欢乐喜剧人，催泪小品
周天佑：到处寻父寻不见，心中好似钢刀剜．听说五台神灵验，且到山上来求签．（白）猛虎下山，待我速速躲避．贾莲香：爹娘啊
周天佑：小姑娘，小姑娘
姑娘醒得．莫要怕，老虎被我打跑了。
贾莲香：多谢相公救命只恩
周天佑：好说，这一姑娘，你是哪里人氏
因何到此
贾莲香：相公请听啊
家住在五台县城南五里，周天佑：她也是五台县人．贾莲香：田舍俱在周家堤周天佑：噢
你也是周家堤人氏
贾莲香：随父进城到此地，从早直到日偏西．谁料猛虎出崖底，爹娘和奴两失迷．穿林越涧自逃避。
不辨南北与东西。
生死关头幸遇你，虎口里得生甚感激．周天佑：说来说去，你原是我的乡党，我也是五太县周家堤人氏．贾莲香：你即与我同村，我怎么不认得?周天佑：小姑娘不知，我是随着父亲刚从陕西回家，未曾立足，家中便生事端，因而不曾相识．贾莲香：你莫非就是我家隔壁周老伯之子
周天佑：认得不错．只是我父亲现在尚无下落，我还要上山求签寻找我父．小姑娘在此等候你家父母，我便去也
贾莲香：相公叫相公留步且慢去，你若去了我何依
周天佑：这是小姑娘，你将我拉住是怎的／．贾莲香：你看这空山无人，我不拉你，可再拉何人呀
周天佑：唉
只管对你讲说，我父尚无下落，我还要上山寻找，说是你快快撒手
贾莲香：我二老也不知下落．周天佑：你二老不知下落，就该自己去找，你将我拉住却是怎的
贾莲香：你帮我把我二老寻着，我放你走就是了。
周天佑：你看为难不为难，我如今连我老人也寻不见，谁还顾得找寻你老人哩
天色不早，我还等着走哩．贾莲香：相公你着一去，老虎再来了，我倒是该死吗该活呢
周天佑：老虎已经被我打死了，你再莫要胆怕．贾莲香：老虎走了，一会儿再来个狼，那我越发地不得活了．周天佑：哎哎哎
你不见老子你见娘，前怕老虎后怕狼，难道说叫我在此给你等着打狼不成
哎呀，你丢开．贾莲香：好我的哥哥呢写些，咱们都是乡党么，难道你连这点忙都不帮吗
你若一去，我便不得活了．周天佑：今天真晦气，遇见这个冤孽．贾莲香：未开言来珠泪落，叫声相公小哥哥。
周天佑：你不要把我叫哥哥，我把你叫姐姐得行
贾莲香：空山寂静少人过，虎豹豺狼常出没．除过你来就是我，二老爹娘无下落．你不救我谁救我
你若走脱我奈何
常言说救人出水火，胜似焚香念弥陀．周天佑：你把我哭的我也心软了．你二老霎时无去向，我的父不知在哪方．你在一旁哭声放，我在一旁痛肝肠．孤儿幼女相依傍，同病相怜两情伤．猿啼鹤涕山谷响，我也觉得心惊慌．（白）如此我随你一同前往，寻找你那二老爹娘，也就是了．贾莲香：如此走啊
我随你缓步向前走，周天佑：想起爹爹泪交流．贾莲香：可怕猛虎山中吼，周天佑：想起狗官恨不休．贾莲香：两腿疼痛难行走，周天佑：只间日落西山头．（白）眼看天色已晚，你怎么坐地不动
贾莲香：两腿疼痛，我走不动了．周天佑：这般时候，你不挣扎前行，难道今晚在此等着喂老虎不成吗
贾莲香：我实在走不动了．周天佑：你实在走不动了，我也没法，你就在此孤坐，我便去也．贾连城：这一少年好有不是，我四路寻找女儿，你却在此将她拦住，拉拉扯扯，成何事体
周天佑：唉
唉
唉
这真是把人冤枉死了．贾莲香：人家是好人，你再不要冤枉人家了．不是人家，早叫老虎把孩儿噙着去了．贾连城：＼噢
原来如此甄 氏：／贾莲香：爹娘把他当就何人
贾连城：＼有是何人
甄 氏：／贾莲香：他便是咱隔壁周老伯之子，刚从陕西回家，家中生了变故，因寻找他老人在此相遇。
你不给人家道谢，怎么反见怪起人家来了．……贾连城：原来如此．老夫适才多有莽撞，相公千万莫要见怪．周天佑：岂敢，岂敢
贾连城：你父子遭遇，老夫一概尽知．来来来，这是纹银十两，那去作为盘费，也好寻找你父．周天佑：皑……这个贾莲香：十两银子如何打发得下
周天佑：小生正在危急之处，这十两银子也不敢推辞。
老伯转上，受我一拜．贾连城：不拜，不拜．贾莲香：莫见过啥，十两银子，就叩头呢．贾连城：儿呀，你看咱和他房连基，地连界，论理你还把人家叫哥哥哩．况且又救了你的性命，快快上前拜见你家哥哥．贾莲香：当真成了哥哥了．贾连城：快快上前拜过．贾莲香：哥哥呀
多亏你虎口救下我，妹妹上前拜哥哥．周天佑：一时侥幸免大祸，小姐何必礼让多
甄 氏：……贾连城：……贾连城：噢噢噢，我明白了．相公，你和我家姑娘，从此就认作兄妹了．周天佑：是的．贾连城：她从此就把你叫哥哥哩．周天佑：那是自然．贾连城：以老夫之见，就叫她把你叫上一辈子哥哥．周天佑：那何待说
贾连城：不是这样说，不是这样说．周天佑：是这样说
贾连城：她暂时把你叫哥哥，以后就不要叫咧．周天佑：不叫也不要紧．贾连城：哎，哎，哎，这话总没说明白．甄 氏：……贾连城：哎
听我给你打破说，你二人今日认作兄妹，异日便为夫妻，老夫当面许亲，绝不食言．你意下如何
周天佑：这， 老伯如此厚爱，小生何敢推辞．（施礼介）贾莲香：（背语）十两银子都叩头，这就该叩头，才作了个揖，连轻重都按不住．贾连城：你看那边有座小庙，你我就在庙内暂宿一宵，明日一同上山．贾连城：＼上山不料得佳婿，甄 氏：／周天佑：寻不见爹爹好惨凄．
十二月调杨俊唱的歌词
我的家乡山西，山西以晋剧而闻名。
晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。
过去晋剧纯由男演员演唱，一般定F调；后逐步发展到以演员为主，改定G调。
除二音子用假音演唱外，乱弹分七种板式：平板(亦称：四股眼)4 \\\/4为拍；夹板为2 \\\/4拍；二性为1\\\/4拍；流水为1 \\\/4拍；另外还有介板、倒板、滚白等。
每种板式还有许多变化。
如流水板中即有大流水、小流水、紧流水、慢流水、二流水等。
此外还有三花腔、五花腔、走马腔、三倒腔、倒板腔等许多花腔。
晋剧十分注意运用二人以上的对唱、轮唱手段发挥其唱腔的艺术特色。
如《忠报国》，通过大花脸、须生正旦的轮唱，追述以往故事，交流当前感情。
轮唱中多用适于叙事的二性板，旋律舒展。
《走雪山》中是以老生与青衣的对唱，来表现曹府遭祸后，老家人保姑娘仓皇逃难的故事。
先以介板对唱，表现主仆脱离虎口时的狼狈状态；继以二性轮唱，追叙受迫害的经过，男声方落，女声又起，交替歌唱，别有韵味。
在晋剧中也有大段独唱。
这种独唱，一般用慢垛板；如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的单独唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调有如甘露细雨，点点入地。
在晋剧唱腔中，还有用平板、夹板、二性、流水等组成的套唱腔。
一般用于追叙、忏悔、思考问题等。
滚白是用以表现泣不成声，极度悲哀的情绪。
从过门到唱腔，都有极大的感染力。
如《芦花》中闵德仁的两闪滚白，往往是演员挥泪而歌，观众弹泪而听。
我想要京剧《智取威虎山》唱词的完整版，高悬赏
古典舞水袖动作：即我们的“。
所谓“字”就一的动作或技巧。
“字以发展、变化；可以放大了做、朝不同方位做、交织组合做。
水袖舞之出袖： 由气带腰、腰带肘、肘带腕并靠腕的力量用甩劲和手指的掸力将水袖撒出，要求水袖“到头”。
即水袖由指的力量一直送到袖梢。
掸出时手心向下，五指张开（分别有前出袖、旁出袖、斜前方出袖、后出袖）。
水袖舞之收袖： 手心向下，虎口张开对准袖缝，送肩、带肘，将水袖挑起，当水袖飘到90°时，收肘。
手形由手心向下变为手掌外旋，大拇指朝上把虎口张开，使水袖全部收到虎口上（分别为直收袖、斜收袖、上收袖、反收袖）。
水袖舞之扬袖： 分上扬袖、平扬袖和后扬袖。
上扬袖时肘带腕，腕的劲要大一些。
袖子才能扬高且直。
当袖梢到头时，沉肘，使水袖直上直下，上下两袖要象一条垂直的银带。
后扬袖和平扬袖的用力亦是如此，但落袖时不是沉肘而是沉臂。
水袖舞之绕袖： 先将水袖扬起（平绕扬起90°、上绕扬起180°、下绕扬到45°或是与身体垂直），然后指带腕、腕带肘，将袖子绕起来（做内、外旋），使袖子绕成螺旋形。
注意送肩、抻肘、身相随。
绕袖动作能明显地体现“起于根（肩）、顺于中（肘）、达于梢（手）、最后形于袖”的规律（分别为上绕袖、下绕袖、平绕袖、后绕袖、斜绕袖）。
水袖舞之撇花： 将水袖收到只剩下一个四方块形状时捏住袖子，主要靠腕的力量：向里盖时，手腕带劲从外向里做一个快盘腕；向外撇时，做从里向外的快盘腕。
里、外的撇花都要使水袖飘起来。
撇花的形式多种多样，很象汉族舞里的手巾花。
水袖的撇花动作许多就是从手巾花里发展来的（分别这里、外撇花；左右撇花；上、下撇花）。
水袖舞之冲袖： 是“反衬劲”最强的一个动作。
强调以气带腰、腰带肘、肘带腕，最后用指的掸力将袖子冲出去。
回袖时送肩，收肘并迅速抓袖。
使水袖看起来象剑一般的坚硬、挺拔（分别为前冲袖、后冲、旁冲袖、上冲袖和横冲袖）。
水袖舞之搭袖： 主要用于舞姿造型，是与人体关系最密切的一个动作。
无论上、下搭袖，左、右搭袖，前、后搭袖，肩搭袖，臂搭袖，背搭袖，都是人体与袖子相互缠绕的直接配合关系。
搭袖的用力方法是由肘带腕，腕带指，最后用指的力量将袖子抛起，然后搭住身体的某一部位。
搭袖主要强调一个“抛”字
