急求电影台词里面有费城的电影（philadelphia）感谢，在线等，费城故事求别说了，能想起来越多越好
比较地道的（楼上介）There are certain films I like to renew my acquaintance with every few years, and one of these is The Philadelphia Story (1940). This is a witty, sophisticated movie that, in addition to dazzling star power, features elegant direction by George Cukor and a brilliant, non-formulaic screenplay.The film is set among the privileged upper class in Philadelphia, and I would characterize it as a comedy of manners. The protagonist is a high-spirited, spoiled, somewhat arrogant socialite named Tracy Lord (Hepburn), and I am hard-pressed to think of a better matchup between an actress's persona and the character she portrays. Tracy is attractive in many ways, but she's too judgmental and intolerant of the weaknesses of others. As one character tells her, You'll never be a first-class human being or a first-class woman until you've learned to have some regard for human frailty.The lively, fast-paced plot in The Philadelphia Story revolves around love and marriage. Tracy has three suitors: journalist Mike Connor (James Stewart), ex-husband C. K. Dexter Haven (Cary Grant), and current fiancé George Kittredge (John Howard). Only hours before Tracy and George's wedding, romantic sparks fly between her and Mike. She disappears with the journalist and resurfaces later, clad in a robe and being carried by Mike, who is singing Somewhere Over the Rainbow.In short, the movie is filled with entertaining repartee, and the three big stars are in top form.
声音的用途
1、柏拉图对话录德若篇》之中的一曲涉及文字语的关系。
苏格拉底向他的对斐德若讲述了一个故事：埃及的一个名叫图提的古神发明了文字。
他将这一项发明献给埃及的首脑塔穆斯。
不料，塔穆斯并未表示赞赏： ……图提说：大王，这件发明可以使埃及人受更多的教育，有更好的记忆力，它是医治教育和记忆力的良药
国王回答说：多才多艺的图提，能发明一种技术是一个人，能权衡应用那种技术利弊的是另一个人。
现在你是文字的父亲，由于笃爱儿子的缘故，把文字的功能恰恰说反了。
你这个发明结果会使学会文字的人们善忘，因为他们就不再努力记忆了。
他们就信任书文，只凭外在的符号再认，并非凭内在的脑力回忆。
所以你所发明的的这剂药，只能医再认，不能医记忆。
至于教育，你所拿给你的学生们的东西只是真实界的形似，而不是真实界本身。
因为借文字的帮助，他们可无须教练就可以吞下许多知识，好象无所不知，而实际上却一无所知。
还不仅此，他们会讨人厌，因为自以为聪明而实在是不聪明。
（1） 20世纪中期，雅克·德里达从这一段对话之中发现了一个重要的结论：西方思想传统对于书写文字的强烈排斥。
柏拉图以来，这种观点不绝如缕：口述的言语源于思想，富有生命，陈述的人始终处在现场，他们可以时时在对话之中修正歧义；相反，文字是一种死气沉沉的书写符号。
文字是人为的，仅仅是真实的影像，文字的书写意味了主体的缺席。
所以，文字时常因为纷乱的诠释而与真理南辕北辙。
这个意义上，书写文字遭到了莫大的蔑视。
作为一个叛逆的思想家，德里达向这种思想传统发出了挑战。
他的矛头指向了西方传统哲学的在场形而上学。
他主张颠倒文字和言语之间的等级关系，这种主张是他解构哲学的一个组成部分。
如同后来的一批信奉解构主义的批评家所认为的那样，书写文字产生的种种歧解无宁说解救了那些遭受压抑意义。
然而，这一段有趣的学术演变并没有否认一个事实：在场的口述言语可能有效地维持某种清晰透明的交流。
如果这种交流为了统一认识，为了说明什么，或者为了明白无误地了解对方的想法，那么，现场的对话比文本的往返有利。
现场保持了解释、更正、退让和反驳的种种可能性。
现场意味了一个共同认可的语境。
相对地说，文字的保存时间和传播空间均是口述语言无法比拟的，但是，文字交往无法取得如此一致的语境。
遗憾的是，口述言语的范围相当有限。
口述言语依赖空气的振动传播，人们声带所制造的振动十分微弱。
通常，人们的对话范围无法超出一个房间；即使纵声吼叫，百步之外已经置若罔闻。
如何解决声音的远程投递技术，并且在这种远程投递之中保持即时性和逼真，这是人类的古老愿望。
人们可以从神话人物顺风耳的身上看到这种愿望的投影。
曾几何时，电子技术终于让人类梦想成真。
经过电流或者电波的转换，人类的声音可以在须臾之间遨游千里。
这方面的发明甚至导致世界结构的深刻改变。
这时，人们可以想到一系列保存人类声音的电子产品：电话，广播，唱片，留声机，录音机，录音磁带，如此等等。
这里，我想从一个神奇的发明开始：电话。
2、根据记载，电话的发明不无偶然。
1875年的某一日，亚历山大·格雷厄姆·贝尔和他的助手分别在两个房间联合试验一种电报机时发生了一个小小的事故――助手看管的发报机上一个弹簧突然失灵。
然而，发报机上已经磁化的钢条却在电磁铁前继续振动。
它产生了波动的电流沿电线传到了邻室，让贝尔听到了声音。
这是电话发明的最初启示。
电话诞生之后的一段时间里，没有人对这个器械表示兴趣。
尽管这个会说话的机器在展览会上让巴西国王吃了一惊，但是，人们仅仅把它当成一个玩具。
当时，人们还无法意识到这个器械可能如此深刻地介入世界的组织方式，也无法意识到经营这个器械的公司会变成世界上利润最为丰厚的机构之一。
一篇题为《另类眼光看世界》的文章曾经用风趣又不无夸张的语言地描述了电话诞生之初的尴尬： 尽管要求得到发明专利的有600多人，但最后还是苏格兰物理学家贝尔（1847－1922）被承认是电话之父。
他的第一部电话诞生于1876年，但实际上并没有什么用处，因为他没有可以打电话的对象，也没有人可以给他打电话。
……据AT&T（美国电话电报公司）的档案记载，作为收到明确的电话信号表示的Hello（喂
）是大发明家爱迪生（1847－1931）在1877年首先说出的。
（2） 当然，人们对于电话的冷漠并没有维持多久。
经营电报网络――可以将电报视为文字远程交往的象征――西部联合电报公司迅速地察觉到了巨大的威胁。
西部电报联合公司开始对电话的专利权大加讥讽，随后又试图扼杀或者夺取这一项新技术。
《垄断》一书的作者约瑟夫·C·古尔登写道： 西部联合电报公司禁止贝尔使用它的沿铁路和公路架设电缆的专利。
西部联合电报公司在遍及全国的每一个主要饭店、火车站和报社安装了收发报机，但条件是不得安装电话。
在费城，贝尔公司的一个经理被禁止在这个城市的任何地方架设电话线；他的工人们在西部联合电报公司的控告下屡遭监禁。
由于这个电报公司在华盛顿的政治影响，贝尔公司的电话无法进入联邦政府的办公室。
（3） 尽管如此，西部联合电报公司还是败下阵来。
相对于莫尔斯电码传送的文字，电话里面的真实声音――例如语音或者语调――表达了更多的涵义。
更为重要的是，这是利用声音和气息恢复某种真实的交流环境。
人们已经发现，电话之中声音的碰撞迅速地撤消了通话者之间的距离，即使通话者之间横亘了千山万水。
这是一种奇特的魅力。
声音可能组成一个自己的世界。
现今，这甚至已经引起计算机网络商人的重大兴趣。
他们正在考虑为人们在因特网上做的所有事情配上声音：人们会把因特网当作通话的媒介，而不再像以前那样只是通过敲击键盘来相互传递信息。
（4）这是电话背后的设想向计算机网络的延伸。
3、利用电话将整个世界串联起来，电话簿的出现功不可没。
电话簿是对于世界进行重新编码。
无论是总统办公室、海关检查站、商务中心还是普通私人住宅，一切都被某些数码重新命名。
记住了一个人的名字还是无法找到这个人，只有记住一串数码才能捕获他。
这样，一个由电话机和电话簿奇妙地编织起来的联系网络已经大功告成。
电话号码如同另一种门牌，按图索骥具有了崭新的形式。
只要付出一定的费用，人们可以自由地使用这个联系网络。
电话让人感到，这个数码命名的世界凝缩为声音的形态环绕于周围。
人们可以足不出户地进入这个声音世界。
电话的话筒上端有个接收器，下端有个送话器；在如此短小的距离之内，在一只手中，一个交流的回环已经完成。
在电话簿的协助之下，电话在众多未曾谋面的人们之间建立了一个新的空间。
尽管人们所能看到的仅仅是一部电话机和一根电话线，但是，通话的双方都能用耳朵察觉到这个空间的存在。
无论是近在咫尺还是远隔天涯，电话所建立的空间制造了一个现场的语境。
某种新的社会神经诞生了。
声音变成了电流造就了前所未有的社会组织方式。
人们可以想象：迄今为止，多少事关重大的指令是由电话发送的
有趣的是，电话簿上抽象的数码某种程度地废弃了一些形象包含的不平等。
电话簿上，许多门户森严的机构撤走了重重岗哨；如同普通私宅一样，它们无非是几个数码而己。
或许可以说，电话簿的编码至少显示了一个意义：声音远比身体――那个发出声音的总部――享有更多的民主。
的确，电话的发明与社会民主有关。
衙门深似海，多数小人物无缘登堂入室；电话的设置至少是另一个渠道：人们可以将自己的声音打入这些禁地。
当然，如同双刃之剑，电话开创的交往空间之中，争夺和冲突立即接踵而来；窃听、秘密录音、色情电话、广告电话、索费昂贵的声讯电话、绑架者利用电话进行威胁、形形色色的电话骚扰以及络绎不绝的热线电话与投诉电话均是这些争夺和冲突的表征。
无论是新的社会组织方式、更多的民主还是新一轮的争夺和冲突，这一点是可以肯定的：如果没有电话，现今的世界是不可想象的。
历史证明，电话正在愈来愈多地介入人们的日常生活；甚至电话铃声也比经往更富于人情味了。
新型的电话机上，尖锐刺耳的铃声已经为一种轻快优雅的鸣响所替代。
事实上，即使电话机无声无息的时候也充满了意义。
电话机凝然不动，但它却聚集了许多隐性的机会。
电话机似乎随时有可能警觉地响起来，及时地送来外界的信息。
于是，人们仿佛在这个器械里贮下了许多内容不明但又十分殷切的期望，这个器械的存在本身即是一种安慰。
人们无形地觉得，电话里的事情更急迫，更有意思，更吸引人。
因此，电话是一个受欢迎的使者。
未经预约的访问者时常被视为意外的干扰，但是，电话却享有更多的特权。
多数人习惯于闻声就接。
这纵容了声音的探险。
打一个电话试探不会暴露自己的形象。
这无形地发展了一种不必谋面的交往。
许多当面难于启齿的言辞――包括许多恶意的中伤、詈骂、谣言――利用电话得到了传播。
同时，这种传播是秘密的，听众只有一个人。
电话的内容如同信件一样是一种隐私。
如果说信件保存了寄信人的蛛丝马迹，那么，电话是匿名的。
人们无法及时地了解电话里的声音来自何方。
利用一个神秘的电话制造恐怖气氛，这已经是现代电影的常用伎俩。
这一切无不表明，电话为孤独者打开了一个看不见的世界。
所以，现代封闭式的寓所里，电话机是一个不可或缺的配件。
只要拿起电话筒，听到拨号音，这就意味了个人已经同外界接通了联系。
按下一串数码，话筒里就可能出现真实的人声。
即使听到的仅仅是忙音，这也是表明他人与你同在的迹象。
电话所建立的空间之中，通话者仿佛在直接面谈。
可以观察到，许多人通话时的面部表情和身体姿态几乎与现场无异：恭敬，爱慕，威严，畏惧，愤怒，这些情绪常常转移到他们面前的电话机之上。
电话机与通话者遭受相同的待遇。
电话的历史不过百余年，然而，它已经如此密切地嵌入人们的生活，产生了一系列丰富而微妙的涵义――这种密切的程度甚至让人意外。
的确，电话背后包含了一系列基本的生活观念。
可是，这一切无宁说是电话网络扩张的副产品，而不是扩张的原因。
这个不无偶然的发明如何深入地钉在近现代历史之中
这是一个有趣的问题。
4、声音的远程投递技术如何纳入商品范畴，或者说，声音的远程投递技术如何进入资本社会的结构之中，成为一个不可或缺的历史零件
无论如何，这是一个不可忽视的事实：电话必须有偿使用。
如果电话网络畅通无阻地遍布世界，那么，一个经济学的基本规则必须得到尊重：电话使用的收益――有形的和无形的――必须超过电话的成本。
电话机不是一个工艺装饰品。
电话创造了什么，或者，电话节约了什么，这些问题的答案是电话普及与否的前提。
谁、哪些观念或者哪些利益支持了数以亿计的电话分布在地球的各个角落
很长的时间里，权力运行的保障已经包含了利益的观念。
权力即是利益的创造或者利益的保证。
所以，毫不奇怪的是，权力机构――尤其是特权机构――首先占有了这项发明。
及时的通讯手段对于权力机构至为重要。
这是声音的政治学和管理学。
电话通常被视为一个国家的基础设施。
让国家的声音传播到远离首都的地方，这是首要的动机。
电话制造了一个新的空间，政治管理无论如何必须首先占领这个空间。
这个意义上，电话是国家机器的重要配件。
各级官员或者各种要员桌上通常陈设了多部电话，某些高级官员还拥有保密的红线电话。
两个国家元首的热线电话可能导致或者阻止一场世界大战，这都不是危言耸听。
另一方面，军事领域对于电话的重视可想而知。
先进的通讯手段是军事行动的保证。
人们至今还可以在电影之中看到这种镜头：军事指挥部里的军官发狂地将旧式的手摇电话机转得呼呼地响，他们的大喊大叫和摔打电话都是战斗气氛的组成部分。
然而，如果一项发明试图征服巨大的市场，那么，它不得不打入日常生活。
人们对于免费的交谈或者聊天已经习以为常，哪些观念说服人们愿意为电话之中的闲言碎语付帐
1940年，国际电话不足40亿分钟；1995年，国际电话己增至600亿分钟，什么是15％的年均增长率背后的动力
根据统计资料，1990年全球的电话服务与国际电话收入为371900百万美元，1996年已经达到541000百万美元――哪些观念成为如此巨额利润的催生婆
描述信息社会的初始阶段时，托夫勒将电话解释为商业经营的必要工具；换言之，电话的费用可以从商业利润之中扣除。
事实上，电话的出现使商业进入了一个崭新的境界： 电话似乎改变了商业经营的全部面貌。
它使得商业经营扩展到一个更大的地理区域。
总经理们现在能够直接与远离总部的地区分部经理或推销员通话，详细了解经营现状。
声音传播通过语音语调变化，能传输更多的信息，远胜于莫尔斯电码的那种冷冰冰的嘀嘀哒哒声。
电话使得大公司更加庞大，使得集中化了的官僚机构更有效率。
交换台和接线员大量涌现。
秘书们听到电话谈话，并学会保持沉默。
她们学会筛选电话，并因此部分地控制了通向权力的途径。
开始时，电话还助长了秘密交易。
大量的交易得以进行而不致留下可作为罪证的字据文件（后来出现了线路窃听和安装窃听器技术，从而使得那种在保护商业秘密与想窃取这些秘密的人之间的永无休止的争斗的天平发生了倾斜）。
这一先进通信系统所带来的间接利益甚至更大。
电话促进了工业化经济的一体化。
在市场上，资本的运转更为畅通，商务活动更为便利。
交易可迅速达成，确证文件可随后再办。
（5） 托夫勒认为，电话加速了商业活动，促进了经济发展的速度，这甚至影响了国际之间的势力平衡关系。
1956年，美国拥有全世界电话机总量的一半，现今这一比例已经下降为三分之一。
然而，对于发展中国家――例如中国――说来，电话与商业之间的联系并非那么密切。
相当长的时间里，中国始终将电话视为权力的象征。
这甚至体现于官员们接电话的用语上。
接听电话时，许多官员不是招呼：喂，更不会使用礼貌用语你好，他们往往居高临下地问：哪里
移动电话成为某种官衔的配件之后，许多人有意地在大庭广众的场合炫耀性地使用――这种作风已经引起了人们的厌恶。
然而，电话业务的市场扩张突破了中国的防线之后，权力的象征所支持的消费规模已经远远无法维持市场的规模。
如何提出新的观念诱惑更多的用户加入电话消费，如何利用时髦的理论话语包装电话消费，这是电话公司的一个重大课题。
如果说，权力资本向经济资本的转移是20世纪八九十年代的一个显著事件，那么，电话消费的观念必须投合这种历史环境提供的文化模式。
分析有关电话的广告，人们可以发现多种观念的有趣混合。
尽管如此，人们还是可以从这些混合之中辩析出电话消费的阶段性演变轨迹：权力象征――商业的成功――个性化的生活方式。
电话销售的广告大规模地出现在中国与移动电话的兴盛密切相关。
事实上，中国的有线电话并未积极利用广告进行促销。
然而，人们可以从另一方面观察到，大量的公司和商务机构的广告均与有线电话有关。
这些广告不约而同地以公司领导人――例如总经理――正在打电话的画面作为宣传。
除了豪华办公桌、真皮沙发和打领带的公司领导人之外，电话几乎是画面之中不可或缺的元素之一。
显而易见，电话代表的是信息。
如此大量构思相同的广告表明，信息社会的描述已经让商人认可了一个强大的观念：信息是商务成功的保证。
商务活动时常被定位为电话消费的最大资源。
九十年代历史环境的导演之下，电话市场的开拓精心地纳入了信息社会的种种理论。
这是电话拥有的象征价值：消费者时常为从属于这种信息社会而自豪。
目前，这种观念正在顽强地向偏僻的乡村渗透。
我曾经在湖北乡村看到，电话公司用石灰水在农家干打垒的黄土墙上刷出大幅口号：要致富，电话通。
这无非是以粗陋的形式重新演绎信息与富裕之间的联系罢了。
然而，电话市场――尤其是移动电话市场――的资源耗竭之后，新的竞争意味了消费观念的又一轮开发。
这时，人们可以在许多移动电话的广告之中发现，尽管工作效率、掌握商机、全资讯的商务时代这些字眼还是频繁出现的主题词，但是，一个新的主题音量越来越大：个性化的生活方式。
诺基亚在以人为本的口号之下设计了新的广告词：生活充满激情。
这个广告词的解释是：一展独特风采，尽现卓尔不群，我们知道您追求与众不同，富于创意的生活，因此我们特为您量身定做了这款全新诺基亚8210，使您的多彩生活更现激情。
显然，所谓的个性化生活方式包含了众多方面。
这时，亲情的沟通终于提到了电话消费的议程之上。
《南方周末》划出了半个版面为IP电话刊登了一条温情脉脉的广告： 以前总觉得妈妈很唠叨，现在出了国却觉得身边少了什么，我才体会到唠叨是妈妈的一种爱。
有时，我也会给家里打个电话，说说我的生活，听听她的唠叨。
妈妈总是不放心，说我不懂得照顾自己。
她总想和我说说话。
要是家里的电话能打国际长途就好了。
前几天我在8848.net订了张IP电话卡，通过网上付帐，那边就有人把卡送到了妈妈的手中。
现在妈妈可以经常和我联系了。
（6） 有趣的是，多数移动电话广告总是选择英俊漂亮的青年男女充当通话的主人公。
这是生活充满激情的无言注解。
这时，电话的私密性再度被暧昧地表现出来，移动电话的消费突然具有了特殊的浪漫风格。
许多电视连续剧之中，移动电话是爱情的必要道具。
这是电话消费观念的一个突破。
台湾的移动电话公司的轻松打广告机智地将移动电话定位在聪明、有趣、便宜之上；移动电话的潜台词是年轻、时髦、无拘无束的社交、稳操胜算的爱情，拥有移动电话至少表明自己跟得上时代。
（7）从权力机构的指令、捕捉稍纵即逝的商机、爱情游戏到琐碎的家长里短，电话一再纡尊降贵，终于走到了尽头。
这时，移动电话机的装饰功能得到了强调。
摩托罗拉V2088的许诺是绝对个性：可更换不同的面版；红、绿、橙三色显示背景灯；极具个性的的铃声选择，如此等等。
这时，移动电话成为个人形象的一部分。
三菱的小菲移动电话的口号已经变成了我行我酷。
广告画面是一男一女：女的一身缟素，面无笑容，手执一部白色移动电话疾行而去；男的一袭黑衣，神情专注，盯住手中黑色移动电话里显示的号码。
这一帧画面的配上的文辞是：更靓更酷的她在哪里
在这里
她纤巧轻盈的身材，冷艳倍酷的肤色，随身佩带，尽显你酷。
如同人们屡屡看到的那样，消费观念的不断创新终于走到了喧宾夺主的边缘：这时人们离声音的主题已经很远了。
5、如果说，电话所制造的声音传播仅仅往返于个人之间，那么，广播电台建立了更大的声音社会。
换言之，个人与个人的声音交往扩大为个人与公众或者公众与公众的声音交往。
形象地说，这种交往从密室到了广场。
广播电台的技术内容不仅是声音的远程投递，它还包含了声音的放大和声音的复制。
广播不是私语，它是号召。
无论是某种集体的组织还是社会的控制，广播电台是声音社会之中一个高耸的核心。
某一个时期，人们的四周悬挂了许多的高音喇叭，权力的声音不可抗拒。
奥威尔的《一九八四年》提到了声音制造的恐怖。
麦克卢汉提示人们考虑广播电台与法西斯兴起之间的关系。
（8） 迄今为止，无线电广播基本上代替了有线广播。
根据尼古拉斯·A·夏普对于无线电广播史的考察，它的开拓期可以上溯至十九世纪的德国物理学家赫兹等人那里。
1895年，意大利发明家古列尔莫·马可尼的无线电发报机在英国申请到了专利。
无线电迅速在军事和航海联络上产生了重要的作用。
1919年，无线电台独立出来。
不过，当时的许多公司均认为广播电台播放种种节目只是有助于卖出更多的收音机和无线电部件。
（9）尽管广播电台的角色始终是赢取利润的经济单位，但是，它的政治功能日益显现。
有趣的是，人们可以从广播电台背后察觉首领的原型。
古代的部落社会之中，首领的威望很大程度地利用高亢的声音予以表现。
声音是他们召集部下的重要手段。
振臂一呼，应者云集，这是古代政治之中的一个经典性场面。
迄今人们还可以发现，宏大的嗓门――如果有一个半导体的喇叭更理想――可以在混乱的广场产生意想不到的权威。
这是声音的权威。
事实上，广播电台将这种模式扩张到了全世界。
麦克卢汉表述得十分精彩：广播的潜意识深处，充满了部落号角和古老鼓乐的共鸣回荡……这个媒介有力量把心灵和社会转换成一个共鸣箱。
（10） 广播电台――尤其是无线电广播――的复盖范围是无可比拟的。
从国家元首的政治演说、战争动员令、党派之间的竞选辩论到股票行情、流行歌曲、商品广告，形形色色的信息利用广播电台的声音发射技术编织成一个无所不包的网络。
广播电台的声音无远弗届。
它可以让国家的声音响彻私人卧室，或者将刚刚发生的新闻送入疾速移动的轿车；风云突变的之前，广播电台发布的气象预报跨越了辽阔的海域抵达远洋渔轮。
总之，广播电台出其不意地取消了声音社会之中的物理距离。
空间或者地域已经不是声音社会的组织原则。
通常，广播电台的听众根据自己的嗜好和时间表形成了种种没有注册和未曾谋面的松散团体。
某些时候，特定发射频率的广播电台是另一种组织形式。
例如，飞行员、出租车司机、特种部队或者警务人员往往拥有自己的小型广播电台。
当然，广播电台的声音不会像人的嗓门那样遭受现场气氛的束缚。
广播电台不会害羞，不惧危险，没有生理限度。
恐吓、威胁和厌恶都不会让它噤口。
换言之，广播电台对于声音社会的组织包含了机器的性格。
这时常会演变为声音的暴力。
的确，广播电台的强大功率已经转换为强大的声望。
人们对于广播电台的信任远远超过了对于某个人真实声音的信任。
广播电台是真理之声，个人无非是一孔之见。
虽然广播电台的声音没有形象，但是，某些声音具有性格特征。
这些富有特质的声音形成了听觉的偶象。
根据这些声音特质，许多人时常栩栩如生地想象播音者的肖像风貌。
这样，一些著名的节目主持人成为不露面的公众人物。
经过广播电台的播放，他们的能言善辩征服了世界上许多遥远的角落。
声音的放大和复制造就了他们的领袖身份，电子技术为他们提供了指点江山的讲坛。
如何占据声音社会的制高点
这是政治家念兹在兹的问题。
无论是太平盛世还是危机爆发，广播电台均是争夺的要津。
人们时常可以听到种种声音的搏斗。
更大的发射功率，在某一频道播放干扰声，建立和取缔地下广播电台，这些均是电子技术制造的搏斗手段。
有理不在声高的古训已经被嘹亮的喇叭击垮了。
显而易见，政治家的首要困扰是，声音社会的组织形式轻而易举地废弃了传统的国界。
海关和军队阻止不了电波的全方位入侵。
众多依附于国界的法规和限制对于声音社会无济于事。
如果无法掐断声源，异端的声音无所不在。
这是电子技术对于传统政治的严重挑战。
人们已经不止一次地看到，国家的新闻机构失去了信誉之后，商店里的短波收音机立即销售一空。
声音社会为人们打开了一条出走的通道。
禁锢失效了。
声音社会里的公共空间与私人空间无不得到重新定义。
国家、政治体制、行政区域、地域文化、寓所的围墙――这些传统的空间划分标准不断地淡隐。
声音社会之中，电子技术与新型的意识形态生产之间显示了最为深刻的联系。
6、声音的复制产生了奇特的后果。
复制的声音具有三个前所未有的特征：脱离了声源――特别是脱离了发声的人体――而存在；脱离了发声的特定时间而存在；脱离了发声的特定空间而存在。
总之，声音如同一个独立的物质，并且拥有了唱片、录音带这样的固定载体。
复制的声音具有两种主要用途：一，保存声音的记录和档案；二，有助于声音的作品大规模地成为消费的商品。
口说无凭，这是人们由来己久的苦恼。
声音迅速地消逝在空气之中，无法成为人们握在手里的证据。
谣言的流布，诺言的失信，誓言的改悔，这一切均与声音的无法保存有关。
人们的想象之中，口头语言是轻佻的，无足轻重；只有书写字据不可移易。
为了防止书写字据的伪造，叙述者通常签名或者按上手印作为担保。
手书或者手印是身体的象征，这证明了字据的内容出自某一个真实身体的思想。
然而，录音技术的问世勾消了一系列复杂的手续。
录制的声音完整地保存了一个人的口吻和语调，这是不可抵赖的。
无论是飞机上的黑匣子、录音电话还是特殊机构安放的窃听器，声音的现场得到了再现。
无论如何，证据学因为录音技术而产生了巨大的飞跃。
除了充任证据，还有哪些声音具有保存价值
所有的人都会立即想到了音乐。
录音对于音乐的贡献是难于估量的。
如果说，传统的音乐会是音乐家与听众此时此地的遇合；那么，声音的复制打破了演奏的唯一。
唱片与录音带把音乐从此时此地之中解放出来，实现了大规模的批量生产。
顷刻之间，音乐星星点点地布满了全球的市场。
声音的复制与音乐市场的关系大约是从留声机、唱片的发明开始的： 我一生从没有这样吃惊过，这是托马斯·阿尔文·爱迪生对自己匆匆设计出来重复说过的话的机器的初次发声所作的反应。
那第一句话即是爱迪生自己说的玛丽有只小羊羔。
第一架留声机的杰出表演在1876年无疑使人大为惊奇，即使是对发明者本人。
然而更多的惊奇，还是在留声机之后一百多年中的成绩。
留声机历经专利之争、劳资纠纷、两次世界大战和一次大萧条，以及打破垄断、发行体系崩溃和电影、广播、电视的出现，还伴随着各类音乐口味、风格和超级明星的沉浮。
?br>参考资料：斐德若篇
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人物简介： 奥黛丽·赫本 (Audrey Hepburn) 简 介 忌日：1993年1月20日，因乳腺癌病逝于瑞士 家庭：父亲是一名富裕的英国银行家，母亲是一名荷兰女男爵 发色: 棕色 爱好：芭蕾 最喜爱的颜色：白色 最难忘的景色：瑞士的白雪 最难忘的事情：获得奥斯卡奖 自我表演评价: 我从来没有什么伟大天才或高超技艺,但无论如何,我做出了贡献
1929.五月四号,原名艾达.凯瑟琳.凡.荷音斯塔.赫本勒斯顿(Edda Kathleenvan Heemstra Hepburn-Ruston)的奥黛丽赫本出生于比利时的布鲁塞尔(Brussels)。
她的母亲艾拉.凡.荷音斯塔(Ellavan Heemstra)是荷兰人,父亲约瑟夫.赫本.勒斯顿(Joseph Hepburn-Ruston)则是英国人。
她有二个同母异父的哥哥:大哥亚历山大(Alexander)和二哥伊恩(Ian),分别大她八岁和四岁。
因为父亲的工作性质的关系,赫本幼年时经常在英国和荷兰二地旅行。
1934. 为了改变赫本过度内向的个性,五岁的时候,经由母亲的安排,赫本被送到英国一所可供住宿的学校念书。
到了假日,赫本便住在一个矿工的家庭里,以便学好英文和英国的生活习惯等。
1935. 赫本的父亲忽然不告而别,抛下他们一家人而自己前往英国了。
这件事在赫本幼小的心灵上创下了很大的伤害。
在这同时,赫本也开始上芭蕾的课程,并随团到布鲁塞尔演出。
这些经验也是后来赫本一度曾经十分希望成为一名专业的芭蕾舞者的原因。
1938. 赫本的父母亲正式离婚了。
虽然约瑟夫(赫本的父亲)在赫本的希望和要求下取得了探视权,约瑟夫实际上并没有来看她。
1939. 二次大战继续。
赫本的母亲认为赫本回到荷兰会比留在英国安全。
于是让赫本搬回荷兰和他们在一起。
于是此时已经习惯说英语的赫本又得拼命学荷语。
1940. 五月,德军进驻荷兰的Arnhem(赫本和家人住的地方)。
凡.荷音斯塔(Van Heemstra)家的财产被洗劫一空。
1941. 赫本进入Arnhem School of Music,开始真正地正式接受芭蕾舞课程的训练,一直到1944中。
她在这段时间成为老师心目中的得意门生。
然而食物短缺却越来越严重了,常常只得煮些野草充饥,赫本和家人经常在饥寒中度过。
1942. 这是悲惨的一年。
赫本的五个舅舅因为支持荷兰的反抗军而遭纳粹党处决。
赫本也亲眼目睹城镇上的青年被纳粹军枪杀的惨状。
赫本的大哥亚历山大也为了不被德军抓去而走避。
才十三岁的赫本与母亲只有投靠她的祖父巴朗.凡.荷音斯塔(Baronvan Heemstra)。
1943. 虽然国家陷入战火中,赫本对音乐和舞蹈的热爱却有增无减。
这段时间,赫本除了经常在隐密的房间里表演外,她也和当时的许多小朋友一样,为反抗军传递一些秘函。
1944 赫本的舞艺更精进了。
她甚至开始一些私人芭蕾舞教授,以贴补家用。
然而就在同年,她也因为身体虚弱而停止舞蹈的学习。
1945. 此时,十五岁的赫本已有一百六十八公分左右,体重却只有四十公斤。
除了因长期饥饿所造成的营养不良外,她还患有气喘、黄胆及其它的疾病。
这样的童年经历影响到赫本后来的新陈代谢,使她终生形体消瘦。
这一年,赫本和母亲搬到阿姆斯特丹,并且开始和荷兰知名的舞蹈家桑妮雅盖斯凯尔(Sonia Gaskell)习舞。
虽然后来赫本已经无法支付学费,桑妮雅仍让她继续学舞。
1946. 赫本成为桑妮雅的得意门生,后来并曾在阿姆斯特丹的Hortus Theatre有过一场表演。
一个评论家写到赫本的演出时说:「虽说没有最好的技巧,她的潜力无限。
」 这一年,经由朋友的引荐,赫本开始为一些摄影师担任模特儿的工作。
1948. 赫本和母亲来到伦敦并作了短暂的停留。
在这里她通过著名的Marie Lambert芭蕾舞学校的甄试并获得奖学金。
然而因为筹不足学费,只好暂缓入学的时间。
回到荷兰后,奥黛丽赫本通过试镜,在一部半纪录片性质的荷兰片Nederlandsin Zeven Lessen里扮演一个KLM航空公司的一名空职人员的小角色。
这部电影被视为赫本的电影生涯的第一个作品。
之后,赫本和母亲再度回到伦敦,以便回到芭蕾舞学校。
为了帮助赫本,母亲艾拉曾做了许多卑微的工作。
学校的Lambert女士也让赫本干脆住进她家。
总算暂时不必担心吃住问题的赫本在这段长达六个月的时间内,除了全心全意跳舞外也开始在周末时兼任模特儿的工作。
虽然十分希望能够成为一名出色的专业舞蹈家,十九岁的奥黛丽却也逐渐地明白自己现在的年纪和过高的身高已经使她很难成为一名顶尖的舞者了。
这一年,赫本和另外三十九个人击败其它一千名甄试者,同时成为音乐剧High Button Shoes所需要的四十名合音演唱员。
1949-1950. 由于在HighButton Shoes里的表现受到注意,赫本受邀继续参加另一个音乐剧Sauce Tartare里演出。
这部舞台剧在伦敦的Cambridge Theatre四百三十七场的演出都相当成功,赫本也一面上发声和编舞的课程,以精进自己的演出。
音乐剧SauceTartare的延续作品Sauce Piquante在1950年的四月推出。
虽然卖座不如Sauce Tartare,赫本的表现仍受到报章杂志的注意。
一连串成功的演出使得赫本开始有机会在一些电影,如「野燕麦」(One Wild Oat)、「天堂笑语」(Laughterin Paradise)、「少妇故事」(YoungWives'Tale)和「械劫装甲车」(The Lavender HillMob)里出现,虽然扮演的角色都并不重要。
完成电影「械劫装甲车」之后不久,赫本结识了二十八岁,经营卡车建造事业的英国富商之子詹姆士汉森(James Hanson),两人不久开始相恋。
1951. 赫本终于在电影「双姝艳」(The Secret People)里首次扮演次要的角色。
在这部影片里,赫本得以展现她在舞蹈方面的才华。
「双姝艳」拍摄期间,赫本继续接下在电影「蒙地卡罗宝宝」(Monte Carlo Baby)里的一个次要角色。
在「蒙地卡罗宝宝」的法国拍摄地点,法国小说家Colette看到了奥黛丽赫本,马上认定赫本将是她的百老汇舞台剧Gigi里的主角的最佳人选。
Colette于是鼓动赫本前往美国纽约参加Gigi的演出。
随后不久,赫本又顺利通过导演威廉韦勒(William Wyler)在伦敦举行的试镜,膺选为即将拍摄的美国派拉蒙电影「罗马假日」一片的女主角。
二个合约在身的赫本,首次没有母亲的陪同,独自的前往纽约。
这一年的十月,舞台剧Gigi的彩排开始。
赫本的表现却不尽理想,被安排更多的声乐训练。
Gigi正式开演后,赫本的努力果然没有白费,虽然这部舞台剧本身所得到的评价不高,赫本的表现却得到众多的肯定。
Gigi首演当天,前来探访的男友詹姆士汉森(James Hanson)正式向赫本求婚,二人当场宣布订婚。
1952. 五月三十一日,因为派拉蒙公司希望尽快开始电影「罗马假日」的拍摄工作,舞台剧Gigi提前结束了在纽约的表演。
当晚,赫本直飞罗马展开工作。
原本打算在电影开拍前结婚的赫本和汉森也因此而暂缓了他们的婚期。
「罗马假日」的拍摄终于在九月完成,回到美国的赫本又随即开始了长达八个月的GiGi全美巡回演出。
期间赫本宣布取消她和汉森的婚约。
赫本表示:「我想,我太爱我的工作了。
」取消婚约后的赫本与汉森仍然维持朋友的关系。
1953. 八月,「罗马假日」正式在美国上映。
除了影片本身所受到的好评外,赫本也因本片从一个影坛新人一夜间大放异彩。
她清秀典雅的脸孔瞬间同时出现在各大报章杂志上,著名的「赫本头」也开始成为坊间少女们的流行发型。
就在葛雷哥莱毕克(Gregory Peck)为他自己和赫本主演的电影「罗马假日」的首映所举办的宴会上,赫本认识了她未来的先生-梅尔法利尔(MelFerrer)。
虽然身兼演员\\\/导演\\\/作家三职的梅尔法利尔整整大了赫本十二岁,也离过二次婚,他的才华显然深深地吸引着赫本。
他们俩彼此都为对方留下了极好的印象。
因为「罗马假日」的成功,派拉蒙公司马上和赫本再次签约,并为她量身订作了下一部电影「龙凤配」(Sabrina)。
并于同年的九月在纽约长岛开始了「龙凤配」的拍摄。
赫本也因这部片子而和当时在服装界正崭露头角的年轻法国设计师Hubertde Givenchy结识,开始了二人日后长达四十年的合作关系。
同时,梅尔法利尔也送给赫本舞台剧Ondine的剧本,看过后十分满意的赫本便同意与梅尔联袂演出。
这年的年底,赫本的母亲飞到纽约与赫本团聚。
1954. 二月十八日,舞台剧Ondine首演,佳评如潮。
这时赫本也获知她在「罗马假日」里的演出已得到奥斯卡金像奖的提名。
三月二十五日,赫本以「罗马假日」里的安娜公主(Princess Anne)一角而赢得奥斯卡最佳女演员奖。
三天后,她以舞台剧Ondine里的演出再夺下一座东尼奖(Tony Award)。
随着Ondine的继续演出,赫本开始因为抽烟过度而身体不适。
在医生的建议下,她在七月三日结束了演出,并赴瑞士调养身体。
不久,梅尔特地飞到瑞士向赫本正式求婚,赫本欣然同意了。
九月二十四日,赫本与梅尔结婚了。
瑞士也从此成为赫本的家。
这一年的年底,赫本很开心地发现自己怀孕了。
1955. 赫本再度以「龙凤配」获得奥斯卡金像奖的最佳女演员的提名。
可惜败给同时以「乡下姑娘」(The County Girl)入围的葛莉斯凯丽(GraceKelly)。
同年三月,赫本不幸流产。
渴望有孩子的赫本十分失望和悲伤。
这一年,尽管有许多的工作机会,坚持绝不让事业影响家庭的赫本推掉了所有必须离开她夫婿的演出邀请,而接下了由她和夫婿梅尔同时演出的派拉蒙电影「战争与和平」。
这部电影结果不但在评价上令人失望,在票房方面的表现也不甚理想。
面对一波又一波涌进来的剧本,赫本仍继续推辞,只接下了与佛列德艾斯塔(Fred Astaire)合演的「甜姐儿」(Funny Face)。
1956. 「甜姐儿」在好莱坞拍摄三个月后继续转到巴黎完成外景部份。
她的母亲艾拉和夫婿梅尔也经常陪伴在侧。
同年,「甜姐儿」完成后的一个月,赫本马上开始了由她和长她足足二十八岁的男星盖瑞古伯(Gary Cooper)联手演出的「黄昏之恋」的(Loveinthe Afternoon)。
此片在巴黎出外景的时期,赫本则经常利用周末飞往法国南方探视正在法国执导The Vintage的梅尔。
1957. 一月,赫本和夫婿合作NBC电视台的电视影片「魂断梅耶林」(Mayerling)。
仅管这部影片当时曾获得极高的收视率,NBC电视却因为它的评价不佳而决定以后不再考虑任何由赫本和梅尔合作的拍片计画,梅尔本人也开始退居幕后,专心于导演和制片的工作了。
为能够陪伴当时在西班牙和墨西哥拍摄The SunAlso Rises.的梅尔,赫本之后又推掉了许多演出机会,其中还包括著名的「安妮的日记」(Diaryof Ann Frank)。
童年时期活在战火下的恐惧的阴影显然让赫本无法再去回忆这些痛苦的经验。
不过,在夫婿梅尔的鼓励下,赫本倒是接演了「修女传」(TheNun's Story)以及之后由梅尔执导的「绿厦」(Green Mansions)。
1958. 「修女传」先在罗马的Cinecitta Studios开拍,之后移师刚果(Congo)展开外景部分的拍摄工作。
这段漫长而艰辛的拍摄过程,让严重脱水的赫本一度出现肾结石的现象。
「修女传」末期的收尾工作便在赫本欠佳的健康情况下,断断续续地在在回到罗马后完成了。
这部在1959的7月18日上映的电影结果为华纳电影创下新的卖座纪录,并荣获八项奥斯卡金像奖的提名(包括赫本本身的最佳女演员提名)。
接着赫本又开始了由梅尔执导的「绿厦」(Green Mansions)的拍摄工作。
在同年十一月完成的「绿厦」结果比「修女传」先推出,但却惨遭既不叫座又不叫好的命运。
这次,矛头又再度指向一向不被媒体喜爱的梅尔。
这时,赫本又再度怀孕。
1959. 虽然希望能够休息,但为了履行之前签下的片约,赫本仍然开始了她的一部电影-恩怨情天(The Unforgiven)的拍摄工作。
期间赫本一度不慎从马上跌下,受到严重的摔伤并因此住院。
经过将近一个月的调养,赫本终于能够继续地将影片完成。
拍摄工作结束后,尚在怀孕当中的赫本回到Burgenstock休息待产,只是不幸地又再度流产,情绪也陷入严重的低潮。
同年,一心一意盼望能和梅尔共组家庭的赫本再度怀孕。
这次,她推掉了所有的片邀,包括著名的「西城故事」(West Side Story)及一部希区柯克(Alfred Hitchcock)的电影,只同意接下生产后才开拍的「第凡内早餐」。
1960. 一月十七日,赫本在瑞士的Lucerne生下了他和梅尔的第一个(也是唯一的)孩子,取名尚恩赫本法利尔Sean Hepburn Ferrer。
同年九月,赫本重回工作岗位,开始在纽约拍摄电影「第凡内早餐」。
为了能够亲自看顾宝宝,赫本经常将小尚恩带到片场。
1961. 十一月,「第凡内早餐」在美国上映,票房十分理想。
虽然这部电影的原著小说的作者原本意属由性感女星玛丽莲梦露(Marilyn Monroe)担纲,然而赫本的表现不但得到许多影评的激赏,她本人也因「第」片而第四度赢得奥斯卡金像奖的提名(虽然最后并未得奖)。
1965. 第十八届英国电影学院奖最佳英国女演员 1990. 第四十七届金球奖西席·地密尔奖 1993. 获奥斯卡终身成就奖 1988-1992. 担任联合国儿童基金会亲善大使
