越剧唱词
1.十一郎 夺雁： 十一郎：诺大的姑娘少教养，嘴尖皮厚理不讲。
此雁明明是我射，却是抢去身后藏。
你不象勤耕俭织的农家妇，又不像闺阁绣楼的女红妆。
更不像使舵飞桨的渔家女，倒像个攀山越岭的野姑娘。
凤珠：这小子恶言恶语把人伤，出口骂我少教养。
你姑娘自出娘胎无人骂，你竟敢骂我是野姑娘。
你若不低声下气把理赔，莫怪姑娘性气刚。
十一郎：蛤蟆能鼓多大的气，井底蛙能掀多大的浪，若不念你是个乳臭未干的毛丫头，准备着碗大的拳头请你尝。
风珠：你姑娘长到十八岁，拳头的滋味还未曾尝，今日里机缘巧遇要领教，准备着承受你三千铁砂掌。
十一郎：这真是世上奇事年年有，今天碰到第一桩。
偌大的姑娘不识羞，赃证就在你身上，你腰中一只雕翎箭，上刻我名十一郎。
风珠：我自幼未把诗书念，不识之乎两眼盲。
刻字的箭儿多多少，谁知你是十一郎还是十三郎。
你来看多少雁儿飞满天，难道都归你十一郎。
十一郎：这真是世上横理十八条，软口话偏遇她硬心肠。
万般无奈动手抢。
2.北地王 哭祖庙： 呼天痛号 进祖庙 先帝
啊.... 未见先帝血泪抛 一见先帝心如绞 皇祖开国创业艰 赤手空拳兴皇朝 实指望江山一统万万年 谁料社稷会顷刻倒 老谯周，妄谈天象惑父皇 贼黄诰，专权误国你施奸诮（音） 隙正独立难回天 姜维出师未在朝 皇兄懦弱尽愚孝 孙儿我，也无能力把国保 羞见江山改别姓 妻儿殉国登
道 孙将一命报祖先 先帝你 在天之灵可知道 如今父皇向魏降 把先帝 东荡西扫 南征北剿 衣不解甲 马不停蹄 争来的三分天下蜀汉江山 白白断送在今朝 二皇祖 三皇祖 桃园结拜情义重 出生入死建奇功 扶助先帝登皇基 铁打的江山 谁敢动
怎奈是，后辈不强枉费功 把先辈的心血付东风 丞相 诸葛丞相啊 你 神机妙算定汉中 不忘先帝托孤重 鞠躬尽瘁保父皇 你六出祁山把魏攻 可恨天不假人寿 你出师未竟一命终 你若在世把兵统 魏国焉敢犯汉中 啊呀 丞相啊 四皇祖，四皇祖啊 你长板坡呈威风 一人独挡百万众 怀抱幼主出重围 那时我父皇睡正浓 可叹他一睡睡了数十年啊 至今他还在睡梦中 这一旁 蒋婉、费讳、与董允， 燮理阴阳比周公， 那一旁 张嶷马超老黄忠 一个要比一个勇 眼前若有先辈在 江山哪会就此终 月儿啊月儿,从明天起,你再也照不到我蜀国的山河了,夜沉沉风潇潇遍地银霜,月朦朦云迷迷惑惑越觉悲伤,悲切切恨绵绵国破家亡,泪汪汪心荡荡妻死儿丧,怪父皇少主张懦弱无河破社稷倒一场恶梦,到今日哭祖庙泪洒胸膛. 3.信陵公子 献策： 信陵：夜深沉返夷门疾步匆匆，十万军压国境忧心忡忡。
我三千将士难抗秦，请先生面授良策斗强龙。
侯赢：公子仁义天下闻，孤军援赵抗强秦。
但不能以卵击石自送死，匹夫之勇功难成。
信陵：无忌自愧请教迟，此一去反败为胜仗先生。
侯赢：欲破强秦非难事， 信陵：聆听先生指迷津。
侯赢：请公子调动晋鄙兵十万。
信陵：先生啊无有兵符怎下令
侯赢：问公子兵符现在何人手
信陵：王兄亲自掌大印。
侯赢：不能明取就暗偷，偷出兵符再出征。
信陵：兵符深藏寝宫内，戒备森严枉费心。
侯赢：不用公子亲自去，此事全仗君夫人。
信陵：哀哀大地茫茫神州，连天烽火何日方休。
恨秦王，狼子野心起干戈，以强欺弱灭诸侯。
叹赵国，生灵涂炭血成河，累累白骨堆成丘。
魏赵两国唇齿相依风雨同舟，决不能隔岸观火见死不救。
我有心抗秦援赵保家卫国，怎奈是兵权不在壮志难酬。
候先生虽有妙计巧安排，但不知君夫人能否把符窃到手。
翘首望邯郸城危在旦夕，真令我心如火焚愁上加愁。
4.盘夫索夫 盘夫： 兰贞:哟,他倒比起古人来了 （唱）官人啊 为妻也有比喻在，你可知朱买臣五十当富贵 曾荣：（唱）你可知周瑜七岁兵书看，九岁年间破江南。
一十三岁封都督，为丈夫理该把书读。
兰贞：（唱）你可晓江太公八十遇文王，何况你官人是少年郎 曾荣：（唱）你可知甘罗十二为丞相 兰贞：（唱）那甘罗乃是短命相 曾荣：（唱）你说甘罗短命相，莫非咒我寿不长 兰贞：（唱）并不是咒你寿不长，为妻乃是一比方 曾荣：（白）即是比方倒就罢了，请我上楼究竟为着何事 兰贞：（白）啊官人，我见你终日愁眉不展，不知道官人你是为了何事 曾荣：（唱）你可知各人自有各人事，我的心事有谁知 兰贞：（唱）别人的心事我不知，你官人的心事我略知一二 曾荣：（唱）有人知我腹内事，除非篷岛老仙师 兰贞：（唱）我兰贞一不呆二不痴，我从小读过圣贤书 我要猜你官人心中事，我要做篷岛的老仙师 曾荣：（白）即是夸口，你就猜猜看 兰贞：（白）啊官人啊 （唱）我见你终日闷滞滞，莫不是你未向蟾宫折桂枝 曾荣：（唱）芸窗读过五车书，我何愁蟾宫折桂枝 兰贞：（唱）莫不是你离家日久思乡切，一日愁怀十二时 曾荣：（唱）男儿应有四方志，何需挂虑家乡事 兰贞：（唱）莫不是你嫌我严门势力低，我难配你鄢郎兵部子 曾荣：（唱）你严家一朝天下得半朝，我好比枯籐高攀你娑婆树 兰贞：（唱）莫不是你嫌我兰贞妆奁少，害得你官人少面子 曾荣：（唱）十里红妆到鄢门，城里城外谁不知 兰贞：（唱）莫不是你嫌我兰贞容貌丑，我难配你鄢郎一才子 曾荣：（唱）夫妻岂在容颜论，何况你娘子美貌赛西施 兰贞：（白）官人休得取笑 （唱）这不是来那不是，我兰贞难猜他心中事 （白）啊官人，我猜是猜不着了，为妻我倒可有一比 曾荣：（白）比着何来 兰贞：（唱）啊官人啊 官人你好比天上月，为妻可比月边星 那月若亮来星也明，月若暗来星也昏 官人你若有千斤担，为妻分挑五百斤 我问君你有何疑难的事，你快把真情说我听 曾荣：（唱）我只道奸人只生奸人女，谁知她父女两条心。
我道荒田出败草，谁知沙土伴黄金。
兰贞待我是真情意，我岂能负她一片心。
手抚香肩轻唤妻， （白）娘子 兰贞：（白）官人 曾荣：（唱）你道我是哪里人 兰贞：（白）官人你么是杭州人氏 曾荣：（白）非也 （唱）我不住钱塘住南京 兰贞：（白）噢，官人你是南京人氏 曾荣：不姓张来本…… 兰贞：（白）本什么? 曾荣：（白）本... 兰贞：（白）讲啊! 曾荣：（白）本... 兰贞：（白）本什么? 曾荣：（白）啊呀 (唱)却将真情诉妻听，怎奈她又是妻子又仇人。
常言道逢人只说三分话，未可全抛一片心。
画龙画虎难画骨，知人知面不知心。
我若与她真情讲，未必她心似我心。
罢罢罢，不别兰贞下楼去 兰贞：（白）官人转来官人转来 曾荣：（唱）免得在此露真情 兰贞：（白）官人转来…… （唱）世上哪有你这种奇人啊 见冤家半句阴来关句阳，我兰贞不是当初的诸葛亮。
那冤家不说真情的话，不由我独自徘徊心惆怅。
他却言不语心慌张，他定有心事不肯讲。
他说道不住钱塘住南京，不姓张来本，本…… 啊呀这本字下面有文章。
官人啊你真人面前莫说假，假人跟前你莫细讲。
你妻前不把真情说，我问你要与谁商量。
我今日不问他真情的话，好似勾籐挂心肠。
（白）是了 （唱）我不带侍女下楼去，我要到书房去问端详. 5.浮生六记 闺房记乐： 新婚握别杨柳青，转眼已是霜叶红，屈指归期空自盼，更添相思情万种。
陈芸：曾记柳丝青青送君走，从此妆台化作望夫楼，离别情苦思悠悠，那堪分别两处愁。
沈三白：两地相思一般愁，半载如隔十年秋。
每夜里青灯相伴影儿孤，梦绕魂牵人消瘦。
先生知情遣我归，真好似戍人得赦出牢囚。
我恨不能身插双飞翼，顷刻飞回你妆楼。
今日小别庆重逢，恩爱情深胜似新婚，别有滋味在心头。
沈三白：你侬我侬忒煞情多，情多处热似火，把一块泥，捏一个你，塑一个我，将这两个，一起打破，用水调和。
再捏一个你，再塑一个我，我泥中有你，你泥中有我。
我与你生同一个衾，死同一个窠。
6.香笺泪 重逢： 万里关山寻郎来，客窗风雨愁更添。
句句衷肠凭笔诉，滴滴热泪落香笺。
丫头：我小姐名唤愁红本姓秦，幸遇公子杜锦文。
他不嫌花街柳巷女，愿结丝罗百年姻。
相约隔年迎娶日，直等到月上柳梢无人影。
店妈：看来他也是个弃旧迎新客， 秦愁红：他不是无情无义人。
我与他相聚数月情意深，知心同结生死盟。
他贵贱有别全不顾，愁红我浪里孤舟遇知音。
因我染病上门难，更怕侯门似海深，因此我断肠书笺和泪写，待来生付予公子祭我魂。
目光交接情交流，相对无语只抱头，泪眼盼君君终来，苦雨酸风已一秋。
秦愁红：自君去后妾锁眉，脂粉不施法披肩。
一日思量肠九转，梦里夜夜到君边。
等约期十个指头都数遍，音信不来人不见。
我只有千里迢迢将你寻，盼与郎君见一面。
杜锦文：我见香笺十万火急来客见，问一声旧时的愁红你心可变。
年前收到信一封，字字句句绝情言。
绝情书句句似刀剑，阵阵猛刺我心间。
你说道旧日的恩爱事已了，嘱郎从此莫相恋，你说道愁红琵琶将别抱，重点朱唇匀粉面。
你劝我莫再痴情恋往事，往事如花早凋谢。
想不到情深也曾盟生死，一旦相弃轻如烟。
想不到愁红竟然另嫁人，这才是我命太薄你情太浅，从此后我长吁短叹明月下，愁肠百结在书卷前，闷向酒杯吞日月，恨将怒言问苍天。
问苍天愁红因何心肠变，书信在此你有何言辩。
秦愁红：郎君你一去不复返，我愁红六神无主意消沉，可恨妈妈心肠狠，强行逼我嫁王孙。
因此我噙着一把泪，抱着一腔恨，忍着一身病，千里将你寻。
杜锦文：恨我罗网未防范，害你愁红遭苦难。
这假信定然是我父使下欺心计，将你我恩爱两拆散。
虽然是逼我娶亲名门女，幸而是挂名夫妻不相关。
我此生只娶秦愁红，哪怕四面是狂澜。
一纸香笺泪潸潸，风尘女子恨嫁难，纵然柔情如春水，前面尚有千重澜。
7.是我错 自责： 夫人，我的好夫人啊
已丢面目半点无 娘子啊，你何必来挖苦我 从前怪我太骄傲，看你不起是我错 洞房你先来招呼我，敬我丈夫你不错 你来招呼我不响，礼不往来是我错 承你倒茶行妇道，待夫有理你不错 倒来香茗我不受，不知礼道是我错 上京赶考送我行，夫妻义重你不错 我不与你做分别，毫无恩情是我错 劝你改嫁你不肯，节气高贵你不错 才入洞房要休妻，固执己见是我错 从前之事你都对，过去的事情是我错 眼睛白你眼睛错，嘴巴骂你嘴巴错 耳朵不肯听好话，两只耳朵也有错 从前是，千对万对是你对，千错万错是我错 8.关汉卿 狱中： 关汉卿：（唱）想当初，你我竹马两无猜， 欢耍嬉戏两相投。
难忘丁冬铁匠铺， 明月伴那清风流。
难忘野外阡陌头， 缠着艺人把西厢宫调偷。
恨胡人 铁蹄踏破好家园， 为养家，我跟随戏班去漂流。
一路上，你殷勤照料我暖心头， 心中早已将你留。
遭不幸，棒打鸳鸯个各东西， 我日日夜夜盼聚首。
大都行院重邂逅， 关汉卿立誓将你守。
海枯石烂墨未干， （白） 更何况，这天大的祸水是我闯， 我怎能，一走了之将你丢。
朱帘绣：（唱）我身贱位底不足惜， 可惜你，铁骨奇文碧血酬。
关汉卿：（唱）墨写的字，可以改。
血写的字，千古留。
朱帘绣：（唱）千古留，千古留， 千古文章血凝就。
关汉卿：（唱）怎忍你，朱唇玉肌冰雪貌， 顷刻化作香魂渺。
四姐，伯颜老太太不是很喜欢你的戏吗
她还说要收你做义女。
你可以写信去求求她。
朱帘绣：不
（唱）往日受尽多少苦， 今日才知欢乐多。
往日只知只身轻， 今日才知山更远。
虽然是，明日就要长街行， 心中依然无怨悔。
与你同赴黄泉路， 一路生死永相伴
关汉卿：前天晚上我写了一个曲子，叫《蝶双飞》。
要是你能唱多好啊
朱帘绣：给我，我现在就唱给你听。
（唱）将碧血、写忠烈， 作厉鬼、除逆贼， 这血儿啊，化作黄河扬子浪千叠， 长与英雄共魂魄
强似写佳人绣户描花叶； 学士锦袍趋殿阕； 浪子朱窗弄风月； 虽留得绮词丽语满江湖， 怎及得傲干斗霜枝 关汉卿：（唱）念我汉卿啊， 读诗书、破万册， 写杂剧、过半百， 这些年风云改变山河色， 珠帘卷处人愁绝， 都只为一曲《窦娥冤》， 俺与她双沥长弘血； 差胜那孤月自圆缺， 孤灯自明灭； 坐时节共对半云窗， 行时节相应一身铁； 各有这气比长虹壮， 哪有那泪似寒波咽
提什么黄泉无店宿忠魂， 争说道青山有幸埋芳洁。
俺与你发不同青心同热； 生不同床死同穴； 待来年遍地杜鹃花， （合） 看风前汉卿四姐双飞蝶。
相永好、不言别
9.西园记 祭玉珍： 张继华: 我那玉英小姐啊. 我只盼红梅寄语借永好, 谁知竟是讣闻报. 我只盼新诗传情订百年, 谁知反作挽歌号. 我只盼披红结彩来迎娶你呀, 却不料我扎白戴孝将你吊. 我只盼夫唱妇随琴瑟和啊, 却不料玉殒香消葬荒郊. 你那里衰草孤衷狐魅扰, 芳魂一缕随风飘, 我这里面对灵位肠痛断, 我手捧祭酒和泪悼. 楼主啊，你要的是徐玉兰艺术集锦的全部唱词吧，这个网上是没有资料的，基本上是我自己打上去的，也不是很全，我实在是打不动了。
记得多给点辛苦分啊
豫剧盘夫索夫演的什么意思
明嘉靖年间，曾父为严害逃亡在外，被严的党羽鄢茂卿收为义并与严嵩兰贞成婚。
婚后，兰贞察觉丈夫感情异常，经盘问得知底细，寄予同情。
——盘夫后兰贞母亲做寿，曾荣过府祝贺，乘机闯入机密重地表本楼，欲取严嵩罪证，不料归路被阻，误入严党赵文华之女婉贞房中，不能脱身。
兰贞见曾荣深夜不归疑遭不幸，便回娘家索夫，引起争端。
婉贞见状，引曾荣出见，平息风波。
越剧洞房悄悄静幽幽讲的是哪个朝代的故事
越剧传统剧目，受《盘夫索夫》启发编成。
曾被二夹弦剧、扬剧改编。
写奸相梁如龙之子梁玉书游春得遇少女谢云霞，两人一见倾心。
中秋夜，梁婉言“盘妻”，谢痛父母之仇隐忍回房，痛骂奸相。
梁跟踪窃听，方恍然大悟，对谢深表同情，夫妻从此和睦相亲。
无奈，梁父催逼梁赴京赶考，梁安顿谢云霞后赴京应试得中状元。
梁父又迫子休妻以入赘皇室，梁毅然辞官潜返故里。
此时梁之继母孙氏已知谢为钦犯，困其于家而欲加害，幸丫鬟荷香救护将谢放走。
梁返家不见谢，先向其母孙氏“索妻”，后向刘仁元“索妻”，终于得刘相助，夫妻重逢，双双弃家出走。
故事是虚构的
越剧盘夫索夫可怜我家破人亡受尽苦陆锦花唱词
曾荣白几次要盘问我的，小生不说—— （唱）你哪里会知道啊——兰贞：（白）为妻不晓，我是特地来请教的啊——曾（唱）我不住钱塘住南京，不姓张来本姓曾。
兰贞：（白）噢姓曾
曾荣：（唱）爹爹曾铣为总制，曾荣是我的真名姓。
一家人本享天伦乐，恨只恨朝中出奸臣。
奸臣上殿谎奏本，斩了我全家一满门。
到如今我天涯茫茫四处奔，举目不见一亲人。
可怜我人前不敢长声叹，背人偷泣泪沾襟。
蛟龙竟被浅水困，满腹含冤何日伸
要所有越剧的剧目
所有的题目太大啦 “越剧自进入上海以后，所演剧目数以千计，仅在建国前，各越剧演出团体上演的剧目，据不完全统计，有剧名5 857个” 下面是一些优秀剧目 《汉文皇后》《北地王》《风雪雨樵》《十一郎》《孔雀东南飞》 《西厢记》 《梁山伯与祝英台》 《碧玉簪》 《红楼梦》 《荆钗记》《西施断缆》 《寒情》《藏》 《雪里小梅香》 《古墓香魂》 《三月春潮》《百花江》 《蛇恋》 《风流才子》 《杨乃武》 《末代皇后》《倩女离魂》《箍桶记》《金山战鼓》 《则天皇帝》 《魂断铜雀台》《盘夫索夫》 《情探》 《莲花女》 《第十二夜》 《凄凉辽宫月》 《追鱼》《春香传》 《花中君子》 《李娃传》 《西园记》 《三看御妹》《血染深宫》 《玉簪记》《早春二月》 《舞台姐妹》 《珍珠塔》 《祥林嫂》 《青云梦》 《五女拜寿》 《大观园》 《长乐宫》 《天长地久》 《醉公主》 《日落日出》 《绣花女传奇》 《桐花泪》 《蝴蝶梦》 《蔡锷与小凤仙》 《重生缘》 《琥珀情》 《何文秀》 《真假驸马》 《皇帝与村姑》 《孔乙己》 《琵琶记》 《国色天香》 《金凤与银燕》 《马龙将军》 《胭脂》 《将门之子》 《赵氏孤儿》 《白兔记》 《游龙飞凤》 《梨花情》 《啼笑因缘》 《玉蜻蜓》 《阿育王》 《青衫红袍》 《叶香盗印》 《画龙点睛》 《三夫人》 《是我错》 《女皇与公主》 《孟丽君》 《招驸马》 《屈原》 《柳毅传书》 《蔡文姬》 《沙漠王子》 《梅龙镇》 《桃李梅》 《沉香扇》 《李清照》 《画眉》 《天之娇女》 《汉宫怨》 《血手印》 《张羽煮海》 《状元打更》 《江姐 》 《新版红楼梦》 《鲁迅在广州》 这里有每场戏的介绍 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 剧目知识（春江网·何为越剧剧目）： 越剧自清光绪三十二年（1906年）从说唱艺术演变成戏曲后，剧目来源主要有三个方面：一是将原唱书节目变成戏曲形式演出，如《赖婚记》、《珍珠塔》、《双金花》、《懒惰嫂》、《箍桶记》等剧目；二是从兄弟剧种中移植，如从新昌高腔移植的有《双狮图》、《仁义缘》、《沉香扇》等剧目，从徽班移植的有《粉妆楼》、《梅花戒》等剧目，从东阳班（婺剧）移植的有《碧玉簪》、《玉蜻蜓》等剧目，从紫云班（绍剧）移植的有《龙凤锁》、《倭袍》、《二度梅》、《三看御妹》等剧目，从鹦歌班（姚剧）移植的有《双落发》、《卖草囤》、《草庵相会》等剧目；三是根据宣卷、话本、民间传说的故事编写，如《何文秀》、《蛟龙扇》、《烧骨记》等剧目。
越剧自民国6年（1917年）进入上海剧场后，演出的大都是以上三类剧目。
民国9年（1920年）以后，越剧进入绍兴文戏时期，又从海派京剧中学来《狸猫换太子》、《汉光武复国走南阳》等连台本戏和《红鬃烈马》等剧目，又从申曲（沪剧）、新剧（文明戏）里学来《雷雨》、《啼笑因缘》等时装戏。
在剧目样式上，小歌班一进入上海，上演的都是整本大戏，偶尔在大戏前加演一出如《箍桶记》之类的生活小戏。
民国6年（1917年）5月13日至6月8日，小歌班首次进入上海的首期演出中，有好几部戏还以连台本戏形式演出，如《龙凤锁》、《七美图》用1至3本，3个场次演出。
其后，连台本戏成了小歌班和绍兴文戏时期常有的演出剧目，最长的连台本戏《薛仁贵征东》、《汉光武复国走南阳》均有30本之多，连演30个场次。
演出剧目轮换频繁，通常是一本戏只演一场，所演的全是“路头戏”（后称“幕表戏”，即在演出前由派场师傅向演员叙说剧情后，由演员上台去即兴表演）。
部分经常演出的剧目，有的成了某些著名艺人的拿手戏，内中有些场次有相对固定的唱词，并为同行所沿用，而称为“肉子戏”。
总之，那时既没有完整台词的剧本，亦无专职的编剧人员。
民国27年（1938年），女子越剧在沪兴起，名伶姚水娟为吸引观众，除演出传统老戏外，又首聘从事过文明戏的《大公报》记者樊篱编写新戏，如《花木兰》、《冯小青》、《范蠡与西施》等剧目。
但这些新编剧目也无全部台词，只有部分重场戏有唱词和念白，其余仍需演员到台上即兴表演，行话谓之“掼路头”。
民国27年（1938年）12月8日～9日，姚水娟在天香戏院复演《花木兰》时，在报纸广告上登载“樊篱编剧”的字样。
这是越剧专职编剧人员在报纸广告上署名的开始。
民国31年（1942年），袁雪芬创始的“新越剧”，吸收了业余话剧工作者参加，并组成“剧务部”，建立剧目编导制，使用完整剧本。
民国31年（1942年）12月8日，袁雪芬在大来剧场演出的《断肠人》，是于吟根据陆游写《钗头凤》的故事改编的。
这是袁雪芬改革越剧后第一部有完整的唱、念台词的戏。
此后，凡参与越剧改革的剧团都是这样做。
从民国31年（1942年）冬起至民国38年（1949年）5月上海解放为止的“新越剧”时期，各越剧团编演了数以百计的新剧目，大大拓宽了剧目题材，不仅有反映古代风貌的古装戏，也有反映近代生活的清装戏和现代生活的时装戏，还有反映少数民族生活的蒙装戏、回装戏。
在取材上不仅有根据中国古典文学改编的，也有根据外国戏剧和小说改编的。
在品类上不仅有历史宫闱戏和家庭伦理剧，也有神话传说戏和社会言情剧等，如《香妃》、《祥林嫂》、《石达开》、《国破山河在》、《太平天国》、《沙漠王子》、《浪荡子》、《山河恋》等，均为这一时期颇有影响的剧目，《祥林嫂》更是被评论界称为越剧改革的里程碑。
建国后，在党的“百花齐放，推陈出新”的戏改方针指引下，上海越剧自解放初至1966年文化大革命前，在剧目创作上取得了丰硕的成果。
根据传统剧目整理改编的《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《李翠英》、《血手印》、《情探》、《追鱼》、《打金枝》，根据文学名著改编的《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》、《孔雀东南飞》，根据历史资料新编的历史剧《则天皇帝》和根据外国文艺改编的《春香传》等，都是这一时期产生的优秀剧目。
文化大革命后，剧目创作上有所开拓和创新，突破戏曲不能表现领袖人物的禁区，上海越剧院以男女合演的形式，创作了具有探索性的现代剧《忠魂曲》、《三月春潮》、《鲁迅在广州》等剧目，塑造了、周恩来、鲁迅等领袖和伟人的舞台人物形象。
还产生了《汉文皇后》、《光绪皇帝》、《血染深宫》等一批优秀历史剧。
越剧自进入上海以后，所演剧目数以千计，仅在建国前，各越剧演出团体上演的剧目，据不完全统计，有剧名5 857个。
尽管其中夹杂一剧多名的情况，但演出剧目之多，仍十分可观。
但能够作为优秀剧目流传下来的，只是其中的一部分。
好听的越剧名段
有三支香 送王郎 引 琴心 盘妻.赏月 何文.访妻 焚稿 葬花 十八 送花楼会 貂蝉拜月 见 游上林 宝玉哭灵 洞庭惜别 山伯临终 见画像 何文秀算命 何文秀心连心 盘夫 五女拜寿请姑娘放心喝下暖肚汤 五女拜寿哭别 双玉蝉 红丝错话到嘴边舌打强 穆桂英挂帅招亲 就斤姑娘我格祖父会起早 追鱼书馆 西园记自从与张君见一面 打金枝我本是金枝玉叶驸马妻 劈山救母宿庙题诗 劈山救母我彦昌自别圣母后 汉宫怨喜爱妻产下皇儿是天赐 陈三两骂堂 杜十娘不幸我自幼死爹妈 梁祝楼台会 双烈记夸父 碧玉簪归宁 碧玉簪送凤冠 白蛇传断桥 碧玉簪手心手背都是肉 。
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这都是我自己看过的，不是抄袭别人的。
越剧《珍珠塔》陆锦花版本的有《后见姑》吗
吕剧，又名“化装扬琴”、“琴戏”，流行于山东和江苏、安徽部分地区，起源于山东以北黄河三角洲，由山东琴书演变而来，迄今有100年历史。
山东省东营市是吕剧的发源地，东营区牛庄镇时家村(原属广饶县)民间艺人时殿元等是吕剧的主要创始人。
最初的吕剧班大都走乡串村，演出于田间地头，影响甚小。
1910年前后搬上舞台。
1953年山东省吕剧院成立之后，才使吕剧成为遍及山东、享誉全国的剧种。
吕剧音乐是在从民间俗曲演变而来的“坐腔洋琴”的基础上逐渐发展而成。
其最为突出的特点是： 吕剧 既是“戏曲”又是“曲艺” 。
其唱腔以板腔体为主，兼唱曲牌。
曲调简单朴实、优美动听、灵活顺口、易学易唱。
基本板式有“四平”、“二板”（包括“垛子板”和“流水”）、“娃娃”三种。
吕剧的伴奏乐器分文场和武场。
文场主要乐器是坠琴、扬琴，其次为二胡、三弦、琵琶、笛子、唢呐等，可视剧情酌情增减。
新中国成立后又增加了一些西洋管弦乐器。
伴奏多采用“学舌”（对位）形式。
如二板伴奏模仿唱腔一句，四平伴奏模仿唱腔的下半句或尾腔。
武场伴奏乐器主要有皮鼓、板、大锣、小锣、大铙钹、堂鼓、打鼓等。
锣鼓经均自京剧等剧种吸收。
吕剧的演唱方法，男女腔均用真声为主，个别高音之处则采用真假声结合的方法处理，听起来自然流畅。
吕剧的唱腔讲究以字设腔，以情带声，吐字清晰、口语自然。
润腔时常用写滑音、颤音、装饰音，与主要伴奏乐器坠琴的柔音、颤音、打音、泛音相结合，以及上下倒把所自然带出的过渡音、装饰音浑然一体，使整个唱腔优美顺畅。
吕剧使用的语言属北方语系的济南官话。
其重字规律和读音咬字方法都与普通话多有近似之处。
吕剧传统剧目的舞台道白，是以济南官话为标准的基础上偏重于上韵；而现代戏的道直接使用济南官话，具有鲜明的地方特色。
在表演中，吕剧善于运用通俗易懂、形象生动的群众语言作为剧词，并以此来塑造人物形象。
生行 包括小生、老生、娃娃生、武生诸行 小生多扮演剧中年轻公子、儒生，以念唱为主，唱腔讲究情绪变化，行腔自然，注重褶片、水袖、折扇等功夫。
如《王定保借当》中的王定保、《借年》中的王汉喜等人物； 老生饰演的角色多戴黑三髯，故又称须生、胡生。
其所扮角色多为剧中正派人物，表演稳重大方，要求唱腔浑厚，注重褶片、袍带、髯口、帽翅等技功。
如《打焦赞》中的杨六郎、《玉清楼》中的宋江； 娃娃生为扮演戏中的儿童角色，表演天真，念唱爽朗，另须具备一定的武打功夫。
如《穆桂英挂帅》中的杨文广等； 武生系扮演剧中的武士、侠客一类的角色。
注重腰腿功和刀枪把子套路。
旦行 包括青衣、花旦、闺门旦、彩旦、武旦、老旦等类 青衣，扮演成年妇女角色。
重唱工，要求行腔委婉流畅、字正腔圆、清亮细腻，并具水袖、圆场功夫，表演时情感充沛。
如《小姑贤》中的李荣花、《井台会》中的蓝瑞莲等； 花旦，扮演活泼热情的青、少年女性角色，要求唱腔甜润，吐字清晰、身段灵活娇俏。
如《姊妹易 吕剧 嫁》中的张素花、《王小赶脚》中的二姑娘等； 闺门旦，扮演未出阁的大家闺秀或贫苦人家有教养的妙龄少女。
道白注重声韵，唱腔委婉缠绵，形体端庄，注重水袖、折扇等功夫。
如《逼婚记》中的洪美蓉等； 花旦，又称彩婆子，扮演滑稽、狠毒、搬弄是非的妇女，其表演动作及台词多源于生活。
如《小姑贤》中的刁氏、《龙凤面》中的后娘等； 武旦，扮演剧中有武艺的女子，要求身段轻捷灵活。
如《打瓜招亲》中的陶三春、《打焦赞》中的杨排风等； 老旦，扮演剧中老年妇女，表演侧重老态，要求唱做念白稳重大方。
如《穆桂英挂帅》中的佘太君等。
净行 花脸 吕剧中以花脸行为主要角色的传统剧目较少，仅有《王定保借当》中的李武举、《温凉盏》中的洪彦龙等几个花脸角色，尚未形成该行当独有的成套表演程式。
新中国成立后该行当的角色才逐渐增多，如《打焦赞》、《打瓜招亲》等剧中的武花脸表演。
丑行 包括小丑、老丑、武丑 小丑多扮演剧中不戴髯口的丑行角色。
其表演生活气息浓厚，语言丰富通俗，道白多用乡音方言。
常扮演剧中诙谐、刁钻或奸猾等不同性格的角色。
如《王小赶脚》中的王小等。
老丑主要扮演男性老年角色，其表演生动风趣。
如《洗衣记》中的田二洪等角色。
武丑角色在吕剧传统剧目中并不多见，只是后来由于移植吸收其他剧种的剧目才逐渐形成该行当。
编辑本段传统剧目 吕剧大体可分两种：一种是小戏和单中出戏，如《小姑贤》、《小借年》、《王定保借当》等，这是它的基本戏；另一种是连台本戏，多根据鼓词，如《金鞭记》、《金镯玉环记》、《五女兴唐》等。
[3]吕剧20世纪初开始登台亮相，到20世纪中叶达到鼎盛。
20世纪五十年代是吕剧的辉煌时期，名角荟萃，新戏迭出，与安徽的黄梅戏同台进京演出。
随着新《婚姻法》的宣传，吕剧《李二嫂改嫁》唱红大江南北。
《李二嫂改嫁》 讲述的是解放战争时期山东解放区农村，年轻寡妇李二嫂过着孤苦伶仃的生活，经常受恶婆婆“天不怕” 吕剧 的折磨。
青年农民张小六在劳动生产中帮助她，她也在生活上照顾张小六。
二人由此产生了爱情，却受到了旧习惯势力和婆婆的反对。
“天不怕”和其族弟李七商定，趁张小六支前的时候，另行说媒，破坏李二嫂和张小六的爱情。
李二嫂参加了妇救会和识字班，在妇女主任的帮助下，冲破了封建势力的束缚，同“天不怕”进行了坚决的斗争，终于和从前线立功回来的张小六结为恩爱夫妻。
剧本通过李二嫂这一艺术形象，反映了在政治上翻身解放的农村妇女要求婚姻自由的强烈愿望；反映了妇女解放中所遇到的自身的思想斗争及与外部世界的冲突。
1951年山东省文联戏曲研究室首演。
1954年山东省吕剧团上演。
郎咸芬扮演李二嫂，杨瑞卿扮演张小六，王俊英扮演张大娘。
郎咸芬的演唱，低回委婉，声情并茂。
她根据人物性格结合唱腔设计的舞蹈动作，恰如其分地表达了李二嫂的思想感情，给观众留下了深刻的印象。
1956年该剧获文化部颁发的全国戏曲剧本奖。
1957年由长春电影制片厂摄制成戏曲艺术片。
《补天》 讲述的是建国初期，为固土守边，二十万时代青年奔赴新疆建设兵团，开发西部边疆，但是他们的婚姻却成了大问题。
为此，国家紧急征调两万女兵入疆。
于是八千山东姑娘踏上了西去的征途。
恶劣的自然条件和环境使这批从碧海蓝天下走来的山东姑娘所怀抱的梦想与现实发生了错位。
《补天》以史诗剧的手法生动记述了发生在特定时空和特定环境下的一段真实历史故事。
该剧表现了献身祖国边疆的青年们不屈的牺牲精神，弘扬了人与人之间的宽容、和谐之美。
《龙凤面》 讲的是继母陶氏乘丈夫出外经商，逼家院丁奎害死前妻子女梁子玉、梁赛金，兄妹二人闻讯逃走，又被猛虎冲散。
几年后新科状元梁子玉下榻官驿，命四衙官献面。
梁赛金为义父解忧，亲做家传龙凤面，才得兄妹团圆。
《借亲》 程孝金与一锭金订亲后都闻对方丑陋，程母便装病，要赵女一锭金过门探病。
赵家怕露马脚，便借马大保之女金莲顶替，程家也找长工帮喜冒名。
不料弄巧成拙，反倒促成帮喜与金莲的美事。
