隋唐英雄排名
第一杰：西府赵王李元霸，李元霸胯下千里一盏灯，手中一对擂鼓瓮金锤谁也惹不起，为头一条好汉； 第二杰：天宝大将宇文成都，胯下赛龙五斑驹，掌中凤翅镏金镗，勇贯三 第三条好汉：银锤太保裴元庆(兵器：八卦梅花亮银锤 座驾：一字没角癞麒麟) 第四条好汉：紫面天王雄阔海(兵器：两柄日月双斧 座驾：赤炭火龙驹) 第五条好汉：南阳侯伍云昭(兵器：亮银枪 座驾：千里银河一点白) 第六条好汉：山大王伍天锡(兵器：混金镗 座驾：青龙马) , 第七条好汉：小子都罗成罗少保(兵器：五钩神飞枪 座驾：西方小白龙) 第八条好汉：靠山王杨林(兵器：一对水火囚龙棒 座驾：金睛兽) 第九条好汉：花刀帅魏文通(兵器：丹凤朝阳绣鸾刀 座驾：艾叶青龙兽) 第十条好汉：八马将新文礼(兵器：混铁点钢槊 座驾：座驾：一丈青) 第十一条好汉：四宝将尚师徒(兵器：金转提炉枪 座驾：呼雷豹) 第十二条好汉：双枪将定彦平(兵器：一对四个枪头的绿沉双抢 座驾：未知) 第十三条好汉：金刀殿帅左天成(兵器：金背砍山刀 座驾：未知) 第十四条好汉：铁枪将来护儿 (兵器：浑铁枪 座驾：卧槽大黑马) 第十五条好汉：挂锤庄庄主扁锤将梁师泰(兵器： 一对扁式镔铁大锤 座驾：未知) 第十六好汉：神拳太保、小孟尝秦琼(兵器：四棱金装锏、虎头錾金枪 座驾：黄骠透骨龙) 第十七条好汉：皂袍大将尉迟敬德(兵器：雌雄双鞭，龟背驼龙枪 座驾：踏雪乌骓马) 第十八条好汉：赤发灵官单雄信(兵器：金顶枣阳槊 座驾：闪电乌龙驹)
大家谈一下对《隋唐英雄传》的感受
最初看到是在<卡通王>上,台湾漫画家高永&冠良的作品,线条顺畅,人物美形,做成动画后失色不少,动作也有点呆滞.但不失为中国继我为歌狂后又一稍出彩的动画,改编的剧情也相当好.动画我不是最喜欢,女性角色有点多,大概是为了衬托李世民的光辉形象.王世充改编得才叫突破,一头金发,眼神犀利,整个人就有一种说不出的气质.第一次出场就说明了我要往上爬,我为了钱,也为了权的决心(漫画).虽然是奸角,但形象反而更深入人心,因为他代表了人们一种普遍的愿望,而且为了这个理想甘愿付出一切.长孙无容外柔内刚,秀外慧中.历史上的长孙皇后也是德才兼备,所以无论动画还是漫画都是讨巧的角色,因而让我觉得这样的身份没有可塑性,但在动漫画里作为命相名家缈娘的弟子,被秦琼所救,尔后和李世民相识,却很自然而且神圣.哥舒芸作为始毕可汗的女儿,和李世民的爱情刻骨铭心.也由于这个身份相爱却不能相守,这是我最终没有看完动画和漫画的原因.这么一个侠骨柔情的女子,宁负突厥不负真心,虽然是虚构人物,但她和王世充一样都做到了我们不能做到的事,并且完成得轰轰烈烈.李世民实在是...被电视剧电影拍烂了,东一个西一个,造型也一次比一次诡异.杀父弑兄,谋权篡位,玄武兵变.他是一尊神祗,也是一个男人.他是一个谋士,也是一位皇帝.一百个人心里就有一百个李世民.动画里的李世民也许是第一百零一个李世民,他就是他,不再赘评.借用老毛的一句话:问苍茫大地,谁主沉浮?我替<隋唐英雄传>回答:寄迢迢银汉,余掌江山.
隋唐英雄和隋唐演义那个好看啊
隋唐英雄好看那么一丢丢吧，因为故事还是比较浅显易懂，有我最爱的余少群和张卫健，里边张卫健演的程咬金真的特别有趣。
隋唐演义也不错，因为最近隋唐英雄看完了，所以就看隋唐演义喽。
隋唐演义精彩的故事情节，其中一个
宇文成都大战各国勇士，有宇文成都的地方都精彩，虽然其他有特色，但是无疑的是宇文成都绝对是隋唐演义中一颗耀眼的诠释的新星。
评书是什么
流行于北方地区的评书艺作为一种独立的说书品种，大约于清代。
许多渠道的资料证明，评书虽然是口头讲说的表演形式，但其艺人来源却多为“唱曲”的转行。
相传形成于北京的评书艺术，其第一代艺人王鸿兴，原来就是表演一种叫做“弦子书”的“说唱”艺人；至20世纪初叶，又有许多北方乡村表演“西河大鼓”和“东北大鼓”的“说唱”艺人进入城市后，纷纷改说评书。
这是中国曲艺艺术在流变过程中出现的一个十分有趣的现象。
简介 评书，也叫评词，流行于华北、东北、西北一带。
在江南则称为评话。
它历史悠久，早在春秋时代就有人说书。
它是我国劳动人民创造的一种口头文学。
战国时，诸子百家游说诸侯，经常旁征博引，用故事做比喻，后来形成许多脍炙人口的成语，象“怒发冲冠”、“刻舟求剑”、“滥竽充数”等，实际上这就是早期的评书。
在北京流行的评书，相传是明末清初江南说书艺人柳敬亭(1587～1668)来北京时传下来的。
也有人说是清代北京鼓曲艺人王鸿兴去江南献艺时，拜柳敬亭为师，回京后改说评书，并于雍正十三年(1735)在掌仪司立案授徒，流传到现在的。
流行于中国北方地区的评书艺术，作为一种独立的说书品种，大约形成于清代初期。
许多渠道的资料证明，评书虽然是口头讲说的表演形式，但其艺人来源却多为“唱曲”的转行。
相传形成于北京的评书艺术，其第一代艺人王鸿兴，原来就是表演一种叫做“弦子书”的“说唱”艺人；至20世纪初叶，又有许多北方乡村表演“西河大鼓”和“东北大鼓”的“说唱”艺人进入城市后，纷纷改说评书。
这是中国曲艺艺术在流变过程中出现的一个十分有趣的现象。
表演 评书的表演形式，早期为一人坐于桌子后面，以折扇和醒木(一种方寸大小，可敲击桌面的木块。
常在开始表演或中间停歇的当口使用，作为提醒听众安静或警示听众注意力，以加强表演效果，故名)为道具，身着传统长衫，说演讲评故事。
发展至20世纪中叶，多为不用桌椅及折扇、醒木等道具，而是站立说演，衣着也不固定为专穿长衫。
评书用北方语音为基础，以北京语音为标准音调的普通话语说演。
中国华北和东北的大部分地区均见流行。
因使用口头语言说演，所以在语言运用上，以第三人称的叙述和介绍为主。
并在艺术上形成了一套自身独有的程式与规范。
比如传统的表演程序一般是：先念一段“定场诗”，或说段小故事，然后进入正式表演。
正式表演时，以叙述故事并讲评故事中的人情事理为主，如果介绍新出现的人物，就要说“开脸儿”，即将人物的来历、身份、相貌、性格等等特征作一描述或交代；讲述故事的场景，称作“摆砌末”；而如果赞美故事中人物的品德、相貌或风景名胜，又往往会念诵大段落对偶句式的骈体韵文，称作“赋赞”，富有音乐性和语言的美感；说演到紧要处或精彩处，常常又会使用“垛句”或曰“串口”，即使用排比重迭的句式以强化说演效果。
在故事的说演上，为了吸引听众，把制造悬念，以及使用“关子”和“扣子”作为根本的结构手法。
从而使其表演滔滔不绝、头头是道而又环环相扣，引人入胜。
表演者要做到这些很不容易，须具备多方面的素养，好比一首《西江月》词所说的那样：“世间生意甚多，惟有说书难习。
评叙说表非容易，千言万语须记。
一要声音洪亮，二要顿挫迟疾。
装文装武我自己，好似一台大戏。
评书的节目以长篇大书为主，所说演的内容多为历史朝代更迭及英雄征战和侠义故事。
后来到了20世纪中叶也有篇幅较小的中篇书和适于晚会组台演出的短篇书，但长篇大书仍为其主流。
评书的特色 评书用北方语音为基础，以北京语音为标准音调的普通话语说演。
中国华北和东北的大部分地区均见流行。
因使用口头语言说演，所以在语言运用上，以第三人称的叙述和介绍为主。
并在艺术上形成了一套自身独有的程式与规范。
比如传统的表演程序一般是：先念一段“定场诗”，或说段小故事，然后进入正式表演。
正式表演时，以叙述故事并讲评故事中的人情事理为主，如果介绍新出现的人物，就要说“开脸儿”，即将人物的来历、身份、相貌、性格等等特征作一描述或交代；讲述故事的场景，称作“摆砌末”；而如果赞美故事中人物的品德、相貌或风景名胜，又往往会念诵大段落对偶句式的骈体韵文，称作“赋赞”，富有音乐性和语言的美感；说演到紧要处或精彩处，常常又会使用“垛句”或曰“串口”，即使用排比重迭的句式以强化说演效果。
在故事的说演上，为了吸引听众，把制造悬念，以及使用“关子”和“扣子”作为根本的结构手法。
从而使其表演滔滔不绝、头头是道而又环环相扣，引人入胜。
表演者要做到这些很不容易，须具备多方面的素养，好比一首《西江月》词所说的那样：“世间生意甚多，惟有说书难习。
评叙说表非容易，千言万语须记。
一要声音洪亮，二要顿挫迟疾。
装文装武我自己，好似一台大戏。
” 评书的节目以长篇大书为主，所说演的内容多为历史朝代更迭及英雄征战和侠义故事。
后来到了20世纪中叶也有篇幅较小的中篇书和适于晚会组台演出的短篇书，但长篇大书仍为其主流。
现在流传下来的传统评书，都具有民间口头文学的特征。
它汇集了人民群众的智慧，既是历代评书艺人的心血结晶，也是群众性的艺术创作成果。
它通过册子(一部书的详细提纲，也称梁子)和口传心授方法流传下来。
不同流派、不同演员对一部书的人物塑造、情节安排等，有不同的处理方法，尤其在评议方面，因人而异，具有很大的可变性。
评书艺人既是演员又是作者，他们的表演过程，往往就是精心构思和不断创作的过程。
这正是口头文学的特点。
传统评书的种类和书目 传统评书书目共分四类，二十九部书。
(1)长枪袍带书(十三部)： 西汉演义 东汉演义 三国演义 列国演义 隋唐传 薛家将 五代残唐 杨家将 十粒金丹 精忠说岳 明英烈 明清演义 (2)短打公案书(十三部)： 粉妆楼 大宋八义 宏碧缘 明清八义 永庆升平 三侠剑 彭公案 施公案 于公案 包公案 小五义 水浒传 儿女英雄传 (3)神怪书(二部)： 济公传 西游记 (4)狐鬼书(一部)： 聊斋 这二十九部书大多是金戈铁马，英雄侠士的战斗故事。
除《聊斋》外，很少有讲爱情故事的。
无淑女才子之相逢，春花秋月之柔情，也是传统评书的一大特色。
评书的语言 评书的脚本必须案头能阅读，场上能表演，语言口语化，既生动又形象。
这样，说起来才能娓娓动听，引人入胜。
语言上要避免讹音、错觉或含混不清。
例如，小说中常称贪吃的馋人是饕餮客，评书中也照这样说，很多人会听不懂。
如果说这个人是馋鬼，又不够形象。
其实传统评书里早已有了示范。
象《野猪林》中描写两个公差贪吃的丑态是这样的： 他俩举起了迎风的膀子，旋风的筷子，托住了大牙，垫住了底气，抽开了肚子头儿，甩开了腮帮子，吃的鸡犬伤心，猫狗落泪。
这段描写形象生动，使人发笑。
用演员们的话说，这是立起来的语言。
评书的人物 评书刻画人物讲究开脸儿。
在编写新书时，得根据不同人物的性格和思想面貌，勾画出他们的相貌特征和气质风度，再给他们配上符合身份的服饰。
这样，听众听了就会在头脑中树立起有声有色的人物形象。
评书演员袁阔成编演的《许云峰赴宴》，对许云峰这个正面人物是这样开脸儿的： 只见他扬起头……重眉大眼，连鬓胡须，蓝布大褂，朴素大方，从从容容走进大厅。
按照这个开脸儿的设计，表演者又采用了电影中特写镜头的表现手法，思想集中，心气沉着。
摹拟人物时，脸上严肃而自然，不单单是摹仿外形动作。
《许云峰赴宴》反映了敌我之间复杂的斗争。
评书一开头三言两语交代了时代背景和环境特点，埋下敌特设宴的阴谋企图。
待许云峰一出现，一场泰山矗立顽石间的尖锐斗争正式展开。
这段书通过徐鹏飞伸出手来假意逢迎，许云峰没予理睬，记者玛丽没有拍成碰杯镜头，许云峰义正辞严斥责敌人，马处长吓得变颜变色，许云峰掀倒餐桌，毛人凤讲话时，电厂工人罢工，屋里一片漆黑等情节，从正面和侧面，形象地表现了无产阶级战士许云峰的英雄气概和敌人黔驴技穷的狼狈丑态。
评书要创造正面人物的英雄形象，使正面人物思想达到一定高度，形象栩栩如生，只靠开脸儿还完不成任务。
编演者要认识到人物本身的思想深度，采取多种艺术手法才能反映出来。
评书的情景 编演评书要向听众交待清楚书中人物活动的环境。
象门窗位置的高低，室内摆设的多少，以及山、水、河流、城池、要道等，使听众在听人物之间活动的同时，自然联想到人物所处环境的特色，感到情景交融。
对主要情节要精心设计摆砌末子，巧妙地把书中需要的一砖一瓦一草一木，形象地摆在观众眼前(当然不是什么都罗列上来)，使观众感到身临其境，引起欣赏的兴趣。
例如四川评书《夺印》写到烂菜瓜听说何书记就要到了，心情紧张起来的一段： 烂菜瓜把衣服穿好，下床把鞋子穿起，擦洋火把灯点燃，拿起灯就赶到灶屋头去煮早饭。
忽然听见有人在拍门： 咚
咚
烂菜瓜惊惊慌慌地问：哪……哪个
大婶，是我--广西。
是广西啥，啧，啧，把大婶吓你妈一大跳。
烂菜瓜一边说，一边把灯搁在桌子上：广西，你紧倒站在外头做啥子
进来嘛
大婶，你门撇的梆紧，我咋个进来嘛
嘿嘿，你这个娃儿才滑稽哩! 门撇的梆紧，你开了就是嘛
大婶，你门闩在外头
哼!我门闩在外头，岂不是成了牢门
门闩在里头嘛!大婶，我在外头，咋个开得到你里头的门闩呢
呵，弄了半天，你才是在外头! 通过门里门外两个人对话的细节，真实地写出烂菜瓜做贼心虚，吓得连屋门都忘记开的情景。
人们听到这里会产生如闻其声、如见其人的真实感。
接着又写陈景宜去开门： 陈景宜口里骂道：格老子姓何的还没有来就把你弄的晕头转向了。
一边骂一边把门打开：进来嘛，广西……人呢
烂菜瓜说：你还不是跟我一样，人家广西在后檐拍门，你去把前门打开，喊小鬼。
这就进一步把陈景宜表面镇静、心里惊慌的神情表露无遗。
在生活中，屋子有前门和后门，本来是不足为奇的。
但在艺术创作中，门却成为真实地描写两个反面人物心理活动必不可缺的重要道具了。
这就是艺术的真实。
评书的七种笔法 (1)明笔 清清楚楚地叙述故事发生的时间、地点、场面、情节。
如前面所举《夺印》开头的例子，就是明笔。
(2)暗笔 对琐碎的无关紧要的过程，一笔带过，避免罗嗦拖沓。
例如《夜闯珊瑚潭》有一段：夏良银书记根据上级指示，把搞近洋生产的几个后生组织起来巡逻查夜。
至于怎样巡逻，出动哪些人，守住哪些路口，都是用暗笔处理的。
(3)伏笔 前面先埋伏一根线，后面就不用赘述了。
例如《双枪老太婆》中，前边先将老太婆化妆成贵妇人的穿着打扮交代清楚，就给后面伪军在她面前声言要抓住老太婆去领重赏，打了伏线。
这样处理有强烈的艺术效果。
(4)惊人笔 把情节安排得很紧张，以增加听众欣赏兴趣。
例如，《赤胆忠心》中，杨作霖深夜藏在唐山市伪商会会长的衣柜里，敌人几次搜查来到屋内，都因一些其他原因而始终没有发现他。
(5)倒插笔 正面叙述的故事中，又倒叙一段另外的故事。
例如，《平原枪声》中刚说到马英自枣强县回到萧家镇，紧接着就倒叙起马英的出身、经历、全家六年前受地主苏金荣迫害的经过。
(6)补笔 引出一个人物，三言两语简单地交代清楚人物的来龙去脉。
(7)掩笔 也叫扣子。
为了故事紧凑动人，往往将观众急于要知道的结果先造成悬念，一直到一个段落结束时，才道出真相。
扣子应该是随着故事情节发展到一定阶段自然形成。
例如歌颂烧瓷工匠卢纯为保护国宝瓷瓶，和反动势力斗争终生的中篇评书《宝光》，全书共十六回，写得跌宕起伏，疏密错落，艺术感染力较强。
在每回结尾都有一个扣子。
象第四回的结尾是：……卢纯近前一看大吃一惊：啊!王福怎么死啦
第十一回的结尾是：郭老蔫一见卢纯不由大叫一声：'你，你怎么出来啦
'大总管一听颜色更变，转回身来两只眼睛死死盯住了卢纯。
这种扣子通称书中扣。
为了缓冲书中情节的紧张气氛，有时使用一种绷紧不放、故做轻松的手法，把故事支出去。
象《杨家将》中，说到：皇帝大怒要杀杨六郎，满朝文武纷纷保本，皇帝就是不准。
这本来是很紧张的情节，但说书人却有意把这件事搁置不提，反而很风趣的转到另外一件事上去： 皇帝不准本，满朝文武面面相觑，突然丞相王袍跪倒丹墀以下：启奏万岁，臣已年过古稀，耳聋眼花，窃位素餐，不能为国效劳，实感寝食不安，请万岁恩准为臣回乡务农。
皇帝心说；我没准本你就用辞官来将我的军哪!好，三日交印，五日腾府，准奏。
谢万岁
王袍下去了。
他刚走，噗通又跪倒一个人，谁呀
双天宫寇准：启奏万岁，臣年过五旬，耳聋眼花，窃位素餐，不能为国效劳，实感寝食不安，请万岁恩准为臣回乡务农。
皇帝心说，嗯
还是这套：好，三日交印，五日腾府，准奏。
谢万岁!寇准刚走，噗通又跪倒一位颜查散：启奏万岁，臣年已三十，耳聋眼花…… 接二连三，听众越听越可笑。
但听众在欢笑中并未忘记杨六郎到底被杀了没有。
这种手法就叫绑上蔓儿的扣子。
还有一种层层设置悬念，解完旧扣系新扣的手法叫连环扣，也是评书中常用的手法。
曲种名家： 袁阔成 陈青远 单田芳 双厚坪 王杰魁 陈士和 王少堂 丁正洪 刘杰谦 连阔如 马增锟 田连元 连丽如 刘兰芳 张少佐 曲种新人： 青雪 任海宝 代表作品： 《戊戌变法》、《东汉演义》、《薛家将》、《薛刚反唐》、《封神演义》、《水泊梁山》、《长坂雄风》、《金钱镖》、《三国演义》、《红岩魂》、《赤胆忠心》、《烈火金刚》、《西楚霸王》、《林海雪原》、《暴风骤雨》 、《人鬼奇缘》 《债精老祖》、
形容自己性格的词语
一、性格指人自身和行为所表现出来的特征。
二、有关性格的词语：外向 善良 开朗 活泼 好 轻松 愉快 热情 可亲 豁达 稳重 幽默 真诚 豪爽 耿直 成熟 独立 果断 健谈 机敏 深沉 坚强 兴奋 热情 率直 毅力 友爱 风趣 沉静 谨慎 忠诚 友善 严肃 忠心乐观 坦率 勇敢 自信 自立 沉著 执著 容忍 体贴 满足 积极 有趣 知足 勤劳 和气 无畏 务实轻浮 冲动 幼稚 自私 依赖 任性 自负 拜金 暴躁 倔强 虚伪 孤僻 刻薄 武断 浮躁 莽撞 易怒 轻率 善变 狡猾 易怒 多疑 懒惰 专横 顽固 猜疑 挑衅 冷漠 虚荣 冷淡 反覆 跋扈 自负 逆反 怨恨 鲁莽 放任 贫乏 固执内向 脆弱 自卑 害羞 敏感 迟钝 柔弱 畏缩 顺从 胆小 安静 寡言 保守 被动 忍让抑郁 谨慎 胆怯 温和 老实 平和 顺服 含蓄 迁就 羞涩 忸怩 缓慢 乏味 散漫 迟缓 罗嗦 耐性 悲观 消极 拖延 烦躁 妥协 唠叨好交际 善组织 有韧性 可依赖 规范型 好心肠 善交际 无异议 竞争性 自控性 受尊重激励性 重秩序 有条理 聆听者 无拘束 领导者 受欢迎 神经质 糊涂虫 有惰性 易兴奋 好批评 不专注 好争吵 无目标 不宽恕 无热忱 易激动难预测 不合群 不灵活 喜操纵 情绪化 大嗓门 统治欲 强迫性 好表现适应能力强 工作有效率 能克服困难 办事认真细心 严守秩序有条理 善于体察别人 常为小事而动感情 完美主义者 轻率不踏实 易见异思迁 易轻率作决定 语言动作迟缓 不易暴露内心活动执拗不灵活 适应能力差 显得落落寡合 不圆滑老练 不善言谈交际三、与性格有关的成语：傲骨嶙嶙 不劣方头 沉静寡言 动心忍性 方头不劣 刚中柔外 乖僻邪谬 蕙心兰质 姜桂之性 廓达大度 女大十八变 奴颜媚骨 南鹞北鹰 潜移默化 气味相投 陶熔鼓铸 习与性成 文如其人 阳煦山立 严气正性 元龙豪气 意气相投 豪迈不群 柔情侠骨 惺惺相惜 义气相投 血风肉雨 四、形容女人性格语：任性 解释：是指个人对自己的需要、愿望或要求毫不克制，听凭秉性行事，放纵不约束自己 ；抗拒、不服从外来的管教；不按照别人的要求去做，或者表面上答应、内心不服
示例：曹植更不守法,饮酒无节,任性而行,是一个纯粹的文士。
蛮横 解释：1.粗暴而不讲理。
2.犹猛烈。
(态度)粗暴而不讲理 温柔 解释：，通常用于形容一个人的性情温和体贴。
温柔是一种能力，冷酷自私的人学不会它。
温柔是一种素质，它总是自然地流露，与人性同在，藏不住也装不出，温柔是一种感觉，所有美丽的言词也替代不了的感觉。
出处：《管子·弟子职》：“见善从之，闻义则服，温柔孝悌，毋骄恃力。
” 贤淑 解释：贤能善良，优秀，懂礼貌 出处：唐 孙棨 《北里志·俞洛真》：“ 于公琮 尚 广德公主 ， 宣宗 女也，颇有贤淑之誉。
” 明 孙仁孺 《东郭记·将有远行》：“之子真贤淑，况又仪容美且都。
” 丁玲 《自杀日记》六：“他有贤淑的女人，比我好的女人。
” 可爱 解释：①天真无邪②令人喜爱。
③使人敬爱 出处：《书·大禹谟》：“可爱非君
可畏非民
” 活泼 解释：富有生气和活力。
出处：曹禺《日出》第一幕：“﹝潘月亭﹞头发已经斑白，行动很迟缓，然而见着陈白露，他的年纪，举动，态度就突然变得又年轻，又活泼。
” 腼腆 解释：害羞，举止不自然。
出处：《红楼梦》第七回：“他生的腼腆，没见过大阵仗儿，婶子见了，没的生气。
” 泼辣 解释：①凶悍；不讲道理：泼辣货；心性泼辣。
（一般多指女性）②有胆量；有魄力：大胆泼辣；他办事一向泼辣。
示例：他办事一向泼辣。
细腻 解释：细致，滑润；精细,细密深入。
细致，滑润；精细,细密深入。
仔细,小心 出处：细润光滑。
唐 杜甫 《丽人行》：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
” 宋 鲁应龙 《闲窗括异志》：“或取以为砚，清润细腻可爱。
” 善解人意 解释：善于理解他人的意思，想法。
出处：清·褚人获《隋唐演义》第87回：“他总不离杨妃左右，最能言语，善解人意，聪慧异常，杨妃爱之如宝，呼为雪衣女。
”五、形容男人性格的词语：可爱 解释：①天真无邪②令人喜爱。
③使人敬爱 出处：《书·大禹谟》：“可爱非君
可畏非民
”稚气 解释：孩子，儿童的气质、神态；孩子气、天真。
幼稚的气息，中性词。
幼稚弥漫在孩子中间。
出处：唐·陆龟蒙 《<怪松图>赞》：“虽稚气初折，而正性不辱。
”开朗 解释：1.开阔明朗2. 人性格豁达,乐观 示例：清 采蘅子 《虫鸣漫录》卷一：“﹝老翁﹞衣服布素，然眉宇开朗，殊不类贫家。
” 杨朔《三千里江山》第十段：“这人约莫四十来岁，身材高大，眉目开朗，是位有度量有魄力的人。
”憨厚 解释：憨:呆板。
憨与不同的字组成词，意思不同。
憨憨：表示呆板，但不表示傻。
示例：你打听我家隔壁的二小子
那娃可憨厚着来，你家闺女嫁过去保准能当了他们的家
世故 解释：1.处世经验,如:人情世故.2.待人处世圆滑,不得罪人 示例：这个人很世故精明 解释：1.精干聪明2.精诚;3.真诚晴明;4.光明 出处：《礼记·祭统》：“是故君子之齐也，专致其精明之德也……齐者，精明之至也，然后可以交於神明也。
” 汉 班固 《白虎通·杂录》：“斋者，言己之意念专一精明也。
”幽默 解释：①寂静无声：孔静幽默。
②有趣或可笑而意味深长：充满幽默的笑 示例：充满幽默的笑，滑稽只逗人笑，而幽默则是让你笑了以后想出许多道理来。
稳重 解释：1、沉静庄重；不轻浮。
2、处事谨慎而踏实。
处事能够缜密考虑，不会浮躁冒进，比较可靠。
这主要是说男人的 示例：宋 韩琦 《柳絮》诗：“一春情绪空撩乱，不是天生稳重花。
”《红楼梦》第一一八回：“况且 莺儿 也稳重。
轻浮 解释：1.轻率浮躁言2.语举止随便，不稳重；3.不庄重轻佻的4.指茶味不同凡响 出处：宝玉细细吃了，果觉轻浮无比，赞赏不绝。
——《红楼梦》冲动 解释：(1).诱动;挑动。
(2).冲击撼动。
(3).感情特别强烈，基本不受理性控制的心理现象。
出处：元 关汉卿《救风尘》第三折：“小 闲
我这等打扮，可冲动得那厮么
” 元 王实甫《西厢记》第五本第三折：“休说别的，只这一套衣服也冲动他。
”坚强 解释：1. 坚固,不可摧毁;不动摇坚强不屈2. 使坚强,坚强信心3, 坚强在现代的含义中，更有能承担压力，不屈不挠的精神。
坚强：生活之路不会全程平坦，偶尔也会坎坎坷坷，布满荆棘，要学会坚强。
出处：《百喻经·五百欢喜丸喻》：“尔时远人既受勅已，坚强其意，向师子所。
”脆弱 解释：1.东西易碎易折 2.经受不起挫折；不坚强：感情脆弱、神经脆弱。
示例：花朵十分脆弱，我们应该好好爱护它。
害羞 解释：感到不好意思；难为情。
出处：元 无名氏 《桃花女》第一折：“如今这青天白日，关着铺门，象什么模样
便好道一日不害羞，三日吃饱饭，我们靠手艺的买卖，怎害得许多羞
” 清 李渔 《意中缘·沉奸》：“夫人，你背后那样想他，怎么一见了面，又是这等害羞起来
” 周立波 《山那面人家》：“房间里的人都在看新娘。
她很大方，一点也没有害羞的样子。
”耿直 解释：（性格）正直；直爽： 示例：他是个耿直的人，一向知无不言，言无不尽热情 解释：热烈的感情 出处：《孽海花》第三二回：“我们俩的结合，本是一种热情的结合。
”乐观 解释：精神愉快，对事物的发展充满信心。
出处： 苏曼殊《碎簪记》：“念天地之悠悠，惟有强颜欢笑，情郁于中，而外貌矫为乐观。
率直 解释：指坦率、爽直。
出处：《北齐书·魏收传》：“凌为帝登祚赦云：‘朕托体孝文。
’收嗤其率直。
”沉默寡言 解释：沉默：不出声；寡：少。
不声不响，很少说话。
出处：《旧唐书·梁崇义传》：“梁崇义，长安人，以升斗给于市，有臀力，能卷金舒钩。
后为羽林射生，从来瑱于襄阳，沉默寡言，众悦之，累迁为偏裨。
”不拘小节 解释：拘：拘泥。
不为小事所约束。
多指不注意生活小事。
出处：《后汉书·虞延传》：“性敦朴，不拘小节。
”婆婆妈妈 解释：形容人动作琐细，言语罗唆。
也形容人感情脆弱。
出处：余秋雨《文化苦旅·上海人》：“上海下层社会中也有不少喜欢议论别人的婆婆妈妈。
”优柔寡断 解释：优柔：犹豫不决；寡：少。
指做事犹豫，缺乏决断。
出处：《韩非子·亡征》：“缓心而无成，柔茹而寡断，好恶无决，而无所定立者，可亡也。
”豪放不羁 解释：羁：马笼头，引伸为束缚。
形容人性情豪迈，不受拘束。
出处：《北史·张彝传》：“彝少而豪放，出入殿庭，步眄高上，无所顾忌。
”多愁善感 解释：善：容易。
经常发愁和伤感。
形容人思想空虚，感情脆弱。
出处： 唐·陆龟蒙《自遣诗三十首》：“多情善感自难忘，只有风流共古长。
”
如何评价单田芳
的嗓音，但听起来感觉很爽，一听着声音单田芳牌的，他说书时不拘泥书，有很多自己的发挥单田芳说书的数量之多，听众范围之光，应该无人能及吧说他是国内评书第一人应该也不为过看过他的很多访谈，感觉他是一个非常热爱评书，人品极佳的艺术家小时候，妈妈对我学习要求很严，看到我听评书就训斥我，不让听。
后来，我想出了对策，中午一放学就飞一般跑回家听评书，具体是把收音机开到最低音量，然后把收音机放耳朵下面听，表面上装睡觉。
其他人根本听不到收音机的声音。
单田芳的《隋唐演义》印象最深刻，每个好汉都起一个外号，比如小白猿侯君集。
单田芳说的乌压压怪叫最有趣，小时候经常模仿呢。
当时比较受欢迎的还有刘兰芳的《说岳全传》，她学马走路的声音算得上是惟妙惟肖，我跟着都学会了。
田连元讲的《刘秀传》也不错， 印象很深刻，有点公鸭嗓的感觉。
反正这些评书里边，每个都有一个大英雄、还有个呆萌的二愣子，金头虎贾明、程咬金等等
请推荐讲唐朝历史的书籍
幽默风格的1、与当年明为天涯网友的宗承作 《大唐帝国——正朝三百年沧桑与辉煌》2、《朱温灭唐》3、《大唐帝国的兴亡——一个巅峰王朝的全景史诗》4、《李世民的七宗罪》正史篇1、《资治通鉴》2、《中国历代通俗演义》隋唐卷 蔡东藩3、《旧唐书》4、《新唐书》5、《帝国的正午》 赫连勃勃大王传记篇1、《755——中国历史的转折》2、《细说唐朝》 黎东方3、《正说唐朝二十一帝》4、《天可汗时代》电视剧《贞观长歌》、《武则天》、《隋唐英雄传》、《大明宫词》、《大唐歌飞》《唐明皇》、《大唐情史》、《秦王李世民》
隋唐演义从第几集开始看比较有趣??
我是冲着张翰去看的。
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所以觉得有罗成的都好看。
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