求微电影我愿意的所有台词
急急急
就在刚才，在洗手间里，我听出了在隔间里伤心哭泣的人是你，回到办公室，面对电脑上跳出的一封邮件，我突然发现，即使最好的现磨蓝山咖啡，也无法让我自己平静下来，于是我开始给你写这封信，我知道在你的眼中我忙碌的要发疯，无情的像个坏女人，又无聊的要死，所以我写这封信你一定吃惊至极，但是我写了，因为我并不是真的那么忙，也不是个坏女人，更不无趣。
我想今天对你来说一定是很艰难的一天，早上你红着眼睛来上班，我知道你一定又和男朋友吵架了，上午你接了一个电话，脸色立刻黯淡了，是房东要涨房租，度过了这样的半天，也就难怪你在下午的会议上做幻灯演示的时候语无伦次，以尴尬的沉默告终，然后我就去忙自己的了，你也许没注意到，我也有自己的上司，如何让他满意是我一天最头疼的问题，直到我在洗手间里听见你的哭泣，我才，又想起你来，你哭泣的声音那么稚嫩，于是我一下子想起了你今年才23岁，现在让我们聊一聊爱情。
我23岁那年错爱了一个不值得的男人，导致了我和现在的老公，当时的男朋友分手，还好，我又有一个机会回头，而你，亲爱的小姑娘，我不得不说，你分明也在一场错爱之中，这一点我从你红着眼睛来上班的次数就可以知道，不过没关系，每一个女孩的23岁如果不浪费在错爱中，简直就是一种浪费，23岁的时候我自己是什么样子，碰巧，在我记忆中最清晰的一次，也是哭泣。
哪天，我现在的老公，当年的男朋友和我分手，我独自去火锅店吃了一大锅毛血旺，接着我发现我的皮包被偷了，所有的生活费和银行卡都在里面，我一个人走在昏暗的街上，一辆车子快速驶过，溅起了一滩水花，淋得我浑身冰冷，在当时，的确是骆驼身上的最后一根稻草，我就那样在街头上，不顾行人诧异的目光，放声大哭，也许生活要让每一个女孩都从一场痛哭开始，了解他玫瑰面纱后的真实面目，而每一个女孩，在生命中的某个时刻，都会被这样的残酷恐吓的失去斗志，但是亲爱的小姑娘，我向你保证，人这一辈子的幸福与苦难，绝对都在你的承受范围之内，女人的心灵结构是这样的，最外面的一层属于没有希望的追求者带给我们的小心动，中间一层属于会伤我们心的坏男人，但是最深刻最珍贵的心灵角落，永远只属于那个真真切切让你感受到爱的男人，最后是金钱，恭喜你，你开始意识到钱的重要性了，你毕业于不错的大学不错的专业，口齿伶俐，相貌清秀，你是这样的幸运，你却羡慕我的房子我的车我的钻石耳钉，我都不知道你在羡慕什么，我有的岁月会带给你，而你有的我再也不会回去，你真的没有必要因为你的衣服不如别人，包包不是名牌，
求一些高逼格的个人独白，关于毕业题材的微电影中的，或者告诉我哪里有，谢谢
《蓝色大门》
那部微电影有句台词是你的灵魂从未有过悲伤和迷茫
房车 有聪哥你的灵魂从未有过悲伤与迷茫 像一只北方部落里的威武图腾 坚毅如你 手握刀枪棍棒 似要扫灭天下猥琐 除了我 为此我认为你暗恋我 为此我欢喜的接受这一现实 故而从今以后 请把你每个真挚的笑容都送给我 而我将握着你的手 在清晨中 在黄昏中 在西门煎饼果子收摊的嘈杂声中 慢慢的走 走啊走 走啊走..
求美国电影《毕业生》的经典台词
首先电影创作的前期的策划，得确定主题，写好，由于我没有参与到剧本写作以，我这就没有多少经验可以提供分享。
其次，由我们组内的写剧本的人，将剧本按照分镜头脚本打印出来，从而便于我们中期的拍摄以及为了后期的剪辑更加有条理，尽量细化，将同场景的镜头分出来，不管是拍摄还是最终的剪辑都更加省时省力。
然后，就是准备器材和确定拍摄人员，演员基本都是我们自己上，由导演来决定各自所扮演的角色。
再者，进行拍摄，这是整部微电影制作比较重要的步骤，拍摄前，得做好拍摄日期安排和选择好拍摄场地，才能保证拍摄过程中更加顺畅。
经过几次拍摄心得，我们发现各种所需要的拍摄道具一定得面面俱到，缺一不可，对取景的地方进行踩点，不能临时抱佛脚，那样，只会耽误或延迟拍摄的时间，一切要有计划的进行。
根据分镜头脚本分场景来拍摄，而且每个场景我们小组都是拍了好几遍，宁愿苦点累点，这样对后期剪辑选材取舍特别重要。
最后，就是后期的剪辑制作，这也是我主要负责的任务。
片子拍摄好后，要对已有的素材进行初剪、精剪、配音、配乐、字幕、特效等一系列的制作，让整个片子有顺利而不凌乱，并能够带给大家带来视听结合的效果。
再好的画面，如果没有听觉上的效果，会逊色不少，且观众无法通过画面直接了解这个片子的所要表达的思想。
最后，我根据前期的脚本和后期导演的灵感剪辑，再加上后期特效，还制作了片头和片尾，这样为我们的微电影润色了不少。
从电影艺术语言角度来说，要使各种语言要素组合成完整的电影艺术整体，就必须按一定的艺术表现规则进行运作，这就涉及到蒙太奇手法。
蒙太奇是电影艺术的一种最重要的语言手段，它是处理镜头、画面、声音、色彩等语素之间的组合关系，通过各种各样的组接，达到叙事、抒情、表意的艺术效果，并产生独特的电影时间和电影空间的基本结构手段和叙述方式。
可以这样说，没有蒙太奇就没有电影艺术。
蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装，引申到电影艺术领域，指影片创作过程中的剪辑组合。
电影创作同时也是一种物质生产，生产要讲求成本，因此其情节场面的拍摄并不按剧情发展的次序，而是完全打乱的，最后要经过一道剪辑的程序，把打乱的东西重新组接起来。
若要作全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义的两个方面的含义。
狭义的蒙太奇是作为一种电影语言符号系统出现的，专指镜头画面，声音，色彩诸元素编排组合的手段。
广义的蒙太奇不仅仅指画面、声音及色彩间的组合方式也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。
因此，蒙太奇在艺术家的刻意经营下，已经形成了一个完整的艺术结构和体系。
蒙太奇是把电影语言元素进行组合编排的一种规则和修辞方法。
当声音和色彩作为电影的构成元素进入电影以后，蒙太奇增加了对声音、色彩诸元素的组合编排，说明它是一个不断发展丰富的艺术范畴。
蒙太奇不仅指镜头画面的组接方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，创作者的一种独特的艺术思维方式。
作为贯穿电影创作始终的一种独特的艺术思维方式，首先是因为蒙太奇符合人的视觉感受的规律。
影片中两个镜头的并立，同样能使观众产生一种联想。
再次，蒙太奇符合艺术对生活进行概括的需要。
任何艺术都不可能对生活原封不动的照搬，须进行必要的选择，提炼和加工，通过强调和省略，达到高度概括的目的。
在电影创作中，将事件发展中的一些不必要的过程删除，也是一种视觉的节省。
由于蒙太奇，使电影时间得以实现“非连续的连续”，和空间的“有限中的无限”，为电影的表现内容提供了广阔的天地，为电影提供了巨大的想象自由。
所以，蒙太奇是一个不断发展丰富着的艺术范畴。
蒙太奇艺术手法在电影表现作用中的功用 蒙太奇创造电影的时空 蒙太奇不但可以把漫长的时间浓缩在几个镜头中，也可以把生活中一瞬间的事强大，放大，把时间延长。
蒙太奇能够逼真的创造空间。
电影艺术的空间构成，除了通过摄影机再现生活的场景外，还能将零散拍摄的个别场景组合成一个完整的场面。
电影艺术的时空创造由此可见一斑，它在群众眼里是实现时空的真实再现，从而保证了观众对剧情的理解。
蒙太奇创造电影的运动 没有台词的运用，单是这些单独来看毫无意义的画面组合在一起，却产生了一种连续的运动感，但观众准确无误的接受整个剧情发展的脉络. 例如著名表演艺术家卓别林的《流浪汉》中，通过河边游泳者衣服的丢失以及最后流浪汉穿着不合体衣服走在火车站的一幕，没有很多修饰和解释语言的使用，人们也能一目了然。
蒙太奇创造电影的含义 蒙太奇除了创造时空，运动，从而保证了叙事的连续性外，还可以通过镜头的组接，使原来潜藏在各个镜头里含义。
例如日本电影《远山的呼唤》中，农场主民子和雇佣工人的对话的镜头，通过一些穿插镜头的使用，例如民子向暖瓶中倒开水的几个镜头的剪切，已经把最后民子挽留不成的结局淋漓尽致的表现了出来。
蒙太奇创造电影的节奏 蒙太奇的使用使得电影具有了速度感和节奏感，使得原本正常表现速度的电影由于蒙太奇的使用而变得有了速度和节奏。
镜头切换速度快，则会让整个电影的节奏比较快，从而充满了紧张感，而慢镜头的切换则会使整个电影的速度变的有些缓慢和沉重。
电影的概念同蒙太奇的概念是紧密相连的。
一般来说，景近、短镜头的组接能够差生影片的快节奏和紧张感，而景远、长镜头的组接则使影片的节奏缓慢、舒展，具有抒情的效果。
蒙太奇可以激发观众的对比、联想、积极参与电影艺术的再创作活动 电影通过蒙太奇的组接，常常能使观众在镜头所传达的原有的信息基础上，进行多种多样的对比、联想，在原有信息存储量的基础上在观众自己的脑海中产生出新的想法，从而达到电影原有主题的进一步深化，以达到电影教育人和感化人的主观目的 了解了电影中蒙太奇手法，对后期的剪辑也非常有帮助。
从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。
初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑 ；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。
在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。
剪辑是一项既繁重又细致的工作。
一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。
画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景。
同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容的顺序重新编排；影片中的重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，需要剪辑时要进行选择。
大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点；有些要作长短镜头交叉出现的画面,连续拍在了几条胶片上,需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来。
声音部分有先期、同期、后期 3种录音方法,对这3种录音方法所录下的声带，要以不同的工艺和方式进行处理。
先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合；同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白,有背景气氛音乐,有“画面”和“画外”的音响效果等等，一般都在画面剪定的基础上录音，这就要求剪辑时预先考虑到声画结合和声音所能构成的一系列艺术效果。
在影片没有最后剪辑定稿之前，须妥善、有条理地保存所剪下的画面和各种声带，以便需要延长时再粘接上去。
从镜头到场景、到段落、到完成片的组接，往往要经过初剪、复剪、精剪以至综合剪等步骤。
初剪一般是根据分镜头剧本、人物的形体动作、对话、反应等将镜头连接起来；复剪是在初剪的基础上进行修正；精剪更为细致、准确，对画面反复推敲；综合剪是在全片所有场景的镜头都齐全、每个场景已基本剪好后，在对整个影片的结构和节奏做整体考虑的基础上进行的调整和增减。
有些片断孤立地看是可行的，但与前后场景连接起来看，会感到太紧凑或太松弛，这就需要通过剪辑加以调节。
这一关系到影片总体结构和节奏的调节工作，通常是导演和剪辑师共同研究决定的。
剪辑既要保证镜头与镜头组成的动作事态外观的自然、连贯、流畅，又要突出镜头并列赋予动作事态内在含义的表现性效果。
叙事与表现双重功能的辩证统一，是剪辑艺术技巧运用于电影创作的总则。
为要实现上述双重功能，需要掌握传统的剪辑技法和创造性的剪辑艺术技巧。
镜头的转换习惯用“切换”，但场面段落的转换，一般用“渐隐、渐现”表现上一个场面段落的结束和下一个场面段落的开始；用“化”来表现一段省略掉的时间过程，划分两个不完整场面的段落；用“划”来表现地点、场合、事件的变换，划分两个以上的不完整场面的段落；以上是利用洗印或摄影方法制作在胶片上的“光学技巧”。
此外，还可以用很多方法来划分段落，例如仍用切换方式，只是在前段落转换时沿用最有代表性的人或景物镜头做为下段落的开头。
传统的剪辑技法，遵循的是生活的逻辑，但又不是自然主义地再现生活中的一切过程。
紧凑剪辑、省略剪辑也说明了镜头间动作纯粹自然的连贯并非总是必要的，压缩或延伸真正的时间，让有意义的动作事件全部表现，把自然动作减少到最低限度，是连贯流畅剪辑技法的一条重要补充原则。
综上所述，经过这次实践拍摄，对我们的实践知识增强了很多。
对以后的，拍摄学习很有帮助。
急求《那些年 我们一起追的女孩》电影中，毕业典礼时沈佳宜说的台词
微电影--<我愿意>,杨洋主演~~
大学快毕业了，想拍一个微电影纪念一下我们即将逝去的大学，请问下各位，拍微电影需要准备些什么
我是学编导的。
主题建议是数学专业的学生的大学生活。
大家对这个专业比较偏见吧 都觉得特无聊 全是数字数字数字 枯燥呆板。
你可以趁机给你们专业正名·先弄个剧本。
剧本定稿，就可以分头工作了1.选出演员 演员就是背台词对台词走台找感觉2.找设备 最好是摄像机或者DV 这样声画同步就解决了。
单反也不是不行 但是录音环境不好的话 噪音会很大 改过人声， 当然你得找个会摆弄机器的昂。
3.分镜头剧本。
你要是知道这个是啥 就记得准备细致一些，机位一定要在看了拍摄场地之后订!这个特别重要。
你要不知道这个是啥····就别管他了····拍每组镜头之前，先走位 就是先演练一回 觉得好了再开机。
4.需要个会剪辑的后期，拍摄的时候带着剪辑人员 让他知道后期该怎么处理。
跪求微电影《再见青春》(不保留才青春)的经典台词
【爱情 - 丹妮的日记】5月3号我还在等，但发现，距离越来越远了，他已经不再听我电话了。
5月8号若说无缘，缘何开始。
如说有缘，缘尽何处。
5月16号昨晚我喝醉了，不知道是酒精度数太高，还是感情度数太浓呢
5月19号听着一些歌曲，歌词总让人伤心，但是其实令我伤心的，并不是歌曲本身，而是遗留在心里面，那个曾经的你。
5月22号我依然相信，但，都是算了5月29号谢谢你让我长大，但你永远都不会知道，一个女孩成熟了是多么的可怕。
再也不会相信， 因为承诺在时间的冲淡下，只会变成痛心的谎言。
再也不用等待，因为根本就没有人值得你用青春去等待。
再也不用去装成一个乖乖女孩，因为乖女永远都那么听话，玩多了，他就会厌倦。
反而变坏了，全世界都会围绕你转。
嘉哗：“看完丹妮的日记，我才知道，原来爱是可以那么的痛。
”毅： “人一生一定会遇到那么一个人，让你为了她，而忘了自己。
”【青春。
】嘉兴：“荷叶，你知不知道，曾经有一段时间我对你好不爽。
为何老天就是那么不公平呢
为何，矮的总比不上高的，有才的，总比不上有钱的。
为何对一个人好，换回来的只有感动和一句感谢。
好人总比不上人渣，而我们就只能永远的孤单一个，而人渣总是会有很多人陪伴在他们身边。
其实并不只是在婧这件事情上。
就正如我这种人，很多时候明明心里有好多事情想说，但又不懂该如何去表达，很多时候会从心底冒出一种很疲倦的感觉，觉得自己很累很累。
很多时候会梦想自己可以做的很多，会有很多的成就，但是又觉得自己力不从心。
好多时候，发现自己一夜长大，但是又很迷惘。
看不清楚自己未来的样子。
”鹏：“青春最痛苦的是，太想得到和太怕失去。
上天是很不公平的，给了我们不同的起点，但是又不见得我们每个人的速度和终点都是一样的。
所以不能盲目的去追赶而忘记欣赏沿途的风景，但又不能跑得太慢，让自己不懂得成长，而忘记了自己的终点在哪里。
走自己的路看自己的景色，找一种最适合自己的生活速度。
”【兄弟- 和朋友不一样】朋友，我当你一秒朋友。
朋友，我当你一世朋友。
......毅：“你觉不觉得朋友这种关系，其实很虚伪啊
”鹏：“为何这么说呢
”毅：“不知道你们还记不得记得我和JL宵夜那晚...我和他是高中同学，认识到现在，每次找他吃宵夜，呵，都是为了想找他帮我做点事。
”毅：“朋友，是帮你做事的。
而兄弟，是为你做事。
”鹏：“ 很多时候，兄弟之间的矛盾是不需要解释的。
一杯酒一句话一个眼神，就已经足够了。
”毅：“没错，这就是兄弟和朋友之间的区别。
”兄弟，是在打Dota的时候抢尽你人头，但是会在第一时间回程支援你的人；兄弟，是平时骂到你一文不值，但是在你病的时候会第一个过来关心你的人；兄弟，是当你出丑的时候第一个去笑你，但是最清楚你需要什么的人。
兄弟，是和你女人一样会愿意睡上你床，和你妈妈一样愿意聆听你一切心事的人。
毅：“朋友，是为了利益而走在一齐。
而兄弟，就不会计较那么多。
无论得与失。
好感谢你们，可以包容我这么一个曾经陌生的人，为我付出那么多。
”嘉兴：“今晚听了你们说了从前的那么多。
我发现，原来这四年，我错过了很多。
这四年，我一直在追赶，已经忘记了还有自己。
”鹏： “人生有多少个四年，可以这么潇洒的为自己活一次。
人想太多会容易疲倦，不保留，才叫青春。
”嘉兴：“我之前，真的想得太多了，每当我看回你们写过的日志，发过的微博，公开过的照片，我开始后悔，大学这四年，我错过了很多事情。
人大了，真的会改变。
多么希望有一天，可以听回你们听过的歌，看回你们看过的电影，去会你们曾经到过的地方，为的只是想弥补回，我缺失了的青春。
”鹏：“喂，我们离毕业还有多少时间
”毅：“一个月左右吧。
一个月之后我们就要离开学校了。
”鹏：“不如这样吧，我们用剩下的一个月，帮嘉兴哥弥补回他失去的青春吧。
”离校前第xx天。
第一件事，臭骂清晨用闹钟吵醒你的人。
因为，再不爆发就曲终人散了。
第二件事，到饭堂吃上一餐最喜欢的饭菜。
因为，你要记住大学独特的味道。
第三件事，在你兄弟面前展现你苦练四年的成果。
因为，以后再也没有人能接受你的烂爱好。
第四件事，到图书馆看回印象最深刻的一本书。
因为，能静静看书的时间不多了。
第五件事，到体育场一起狂奔。
因为，大学的速度已经渐渐远离。
第六件事，到球场一起放肆。
因为，能聚在一起的时间已经不多了。
第七件事，一起黑打Dota。
因为，没能当面卖队友、抢人头的机会已经越来越少。
第八件事，认真地再疯癫一次。
因为，谁都不清楚未来究竟是怎样。
第九件事，认真地酔一次。
因为，没有尔虞我诈的场合也不多了。
第十件事，抱紧你的兄弟。
因为，不保留，才叫青春。
“我叫何嘉哗，大学四年里面，激情过，空虚过，寂寞过，也曾经做过许多错事。
但是就算人再贱，都总会有一个人永远在心里面。
但消失在生活中。
”“对不起啊丹妮”“算了吧，我已经原谅你了”“再给我一次机会好吗”“我们已经没有可能了”“为什么”“是你让我明白，与其等别人爱你，不如学会该如何去爱自己。
男朋友最重要的，并不是他有多好，而是他对你有多好”“我叫阳永毅。
大学四年里面，疯癫过，愤怒过，迷失过，遇到了许多很重要的兄弟，也收获了一份爱情。
”“我叫潘嘉兴。
大学四年里，我尝试过用尽我所有的力气，去追赶其他人，却错过了许多 人与事。
青春可能就是这样，带点疲倦，带点伤痛，带点缺陷，带点迷惘。
”“我叫袁宇鹏。
大学四年里面，我遇到了一生中最好的兄弟。
即使以后很久都不再联系，并不代表距离远了，即使以后很久都没有消息，都不代表没有了关心。
兄弟就是这样，无需想起，因为从未忘记。
”
