传统动画片中七种常用动作设计解析
摘要：传统动画片拥有七种常用的动作设计，它们分别是追随动作、预备动作、重复动作、循环动作、滞差动作、平衡动作以及振动\\\/颤动动作。
他们在对传统动画中角色性格和动作特征的表现上具有重要意义，同时，在现代动画片动作设计时也有很多可取之处。
文章就动作设计的类型划分，以及动画片中七种常用的动作设计做出了简要分析，希望加强人们动画鉴赏的能力和增加对动作设计的理解。
关键词：传统动画片；常用动作设计；运动规律中图分类号：J218.7文献标识码：A文章编号：1005-5312（2013）20-0048-01一、动作设计的类型分析动作设计的主要特征是幽默和戏剧性，表演在动作设计中具有重要意义。
表演艺术与生活并不相同，它源于生活，又属于典型化的生活。
动作设计的主要目的就是为了加强表演艺术在动画中的体现。
动作设计和造型风格是不可随意分割的，比如说有的造型风格夸张、漫画化，那么动作设计也应体现夸张和漫画化的特点。
有些动作设计过度夸张，显得荒诞、离奇，但实际上这种设计也是源于人们的幻想，在动画制作领域是比较合理的。
动画动作设计的主要目标，是使观众在动画欣赏中体会到一种与以往完全不同的视觉经验。
这种不一样的感受正体现了动画独有的魅力。
中国的早期动画的评价与解析
真不知该从何说起 先说说中国国产的动画片吧 其实中国动画片的粗糙是必然的 因为 我觉得 中国动漫人 根本就没有把 中国的动画片 放在眼里 不说别的 中国动漫人的心态 就是不正确的 因为大多数中国人认为 动画片 只是给小孩子看的东西 所以 你们做动画片的目的 就是给孩子们看着玩的 你们为什么不想想 难道只有儿童 才能看动画片么 如果你们是这么想的 那我会觉得很生气的 你们所做的动画片 也不会有什么大发展了 如果你们真这么做的话 那 你们会伤了中国 千千万万动漫迷的心的 日本动画片 为什么比中国的好 不说别的 单说现在还很火的 《火影忍者》吧 那里面所表达的精神 连大人看了 也会为之动容吧 而国产的动画片呢 往往都是从“实际”出发 何为“实际”那就是 总是围绕着那几部古老的原作 《西游记》和《哪吒传奇》 写它们时的历史背景 你们也不是不知道 那可是N年前封建王朝时写的诶 几千年前还在封建王朝里的东西 你们居然拿来做动画片 而且还不只一次的拿出来 的确 传统文化应该泓扬 但是你们不应该一而在 在而三的拿出来用吧 是的 你们也经常生产一些你们自己创作的动画片 但那做出来的东西 除了小孩子外 有谁能看的下去呢 就说那部《海尔兄弟》傻子也看的出来 着是一个长篇的广告 而且 居然还做了100多集 你们做的可真有耐心哈 孩子看的都没有耐心了 你们竟然还做的乐此不疲 就为了让你们的东西卖的好 而这么干么 只是这样 也就罢了 居然还有很多的电视台自愿播放这种无须缴费的长篇广告 呵呵 我真不知道该说什么好了 还有一部动画片近几年挺火的 好象是叫《蓝猫淘气三千问》的动画片 和《海尔》一样 都是以盈利为目的的动画片 我真想知道你们把动画片都当成什么了 工具吗 可能会有人反驳我 两部片子的内容 都是以科学为主题的 是的 的确是这样 但是 依我看来 看这种东西 还不如多看看书来的实在 而且 这两部动画片 小孩子根本看不懂 稍大一点的又不喜欢看 那我试问 你们这种东西 还有存在的必要么 现在做的动画片实在是太... 且不说动画片的内容 背景音乐 你们总得搞好吧 我看《火影》的时候 那里的背景音乐 在配合剧情 看了之后心情也会随之波动 可是你们做的东西呢 一个动画片只有一个片头曲 一个片尾曲 在加上偶尔使用一次的音乐 或把片头 片尾的曲子变一下节奏 这样的动画片 你们真的满意么 难道 你们只能做成这样而已么 我想 如果你们努力的话 应该可以做好的吧 中国的民族乐器有很多的 笛子 箫 古筝 琵琶 二胡 扬琴 数不胜数 只要你们拿出那么一点点精力 便可以把音乐做的很好的 为什么你们却不去做呢 难道是因为做为一个动画片不值得你们这样去做么 下面说说你们所用的题材吧 说到题材 我不知道该怎样去评价 至少我认为 你们的题材实在是太没劲了 不是中国的名著 就是一些不知名的东西 而且基本都有一个共同的特点 那就是有动物 而且 人可以和动物说话 而动物的行为 也跟人无异 着就容易误导小孩子 让小孩子认为动物跟人一样 这时候 你们认为你们做出来的东西 是什么 动画片的题材有很多 只是你们太保守 不去运用罢了 对于中国的动画片的评价只有两个字“希望”这是中国所有动漫迷对中国动漫的评价 可是 希望在哪 我真的很盼望有一部中国动漫迷所认同的动漫 但是 又要等多久呢以上来自新浪读书论坛..................提供参考书目<<动漫发展简史>><中国动漫发展报告>>等
91公分之外-动画解析
我特地的看了，明白了，后来那个主人公跳楼自杀了是吧。
那我描述一下 按照表面层次来说，也就是整个按照动画或者故事的角度来解。
主人公被陨石砸到后，发现自己离自己身边的物品（手机，车子，桌子，之类的）偏离了九十一厘米，也就是自己离正常的自己（也就是没被陨石砸到的自己）偏离了九十一厘米，他觉得那很急促，很恐怖。
他和别人说，没人相信，故事就是围绕他向倾诉而展开的。
而后，他又被陨石砸到了一次，本想回到原位，却又向下偏离了75厘米，向现实又一次偏离，最后精神与地球分离，当然这仅仅是表面理解。
深层意思，只是眼睛看见的东西与实际有距离,同样是要在眼睛位置才能看见东西.，引用动画里的一句话“他们不告诉你有多疯，只告诉你，你迷失了自我，情绪失控，头脑有问题” “多一点，少一点，就算知道了我偏离了自己多少厘米又有什么意义呢” 这一切都似是他心理探索的自我分离，俗称之精神分裂……两句话，用心去理解把，91厘米是灵魂和身体的距离，这就是看点，或者抛却这些所谓的深意，从趣味的角度看主人公的。
或者说，生活在这么“明显的”，“仓促的”社会中，任谁的灵魂都会错位。
人们的不理解是理所当然的，他们只会说“你迷失了自我，情绪失控，头难有问题”，他们不了解灵魂和身体偏离的时刻，偏离的人生。
像一句古话“，众人皆醒我独醉”（好想打反了。
。
。
），在主人公的眼里，那些所谓的医生才是神经病呢。
整个故事有些貌合神离，多看几遍，不要向后拉，会明白的，或者仔细看我给你写的解释，那真的是我写的
不是复制的主人公的人生就是一个BUG（错误），或者说，整个动画就是一个BUG。
明白了么
深度剖析一部经典动画片
~ 从剧情,人物,场景,意义.......方面写5000字左右。
。
很急很急~~~~ 跪求啊~~~
众所周知，岸本在资料书中的设定并不是信手涂鸦，每一个数据都有一定的意义。
酷稚火幻炎，老A等前辈根据忍者们的八项数据来推断出未知者的数据；本文的另一位作者depyice也曾经仅仅通过忍者登记号就将三次忍界大战的大体时间推断了出来，可见岸本在数据上的设定是极其严谨的，那么资料书中另一项数据库——也就是我们今天所要研究的忍者任务数据是否也是严谨的呢
我们不妨先举几个例子： 大家可以发现鼬的A级任务是0，但是S级任务却有一次，暗部的任务一般都是以A级S级为主，偶尔也会做B级任务。
从A级任务为0我们可知道鼬加入暗部的时间不长就叛逃了（叛逃后隶属晓组织所做的任务不计入任务档案，可参考临斗者三本资料书上相同的数据）。
而鼬的叛逃原因则是灭族。
岸本写在临之书的后记，至今为止已有八年了，也就是说岸本将此伏笔埋藏了6年才将鼬洗白。
其实聪明的人在八年前研究此数据的时候就能够琢磨出什么：那就是，鼬曾接到过一个S级任务，却没有接到过任何A级任务。
鼬的经历中最有可能是S级任务的就是灭族
而鼬灭族不是因为自己原因而是木叶高层的命令，否则也不会将这个S级任务记在他头上。
不仅难度上如此，意义上也是如此。
S级任务是关乎国家安危的任务，灭族显然不是随随便便的一个任务，而是因为不杀宇智波家族就会成为国家的危险
能是什么安危
政变看来最有可能。
这里我们不是做事后诸葛，只是为了证明，岸本在任务数量上不是随意而为。
岸本将此伏笔埋得如此之深，足矣见得岸本在这些数据上设定的严谨。
再举一例——手鞠： 手鞠在斗之书中明显比临之书中多了一个S级任务，一个A级任务（堪九郎和我爱罗也是），而这两个任务在漫画中都能找到原型。
S级任务是中忍考试的时候与人柱力我爱罗共同捣乱，当时是马基下达的命令。
其实我举这两个例子，主要是为了论证岸本在任务数据上的严谨。
而这样的例子还有很多，比如鹿丸两次A级任务丁次才1次，因为除了剿灭五人众这个A级任务以外中忍考试追捕我爱罗的那个任务也是A级任务，卡卡西所下的任务，这些分析老A前辈在他的分析中曾详细论证过，本文就不详述了。
First.者之书年份中忍者的任务比例明显比斗之书中的要低 最直观的反映出了忍者所接的任务数量变少，也就是村子所接受或者委派的任务数量上明显不如三年前。
这是因为大蛇丸毁灭木叶计划给木叶带来了极大的损失，大大影响了木叶的整体实力以及忍村声誉，使得木叶从第一下滑为第三。
大家都知道，一个忍者村的实力强了名声响了，那么所来委托任务的人也就多了。
反之，实力弱了则委托的任务也就变少了，从中我们可以看到木叶的整体水平大不如前。
Second.从临之书到者之书（除佐助鸣人外） 木叶所有人在临之书到者之书之间的任务数量都有一定的减少。
其中木叶十小强的任务质量明显提高，由图中可以观测，以小樱为例，者之书年份中，C级任务增加了8次，B级任务增加了6次（斗之书中为0），A级任务增加了6次，而D级任务只增加了5次。
这是由于小樱升级中忍的原因，所以接受的任务质量明显要高于当下忍的时候，这也预示着忍者素质的提高。
再拿宁次举个例子，C级任务增加了7次，B级任务增加了4次，A级任务增加了10次，甚至还增加了两次S级任务（其中一次是风影营救任务，小李跟天天那也有，另一次未知），而D级任务仅仅增加了4次。
说明宁次的任务质量比同时期的其他人要更高，这也正是他在同期生中的不同之处。
Third.三忍的任务数据 可以发现，三忍的任务比例相差无几。
而从任务数量来看，从高到低依此为：自来也（1800）大蛇丸（1400）纲手（1200）。
由于三人都是6岁毕业，一起组队，名声也是齐名的，实力上也差不多。
他们的任务比例基本是相同的。
根据大蛇丸叛逃的大体时间我们可以推测出他的忍者任务生涯时间，即26年或者27年，通过计算得出大蛇丸平均每年的任务数为60件左右，这个也可以代表三忍的平均任务，然后通过上图即可的出纲手的离开比大蛇要早3年左右。
（实际上，下文会解释纲手并不是离开而是不接任务。
） Forth.从上忍中看规律 上忍导师的数据最显而易见，抛去卡卡西不算，先看其他三人，忍者生涯时间相差不多，任务效率也是非常接近，均在年均40左右。
这是阿凯四年内的任务增加趋势，A级任务的增加趋势最明显，其他的不明显。
再看阿斯玛的比例图，也是A级任务增长的最明显。
最后则是夕日红，不难发现，三名上忍最近三年的任务量都是A级为主。
我们用三种不同的示意图来观测下四上忍临之书时期的任务数据（取木叶鼎盛时期最恰当） 其他三人相差不大，而卡卡西则最突出，其实根据每年完成的任务量间接的反映出了人物的实力。
卡卡西每年任务量为51，阿斯玛为37，凯为38，夕日红为36。
三忍的则是55。
这里的人物实力基本对应着八项全能数据，也就是说数据越高每年的任务量也就越多。
三上忍的实力基本是接近的，而卡卡西则比他们略胜一筹。
另外，我们可以发现，除了卡卡西以外，其他三位上忍的A、B级任务数量差不多。
凯的C级任务有些突兀，主要是由于他比另两位早毕业，所以C、D级任务总数会稍微超出一些。
我们可以进一步推导。
由任务给予的方式，我们可以看到，一个下忍的主要任务是D和C级，而中忍为B和C级，上忍为A级和S级。
这里用C级任务数量的一半加上D级任务数作为一个忍者的下忍时期，将C级任务的另一半加上B级任务作为中忍时期，而A级和S级加起来作为上忍时期。
由此，我们可以粗略估算出每个忍者在忍者生涯中下忍，中忍，上忍各占的时间比例。
如上面的四位上忍导师中，我们可以看到，最晚成为上忍的夕阳红，他的中忍时间非常长。
而13岁成为上忍的卡卡西，上忍时间就相对比较长了。
可见，岸本在设定任务数量的时候，严格按照自己设定的比例。
1、能者多劳（能力越高则任务越多） 有些板油可能会问，那么卡卡西当下忍的时候怎么能和卡卡西当上忍的时候做比较呢
他当上忍的时候难道不会接到更多的任务吗
这个问题不难解释，当一个忍者还是在下忍的时候和他竞争任务的是同级别的下忍，而卡卡西的能力在下忍中是出类拔萃的，自然能得到更多的任务。
同样，当卡卡西晋升之后，他的任务比例总是在同等级的忍者中比较高。
也就是说，卡卡西无论何时，任务量是相对平均的。
其他忍者同理。
有些板油可能会问，那么高级别的任务（A，S）应该比低级别的任务少，那么当一个忍者成为上忍之后任务数量难道不会变少吗
当然，高级别的任务自然很少，但是上忍的数量也很少。
而且，当一个上忍没有A级任务可以做的时候，村子也会派给他一些低级的任务，这些因素综合考虑之后，一个忍者在他同一级别的忍者中，能力越强则越能接到任务。
（又快又好） 2、忍者的任务比例 （公式接近于，下忍时间=(C\\\/2+D)\\\/总任务数量；中忍时间=（C\\\/2+B）\\\/总任务数量；上忍时间=（A+S)\\\/总任务数量） 有些板油可能会问，上忍也是会接到一些D级或者C级的任务的呀，比如这四位导师在临兵斗者的时间内，D级任务和C级任务都增加了。
当一个忍者是下忍的时候，他也会跟随老师处理一些A级，B级的任务，同样，当他作为一个老师的时候，也会带着学生做些D级C级的任务，这个算是扯平了，从我们的研究来看，即使是卡卡西这种任务数量惊人的忍者，也没有打破这个规律，在临兵斗者的时间内，他还是以提升A级任务数量为主。
（也就是说，除了老师这个职业以外，其他忍者的任务比例还是正常的。
） 细心的板油一定发现了，仅凭以上解释，卡卡西比同期的几个上忍每年多出10多个任务这可能吗
这里除了卡卡西个人能力出众的因素以外，还有其他因素，下文将会提及。
Fifth.五名特别上忍 五名特上指的是森乃伊比喜，红豆，月光疾风，不知火玄间，惠比寿五人。
由于特上的能力介于中忍和上忍之间，理论上他们的任务应该集中在B级，而两边呈下降趋势。
但是从上图中我们可以看到五位特上的任务曲线很不一样。
四位上忍导师的数据虽然并不完全一致，至少任务集中在A和B的位置。
但是五位特上有的集中在C、D区，有的集中在B区；有的没有A、S级任务，有的则有不少。
这是为什么呢
先从简单的入手：不知火玄间的忍者生涯时间最长，因此任务量最多。
任务曲线比他人要高些。
月光疾风和红豆的任务曲线十分相近，两者的实力也相当。
但是伊比喜和惠比寿的数据则不太合群。
这是为什么呢
这里需要引出另一个条件了。
虽然伊比喜和惠比寿的年龄相仿，能力相当。
但是他们属于不同的部门，伊比喜是拷问部门，而惠比寿是培育精英的教师。
伊比喜作为拷问官，主要不是靠他出外勤去抓敌人，因此他的D、C、B级的任务相对平均些，拷问虽然有难度高低之分，但是不太会出现选择拷问对象的情况。
因为情报部门最重要的就是速度和时间，所以只要伊比喜空着，那么送来被拷问的人就是伊比喜的猎物了。
在这点上来看，伊比喜没有选择任务等级的权利，他D、C、B任务数量平均也就不足为奇了。
而惠比寿是家庭教师，我们从他的口中得知他已经培育了好几个火影候补人选了（木叶丸只是其中之一）。
他把绝大多数的时间花在了培养精英上。
毕竟做任务也是为了赚钱 ，自己有这能赚钱的饭碗，何乐而不为啊，在以下的第六点中我们再进一步通过比较来说明。
Sixth.特长对于任务数量的影响 下图左侧为两位教师的任务曲线。
我们可以发现，两位教师几乎都没有A级和S级的任务（即使惠比寿已经是特别上忍。
）与伊鲁卡不同的是，惠比寿的任务主要集中在C级，而伊鲁卡则集中在D级。
排除实力的差距，这里有两种可能： 1、教师带领学生做任务 由于伊鲁卡是忍校的老师，而惠比寿是精英家教。
因此伊鲁卡只能带D级任务，而惠比寿则带了更多的C级任务。
2、教师教导学生本身即是任务 由于伊鲁卡是忍校的老师，而惠比寿是精英家教。
因此伊鲁卡教一个学生只能算是D级任务，而惠比寿则算完成了C级任务。
不管是上述哪种情况（或者兼而有之）导致了惠比寿的曲线峰值处在C级任务这里，而伊鲁卡则处在D级任务。
上图右侧为两名暗部的任务曲线。
在这里，我们取的是卡卡西26岁时（临之书）的数据和大和26岁时（者之书）的数据，发现两者的相似度非常之高。
唯一有些不同的是卡卡西的D级任务更多些，这可能和卡卡西毕业时，二战才结束不久有关。
可见，暗部执行任务的数量比一般忍者要多的多。
这个比例约是1：2。
而且，在暗部执行的任务集中在B级和A级上。
这也说明了为什么卡卡西的任务，在B级和A级上高出同期的几位上忍很多。
至于另外的特例，则是以静音为主，大家可以观看上表。
用柱形图，可以发现静音的任务量基本上都是以D级跟C级为主，而且任务量很少，而参考纲手离开的时间，是在距今十八九年前，那时静音也就是十三四岁，参考静音13岁升级中忍（中忍考试是在村里举行的，说明静音当时还在村子里）。
至于那3次A级任务，则是她回村后到第一部结束期间执行的。
PART TWO 全国最强
四代的一生 上文已经提及，在任务数量实际上遵循能者多劳。
已知水门一生847件任务，那么只要能知道他平均每年处理多少件任务就能推测出他的忍者生涯有多长。
Point 1：从纲手看水门 我们知道，自来也应该是在三战之前离开村子的，之后就不接村子的任务了。
因此自来也的年均任务约是60件，和他同样实力的大蛇丸大约和他相差了400件任务，推测他要比自来也要早离开7年不到。
而纲手的任务数量则比自来也要少将近10年。
事实上，岸本曾透露从二战结束到九尾来袭是12年。
也即是说，二战结束到三战开始约是10年。
我们又知道断在35年左右死亡，36年时忍战即结束，所以纲手应该是在二战结束不久就停止做任务了。
恰好和我们利用任务数量推测出的时间吻合。
二战结束时，水门才刚刚出师，其能力不可能达到三忍的水平，他的任务数量应该在60件以下。
但是水门的A级任务占所有任务的比例高达38.13%，三忍不过才34%而已。
可见其天赋不仅高于其他上忍，在一定意义上甚至超过了三忍。
他执行的任务也比一般上忍多。
一般上忍的年均任务是40件，卡卡西和大和基本年均50-52件。
水门理应接近或超过卡卡西。
故我们推测水门的年均任务在52-57之间是合理的。
也即是说，水门的忍者生涯约是14.8-16.2年之间。
也就是水门死亡的时候约是25-26岁。
若本文到此打住，那么决称不上是『全国最强』。
上文只是从任务总数上进行推论，而实际上，岸本给出了D，C，B，A，S级的所有任务数量。
难道说没有进一步推导的可能吗
事实上，我们可以推导出四代何时取得中忍资格，何时取得上忍资格。
Point 2：三条法则 法则一：C级任务的波动不可避免。
上文曾经用公式推导过一个忍者的生涯比例，使用的就是岸本提供的任务数量。
当时粗略的将C级任务分成5：5，在进一步验证的过程中发现不能较好的吻合。
现在提供优化过的公式，这里将C级任务分成7：3，如下图所示。
可以发现，上述理论值和推测值基本都是吻合的，其中卡卡西，大和，静音的数据有较大出入。
后文将会解释为何会出现这种异常。
上述公式中将C级任务以7：3的比例划分。
只是一个相对合理的划分方法。
而实际上我们无法判断C级任务在下忍和中忍生涯中的比例。
例如：C级任务A忍者B忍者下忍时期10次90次中忍时期90次10次 从表面上来看，两名忍者都做了100次的C级任务，但是用统一的公式推断必然会出现前一个忍者的下忍时间变长，而后一个忍者的下忍时间变短。
其实两个忍者的生涯比例是不一样的，而我们却错误地推导出两人的生涯比例是一致的。
有板油肯定会问，老大你累不累，岸本会考虑这些吗
答案是肯定的，岸本考虑到了。
上图中，凯的D级任务和C级任务的比例约是1：3.5 而夕阳红的D级任务和C级任务的比例约是1：1 而凯和红的下忍时间均是4年，两人的年龄又相仿。
显然，凯在中忍和下忍时期做了很多C级任务，而红则D、C、B级任务则比较平均。
也即是说，岸本考虑到了个体差异。
这个个体差异体现在C级任务这里。
因为C级任务可以分配给下忍和中忍，而每个人的比例又都不一样，因此没有固定公式可以推导出具体的比例。
结论：C级任务数量是个体差异导致，实际上是不可解的。
法则二：各个等级的忍者接任务的比例。
我们知道了所有忍者整个生涯的任务比例，是否可以推算出一个忍者在各个时期的各种任务的比例呢
若能得到，我们就可以推断水门的任务有哪些是下忍时期接的，哪些是中忍时期接的，哪些是上忍时期接的。
虽然看起来将每个忍者的生涯比例剥离开是不可能的任务，但是确实能做到。
上忍我们取4位上忍导师从临之书到者之书的任务差值。
中忍我们取伊鲁卡从临之书到者之书的任务差值。
下忍我们取木叶12小强从临之书到斗之书的任务值。
（也就是中忍考试前） 问：为什么中忍只取伊鲁卡一个人的
答：已知木叶中忍有木叶的十二小强（除了鸣人佐助）但是由于他们在14岁取得了中忍资格，而斗之书是他们13岁时候的数据，因此斗之书和者之书之间的任务很难界定是否是中忍级别的任务（而且C级任务本来就有个体差异） 有板油会问，为什么不取鹿丸的数据
他不是一直是中忍吗
因为鹿丸在拯救木叶时参与了2次A级任务（一次追我爱罗，一次追佐助）。
其任务比例被大大打乱，因此这里只能弃而不用。
（实际上，我曾经把鹿丸的任务比例统计进去，发现推导出的数据确实和已知事实不太吻合，这也是不用鹿丸数据的原因之一） 所以，这里只取了伊鲁卡的任务数量。
这里要特别注明一下木叶十二小强的下忍任务数据和兜的任务比例。
可见，兜在执行任务的时候D级任务要比C级任务高出很多。
而刚刚毕业的木叶下忍们都超越了他的数据，考虑到他是潜伏的间谍，任务质量低是为了隐藏身份。
所以对他的数据弃而不用。
为了更好的描述不同种类的任务所占的比例。
我将其转化成比例模型。
上述图再用曲线图来表示： 大功告成~我们已经有忍者在各个阶段接受任务的比例，现在可以推算四代的生平了。
法则三：三分法 我们知道，在空间中，任何一个点的坐标都可以分解成三个轴的数值。
同样，在曲线中也可以做到。
任何一根曲线都可以分解成比他小的几根曲线的和。
也就是说，任何一个忍者的生涯曲线（任务比例曲线）都可以分解成上忍，中忍，下忍三个阶段。
这三个阶段的曲线又基本符合上述曲线的形状。
这就好比解方程：如果把忍者的生涯曲线写作X，上中下忍各个时间长度写作Y，上中下忍接受任务的比例写作Z。
这三个未知数，只要知道其中任何两个，就可以推断出第三个。
我们已经有了Z（三根标准曲线），现在又有了四代的X（生涯曲线），那么理论上就可以推断出水门的上忍，中忍，下忍时期在其忍者生涯中的比例。
也就是说，用各个时期的时间作为比例系数，把三根曲线叠加到一起。
比如某忍者5年下忍，3年中忍，1年上忍，相当于将下忍曲线乘以5，中忍曲线乘以3，上忍曲线乘以1以后加在一起。
这个曲线应该和他整个忍者生涯接任务的数量差不多。
首先先来验证一下这个理论是否正确。
并且解释下上文提到的静音数据异常的原因。
我们知道静音是纲手的学生，后来随纲手离开木叶。
由于静音在木叶取得了中忍资格，因此她至少在木叶有过4年下忍时期。
纲手早在二战结束之后就停止出任务了。
（于情，纲手怕血，忍者出去执行任务哪有不见血的可能呢
于理，上文介绍了任务数的计算，推测出纲手在自来也离开前有10年没有接任务。
）在这种情况下，为了避免麻烦，纲手在第三次忍界大战一开始就脱离了木叶，像他这样的医疗圣手，在大战期间一定会被众人要求去救人。
既然克服不了不如躲着。
由此可见，纲手离开木叶的时间应该是木叶46-47年。
当时静音才刚刚取得了中忍资格，保守估计她中忍级别的任务接了一年。
而上忍时期的任务是纲手和静音回到木叶之后做的，也不到一年。
这也是为什么用法则一推导出的静音时间会有如此的大出入的原因。
Point 3：四代的忍者生涯 根据法则一，我们可以粗略估计水门晋升中忍为13岁，误差值在1.5岁以内。
上图是将水门的16年生涯分割成2.5，4，9.5的模式（法则三）。
这种比例比较符合水门的任务曲线。
也印证了法则一推算出的13岁左右晋升中忍的可能性。
由于C级任务有个人差异在其中（法则二），所以这点误差还是可以接受的。
综上，水门死亡年龄应该在25-26岁间，这里取26岁，他10岁毕业，13岁左右升格中忍。
16.5岁左右升格上忍。
Point 4：从任务看天赋 大家可能也发现了，上图中任务比例的最高点越靠后，忍者的能力和天份也越强（因为天份高，所以低级任务做的少）。
从凯和卡卡西的任务比例中我们可以发现，卡卡西的最高点要比凯靠后很多。
可见凯确实不是一个天才型的忍者，如果是，也是努力的天才。
Point 5：卡卡西，特例中的特例 上文曾经提及，卡卡西的数据和一般人有些不同。
理论上推出来的中忍时间比卡卡西真实数据相差了3年多，远高于误差允许的1年左右。
（实际上我们允许有1.5的误差）虽然，卡卡西的数据总是那么突出，别具一格，但是我们相信这并不是岸本留下的BUG，因为卡卡西是岸本最早设定的人物之一，不可能唯独他一个人不合理。
好在我们已经有了法则三，将法则三代入到卡卡西的生涯曲线中。
发现可以完美吻合。
那么我们所使用的参数是多少呢
下忍：3 中忍：10.5 上忍：7.5 而岸本给出的官方数据是： 下忍：1 中忍：7 上忍：13 难道说，我们所使用的法则三是错误的吗
当然不会，如果说法则三是错误的，怎么会那么巧完美吻合呢
实际上，我们之前忽略了一个问题，卡卡西何时拜师
其实很简单，四代火影收徒的时候是三个同时收的，也就是说，在带土和小凛（同年生，同年毕业）毕业之前，卡卡西并没有拜师。
（也就是说，卡卡西没有带队的老师）在没有上忍带队的情况下，即使卡卡西拥有了中忍资格，也不太可能让他去执行中忍级别的任务。
更何况当时他只有6岁，怎么可能让那么小的孩子去执行B级（可能与他国忍者战斗）的任务呢
也就是说，卡卡西比带土小一岁，而带土是9岁毕业。
卡卡西恰好是8岁拜师的。
也就是说，卡卡西实际当了3年下忍（尽管有中忍的名分）。
和我们估算的值完全一致。
再看，卡卡西13岁已经取得上忍资格了。
按我们的推理，他在18岁之前应该没有接触过A级任务，这合理吗
我们看另一个特例，宇智波鼬。
我们知道鼬在13岁就进入了暗部，甚至成为了暗部分队长。
这样的人任务数据中居然没有A级任务
而A级（S级）任务恰恰是评定忍者上忍时间的关键数据。
其实上文已经解释了为什么卡卡西和鼬这么年轻就加入了暗部，却没有A级任务入账。
本质上和下忍年龄做中忍级别的任务一样，太危险了。
无论是生理上还是心理上，13岁的孩子都还不适于A级的任务（比如神无昆桥一战，卡卡西就显得不够成熟）。
再说的明白点，就是领导层不放心。
结论：过早晋级也不会高等级的任务。
经过我们的整理，这个情况只有卡卡西，大和，鼬三人存在。
由于水门是10岁毕业的，因此不太可能影响到水门的时间推定。
（当然这里保留把水门上忍时间往前推一年的权利，即15.5岁到16.5岁为水门升格上忍的时间。
） PART THREE 旁征博引 在这个环节，我们通过一些别的论据来印证答案的合理性。
.收徒问题 收徒问题在这里只计算时间是否合理。
一个忍者多少岁收的徒弟（也就是成为了带队老师）一般都是看徒弟的毕业年龄+师父（带队老师）与徒弟的年龄差。
当然也有例外，比如卡卡西六岁毕业，当时同龄人没有一个达到他这种水平，于是等到带土跟小凛九岁毕业时才一起被四代所收。
举个简单的例子，卡卡西26岁收鸣人，那么卡卡西收徒弟的年纪26就等于鸣人的毕业年龄12+卡卡西与鸣人的年纪差14。
那么我们就来验证四代的年龄：四代10岁毕业，按照上述四代的年龄算出四代与自来也的年龄差是12，也就是说，自来也是22岁（木叶33年）收四代为徒的，之后又收了长门。
收长门的时候战争已经结束（约在36年之后），那时四代也已经出师（单飞
）了（中忍资格已经取得，可以当小队长了），与上文所验证的结论完全吻合。
综上例证，无论是生育年龄还是收徒年龄，四代的26岁死亡这个结论都基本符合上述推论。
在设定集中，任何一个数据都不会是随便写上去的，必定有其理由。
酷稚火幻炎前辈曾经综合分析并还原了各个人物的八项属性，就是深信岸本的严谨。
而本文做的，实际上是同一件事情。
就是还原最初始的数据。
岸本是如何设定每个人的任务量的
这是本文最开始的初衷。
显然，作为一个作者，决定要给所有人物加上任务量这个属性的时候，必然先要考虑如果去加。
1、既然每个人物的能力不同，那么他们的任务量自然也就不同。
（总数） 第一步显然是设定每个忍者一年所能完成的任务，即任务“效率”，能力越高的人，其年均任务量也多。
通过上文分析，岸本比较有可能是按三忍>水门>暗部精英>上忍>特别上忍>中忍>下忍这样设置的。
2、任务的质量也会不同，即能力越高的人自然也就会得到更多的任务。
（分配） 岸本将任务分为DCBAS五个等级。
其中下忍接的任务为D、C级，中忍为C、B级，上忍为A、S级。
也就是说，下忍做的时间长，D、C级任务的比例就高，中忍时间长C、B级时间就长。
同样，越早晋级上忍，A、S级的任务比例就大。
在这里环节，岸本为每个忍者设定了何时中忍，何时上忍。
并按一定比例分配给他们任务数。
3、不同职业，不同生涯的人在不同阶段也不会有同样的表现。
（微调） 比如教师，医生，暗部（暗杀部队），间谍，拷问官等等，他们接的任务自然会有差异。
再比如，有些人在中忍时期成长最快，因此C级任务就少，B级任务就多（月光疾风）。
而有些人在下忍时期成长最快，C级任务较D级任务多，而B级任务则较少（伊比喜，凯）。
而有些人因为毕业很早，没有合适的队友，不得不继续执行D级任务（卡卡西，大和）。
由于这些因素的存在，使得即使是时长相似的两人在其不同任务的比例也有所不同，就像这世界上没有同样的两片树叶。
基本上，这种猜测是符合由大到小循序渐进的规律的。
所以我们要做的就是还原岸本留下的参数，并利用这个参数来尝试解读四代的一生。
经过我们统计的结果，下忍时期D级任务和C级任务的比例是2：1；中忍时期D级任务、C级任务和B级任务的比例约是2：3：9；上忍时期B级任务、A级任务和S级任务的比例约为2：7：1。
水门已经离我们而去，鸣人将会向我们走来。
当然，还有斑，佐助，绝，小南，兜……如果岸本给出更多的数据，说不定我们能够在分析中获得更多的乐趣呢。
动画解析将军饮马问题
将军饮马问题解析郑若军2019年9月26日什么是将军饮马问题
早在古罗马时代，传说在亚历山大城有一位精通数学和物理的学者，名叫海伦。
一天，一位罗马将军专程去拜访他，向他请教一个百思不得其解的问题。
将军每天从营地A出发，先到河边饮马，然后再去河岸同侧的营地B地开会，应该怎样走才能使路程最短
从此，这个被称为“将军饮马”的问题广泛流传。
河岸解决办法如图所示，从A出发向河岸线L引垂线，垂足为D，在AD的延长线上，取A关于河岸的对称点A‘，连结A‘B，与河岸线相交于C，则C点就是饮马的最佳位置。
将军只要从A出发，沿直线走到C，饮马之后，再由C沿直线走到B，所走的路程就是最短的。
如果将军在河边的另外任一点C‘饮马，所走的路程就是AC‘+C‘B。
但是，AC‘+C‘B=A‘C‘+C‘B>A‘B=A‘C+CB=AC+CB可见，在C点外任何一点C‘饮马，所走的路程都要远一些。
BADCC’河岸线LA’将军饮马问题模型化在解决日常生活中遇到的问题时，我们把常常把问题数学化,抽象归纳成为一个数学模型。
将军饮马问题也不例外。
在这个问题中，我们把营地A、营地B抽象为点A、点B，把河岸抽象为直线L，把距离抽象为线段的长度，这样，一个生活问题就转化为一个数学问题。
将军饮马问题模型有很多变种，但是，其核心理论基础不外乎以下两点：1）公理：两点之间线段最短；2）垂直平分线定理。
将军饮马问题寻找对称轴的方法：动点在哪儿，对称轴就在哪儿。
求解析动画里美式幽默的书籍
《漫谈美国式幽默》、《卓别林全集》、《美国马戏团历史》相信能对你有帮助。
宫崎骏动画的特点
宫崎骏的动画特点宫崎骏的动画是我小时候的回忆。
他的动画里充满了纯与净，不管是动画里面的背景还是人物。
他动画里的背景总是有蓝蓝的天空，绿绿的草地，电车，老房子，风车，让人感觉一切都是那么的平和安静。
他动画里的主人公大多数都是平凡少女，都有一颗勇敢坚定的心，比如是《龙猫》里面的桎月与小米、《天空之城》里希达、《悬崖上的金鱼公主》里的波儿。
她们能让你感受到她们的善良，勇敢，以及对生活的热爱。
宫崎骏的动画多是以爱情为主线，不管是《哈儿的移动城堡》里的苏菲和哈儿，还是《千与千寻》里面千寻和白龙。
也不管是男主角是平凡朴素能力有限，如《天空之城》里的帕索。
还是有着神秘身份，强大的力量，如《哈儿移动城堡》里的哈儿。
他们都是以守护者的身份出现在女主角的身边，和女主角一起经历诸多磨难和挫折，彼此信任，不离不弃。
《千与千寻》又名《神影少女》。
这是一个和父母回家的故事。
从随着父母离开学校、离开朋友、离开熟悉的道路，千寻径直走入生命的岔路深处，身体开始变得透明，一个目标吞噬另一个目标，但最后她还是乘龙御风，她还是重新看见汪洋变成了草原，她看着不知道发生了什么事情的父母，大惊小怪地喜极而泣。
我们陪着她继续走下去，这一次那些离别的凄清犹在，但毕竟是暖意丛生。
影片里面有很多非常精彩的细节，不但是在人物刻画方面，还有情节方面的前后呼应，还有就是上面所说的隐喻了。
看完这部片子，很是感叹，里面的无脸男一直都默默的守护者
