迪迦奥特曼以前是黑色的，黑色迪迦的具体资料有木有
卡米尔·克劳岱做梦都想成为一个像罗丹那样受人景仰的天才雕塑家。
她与罗丹相识是在1885年的冬天。
她的老师布歇先生在去罗马旅行前，把她这个学生托付给了罗丹。
这是个被人议论纷纷的大师，听说他的模特儿和他都有艳事，女人们都迷上了他。
还有人说他的某尊雕塑是从人体上直接拓下来的，因为它实在逼真完美得令人难以置信。
罗丹为这种中伤大哭了一场，卡米尔则毫不怀疑这种完美是天才忘我劳动的结晶。
卡米尔向罗丹先生要了一块大理石，她想为弟弟保罗刻一尊半身像。
在这个家里，除了父亲，卡米尔最爱的就是弟弟保罗了，他虽然还很年轻，却能写出不同凡响的好诗。
爸爸克劳岱先生回来了，卡米尔去车站接他。
进家门前，父亲塞给他最钟爱的女儿一些钱。
可这一幕还是让站在楼上窗口张望的母亲看见了。
她哭哭啼啼地把自己关进里屋，骂家里人合起来骗她，为了一个疯疯癫癫玩泥巴的傻瓜，大家一起受罪。
为了表示对老师的谢意，卡米尔雕刻了一只青筋微露的脚送给了罗丹，这个作品使罗丹当即决定，请卡米尔来做他的助手，参加美术馆纪念门厅的大型雕塑工作。
那天，卡米尔正在脚手架上工作，她无意中看见罗丹用一种暧昧的动作在摆弄着他眼前的体态丰腴白嫩的裸体女模特儿，卡米尔惊呆了，她的眼里不知怎么就蒙上了一层泪水。
夜晚，在保罗房里，卡米尔低位着对弟弟说，她不想再去罗丹那里了。
保罗同情地望着姐姐。
也许罗丹根本不知道她的心事。
传奇式人物的行为都是不可想象的放荡不羁和独断专横。
他所崇拜的雨果这样说过。
第二天一早，罗丹便打听有没有卡米尔的消息。
他的助理摇摇头，建议另外雇一个。
不
罗丹不加思索地拒绝了，他决定亲自去找卡米尔。
桌上放着的那只雕刻的脚告诉他，她是个无可替代的助手，一个超群的雕塑天才。
罗丹的登门拜访使卡米尔心中的怨恨和委屈烟消云散。
当卡米尔在为裸体女模特儿摆姿式时，罗丹看出，自己花了许多年才弄通的东西，卡米尔已经无师自通了。
雨果死了，人们奔走相告，不胜唏嘘。
雨果的死使罗丹感觉到生命的枯竭，他茫然对着模特儿的裸体毫无灵感。
于是，卡米尔第一次决定把自己的命运交给罗丹，她登上了模特儿的台基。
裸体的卡米尔使大师看到了一个完美的夏娃。
那丰润如白玉的肌肤和躯体，扰乱了罗丹的心神。
他情不自禁地触摸、狂吻她。
克劳岱全家回乡下维洛夫度假。
为了表示谢意，克劳岱不顾女儿反对邀请了罗丹夫妇来维洛夫。
洛茜是罗丹没有正式结婚的妻子，她和他有个儿子。
他这次接受邀请来维洛夫就是希望卡米尔能尽快返回巴黎。
他要雕刻雨果和巴尔扎克的像，怎样才能把各人的神韵反映到脸部呢
灵感就像个顽皮的孩子在和他捉迷藏。
要完成这些工作他离不开卡米尔，只有她才能带给他源源不断的灵感。
姐姐和罗丹的热恋使保罗感到自已被冷落了，变成了一个多余的人。
卡米尔住进了巴黎近郊罗丹新买下的佩安园。
在这个更像工场的临时家里，她没日没夜地干活，疏远了家人和朋友，几乎与外界隔绝。
灵感、热情、技巧和肉体，她把一切献给了罗丹。
罗丹的杰作眼看就要完成，克劳岱先生却不安地发现，女儿自从认识罗丹以后就不干自己的活了，她似乎仅仅为罗丹活着。
可如果不展出自己的作品，她永远也不会得到承认。
他提醒卡米尔，她的未来属于她自己，不该过多地和罗丹一起抛头露面，周围的闲言碎语足以扼杀一个天才。
卡米尔发现自己怀孕了。
她孤独地留在佩安园中，整日的劳作使她没有一件像样的衣服和一双像样的鞋子。
罗丹除了周旋于美术界的朋友之间外，还要常常呆在身体有病的洛茜那里。
洛茜找上门来大吵一场，卡米尔流产了。
罗丹为此流泪三天。
几天后，卡米尔突然不知去向。
在她的工作室里，罗丹激动地发现了一尊雕得臻乎完美的自己的像。
他决定把它展出。
当卡米尔重新出现时，她要求罗丹在她和洛茜之间作出选择，罗丹说他不能像打发仆人一样赶走洛茜。
卡米尔突然意识到父亲的话是多么中肯，她日日夜夜为他工作，对自己考虑得太少了，她永远不会有别的女人所有的一切，而只有石头。
一无所有的卡米尔来到保罗那里，请求弟弟让她住一段时间。
她终于答应离开罗丹，她的心碎了。
初愈后的卡米尔依然埋头于雕塑。
弟弟远走他乡，父母也要回维洛夫了，当初全家是为了她和她的雕塑才迁来巴黎的，现在整个世界都弃她而去。
他们彼此感到失望。
卡米尔唯一拥有的，只有雕塑了。
也只有雕塑才能把她和洛茜区别开来。
在音乐家德彪西等人的帮助下，卡米尔的作品展。
她想拖着跛足重新飞翔。
人们对她因为痛苦而表现出扭曲变形的作品毁誉参半。
而赞誉却全都属于罗丹，因为她是他的学生，是他指点她找到了金子。
生活整个成了一个十字架，保罗的话太透彻了，他早就对她说过：罗丹做梦，你做工。
她似乎永远也无法走出罗丹的阴影。
卡米尔比以前更加孤独地躲进自己的世界，她将成为雕塑。
可即使是一座雕塑也不会这样被抛弃。
罗丹来了，可他被拒之门外，门里的卡米尔变得异常脆弱而易受伤害。
巴尔扎克全身像的成功，使罗丹再次登门，因为卡米尔曾经给了他灵感。
然而，出乎他的意料，久别后的会面却成了一次使彼此都受到伤害的谩骂。
心理失去平衡的卡米尔陷入了疯狂，她怀疑自己所有的不幸都是由于罗丹在搞鬼。
当房东提出要收回房子时，卡米尔悲愤地冲到罗丹家前，用石块砸他的门窗，吼叫道：罗丹，从你的狗窝里给我滚出来，我究竟爱你什么呀
凄厉的哭声在黑夜中回荡。
一向被父亲忽视的保罗回到法国时，已成了一个令人瞩目的作家。
卡米尔扑进父亲的怀里，为自己让他失望而无地自容。
克劳岱先生发现，女儿漂亮的蓝眼睛失去了光泽。
他搂着可怜的卡米尔，为她念保罗的诗。
报社记者朱迪为撰写罗丹的传记特来采访卡米尔。
她告诉卡米尔，不少人已经认识到她是这个时代不可多得的女艺术家。
连罗丹也承认，他曾指引她找金子，可后来发现金子就在她自己身上。
不管记者怎么说，卡米尔认定她是罗丹派来的，拒绝接受她的采访，我和罗丹的关系是零。
1913年秋天，在克劳岱先生的葬礼后不久，卡米尔经巴黎精神病院医生签名，证明她患了严重的精神分裂症。
在被送上医院囚车的那一刻，卡米尔扒着车窗，紧握铁栏杆，眼里充满凄凉和恐惧。
在疯人院里，卡米尔一次次恳切地给弟弟保罗写信，希望能早日离开这个折磨人的地方：别把我扔到这儿，我多么想回家和你们住在一起，看好我的东西不要落到罗丹手里，他很害怕我出去，并会千方百计地阻挠。
我好想回家。
你被流放的姐姐。
1943年10月19日，卡米尔·克劳岱逝世于蒙特克朗收容所，终年80岁。
罗丹为卡米尔筑的。
吻。
以卡米尔为模特。
对卡米尔来说，艺术就是她的全部生活，代表了她在这个世界上的位置；艺术就意味着欲望、爱情、命运，或者简单说是一出人生的悲喜剧。
如何客观正确地评价卡米尔的一生
我们首先要考虑到她当时所处的时代和历史背景，包括法国十九世纪的教育、经济、文化和政治等各种社会条件。
卡米尔是一个女性雕塑家，在当时的法国，雕塑纯粹是男人的艺术，女性几乎没有接触雕塑艺术的权力。
因此，卡米尔无法得到公众的认可，不被上流社会所容纳。
甚至在其他女性艺术家聚集的活动中，她也因为不擅社交，和她同时代的人缺少联系和沟通而默默无闻。
这些都是把她带入黑夜般死寂的原因之一。
了解了这一点，就不会奇怪为什么抑郁和伤感总是卡米尔的作品中潜在的主题。
在这个天才的女艺术家甜美迷人的外表下面，是一个整天堆砌泥土的孤独的内心世界。
通过卡米尔晚年与弟弟和侄子的通信，我们可以看出，她非常怀念维尔纳夫的童年生活，想回到她年轻时候的村庄。
正是在那里，她第一次体验到大自然的寂静、纯洁和安详。
在那里，寂静和自然是她的启蒙老师，在她们的感召下，她得以从泥土、草垛和石头中发现美，从自然的神秘中发现快乐，她用自己的激情去穿透深邃的存在，抒发自己和整个人类内心最深沉的情感。
的确，对于卡米尔这样的一位雕塑家而言，和平宁静的生活有助于她捕捉生命存在的鲜活的瞬间。
也正是从她对童年的记忆里，对爱的渴求、捕获与失去之中，卡米尔把她的经历转化为创作的动力。
她用雕塑记录着生命的消逝与回归，寻找着生命、爱情和死亡的意义。
在这里，她抒发着对生命的独白，将孤独感转化为对现实世界的赞美。
其次，对待卡米尔的雕塑艺术，我们应该明确，它们既能够也必须从罗丹的雕塑中分离出来，放在属于她自己的平台上进行思考。
卡米尔的工作同时也是她的弟弟、诗人保罗语辞学艺术的一面镜子。
他们都注意到了对立面之间、内部和外部之间的和谐共存。
在多变的现象背后，卡米尔的雕塑能够抓住不变的本质，犹如雕塑艺术中的《圣诗》，向我们展现了生命的痕迹和世界的多姿。
它是从卡米尔与上帝和自然的无声对话中衍生出来的。
正是这些内心世界的简约、心灵的纯洁、爱情的美好、被爱的快乐以及对死亡的顽强反抗，使卡米尔的艺术可以在多变的形式中保持不变的内涵，继而达到永恒。
忠贞、神秘、爱情、存在的终极意义，这些也都是卡米尔在她的作品中试图表现的主题，是她在日常生活中不断寻找的素材。
她的作品以表现对立面的和谐、普遍与特殊的互动、外在与内在的交融、眼睛与思想的沟通、时间与永恒的辨证、主体与客体的相互关系而与众不同。
在评价卡米尔塑的保罗十三岁的胸像和十六岁的胸像时，艺术批评家阿斯兰先生曾经说过：“尽管不是同时雕塑完成的，模特儿也不是同一个年龄段的保罗，但是它们具有同样的眼神、同样的力量和同样的信念。
这个女人的观察具有奇妙的穿透力。
” 的确，卡米尔就是这样的一位雕塑家，她能够将这些不同的方面全部和谐地融汇起来，成为一个美好的整体，使她的作品达到简洁、平衡、睿智、永恒。
《城堡小女主人》的雕塑就是一例，在这座雕塑中，我们看到的是一个全新的世界，人们仿佛置身于时间之外。
通过孩子的眼睛，卡米尔向我们传达了“生命就是一个奇迹“的主题。
显然，卡米尔在维尔纳夫的童年经历能够帮助她来更好地理解这个奇迹。
当她在那些原始的村庄和树林中漫步的时候，她体验到了自然运动的节奏，大地的呼吸，还有那些巨石、青草、蓝天……她总是怀着敬畏的心理去欣赏这广阔无垠的天地画布上美妙的风景。
生命就是这样奇妙的东西
她还试着去读解自然无声的语辞，感受这些由沉默和神秘构成的永恒的对话。
她早期的创作《埃莱娜》就反映出了她对这对话的理解：埃莱娜的生命似乎已经被土地那压倒一切的寂静所吸收殆尽。
她无言地等待着，好像已经看穿了生命的寂寞，看到了死亡正在向她走来。
也正是从那时候起，卡米尔就清楚地知道，不管以后她会变成什么样子，缄默都将永远伴随着她。
从这些早期的雕塑作品中我们可以看出，卡米尔将自己的思想感情通过艺术形式表现出来，并使之成为她雕塑作品的一个鲜明特点。
虽然卡米尔的雕塑既不代表她的时代，也不代表她所属的阶级，但是卡米尔跨越了那个时代女人与艺术之间似乎不可逾越的鸿沟，《沙恭达罗》就是这一跨越的最好说明。
卡米尔的雕塑作品和文艺复兴时期的雕塑在总体上有着某种联系，这种联系不总是直接表现出来，而是通过一系列的十九世纪法国雕塑家加以表现的。
对卡米尔来说，和自然接触是指导她创作的基础。
她赋予所有的事物以忠实、宁静与和谐。
雕塑作品不是各种片段胡乱地聚集在一块儿，缺乏和谐与美感。
她的工作是一个浑然天成的整体，沉稳宁静，出自纯洁天真的构想而绝不是混乱动荡的构思。
在卡米尔的任何作品中，她的情感和智慧都表现在她对事物形体的把握和在选材、构思上的匠心独运。
她在雕塑中的每一个步骤，每一块材料，都能巧妙地与整体相融合，展现出雕塑的美感和和谐。
卡米尔的作品不仅保留了现实中的物体，同时吸收并反射了思想的光明。
正是这光明使她的作品的形式和主题趋于稳定和透明，具有时代感。
世界上的美好与荣耀都在卡米尔的艺术中闪光，因此，我们应当怀着同样的爱、欢乐和诚挚的心情以及设身处地的孤独感来对她的作品加以欣赏和品味。
对那些观赏和歌颂它们的人来说，这些艺术品为之提供了一个得以静心思考的空间，一份永恒的信念。
它们是一面镜子，反映出了生活赐予人们的苦难经历以及生命本身的缄默与奇迹。
所有这一切，都建立在持久的快乐的基础之上。
在这一点上，她和罗丹是完全不同的：罗丹注重的是对理念的表达，而这些理念可以和现实生活原型完全无关。
他的作品以复杂、抽象、不稳定和模糊著称。
正相反，卡米尔的艺术强调自发的统一、对立面的和谐组合，从不需要通过消解现实的形式来获取某种神秘感。
在她的作品中，静默和语言，时间与永恒，肉体与灵魂都是连接在一起的。
她的作品形式都是从与世隔绝的孤独感和意欲表现自然的情感中生发出来的。
她的雕塑不着意于表现抽象的存在或者想像，而是着力于具体情感的书写，把我们从多变的世界带入另一个永恒不变的沉思中去。
卡米尔认为，她需要通过眼睛和大脑的观察与平衡，在她的作品中忠实地反映现实，而绝对不是抽象的符号。
她坚信，艺术就是生活本身，就像生命本身具有存在的神秘感一样，艺术也要调整它的形式，来表现生命——上帝无声的语言。
对她而言，时间可以拯救一切存在，因为它会使所有的事物最终归于它们的本源：缄默。
卡米尔通过寂静作为观察的途径，来观察现实生活。
孤独的感觉是那样真实，甚至已经让她遗忘了语词的表现力。
卡米尔用她的作品完成对真实世界和人们所观察到的世界的沟通。
她注重的是多变与恒常、时间与永恒之间的关系。
最终而言，卡米尔的作品释放出的是一种奥德赛式的人文精神：必须要逃离自身，才能理解自身。
想像、激情、崭新的和让人预料不到的事物，这些是一个优秀艺术家的思想的一部分。
而卡米尔自己的思想就是这样：她回应着自然的美丽，回应着忠诚和爱情，她的头脑里充满了罗曼蒂克的思想。
她的艺术是人类幻梦的表现，会被那些依旧以艺术为人类情感代言的人所喜爱。
她的艺术是一个女人浪漫灵魂的表达，渴望着爱情、美丽、信任，追求着艺术和人生的双重含义。
“卡米尔是个矛盾体。
她的作品是深刻的自我反思的剖白，表达着在一个女人眼中，人生的苦辣酸甜。
” 所以，卡米尔的艺术是她自己独有的，无可否认，在她跟随罗丹学习的日子里，她自然而然会受到罗丹艺术思想和风格的影响，在雕塑技法上也受到了罗丹的指导和点拨。
但是这一切并不影响卡米尔自己独特艺术风格的展现。
在她的创作后期，她的艺术思想已经跳出了罗丹所赋予她的框架，最大程度地发挥出自己的雕塑潜能。
这一点，连罗丹都不得不承认。
所以说，我们不能否认卡米尔是罗丹的学生，在她开始自己的创造生涯时，罗丹给予了及时有价值的帮助，卡米尔也从中学到了不少雕塑技能。
但是我们更不能否认卡米尔的雕塑有她自己独一无二的风格和特点，体现了她作为一位女性雕塑家独有的眼光和洞察力，是她自己的生命和灵魂的物化表现。
艺术哲学上似乎有这样一个辩证法——一个关于艺术家所能承受的苦难“临界点”问题：缺乏人生磨难感和坎坷感，缺乏对于焦灼、挣扎、绝望等“高峰体验”的艺术家，其作品必然趋向轻浅平庸。
但若苦难过甚，以至于造成对艺术家的“生命不能承受之轻或之重”，也会破坏艺术家自我价值的实现，毁灭他们的创作原动力。
因此要真正彻底地理解卡米尔的雕塑艺术，我们就不得不重新审视她千疮百孔的爱情和坎坷崎岖的生活。
这一切为她的艺术创作带来源源不竭的灵感，但同时也扼杀了她的艺术天赋的彻底体现。
一九五一年，保罗在一篇有关他姐姐的文章中指出：“他们的分手是不可避免的。
两个势均力敌的天才，却有着不同的理念，他们注定了不可能共享同样的客户和同一间雕塑室。
” 那么为什么他们又能在一起长达十五年呢
首先，作为一个女性艺术家，卡米尔需要经济和心理上的支持，而在丰富的创造力隐蔽下，卡米尔并没有及时发现罗丹在感情上的摇摆和软弱。
所以她义无返顾地投入到罗丹的怀抱。
其次，对于罗丹而言，无论是肉体上还是精神上，无论是艺术上还是生活上，他都需要卡米尔。
生活中，罗丹爱卡米尔，这毫无疑问，只是这种爱情在罗丹和卡米尔心中各自所占的位置和份量，却不尽相同。
在艺术上，两个人更是惺惺相惜，相互启发。
罗丹的艺术需要卡米尔的身体去完美地展现，就像卡米尔的激情需要罗丹的思想去清醒地表现一样。
另外，罗丹可以给予卡米尔如父亲般的关爱，如兄长般的呵护以及艺术家的批评目光、中肯意见。
很长一段时间里，卡米尔除了罗丹以外再没有什么艺术家朋友，罗丹就是她的全部。
当我们把这些因素都加进去，再来看他们十五年来分分合合的关系，我们就不难发现，十五年的时间实在已经不算长了。
卡米尔一直坚持她隐士般的生活，厌恶社交。
她喜欢体验一个人与自然接触的感觉，渴望去揭开自然的奥秘，倾听自然不为人打扰的对话，以及所有物体发出的不加任何修饰的天籁之音。
正是这种对孤独的感悟使她的艺术形式与罗丹渐趋疏远。
因为罗丹的艺术是需要社会和政治因素来滋养的，同时也需要文学和各种理论的影响。
罗丹经常出入各种文学和政治的圈子，为他的作品能够获得人们的承认和喜爱而努力。
卡米尔的艺术和生活都植根于一种无声的存在，属于一个更自由、更寂静的世界，这和罗丹是根本不同的。
罗丹和卡米尔都知道，自己在艺术追求的目标和意图上与对方格格不入。
卡米尔关心的是通过天真的想像和理性的思考去爱，去发现美、理念和神秘感的途径。
而罗丹关心的则是通过纯粹的想像来解决这些问题。
罗丹喜欢夸大和扭曲事物的形式。
尽管他声称自己遵循自然，事实上他仍然推崇几何的或立体的形式。
他把自然的东西转换成他自己的想像。
他的艺术目标是对现实加以解说，而不是完全地反映现实。
在他的艺术作品中所表现的是对现实的感觉，他推崇的是想像和理念。
他的雕塑有一个共同的趋势，那就是剥去作品与人类情感本身在形式上的联系，使他的雕塑在美学角度上与当时流行的象征主义有着相当的联系。
但是区分于象征主义的是，罗丹的雕塑能够唤起人们情感的共鸣，同时又解脱了它们与所参照的具体事物的联系。
总之，罗丹的雕塑倾向于抽象，就像象征主义所主张的那样。
他认为，作为一个艺术家，应当去“想像”、“梦想”或干脆“闭上他的眼睛”；而不是向自然敞开心扉。
他们要做的是为观赏者提供一个全面的整体形式，这个形式能够表达情感，并将这种情感转化为观赏者自身的激情。
对罗丹来说，艺术的美存在于内在的真实表达，为此，他常常巧妙地背离人体解剖学。
他的雕刻作品，无论是青铜雕塑还是大理石雕塑，一般采用两种风格：一种是刻意造就粗糙表面和粗犷表面造型；另一种，其特征是抛光的表面和精细的外型。
罗丹的思想与作品是极其一致的，充满了忧郁、苦闷、伤感及对命运的挣扎。
他所塑造的人物都是忍辱负重的现实生活的内涵写照，他的艺术力量不是外在的呼喊，而是理性意义的表露，是内心情感与思想的自然爆发。
这正是他的作品能够启发观众、打动人心的魅力所在。
卡米尔的作品是她观察和细致思索的结果。
假想与抽象等罗丹常用的艺术手段在卡米尔这里并不适用。
她的工作并不偏向于对深埋在艺术家头脑内部的思考和理念的反映，而是来自于她自身的观察。
对她而言，“现实决不会被她忠实的双手所背叛。
”她非常注意保持情感与主题及形式之间变化的统一、作品的题目与内容之间变化的统一、内在与外在变化的统一以及作品的部分与整体之间变化的统一。
事实上，卡米尔不但给了罗丹美丽的作品的秘密，还给予了他创作这些美丽作品的途径。
卡米尔作品的生命力就在于，她喜欢依照生命的原样来表现它们，而不是赋予它们以新的形式。
现在，是时候让卡米尔这块金子发光发亮了，也是时候揭开生命的矛盾，并重新衡量她的原创工作的伟大意义了。
我们应该在卡米尔时代的那些伟大的法国雕塑家中，重新对她给予客观的评价，赋予她相应的地位。
一九一三年三月十日，保罗·克洛岱尔清楚地知道，他那优秀、美丽、快乐而充满天赋的姐姐正在被一种严重的精神分裂症日夜折磨着。
他不得不把她送入了疯人院。
当卡米尔被抓进疯人院的那一刻，她的精神世界就已经轰然倒塌了。
由于缺少精神上、社会上、物质上、道德上、艺术上和心理上的支持，卡米尔创作的激情变成了她的坟墓。
正如一九一九年，卡米尔的母亲在给疯人院的院长的信中说：“正是她自己宣判了自己的死刑。
” 保罗是当时送卡米尔进疯人院的两个家属之一。
事后，他一直在反思：“我和我的家庭，是不是已经为我可怜的姐姐做了所有的努力
”据说，终其一生，保罗都在质疑自己当初的决定，这个心结困扰着他，至死方休。
卡米尔逝世后，被安葬在蒙特法维公墓，那里有一块专门为蒙特维尔格医院死去的病人准备的墓地。
战后，她的侄子曾经想把卡米尔的骸骨移回故乡维尔纳夫，这样可以有一个更体面的墓地来安置她的灵魂。
但是他却发现这个心愿无法完成了，因为安葬卡米尔的墓地已经成为公共墓地，后来由于政府的征用而被彻底地平掉了。
克洛岱尔小姐已经无迹可寻。
无奈，他只好把一块纪念性的圆形石板放在了维尔纳夫村克洛岱尔家族的墓地上。
这样，卡米尔·克洛岱尔在世间所有的足迹都被抹去了，除了她的名字和她仅存的雕塑作品。
———————————————————— 最近在读书馆借来了《为爱痴狂》，关于罗丹的情人、天才的雕塑家卡米尔·克劳岱的故事。
艺术家总是细致而敏感，敏锐而又疯狂。
卡米尔对雕塑近乎癫狂的执着，对爱情充满激情而又渴望归宿。
罗丹不能给她，因为罗丹是个摇摆不定的人，他是生活在女人中的人。
女人为什么总是那么被动呢。
女人总是容易坠入爱河，然后世界上就只看得到那一个男人，为那么一个人而活，为爱而不顾一切。
悲壮的有时候又是美到极至的。
迪迦奥特曼剧场版有几部
分别是什么
迪特曼正式发行的剧场一部名字叫最终圣战，也叫不败的勇者以前听过要出不部剧场版，但是后来却只有这一部而已剧场版是迪迦奥特曼TV剧情后面的延续剧场版的背景故事时间点在迪迦打败了加坦杰厄（结局海上那个像海螺的BOSS）两年后因为大古失去了变身迪迦的能力（结局大古的神光棒变成石头并粉末飞散了）人类相关高层迫切希望能够找到远古巨人的踪迹目的是希望能够了解远古巨人的力量，增强地球人类的战力于是在迪迦和加坦杰厄的战斗地点发现了露露耶的超古代遗迹（三千万年前的遗迹）后来经过一系列的剧情发展三名原本在遗迹中沉睡的黑暗巨人复苏了他们是三千万年前，称霸地球的黑暗巨人，在这个遗迹中爆发过远古巨人的战争而原本的迪迦和他们是一伙的大家知道，大古变成的迪迦，是迪迦的身体+大古形成的（是光迪迦，我们看的迪迦）而原初的迪迦奥特曼，是很强的黑暗奥特曼，后面在幽伶的劝说下迪迦放弃了黑暗，转而成为了光（幽伶是迪迦奥特曼第一集里那个影像白发女人）她在第一集中影像说了一句话，大家应该知道，叫大古变成光。
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。
她是地球三千万年前原本的居民，也是那个时候的地球警备队队长三千万前的地球，远古巨人爆发了战争，黑暗和光的巨人打的难舍难分最后由原本黑暗的迪迦和其三人同伙队伍，打败了所有远古巨人称霸了地球，但是我上面提到了，迪迦被幽伶劝说引导，放弃了黑暗迪迦打败了他的三个黑暗同伴，并吸收了他们的力量，变成了光迪迦的红色形态，蓝色形态，复合形态都是他同伴+自己+光的力量形成后来地球上的原住民们要离开地球，迪迦把身体留了下来变成了光，离开了地球，迪迦的身体就变成一副躯壳石像封存在金字塔内说到这里，我们回到刚才说的迪迦打败加坦杰厄两年后，人类发现了远古遗迹迪迦之前打败的三个同伴，也被封印沉睡在遗迹内后来因为人类盲目探索，导致遗迹出现变化迪迦的三个黑暗巨人同伴苏醒了，他们想要重新称霸统治地球宇宙却不得不先做一件事，就是找到迪迦，因为当初迪迦放弃黑暗，变成了光并且背叛了他们，将他们打败并封印在了遗迹里三千万年他们后来感知到了大古身上有迪迦的能量反应，以为大古就是迪迦可是大古当时已经变不了迪迦他们给予大古能够重新变身成原始迪迦（迪迦原本的黑暗巨人形态）的能力希望大古变成迪迦，重新变回黑暗的自己黑暗迪迦是强大的存在，是带领他们打败过远古巨人战争的领导者只要大古变成迪迦，重新使用黑暗力量征服一切，他们不计较以前的一切可是他们并不知道，此迪迦非彼迪迦，真正的迪迦本尊早已离开了大古只是继承了迪迦的身体和记忆，但不是真正的迪迦本尊后来内容是大古为了阻止他们的阴谋，重新得到力量变回迪迦和他们决战，保卫了地球和平大古和丽娜最后结婚一起到了火星上工作
在 迪迦奥特曼里卡密拉第几集出来的
奥特曼第39集一代杰顿。
[1] 杰克奥特曼第51集：百特星人改造二代杰顿。
帕瓦特奥特曼第13集：塞顿。
麦克斯奥特曼第13集：三代杰顿。
第27集：人造杰顿。
大怪兽格斗第一季第11集：二代杰顿第12集：第13集：凯特的杰顿大怪兽格斗第二季第3集：伽汝布斯制造的幻影杰顿。
剧场版《亡灵复活》EX杰顿赛罗奥特曼《超银河传说》贝利亚用战斗仪复活的杰顿《奥特曼传奇》海帕杰顿。
塞顿新奥特曼列传第35集《被遗忘的伙伴》马格马星人用人偶变成的人偶杰顿银河奥特曼剧场版2银河奥特曼s第14集《复活的路基艾尔》由杰顿星人玩偶化的海帕杰顿。
求所有假奥特曼的图片+出场集数。
谢谢
假初代奥特曼：登场剧集：初代奥特曼18话 从行星来的兄弟超级银河大怪兽格斗第二季第8话：攻击潜入者剧场版：大怪兽格斗超银河传说说明：正体是扎拉布星人变身而成，由于破绽太多，一眼就能看出是个冒牌货。
在初代奥特曼中，扎拉布星人采取假友好政策，轻易与警备队结为同盟，为了窃听警备队内部的一切信息，他将其中一名队员进行麻醉，让他在催眠状态下带上自制的小型录音机，窃听秘密，后来被发现，在纠结懊恼了一阵之后，扎拉布星人愤怒了，变身成邪恶的假奥特曼大肆破坏街道，于是，第一个邪恶的奥特曼就此诞生。
最后在与初代的对决中，被初代用斯派修姆光线击杀。
在超级银河大怪兽格斗第二季中，再次采用老手法欺骗和蛊惑人心，但被ZAP队员们识破，失败后巨大化，依然变身为假冒初代奥特曼。
但被格莫拉轻易打败，那一集很搞笑，扎拉布星人聪明反被聪明误。
假赛文奥特曼：登场剧集：赛文奥特曼46话：团对赛文的决斗这是萨洛梅星人聚集自己星球的全部科技能力制造出的酷似赛文的机器人。
外表特征也能轻易看出是个冒牌货，具有赛文的基本招式，比如艾梅利姆光线，头镖等等，实力可以说和真正的赛文奇虎相当，假赛文虽然把赛文的基本招式学会了，但是他仍然没能敌过赛文奥特曼奇特的新招数，最后被赛文奥特曼的躯体风车击败。
艾斯机器人：登场剧集：艾斯奥特曼14话：散在银河里的五颗星星这是异次元人亚波人为了测试艾斯杀手的真正实力而制造出的酷似艾斯的机器人。
被艾斯杀手用奥特兄弟的绝招，艾梅利姆光线，斯派修姆光线，奥特手镯，以及M87光线轮番轰炸后，被击得粉碎，综合实力与艾斯奥特曼相同。
假阿斯特拉：登场剧集：雷欧奥特曼38、39话：决斗
雷欧兄弟对奥特兄弟、胜利之时正体为黑暗星人巴巴尔星人，巴巴尔星人把阿斯特拉囚禁在巨大的冰块中，然后自己变成阿斯特拉的样子潜入奥特之星偷取了奥特钥匙，企图让奥特之星和地球相撞，并引发了雷欧和奥特兄弟之间的一场大战，雷欧被奥特兄弟用光线击晕后想用奥特钥匙干掉奥特兄弟，奥特之王光辉登场，破坏了奥特钥匙，让巴巴尔星人显露原形，总体来说巴巴尔星人变成阿斯特拉，在雷欧和奥特兄弟之间进行挑拨，是个很险恶的家伙。
假乔尼亚斯奥特曼：登场剧集：冲突
奥特曼对奥特曼激突!!乔尼亚斯奥特曼我没怎么看过，所以不是很了解，不过貌似他也是机器人。
圆谷首部动画片版本的奥特曼。
妄想赛文：登场剧集：爱迪奥特曼44话：战斗吧
爱迪VS赛文奥特曼在日本，有一群没有素质的摩托飙车队，他们总是没完没了的到处飙车，导致足球队的少年直人被碾伤，直人的怨恨和不满注入了赛文奥特曼的玩偶当中，于是妄想赛文奥特曼诞生了。
飙车队在撞伤足球少年继续作恶，这时，直人的怨恨和不满注入了赛文奥特曼的玩偶，玩偶瞬间变大，出现在飙车队的面前，妄想赛文不断追逐着飙车队，飙车队濒临全军覆没。
矢的猛变身为爱迪奥特曼，他发现，这个赛文奥特曼会踢飞车子，感觉不大可能是真赛文，于是对赛文奥特曼的身份产生了怀疑，经过尤利安的调查，发现这个赛文奥特曼是直人的怨恨所诞生的产物，由于爱迪的沟通，妄想赛文奥特曼住手了，最后被爱迪的复原光线给击杀了。
1.妄想赛文的叫声很像怪兽或者叫僵尸，根本不是奥特曼的叫声“Hyah~”2.他的动作完全跟真的奥特曼脱了轨，像个怪兽一样，尤其是那个像肚子饿了想扑向馒头一样的手势，更能说明这点。
3.他的踢车动作暴露了他是直人的负面灵魂，看来冒牌货都有破绽可看。
夏德奥特曼，登场剧集：忘记了，只记得他是出自哉阿斯奥特曼剧场版当中。
被班赞女星人控制，是个机器人战士，后因为能源用完而进行重组，战斗力十分强大
邪恶迪迦：登场剧集：迪迦奥特曼44话：影之继承者是一个用第一集被破坏的其他巨人的石像的粉末制作而成，因为正木敬吾借助神光棒运用光粒子转换装置，而变成了邪恶迪迦。
出现时，全身发出耀眼的白光。
（不能跟迪迦的闪耀形态相比，因为这是人造光）虽然与迪迦长得极其相似而且邪恶迪迦能够通过贝塞克网络说话，但他和迪迦也有本质上的区别——他不会因战斗形式而改变自己的战斗模式，最终，由于正木敬吾得过分自大，导致能量极度消耗，被迪迦所打倒。
黑暗迪迦：登场剧集：迪迦奥特曼剧场版：最终圣战三千万年前迪迦原本真正的姿态，是迪迦的世界观中，最强的黑暗的战士，体色黑银，是三千万年前与黑暗界的三大巨人卡密拉、达拉姆、希特拉一起危害地球的邪恶奥特曼。
拥有将黑暗的力量转换为光明的能力。
卡蜜拉、希特拉、达林 登场剧集：迪迦奥特曼剧场版：最终圣战是在超古代与黑暗迪迦一起危害地球的三位邪恶的光之巨人，另外，卡蜜拉是迪迦奥特曼3000万年前的恋人。
假戴拿奥特曼 登场剧集：戴拿奥特曼31话：死斗
戴拿VS戴拿正体为宇宙格斗家古雷格尔人，为了炫耀自己的力量而对戴拿奥特曼发起挑战，初次变身为假冒的闪亮型，轻易击败莫斯阿甲第二代，和戴拿对战时，变成了这个假冒的奇迹型，拥有比戴拿更胜一筹的踢技。
最终戴拿在市民的声援下一举击败了假戴拿。
人造奥特曼泰亚诺伊德（非邪恶奥特曼） 登场剧集：戴拿奥特曼49话：新的黑影利用光转换器将飞鸟的光转换到了利用迪迦之地巨人的碎片修复的巨人身上而得到生命。
拥有和戴拿相同的能力，但是却因为不知道节约能量而导致被索菲亚打败并复生变成了合成兽人吉尔加诺德。
吉尔加诺德泰亚诺伊德被索菲亚附身后的形态，力量大幅度提升，并且没有了能量限制，开始一直压着戴拿奥特曼打，不过在权藤参谋牺牲自己生命把自己能量转为成光注射给戴拿后瞬间便被打败了。
假阿古茹奥特曼 登场剧集：盖亚奥特曼16话：阿古茹诞生正体为金属生命体阿尔久洛斯，从虫洞中出现，与此同时，真阿古茹现身，同阿尔久洛斯格斗，格斗过程中， 阿尔久洛斯“蜕变成”成阿古茹·奥特曼的样子，狰狞的笑了一下，再接着打，他已经可以复制使用阿古茹的绝技
刚开始，假阿古茹奥特曼完全占了上风，不论是身手还是防守，都同真阿古茹不相上下，最终企图袭击藤宫博也（阿古茹人间体）的研究所，未得逞，然后被阿古茹（V1形态）用头部射线打成了一堆玻璃似的碎片，最终死亡。
1.他的眼睛是一种病变的伤口式的紫红色，这个就是跟阿古茹奥特曼最大的区别了2.每一次使用阿古茹的招数都带有象征黑暗的紫色光芒。
3.身上除紫色以外的条纹并不是阿古茹的黑色，而是灰色。
假盖亚奥特曼 登场剧集：盖亚奥特曼27话：新的战斗正体为金属生命体迷莫斯，利用XIG基地中盖亚的资料，变身为盖亚奥特曼V1形态。
与盖亚奥特曼V2形态展开战斗，被盖亚V2用光子冰刀重创后显露出原型。
幻影阿古茹奥特曼 登场剧集：盖亚奥特曼37话：恶梦之第四乐章（因为他长得和真的阿古茹V1形态一模一样，所以就不发图了。
）由超空间波动怪兽库音美扎德用电磁波制造出的幻影，以及其强大的优势向盖亚攻击过来，盖亚一度不敌，后因受到XIG的帮助消灭了幻影阿古茹。
卡欧斯奥特曼 登场剧集：高斯奥特曼第39\\\/59话登场卡欧斯头部钻入武藏队员体内分析了高斯的战斗力和能力之后变成的邪恶奥特曼，会使用和高斯一样的必杀技，是邪恶的太阳型高斯，身上的花纹如同太阳型高斯一样极不对称，他所有的能力都和太阳型高斯一样，力量也相当于太阳型高斯。
在第39话太阳型高斯与卡欧斯奥特曼的对抗中，两者均使用了火焰震波，但高斯的火焰震波更为强大，卡欧斯奥特曼被打倒在地，但他利用自身的特殊能力躲过了高斯的第二次火焰震波，并将太阳型高斯击败。
但卡欧斯奥特曼绝不是日蚀型高斯的对手，在40话中被日蚀型高斯打的毫无还手之力。
卡欧斯奥特曼克莱美第 登场剧集：第59\\\/60\\\/62\\\/64话登场。
相比卡欧斯奥特曼更邪恶更强大，在59集，神秘力量让卡欧斯奥特曼复活后，又被高斯打败了。
于是神秘力量用尽所有剩下的力量让卡欧斯奥特曼复活，并让他变成此形态。
这是邪恶的日蚀型高斯。
他的所有技能都和日蚀型高斯一样，力量也相当于日蚀型高斯。
第60话中，能量耗尽的日蚀型高斯被他打得惨败，不但自己身受重伤，甚至连武藏都一度濒临死亡。
高斯因为长期在地球这个他不习惯的星球上战斗和长期战斗带来的疲劳和伤患（就像赛文奥特曼的最后两话一样），在这一战后力量大减。
之后他三次与克莱美帝作战，在格斗中均是完败。
靠着卡欧斯基米拉与苏阿古矿石，日蚀型高斯才得以勉强战胜他。
黑暗浮士德 登场剧集：奈克瑟斯奥特曼7话：魔人—浮士德黑暗梅菲斯特 登场剧集：奈克瑟斯奥特曼14话：恶魔—梅菲斯特黑暗梅菲斯特二世 登场剧集：奈克瑟斯奥特曼32话：影黑暗扎基 登场剧集：奈克瑟斯奥特曼37话：绊-Nexus未知的手”的原形，邪恶的黑暗破坏神。
来到地球以后，以石崛的身体为掩饰，等待着复活的时机。
陆续发出“扎基闪电”等光线技能，和诺亚正相反的特征，也有“黑暗的诺亚”别名。
是原始的“来访者”们，模仿解救了他们的光之巨人的样子制作的对付异生兽的终极兵器“扎基”。
可是，由于邪恶思想的觉醒造成失控，自行进化，还改造和复活了本该被消灭的异生兽。
“来访者”们为了抵御扎基的威胁，最终决定亲自炸毁自己的母星。
其实他也是和诺亚性质相反的个体，以诺亚为原型，除了颜色外，特征也和诺亚有相似之处。
假梦比优斯奥特曼 登场剧集：梦比优斯奥特曼剧场版：梦比优斯与奥特兄弟又是扎拉布星人变成的，黑色的眼圈以及凶恶的眼神，一看就知道是个冒牌货。
假希卡利奥特曼（剑） 登场剧集：梦比优斯奥特曼35集：群青的光与影梦比优斯奥特曼外传：希卡利传奇3：光的归还（由于他和希卡利的铠甲形态一模一样，所以也不发图了。
）巴巴尔星人假冒，的想让希卡利丢失掉在地球上的信赖，而变成希卡利的样子进行破坏，最后希卡利在人类的声援下，披上铠甲，将他消灭。
黑暗独眼巨人赛罗 登场剧集：赛罗奥特曼外传：赛罗奥特曼VS黑暗独眼巨人赛罗 1.冲突的宇宙 2.赛罗的决死圈2011剧场版：超决战
贝利亚银河帝国银河皇帝凯撒·贝利亚手下的兵器，其中一个不知怎么的漂流到太空中被萨洛梅星人发现，并用萨洛梅科技把它召唤到自己宇宙基地中为自己服务，以为他完全听从自己的安排，实际上萨洛梅星人没有达到他们的目的，暗黑独眼赛罗在与赛罗奥特曼的战斗中毁掉了身上的暗黑迪库塔罗铠甲装置，并一度击败赛罗，把他轰到了异次元的世界，企图让他葬身宇宙，结果后来因为赛罗奥特曼得到了雷欧奥特曼的帮助，使赛罗奥特曼得以突破异次元的世界，并扭转了局势，打败了暗黑独眼赛罗，最后暗黑独眼赛罗自我引爆，使得宇宙空间恢复了正常。
同时，据最新杂志资料透露，暗黑独眼赛罗将转变为帝国猎手在赛罗2010的新电影中登场，而所谓“暗黑独眼赛罗”只不过是凯撒·贝利亚量产化制造的帝国猎手零号机。
贝利亚奥特曼 登场剧集：剧场版：大怪兽格斗超银河传说剧场版：贝利亚银河帝国因为想要得到更强的力量而触碰M78的中心能量核，不料能量强大，他承受不了，在即将被吞噬的时候被奥特之父发现将他赶出光之国，到了一个废弃的星球上，贝利亚奥特曼遇到了传说中拥有巨大力量的宇宙人雷布拉德星人的灵魂，并被其附身，还从他那里得到了霸王格斗仪。
机械奥特兄弟们 登场剧集：赛罗奥特曼外传：赛罗奥特曼VS黑暗独眼巨人赛罗 1.冲突的宇宙 2.赛罗的决死圈这几台机器人，又是萨洛梅星人的杰作，貌似萨洛梅星人的科技水平，要比他们在赛文奥特曼TV中发达多了，能同时复制出无数台机械奥特兄弟，想用他们来镇压全宇宙。
就连赛罗奥特曼对付他们也相当吃力。
好不容易打败了机械的佐菲和艾斯，却被机械初代和赛文逼入绝境，如果不是雷欧赶来帮助他，估计赛罗就完了。
特别是萨洛梅那句：“我们要让曾经保卫全宇宙的奥特兄弟镇压全宇宙。
”足见其狂妄程度。
