大家来找一下一些电影和电视剧的经典台词
凉风有幸 秋月无边 亏我思娇的情绪好比度日如年 虽然我不是玉树临风 潇洒倜傥 但我有广阔的胸襟加强健的臂弯----小宝与康熙 我是如来佛祖,玉皇大帝,观音菩萨指定取西经特派使者,花果山水帘洞美猴王 齐天大圣孙悟空 ,帅到跌渣----齐天大圣 金枝欲孽:精彩台词 励志类 1.就算多么不如意的事情，也要懂得对自己说，我忍得住；就算多大的挫折，也要懂得对自己说，我撑得住；就算再怎么伤心欲绝，也要懂得对自己说，我看得开。
2.我一直没有兴趣做孔雀，因为欲火重生的只有凤凰。
生存类 1.木强则直，越有用的人，才会被人利用得越惨......就算这幅锦帐绣好，也要在最紧凑的时间才送过去，千万别让人知道你有本事，否则下次，你们主子对你的要求只会更加无理。
大智若愚才是生存的方法。
2.在这个世上，有人想一脚两船，左右逢源，有人想不问是非，抽身事外，但我告诉你，只有立场坚定的人，才能活得长久一点。
3.后宫斗争，最杀人于无形的，不是施法下咒，而是空穴来风这四个字。
情感类 1.人若不开心，醉是理所当然，心越疼就越应该慢慢地，一杯一杯地让它疼，疼过后人就会觉得累，觉得累已很醉，醉醒人自然舒坦了，这才是借醉消愁的方法。
2.要得到男人的心，最下乘的方法就是千依百顺，较上乘的方法就是若即若离，最上乘的方法就是求而不得。
金枝欲孽经典台词 白杨：“孙某从来自命红粉丛中游刃有余，但是原来只是一个大傻瓜，宁愿辜负天下红颜，也要去爱一个永远不爱自己的人” 尔淳：“这个道理，大人以为，其他人不明白，但尔淳不会，因为尔淳和大人在做同样的傻事。
” 尔淳：“......不要为我，不要为玉莹，不要再为其他任何人，要好好的为自己生活，是大人你教我的。
白杨：“淳贵人你真聪明，我相信你会比下官更懂得如何活下去。
” 如月：“本宫没有你们说的那么伟大，本宫也想出去看看紫禁城外的生活，本宫不选择出去并不是愿意，只是没这个本事，本宫十六岁那年进宫，这十几年来，只学会了一个求生的技能，就是谋算人心以及争斗竞逐。
你们以为我到了外面，有可能平平安安的过日子吗
这里就是本宫的家，也是我钮祜禄如月的坟墓。
” 如月：“不爱宫墙柳，只被前缘误。
花开花落自有时，总赖东君主......要走，庆幸在你心中有爱；要留，只怪我心中仍然有恨。
因此，就只有靠你，完成我们海阔天空的心愿，珍重。
” 金枝欲孽台词可参考以下地址,比较全的: <东邪西毒>台词 我曾经问过自己，你最爱的女人是不是我
但是我现在已经不想知道。
如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。
就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。
每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。
我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。
回望之下，可能会觉得这一边更好。
以前看见山，就想知道山的后面是什么。
我现在已经不想知道了，我是孤星入命的人，从小父母早死，只好跟哥哥相依为命。
从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。
其实“醉生梦死”只不过是她和我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候反而记得越清楚。
我曾经听人说过，当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的就是令自己不要忘记。
关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
姜文语录之“站着把钱挣了”，也是电影《让子弹飞》中的台词吧，详解。
着把钱挣了”，这句热门台词姜文的心声。
或许应该这样理第一，这是姜文在对自己说。
站着赚钱的片子姜文其实早就拍过，他的第一部导演作品《阳光灿烂的日子》艺术和票房双丰收。
但是之后2000年的《鬼子来了》，花了2700万，却没有通过审查而无缘公映；2007年的《太阳照常升起》，花了1000万美元，因为“没人看得懂”而票房惨败。
所谓“站着”，就是指政治上不苟且，艺术上不媚俗，姜文接连两次因为要“站着”而赔得一塌糊涂，甚至自嘲“我导电影一般赔钱”。
这一次他要在政治上收一步——至少通过审查，艺术上也收一步——至少让人看懂，凭着自己的才华自然也能“把钱赚了”，但仍旧有政治有艺术，仍旧“站着”。
第二，这是对那些“跪着赚钱”的导演说的。
在某市市领导指挥下拍片，而且把片子拍成广告集锦那位，算不算呢
17年来，作为导演的姜文一共只拍过4部电影，《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》三部作品都证明了他并不认可“电影是娱乐时代的消费品”的电影观，他试图在自己的电影中加入大量对于历史、对于社会、对于人性的思辨性内容。
《南方周末》评价他的电影：“没有刻意走向世界，却成为世界围观中国精神的样本，影响着中国的气质和进程。
” “站着赚钱”不容易也许有人认为，姜文他们能“站着赚钱”，是因为他们是牛人。
但牛人想“站着赚钱”也不容易。
陈凯歌和冯小刚不牛吗，一个要屈从梅兰芳的后人，一个要屈从唐山的官员，如果是姜文接手这两个片子，他会屈从吗
应该不会，《鬼子来了》的剧本批复中曾提出许多修改意见，电影拍出来却硬是不改，这几乎是明知不可为而为之了——为了电影；《太阳照常升起》这样的艺术片可以想见不会被普罗大众接受，姜文还是义无反顾的用大钱砸出了美轮美奂的画面，这也几乎是明知不可为而为之——为了电影。
所以这是一个不屈从的导演，这一点值得尊敬。
别看这次他赢了，但是风险也不小，不是就有人奇怪电影中的某一段竟然没被剪掉吗。
……
形容前人退隐江湖，江山留给后人争的句子
1、真正寞是在骨子里的，是觉得全只了自己。
2、尘世变幻，有人的地方就有江人就是江湖。
3、欲将轻骑逐，大雪满弓刀，这势必是一场鏖战
4、御剑江湖载酒行，美人如玉翩若鸿。
十年一剑情如梦，赢得生前身后名。
5、我只是隐约地看到一个风华正茂的年轻剑客，缓缓的收起自己的剑，抬脚踏出了自己的江湖路。
6、暗淡了刀光剑影，远去了江湖的恩怨。
7、开始想念，那曾经握在手中苍凉的岁月，以及那一片灿烂的江湖，还有那些曾经爱过恨过的人们。
8、才子佳人，英雄泪，江湖是假，情惟真，多情空余恨。
9、无情万般不能，苍天太残忍，相见注定要分。
10、让心存江湖的人，继续江湖的梦吧。
11、义非侠不立，侠非义不成。
12、梦里的号角遍地响彻，英雄陌路，侠骨柔肠，百转千回。
13、惊人，惊情，惊梦，惊心，怆然暗惊后再看时，这些年的风风雨雨，恍如隔世。
14、从不曾离开的是江湖，越陷越深的是江湖。
15、二十年前有个苍老的声音：“我会原谅你们的，因为你们还年轻，因为你们还不懂。
” 16、英雄不会读诗书，就在梁山泊里住。
虽然生个泼皮身，只杀贼来不杀人。
17、御剑江湖载酒行，江湖邋遢不知名。
笑听风雨身后事，与君携手发狂吟。
18、那么多的过客，或孤单的一人浪迹天涯，或携眷双双归隐，这首江湖的歌，如今还有谁在唱。
19、在这里，重写我们的初相遇，抹去争不过天的恨别离。
20、我不知道什么叫江湖，我只知道，并且一直记得，我们相遇，然后分离。
生不一定是生,灭不一定是灭是哪部电影的台词
传 该剧主要角色是神雕侠侣的后人、峨眉派传人和老顽童周伯通的传人等一众民间武装力量，追随抗倭名将戚继光共同打击倭寇的事迹。
