三国杀铁索连环传导的火杀伤害都是杀造成的吗
比如蔡文姬可以给两人悲歌两次吗
铁索连环可以附加所有属性伤害比如雷杀，火杀，闪电，以及所有属性伤害。
蔡文姬的悲歌是不能被铁索连环传导的
以蔡文姬为例,分析郭沫若的剧诗风格
郭沫若是杰出的诗人和著名的历史剧作家，从20世纪20年代到50年代，共创作了《王昭君》、《卓文君》、《屈原》、《蔡文姬》、《武则天》等十一部历史剧。
这些剧作，精选历史题材，紧密配合现实斗争，开辟了我国历史剧古为今用的新道路。
剧作《屈原》巧妙地运用借古喻今的手法，以呼风唤雨的热望，毁灭鬼神的愤怒，从精神上动员人民投身于反对国民党反动派卖国投降的斗争，唱响了一曲时代的响遏行云的战歌。
《蔡文姬》注重情节构思和人物虚构，具有浓郁的诗的意境，是最能体现作者创作见解和创作风格的作品。
这两部剧作浓烈的浪漫主义气息，充满诗意的戏剧语言，性格鲜明的人物形象，较集中体现了郭沫若历史剧的艺术特色。
本文拟以此为切入点，对郭沫若历史剧的艺术特色进行初步地分析探讨。
一、浓烈的浪漫主义气息 郭沫若自幼便接受浪漫主义风格的感染熏陶，8岁开始学做对句和五七言诗，庄子、屈原、司马迁、李白等历史上的浪漫主义大文豪一直是他心中的偶像。
1914年，他赴日留学，虽然是学医学，但却沉醉在浪漫主义诗人歌德、拜伦、雪莱、泰戈尔等文学大师的作品中。
1916年开始文学创作，最初试笔的《别离》、《新月与白云》等新诗，就初步显示出浪漫主义的特点。
作家的创作风格是相对稳定的，以描写理想生活图景为主的浪漫主义特色一旦形成，出现在其历史剧中，当然是水到渠成。
再者，历史剧这一题材的本身就蕴涵着浪漫主义的因素，正如郭沫若所言：“话剧是现实主义的艺术，用话剧这种体裁来写历史剧，这种做法就包含着浪漫主义在内。
” （一）让艺术想象力自由驰骋 历史剧是历史科学和文学创作的有机结合，历史剧的创作应当在尊重史实的基础上进行大胆的、丰富的艺术想象和艺术构思。
浪漫主义的艺术方法在历史剧创作中有其广阔的天地。
郭沫若也认为：“我们写古人所能凭借的材料都是很有限的，那就要求历史剧作者发挥想象力，把很少的材料组织成一个完整的世界。
创作历史剧应当在现实主义的基础上运用浪漫主义的手法。
”为进一步说明这一问题，他以《蔡文姬》的创作为例：“我写《蔡文姬》，一部分是根据历史上的材料，一部分是我编造的。
有些人物是虚构的，有些事情的过程也是想当然的。
”《蔡文姬》是最能体现作者创作见解和创作风格的作品。
其主要事件和人物都是有历史事实为根据的；但这并没有妨碍作者去充分运用他的想象力进行大胆的艺术虚构。
作者的成功，就在于他这种虚构不仅符合历史的必然性，还充分考虑到了艺术本身对美的要求；简而言之，他是在历史真实和艺术真实高度统一的基础上去驰骋他的想象力的，例如，作者虑构了赵四娘这个人物，固然是为了让蔡文姬安心归汉；但也反映了在我们民族史上，历来都有舍身求法的人物这一事实。
由于赵四娘这一形象的存在，使蔡文姬的形象有了更充分的历史合理性。
此外，作者安排董祀与蔡文姬是亲戚关系，并担任正使，为的是使董祀有理由和蔡文姬在思想上作深入的接触，以便更好地展现历史人物的精神面貌；把左贤王处理成爱国主义者，也有利于更准确地表现历史上我们各民族间的关系；让董祀在南返途中失足落马受伤，不能同回邺下，为的是让周近在曹操面前有进谗言的机会，使戏剧情节产生新的波澜。
这些人物关系的艺术构思与精心安排，使整个剧情有一个贯串的事件，因而便于更精确、更生动地表现历史的真实面目。
描写理想的生活图景，追求理想的真实是浪漫主义的首要特点。
法国著名浪漫主义作家乔治•桑说：“艺术不是对于现实世界的研究，而是追求理想的真实。
”又说：“……我总觉得有必要按照我希望于人类的，按照我相信人类所应当有的来描写它。
”可见，浪漫主义所追求的不是按照生活实有的样式进行描写，而是对生活应该有的样式加以描绘。
郭沫若历史剧中的人物形象，正是按照对生活应该有的样式进行描绘的。
他在20年代结集为《三个叛逆的女性》的史剧《聂嫈》、《王昭君》和《卓文君》，就是例证。
其中，卓文君与司马相如的私奔和王昭君开罪画师毛延寿的历史故事，在他的《卓文君》和《王昭君》中都被重新改写：卓文君被塑造成一个反叛封建礼教、追求个性解放的新女性，而王昭君更是一位不愿做宫中玩物、敢于藐视君王权威的英雄。
《聂嫈》则是作者在五卅运动的鼓舞下，在其旧作《棠棣之花》基础上“扩写”而成，在剧中诗人借聂政的妹妹聂嫈之口唱道：我望你鲜红的血液，迸发自由之花，开遍中华
加入了新的反帝的思想。
再如，他创作《屈原》时，正值抗日战争最艰难的时期，特别是1941年的皖南事变后，是抗战还是投降，是团结还是分裂，是一场严重的政治斗争。
因此，作者既没有以屈原自沉汩罗江为结局，也没有写屈原被流放汉北，而是写成屈原决心跟着救他脱险的卫兵出走汉北。
在“雷电颂”中他面对苍穹迸发出威武不屈的钢铁誓言：“但是我，我没有眼泪。
宇宙，宇宙也没有眼泪呀!眼泪有什么用呵?我们只有雷霆，只有闪电，只有风暴，我们没有拖泥带水的雨!这是我的意志，宇宙的意志。
鼓动吧，风!咆哮吧，雷!闪耀吧，电!把一切沉睡在黑暗怀里的东西，毁灭，毁灭，毁灭呀!”作者想以此表明生活中的应有样式：第一，屈原在这场不白之冤的磨难后，已经认清了最高统治者的真面目，没有以死尽忠，而是放弃了愚忠思想，走上了反叛的道路；第二，现实中虽然爱国力量遭受了挫折和失败，但斗争不会停止，只要与人民群众紧紧地结合在一起，斗争终会取得胜利。
由于作品代表着广大人民坚决抗战到底的共同心声，公演后在文坛内外引起了强烈震撼，成为当时最有影响的作品。
此外，在他50年代以后仅有的两部历史剧《蔡文姬》和《武则天》中，曹操和武则天都不同于传统舞台上的奸雄、淫妇形象，分别呈现出雄图大略、“忧以天下，乐以天下”、扶危济困、爱民如命的崭新面貌。
综上所述，郭沫若的历史剧创作，侧重于考虑在整个历史的典型环境的基础上，自由地驰骋其艺术想象力，因而其剧作具有一种气势磅礴、雄奇瑰丽和热情洋溢的浪漫主义气息。
（二）热情奔放地直抒胸臆 郭沫若在辛亥革命期间，亲历四川的“保路运动”，1926年弃文从军，参加北伐战争，1927年参加南昌起义，1937年从日本冒死回国投身于救亡运动，非凡的人生经历涵育了他不屈的反抗精神和高涨的革命激情。
因此，在其历史剧的创作中，用浪漫主义诗人的才华去抒发这些激情四射的内心情感便成了得心应手的事。
事实也正是如此。
20世纪40年代初中期，郭沫若接连创作了《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》6部历史剧，都以热情奔放地直抒胸臆见长，其中《屈原》标志着当时整个历史剧创作的最高成就。
在此剧中，他用诗的手段塑造人物形象，把火山爆发式的激情，通过剧中人的话，特别是抒情独白喷射出来，震撼人的灵魂。
如《屈原》中的《雷电颂》，将抒情性与戏剧性巧妙地结合，使屈原与雷电同化，把屈原不屈不挠，为真理斗争到底的思想和性格集中地表现出来，成功地将时代的愤怒复活到屈原的时代里。
在东皇太乙庙这座黑暗牢笼里，屈原以磅礴宇宙的气势，喷涌出毁灭诸神的愤怒，“把你这东皇太一烧毁了吧
把你这云中君烧毁了吧
你们这些土偶木梗，你们高坐在神位上有什么德能
你们只是产生黑暗的父亲和母亲
”同时，借用风暴、雷霆、闪电的力量，迸发出对于黑暗社会的爆炸性的反抗宣言，将自己的一腔悲愤同猛烈咆哮的风雷电融为一体，去摧毁这黑暗的世界，重现光明。
作者写道：“啊，电
你这宇宙中的剑，也正是，我心中的剑。
你劈吧，劈吧。
劈吧
把这比铁还坚固的黑暗，劈开，劈开，劈开
” “你们风，你们雷，你们电，你们在这黑暗中咆哮着的，闪耀着的一切的一切，你们都是诗，都是音乐，都是跳舞。
你们宇宙中伟大的艺人们呀，尽量发挥你们的力量吧。
发泄出无边无际的怒火把这黑暗的宇宙，阴惨的宇宙，爆炸了吧
爆炸了吧
”这呼风唤雷的激情、无不直接显露了郭沫若冲动的气质、奔放的热情和个性的光辉。
屈原的伟大形象是历史的，又是现实的。
郭沫若以“发展历史的精神”借古喻今，通过屈原形象的塑造，揭露当时国民党反动派投降妥协的丑恶行径，屈原的形象有着深刻的现实意义。
周恩来指出：“屈原没有也不可能写出这样的诗句，这是郭沫若同志借屈原之口说出自己心中的愤怒。
” 刘遽然也盛赞《屈原》的根本价值是“从屈原那种爱国舍身的高尚思想和坚毅不拔的卓越人格上，给予目前在为复兴抗战而奋斗的中华儿女，一番宝贵的教训和楷模。
”周务耕更是高度赞誉《屈原》“在考证上是怎样的正确与精深，在笔力上是怎样的博大与浑融；而感情丰富，激越，如崩山倒海的气势，真可推为千古不朽的名著，置之世界名著如荷马之《伊里亚特》与《奥地赛》，歌德之《浮士德》，莎士比亚之《哈姆雷特》之中，亦毫无逊色……” 运用灵活多变的修辞艺术，营造气势恢弘、苍凉悲壮的语言环境，并借助其抒发内心浓烈的的激情，是郭沫若历史剧创作的基本特色。
这一特色在《屈原》中得以集中体现。
首先，剧中运用了象征的手法：风，“你可以使那洞庭湖，使那长江，使那东海，为你翻波涌浪，和你一同大声咆哮啊
”借助于讴歌伟大的自然威力，抒发了对摧毁黑暗的渴望和对这种伟大正义力量的赞美。
同时，用风雷电象征着能够摧垮黑暗统治和邪恶势力的伟大力量，用东皇太乙等众神象征反动统治者及各种黑暗势力。
其次，通篇运用拟人、呼告的修辞方法。
如“风，你咆哮吧
咆哮吧
” “啊，电
你这宇宙中最犀利的剑呀
”等等，这些语句，热切地呼告和歌颂风、雷、电；而“你，你东君，你是什么个东君”等语句，无比愤怒地斥责恶神。
这样，就直接有力地表达了爱憎的感情，增强了语句的气势和表达效果。
独白中屈原满怀激情地直接和风雷电对话，直接怒斥偶像神灵，这些拟人的手法，痛快淋漓地表达出鲜明的爱憎感情。
反复与排比的手法，充分地表达感情，使独白具有极强的语势。
如 “发泄出无边无际的怒火，把这黑暗的宇宙，阴惨的宇宙，爆炸了吧
爆炸了吧
……”“你劈吧，劈吧
劈吧
把这比铁还坚固的黑暗，劈开，劈开，劈开
……”“鼓动吧，风
咆哮吧，雷
闪耀吧，电
”等等，感情洪流宛如江河溃坝，汹涌奔腾。
另外剧中还有不少反问句，设问句，这些句子，呼唤指斥，增强了独白的战斗力。
二、诗与剧的完美结合 郭沫若集剧作家和诗人于一身，诗人的激情与剧作家的才华，使其创作的历史剧既充溢着诗意美，又具有扣人心弦戏剧情节，可以说他的历史剧是诗与剧的完美结合。
陈瘦竹在《剧中有诗》中分析了郭沫若历史剧诗剧合一的本质特征。
陈文以历史上“戏剧本是诗的一种”为线索，引证出郭沫若历史剧对文学传统的继承和发扬，认为“郭沫若历史剧中的主角，是抒情诗人自己，当他处理历史题材时，不仅有所选择而且必然有所创造。
”郭沫若的史剧创作体现了“史学家是发掘历史的精神，史剧家是发展历史的精神”这一重要原则。
陈文还特别强调，郭沫若史剧的诗意不是单一因素形成的，而是全方位的，是由戏剧冲突、戏剧语言、人物性格等多种因素造成的。
（一）、剧作充溢着诗意美 郭沫若是一个著名的抒情诗人，他对于诗有特殊的敏感，善于在剧中酝酿和组织诗的场面，营造诗的意境。
他在剧本创作中，不仅能舍身处地地体验剧中人物的思想感情，以人物的内在感情来打动人心，而且还擅长于用饱蘸激情的诗笔去描写场景，刻画人物。
例如，在《屈原》一剧中，雷电独白、怀念婵娟、祭奠婵娟等场景，都是屈原特定感情的直接抒发和诗化的表现，并且围绕这些场景，着力于进行相应的气氛的烘托，时而雷鸣电闪，时而风光霁月，融景于情，寄情于景，将整个戏剧染上浓重的诗意。
再如，长达一千七百多字的抒情独白《雷电颂》，简直就是一首声情并茂的抒情诗：“啊，我思念那洞庭湖，我思念那长江，我思念那东海，那浩浩荡荡的无边无际的波澜呀
那浩浩荡荡的无边无际的伟大的力呀
那是自由，是跳舞，是音乐，是诗
”这一节把洞庭湖中的水、长江的浪、东海的波想象成“那是自由，是跳舞，是音乐，是诗。
”表示它们是鼓舞人的具有改造作用的伟大力量。
“什么个湘夫人，你们的天大的本领也就只晓得痛哭几声!哭，哭有什么用?眼泪，眼泪有什么用?顶多让你们哭出几笼湘妃竹吧!但那湘妃竹不是主人们用来打奴隶的刑具么?你们滚下船来，你们滚下云头来，我都要把你们烧毁
烧毁!烧毁! ”作者饱含着胸中的万丈怒火，笔端带着强烈的愤慨，用层层递进、雷霆万钧的排比，抒发了屈原对黑暗现实的强烈诅咒和对光明的热切追求，使作品产生巨大的震撼人心的艺术力量。
浓郁的诗的意境，是郭沫若历史剧的主要特色，在其剧作中得以充分体现。
《蔡文姬》是他一生中的得意之笔，在此剧中，作者把《胡笳十八拍》中许多扣人心弦的章句，象明珠一样，镶嵌在剧情发展的重要关口，大大加强了全剧的诗的气氛和艺术感染力。
例如，在诗章的伴唱运用上，作品第一幕，当蔡文姬扔下一对儿女踏上遥遥不归路时，后台反复合唱蔡文姬亲作的《胡笳诗》：“不谓残生呵却得旋归，抚抱胡儿呵泣下沾衣。
汉使迎我呵四牡啡啡，胡儿号呵谁得知
与我生死呵逢此时
……”这苍凉的《胡笳诗》第十三拍深入骨髓、撕心裂肺，意欲引起人们泣血般的同情和心灵深处的哀恸
作者不仅是把它作为深刻揭示剧中人物内心独白的有力手段，使之成为塑造人物性格的一个有机组成部分，而且把读者和观众更进一步地引向了剧中的规定情境，缩短了历史和现实的“距离”。
此外，第三幕蔡文姬在长安郊外父亲蔡邕墓前疲倦至极，倒在墓前，在其梦境中，描写北方少数民族地区的诗意，第五幕中反复吟哦和演唱的《重睹芳华》，都使剧本获得了强烈的诗的意境。
（二）戏剧情节构思巧妙 郭沫若的历史剧之所以具有较强的感染力，是因为他不仅注重以人物形象感人，更注重以戏剧情节感人。
首先，在人物形象塑造方面，他倾注入了自己强烈的爱憎，以引起人们的情感共鸣。
例如，在《屈原》剧中，他刻画了两个性格迥然相异的女性形象——婵娟和南后。
确如作者自己所说的：“婵娟的存在似乎可以认为是屈原辞赋的象征，她是道义美的形象化。
”她由衷地敬爱屈原，崇敬屈原的道德文章。
当风云变幻时，她那平日蕴蓄在心中的崇高信仰和优秀品德便突现出来。
从她对变节投敌的宋玉的有力斥责，从她面对南后淫威所表现的坚定从容，特别是从她生命垂危时那番动人肺腑的倾诉，使我们看到了一个“竟与橘树同风”的高尚灵魂，一个光大人民道义精神的化身。
这个形象对塑造屈原这个典型起到了很好的烘托作用。
与婵娟相反，南后仅仅为了个人固宠求荣，便不惜取媚侵略势力，与秦国暗相勾结，陷害忠良，而且所采用的手段也很卑鄙。
当她的阴谋得逞以后，她更加猖狂、恣肆，彻底暴露了她冷酷残忍的本性。
这一形象的刻画，对屈原起到了反衬的作用。
使其光明磊落、大公无私的品德，益加鲜明突出。
剧中的宋玉，是作为一个“没有骨气的无耻文人”来塑造的。
他虚伪自私、全无操持、趋炎附势、卖身求荣的性格，从另一个角度反衬了屈原，并同婵娟形成鲜明对比。
其次，作者还善于根据不同题材的要求，安排人物关系，组织尖锐的戏剧冲突。
例如，在《屈原》剧中，郑袖陷害屈原这一人物关系的设计，增强了作品的戏剧性变化。
为了更好地表现屈原的精神和思想，作者安排了许多戏剧性的冲突与变化，制造出紧张的情节和浓烈的气氛，让屈原的情感得以充分地表达和倾吐。
在郑袖的密谋下，当楚怀王与张仪、靳尚等人出现时，郑袖倒在了屈原怀中，顿时风云突变，出现了第一个高潮。
随后，作者安排了靳尚造谣惑众、宋玉变节求荣、屈原怒斥张仪、婵娟拒绝诱逼、靳尚毒害屈原等一系列戏剧冲突，步步相逼，环环相扣，终于导致了屈原情感的大爆发，以一曲《雷电颂》把全剧再次推向高潮。
再如，在《蔡文姬》中，他根据剧情的发展，在匈奴与汉、匈奴内部、汉使之间，甚至蔡文姬家庭内部，都设置了一连串的冲突，造成了一系列精采的戏剧场面，出现了众多的性格的闪光。
在《武则天》中，作者则围绕宫廷内部，甚至家庭内部各种特殊的关系组织戏剧冲突，使得情节的发展既集中、又动人。
如武则天与裴炎、太子贤、上官婉儿的矛盾，是分别通过亲信、母子、世仇的关系表现出来；裴炎与郑十三娘、上官婉儿、骆宾王的矛盾，又是分别通过世交、恩师、同谋者的关系表现出来的。
这样，就能使得戏剧冲突更为尖锐和复杂，同时，也便于用最俭省的笔墨刻画出生动而丰富的人物性格。
总之，作者在解放前写的一些历史剧，如《虎符》、《南冠草》、《孔雀胆》等，都十分重视戏剧情节的跌宕与曲折。
郭沫若的历史剧具有强烈的时代精神。
其主要特征，在于以奇特的构思和诗的意境，灵活地驾驭历史素材，借以抒发和寄托自己的感情，表达和倾诉自己对现实的认识和感受，并达到为现实斗争服务的目的。
三国杀里面人死了蔡文姬还能使用技能么?
魏【曹操】护驾：魏将何在
\\\/来人，护驾~ 奸雄：宁教我负天下人,休教天下人负我
\\\/孤好梦中杀人
阵亡：霸业未成…未成啊… 胜利：今起义兵，以除暴乱；九合诸侯，一扫群桀
【曹丕】 放逐：给我翻过来
\\\/死罪可免，活罪难赦
行殇：我的是我的
你的~还是我的
\\\/来~管杀还管埋 颂威：仙福永享~寿与天齐
\\\/千秋万载~一统江山
阵亡：子建~~子建~~胜利：魏武的霸业，就由朕来继承
【曹植】落英：别着急哟，给我就好~ \\\/这些都是我的
酒诗：走马行酒礼，驱车不鱼肉。
\\\/置酒高殿上，亲友从我游。
阵亡：本是同根生，相煎何太急…胜利：附剑西南望，思欲赴泰山。
功名不可为，忠义我所安
【甄姬】洛神：仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。
倾国：凌波微步，罗袜生尘。
\\\/体迅飞凫，飘忽若神 阵亡：悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。
胜利：当洛神赋响起的时候，让你的怨恨随风而逝吧。
【郭嘉】 天妒：也好
\\\/罢了
遗计：哦
\\\/就这样吧
阵亡：咳、咳~~~~ 胜利：这洞察一切的力量，只为吾主而存在。
【司马懿】反馈：下次注意点
\\\/出来混，早晚要还的
鬼才：天命
哈哈哈哈～ \\\/吾乃天命之子
阵亡：难道真的是天命难违
胜利：请看吧，我已掌控历史的大势，司马氏终将立于时代之巅
【张春华】绝情：你的死活与我何干
\\\/无来无去，不悔不怨。
伤逝：无情者伤人，有情者自伤 \\\/自损八百，可伤敌一千 阵亡：怎能如此对我
胜利：你怎能如此对我，我以为你只会喜欢女人
【荀彧】驱虎：此乃驱虎吞狼之计
\\\/借你之手与他一搏吧
节命：秉忠贞之志，守谦退之节…… \\\/我…永不背弃 阵亡：主公要臣死，臣不得不死……胜利：义兵即起，戮力同心。
运筹帷幄，决胜千里
【曹仁】据守：我先休息一会
\\\/尽管来吧
阵亡：实在是守不住了
胜利：我的城池固若金汤，只叫尔等大军有来无回
【夏侯惇】刚烈：鼠辈,竟然伤我
\\\/以彼之道，还施彼身
阵亡：两，两边都看不见啦
胜利：父精母血，不可弃也
众将官，随我继续前进
【夏侯渊】神速：孤善于千里袭人
\\\/取汝首级犹如探囊取物
阵亡：竟然……比我……还快胜利：奋强突固，无坚不陷；虎步关右，所向无前
【典韦】强袭：吃我一方戟
\\\/看我三步之内取你小命
阵亡：主公,快走……胜利：哈哈，，说的就是老子我
【许褚】裸衣：谁来和我大战300回合\\\/破
阵亡：冷~好冷啊胜利：张飞马超算什么，我才是最强的
【张辽】突袭：没想到吧
\\\/拿来吧~
阵亡：真没想到胜利：武力既弘，计略周备。
风云千载，孰继后尘
【徐晃】断粮：人是铁，饭是钢\\\/截其源，断其粮，贼可擒也
阵亡：一顿不吃~饿的慌~胜利：我已尽断汝之粮道，速速退兵保命吧
【张颌】巧变：兵无常形，水无常势
\\\/用兵之道，变化万千
阵亡：膝盖……中……箭……了……胜利：你的行动，我早已看破，我的变计，你却绝不可能料到
【邓艾】屯田：屯田日久，当建奇功。
\\\/锄禾日当午，汗滴禾下土。
\\\/休养生息，备战待敌。
凿险：开辟险路，奇袭敌军
急袭：偷渡阴平，直取蜀汉
\\\/攻其不备，出其不意
阵亡：吾破蜀克敌，竟葬于奸贼之手……胜利：耀威奋武，斩将擎旗；云彻席卷，一招破敌
【于禁】毅重：不先为备,何以待敌? \\\/稳重行军,百战不殆! 阵亡：我...无颜面对丞相了......胜利：呵呵，你们这些家伙，别以为我好对付
【神曹操】归心：山不厌高，水不厌深。
\\\/ 周公吐哺，天下归心。
阵亡：腾蛇乘雾...终为土灰...胜利：历登高山临溪谷，骖驾六龙饮玉浆。
【】忍戒：忍一时风平浪静（弃牌）\\\/老夫，有病在身（弃牌）\\\/我会记住你的（受到伤害）\\\/我，宽限你几天时间（受到伤害) 连破：势如破竹，不可挡也\\\/还没完呢拜印：时日无多，今吾欲拜应为王\\\/是时候了，为你们之前的行为付出代价吧。
极略：鬼才：顺天之命，逆天而行\\\/天助我司马氏。
放逐：给我安静一会\\\/这是赏你的，哈哈哈哈。
完杀：今汝势孤，必亡矣\\\/汝气数已尽。
制衡：这样会比较好吧\\\/行大事，不可冲动。
集智：谋，当如鬼\\\/习武可制虎豹，集智方取天下阵亡：这是结束，也是开始 \\\/ 吾虽亡，然尚有九子可夺天。
胜利：☆ SP【曹仁】溃围：休整片刻，且待我杀出一条血路
\\\/骑兵列队，准备突围
严整：行伍严整，百战不殆
\\\/任你横行霸道，我自岿然不动
阵亡：城在人在……城破……人亡……胜利：想突破我的阵地
再回去练个一百年吧
蜀【刘备】仁德：惟贤惟德，仁服于人 \\\/以德服人 激将：蜀将何在
\\\/尔等敢应战否
阵亡：难道这就是桃园吗……胜利：桃园金兰，仁者之风；浩浩荡荡，恩威无穷
【刘禅】享乐：打打杀杀，真没意思。
\\\/我爸爸是刘备
放权：这可如何是好
\\\/你办事儿，我放心。
若愚：不装疯卖傻， 岂能安然无恙
\\\/世人皆看错我，唉
激将：匡扶汉室
谁敢出战。
\\\/我蜀汉岂无人乎
阵亡：别打脸，我投降还不行吗
胜利：别怀疑，我是真的傻，输给我，只怪你知道的太多了
【徐庶】举荐：我看好你
\\\/将军岂愿抓牌乎
无言：唉，一切尽在不言中\\\/嘘，言多必失啊
阵亡：娘……孩儿不孝……向您……请罪……胜利：厚恩以报，庶即缄口远避矣。
【卧龙-诸葛亮】火计：燃烧吧
\\\/此火可助我军大获全胜
八阵：你可识得此阵
\\\/太极生两仪，，四象生八卦 看破：雕虫小计
\\\/你的计谋被识破了
阵亡：我的计谋竟被……胜利：草庐三顾屈英雄，慷慨南阳起卧龙。
【诸葛亮】观星：观今夜天象，知天下大事
\\\/知天易,逆天难
空城：当
（抚琴声）\\\/噔
（抚琴声） 阵亡：将星陨落，天命难违……胜利：文韬武略，妙算无双；空城一曲，古今绝唱
【黄月英】集智：哼哼~ \\\/呵~ 阵亡：亮~胜利：孔明先生，这次，你还能拿得出超过我的计谋吗
【庞统】连环：伤一敌可连其百
\\\/通通连起来吧 涅盘：凤雏岂能消亡
\\\/浴火重生
阵亡：看来我命中注定将丧命于此……胜利：今日凤雏，终将高翔于天
【法正】恩怨：【恩】得人恩果千年记 \\\/滴水之恩，涌泉以报
恩怨：【怨】谁敢得罪我
\\\/睚眦之怨，无不报复。
眩惑：给你的，十倍奉还给我
\\\/重用许靖，以眩远近。
阵亡：辅翼既折，蜀汉衰矣…胜利：明主得我，自当如虎添翼，复兴汉室天下。
【马谡】心战：吾通晓兵法，世人皆知 挥泪(阵亡)：丞相视某如子，某以丞相为父。
\\\/谡愿以死安大局。
胜利：什么
我竟然赢了
丞、丞相，幼常做到了．．．．．．【关羽】武圣：看尔乃插标卖首。
\\\/关羽在此，尔等受死。
阵亡：什么
此地叫麦城!胜利：，战国之武，在我的手中重现吧
【张飞】 咆哮：啊啊~
\\\/燕人张飞在此 阵亡：实在是杀不动了……胜利：谁敢横刀立马，唯我张大将军
【赵云】龙胆：能进能退乃真正法器 \\\/吾乃也
阵亡：难道这就是失败的滋味吗
胜利：浑身是胆，勇往直前
吾乃也
【马超】铁骑：全军突击~~ \\\/（马蹄声） 阵亡：（马蹄声远去…）胜利：的雄风，驰骋在中原大地吧
【黄忠】烈弓：百步穿杨
\\\/中
阵亡：不得不服老啊~~胜利：老当益壮，摧锋登难；勇冠三军，一马当先
【姜维】挑衅：贼将早降，可免一死
\\\/汝等小儿，可敢杀我
志继：丞相厚恩，维万死不能相报。
\\\/先帝之志，丞相之托，不可忘也
观星：克复中原，指日可待
\\\/继丞相之遗志，讨篡汉之逆贼
阵亡：我计不成，乃天命也……胜利：丞相大人，我等今天的奋战，只为告慰您的在天之灵
【魏延】狂骨：我会怕你吗
\\\/真是美味啊
阵亡：谁敢杀我，啊……胜利：哈哈，我看当今天下，根本没有人能打败我
【孟获】再起：起~~~~~~~~~~~~~\\\/丞相助我~~ 祸首：背黑锅我来，送死~你去
\\\/统统算我的
阵亡：七纵之恩，来世再报了
胜利：想八擒孟获
做梦吧
今天被擒的是你
哈哈哈
【祝融】巨象：小小把戏~ \\\/大王，看我的
猎刃：尝尝我飞刀的厉害
\\\/亮兵器吧~ 阵亡：大王~我~先走一步了胜利：弟兄们，敌军已经崩溃了，跟着大象冲锋，扫清那些杂碎吧
【】七星：起星辰之力，佑我蜀汉
\\\/伏望天恩，誓讨汉贼
狂风：万事俱备，只欠业火\\\/风~~~~~起~~~~~~
大雾：此非万全之策，惟惧天雷。
\\\/此计可保你一时平安。
阵亡：今当远离，以表涕零，不知.....所言......胜利：得天时，乘风破浪；得地利，烈火焚江；得人和，汉室兴旺。
【神关羽】武魂：拿命来
\\\/谁来与我同去
武神：还不速速领死
\\\/取汝狗头犹如探囊取物
胜利：武圣再临，威震华夏；神龙降世，气贯天涯
【神赵云】绝境：龙战于野，其血玄黄。
龙魂（无懈）：金甲映日，驱邪祛秽。
龙魂（闪）：腾龙行云，首尾不见。
龙魂（桃）：潜龙于渊，涉灵愈伤。
龙魂（火杀）：千里一怒，红莲灿世。
阵亡：血染鳞甲，龙堕九天。
胜利：吴【孙策】激昂：吾乃江东小霸王孙伯符\\\/江东子弟，何惧于天下
魂姿：父亲在上，魂佑江东；公瑾在旁，智定天下。
\\\/愿承父志，与公瑾共谋天下。
英魂：父亲，助我背水一战。
\\\/孙氏英烈，庇佑江东。
英姿：公瑾，助我决一死战。
\\\/尔等看好了。
制霸：我若怕你，非孙伯符也。
\\\/是友是敌，一探便知。
阵亡：内事不决问张昭，外事不决问周瑜。
胜利：精诚所至，金石为开
仲谋尚香，随我一同插旗拔寨
【孙权】制衡：容我三思 \\\/且慢
救援：好舒服呀~~ \\\/有汝辅佐，甚好 阵亡：父亲，大哥，仲谋愧也
胜利：举贤任能，各尽其心；龙盘虎踞，以保江东
【吴国太】补益：吾乃吴国之母，何人敢造次?\\\/有老身在，汝等尽可放心。
甘露：此真乃吾之佳婿。
\\\/男婚女嫁，须当交换文定之物。
胜利：现在还不是骄傲享乐的时候，继续奋斗吧，我的孩子们
【孙尚香】结姻：夫君,身体要紧~ \\\/他好我也好 枭姬：哼~ \\\/看我的厉害~ 阵亡：不，还不可以死……胜利：哼，一群大男人，还打不过我这个女孩子
【大乔】国色：请休息吧~ \\\/你累了~ 流离：交给你了~ \\\/你来嘛~ 阵亡：伯符，我去了…胜利：伯符，今天我的妆容，还能让你满意吗
【周瑜】反间：挣扎吧，在血和暗的深渊里
英姿：哈哈哈哈~\\\/汝等给我看好了
阵亡：既生瑜,何生…(咳咳)胜利：伯符，你开创的基业，我会拼死守护
【小乔】天香：接住哦
~ \\\/替我挡着
阵亡：公瑾，我先走一步了~胜利：
哼
问过我答应没有了吗
【鲁肃】好施：拿去拿去，莫跟哥哥客气
\\\/来来来，见面分一半 缔盟：，。
\\\/合纵连横，方能以弱胜强。
阵亡：此联盟一破，吴蜀休矣~胜利：两国同盟牢不可破，你们绝无任何胜机
【张昭&张纮】直谏：请恕老臣直言。
\\\/为臣者当冒死以谏。
固政：今当稳固内政，以御外敌患。
\\\/固国安邦，须当如是
阵亡：竭力尽智，死而无憾。
胜利：竭智尽忠，谨遵托孤遗诏；鞠躬尽瘁，守护江东父老
【陆逊】连营：牌不是万能的，但是没牌是万万不能的。
\\\/旧的不去，新的不来~ 阵亡：我还是太年轻了
胜利：为了守护祖国的安宁，我愿竭尽所有的忠诚与胆略
【孙坚】英魂：不诛此贼三族
则~吾死不瞑目
\\\/以吾魂魄，保佑吾儿之基业 阵亡：有埋伏额~啊
~~胜利：伯符、仲谋，今天的战法，你们务必要牢记于心
【太史慈】天义：我当要替天行道
\\\/请助我一臂之力
阵亡：大丈夫当带三尺之剑，立不世之功……胜利：只要有我在，尔等就休想越国境一步
【黄盖】苦肉：请鞭挞我吧，公瑾
\\\/赴汤蹈火，在所不辞
阵亡：失血过多了胜利：且用那满天的火焰，回报主公一家的恩情
【周泰】不屈：还不够
\\\/我绝不会倒下
阵亡：已经……尽力了
~胜利：这上百道伤疤，每一个都是我和东吴的骄傲
【徐盛】破军：大军在此
汝等休想前进一步
\\\/敬请养精蓄锐
阵亡：盛不能奋身出命，不亦辱乎…胜利：将士们，化身铜墙铁壁，守护我们的祖国吧
【凌统】旋风：伤敌于千里之外。
\\\/索命于须臾之间。
阵亡：大丈夫不惧死亡。
胜利：终有一日，东吴之旗，将飘扬在你的国境
【吕蒙】克己：不是不报，时候未到
\\\/，不怕没柴烧
阵亡：被看穿了吗……胜利：勇而有谋，勤于克己。
百世之功，一战而就。
【甘宁】奇袭：你的牌太多啦
\\\/接招吧
阵亡：20年后,又是一条好汉
胜利：鼠辈们，在我锦帆的怒涛之下沉没吧
【神周瑜】琴音：琴声（杂乱）\\\/琴声（舒缓）业炎：让这熊熊业火，焚尽你的罪恶
\\\/聆听吧，这首献给你的镇魂曲
阵亡：逝者不死~~浴火重生~~胜利：楼舻云崩，旌旗电扫，缥射江流血。
八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。
【神吕蒙】攻心：攻城为下，攻心为上。
\\\/我替施主把把脉。
涉猎：略懂略懂。
\\\/什么都懂一点，生活更多彩一些
阵亡：劫数难逃，我们别无选择
胜利：呵呵，你会输，只因为懂得太少了
群【张角】雷击：以我之真气，合天地之造化
\\\/ 雷公助我
鬼道：天下大事，为我所控
\\\/哼哼哼
（坏笑的声音）黄天： 苍天已死，黄天当立
\\\/岁在甲子，天下大吉
阵亡：黄天……也死了! 胜利：各位道友，请追随我天公将军，拯救万民于水火之中
【董卓】酒池：呃呵呵，再来~一壶
\\\/呃呵呵呵呵，好酒好酒
肉林：美人儿~来香一个
\\\/食色~性也
崩坏：呃~~ \\\/哎
我是不是该减肥了
暴虐：顺我者昌，逆我者亡
\\\/呵呵哈哈哈哈哈哈
阵亡：汉室衰落~非我一人之罪~胜利：颤抖吧
屈服吧
拜倒在我的脚下吧
【袁绍】乱击：弓箭手准备，放箭
\\\/全都去死吧
阵亡：老天不助我袁家啊……胜利：四世三公的高贵，岂是你们比得上的
【貂禅】离间：嗯哼~ \\\/夫君，你要替妾身做主啊~~~~~~~闭月：失礼啦~~ \\\/羡慕吧~~ 阵亡：父亲大人,对不起
胜利：这只令时代风云变色的幻之舞，将军觉得如何呢
【吕布】无双：谁能挡我
\\\/神挡杀神，佛挡杀佛
阵亡：不可能
~~~~~~胜利：哈哈哈，这就叫天下无双
看谁还敢来受死
【陈宫】明策：如此，霸业可图也~\\\/如此，一击可擒也
智迟：如今之计，唯有退守，再做决断
\\\/若吾早知如此~阵亡：请出就戳
胜利：曹操，哪怕利用这些豺狼，也要把你这个魔鬼打倒
【高顺】禁酒：避嫌远疑，所以无误。
\\\/贬酒阙色，所以无污。
陷阵：攻无不克战无不胜
\\\/破阵斩将，易如反掌
阵亡：生死有命…胜利：陷阵营的铁蹄，没有踏不破的土地
【袁术】庸肆：大汉天下，已半入我手
\\\/玉玺在手，天下我有
伪帝：你们都得听我的号令!\\\/我才是皇帝! 阵亡：可恶…就差…一步了…胜利：你们这群逆贼，我才是真正的皇帝
【颜良&文丑】双雄：吾们乃河北上将颜良、文丑是也 \\\/快来与我等决一死战
阵亡：这红脸长须大将是……胜利：看着普天之下，还有谁能挡得住你我兄弟
【公孙瓒】义从：冲啊! \\\/众将听令
摆好阵势，御敌
阵亡：我军将败，我以无颜苟活于世胜利：匹夫，让这白马义从，成为你挥之不去的噩梦
【左慈】化身：万物苍生，幻化由心
\\\/肉眼凡胎，岂能窥视仙人变幻
新生：幻幻无穷，生生不息。
\\\/吐故纳新，师法天地。
阵亡：腾云跨风，飞升太虚。
胜利：将军究竟是败于我身后何人之手呢
哈哈哈
【蔡文姬】悲歌：制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮心转愁。
\\\/悲歌可以当泣，远望可以当归。
断肠：日东月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。
\\\/流落异乡愁断肠阵亡：人生几何时，怀有终年岁。
胜利：丝竹微妙兮均造化之功，哀乐各随人兮心有变则通。
【贾诩】帷幕：你奈我何
\\\/此计伤不到我
乱舞：哭喊吧
哀求吧
挣扎吧
然后死吧
\\\/呵呵呵~坐山观虎斗 完杀：我要你三更死，谁敢留你到五更
\\\/神仙难救!神仙难救啊! 阵亡：我的时辰~~也到了～～胜利：我帷幕中的计谋，永远都是你们的噩梦
【于吉】蛊惑：猜猜看呐
\\\/你信吗
~ 阵亡：居然……被猜到了
胜利：被我迷惑了吗
哈哈哈，准备接受老夫的诅咒吧
【华佗】青囊：越老越要补啊
\\\/ 早睡早起,方能养生
急救：别紧张，有老夫呢~ \\\/救人一命，胜造七级浮屠~ 阵亡：医者不能自医啊…胜利：老夫医术高明，君等尽管放心。
徒儿，准备麻沸散
哈哈哈
【庞德】猛进：我要杀你们个片甲不留
\\\/你可敢挡我
阵亡：四面都是水……我命休矣……胜利：天下能阻止我前进的，就只有我自己
☆SP【赵云】龙胆：能进能退，乃真正法器
冲阵：陷阵杀敌，一马当先。
\\\/贼将休走，可敢与我一战
死亡：公孙将军，快撤吧。
胜利：白马义从的第一猛将，就是我常山赵子龙
☆SP【貂蝉】离魂：将军，这些施舍给妾身好不好嘛\\\/这些人家不喜欢啦，还给你吧（还牌）闭月：失礼了。
\\\/羡慕吧。
阵亡：父亲大人，对不起......胜利：哈哈哈哈，还是老老实实当好我的木偶吧
【神吕布】狂暴：嗯哼哼哼哼
\\\/ 哼
无谋：哪个说我有勇无谋
\\\/ 不管这些了
无前：天王老子也救不了你
\\\/ 看我神威
无坚不摧
神愤：这才是活生生的地狱
\\\/ 凡人们
颤抖吧
这是神之怒火
阵亡：我在修罗炼狱等这你们...呵哈哈哈哈哈哈哈...胜利：神挡杀神，佛挡杀佛
战神在此， 闻天下还有谁能满足我
