辛弃疾的清平乐的赏析1.这首词上片的第四句运用了那种修辞手法
请简要说明这首词的感情基调
上片勾勒环境烘托气氛。
开篇用素描手法，勾出“茅檐“、“溪上“、“青草“，只淡淡几笔便形象地描画出江南农村的特色，为人物的出现安排下广阔的背三、四句写词中出现的老公公和老婆婆，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发皤皤的老年人了。
“醉里”，可以看出老年人生活的安详，从“媚好“，可以看出他们精神的愉快。
下片集中写这一农户的三个儿子，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。
整劳力在溪东的豆地里锄草，半大的孩子在编笼。
诗人着力于“小儿“的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。
“溪头卧剥莲蓬“形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。
对此，词人感到由衷的欢喜。
这首词具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。
这首词是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
这首《清平乐。
村居》在辛词中显得颇为特殊。
辛词大多抒发爱国忧抿之情和壮志难酬之感，具有一种雄浑、豪放、沉郁、悲凉的格调，而这首词却是描写农村生活，表现了词人对美好的乡村生活热爱之情。
词的上片“茅檐低小，溪上青青草” 一句，用白描手法为勾勒出一幅优美的田园生活图画：温暖的阳光下，一所低矮的茅屋，一片绿茵茵的草地，透明的溪水在草地的一边潺潺流过，那么恬静，那么柔和，如诗如梦，而接下来一笔“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，就在这如诗如梦的优美画面上了音响、情趣，使之更为亲切动人。
正当词人沉醉在这静谧迷人的环境中时，朦胧中有说话的声音传来，似乎是青年男女在细诉娓娓动听的情话吧
词人不自禁地想看看哪一对幸福的人儿，寻声望去却不大不小地吃了一惊：竟是一对白发翁媪
这一句不仅写出了声音、情趣，还写出了浓浓的情，把乡村生活的安适和幸福揭示得淋漓尽致。
整个上片有情有景，有静有动，有声有色，组成了一幅美妙醉人的图画。
词的下片把画面拉开，描绘了农家劳动的情景，这里仍用白描手法，为几个人物画上了动态的速写，生动传神。
在溪水东边的田野里，大儿正辛勤的锄豆，房前，次儿忙着编织鸡笼，只有那最顽皮又惹人爱的小儿，一个人偷偷地跑到溪边去剥莲子吃。
“最喜”一句尤为传神，使小儿活泼顽皮、逗人喜爱的形象跃然纸上。
下片写了三人的活动，生动地渲染了农家生活的气氛，而且“中儿”一句虽没有直接写鸡鸭等，却使人由鸡笼自然地想象出鸡狗在院中往来行走，鸭鹅在溪中悠然游动的农家生活景象。
全词语言清晰，优美，明白晓畅。
能准确地抓住富有特征的农村生活环境、景物以及生活内容，用朴素简练的白描手法加以描绘，笔墨虽少，却较完整地画出了农村生活的画面，动静结合，情景交融，有生活之美，也有心情之快，洋溢着热烈的生活气息。
三首诗词：《牧童》、《舟过安仁》、《清平乐·村居》。
用一个成语或四字词概括你的读后感
《牧童》 自由自在《舟过安仁》 稚气渔童 《清平乐 村居》 幸福快乐 老师说的(* ^ 0 ^ *）
《清平乐 村居》词中描写了哪4个农村景象
古朴，和谐，自然，其乐融融
《清平乐. 六盘山》中的一,二句写了什么
三,四句写了什么
这首诗表达了作者什么
清平乐村居中清平是词牌名村居是词名｛这首词的题目｝，我还能写出（《清平乐令》）、（《醉东风》）、（《忆萝月》）等词牌名。
扩展：词牌格律【词牌】 《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。
还能写出《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。
双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
供参考。
清平乐村居的媚是读第一声还是第四声
拼 音 mèi 部 首 女笔 画 12五 行 水五 笔 VNHG生词本基本释义 详细释义 1.谄，逢迎：～外。
～世（迎合世俗）。
～眼。
～惑。
～态。
谄～。
献～。
奴颜～骨。
2.美好，可爱：～景。
明～。
秀～。
妩～。
娇～。
3.喜爱：“我既～君姿，君亦悦我颜。
”
清平乐的“乐”字怎么读
清平乐yuè），原为唐教坊曲名，后用作词，又名“清平乐令”东风“”忆萝月”，为宋词词牌。
此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。
同时又是曲牌名。
属南曲羽调。
清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌。
《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。
通常以李煜词为准。
双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐为后人伪托。
此调异名有四：《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。
“清平乐”调名之来源历来说法不一。
通常认为，此调取用汉乐府“清乐”“平乐”这两个乐调而命名。
因李白有应制《清平调》三首传世，故后世之人易将《清平调》与《清平乐》混为一谈。
王灼《碧鸡漫志》卷五云：《松窗杂录》云：“开元中，禁中初重木芍药，得四本，红、紫、浅红、通白繁开。
上乘照夜白，太真妃以步辇从。
李龟年手捧檀板，押众乐前，将欲歌之。
上曰：‘焉用旧词为。
’命龟年宣翰林学士李白立进《清平调》词三章。
白承诏赋词，龟年以进，上命梨园弟子约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。
”张君房《脞说》指此为《清平乐》曲。
按明皇宣白进清平调词，乃是令白于清平调中制词。
盖古乐取声律高下合为三，曰清调、平调、侧调，此之谓三调。
明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。
况白词七字绝句，与今曲不类。
而《尊前集》亦载此三绝句，止目曰《清平词》。
然唐人不深考，妄指此三绝句耳。
此曲在越调，唐至今盛行。
今世又有黄钟宫、黄钟商两音者。
欧阳炯称，白有应制《清平乐》四首，往往是也¨。
这段材料中，所谓“今曲”者，即《清平乐》曲。
王灼引《松窗杂录》中李白应诏作七绝《清平调》之事，言其与今曲不类，而张君房《脞说》指此为《清平乐》曲，这就发生《清平调》与《清平乐》混而为一的现象。
宋代计有功《唐诗纪事》记载此事，亦言帝“命李龟年持金花笺赐白，为《清平乐》词三章”。
宋代乐史《杨太真外传》、明代王路《花史左编》皆因之。
实际上，复考李浚《松窗杂录》乃知正如王灼所言，李白所进《清平调》曲确为三章七言绝句，为“云想衣裳花想容”云云。
然而，《清平乐》词则是四十六字的双调小令，两者差别甚大，体制自是不同。
清代万树《词律》载李白《清平乐》一首，明确说其“与清平调无涉”。
另外，王灼此段记载指出了《清平调》得名之由来，即择汉乐府三调之中前两调作词。
民国杨宪益《零墨新笺》认为《清平乐》为南诏乐调：“当时南诏有清平官司朝廷礼乐等事，相当于唐朝的宰相。
《清平乐》当然源出于清平官。
此外更无其他合理的解释。
”张璋、黄畲《全唐五代词·笺评》因之。
今考唐代樊绰《蛮书》、佚名《大唐传载》、五代刘晌《旧唐书》，以及北宋宋祁、欧阳修等所撰《新唐书》等史书典籍，发现确有关于唐时西南方南诏国设清平官一事的记载：“南蛮清平官，犹国家之宰相也。
”“清平官六人，每日与南诏参议境内大事。
其中推量一人为内算官，凡有文书。
便代南诏判押处置，有副两员同勾当。
又外算官两人，或清平官或大军将兼领之。
六曹公事文书成，合行下者一切是外算官，与本曹出文牒行下，亦无商量裁制。
”由此可知，清平官的主要职责是管理境内大事，并非专职乐官，两者之间无确切联系，所以“清平乐”这一调名不可能由清平官之名得来。
何光远《鉴诫录》载陈裕秀咏《浑家乐》“阿家解舞清平乐，新妇能抛白木球”二句，任二北《教坊记笺订》中据此认为《清平乐》“乃舞曲，《清平调》则未云有舞”。
宋代仲殊和东坡词“解舞清平乐，如今向谁说”，亦可证之。
任又云：“温庭筠《清平乐》：‘新岁清平思同辇’，显为《两都赋》‘海内清平，朝廷无事’之意，《敦煌杂录》下《愿文》云：‘社稷有应瑞之祥，国境有清平之乐’可知调名中二字并不指清调、平调。
”这一说法指出《清平乐》为舞曲当是不错，但说《清平乐》即“清平之乐”稍显牵强。
因为从现存唐五代的词作来看，《清平调》的感情基调总体偏于低沉，并无海内清平之意，而就温词本身来说，也并不是歌咏太平之音，是一首闺怨词，且《敦煌杂录》中“国境有清平之乐”句中之“清平之乐”并非《清平乐》这一乐曲，所以将《清平乐》中“清平”等同于“清平之乐”中“清平”二字，也是欠妥的。
通过以上的分析可以得出，《清平乐》之名既不是借用汉乐府《清乐》《平乐》乐调名称为词调名，也不可能是由南诏国清平官之名得来，应当同《云韶法曲》和《霓裳羽衣舞曲》一样，是唐代教坊乐官创作的舞曲，而其中的“清平”二字并没有什么实际的含义。
现存最早的《清平乐》词是传为李白所作的应制《清平乐》五首。
自从李白以《清平乐》作词之后，后世不断有词人进行创作，使其成为了较受欢迎、使用比较普遍的词调。
以此词调作词最多者是北宋词人毛滂，共20首，其次大词人中，晏几道作了18首，刘敏中作了317首，辛弃疾作了16首，张炎、元好问各作了14首，纳兰性德、吴藻各作了12首。
另外，晏殊、柳永、苏轼、李清照、贺铸等著名词人皆有《清平乐》词传世。
据不完全统计，加上李白所作《清平乐》5首，现存唐五代《清平乐》词共23首，约占全唐五代词的0.92%，宋代《清平乐》词共386首，约占全宋词的1.38%，金代《清平乐》词共8首，约占全金词的0.224%，元代《清平乐》词共120首，约占全元词的3.225%，明代《清平乐》词共46首，约占全明词的0.23%。
由于清代距现在时间很近，相关的词学资料分散驳杂，编纂《全清词》的难度非常大，这一工作尚未完成，所以清代《清平乐》词创作量已知的有300首，但最终的具体数目仍有待进一步整理考证。
纵观历代《清平乐》作品的发展历程可以看出，《清平乐》词创作伊始，内容多伤春惜别、男女恋情，感情比较低沉，词风婉约。
到了宋代，《清平乐》这一词调在晏几道、李清照等婉约派词人的笔下，沿袭了它的原有面貌，而随着苏轼、辛弃疾等豪放派词人的出现，受其词风影响，使用范围也不断发生变化，不仅书写内容有所扩大，感情基调也由低沉逐渐转向高亢。
后历经金、元、明、清各代的发展，其描写内容与声情更加丰富。
后世比较著名的如的3首《清平乐》，其声情特点已与《清平乐》这一词调创作伊始的面貌迥然不同。
由此可见，《清平乐》这一词调并不像《水调歌头》《兰陵王》等词调那样具有鲜明、固定的声情特点，而是处于动态的发展演变中。
