京剧中林黛玉应属四大角色中的什么角色
应该叫花钿， 孟晖所著的《潘金莲的发型》中，对花钿有着极为详尽的描写： “一般多是指用彩绢、彩纸等剪、刻成的小饰物，如立春日的“春胜”、人日的“人胜”等等，这类花饰通称为“彩胜”。
注：彩胜因为是用绢罗、彩纸剪、刻成的，所以呈薄片状、平面化，很接近后世的“剪纸花”。
因此，这里所说的“花胜”，作为一种“耀首之饰”，应该是指唐代女性贴在脸上或鬓上的小花片，而不是指绒花、绢花这一类簪戴在发髻上的立体的、仿真的人造花朵。
这些小饰物一般都是非红即绿，在诗文中，红的花钿被叫作“朱钿”，绿的叫“翠钿”，此外还有金色的就叫“金钿”，黄色的则称为“花黄”，安贴花钿，是利用一种特殊的“呵胶”，“呵胶出辽中，可以羽箭，又宜妇人贴花钿，呵嘘随融，故谓之‘呵胶’”(宋叶廷珪《海录碎事·百工医技》)。
这种呵胶，只要对着它呵嘘一会热气，就能变得软粘，所以“宜妇人贴花钿”。
显然花钿就像今天的邮票一样，在背面涂有呵胶，平时是干的，当女性需要的时候，也像今天使用邮票一样，用舌头去舔润一会，让呵胶遇热变软，然后就可以贴用了。
”谢谢采纳
中国四大京剧名旦
梅兰芳 京剧艺术大师梅兰芳1894-1961），名澜，字，江苏泰州人于北京。
四大名旦之首，出身京剧世家，祖父梅巧玲，是同光十三绝之一。
父梅竹芬，是京昆旦角演员。
母杨长玉，是著名武生杨隆寿之女。
伯父梅雨田，是谭鑫培的琴师。
梅兰芳父母早亡，由伯父梅雨田抚养成人。
他八岁开始学戏，九岁向吴菱仙学青衣，十岁第一次登台。
1908年，搭喜连成班演出，同时，又向秦稚芬、胡二庚、学花旦戏。
他刻苦学习，认真练功，艺术逐渐成熟。
1913年，首次应邀到上海演出，王凤卿为头牌，他为二牌，王凤卿是南北驰名的须生，而梅兰芳是初出茅庐，在王的热心提协下，他初次压台演出《穆柯寨》，出色的完成了穆桂英这一艺术形象，受到上海观众的热烈赞赏。
1914年，梅兰芳再次应邀到上海演出，上座经久不衰，盛况空前，甚至吸引了不少日、英、美等国家的观众。
两下江南，奠定了他艺术上独树一帜的基础，并开始了大量新剧目的排演和革新。
梅兰芳是继王瑶卿之后我国京剧表演艺术影响最大的旦角演员。
他扮相大方，雍容华贵，嗓音圆润，声音明亮，唱腔委婉，轻柔妩媚，身段和谐自然，富有节奏感。
著名戏剧家欧阳予倩先生，赞誉他伟大的演员，美的化身。
梅兰芳在戏曲舞台上塑造了众多的中国古代妇女形象，如：反抗外来侵略，具有强烈爱国精神的巾帼英雄穆桂英（《穆桂英挂帅》）、梁红玉（《抗金兵》），反抗封建礼教的林黛玉（《黛玉葬花》），随父复仇的渔家姑娘萧桂英（《打渔杀家》），大胆向昏君奸臣挑战的赵艳容（《宇宙锋》），勇敢同邪恶势力斗争的白素贞（《金山寺·断桥》），饱受战乱苦难的韩玉娘（《生死恨》），深明大义的虞姬（《霸王别姬》），孤芳自赏、华贵失宠的杨贵妃（《贵妃醉酒》）等等。
梅兰芳塑造的这些艺术舞台形象，不仅体现了中国古代妇女各种不同的典型形象，而且将人物的个性和丰富的思想内涵，融于美的形象之中，给观众以心灵的净化和美的享受。
梅兰芳是第一个带着中国京剧走向世界的人，使中国京剧在国际艺术舞台上首先占领了自己应有的地位。
梅兰芳不仅是京剧艺术大师，而且是作为中国艺术的代表人物走向世界的，他曾到日本访问演出，引起轰动，他到过美国、苏联等众多国家，他结实了世界著名的作家、艺术家，如高尔基、阿·托尔斯泰、斯坦尼斯拉夫斯基、萧伯纳、布莱希特、卓别麟、范朋克等人，他们对梅兰芳的表演艺术倍加推崇，认为给了他们自己有意的借鉴和启示，并把梅兰芳的京剧艺术并列为世界三大戏剧表演体系之一，大加宣扬。
荀慧生 荀 慧 生-- (1900-1968)名词，字慧生，艺名白牡丹，号“留香馆主”，原籍河北东光县。
8岁入义顺和梆子班，从庞启华学花旦，后随师人三乐科班，不久改为正乐社与尚小云、赵桐珊同科，并称“正乐三杰”。
出科后改习京戏，拜陈德霖、吴菱仙及王瑶卿为师。
并向名花旦田桂凤、路三宝及李寿山、乔蕙兰等请教，技艺得到进一步提高。
他的嗓音娇亮，做工细腻，眼神手势，无不表连人物的心态变化。
尤以演性格开朗，活泼娇憨的少女更是传神。
念白宗其师王瑶卿，但加快了节奏，更近于口语，因此更觉亲切而传神。
他与梅、尚、程并称“四大名旦”。
他常与杨小楼、余叔岩、高庆奎、周信芳、盖叫天、梅兰芳合作演出。
擅演剧目有《十三妹》、《得意缘》、《铁弓缘》、《梵王宫》、《鸿鸾禧》、《虹霓关》、《花田错》、《棋盘山》、《辛安驿》、《小放牛》、《美人一丈青》、《大劈棺》、《战宛城》等戏。
他也排演过很多新戏，如《元宵谜》、《丹青引》、《香罗带》《钗头凤》、《荀灌娘》、《红楼二尤》、《红娘》、《美人一丈青》、《蝴蝶梦》、《陶三春》等不下四十余出。
在新戏中进行各方面的改革探索，大胆创新，逐渐形成自己俏丽柔媚、爽朗和谐的表演艺术风格。
日本帝国主义入侵东北后，他拒绝去东北为侵略者和伪满汉奸演戏。
并曾多次举行义演，将所得演出收入捐献给前线的抗日将土。
新中国建立以后，任北京市戏曲编导委员会主任，后改市戏曲研究所任所长及河北省梆子剧院院长。
著有《荀慧生舞台艺术》、《荀慧生演剧散记》、《荀慧生演出剧本选》。
剧照说明：《赵五娘》荀慧生饰赵五娘 尚小云 著名京剧表演艺术家尚小云（1899-1976），原名德泉，字绮霞。
出生于河北省南宫县，后定居北京。
汉军旗籍人，为清平南王后裔。
祖父尚志铨曾任清远县令。
父尚元照，在光绪年间充那王府总管。
1905年其父病故，他与三弟尚富霞同投李春福门下学戏，工京剧老生，后入三乐班坐科。
尚小云在三乐班先习武工，后因伴相俊美，嗓音畅朗而改从孙怡云学习青衣，他最初青衣开蒙老师是吴顺林。
1912年春他在北京汾阳会馆和广德楼出台成为当时青衣行年轻的佼佼者。
1914年孙菊仙主动提出与尚小云配戏四日，使他名声大噪，人人称道。
1916年尚小云搭入俞振庭组织的春合社，开始在班里崭露头角，他还与杨小楼、王瑶卿、王又寰、龚云甫、高庆奎、白牡丹同台献艺。
此时他的演唱、表演、武功及舞台技巧达到了成熟的地步，在他的京剧艺术生涯中是一个关键时期。
此后，他又向王瑶卿学戏深造（同时搭班演戏）。
王派艺术的爽朗明快，洒脱大方，对尚小云感染极深，无论身段、动作、念白和神情，尚小云都竭尽全力的摹拟效仿，这时他感到了自己在学习青衣唱腔中恪守传统青衣口紧字松，重腔不重吐字的绳墨，不免古朴有余，时尚不足，更看到了自己演唱技巧不甚丰富的缺点。
此次的发现和递进是尚小云京剧艺术上的一次质的飞跃。
他在此基础上向王瑶卿学习各种舞台身段、水袖舞蹈动作及唱腔技巧，使自己的表演风格得到了很大的充实，在艺术上具备了独挡一面的能力。
自此尚小云开始自觉的根据自己的条件，创造性的进行艺术探索，形成了独具风格的尚派艺术，无愧于四大名旦之一。
1927年秋，他组成了自己的协庆社，建班后排演的新剧目很多，以青衣剧目为主，尚小云在四大名旦中是继承传统较多的艺人，他坚持把传统和创新有机结合，大受欢迎，截止到三十年代末，尚小云新编、改编的剧目就有三十余部之多，其中主要有《雷峰塔》、《汉明妃》、《詹淑娟》、《林四娘》、《珍珠扇》、《卓文君》、《峨嵋剑》、《花蕊夫人》、《千里驹》、《鞭打芦花》。
这里特别值得提出的是尚小云编排了三部取材于外国及少数民族生活的新剧目，即《摩登伽女》、《相思寨》、《北国佳人》。
这在二三十年代中国京剧舞台上是十分难得的，更是很大胆的突破和创新。
后来他又创编的新剧目还有《梅玉配》、《兰陵女儿》、《龙女牧羊》等等。
他的演唱高亢圆亮，有穿云裂石之胜，念白除韵白外兼擅京白，做工端庄优美，勇健挺拔，富于美感，他的动作幅度夸张性强，节奏鲜明，十分火爆，刚烈中富于柔媚，柔情中蕴涵坚贞，放映了各个时期妇女舞台形象的精神面貌。
程砚秋 著名京剧表演艺术家程砚秋（1904-1958），原名承麟，满族。
后改为汉姓程，初名程菊农，后改艳秋，字玉霜。
1932年起更名砚秋，改字御霜。
幼年家到中落，六岁投荣蝶仙门下，练武功，向荣春亮习武生。
一年后向名武生教师丁永利学戏，后因扮相秀丽，改从陈桐云习花旦，后发现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云。
程砚秋童年基本功训练异常艰苦，他以惊人的毅力接受了这些训练，熬过了他惨痛的童年。
十一岁登台演出，以其超凡的文武之功，唱、念、做、打崭露头角，行内外耳目一新。
在北京丹桂茶园（原东安市场内），与芙蓉草、刘鸿升、孙菊仙等合作演出《桑园寄子》、《辕门斩子》、《朱砂痣》等戏。
1917年他因嗓子倒仓，暂不演出，继续深造。
他学习绘画、书法、舞拳练剑、观摩电影艺术，大大提高了自己的艺术修养和美学情趣，为日后的艺术创作做了充分的准备。
1922年他首次到上海演出，引起轰动，1923年再次到上海，使上海观众欣喜若狂，艺术也逐步趋于成熟。
从1925年-1938年，程砚秋步入他风华正茂的黄金时期和程派艺术的成熟期，此时程砚秋已经集创作、演出、导演三者于一身，成为较具实力的艺术家。
他同时受进步思想的影响，面对广大劳动人民水深火热的社会现实，满腔义愤，编创了许多爱国主义和民主主义思想的剧目，如《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》等剧目。
在反封建、反军阀内战、反对日本帝国主义侵略战争等不同时期引起观众强烈共鸣，表达了广大群众反对战争、反对压迫、希望和平的强烈愿望。
这一时期后他着力于悲剧的表演，继《青霜剑》、《窦娥冤》之后又有《碧玉簪》、《梅妃》及前面提到的一系列悲剧作品的上演，成功的塑造了一批悲剧人物形象，他从此也以擅演悲剧著称。
当然，程砚秋也不是光全演悲剧，《锁麟囊》就是他另一类型的代表作。
程砚秋在艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。
他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美，后成为四大名旦之一。
程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点，作为一个完整的艺术流派，全面展现在京剧艺术舞台上。
剧照说明：《英台抗婚》程砚秋饰祝英台（1953年）
求相声“我最了解你台词”
:尊敬的各位领导，亲爱的各位同事，大家晚上好，阳仔在这里给大家请安了，（动作）今天呢，我给大家讲段相声，这相声啊，讲究的是说学逗唱 B：呦
你也在
A：（往声音方向看）是啊 B： A：可不是嘛 B：正好有个问题想请教你 A：不敢当 B：哎呀，你好，你好，你好，你好…（伸手握手） A：你好，你好，你好….(伸手握手，看B擦身而过)，得，没我事儿，我接着说我的，这相声啊，讲究的是油盐酱醋（A-------） B&C：呦，你也在 A：(看声音方向)是啊 B&C： A：刚刚还见呢，你没搭理我呀 B&C：正好有个问题想请教你 A：不敢当啊 B&C：哎呀，你好，你好，你好，你好…（伸手握手） A: 你好，你好，你好….(伸手握手，看擦身而过)，得，来捣乱的，我接着说我的，这相声啊，讲究的是吃喝玩乐 （D------A） 余三：呦，你也在 A:（往声音反方向看） 余三： A：（往身后看） 余三：我们正好有个问题想请教你， A:（四处张望） C：阳仔，看什么呢，叫你呢，怎么还不答应 （CBD---A） B&D：就是 A：我就怕那边再冒出一个人来啊 D：是这样的，(BD走到A身边，CBDA) 他呀，有一个问题问我俩，我俩就是解释不清楚，(说到谁的时候指着谁) 这不，来请教您来了嘛 A：噢，什么问题 B：我想啊，(B走到A身边，CDBA) 你说这个鲸鱼他是鱼吧，可他们两个说不是，你说不是，它为什么还带个鱼字呢 A：哦，这样 B：阿 A：这样跟你说吧 B：阿 A：你看，日本人他是不是也带个人字啊 B:对呀 A：你说他们是不是人呢 B：噢，我明白了，原来鲸鱼果然不是鱼啊 (BC换位置，BDCA) C：阳哥阿，听说咱们学院要评选最佳笑星 A：没错 C：您可是大评委 A：不敢当 C：就看咱俩这关系，就我了吧 D：哎，凭什么呀 (对着C说)， B：就是啊（附和着） D：你跟我们家什么关系啊 （边说边指着A） A：就是啊，咱什么关系 C：你忘了，咱俩是哥们，铁哥们，亲生的，（对着A，边说边反手拍A）绝对是我亲生的 (转头对着D,拍着自己的心) (D转向B看，无奈地耸肩) A：我说亲生的那叫儿子 C：噢，对对对，（拍自己的心）他就是我亲生的儿子（转向D） A：去 (推C) D：得了吧你，（把C拔走，走向A）要说我和我们家,(指着自己，和A)那才叫亲近呢 B：噢，你们俩该不会是断臂吧（对着AD说） D：错，（右手向下推）我们俩阿，那是闺蜜（右手在前从左往右划过） C：得，俩王八掉糖盆里了 D：阿，你每月那些事情，我是最了解的（对着A说） A：说什么呢，我可是纯爷们儿，去去去（推走D） B：上一边儿玩去，阳哥，要说关系近，他们两个绝对比不过我 A：说，那我是你亲生的呢，还是你闺蜜阿 B：别误会，别误会，我跟他们两个不一样，咱俩有亲戚（来回指着自己和A） A：呦，有哪路亲戚呀 B：你忘了，我家邻居大表哥的前妻和你姐前夫的二表舅那可是亲家 A：我总算找到你了呀（拍B的肩膀） B：你看你看，我说是吧 A：真的是你吗 B：是呀是呀 C：我看那，他们呀，是真有一腿 D：有一腿 A：十年前，你家欠我的200块钱是还还是不还阿 B：这个还，这个一定还 A：我说咱的关系先放一放，你们都说和我关系好，那你们谁了解我呀 D：仔仔呀，我不但了解你呀，我更了解你父亲啊 A：了解我父亲，说说 D：要说阳仔，姓阳名仔 A：没错 D：你的父亲王老爷子，正值 A：等会吧你，我姓阳，我父亲也姓阳阿，不是王老爷子 D：随你姓了啊 A：怎么说话呢 D：不管了不管了，老爷子阿喜欢喝茶，每天对着夕阳，喝着营养快线，就着黄瓜，还练两嗓子，喜欢唱京剧呀 A：对，我父亲那，就喜欢唱京剧 D：锵锵忒…我爱北京天安门，天安门上太阳升，伟大领袖毛主席，领导我们向前进（有动作） A：我父亲还是个非主流，很有学问 D：是有学问那，老爷子喜欢看三国，，那天问我啊， 阿，老弟呀 A：等会吧你，我父亲叫你老弟呀 D：别跟着瞎参和，那天叫我啊，阿，老弟呀，你说这个三国，它都放了三十多集了，怎么还不出来呀，再不出来，怎么取西经阿， A：取西经
D：取不来西经，林黛玉又不是要生气了嘛 A：还有林黛玉呀 B：噢，我听明白了，敢情你老爷子喜欢看科幻片 C：再说下去呀，就该出来了 B：谁不说是 A：我父亲呀，年纪是大了些，有些事情呢是记不大清楚 D：那不一定阿，那天又问我，阿，老弟呀，你说阿娇最近在忙些什么呢 A：去去去 B：上一边儿去（推开D,然后对着A说）阳哥，要说了解你们家人，那还得是我 A：和我说说 B：我了解你哥哥 A：我哥哥
B：你哥那叫一个聪明啊，聪明一个多礼拜了都 A：还这么算的 B：你哥哥会挣钱，自个搞建筑，揽个大项目，打开图纸一看，呵，建一个200米高的大烟囱，找了一千多号人，三天竣工，开发商来了一看，拆了拆了重建重建 A：怎么回事啊 B：你哥呀，把图纸给拿倒了，人家让打一口200米深的井 A：这还叫聪明 B：甭管怎么招，就是聪明，而且孝顺呢， A：怎么说 B：你父亲王老爷子 A：我父亲你拍自己干嘛
B：这不是给你们家张脸嘛 A：不用你张脸 B：你父亲爱看三国，你哥哥陪着他看，刚一上来小娃，往前走走走，哎，一个问号，拿头一顶，WU出来一，吃了，er长个了，接着往前走，哎，又一问号，一顶wu出来一朵花，吃了dududu 能放子弹了，然后再吃那王八就出来喽 A：我听明白了，合着他们爷俩玩三国版的超级马力 B：偶尔也往往魂斗罗和坦克大战什么的 C：阳哥，要我说还是我了解你的家人那 A：你了解谁啊 C：我了解你嫂子 A：哦，我媳妇的哥哥 余三：恩
A：我哥哥的媳妇 余三：恩 C：你嫂子那叫一个漂亮，那腿，那么粗，那腰，那么粗，那眼，那么大，那鼻子…那嘴阿…. B：那有法看吗 A：听着像凤姐 C：你嫂子哪能跟凤姐比啊，你嫂子夏天就爱穿黑丝袜，老性感了，那腿毛啊，全在外面露着呢 D：我见过，从远看，那就像两颗山药啊 A：那我嫂子除了漂亮，还有其他优点吗 C：你嫂子孝顺那 C：你家老爷子满口牙都掉光了 A：对 C：就剩一颗门牙了 A：没错 C：吃饭那，老塞牙了 A：哎，等会儿，我父亲就剩一颗牙了，怎么还塞牙呀 C：你家老爷子爱吃藕片 A：噢 C：那牙，全套那洞里了 A：这么个事儿 C：你家嫂子孝顺那，给老爷子买了一副假牙，老爷子带着不合适，pa扔地上了，你嫂子拿旁光一瞥 A：等会儿啊，我嫂子拿什么一瞥 C：旁光阿 A：膀胱
C：对啊 A：那我嫂子可真够有味道的 D：那叫余光 C：去去去，别跟着添乱 B：哎哥们儿，那余光才是用来看的，膀胱是用来消化食物的 C：你家嫂子会过日子，心想扔了多可惜啊 A：就是啊 C：就在那假牙后面绑了一根木棒 A：怎么使阿 C：给你家老爷子当痒痒挠 A：是挺会过日子的，我说你们都挺了解我的家人，谁了解我呀
D：仔仔我了解你呀 A：说说 D：你知道，我们都尊称你什么吗 A：不清楚 D：你是咱们联代的SUPERBOY A：真的假的
C：这话一点都不假 B：噢，简称不就是SB吗 A：说什么那 B：你别生气 A：能不生气嘛 B：要说了解你，我最了解你，就连你小时候写得作文我现在都能倒背如流 A：呦，哪一篇阿 B：就是..哎，那个谁，王秘书把作文给我送上来 D：呦，还带秘书唉 C：呦，还是个女的
B：废话，这年头谁还带男秘书出来 C：（对着D说）看什么呢 D：我不是，我看怎么那么像仔仔的嫂子呢 C：哎，是吗 B：去去去，别捣乱别捣乱 A：等会儿，你说你都能倒背如流啦，怎么读起来了 B：废话，正着背谁背得下来阿，听着，周末的一天， 周末爸爸妈妈特地带我们去动物园玩 C：这文章好啊，开头点题 B：别打岔，听着后面还有 出来前，我那徐娘半老的妈妈花枝招展，鬼斧神工到一点儿也看不出来时隔糟糠之妻，头顶一毛不存的爸爸也赶紧洗心革面，沐猴而冠，换上双管齐下的西装后，简直帅得惨绝人寰，鸡飞狗跳到让人退避三舍，东施效颦爱漂亮的嫂嫂，更是画狐类犬，打扮得电光四射，趾高气扬的穿上了新买的高跟鞋，我们一丘之貉坐着出租车来访，很快地来到动物园，不了参观者躲得草木皆兵，害得我们骨肉分离，妻离子散的爸爸也鞠躬尽瘁到处广播，终于找到了差点认贼作父的我，和遇人不淑的嫂嫂，困兽犹斗中我们螳臂当车、力排众议、推己及人地挤到了猴子家门前，鱼目混珠地拍了张强颜欢笑的全家福 A：听着我们家都住精神病院得了，哎，看你们都聊得挺开心，可是你们谁了解我心中的寂寞啊 C：阳哥，我了解你心中的寂寞 A：说说 C：老天对你太好了 A：哎，怎么说 C：你想 A：哎 C：夏娃寂寞有了亚当，猪八戒寂寞有了嫦娥，灰太狼寂寞于是又了红太狼 A：那我寂寞了呢 C：你看啊，你寂寞了，有芙蓉姐姐，有凤姐 D：还有还有， B：谁啊谁啊 D：小月月 A：找打吧你们
关于某首关于有关林黛玉的啥剧
《天上掉下个林妹妹》是越剧的经典曲目，也是1962年越剧电影《红楼梦》中的一段，《红楼梦》被众多戏曲改编演绎，京剧、昆曲、黄梅戏应该也都有，但至于别的戏种有没有《天上掉下个林妹妹》这一段我就不知道了，但明确的告诉你，最出名的，电视里能听到的别人模仿的，被流行音乐改编的，都是越剧版《天上掉下个林妹妹》但这段曲目唱得挺快的，没感觉“调拉得蛮长”，当然有可能是你没怎么听过戏曲稍微的脱点音你就觉得长了，其实在众多戏种中，要数京剧与昆曲的调拉得长了，三十多个字可以唱七八分钟，你可以试着听听，很锻炼耐力的，当然个人认为一些经典的唱段是百听不厌的，更不会嫌浪费时间的。
