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中国十大名花的产地和盛开的时间1.水仙花是中国十大名花之一、福建省花，漳州市花。
每当暮冬岁首，百花凋谢、群芳俱寂时，水仙却冰肌玉骨、亭亭玉立、清香四溢，为人们带来一片春意，一向被视为吉祥、美好、纯洁、高尚的象征，是“岁朝清供”之佳品。
被人们称为“凌波仙子” 。
2.杜鹃花在云南生长于海拔800米—4500米的高山、中山、低丘和田野，以滇西部高山种类最为丰富。
尤其是高山冷湿地带。
多种常绿杜鹃如黄杯杜鹃、白雪杜鹃、团花杜鹃、宽钟杜鹃等各色杜鹃花，常成密集的杜鹃花灌丛和纯林，竟有连绵一二十公里尽为杜鹃花“花海”的奇观。
杜鹃花的花期依气候和各种而不同，低山暖热地带多在2—3月开放，中山温凉地带多在4—6月开放，高山冷凉地带多在7—8月开放。
因其种类繁多，分布广泛，生态环境之复杂多样，杜鹃花的体态风姿也是多种多样：有的枝叶扶疏，有的干枝百干；有的郁郁葱葱，俊秀挺拔，有的曲若虬龙，苍劲古雅。
其花色更是五光十色，多姿多彩：殷红似火、金光灿灿、晶蓝如宝，或带斑带点，或带条带块，粉红的、洋红的、橙黄色的、淡紫色的、黄中带红的、红中带白的、白中带绿的，真是千变万化，无奇不有。
有的浓妆艳服，有的淡著缟素，有的丹唇皓齿，有的芬芳沁人，真的各具风姿，仪态万千。
3.桂花 产地 中国西南部、四川、云南、广西、广东和湖北等省，印度，尼泊尔，柬埔寒也有分布 从“中秋节”到翌年3月底陆续开放4.茶花：茶花的花期较长，一般从10月份始花，翌年5月份终花，盛花期1～3月份。
但有的茶花品种开花较早，有的开花较晚，从总体来说，可历时7～8个月之久。
茶花持久的花期，使它既成了一种很好的观赏植物，又成了南方温暖地区一种很难得的冬季蜜源植物。
5.菊 花。
质傲清霜色，香含秋露华。
(主要产地:北京、上海) 6.月季 花开花落无间断，春来春去不相关! (主要产地:北京、常州)7.荷 花。
秀色空绝世，馨香为谁传
(主要产地:武汉、杭州) 8.、梅 花。
衔霜当路发，映雪拟寒开。
(主要产地:杭州、无锡)9.兰花。
折茎聊可佩，入室自成芳。
(主要产地:广州) 10.牡 丹。
疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
(主要产地:洛阳、菏泽)花的象征意义 在不同的场合赠送鲜花应有特别的选择。
例如：赠送新娘的花一定配合新娘的礼服，生日送花一般不送菊花，求婚时送花一般是红玫瑰，表示真挚的爱情，母亲节送的花通常是康乃馨。
总之，每个特别的日子对赠送鲜花的要求都是不同的。
每种花都有其象征意义： 百合花-----纯洁 向日葵-----敬慕 白山茶-----真爱 白丁香-----愉快 矢车菊-----雅致 石楠花-----庄重 玉蝉花-----信任 毋忘我-----永恒的爱 水仙花-----尊敬 大丽花-----华丽 三色堇-----思念 牵牛花-----爱情永结 延龄草-----美貌 风铃草-----温柔的爱 文竹-----永恒 白茶-----无瑕 牡丹-----富贵 剑兰-----坚强 睡莲-----清净 菊花-----高尚 棕榈-----胜利 荷花-----默念 梅花-----高洁 雏菊-----清白 红玫瑰-----我爱您 紫罗兰-----贞节 紫丁香-----初恋 康乃馨-----母爱 花的象征 长 寿 花 枝密叶肥、花繁色艳，从冬至春，开花连绵不断，故名。
是祝贺生日或春节馈赠老人或友人的佳品。
非 洲 菊 象征有毅力、不怕艰难，喜欢追求丰富的人生。
单瓣品种代表温馨，重瓣品种代表热情可嘉。
富 贵 竹 淡雅、清秀，象征吉祥、富贵。
龟 背 竹 叶形奇特，有虚有实，青碧可爱。
龟背竹寓意健康长寿，是祝福长辈生日的佳品。
红 花 竹 象征苦恋。
蝴 蝶 兰 蝴蝶兰代表我爱你，是新娘捧花中的重要花材。
黄 栌 秋天黄栌片片红叶，历经风霜，真情不变，寓意真心。
鸡 冠 花 经风傲霜，花姿不减，花色不褪，被视为永不褪色的恋情或不变的爱的象征。
在欧美，第一次赠给恋人的花，就是火红的鸡冠花，寓意永恒的爱情。
马 蹄 莲 象征“圣法虔诚，永结同心，吉祥如意”。
在欧美国家的婚礼中，是新娘捧花的常用花材。
茉 莉 花 象征优美。
西欧的花语是和蔼可亲。
菲律宾人把它作忠于祖国、忠于爱情的象征，并推举为国花。
来了贵宾，常将茉莉花编成花环挂在客人项间，以示欢迎和尊敬 南 天 竹 茎杆光滑，清枝瘦节，秋风萧瑟，红叶满枝，红果累累，经久不凋。
象征长寿。
石 斛 花姿优美，艳丽多彩，花期长。
它与卡特兰、蝴蝶兰、万带兰并列为观赏价值最高的四大观赏兰类，在新娘捧花中更是少不了它的倩影。
睡 莲 又名子午莲、睡美人等。
它花姿端庄，花色清丽。
睡莲象征纯洁的心或纯真。
古埃及把它视作神圣之花、太阳神的象征。
印度、泰国等都把它作为国花。
天 冬 草 象征粗中有细，外表“气宇轩昂”，内心却“体贴入微”。
勿 忘 我 象征浓情厚意。
它花姿不凋，花色不褪，寓意“永恒的爱”，“友谊万岁”。
它是爱情的信物。
情侣们常将勿忘我扎成束，赠给自己的恋人表达深深的爱意。
一 串 红 一串红代表恋爱的心，一串白代表精力充沛，一串紫代表智慧。
紫 罗 兰 象征永恒的美或青春永驻。
深为欧洲及各国人民的喜爱，尤其为意大利人所喜爱，并推举它为国花。
花的含义 郁金香 爱的表白、荣誉、祝福、永恒 郁金香(紫) 无尽的爱、最爱 郁金香(白) 纯情、纯洁 郁金香(粉) 美人、热爱、幸福 郁金香(红) 爱的告白、喜悦 郁金香(黄) 高贵、珍重、财富 百合 顺利、心想事成、祝福 香水百合 纯洁、富贵、婚礼的祝福 百合(白) 纯洁、庄严、心心相印 葵百合 胜利、荣誉、富贵 姬百合 财富、高雅 康乃馨 母亲我爱您、热情、真情 康乃馨(红) 相信您的爱 康乃馨(粉) 热爱、美丽 康乃馨(白) 吾爱永在、真情、纯洁 翠菊 追想、可靠的爱情、请相信我 菊花 清静、高洁、真爱、我爱 玫瑰 爱情 红玫瑰 热恋 粉玫瑰 永远的爱 白玫瑰 纯纯的爱 黄玫瑰 失恋、褪去的爱 火鹤花 新婚、祝福、幸运、快乐 风信子 喜悦、爱意、浓情蜜意 爱丽丝 好消息、想你 小苍兰 纯洁、幸福、清新舒畅 海芋 希望、雄壮之美 彩色海芋 爱情、富贵、真情 非洲菊 神秘、兴奋、有毅力 剑兰 用心、长寿、福禄、康宁 向日葵 爱慕、光辉、忠诚 牡丹 富贵 金鱼草 爱出风头 大理花 华丽、优雅 满天星 真心喜欢 圣诞红 祝福 菊花 清净、高洁 星辰花 永不变心
动画片的年代
<<宝莲灯>> 上映时间：2000年8月27日 回眸中国动画八十年 中国动画曾无比地辉煌过，这也证明中国动画是有实力的，有适合它发展的艺术规律。
对中国动画发展脉络有一个了解，对今天的动画创作是大有裨益的。
既可从中借鉴吸收优良传统，又可发现总结中国动画的不足之处，找到一条在新的社会发展时期的发展道路。
要说中国动画，其实历史实在不短了，大伙都知道的米老鼠，第一次和世人见面，是在1928年，那是世界上第一部有声动画《威利汽船》。
而中国第一部动画片《大闹画室》是诞生在1926年，比世界第一部动画诞生的1906年只晚了20年，算到今天已经有80年的历程了。
1926年——1949年的中国动画 要说中国动画的起源，就必须提到万氏四兄弟，(万古蟾、万籁鸣、万超尘、万涤寰)嘿，要说真是打虎亲兄弟，上阵父子兵啊，这万氏兄弟都是从小热爱绘画。
在1919年，他们看到了《大力水手》、《墨水瓶里跳出来》等几部美国动画，从此是一发而不可收，这兄弟四人一起投入了制作动画的尝试中。
咱们开始提到的《大闹画室》，就是他们1926年制作的。
在那之后，他们又制作了多部动画，其中还有一部也具有划时代意义的，就是1935年我国第一部有声动画《骆驼献舞》。
不过，这些动画都没有引起大家注意，真正在亚洲甚至世界都产生了影响的，是1941年上映的中国第一部动画长片《铁扇公主》，这部动画光胶片就有9700英尺长，放映时间长达80分钟，天哪，一秒24帧，80分钟……，即使现在，做这么长的动画，要花费的人力和物力也是当可观的，更何况是那个战乱的时期，唉，我们对万氏兄弟真是又崇拜，又感激啊——另外要说的就是，万氏兄弟的这些动画，都加入了咱们中国的美术元素，比如工笔画、水墨画，在我国，早期很少有人提到动画片，更多人说的都是“美术片”，就是因为那个时期的动画，都是通过剪纸、木偶、皮影、绘画等独特的手法制作的电影，具有浓厚的艺术美感——唉，其实，这动画片，从开始，就不是只做给孩子看的啊。
总而言之，咱们中国动画的起步，其实一点也不晚，那时甚至在亚洲都是比较先进的。
特别是第一部动画长片《铁扇公主》，在亚洲产生了极大的轰动，就连日本动画巨人手冢治虫，当年都是受到《铁扇公主》的影响才开始决定投身动画的
1950年——1977年的中国动画 上世纪五、六十年代，中国的动画片，也就是通常说的美术片，迎来了第一个高潮，可以说是黄金时期啊——除了万氏兄弟投入了新中国的动画制作，一大批技术和艺术方面的人才也在这个时候涌现出来。
咱们先给大家说说咱们中国动画另外的几个第一：1953年，我们拍摄出了中国第一部彩色木偶片《小小英雄》，在1954年的木偶片《小梅的梦》里，真人和木偶第一次同时出现在了一部片子里。
而1956年的木偶片《神笔》，在国际上获得了儿童娱乐片一等奖，这是中国美术片第一次在国际上获奖。
到1955年，第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》问世，1958年，出现了我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，这为我国的美术片增加了一个新的品种。
之后，在1960年，令全世界惊叹的“水墨动画”横空出世啦。
代表作品就是《小蝌蚪找妈妈》还有《牧笛》，这两部动画都在国外获得了极高的评价，而且获得了多个国内外奖项。
值得一提的是，《小蝌蚪找妈妈》使用的可是齐白石大师的原画，而《牧笛》里的水牛，那也是李可染大师的作品，你想想，这样的两部动画，能不艺术吗
最后隆重介绍的，就是中国动画的巅峰之作——《大闹天宫》，这部动画是上世纪六十年代初，由万氏兄弟中的万籁鸣导演的，片长长达120分钟，分上下两集。
这部片子的制作，在当时得到了国家的大力支持，那可真是要钱给钱，要人有人啊——这么下本儿，结果当然错不了，这部片子在伦敦国际电影节上获得了最佳影片奖。
现在已发行到了40多个国家和地区。
看看，这优美凝练的人物造型，行云流水的动作设计，还有戏曲音乐的完美结合，充满浪漫想象的细节处理，啊，真不愧是中国动画的顶峰啊……另外，这个时期著名的动画还有《小鲤鱼跳龙门》，《骄傲的将军》，《渔童》、《孔雀公主》等等等等……估计大伙都记得“渔童”里那个大鼻子洋人吧
但是，文革的十年动乱，使黄金时期的中国动画落进了低谷，虽然后期也出了几部作品，但题材比较受限制。
而且，这段时期对中国动画造成的最大冲击，是对人才的摧残，这场劫难使中国动画在未来的发展，整整缺失了一代人……甚至可以推测，现在动画的低潮状态，除了受外来动画的影响，也有那个时候造成的人才缺失的原因。
1977年——1985年的中国动画 文革之后，中国动画又迎来了一个复兴时期，被称为中国动画的白银时代。
在这个新的创作高潮时期，我们的动画制作，不但数量上增加很快，而且形式和题材也不断的创新，这其中最值得一提的，就是动画片《哪吒闹海》。
《哪吒闹海》是一部大型的宽银幕动画，故事情节呢，众所周知，是根据古典神话小说《封神演义》改编的。
在动画里，哪吒不畏强权，勇斗龙王的气魄让人痛快，而结局处，哪吒看到生灵涂炭，引剑自刎的场面，让很多人都流下了眼泪。
除了它之外，像充满智慧的《阿凡提》，简洁幽默的《三个和尚》，还有水墨动画《鹿铃》，风格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪纸片《猴子捞月》，水墨风格剪纸片《鹬蚌相争》，幽默有哲理的《崂山道士》，还有《孔雀的焰火》、《小熊猫学木匠》《假如我是武松》《天书奇谭》《除夕的故事》《水鹿》《女娲补天》，还有优美感人的《雪孩子》都是这个时期的作品。
1985年——1995年的中国动画 时光机进入了85年，在85年到95年这十年间，也是80后接触国产动画最多的时间，这十年，应该说是咱们中国动画的一个转折时期，可惜不是好的转折。
这段时间呢，咱们的国产动画也出现了一些好作品，这里面，给人留下最深刻印象的是一些动画系列片，比如《葫芦兄弟》，这部动画不论情节、色彩，还有明显的中国风格，都给80后这一代人留下了深刻的印象啊。
另外还有《邋遢大王奇遇记》、《舒克和贝塔》，到现在还是经典。
这段时间的单集动画里值得一提的是《山水情》和《不射之射》，这些动画就不像刚才那些系列片普及面那么广了……这些非著名的优秀动画里，《山水情》在国内外获得了多项大奖，但是，它也被称为中国水墨动画的绝唱，因为这个时候，这种精工细作的电影动画已经开始走向衰落，慢慢地开始走向了后来的学院派，而产业化模式制作的外国动画片已经开始冲击国产动画市场。
从85年开始，有很多中外合资的动画公司进入了中国，大批动画人才都被这些公司挖角了。
而相对的，还有很多外国动画却在这个时候低价卖入了中国市场。
《变形金刚》、《花仙子》、《OZ国历险记》《铁臂阿童木》，这些动画大多题材新颖，想象奇特，色彩鲜明，受到了中国观众的欢迎—— 1995年——1995年的中国动画 说起这95年以后的动画，唉，确实很难让人骄傲啊，这段时间里，国产动画开始有了粗制滥造，内容幼稚这些问题，而相比之下，进口动画可以说是势不可挡啊，什么圣斗士、忍者神龟、加上后来网络的发达，国外的动画几乎可以同步地进入国内——在这种四面楚歌的形势下，我们的国产动画也开始了反思。
这里有几部片子值得一提。
首先是1999年的《宝莲灯》，制作这部动画用了4年，投资1200万，它的特点是制作方式与国际接轨，并且，大量的使用了二维动画和三维动画结合，这在当时的中国还是创举。
另外它面向的观众年龄，也比同时期其它的动画提高了，比如邀请了徐帆、姜文、陈佩斯这些名人为动画配音，还有李玟、张信哲、刘欢为它演唱主题歌，制作非常大气，获得了很好的市场收益。
但这部动画也有缺点，比如有模仿美国动画的痕迹，还有，它内容的定位仍然有低龄的嫌疑。
另外一部应该提到的动画就是2002年的《我为歌狂》，这部动画在当时可是被动漫迷们看成是中国动画的希望啊，因为它的定位是一部青春题材动画，不管人物设计，还是剧情设定，都非常时尚，甚至有点叛逆。
但是，轰轰烈烈的前期宣传过后，好像却没什么动静了，这部片子没有真的大红大紫的原因，就是大家看到的动画成品，并没有达到想象中的水平，很多地方都显得很不精细，好多不该用Q版的地方莫名其妙地用了Q版人物，这让动漫迷们都非常失望。
先别失望得太早，因为我们并没有停止尝试，这些年，动漫爱好者的热情、努力，加上国家的重视和支持，使得越来越多的动漫产业基地和动画公司在国内建立起来，这些公司也制作出了大量精美的动画片作品。
而且这其中，仍然有很多人在坚持进行青少年动画的尝试，比如动画《隋唐英雄传》，电影动画《梁祝》、我们之前介绍的《雨石》、《风云决》也都是很优秀的作品。
通过五天的回顾，我们可以发现，中国动画虽然有低潮期，但还是复兴起来了，我们并不缺少技术，也不匮乏艺术，我们完全有能力做到世界一流水平。
所以，让我们，动画制作者和动画爱好者，共同相信，中国动画一定会迎来它再一次的辉煌。
[编辑本段]一、艰难的创始期 谈到中国动画，不能不提及万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰），他们可谓中国动画片的鼻祖。
在极其艰难的条件下，他们于1926年摄制了中国第一部动画片《大闹画室》，揭开了中国动画史的一页。
紧接着在1930年又摄制出《纸人捣乱记》。
此后，万氏兄弟便不辞劳苦、坚持不懈地致力于中国动画的创作。
在反对日本帝国主义和左翼文化运动的影响下，万氏兄弟拍摄了大量的抗日作品如《血钱》、《航空救国》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡国货的《国货年》、《漏洞》，以及一些儿童寓言片《鼠与蛙》、《飞来祸》、《龟兔赛跑》等20余部黑白动画短片。
直至20世纪40年代，万氏兄弟创作了第一部中国动画长片《铁扇公主》，发行到东南亚和日本地区，并受到人们的热烈欢迎，为中国动画走向国际作了很好的铺垫。
太平洋战争爆发后，万氏兄弟被迫中断了动画创作。
而以钱家骏为中心的当时的一批动画人也绘制了以抗日为内容的动画短片《农家乐》，随后又绘制两部短片。
中国动画片在创作初期就时刻与时代气息紧密相联。
同时最早一批的动画人也显示了他们百折不挠的精神，具有强烈的民族使命感。
[编辑本段]二、民族风格的探寻之路 新中国成立之后，中国动画片开始了它更为广阔的发展。
早在1947年，人民艺术家陈波儿和日本动画专家方明（持永只仁）等创作了新中国第一部木偶片《皇帝梦》和动画片《瓮中捉鳖》。
他们在人员不足、设备简陋的艰难条件下完成摄制工作，为新中国动画片的发展揭开了序幕。
中国的动画片在此后的发展中便自觉开始了民族风格的道路的探寻，这是时代和世界环境使然。
1957年上海美术电影制片厂建立，特伟任厂长，此时中国动画人已发展到两百多人。
有万籁鸣、万古蟾、万超尘、钱家骏、虞哲光、章超群、雷雨、金近、马国良、包蕾等一大批著名艺术家、文学家先后加入到这一行列当中，为中国的动画事业发展做出巨大的贡献。
建国初期是中国动画片蹒跚学步的时期，中国动画人积极学习国外先进的动画技术和艺术，主要是苏联和南斯拉夫，在动画技艺上有了很大提高。
同时在动画风格上不免受到这些国家动画的影响，如《小猫钓鱼》（1952）、《小梅的梦》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有苏联动画的影子。
特别是1956年《乌鸦为什么是黑的》在国际动画节上获奖，令人沮丧的是与会者以为这部影片是苏联的影片。
这个误会使中国动画人深刻意识到：“对他国动画亦步亦趋的模仿是不会利于中国动画电影发展的。
” 只能导致中国动画的消减。
“只有搞民族化，才是中国动画电影的出路。
” 其实中国早期的动画电影也有这个倾向，万氏兄弟的《纸人捣乱记》便是模仿美国的动画制作，追求的是逗乐搞笑，仅是一部简单的噱头闹剧而已。
事实上这也是动画娱乐本性体现，影片给人们以娱乐消遣，才会有观众，才会有市场。
同时它在人物的造型设计上仍具有民族特点。
在1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。
中国动画艺术家从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。
在动画片《骄傲的将军》当中，民族特色十足，将军的京剧脸谱化便借鉴了京戏人物造型，在动作的设计上也采取了京戏的风格。
影片的背景音乐恰到好处地运用民乐，在将军彷徨无助时，琵琶古曲“十面埋伏”响起，画面与音乐完美地结合在一起，达到烘云托月的效果。
这部仅30分钟的动画片充溢着浓郁的民族化气息，给人以耳目一新之感，对当时的民族化探索起了极大的鼓舞作用。
同时，中国的动画艺术家们积极地致力于新的动画艺术手法的探索和动画技艺的提高。
在发展中国动画的一大片种木偶动画时，著名的木偶片导演靳夕、钱远达，曾在20世纪50年代远赴捷克学习，师从德恩卡。
靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情节动人。
后来，靳夕拍摄的《谁唱的最好》在技术上非常完美，但在意识形态上却受到了局限。
当时的文艺政策较为教条，由于过分强调了“政治挂帅”、“革命传统”、“主题至上”，限制了木偶片的进一步发展。
钱家骏在1957年导演的《拔萝卜》和1958年导演的《古博士的新发现》就注意开掘动画片的童趣、童心。
在1958年中国动画人研制了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为中国动画增添一个新品种且富有鲜明的民间艺术特色。
接着又拍摄了剪纸动画《渔童》（1959）、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，将动画形象塑造得生动丰满，也使中国的民间传统艺术得到发扬。
到了20世纪80年代，剪纸片技术日益成熟，在此基础上，美影厂又研制成功剪纸“拉毛”新工艺，拍出了水墨风格的剪纸片《鹬蚌相争》，该片荣获第十三届柏林国际短片电影节银熊奖、南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖、加拿大多伦多国际动画电影节特别奖和文化部1984年度优秀美术片奖。
1985年出品的《草人》也获得好评，在日本第二届广岛国际动画电影节获儿童片一等奖和国内文化部1985年度优秀美术片奖、全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片二等奖。
这一片种在国际国内都得到认可，且受到广大观众欢迎。
此外，在1960年又摄制了折纸动画《聪明的鸭子》，情趣盎然，活泼生动。
同一时期又发明创造了水墨动画片，可谓是最具中国风格的动画片，它将中国的水墨画与动画电影相结合，使中国特有的笔墨情趣完美地再现于银幕，形成最具中国特色的艺术风格，震惊了整个世界影坛。
《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《牧笛》（1964）可以说是其中的代表作。
富于韵律的画面、诗的意境，给人以美的享受，动画艺术也达到一种审美的境界。
此时的动画创作达到前所未有的高度，可以说20世纪50年代末到60年代中期是中国动画的一个高潮。
也是民族风格成熟的阶段。
动画片《大闹天宫》上下集（1961、1964）在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术融入，描述了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形，“挖掘各种艺术表现手段；具有鲜明的民族风格和精湛的艺术技巧”。
国外评论说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，即它完全地表达了中国的传统艺术风格。
”“是动画片的真正杰作。
” 中国动画片所达到的艺术水准不仅得到国际的首肯，而且使具有中国民族特色的动画片深入到世界民众当中去。
中国动画片因为它独到的民族特色而独立于世界动画之林，散发着它独特的艺术魅力。
中国动画片在海内外获得越来越高的声誉。
可是由于“文革”的影响，中国的动画事业受到了阻碍，发展缓慢。
“文革”结束后，百花开放，我国的动画事业也迎来了它的第二个春天。
中国的动画人以更大的热情投入到动画创作当中，秉承以往的“民族风格”的道路，在题材内容、艺术形式和制作技巧等方面，进行新的开拓，并取得可喜的成绩。
同时由于实行开放政策，扩大对外交流，中国的动画业也更多地与国际接轨，呼吸更多的新鲜空气，呈现出一片生机盎然的景象。
1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》问世，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的作品，深受国内外好评。
民族风格在它的身上的到了很好的延续。
动画片《三个和尚》是继承了传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，在发展民族风格中做了一次新的尝试。
动画片《雪孩子》画面优美富有诗意；《南郭先生》表现了汉代的艺术风格、格调古雅；《火童》结合了装饰性造型和民族艺术特点。
同一时期的影片中，还有《两只小孔雀》、《画廊一夜》、《狐狸打猎人》、《好猫咪咪》、《愚人买鞋》、《黑公鸡》、《小鸭呷呷》、《人参果》、《淘气的金丝猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天书奇谭》、《兔送信》、《三十六个字》等也延续这一创作思想。
1984年的大型动画片《金猴降妖》，又一次将孙悟空搬上了动画银幕，塑造了一个感人的孙悟空形象；在表现手法上通过将传统的民族风格和抽象绘画的手法和现代音乐融合，探索民族艺术的新发展。
动画片《夹子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁画的古朴风格。
剪纸片《草人》模拟中国工笔花鸟画的形式。
此外，《女娲补天》，《抢枕头》、《海力布》、《水鹿》、《大扫除》、《网》、《偷东西的驴》、《巫婆、鳄鱼和小姑娘》等，也都富于民族风情。
[编辑本段]三、20世纪90年代以后的新发展 在动画发展到20世纪90年代至今，中国动画创作相对于世界动画发展出现缓慢趋势。
在美国动画和日本动画的冲击下，同时也由于缺乏市场化操作，动画的回收相对较慢，中国动画以往是纯国家投资，私人不愿投资，从而导致动画者的流失和中国动画业的发展缓慢。
中国动画要改变以往的操作方式。
为重振国产动画，美影厂历时四年摄制了动画片《宝莲灯》，这是中国迄今投资最大的一部影院动画长片，故事取材于中国的民间传说，在画面、人物造型上都精心设计，音乐制作极为考究，同时现代高科技的运用也为影片增色不少，给人以耳目一新之感，获得了观众的好评。
同时还有《气球上的五星期》、《马可波罗回香都》、《哎哟，妈妈》等一批优良的动画片诞生，给动画注入了新的活力，动画片呈现出欣欣向荣的景象。
综观中国动画这几十年的发展，可以看到中国动画始终致力于一条本国特色的道路，在改革开放以后，在世界动画的大潮中也未放弃这一宗旨。
动画片中洋溢着活泼清新的气息，给人以美的启迪。
同时又十分注重教化意义，在动画片的创作中秉承“寓教于乐”，使动画片不致流于肤浅的纯娱乐搞笑。
中国动画片经过几十年的苦心经营，营建了一个动画王国。
中国第一部剪纸片 1958年万古蟾导演我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为美术影片增添了一个新品种。
中国第一部动画片 1926年，万氏兄弟克服了资金、场地、资料等多方面的困难，终于研制成功了中国第一部动画片《大闹画室》；它也是中国美术片的开始。
国产动画步入21世纪所存在的问题： 国产动画得不到国人支持 原因 （一） 国产动画被国人认为“单纯”、“幼稚”、“无聊”，国产动画教育青少年怎么做人的，十分纯洁，相对适合低年龄儿童，定位过底，跟不上时代潮流。
相比之下国外动漫更受到国人的欢迎。
（二）中国动画相对国外较为粗糙，一直被识为动画而不是动漫。
配音缺少优秀的声优。
（三）国家对国产动画保护过严， 缺少真正的发展政策。
（四）国产动漫缺少创意，无法真正其到教育的作用。
（五）动画制作没有商业化、市场化，无法真正得到发展。
童话睡美人说明什么道理
1697年法国作家夏尔·佩罗写了一个童话。
1890年俄罗斯芭蕾编导大师彼季帕与俄罗斯伟大作曲家密切合作，把这个搬上了芭蕾舞台。
是芭蕾史上最优秀的一部大型芭蕾梦幻剧。
它以自己的富丽堂皇、豪华宏伟和丰富多彩被后人称为“芭蕾艺术的百科全书”。
全剧以很长的序幕开始，在进行曲声中宫廷显贵们慢慢地走上舞台，然后皇宫的大管家手持贵宾名单出场，在检查完名单后他认为没有落下任何一位客人，因此非常得意。
在古典芭蕾舞剧中这样的出场是一个不成文的礼节，它好像告诉观众：你们并没有迟到，故事才刚刚开始。
接着仆人们抬出阿芙罗拉公主的摇篮，宫廷显贵们争先恐后地围上来观看这个可爱的婴儿，最后响亮的号声宣告国王和王后驾到。
地上的主人到齐后是天上客人的出场，在神秘、柔和的华尔兹旋律的伴奏下仙女群舞率先出场，并引出丁香仙女以及温柔、无虑、慷慨、活泼和勇敢的5个仙女出场。
她们一起跳起仙女华尔兹，好似将阿芙罗拉公主置于春天的花园之中。
国王向6位仙女赠送礼品，而6位仙女又在庄严神秘的慢板音乐中相继向阿芙罗拉公主祝福，开始跳起著名的6人舞。
这个大型的6人舞由慢板、快板，6个变奏和结尾组成。
在慢板中6个仙女好像预言着阿芙罗拉的一生，让她从一个普通的女婴变成一个具有非凡命运的童话中的公主。
紧接着的快板表现了仙女们在完成祝福预言仪式后的欢快心情。
然后她们每人跳一段变奏，不仅表现了她们各自的性格特征，同时又把这些特征作为一种特殊的礼物赋予阿芙罗拉。
第一个变奏是温柔仙女跳的。
它所塑造的是铃兰花的舞蹈形象——纯洁、温馨、富有春天的气息。
音乐的性质是摇篮曲，缓慢而抒情。
第二个变奏是无虑仙女跳的。
这个变奏与第一个变奏形成鲜明的对比。
它非常短，只有25秒钟，音乐非常急速、活泼，类似意大利塔兰台拉舞曲。
极其简练的音乐塑造了一个无忧无虑的小顽童，突然玩性大发，又突然终止的形象，因此有些演员把这个变奏称为子弹变奏。
第三个变奏是慷慨仙女跳的。
这是一个以脚尖上做各种小跳为主的变奏，过去有人称它为面包渣仙女变奏。
女演员的手腕不断地抖动，好似在撒面包渣，又如在抖掉手上的小水珠，塑造了把心中最美好的东西慷慨地撒向人间的一个女性的形象。
第四个变奏是活泼仙女跳的。
塑造的是一只金丝雀的形象。
女演员在脚尖上做非常碎而急速的动作，而她的手臂却像金丝雀的小翅膀一样不断地抖动，给我们留下了一个非常活泼可爱的印象。
勇敢仙女跳的第五个变奏非常特殊。
它一反前几个变奏鲜明的女性特征，透出一种短促、有力、威严的阳刚之气。
最后一个变奏是由丁香仙女跳的。
它是一个安详、宽广、流畅的变奏，表现了仙女之王的气势和个性。
以上六个变奏从六个不同的侧面塑造了一个立体化的女性形象。
仙女们把各自的个性特征都奉献给了摇篮中的阿芙罗拉公主，是希望她长大成人后能继承这些个性特征而成为一个完美的女性：温柔而勇敢，活泼而稳健，庄重而高尚。
6人舞以全体演员参加的结尾结束。
突然音乐中出现了风的呼啸声，由3个侏儒和3只老鼠拉着的小车上坐着的恶仙卡拉包斯，像一股黑风冲进温馨和谐的世界。
原来皇宫大管家的邀请名单上漏掉了卡拉包斯。
卡拉包斯怒气冲天，一下车便冲到国王和王后面前，责问他们为什么没有邀请她。
国王和王后一时慌了神，后来指着大管家说：这是他的过错。
恶仙又冲到大管家跟前，怒不可遏地将他的假发一把揪下来扔到地上，接着与侏儒和老鼠跳起了巫婆独舞，搅得全场乌烟瘴气。
接着她留下可怕的预言：阿芙罗拉公主长大以后，有朝一日将会被针刺伤而死。
6个仙女一再请卡拉包斯息怒并一直保护着阿芙罗拉。
王后也吓得跪下来求恶仙不要加害于阿芙罗拉。
可是恶仙更加猖狂。
就在这时，乐队突然奏出丁香仙女的主旋律。
丁香仙女再次出场，她也留下自己的预言：阿芙罗拉公主将安然无恙。
这是美与恶的第一次交锋。
恶仙卡拉包斯开始痛苦地缩成一团，最后爬上小车匆忙逃走了。
国王当即下令在王宫及周围地区严禁任何方式使用各种针，同时赦免了大管家。
于是众人把阿芙罗拉的摇篮抬到中间，形成一个群体造型，序幕以这样一个哑剧场面结束。
这是古今中外所有芭蕾舞剧中最长、最特殊的一个序幕。
舞剧的真正男女主角——阿芙罗拉公主和德西列王子并未出现，但善与恶的矛盾冲突已到了针锋相对的白热化阶段，并且事实上已经讲明了全剧将发生的一切，所以舞剧后面的三幕可以说都是对序幕的具体注解，是序幕的形象化的“破译”，这也正是序幕特殊结构的奥妙之处。
第一幕开始把我们从王宫大厅豪华的内景带到王宫美丽大花园的外景。
20年过去了，花园里阳光灿烂，鲜花盛开，王宫的建筑掩映在一片绿荫之中，这一切都象征着阿芙罗拉公主如花的青春年华：今天是她20岁生日。
先是4个编织民女上场，这与序幕的结尾直接相连：他们犯了国王20年前的禁令——把针带到了王宫花园。
不料被大管家及时发现，他即刻下令卫士把这4个民女抓起来。
恰好国王和王后在随从的簇拥下来到花园，见此情景国王暴跳如雷，当即下旨吊死4个民女，后经王后与众人说情才饶过她们。
接着是由16对男女农民与12对小童跳的大型华尔兹。
这就是著名的。
16个村姑手捧花篮，16位农民手持花圈，12对小童手持用花编成的花带。
这56个人布满了整个舞台，犹如将我们置于花海之中。
编导把男女小童与男女农民4个不同的舞蹈声部巧妙地交织在一起，用简单而自如的队形变化以及朴实无华的舞蹈动作塑造了外部环境和阿芙罗拉花园般的内心世界的艺术形象，充满着和盎然生机。
华尔兹结束之后，几位向阿芙罗拉公主求婚的王子上场。
他们早就仰慕着她的美貌和人品，正等待着她的到来。
于是阿芙罗拉首次亮相。
她的出场很轻松自由。
她的出场变奏是一个急速的快板，动作是那样敏捷、活泼，又是那样稚气、纯朴，犹如纷飞的浪花，又像扑鼻的花香，阿芙罗拉虽已成年，但还是一个顽皮可爱的少女，她似乎只是匆匆忙忙地完成向大家打招呼的礼节而已。
然后国王和王后请她在4位王子中挑选自己的生活伴侣，为了不使父母伤心阿芙罗拉开始与4位王子跳一大段慢板舞蹈。
这一段慢板是第一幕的核心舞段，如果说是一个百花盛开的花园的形象，是阿芙罗拉世界的象征，那么这段5人慢板好比是花园深处王宫形象的象征。
舞蹈的舞姿造型、空间调度变化、动作组合的连续4次性的重复（与每位王子做同样的动作组合）等都像王宫的建筑那样错落有致，比例得当，但缺乏生气，缺乏情感。
因为公主只不过是在履行一种例行的礼节仪式，她彬彬有礼，但又冷漠矜持，她的命运在序幕中已有定数，如果她要倾心于其中的一位王子，那么就不会有那流传已久的动人的睡美人的故事了。
5人慢板的结尾是阿芙罗拉独自一人站在中间，王子们并没有扶她，而是远远地跪在她的周围。
明确无误地表示阿芙罗拉没有作出最后的选择。
5人慢板舞蹈又与前面阿芙罗拉出场时急速的快板形成鲜明的对比。
出场时的阿芙罗拉是她自己，是她的性格，她的快乐，而在慢板中她只是一个顺从于父母之命的女儿。
在短小的男童小提琴和贵妇人的集体舞之后，阿芙罗拉跳起自己的第二个变奏。
由小提琴独奏拉出阿芙罗拉的主题旋律，公主翩翩起舞。
这是她的自画像。
这时我们可以感觉到阿芙罗拉似乎把第一幕中仙女们赋予她的各种高尚品质都融化在自己的个性里。
好像一朵在明媚的阳光下初开的花朵，又如一阵温柔的春风。
而在结尾中阿芙罗拉又突然开始做一串大跳动作，犹如她不知不觉地长出双翅开始翱翔了。
这样，通过出场的变奏、5人慢板、第二个变奏和结尾这4种不同性质的舞蹈，用连续的对比反差多侧面、立体化地塑造了阿芙罗拉栩栩如生的艺术形象，充分显示出彼季帕这位芭蕾大师的超凡造诣。
正当阿芙罗拉的激情达到高潮时，突然有一个驼背老太婆出现在她面前，把一枚纺锤交到她手里。
公主从来没见到这种东西，于是拿到手上玩起来。
国王、王后以及在场的所有人全都吓得屏住呼吸，谁也不敢动一下去夺阿芙罗拉手中那可以致她于死地的纺锤。
但她并不知道恶仙卡拉包斯可怕的咒语，满不在乎地想继续玩。
谁知正在她做带旋转的跳跃动作时突然倒在地上，再也没有起来。
原来，公主被纺锤刺伤了手，最终她仍未能逃脱噩运。
驼背老太婆走到公主跟前“同情”地摇了摇头，然后脱下黑斗篷，露出自己的狰狞面目。
原来她就是恶仙卡拉包斯。
她举起双手狂笑着最后消失在一团黑色烟雾之中。
国王、王后以及所有宾客悲痛欲绝地扑到公主身边。
在这危急时刻，丁香仙女从天而降，好言安慰国王和王后，并告诉他们阿芙罗拉公主并未死去，她以及整个王国将沉睡百年之后再醒过来。
然后丁香仙女指示人们把公主抬到王宫中去，而当他们正悲伤地走上台阶时丁香仙女魔圈一挥，整个王国便沉入了百年之梦。
接着是一个非常壮观的梦幻场面：地上长出草和灌木丛，上面垂下茂密的树枝，把王宫和人们都淹没在一片绿色的森林之中。
没有人能踏入这片沉睡的圣土，只有丁香仙女知道它的存在，也只有她一个才能在百年之后把德西列王子引到这里并使他用一个神圣的吻唤醒阿芙罗拉公主和整个王国…… 第二幕的地点移到童话般的森林里。
猎人的号角打破了森林的寂静，宣告德西列王子一行来到这里打猎。
王子的、贵族们及相继上场。
接着是德西列王子的一段出场变奏，其中的一组大跳动作表现了他和对美好生活的向往。
接着他们一边饮酒一边跳小步舞曲，在休息时又同看农民表演的舞蹈。
在众人离开舞台时，王子独自一人留了下来。
他若有所思。
在他跳的富有浪漫色彩的变奏中我们能感觉到他仿佛在期待、寻觅、盼望着什么。
有趣的是他的变奏是用丁香仙女的主题旋律来跳的，明显地暗示出他今后的命运将受到丁香仙女影响的。
果然，丁香仙女乘坐一条白色的帆船沿河而下，来到王子身边，王子跪下来迎接她上岸。
于是丁香仙女问王子有没有心上人，王子表示他还未曾爱过任何一个女子。
这时丁香仙女答应给他看一个的形象。
然而她呼唤出的不是阿芙罗拉本人，而只是她的幻影（为了便于理解，我们仍叫她阿芙罗拉）。
丁香仙女魔圈一挥，先有一群林中仙子上扬，最后引出阿芙罗拉。
她以快速旋转动作时隐时现。
这时阿芙罗拉的形象具有两重性：一方面由于她只不过是幻影，所以似乎没有什么感情可言；而另一方面她又好像总是想引起王子的注意。
林中仙子的群舞和丁香仙女时而让王子接近阿芙罗拉，时而又把他们隔开，好像一直在考验着王子的感情。
在慢板双人舞中，德西列王子终于得到单独接近阿芙罗拉的机会，于是我们看到他的爱情像一朵花在我们眼前慢慢地开放。
阿芙罗拉早就知道德西列就是那位命中注定将要救她的王子，但是她并不去乞求他的爱，也不泄露秘密，而只是耐心地等待王子自己做出最后的决定。
在这一段双人舞中没有什么激情的表示，两人之间也没有更多的身体接触。
梦幻与现实巧妙地融合在一段朦胧的双人舞中。
阿芙罗拉只是一个幻影，而王子及其萌发出的爱情却是实实在在的人物和情感。
二者的融合给后人留下了富有浓郁浪漫色彩的、梦幻般的双人舞杰作。
双人舞突然终止，阿芙罗拉一转眼就消失得无影无踪，王子前去寻找她，林中仙子为德西列王子爱上阿芙罗拉而高兴，她们跳起一个活泼欢快的群舞。
阿芙罗拉又一次突然出现在她们中间，然后又同样突然消失在森林之中。
王子跪在丁香仙女面前恳切地请示她带他去寻找真的阿芙罗拉公主。
丁香仙女欣然同意，于是他们登上丁香仙女的小船顺河而下，漂向那沉睡百年之久的玉国……这是一个非常壮丽的梦幻般的场面。
实际上人一直基本上未动，真正动的是一个巨大的活动布景。
它像一个巨幅油画从舞台的右侧向左侧缓缓移动，造成王子与丁香仙女乘小船穿过茂密的原始森林漂向遥远的神秘王国的极其奇特的艺术效果，使我们仿佛置身于美妙的童话世界之中…… 正当王子与丁香仙女终于到达沉睡中的王国时，恶仙卡拉包斯早已在那里等候着他们。
她深知王子真诚的爱会使自己的魔法失灵，因此她决心千方百计地阻止王子见到阿芙罗拉。
但是善终究能战胜恶，爱终究能征服恨，卡拉包斯无法阻止德西列王子执著的爱，王子走到阿芙罗拉的卧榻前深情地吻了一下她的双唇，于是公主从百年之梦中苏醒，整个王国也随之苏醒过来。
王子请求国王和王后把女儿嫁给他，而他们高兴地接受了这一请求。
舞剧的第二幕就在这样一片欢乐的气氛中落下帷幕。
本来可就此圆满结束，但是芭蕾舞剧又增加了整整一幕婚礼，使我们可以尽情欣赏古典芭蕾艺术的难得一见的精彩场面。
实际上的第三幕已经不仅仅是舞剧中序幕和前两幕的必然结果，而且是一个没有邪恶、没有黑暗、没有暴力的理想世界。
它像贝多芬的第九交响乐第四乐章《欢乐颂》一样，歌颂着人类最崇高的、充满阳光与爱的精神世界。
在庄严的进行曲声中，来自世界各地的客人相继进入王宫的大厅参加阿芙罗拉公主与德西列王子的盛大婚礼。
他们当中不仅有我们已熟悉的以丁香仙女为首的6位仙女，还有许多世界童话中的著名人物：小红帽和大灰狼，灰姑娘与王子，小白猫与穿靴子的公猫，蓝鸟与佛洛琳娜公主等，还有钻石仙女、金子仙女、银子仙女与蓝宝石仙女。
作曲家与舞剧编导有意打破了原《睡美人》童话的时空界限，让不同时代、不同国土、不同童话中的那么多人物欢聚一堂，就是为了向我们展示人类大同世界的高尚美好的理想。
如果这一段假设可以成立的话，那么作曲家和编导这两位伟人可以说完全达到了他们的目的。
恐怕世界上再也找不出比《睡美人》第三幕更丰富多彩，更欢快辉煌的舞蹈场面了。
在所有的人物出场后，婚礼大典正式开始。
首先由钻石、金子、银子与蓝宝石仙女们跳一个4人舞。
古典芭蕾中的4人舞有严格的模式，即由出场舞蹈，4个变奏和集体结尾组成，在《睡美人》中由金、银、蓝宝石仙女用银子变奏音乐跳一个3人的变奏舞蹈，然后由钻石仙女跳自己的变奏，最后以她们4人的集体舞蹈结尾，表现了敢于冲破古典芭蕾的清规戒律的勇气。
这4段舞蹈（出场、3仙女变奏、钻石变奏和结尾）编得非常精彩，充分地运用了芭蕾中女性的脚尖技术，又表现了宝石光芒四射、变幻无穷的特征。
比如钻石变奏中女演员的手臂的动作和脚下的打击动作犹如阳光下的钻石放射出神奇莫测的光芒。
而她的占有空间的大跳动作却象征着钻石宝石之王的身分。
金、银、蓝宝石3仙女的变奏是以很碎的脚尖技术为主，同时她们的手臂好像在空中编织成一幅绮丽的图案，向我们展现出富有俄罗斯女性刚柔相济特征的女性形象。
宝石仙女的舞蹈放在最前面不是为了炫耀王宫的富丽豪华，而是暗示着一个简单的道理：人类幸福和谐的生活离不开大自然的恩赐，没有大自然给予我们的一切——空气、阳光、雨露、林木和矿藏，人类就无法生存。
接着是一连串的童话舞蹈。
首先是小白猫与穿靴子的公猫双人舞。
这是一个幽默滑稽的舞蹈，在以往的童话里穿靴子的公猫总是帮助自己的主人做好事，而小白猫是一个被恶魔使用魔法变成猫的公主。
不过在舞剧《睡美人》中的这一段双人舞并不去讲它们各自来源于哪一个童话故事，而是表现穿靴子的公猫向小白猫求爱的情景。
小白猫时而向公猫卖弄风情，时而又假装与它打架。
音乐极为形象地表现了两只猫之间的这一爱情游戏，而舞蹈语言活灵活现地展现了多情的穿靴子的公猫不断向小白猫献殷勤，但总得不到青睐，反而不时被小白猫敲了好几爪子的情景。
接着是一段著名的蓝鸟双人舞。
根据童话故事：一个年轻英俊的王子被恶仙施魔法变成蓝鸟，原来这位王子深深地爱上了佛洛琳娜公主，可是佛洛琳娜公主被她的后母关押在牢里，因为她比后母的亲生女儿长得漂亮又聪明。
于是蓝鸟每到深夜便飞到佛洛琳娜的牢里与她相会，并把一些宝石带给她，让她在牢里开心地玩。
柴可夫斯基的蓝鸟双人舞的音乐也是以对话形式写成的。
先由横笛——蓝鸟王子唱出一句，然后由黑管——公主对答。
在舞蹈中也是由蓝鸟挥动双翅先跳一个乐句，此时公主停在一个造型上，做出倾听蓝鸟声音的样子，然后由公主跟着跳一个乐句。
两位主人翁一直用舞蹈来倾诉着他们那忠贞不渝的爱情。
当蓝鸟把公主托举到一个空中舞姿上时，公主的手臂做出玩耍宝石的样子。
以象征的手法来暗示而不是再现原来的童话故事，使整个双人舞富有一种抒情浪漫的色彩。
在双人舞结束后是一个蓝鸟变奏。
这是一个以大跳和脚的打击动作为主的男性变奏，表现了王子决心摆脱魔法力量的勇气和决心。
这一段变奏与前面的抒情双人舞形成一个强烈的对比反差。
在最后的结尾中蓝鸟与公主一起做一连串斜线的打击动作：他们正比翼齐飞，双双飞向美好幸福的明天。
这一段双人舞已成为古典芭蕾的一个不可多得的精品，以致在100多年后的今天仍经常作为芭蕾演出晚会上的保留节目来表演，它也是所有国际芭蕾舞比赛的规定剧目。
接着是小红帽与大灰狼的双人舞。
以非常简练的手法扼要地讲述了这一人人皆知的童话故事： 小红帽来到森林里采花，突然遇到一条大灰狼，她吓得要逃跑，但大灰狼一步一步地追上来，最后他抓住了小红帽，把她抱到了侧幕里。
不过大灰狼的动作变形，显得滑稽可笑，小红帽假装害怕，使观众始终明白这只不过是一段轻松的表演而不必太认真，也不必紧张和担心。
轮到灰姑娘出场了。
舞剧只选取了其中的灰姑娘从舞会上逃跑以后的情景来编舞。
灰姑娘焦急地冲到舞台上，一只脚上的水晶鞋早丢在王宫的台阶上。
这时，年轻的王子追了上来，灰姑娘已经无处躲藏，王子让她试一下水晶鞋，穿在她的脚上正好合适，王子喜出望外——她终于找到了自己的心上人，两人跳起一段幸福欢乐的舞蹈。
这一组童话故事像动画卡通片般从我们眼前一一掠过之后，两位主人翁用他们的大型婚礼双人舞将整个第三幕推向了高潮。
这一段双人舞完全遵循古典芭蕾传统的模式——由一段慢板双人舞、男女变奏和结尾组成。
阿芙罗拉公主和德西列王子经过各种曲折和考验终于喜结良缘。
他们的双人舞就是表现他们的爱情、幸福以及对美好生活的憧憬。
舞蹈跟柴可夫斯基的音乐一样优美而流畅，庄重而朴素，像阿芙罗拉温柔的微笑、德西列骑士般的风度。
即使在中间乐队奏出一段很强的音乐时，他们的舞蹈仍然保持着一种含蓄、典雅的格调。
不过与第二幕双人舞不同，阿芙罗拉再也不回避王子，相反她一次又一次地倒在德西列的手上，因为她已深深地爱上了德西列王子。
双人舞结束后是王子的变奏。
他的大跳动作、空中旋转和打击动作都充满青春的活力和喜悦的心情。
而紧接着的阿芙罗拉变奏却以地面的动作为主。
每个动作都细腻、温柔，浸透着一种不可言喻的女性之美。
她的脚和手臂好像在编织着美妙的花边，而身体与头的细微和角度变化，有如印象派画家笔下光线的变化那样难以捕捉。
因此这个在技术上并没有什么难度的变奏却非常难跳好。
如果一个女演员只完成变奏中的动作，而不对每个哪怕是最细小的连接动作加以必要的修饰，那么，这个变奏就会失去它的光彩。
如果修饰得过分，又会损害阿芙罗拉的形象和变奏风格。
最后的结尾包括两段男女的结尾，并以他们双人的结尾结束。
结束动作非常简单，非常传统，但却意味深长。
阿芙罗拉由王子扶腰先转一圈，然后向前走脚尖的碎步，然后再转两圈，再向前走脚尖的碎步，然后转许多圈，最后与音乐突然停在舞姿上，象征他们的爱情一步一步地成长，像一朵花蕾慢慢地绽开，最后开出芬芳绚烂的奇葩。
舞剧《睡美人》在最后奏出玛祖卡舞曲的乐声时，已到了阿芙罗拉与德西列以及所有童话人物向我们告别的时候。
他们分别跳自己的一小段舞蹈一一向观众道晚安，似乎有些依依不舍，但是童话《睡美人》毕竟讲完了，讲得那么美，那么精彩，那么令人难忘……不过应该感到庆幸的是《睡美人》的童话故事在芭蕾舞台上已经讲了100多年，而且将一代一代继续讲下去，因为它是芭蕾艺术的经典之作，是芭蕾艺术的百科全书，是芭蕾艺术的骄傲。
《睡美人》是我最喜欢的童话之一，我看过小说、图画、动画片等，但是用芭蕾舞来表现这一经典名剧，还没有见过。
昨晚我在“艺术大剧院”观看了俄罗斯艺术家们表演的这场无与伦比的芭蕾舞。
演出开始后，公主、王子等演员陆续登场，优美的身材、震撼人心的音乐、气势恢弘的舞蹈、共同勾勒出一个梦幻般美丽的世界。
芭蕾舞剧更突出动作的优美和轻巧，舞蹈家们整齐的动作、协调的配合、优雅的舞姿，带给大家视觉的震撼，整个会场时而鸦雀无声，时而爆发起热烈的掌声，尽情享受精神大餐。
这部芭蕾舞剧总共有四幕：第一幕：小公主诞生了，大家都非常开心，跳起了欢快的舞蹈。
五位仙女用她们充满祝福的舞蹈为小公主祈福，但邪恶的女巫却诅咒她将被纺锤刺死，舞台一片昏暗。
这时善良的紫丁香仙女挺身而出，预言公主只是长睡一百年。
第二幕：公主慢慢长到了16岁，在为她举办的生日舞会上，有四位王子向她求婚，公主与他们跳起了快乐的舞蹈，尽情地狂欢。
突然出现了一位老妇人，她递给公主一束鲜花。
公主抱着鲜花又跳起了欢快的舞蹈，但她被藏在花束中的纺锤刺中了，倒下睡着了。
老妇人现身了，正是女巫。
整个城堡被层层绿色的藤蔓缠绕，所有的人都陷入了沉睡之中。
第三幕：一百年后，一位英俊的王子打猎行到了被诅咒的城堡附近，梦到了美丽的公主。
他因思念公主而郁郁寡欢，无意间得到了紫丁香仙女的指引，找到了通向公主的道路。
他杀死了邪恶的女巫，来到了公主的身边。
在他亲吻公主后，整个城堡都苏醒了。
他们准备在第二天完婚。
第四幕：在王子与公主的结婚典礼上，出现了许许多多的动画人物，有山猫、蓝鸟、小红帽和大灰狼……，他们的加入使典礼变得格外热闹。
给我印象最深刻的是第四幕，有趣、可爱的动画人物更是各有特色。
身着猫咪服饰的山猫动作轻巧、灵活，举手投足的动作将猫的特点演绎的淋漓尽致，敏捷的舞姿让人们的眼球大放光彩；蓝鸟柔美的身躯将鸟儿的自由展翅表演的活灵活现，那轻巧的跳跃让人感受到鸟儿的自由飞翔，这是我最喜欢的一个动物“模仿秀”；小红帽和大灰狼的出现再现了经典的故事，小红帽看到大灰狼后的惊惶失措让人紧张、大灰狼那张牙舞爪的形象让人毛骨耸然。
公主和王子最后出场带来了诗一般的舞蹈，舞姿浪漫，公主白色的裙摆在灯光下旋转、旋转……，最后的一个高难度的跳跃动作博得了全场掌声，在舞蹈家们优雅的谢幕中，整场表演结束了。
全场观众如痴如醉，在高雅的艺术享受中给芭蕾舞剧《睡美人》报以如潮的掌声。
怎样养水仙花
救急
怎样栽培水仙花 水仙花属石蒜科，水仙属。
多年生草本花卉。
鳞茎肥大，卵状球形，外皮呈棕色。
水仙为三倍体植物，虽然子房膨大，但具有不育性，不能进行有性繁殖。
水仙属植物的产地分布中心在欧洲中部、北非及地中海沿岸。
在我国水仙的栽培分布多在东南沿海温暖湿润地区，有福建漳州和上海崇明两地区种植水仙，内地也有一些地区栽培。
漳州水仙磷茎肥大形体美，易出脚芽，而且脚芽均匀对称，花芽多属多花型水仙，有单瓣花（金盏银台）和重瓣花（玉玲珑）两个品种。
上海崇明水仙，鳞茎球较小，鳞片紧密而薄，不易出脚芽，脚芽而且不太匀称，花芽少属单花型水仙。
在北京地区栽培水仙多为水养水仙，很少用土栽植。
栽植之前如何挑选水仙，看水仙鳞茎球外形是挑选工作的第一步。
要选择外形丰满坚实，外棕色鳞茎皮完整，芽、根尚未生长出者最佳（有的根虽已长出，不能超过1厘米，但健壮而短，因根断了不能再生。
主芽苞长度不超过3厘米者也可）。
水仙主鳞茎球内的花芽苞基本是横向平列呈直线生长着，因此，鳞茎周径大小相同的鳞茎球，扁圆形的鳞茎球比正圆形的花芽苞要多。
主鳞茎球基部周围要有几个匀称子球为好，但子球也不是越多越好，子球太多争夺主鳞茎球的营养，使主鳞茎球生长不良。
再看主鳞径球底部鳞茎盘凹陷部位，鳞径球底部凹陷处是否有泥块，底部鳞茎盘凹陷较深、鳞茎盘较大、有泥块，这说明鳞茎球发育成熟。
若底部鳞茎盘凹陷浅而小，说明栽培年数不够，尚不成熟，花芽苞少或无花芽苞。
看球色：所说的色泽，是看主鳞茎球外面的外鳞茎皮的色泽，外鳞茎皮以深褐色，完整光亮者为好。
外鳞茎皮呈浅黄褐色，鳞茎皮薄如蒜皮，说明鳞茎球发育不良或栽种年数不够，尚未成熟，花芽苞少，有的甚至无花芽苞。
有的鳞茎球在储存、运输、搬动过程中保护不好，主鳞径球外面的鳞茎皮缺损严重，使裸露出的白色鳞茎片，使鳞茎片萎缩变色，导致鳞茎球质量下降，花芽生长欠佳。
掂重量：把水仙鳞径球放在手掌中上下掂量晃动几下，估量一下其重量。
两个相近大小的鳞径球，分量重的比分量轻的好。
鳞径球底部凹陷处有泥块的，在掂重量之前应把泥块去掉才准确。
另外，把鳞径球置手中，适当轻轻挤压一下，如感到鳞径球坚实并有一定弹性者为好。
如鳞径球分量较轻，松软无弹性的鳞径球，这说明脱水严重，水养后长势欠佳，花少、花期短、香味淡，甚至出现哑花（哑花就是水仙在水养过程中，花芽发育不良，花苞枯萎干瘪，花开不了）。
看规格桩数：桩数是指鳞茎球内花芽的多少，所谓“桩数”就是指在一个特制的竹篓内（竹篓高31厘米，篓口内径28厘米，蒌底内径27.5厘米）能装多少水仙鳞茎球。
鳞茎球的球茎小，一只篓内装的就多。
30个鳞茎球能把一只篓装满的，这样的鳞茎球，称为“30桩”；20个鳞茎球能把一个篓装满的，这样的鳞茎球，称为“20桩”；10个鳞茎球能把一个篓装满的，这样的鳞茎球，称为“10桩”。
10桩鳞茎球因其数量少，价格比较贵一些。
现为便于运输等原因，近些年来竹篓逐渐被长方形纸箱所代替，但纸箱的容积规格和竹篓基本相同，纸箱上都印有所装水仙鳞茎球的桩数。
现在水仙鳞茎球的分级仍沿用传统的桩数确定。
为定级更准确，收购及销售规格统一、方便，有关部门规定以水仙主鳞茎球周径长多少厘米分级。
目前市场上出售的水仙，主鳞茎球周径长25厘米以上为10桩；24.1~ 25厘米为20桩；23.1~24厘米为30桩；22.1~3厘米为40桩。
如主鳞茎球有的芽体突起，尚未离开主鳞茎球应适当扣除周长厘米数（一般扣除1厘米）。
有一些爱好者很想知道水仙鳞茎球桩数与花芽多少的关系。
目前市场上出售的水仙鳞茎球都是漳州产的，地理、气候条件相同，但每个花农栽种管理技术，施肥种类、栽植行距、栽植时间，灌水多少等诸多因素也存在着一定的差异，同一桩数的鳞茎球，花芽多少也有差别，当然不会相差太大。
一般讲一个50桩鳞茎球有花芽1-2个左右；40桩鳞茎球有花芽3~4个；30桩鳞茎球有花芽4个以上；20桩鳞茎球有花芽6个以上；10桩鳞茎球有花芽8个以上。
栽培管理：栽种植前应先剥去褐色干皮，除去鳞茎球底部的泥土，用竖刀清除干净根盘上的枯根，在操作过程中注意不要把新生根盘处弄伤。
然后松口，松口有利于花芽并排着长出，从鳞茎球并排芽的间隙处用刀片自上而下开1-2处刻伤一小缝，注意不要碰伤花芽，随即将鳞茎球放入清洁水中浸泡24小时。
把浸泡一天后的鳞茎球从水中取出，用清洁沙布、脱脂棉或小毛刷轻轻的把刀伤处流出的粘液洗掉，直立放在水仙浅盆中固定稳住，然后加水没过根盘即可。
水仙栽植，用水养水仙花不需要施肥，只靠清水就能生长发育，因此对水质要求较高。
水养水仙最理想的水质是没有污染的井水或泉水。
目前大多数人们栽植水仙都是使用自来水，用自来水养水仙，最好先把自来水在清洁盆中或水桶中，放在和栽植水仙相同的环境中晾晒1-2天，使自来水中的化学物质挥发或沉淀后再用。
如水中的杂质或化学物质过多，水仙的根梢变质易霉烂，尤其是在气温较高的情况下，会严重的影响水仙的生长发育。
养水仙不但要每天定期更换盆水，每天还要向水仙植株喷洒1-2次清水，更换盆水时注意不要把根能伤，把换水时的旧盆水洒于地面上，保持环境湿度。
环境局部小气候如果过于干燥，水仙生长不良。
在栽植后期，若局部小气候干燥，使花蕾苞膜脱水变干，韧性增加，到时开花时花苞难以破裂，常形成“哑花”。
花苞外面的苞膜不易破开时，这就应用人工来破开花苞了，人工破开花蕾外苞膜不可一下把苞膜去除，苞膜去除的方法要分3次进行，使苞膜内的花蕾有一个适应的过程，否则对花蕾生长不利。
第一次用干净的牙签，把花苞上部苞膜竖向挑开一个小口（但注意不要碰到苞膜内的花蕾），然后左手拇指与食指拿住苞膜左上侧，右手拿小摄子夹住苞膜右上侧，轻轻用力,使挑开的竖向口扩大到0.2-0.3厘米左右即可。
第二次要在第一次操作2-3天之后进行，用摄子把花蕾外已撕开的苞膜去除约1\\\/3左右。
第三次要距第二次操作2-3天之后进行，方法同上，再把花蕾外苞膜去除1\\\/3左右，最后留下1\\\/3左右苞膜以保护花朵柄的基部，这样就能使水仙在预定观花日献花。
在花期，若空气过于干燥，花朵就会脱水干瘪，缩短观花期。
温度的高低和水仙生长快慢、开花早晚有密切关系。
水仙习性喜温暖、湿润、喜阳光，忌高温，又有一定耐寒性。
在北京地区，水养盆栽水仙应放置在光照充足，白天平均温度10-15度左右，夜间最低温度5摄氏度左右的栽培环境。
元旦开花的需栽植45天左右可开花，春节开花的需栽植30天左右就能开花（2月份）。
水仙鳞茎球从水养到花朵开败整个过程中，其理想温度是两头低中间高。
前期为复壮生根期，温度要适当低些（5-10），可抑制叶片生长以利生根；中期温度要适当的高一些（10-15）以利叶片和花蕾和生长；开花期温度适当低些（7-10）使花的衰老期迟后，花期可延长一周左右。
栽植时注意不要把水仙放置于暖气片附近或火炉旁，温度高会引起叶片、花梗徒长，变得细而长，开花少甚至不开花，叶片变黄而薄，东倒西斜失去观赏价值。
天气晴朗，室外温度在5度以上无风时，上午把水仙放置室外向阳背风处，日落前再把水仙移入室内，这样能防止叶片、花梗徒长，使水仙植株长得矮又壮，提高水仙的观赏价值。
漳州水仙还讲究雕刻造型水养，所挑选的鳞茎球，具有能雕刻培育出表现主题思想所需要的形态。
选桩头大、体形矮长圆、主芽微露、肥硕丰满、皮色光润、地盘平滑、脚芽匀称、底部未出新根的磷茎球。
若想雕刻培育出集自然美与造型美于一体的，别具韵味的水仙雕刻精巧造型技艺和优美的意境，关键是雕刻技术的熟练程度和水养时光照和温度的管理。
关于元宵节的作文
正月十五这天，是我国传统的节日——元宵节。
早晨，我和爸爸妈妈一起去奶奶家过节，奶奶家人可真多啊
有爷爷、奶奶、叔叔、婶婶、姑姑、姑父，还有大哥哥，爷爷奶奶为我准备了许多好吃的，有水果、饮料、还有我喜欢吃的大虾和鸡翅膀，我吃的好香啊
晚饭后，我和爸爸妈妈去三中看焰火，天气好冷，我问妈妈：“天气为什么这么冷啊
”妈妈说：“现在正是冬天，就是这样的啊。
”天气虽然很冷，但焰火真的很好看呀
有大瀑布、火树银花、金猴钻天，还有菊花怒放，真是百花齐放、千姿百媚、万紫千红啊
天空被焰火照得五颜六色、五彩缤纷，像白天一样。
看到有好多人在放许愿灯，爸爸也为我买了一个，妈妈在许愿灯上写下了她为我们全家许的愿，望着许愿灯慢慢地升上高高的天空，我问妈妈：“妈妈你许什么愿了，能告诉我吗
”妈妈说：“许的愿是不能说的，只有装在心里才能实现”。
其实，妈妈不说 我也知道妈妈许的愿是让我身体好、学习好，让我们全家幸福快乐。
我一定努力，让妈妈的愿望实现。
今年的元宵节真是一个难忘的元宵节啊
或者： 元宵节到了，我、堂妹和堂哥吃完饭一起来到院子里放烟花。
我们先点着了“变色花”烟棒。
这时，烟棒变幻着各种色彩：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫……五颜六色，十分美丽。
我们在院子里挥舞着烟棒走来走去，小烟花像无数美丽的萤火虫在一闪一闪地飞舞，真是有趣极了
接着，我们点找了一个“流星炮”，那红色的导火线“哧哧”地冒着白烟。
只听见“噗噗”两声，火炮从圆筒里窜了出来，像一个红色的流星划过半空，“啪”地一声炸开了无数焰星，像一只只五颜六色的蝴蝶悠悠的飘落下来。
几秒钟后，便消失在夜空中。
紧跟着又“噗噗”两声，一颗绿色的流星窜到了半空。
还有黄色流星、蓝色流星、绿色流星……真可以说是五光十色，流光溢彩
放完了“流星炮”，我们又放了“五彩缤纷”。
“烟花喷出来了
”我们高兴地叫起来。
只见烟花像彩色的水柱一样一个劲儿地往上喷，越喷越高，越喷越高，大约有二、三米高。
喷着喷着，“水柱”里跳出了几颗粉色的星星。
这些星星“噼里啪啦”地直响，好像在说：“元宵节快乐
元宵节快乐
” 我们陶醉在绚丽夺目的烟花中，尽情享受着节日带来的欢乐!
描写荷花池的导游词
荷花世界导游词各位游客，大家好
荷相信大家见过不，那么为什么要花50元的门程进入我们佛山市三水区的“荷花世界”来看呢
它到底有什么特殊之处呢
好，现在就由我来告诉大家，是因为这里呢，有很多个世界之最和奇迹
首先，我们荷花世界是目前世界上最大的荷花公园，其数量之多、品种之优是世界第一。
其中不少品种乃稀世之宝。
怎么样，就这一条就已让大家觉得很值得了吧
荷花世界现已有品种300多种，几乎囊括了世界上所有的荷花名品。
大家想想，平时就算一次看300朵荷花的机会也不多吧
而我们是有300多种哦
更何况，这里还有奇妙的“并蒂莲”和“反季节莲”，一个是十万朵荷花里才能见的稀奇之物，一个是在冬天盛开的荷花
另外我们这里还有“太空莲”和“千年古莲”两种极珍奇的荷花品种。
一个是从宇宙太空来的，一个是跨越时光隧道从远古而来。
好，现在请各位跟随我一起去看看这奇妙的荷花世界吧
现在，我先来给大家介绍一种高20米，宽60米的大荷花
那就是三水荷花世界的大门啦
它由左右各三片共六片花瓣组成，中间有几缕纤丝想来呢，宿意“藕断丝连”，怎么样，这设计很有意境吧。
进来之后，经过雕塑柱长廊，这一路由38根3.8米高的缕空雕柱。
为什么都是38呢
因为广东话的读音3就是生，8就是发。
这是广东人最习惯的吉祥数字啦
这一组柱子选取了我国一些著名的与荷花有关的吉祥图案，像鸳鸯莲蓬图，鸳鸯象征夫妻美满，莲蓬象征子实昌盛；这有一幅连年有余，用莲花喻连，用鱼喻“余”；还有这幅和和美美。
是用荷花和梅花组成。
大家看，这些都是多么巧妙的比喻啊。
它们都是我国古代劳动人民的智慧结晶。
这里还有哪吒的故事，从哪吒出世、拜师学艺、哪吒闹海一直到死后莲花化身生还的故事都有体现。
另外，每根柱子内还装有彩灯，晚上灯光从柱子里透出来，为本就极美的荷园平添了不少气氛。
两旁是两层高低不同的水池，第一层是荷花池，各色莲花在池中争相开放；第二层是锦鲤池，这里放养着近万多条锦鲤，游人走过，周围是盛开的莲花，脚边是成群的彩鲤，前方一望无际的田田荷叶，实在是美不胜收。
这里有一条宽阔的河边，游人可以乘船由水路游赏荷花，荷花世界共有36艘游船可供游船乘搭顺流荡漾在荷花丛中。
又是别有一番情趣。
若游客喜欢从陆路游览，右边便是电瓶停车场，园内共有8辆电瓶车。
年级大或是时间紧的游客可选择在车上游览荷花世界的美好景色。
走过柱廊，我们就来到了中心广场。
这里有一尊雪白婀娜的巨大荷花仙子雕像十分引人注目。
这儿是庆祝荷花仙子生日的地方。
有些游客要问了，荷花仙子也有生日
对，在百花之中只有荷花仙子有生日，江南民间旧俗以农历六月二十四日作为荷花生日。
从明朝开始，每到这一天，水乡的人们就穿红戴绿，成群结伴荡航于荷花之间，为荷花祝寿。
江南的女儿都会用自己出生的月份算自己属什么花的，出生在六月份的女孩就会说自己是荷花仙子降生呢
大家抬头看，这就是大型水上舞台，乍看上去，剧场宛如浮于水面一样，场内有喷水、有荷花，表演场分为三层，游客可从不同角度欣赏到立体效果很强的表演。
这里演出的剧目是大型诗化歌舞剧——《荷花仙子》。
相传很久很久之前，三条河从遥远的地方流到这里而相聚。
一条河送来了莲藕，一条河送来了荷花，一条河送来了爱情之水，三水相聚的地方有了美丽的姑娘。
美丽的荷花和美丽的荷花世界。
藕郎与荷花仙子相遇了，山盟海誓，仙子们踏歌而来，长袖起舞，莲步慢移，突然闪电撕裂长空，恶魔降落人间，抢走了荷花仙子，妖女们施展魔法使藕郎陷入困境，魔术与杂技使得这一切更加如真如幻，在这危急关头南极仙翁来临，仙翁乘鹤而来，在山上相对抗，喷焰吐冰，烟雾弥漫，人们终于杀死了恶魔，天空云开雾散，巨大的荷花开起，藕郎从荷花中抱起荷花仙子，百鸟争鸣，荷花争艳。
这就是整个舞剧的情节。
表演的服装也是难得一见的华美隆重。
还有精美的魔术添加其间，荷花世界为了让游客有一种全新的感官，在服装造型第一期投入资金已达50万元
广场右侧，水面上亭亭而立三座形似荷花状的建筑物，他们分别代表含苞、半开、盛开三种不同状态的荷花。
这里是荷花世界另一组主要建筑——荷文化馆。
进入展厅首先映入眼帘的是周敦颐的名篇《爱莲说》。
想当年，周敦颐不过面对衡阳西湖那一片白莲就写出了如此名篇，如果他当年所对的是现在荷花世界这样万顷荷塘，百种艳品，真不知会写出怎样惊天动地的文字来呢
馆里以实物、图片、文字等形式展示了荷花的原产地、发展史、荷花的品种、繁殖、栽培等知识，还有荷花与名人诗画、荷花与佛教、荷花的食用、药用价值等主题。
流连在荷文化馆里，可以增长许多与荷花相关的知识，还可以购买与荷花相关的特色小产品。
前面是“品种观赏区”。
从空中鸟瞰，这是一张巨大的荷花，有几十亩那么大，而期间穿行的竹径、竹柱、竹廊就仿佛是叶脉。
叶脉将这里划分成一个个不同的水域，分别种植不同色彩和花型品种的荷花，大家仔细看，有雪白的“洞庭仙子”；有带彩的“落霞映雪”；有娇艳欲滴的“杏花春雨”；有姿态高雅的“天高云淡”。
是不是看的眼花缭乱呢
因为这里的水面划分为59格。
分别种植了109个品种的荷花。
大家过来看一下这片特别的莲花，这是凝结着中日友谊的“唐招提寺莲”。
它是科学家用挖掘出的2000多年前的古莲子成功繁殖而成的。
日本科学家100粒种子送给中国科学院郭沫若院长。
最后就生根开花在我们三水啦。
荷花是植物界被子植物中发生最早的种类，远在地球上出现人类以前，距今1.4亿年前大地上就生长着荷花。
除中国外，还有日本、俄罗斯、伊朗、印度、缅甸、澳大利亚等国家分布。
而在我国南起海南岛、北至黑龙江省、东临上海至台湾省、西至天山北麓、除西藏自治区和青海省外，全国大部分地区都有荷花种植。
在中国历史上以荷花为题材的诗词最早出于《诗经》。
三千年前民间已用荷花比喻女性之美，并与蒲草并提，象征男女之间的爱情。
而荷花的品种也非常繁多，就花型分“单瓣、复瓣、重瓣、千瓣、重台”五种。
复瓣就是内外两层的；重瓣就是数十至数百瓣的；千瓣每朵花瓣1000-4000瓣呢。
重台是上下分两层花瓣的奇特品种。
就彩色分有粉红、纯白、双红、淡紫、锦边等等。
还有一花十八瓣，先红后白变色的“十八红姐高缟娘”呢。
怎么样，平时一般都认为荷花就是粉红色的，来到荷花世界可大开眼界了吧。
说起荷花世界的得名还与一位大大有名的古人有关呢。
他可是一位咏荷名人。
相信大家都能背出他的著名诗句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。
还记得作者是谁吗
对了，就是杨万里。
而我们“荷花世界”的名字正是取自他的另一首咏荷诗《过临平莲荡》中“荷花世界杨柳乡”一句。
古代的中国人就是这么爱荷，写荷的名诗大家至今能记得有哪些吗
像曹植的《芙蓉赋》、苏澈的《菡萏（hàn dàn）轩》，还有周敦颐《爱莲说》。
都是字字珠玑，千年永传啊。
在我们这片荷花观赏区里还有一个不可错过的名品——太空莲
为什么叫太空莲呢
因为它是随着中国科学家试验卫星到太空里去，经过太空射线的照射，发生变异，然后再经过科学家的挑选和培育得到的新品种。
他们开花早、花期长、莲蓬多、籽粒大。
一亩能着花8000多朵。
实在是前所未有的奇观啊。
我们这里还有一样三水之宝——并蒂莲。
并蒂莲并不是一种专门的品种，而是莲湖中偶然出现的“并头”现象。
就像人类会生双胞胎一样。
但是人类是每89次妊娠就出现一个双胞胎，而莲花都是平均十万朵才会出现一次并蒂莲啊。
可在我们三水荷花世界几乎每年都要出现几次。
现在我们这里一直有一项“发现并蒂莲”的活动。
对于发现并蒂莲的游客予以嘉奖，并立即在发现的地方立起告示牌。
如果还是花苞，还会在报纸上发布消息告知群众推算的开花时间。
到时就会涌来大批的摄影师、画家和市民争相观赏，每次我们都要派专门的警卫日夜值班呢
等会儿大家在花海里徜徉的时候也注意注意，说不定可以成为幸运儿呢
穿过品种观赏区的一条小道，就来到第二大观赏区——五莲区和雕莲区。
大家看这一张极大的叶子平铺在水面上，边上有一道卷边，整边叶直径达1.5米左右。
这就是五莲的叶子了。
这每一个叶片可以托住一个孩子呢，据资料介绍它的最大承重是40公斤，也就是说都可以托起稍轻的女性啊。
大家仔细看，我们在五莲湖中修了可以让游客走进去的特色石墩，让游客可以深入莲湖深处，与五莲亲密接触。
我到了吗
对了，它们都修成五莲叶子模样，也那么大，所以混在五莲湖叶片中很难找到。
胆大的游客可以试着比比，它可以一直通到湖对岸的。
但要小心，不要一脚踏到真正的五莲叶子上去啦，如果您体重超过40公斤，那可就得下水游泳啦。
大家站在这五莲湖边有没有闻到一阵阵浓密的花香。
对了，这就是五莲花的香气。
有些五莲的花是极香的。
这比一般荷花又胜一筹啦。
看那五莲的花，它其大无比，花径可达25厘米，比荷花大几倍。
五莲就我们常见的莲花不一样。
它是在傍晚开放，从绽蕾到开全需半小时，花开之初洁白如玉，而刚晨曦展露之时就也变得淡红如霞，而到了午后又变得深红蒂紫。
有诗人形容它是“花期三日三般色，先是淡抹后浓妆”。
在五莲湖旁边是睡莲区，应该说睡莲区是荷花世界里最好看的地方。
为什么呢
因为它们的颜色太丰富了。
简直就是一片五彩斑斓的世界。
它有黄、蓝、橘红、白，深浅淡雅，应有尽有。
睡莲区有20多亩，内有200多米长的竹廊。
26泳池每个池中的雕莲品种都不相同，远远看去简直如彩云落地，是游客最流连忘返的地方。
睡莲是由于它有趣的开花情形而得名。
他们从早上七点开花，至午后4时就闭合睡觉去了。
而到了翌日早上又再次开花，午后又闭合。
可以反复多次，所以叫睡莲。
就算是买回家插在花瓶里的睡莲也是保持着这样的习惯。
以致第一次买它的人见只插了一天花就合拢了，以为是花谢了，大失所望。
而第二天早上睡莲却又随着朝阳送给她一次意外之喜
与睡莲区隔水相望的是荷花世界大型饮食娱乐场所——荷花村。
村内可容纳800人就餐的特色荷花厅，拥有独一无二的荷花宴。
以莲藕、荷花为主要材料制作的各种美食。
比如“出水芙蓉宴”。
它的菜式就有“三荷增辉”、“莲年有余”、“佛照莲苑”、“藕断丝连”等等。
这里每一的份落部展现着荷文化。
像窗帘、烟灰缸，各种艺术造型灯都是荷花造型，连放筷架的盒子也是一节小巧的莲藕呢
这荷花世界不仅是一个赏荷花世界，还是一个莲藕的的科研基地。
说到这里就不得不提到一对传奇的“荷花夫妻”了。
为什么我们这里有这么多荷花品种，几乎囊括全世界的绝品。
这都是这对“荷花夫妻”——王其超、张行言教授伉俪奉献的。
他们工作是20实际50年代末年华中农业学院的同窗，一同走过了40多年的人生之路，同游花海携手育荷。
收集、培育了荷花品种达330个。
使中国成为世界上荷花品种最多的国家。
他们从风华正茂到霜飞鬓发，一直想使自己的研究造福人民，终于在年逾7旬时在三水得以实现胸中多年的夙愿。
两位教授的荷花科研成果数不胜数，比如奇特的“碗莲”就是其中一绝。
它是一种只需用一只碗蓄水养殖就可以发芽、生长、开花的绝品。
中国早在明代就有记载，为了使这一古老品种流传下去，他们利用杂交出现的基因变异。
不断选拔，反复淘汰，终于育除了比母体花小、花多、花早、花艳的“小天使”品种。
现在荷花世界有得买，有兴趣的朋友可以买回去领略这一奇葩。
这两位夫妇另一科研成果是“冬天里开放的荷花”。
大家都记得澳门是什么时候回归祖国的吧。
对了，就是1999年12月
12月正是冬天，但因为澳门过去叫荷岛，所以荷花是它的区花。
如果在回归的典礼上能有荷花该有多么增色啊。
最后这一难题就是两位荷花奇人解决的。
他们经过反复试验，最后终于种植成功了。
在12月开花的荷花送到澳门，正赶上迎接回归。
这个雪白的荷花品种被命名为“漓江月”。
他们夫妻还研究出了早花品种。
从5月就开始开放，直到10月份连绵不绝，他们还发挥出三水这里天气的优势培育出耐寒睡莲。
让游人在冬天也能露天赏莲。
我们三水荷花世界现在已能做到四季有荷花啦。
为使荷花在春、夏、秋、冬四季开花。
经反复试验现已成功研制出“荷花反季节花期限调控技术”
彻底改变我国“冬季天荷花”的历史。
另外，他们还有一项重要的研究成果，就是我到了100万年前的荷花化石在中国的事实。
推翻了中国古代的育荷史，王其超夫妇几年走遍了大半个中国，收集了300多个品种，并写出了《中国荷花品种 》等专著。
在花卉园艺界他们被工人为研究荷花的权威人士。
现在他们为我们荷花世界亲自编写荷花品种介绍荷内容生动有趣的养荷百问百答。
并使国内的荷花严格科学分类排列、标明、整个荷花世界就是他们的专著在这里的真实再现，这是世界上绝无仅有的。
好了，我们介绍就到这里，下面的时间留给大家在园内尽情观赏和拍照。
大家看那美丽的红蜻蜓还停在新生的荷叶上。
这不正是那句名诗“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”
相信大家拍出来的每一幅照片都分外美丽
