问大家一个问题
姓名：辛格 出生年代：1871~1909年 国家：爱尔兰 相关介绍： 姓名：辛格性别：男国籍：爱尔兰出生年月：1871~1909年 辛格，（1871～1909）爱尔兰戏剧家、诗人。
出生于都柏林附近的一基督教徒地主家庭，幼年丧父。
曾学音乐、爱尔兰语言和古代文化，后去德国进修音乐。
1894年开始写作。
后接受叶芝劝告到爱尔兰阿兰群岛体验农村生活，日后成为他创作的源泉。
他投入了叶芝为中心的爱尔兰文艺复兴运动，创办了爱尔兰民族文学剧院（1902），后病逝都柏林。
短短的创作岁月里，写出了《狭谷的阴影》、《补锅匠的婚礼》、《圣泉》、《西方世界的花花公子》、《骑马下海的人》等优秀作品。
辛氏认为生活是戏剧的唯一源泉，他把真实地反映爱尔兰农民的生活作为他戏剧创作的主要任务。
青年时他曾立志要集莎士比亚、贝多芬和达尔文于一身。
在短暂的一生中，他融诗情、乐感和科学精神于戏剧创作中，终于成为爱尔兰伟大的戏剧家之一。
《狭谷的阴影》、《补锅匠的婚礼》、《圣泉》、《西方世界的花花公子》、《骑马下海的人》 《西方世界的花花公子》登上中国舞台介绍： 最近爱尔兰作家约翰·辛格的戏剧《西方世界的花花公子》登上了中国舞台。
这次公演的《西方世界的花花公子》是经过改编的中国版本。
外界的宣传卖点有三：一，辛格是爱尔兰著名剧作家；二，郭沫若20年代译出此剧后从未在中国上演过；三，此次上演的是本土化的戏剧，即所谓《西方世界的花花公子》中国版。
宣传资料中称这次的演出将“用全新的当代中国视角，解读一部爱尔兰20世纪最具影响力的剧作”。
我们先从前面的两条说起，来看看辛格这部戏在中国的译介情况。
辛格是爱尔兰文艺复兴运动的中坚人物之一，与写作《朱诺和孔雀》、《犁和星》的奥凯西是阿贝剧院最重要的剧作家。
他比叶芝小6岁，去世却早得多，才活了38岁。
作品加起来是6个剧本，还有一些诗歌、散文和翻译。
《西方世界的花花公子》宣传资料上说的郭沫若20年代译过此剧，指的便是他署名郭鼎堂，由上海商务印书馆1926年2月出版的《约翰·沁孤的戏曲集》。
这本书封面以白色作底，上方绘有一对西洋男女装束的男女在牵手跳舞，男士另一只手握着高礼帽，女士以手轻提裙摆。
图案下方从右至左标出书名：《约翰·沁孤的戏曲集》。
其中收入了辛格的6个剧本，分别为《悲哀之戴黛尔》、《西域的健儿》、《补锅匠的婚礼》、《圣泉》、《骑马下海的人》和《谷中的暗影》。
郭老还写了一篇《译后》，介绍辛格的生平和戏剧创作的情况。
郭沫若译了约翰·辛格所写的全部6个剧本，中国现代话剧的倡导者张彭春曾在1928年导演了《圣泉》。
到30、40年代，介绍辛格的文章还有汪馥泉的《约翰·沁孤的生涯及其作品》、石灵的《约翰·辛格戏剧的题材》等。
在《约翰·沁孤的戏曲集》一书中，郭老将The Playboy of the Western World译为《西域的健儿》，即如今的《西方世界的花花公子》。
剧中的父子两人分别译作老马洪和克里司突·马洪，故事场景安排在爱尔兰的一个小酒馆里。
乡村青年克里司突·马洪的到来就像一颗石子投进井里，搅乱了爱尔兰西部的海边小村酒馆的主人米海尔、他的女儿培姜、坤寡妇、青年农夫克莪松以及金弥等人的生活。
原来，马洪由于不满父亲的粗暴专横，在争执时用锄头砍倒父亲之后，仓惶出逃，来到这里。
刚来到小酒馆时，马洪畏首畏尾，但当他发现自己杀父的行为居然被村民们视为英雄之举时，自信心立刻膨胀起来。
弑父行为变成了青年的蜕变仪式。
原本是违反道德人伦的行为，却在村民中间激起了莫大的好奇，赢得了他们的敬佩。
于是马洪他在村民们的肯定、赞美和争相示好中重新塑造了自己的形象。
这是一个英雄的形象：充满勇气、仪表堂堂、技艺超群。
而随着老马洪的来到，马洪的英雄形象在村民们面前顷刻间坍塌了。
在经历了自我形象的重新塑造和毁灭之后，马洪找到了自我。
一般人都认为这是一部喜剧，但其中潜藏着的某种黑暗阴森的东西却又让观众感到莫名地惊惧。
1907年该剧在都柏林首演时，曾引起了观众大规模的骚乱，怒骂者有之，喝彩者有之，愕然者恐怕也不在少数。
剧中人物使用的地道口语是剧本的一大亮点。
辛格创作剧本使用的完全是地道的爱尔兰乡村语言，具有强烈的民族色彩。
在译后记中，郭老写道：“我译他这部剧曲集很感困难的便是在用语上面。
因为沁孤的用语多是爱尔兰的方言，据他自己说，剧中人物的说话几乎没有一句是他自己创作的。
”“我们中国的语言是有千差万别的，究竟该用那一种方言去译他
要单用一种方言移译时，又恐怕看的人不懂。
没有法子我只好仍拿一种普通的话来移译了，这在使多数人能够了解上当然可以收些效果，但于原书的精神，原书中的各种人物的传神上，恐怕不免要有大大的失败了。
不过我在这儿想出了一个调剂的方法，便是沁孤这些剧本，假使在我国各地方有上演的机会时，我希望各地方的人再用各地方的方言来翻译一遍，我想在舞台上是可以成功的。
”但郭老恐怕没有预料到这个剧本居然一直要到2006年才被搬上中国舞台，而且还将时间、地点换成了当代的中国北京。
约翰·辛格在爱尔兰戏剧史上地位非同一般，他的作品至今却仍与大多数观众严重隔膜。
因此，这次中国版《西方世界的花花公子》的演出，对于观众而言无疑是幸事。
将一个极具民族色彩的剧本跨越时间和地域文化改编为中国版本，这是一项艰难而值得肯定的工作。
可惜的是，就我在剧场中的感受而言，2006年北京的这次演出，观众的反应比较平淡，恐怕与改编方的期待相去甚远。
宣传资料中表示，这部改编后的《西方世界的花花公子》“形成了既有原汁原味的爱尔兰戏剧风格，又有中国戏剧独特韵味的全新格局”。
可能是为了达到宣传的效果，这最后一句很明显是在试图左右逢源，但真能如此吗
可以看出，为了让剧本贴近中国的现实生活，这次演出的改编者下了很大功夫，将故事发生的地点设置在石景山的某个小发廊，以呼应爱尔兰小酒馆的公共空间的特点。
对各个人物身份的重新设计，也算得上妥帖。
而京片子和东北土话的上阵，则较好地表现了原剧中爱尔兰乡村方言神韵。
不过，这样的改编稍不留意就会露出尾巴。
在戏中，克里司突·马洪的最后一句话是：“我千恩万谢你们当场的列位，你们的结局把我弄成了一位真正的好汉子，我从这个时候起要痛痛快快地活一辈子，一直活到末日的判断到来的一天。
”（此处引用郭译。
）忽略句中白话文行文与如今的差别不论，我们仍然可以体会到其中爱尔兰民间的宗教气息。
而这，正是“原汁原味的爱尔兰戏剧风格”的体现。
但既然把场景完全搬到了中国北京的石景山，那么让一个在东北刨土豆的小伙子最后居然也来说末日审判之类的台词，就未免有点不可思议了。
改编，本身就是一种文化移植和文化过滤的行为，在细节上更是需要经得起推敲。
所以，我在看过这部《西方世界的花花公子》以后，又不免有少许遗憾，更加希望能看到“原版”的表演，体会“原汁原味的爱尔兰戏剧风格”。
虽然相对而言，戏剧风格的原汁原味对观众提出了更高的要求，但作为一名观众，我认为它十分值得期待。
什脑袋想破了，帮忙想一想
什么壶，没有盖。
（ ） 什么盆，没有底
祝福无盖临盆无底复拙无腿乳鸟不飞冻鱼不游海马不走。
主要是谐音答案：祝您褔如东海
谐音歇后语大全
孔夫子搬家尽书） 拌豆腐——一清（青）二白 咸豆腐——有言（盐）在先 外甥打灯笼——照旧（舅） 嘴上抹石灰——白说（刷） 精装茅台——好久（酒） 猪八戒拍照——自找难堪（看） 怀里揣小拢子——舒（梳）心 小苏他爹——老输（苏） 四两棉花——谈（弹）不上 梁山泊军师——无（吴）用 一二三五六－－没事(四) 一二三四五六七－－王（忘）八 一丈二加八尺－－仰仗（两丈） 一个墨斗弹出两条线－－思（丝）路不对 一斤面粉摊张饼－－落后（烙厚） 一头栽到炭堆里－－霉（煤）到顶 一百斤面蒸一个寿桃－－废（费）物点心 一层布做的夹袄－－反正都是理（里） 一条腿的裤子－－成了群（裙） 一根灯草点灯－－无二心（芯） 一辈子做寡妇－－老手（守） 二十五两－－半疯（封） 二三四五－－缺衣（一） 二三四五六七八九－－缺衣（一）少食 二两棉花四张弓－－细谈（弹） 二姑娘梳头－－不必（蓖） 二胡琴－－扯扯谈谈（弹弹） 十二个时辰占三个字－－身（申）子虚（戌） 十八岁的宫娥－－正享福（想夫） 十文钱掉了一文－－久闻（九文） 十五的月光－－大量（亮） 十月里的桑叶－－谁来睬（采）你 八十岁的老太打哈欠－－一望无涯（牙） 八月的核桃－－挤满了人（仁） 八百个铜钱穿一串－－不成调（吊） 九月初八问重阳－－不久（九） 刀子切元宵－－不愿（圆） 三九天穿单衣－－威（畏）风 三十年的纺织娘－－老油（蚰）嘴 三个钱买个牛肚子－－尽吵（草） 三个菩萨堂－－妙妙妙（庙庙庙） 三尺长的梯子－－搭不上言（檐） 三毛加一毛－－时髦（四毛） 三月的杨柳－－分外青（亲） 三更半夜出世－－害死（亥时）人 大车拉煎饼－－贪（摊）的多 大麦掉在乱麻里－－忙（芒）无头绪 土地堂里填窟窿－－不妙（补庙） 土地爷坐秤盘－－志诚（自称） 土地爷坐班房－－劳（牢）神了 土地爷洗脸－－失（湿）面子 土地爷掉井－－劳（捞）不起大驾 土地老爷的内脏－－实（石）心实（石）肠 土地老爷穿素－－白跑（袍） 土杏儿－－苦孩（核）子 土蚕钻进花生壳－－假充好人（仁） 下雨天不打伞－－吝啬（淋湿） 下雨天出太阳－－假情（晴） 下雨天不戴帽－－临（淋）到头上 丈二宽的褂子－－大摇（腰）大摆 上鸡窝摔筋头－－笨（奔）蛋 山上滚石头－－实（石）打实（石） 山头上吹喇叭－－名（鸣）声远扬 山西的胡桃－－瞒人（满仁） 山沟里敲鼓－－回想（响） 千年的枯庙－－没声（僧） 门神里卷灶神－－话（画）里有话（画） 门神老爷吃甘蔗－－指教（纸嚼） 马背上打掌子－－离题（蹄）太远 弓起腰杆淋大雨－－背时（湿） 小豆做干饭－－总闷（焖）着 小和尚头上拍苍蝇－－正大（打）光明 小炉灶翻身－－倒霉（煤） 小炉匠戴眼镜－－找咱（碴） 小姑娘梳头－－自便（辫） 小葱拌豆腐－－一清（青）二白 小碗吃饭－－靠天（添） 飞机上挂暖瓶－－高水平（瓶） 飞机上吹喇叭－－空想（响） 飞机上放鞭炮－－想（响）得高 阿斗的江山——白送 阿斗式的人物——没能耐 阿二吹笙——滥竽充数 阿二当郎中——没人敢请 阿二满街串——吊儿郎当 阿哥吃面——瞎抓 阿婆留胡子——反常 阿庆嫂倒茶——滴水不漏；点滴不漏 挨鞭子不挨棍子——吃软不吃硬 挨打的狗去咬鸡——拿别人出气 挨打的乌龟——缩脖子啦 挨刀的鸭子——乱窜 挨了巴掌赔不是——奴颜媚骨 挨了棒的狗——气急败坏 挨了打的鸭子——乱窜 挨了刀的肥猪——不怕开水烫 挨了刀的皮球——瘪了 挨了霜的狗尾巴草——蔫了 妈妈的众姐姐 -- 多疑（姨） 戏台上的垛口 -- 不成（布城） 戏台上的鞭子 -- 加码（假马） 观音堂里着火 -- 妙哉（庙灾） 孙猴子坐金銮殿 -- 不象仁（人）君 寿星打靶 -- 老腔（枪） 寿星弹琵琶 -- 老生常谈（弹） 麦柴秆吹火 -- 小气（器） 弄堂里跑马 -- 题（蹄）难出 扯胡子过河 -- 谦虚（牵须）过度（渡） 扯铃扯到半空中 -- 空想（响） 抓蜂吃蜜 -- 恬（甜）不知耻（刺） 护国寺买骆驼 -- 没那个事（市） 花椒掉进大米里 -- 麻烦（饭）了 苍蝇飞进牛眼里 -- 找累（泪）吃 豆渣贴门神 -- 不沾（粘） 豆箕柴着火 -- 着急（箕） 豆腐干煮肉 -- 有份数（荤素） 豆腐乳做菜 -- 哪还用言（盐） 两口子锄地 -- 不顾（雇）人 两百钱的花生 -- 有得驳（剥） 两手捧寿桃 -- 有理（礼） 两把号吹成一个调 -- 想（响）到一块来了 旱魅拜夜叉 -- 尽（精）见鬼 园外竹笋 -- 外甥（生） 男人不打老婆 -- 好福气（夫妻） 秀才做诗 -- 有两手（首） 秃子脱帽子 -- 头名（明） 何家姑娘给郑家 -- 正合适（郑何氏） 肚子里撑船 -- 内行（航） 龟盖量米 -- 什么声（升） 饭锅里冒烟 -- 迷（米）糊了 床底下点蚊香 -- 没下文（蚊） 冻豆腐 -- 难办（拌） 冷锅炒热豆子 -- 越吵（炒）越冷淡 灶神上贴门神 -- 话（画）中有话（画） 沙石打青石 -- 实（石）打实（石） 沙滩上行船 -- 搁（起）浅了 没角的牛 -- 假骂（马） 没有赶庙会 -- 莫急（挤） 没有底的棺材 -- 不成（盛）人 没钱买海螺 -- 省些（吸） 怀儿婆过独木桥 -- 铤（挺）而（儿）走险 怀里揣马勺 -- 诚（盛）心 怀里揣棉花 -- 软（暖）心 怀里揣蓖子 -- 舒（梳）心 穷人买米 -- 一声（升）头 穷木匠开张 -- 只有一句（锯） 补锅匠栽筋斗 -- 倒贴（铁） 张天师下海 -- 莫（摸）怪 张天师跪在泥水里 -- 求情（晴） 张果老的驴 -- 不见奇（骑） 公鸡戴帽子 -- 官（冠）上加官（冠） 鸡脑袋上磕烟灰 -- 几（鸡）头受气 鸡啄蚂蚁 -- 正合适（食） 纳鞋底不用锥子 -- 真（针）好 纸做的栏杆 -- 不能依（倚）靠 纸糊的凳子 -- 不能做（坐） 纸糊的炉子 -- 过（锅）来就不行 纸糊的琵琶 -- 谈（弹）不得 驴皮贴墙上 -- 不象话（画） 拐子进医院 -- 自觉（治脚） 青蛙跳在大鼓上 -- 懂懂（咚咚） 拄拐杖下煤窑 -- 步步倒霉（煤） 拉胡子过大街 -- 谦虚（牵须） 画上的马 -- 不奇（骑） 枣核截板 -- 没几句（锯） 卖布不带尺 -- 存心不良（量） 卖虾米不拿秤 -- 抓瞎（虾） 萤火虫的屁股 -- 没大量（亮） 和尚打伞 -- 无法（发）无天 和尚分家 -- 多事（寺） 和尚坐岩洞 -- 没事（寺） 和尚拖木头 -- 出了事（寺） 和尚的房子 -- 妙（庙） 和尚的脑壳 -- 没法（发） 斧子破毛竹 -- 着急（斫节） 鱼池里下网 -- 多余（鱼） 狐狸吵架 -- 一派胡（狐）言 狐狸骑老虎 -- 狐假（驾）虎威 狗长犄角 -- 洋（羊）气 狗吃豆腐脑 -- 闲（衔）不着 狗吃青草 -- 装样（羊） 狗吃黄瓜 -- 错了时（食） 盲人做油条 -- 瞎咋乎（炸糊） 盲人戴眼镜 -- 聪（充）明 放牛的吃螃蟹 -- 不待言（带盐） 炒咸菜放盐 -- 太闲（咸）了 炕上安锅 -- 改造（灶） 河边洗黄莲 -- 何（河）苦 河里长菜 -- 不焦（浇） 油浇蜡烛 -- 一条心（芯） 泥水匠整耗子 -- 敷衍（眼）了事 泥水匠无灰 -- 专（砖）等着 泥水匠招手 -- 要你（泥） 泥水匠的瓦刀 -- 光图（涂）表面 泥菩萨身上长草 -- 慌（荒）了神 泥鳅打鼓 -- 乱谈（弹） 怯木匠 -- 就是一句（锯） 空中挂灯笼 -- 玄（悬）了 空梭子补网 -- 没法治（织） 空棺材出丧 -- 目（木）中无人 空蒸笼上锅台 -- 争（蒸）气 肩膀上放烘笼 -- 恼（脑）火 线板上的针 -- 憋（别）着 春天的果园 -- 有道理（桃李） 春秋望田头 -- 专门找差（岔）儿 玻璃菩萨 -- 明白人（神） 赵匡胤卖包子 -- 御驾亲征（蒸） 赵匡胤流鼻血 -- 正（朕）在红 挖了眼的判官 -- 瞎管（鬼） 城隍庙的鼓 -- 鬼瞧（敲） 城隍老爷的马 -- 不见奇（骑） 城隍老爷的胡豆 -- 鬼吵（炒） 城隍老爷戴孝 -- 白跑（袍） 药店里的甘草 -- 少不了的一位（味） 药铺里开抽屉 -- 找玩（丸） 茶食店里失火 -- 果然（燃） 茶馆里招手 -- 胡（壶）来 草把作灯 -- 粗心（芯） 草泥塘里翻泡 -- 发笑（酵） 草帽子当锣 -- 想（响）不起来 草滩失火 -- 留情（青） 荞麦皮打浆糊 -- 两不沾（粘） 荆条棵上挂鞋底 -- 扯（刺）皮 带马桶坐大堂 -- 赃（脏）官 树小荫凉少 -- 照应（罩影）不到 树倒了 -- 没影（荫） 咸肉汤下面 -- 不用言（盐） 咸盐吃多了 -- 尽管闲（咸）事 咸菜烧豆腐 -- 有言（盐）在先 咸菜煮豆腐 -- 不必多言（盐） 咸菜蘸大酱 -- 太严（盐）重了 歪头和尚拜忏 -- 不对劲（颈） 面条点灯 -- 犯（饭）不着
怎么写独幕剧
独幕剧表现的是所有的事件都发生在一个场景里，比如说那个打酱油和俯卧撑的事件，发生在公园里，人来人往，有人落水，有人围观、有人下水救人等等。
[思路分析]【独幕剧】与多幕剧相对应而言。
要在一幕内完成的小型戏剧。
剧中一般人物较少，情节线索单纯，从一个生活侧面反映社会矛盾，构成一个独立完整的戏剧故事。
莫里哀的《可笑的女才子》、契诃夫的《求婚》、J·辛格的《骑马下海人》、格雷戈里夫人的《月出》以及田汉的《名优之死》、丁西林的《压迫》、洪深的《五奎桥》等，都是独幕剧的代表作。
[解题过程]【独幕剧示例】《冬夜》(独幕剧）Neith Boyc著小石改译人物：顾继光顾阿慈董四奶奶 (邻居孀妇）设景：西山顾氏农居内一间外屋。
静极了
屋里只有左边壁炉龛内吊着的水壶，还断断续续地吐出低微单调的沸声。
室内大半是黑默默的，正中圆桌上的洋灯都瞌了眼，这两天整夜地点着，连它也有些疲倦了。
屋里不见一个人影，有的只是从正面两隔窗户漏进来的月光，射在窗前的花盆上，亮黑的圆桌上，老旧的椅子上，幻成种种寂寞、哀愁的影儿。
屋内沉静；屋外更沉静。
窗户外面，枯树不动，远山寂寥，田野沉沉地压盖着一片积雪，明月冷清清地照在上面。
雪面的白光四处反射。
屋外的景物异常清朗。
屋内房顶也反耀出一片亮光。
这样屋内约莫看出许多模糊的轮廓：近角远隅也有一点安微的光明；像是右边立着一只书柜，上面仿佛挂着一架静默的钟、旁边隐隐约约斜挂着的，大概是一杆猎枪；侧旁一定是一方穿衣镜：壁炉的火焰正吐着舌头在镜里晃耀着；左边壁炉前边多半睡着一张大躺椅；正面清清楚楚地排着一架缝衣机、一张沙发，一隔窗户下放着一个。
月光冷静静地照着，地板上横的竖的都是沉死的黑影。
车声辚辚，由远而近。
房前马声，铃声，足步声突破长久的寂静。
一个男子的声音： (声音）到了
站着
站着
〔锁钥转动声。
门——在后墙正中，介于二窗前——大开，顾阿慈进，转身向外。
阿继光，最好你看着长工把马盖好。
不到明天早晨，温度一定冷到零度以下的。
光 (台外）好，好，我会管。
你把门关严了吧。
(阿慈关门；脱下厚厚的皮大衣，走到圆桌旁，把灯点上。
进来的女人是一位中年的太太，穿着一身灰白的衣服，头上戴着一个黑帽子。
她坐在桌旁一张摇椅上，叹一口气，神色散漫，望着房内的东西。
灯光下，屋内的陈设显得异常精致——木器都是白色的，窗帷、椅垫、桌布都是鲜红的颜色。
地板上还铺着几张长方的小地毯，红的、绿的，横一块、竖一块都有。
书柜内一行一行地排列着西洋书籍，上面放着几张照像和石刻。
窗台上还有几盆冬天的花草点缀着。
稍时，阿慈把黑纱帽取下，看了半天，放在桌上，不觉回头望望书柜上的像架。
出了一会神，她把自己的头发理了一理，手抱着手，又呆呆地坐着，空望着前面。
左面足步声。
继光抱着一束木柴，提着一个风雨灯进来。
他穿着一件厚重的大衣，戴着皮帽。
进门把灯吹灭，靠在壁角里；然后走至炉旁，放下木柴，取帽子，脱大衣。
他里面穿一件灰白的长袍，套上一件黑马褂，太紧了，显得他益发消瘦。
他的头发己呈灰黑色，不过面上还剃得干净整洁。
他望望阿慈，知道她在出神；于是添柴引火，在炉旁烘手，一面紧紧地看着阿慈。
光阿慈，你一定饿了，弄一点东西吃，好吧
阿 (神不守舍）我不饿，我一点不想吃。
光这乡下的路总是这么坏——这一路又远又冷，我看你喝一杯茶解解寒吧。
阿用不着，我还好。
刚才进大门的时候，你听见长工的话了么
他说隔壁董四奶奶已经找过我一趟，说今天晚上她一定要过来陪我一夜的。
光是么
〔他由圆桌上把茶壶拿来，冲满开水，斟上一杯热茶，放在阿慈面前。
阿慈正看着自己的白孝衣出神，没有瞧见他。
光喝茶吧，阿慈。
你一定很冷了，今天叫你从家里二直走到教堂坟地，也亏你累的。
阿 (突然回头）我还不累。
(她拿起茶杯，缓缓喝了一口）真是怪事
我不觉得累，什么也不觉得，回家的时候连冷也不觉得。
刚才风就在后边吹，可是一到家里——(她打了一个寒战）这路真远
光 (将椅移在圆桌对面坐下）实在，今天晚上你住在外国牧师家里顶好了。
下完葬之后，他们请你住在他家里，我以为你就可以住下。
阿为什么
我自小上学堂的时候，就不愿意跟那些假道德的牧师在一起。
这一次要是继贤的遗嘱不主张葬在教堂坟地里面，我无论如何不愿意找他们的。
光我不过是想你回到家里一定很寂寞的。
阿寂寞
这真叫人觉得怪，在这块地方，就看不见他了。
继光，你想奇怪不奇怪
这真是怪，你跟我孤孤单单地在这儿——旁边就没有继贤了。
我真不相信他没有了
〔光忙走到右边衣架旁，把一件古铜色皮袍取下换上，由袋内取出烟斗烟袋，装好烟斗，在茶桌上找洋火。
阿继光，死真是一件猜不透的东西。
死来了，什么东西都变了。
你看这些书，这些学问，他在国外研究多少年的东西；人完了，什么也都没有了
(呆视）继贤走了，不见了
光 (哑声）嗯。
(阿慈叹息，回首见继光，惊讶。
阿你已经把白袍子换了
光那件白袍子我穿得太紧。
你看，那件袍子……阿慈，你不怪我吧
阿我说的时候，我并不是有意指摘你。
不过，我觉得你出去的时候，总要把那件袍子穿一下。
继贤是你的亲弟弟，他过去了，名份上你总要穿的。
光 (忙说）自然
自然
阿 (坚决状）为什么丈夫死了，女人就要穿这种白惨惨的衣服，我顶恨这种颜色
(叹气）可是他死了，我一定为他穿的。
在生前我对得起他，死后我还要对得起他。
光 (不停地走）是的。
阿继光，这些年你总算对他尽了做哥哥的责任。
光但望如此。
阿 (拿起黑帽，解开帽上的带子）他一病这几年，你对他对我真是一个好哥哥。
我想起来，真不知道以后没有你怎么过。
(她叹气）(光走到窗前瞰望，无意中碰倒一盆花，落在地上摔破。
阿 (起身）啊，怎么啦
这是我的秋海棠
(光俯身拾碎片，烟斗同时落地）继光，怎么回事
你把自己的烟斗也摔断了
今天你怎么这么粗心
(走到他面前）怎么，你的脸白得跟雪一样
哦，我明白了，你晚饭还没有吃呢
(向右门走）光不必叫厨子
他们都在坟地里还没有走回来呢。
阿慈，其实我不饿，我一点不想吃晚饭。
阿 (坚持）哦，你一定是饿了
你不吃也要吃一点，我先跟你弄点点心吧。
继光，家里死了人，活人依旧是要吃饭哪
(叹息，出右门。
光看她出去，把两段的烟斗拾起，叹一口气，望望书柜上亡人的像片，再回首顺着阿慈走出的方向望去，低头沉思。
行至屋中，阿慈走进，围白围裙，裙角系着有一付红缎结。
她端一盘火腿面包，走到圆桌前。
阿 (刚把围裙系好，才想起厨房今天一天没生火。
还好，柜里还有一盘现成的火腿和面包。
）你坐下，先吃一点，等下人回来再弄点热东西吃。
光 (坐下）阿慈，我不想吃。
阿你太伤心了
继贤过去，我没想到你这样难过。
你平时不好说话，可是我知道你对手足的感情很厚的。
你总是替继贤打算这个，打算那个；可怜，继贤有时在床上闷得难过，时常还对你说些不讲理的话，我从来没听过你抱怨过他的。
唉，搬到农场养病已经有十年了，你在外面累，我在家里累，到了，他还是死了
(叹息）继光，你不吃点东西么
光我简直不想吃，吃也咽不下。
(他略将椅推后，仰视身旁的阿慈，不觉注意到她围裙上面的红缎结；阿慈觉察出来，把缎结抽出。
阿哎，我没留心这上面有一条红带子。
光 (伸手）阿慈，给我吧。
阿缎带子
你要这个做什么
光也说不出做什么，我只喜欢这个颜色。
我向来是爱看红的东西。
阿 (给他）拿去吧。
这类颜色我也爱——大红的颜色，鲜亮亮的，就是紫色也好看，那种深紫的颜色。
(叹息）现在我不应当想这种东西啦。
这时想起这些事情，真是傻气
(她把圆桌上的火腿、面包放在近炉的茶几上，把桌上收拾干净。
光这一点不傻气，像你这样爱颜色，把家里收拾得很美观，这真是你的聪明。
这所老房子到你手里都变了样子了。
你没到我们家里来的时候，这所房子荒凉得没有人管；你来了之后，房子的气象都改了。
满处都是快乐光明，屋里也放着花，冬天都开得旺旺的。
哦，我想起来了，(他走到窗前）我几乎把你的花忘记了。
今天夜里一定要冻。
不到明天早晨，房里一定很冷的。
(他把花分移在茶几上，圆桌上）我真对不起你，把那盆秋海棠摔了。
阿那要什么紧
(她走到窗前）外面看着很冷，我想董四奶奶不会来了。
光我猜她要来的。
她说今天晚上不要你一个人在屋里坐着。
阿这总是人家一番好意，不过我想还不必要她来陪我。
我现在不愿意多谈些闲话，我只想一个人坐着想想自己的事情。
继光，把窗帘拉拢吧，月色惨惨地，外面像是异常地冷似的。
(光拉开窗帷，把两隔窗户遮好。
阿把摇椅放在炉旁坐下。
阿我只想我能够找点事情做，这样闲坐着，我真忍不住。
对了，那儿放着张太太的衣服——可是今天晚上，我安安静静地缝衣裳，我也太无心肝啦，继贤才抬到坟地里……光阿慈，不是这么说法。
这同你自己的感情有什么关系
你要那件衣服么
阿不要——也好，你把那个篮子拿过来——自从继贤病的最重那两天起，东西大概都没有动——可是董四奶奶来了，不要叫她看见我缝衣服；他们乡下人有许多讲究。
固然他们的意见无关轻重，然而也犯不着叫他们大惊小怪的。
(光将筐蓝由缝纫机上拿过来）光那怕什么
我愿意做什么，我就做什么。
世界上尽是些聪明人，不必管他们。
不过你要顾忌他们的口舌，我替你看着就得了。
〔阿不理他，由篮内拿出一身紫色的衣服。
阿这颜色倒美，可惜这材料太贱。
我向来不喜欢坏材料。
(她起首缝纫。
光在屋内徘徊。
他从墙钩上把一支猎枪取下，拉一张椅子靠近阿慈，熟视枪，塞枪弹。
光今年西山又出狐狸了。
我想早晚有一天夜里，我要把那只狐狸捉着。
今天早上我又看见它的脚印，恐怕我们养的鸡又叫它吃了几个。
阿 (心不在焉）真的么
(停）继光，我算算，我进了这个门已经有二十一年了。
你想想，这不是一场梦么
光嗯。
(他装好枪子，把枪倚在膝旁。
阿六月里，我嫁给继贤。
等到明年六月，整整二十二年。
那时他二十一，我二十。
你大概比他大四岁，是吧
光比他大五岁。
阿你看着还比他大些。
你总是这样奇怪，这样安静。
继光，你真不应当不娶亲，要不然，现在你不会孤孤单单一个人了。
(光立起，预备把枪挂在墙上。
光只要你在这儿，我一点也不孤单。
阿我怕不能够长在这个地方啦。
(光手里的枪落地。
阿跳起，膝上的篮亦翻下。
阿哎呀
你怎么啦
枪不是上好子弹了么
光 (哑然）嗯，上满了
(他把枪拾起，低首呆视。
阿我简直以为你喝醉酒了。
我从前跟你订好约，不许喝酒，你不会破约又喝了吧
光我没喝
这十年工夫，我一滴酒也没沾过，这你知道。
阿好啦，你把枪挂好吧。
我看你最好睡觉去，看你的举动，一定是累过火了。
(她拾起篮，又坐下。
光我不累。
我不是这个意思。
(挂好枪）我是……阿是什么
(他背她站立，低首下视）是什么
继光，你的怪脾气又发起来了。
说真的，有时候我实在不懂你；真的，比懂城里现在这一般时髦女子还难。
二十年工夫，我们不拘形迹，天天在一起……光天天在一起，哎，天天在一起。
你刚才不是说我孤单么
我的意思就指这句话。
(他突然回头，走到她面前）你说你不能长住在这儿……阿我说过么
哦，是的。
刚才我是这么想。
光你想什么
阿我想我这一生在家里也过够了。
现在时代也变了，从前继贤常骂我激烈，现在新人物都说我守旧了，可是我自己原来也不打算在家里过一辈子的。
(她穿针缝纫，低首说话）继光，我早有我的野心，虽然我现在已经四十一，我自己觉得我这一生的事情像是还没有完似的。
继光，你知道，这里太没有事情干，太闲在啦
假如现在我有一两个小孩子，这又当别论，但是每天只照护你们两个男人家，并且你还常在外面管农场上的事——这事情实在不够我做的，太轻松了，所以我教小孩，找许多衣服做。
我找这些事并不是想弄钱，我只是喜欢忙，喜欢累，喜欢帮助人家。
多少年我就有一个计划，当时我想谈出来，不但没有用，反叫继贤着急，所以就没有提。
我想做买卖，开一家女子衣服店，找一个大地方——也许是天津——设立一家。
我手下也有一点资本，就是不要农场我自己的那一块地，我也开办得了。
现在我总算自由了，(她放下衣服，眼巴巴地望着光，光直立不动）我从前总想活着要有生趣，有工作，有自己的事业，现在我都能做得到了。
哎，继光，你不知道我这一生多么喜欢好看的颜色，好看的材料。
我只想替旁人做好看的衣服。
我只想把那绒啊、绸啊，鲜艳的材料，剪给人家小孩子们穿。
想起来我就高兴。
我也说不出为什么原故——这原来也傻气。
然而一看见我所喜欢的颜色，深紫啊、深红啊，有时我几乎快活得落泪。
我太喜欢哪
光我怎么办
(阿停语，抬头惊顾）我问你，我呢
你只打算着走，把我扔下，好像……好像……阿我真没想到你是这么看法
怪不得许多人都说你是一个怪人。
光你就没替我想想
(精神紧张，来往徘徊）你只打算把我放在这儿，丢开我，自己走，你不知道我这一生都为的是你。
阿为我
继光
光自然，为的是你
你想想，我为什么住在这儿
难道旁的事情我不可以做么
你想，我学了许多年的工业，我就没有野心么
男子汉的心胸我就没有么
你为什么想，我在你旁边过活还孤单呢
阿慈，难道你还不明白么
阿 (立起，物落地）继光
光你不知道我这一生只有你在我心上么
阿 (喘气）继光，你弟弟的尸首在坟地里面还没有冷呢
光哦，阿慈，他不懂得你
父亲替他把你订下，他就娶了你；他只认得他的书，他不懂得你。
我一见你，我就明白你。
这二十二年，我的心一点没有改。
难道你不觉得么，难道你不觉得么
(他逼近阿，阿后退
终于他在阿近处站立）他没有跟你见面，我已经见着你，明白你。
我这一生，这一辈子都为的是一个人
你能说你不知道么
阿 (粗声）你疯了
光阿慈，我疯了
也许吧
听你冷冷淡淡他说我不应该不结婚，说我这样太孤单
孤单
我从前真是孤单么
除你以外，我怎么能够再想旁的人
是的，我知道，这个时候我不应该跟你谈这些事情，可是我没有法子，我实在忍不住了
阿慈，刚才你说你要走，我听着简直想哭起来了
阿继光，你……你完全是疯了
你是一个老头子，我是一个老太太。
这种思想简直可怕
简直可怕极了
你不要忘记你的弟弟，即便我不是刚刚把他安葬……光阿慈，这没有关系，他总算活过了，可是我从来没有活过，你也不是活着。
阿慈，我知道，你对他并没有多少感情。
阿你怎么敢对我说这种话
我
这几年这样尽心尽意地帮助他，照护他，我不跟你说话了
(战栗。
她取下围裙，折好，向门走去。
光阿慈，不要生气。
请你明白我这点苦衷。
阿明白
你的话我就不愿意明白，我跟你讲，你已经昏了头了
光 (挡住她的去路）阿慈，你一定得听我说。
这些年我都放在心里没有讲。
你自然不相信我心里早已存在着你，你不知道我对你多少年的感情。
这是永远不会变的。
阿慈，现在我依然不改；我不能够觉得我老，我更不觉得你老，年龄是管不住感情的。
阿慈，我对你的情份，现在你不要轻意丢开，你不要看不起一个人的感情。
假若你不愿意在这儿跟我一块住，那么你到哪里，让我也跟着你去。
阿慈，带着我去
没有你我活着一点意味也没有了。
阿继光，躲开我
光不成。
你为什么这样待我
难道我对你发生感情就错了么
就是结婚，现在法律也不能干涉我们。
阿结婚
这简直是禽兽
光为什么结婚不可以
法律干涉不了的。
我想我们住在一块许多年，彼此相得，结婚原来是很自然的事。
我知道，你所想的跟我想的不一样，可是你对我的感情一向是很好的。
阿我对你是兄妹手足的感情，可是现在……光现在怎么样
阿现在你我最好分开——越快越好。
光不成
我离不开你。
多少年前，假若我走得开，我早就离开此地了；可是我办不到，我就住下。
你当时也没反对我住在这儿。
不但如此，我这些年下雪下雨每天出去为你做的事情你都安然受下，我对你的好意你已经承受了。
即便你说你不知道，你已经承受了
阿慈，现在你欠我的，你该我一点东西。
阿继光，这农场一半归你呀。
假若你还嫌少，你全拿去也可以。
(光抓住她的臂膊。
光阿慈，你不应当对我说这种话。
这太没有心肝。
你应该明白得多
从前你总是和和气气地管理家事，所以我没有细处看你，明白你。
原来你这种人只会尽责做事，不懂一点感情的。
可是你不能够跟我说这种话。
无论如何，你欠我的情份。
阿让我走。
我真怕跟你在一起。
我早就知道你心里总有点疯疯癫癫的东西。
我跟你讲，再这样下去，你要入疯人院的。
光 (放开她，退两步）你这是一句真话，你就能赶我进疯人院。
要是你离开我……我……阿继光，听我说。
我们这些年住在一起，我不愿临了这样分开。
过去呢，你帮过我的忙，我也帮过你的忙，我们一向是和和气气的。
几年前，你喝酒喝得很凶，要不是我，你早就醉死了。
我想你还记得。
光那时死了倒好。
阿醉死了倒好
那个时候我把你救出来，从那以后，你清清白白做一个好人。
也许你已经有些疯疯癫癫的思想，可是那时你明白，你放在自己心里头。
现在还是请你放明白些，知道事情终久要变的。
你应当想想，我不能够住在这里的。
你还要办农场呢，你就办下去；不然，我们卖了它，都随你的意思。
光这么说，你要走了
阿我当然是要走。
我在这里等于住监狱。
这些年我已经住够了。
光 (声音低哑）阿慈，带我去
你愿意到哪里，我都跟你去。
我能够帮助你，替你做许多事情。
阿继光，这不成
这不成
我先要回我的娘家，找着机会再做生意。
光那我在附近找一个地方住。
阿 (喊出）这不像话
你没想想你说了这些话没有一件办得到么
这样我一分钟都坐不住了。
谁能够想出种荒谬的思想——你跟我结婚
(她狂笑。
光 (惊）阿慈，不要笑
阿 (镇定）这句话说出来不是糊涂么
可是我猜你一定是怕一个人留在这儿，才说这些话，你心里头绝不是这个意思的。
好，从这时起，我们干干净净地忘丢它。
光 (迟钝）我们忘丢它。
……阿 (有些惊惶）这才对。
我们和和气气地分开
将来还要见面。
像我们这两个老东西，我们不能再想那些事情啦。
(她又狂笑。
光 (转面抓住她的手）不要笑
阿哦，天哪，他疯了
救命
救命
(她从他手里挣脱，向门冲去。
光 (蹒跚欲倒，扶着椅背喘气）阿慈，我不害你——你别怕——你……你……你——我永远不会害你的。
我不再说了，我们忘了吧
——忘了……〔跌入靠桌的椅内，头埋在手里。
〔门外足步声，长工与一女人说话。
阿啊，可来了
这一定是董四奶奶
(开门，董进，阿猛拉着董的手）我以为你永远不来呢。
董 (把阿拉过门口，关上门）说什么我也要来的。
今天晚上，我可不能叫你一个人在家里守着。
头几天晚上，总得要个妇道陪着的。
顾大先生呢——唉
真可怜
他也是不好受。
阿 (忙说）我们大哥也是很难过的。
董四嫂，把东西部脱下——来，过来暖和一下。
今天晚上太冷了。
(打了一个冷战，为董把帽子斗篷脱下，放在一旁。
两个孀妇都站在壁炉旁）唉，董四嫂，我万分谢谢你，你到这儿来陪我。
董唉，顾太太，我也是过来人。
唉，我明白。
刚一来，是不好过。
孤孤单单地好像一个人就活不了似的。
(光慢慢起来，不看她们，呆滞的神气，拿起枪走出房门。
阿有点惊奇，看着他上去）可是，顾太太，人活着总得吃饭不是么
以后凡事都忍着点，每天念念老爷待我的好处，修修来世就得了。
唉，可怜，顾先生是真不好受。
难怪，他们兄弟俩也太好了。
像他这样没成家的人，本来也遭不得世。
好在这些年他跟你们住在一块，也是他的运气。
他脾气太怪，跟旁人都合不上来。
可是这么大的农场他一个人管这个，管那个，我看这真是他的好处。
你们老爷病着不能管事。
你们真是得靠哥哥啦。
好啦，现在你也可以憩憩，安安静静地享享福啦。
苦了这些年，你也应该……(外面枪声一响，她们都惊起）这是什么
阿这是继光，我们大哥。
他出去了，你看他带着枪出去的。
董这半夜里拿枪干什么
阿这一定是那只狐狸。
今天晚上他说要打那个狐狸的。
近来我们的鸡已经丢了不少了。
(她走至窗前，拉开窗惟）董四嫂，我怎么看不见他。
董顾太太，你怎么啦
你直打战。
这是怎么一回事
阿我出去看看。
董你想些什么
怎么，你抖得都站不住了。
来，我看看去。
〔她拿起斗篷，阿向前捉着椅背倚佐。
董四嫂出。
阿全身靠着椅上喘气。
〔外面大喊，愈喊愈近。
董四奶奶跑进，斗篷落地。
董 (声音尖锐）在……在马号里，他……他的头都炸碎了
顾太太
顾太太
〔她倒在地上
抓着阿慈的膝头。
阿躲开，把耳掩上。
——幕(原载《南大周刊》第77期，1929年12月31日）
该不该辞职
人生必须有一个正确的方向 正如“打工皇帝”唐骏说：“我觉得有两种人不要跟别人争利益和价值回报。
第一种人就是刚刚进入企业的人，头5年千万不要说你能不能多给我一点儿工资，最重要的是能在企业里学到什么，对发展是不是有利……” 人总是从平坦中获得的教益少，从磨难中获得的教益多；从平坦中获得的教益浅，从磨难中获得的教益深。
一个人在年轻时经历磨难，如能正确视之，冲出黑暗，那就是一个值得敬慕的人。
最要紧的是先练好内功，毕业后这5年就是练内功的最佳时期，练好内功，才有可能在未来攀得更高。
出路在哪里
出路在于思路
其实，没有钱、没有经验、没有阅历、没有社会关系，这些都不可怕。
没有钱，可以通过辛勤劳动去赚；没有经验，可以通过实践操作去总结；没有阅历，可以一步一步去积累；没有社会关系，可以一点一点去编织。
但是，没有梦想、没有思路才是最可怕的，才让人感到恐惧，很想逃避! 人必须有一个正确的方向。
无论你多么意气风发，无论你是多么足智多谋，无论你花费了多大的心血，如果没有一个明确的方向，就会过得很茫然，渐渐就丧失了斗志，忘却了最初的梦想，就会走上弯路甚至不归路，枉费了自己的聪明才智，误了自己的青春年华。
荷马史诗《奥德赛》中有一句至理名言：“没有比漫无目的地徘徊更令人无法忍受的了。
”毕业后这5年里的迷茫，会造成10年后的恐慌，20年后的挣扎，甚至一辈子的平庸。
如果不能在毕业这5年尽快冲出困惑、走出迷雾，我们实在是无颜面对10年后、20年后的自己。
毕业这5年里，我们既有很多的不确定，也有很多的可能性。
毕业这5年里，我们既有很多的待定，也有很多的决定。
迷茫与困惑谁都会经历，恐惧与逃避谁都曾经有过，但不要把迷茫与困惑当作可以自我放弃、甘于平庸的借口，更不要成为自怨自艾、祭奠失意的苦酒。
生命需要自己去承担，命运更需要自己去把握。
在毕业这5年里，越早找到方向，越早走出困惑，就越容易在人生道路上取得成就、创造精彩。
无头苍蝇找不到方向，才会四处碰壁；一个人找不到出路，才会迷茫、恐惧。
生活中，面对困境，我们常常会有走投无路的感觉。
不要气馁，坚持下去，要相信年轻的人生没有绝路，困境在前方，希望在拐角。
只要我们有了正确的思路，就一定能少走弯路，找到出路
成功的人不是赢在起点，而是赢在转折点。
不少刚刚毕业的年轻人，总是奢望马上就能找到自己理想中的工作。
然而，很多好工作是无法等来的，你必须选择一份工作作为历练。
职业旅程中的第一份工作，无疑是踏入社会这所大学的起点。
也许你找了一份差强人意的工作，那么从这里出发，好好地沉淀自己，从这份工作中汲取到有价值的营养，厚积薄发。
千里之行，始于足下，只要出发，就有希望到达终点。
起点可以相同，但是选择了不同的拐点，终点就会大大不同
毕业这几年，我们的生活、感情、职业等都存在很多不确定的因素，未来也充满了各种可能。
这个时候，必须学会选择，懂得放弃，给自己一个明确的定位，使自己稳定下来。
如果你不主动定位，就会被别人和社会“定型”
可以这么说：一个人在毕业这5年培养起来的行为习惯，将决定他一生的高度。
我们能否成功，在某种程度上取决于自己对自己的评价，这就是定位。
你给自己定位是什么，你就是什么。
定位能决定人生，定位能改变命运。
丑小鸭变成白天鹅，只要一双翅膀；灰姑娘变成美公主，只要一双水晶鞋。
人的命，三分天注定，七分靠打拼，有梦就“会红”，爱拼才会赢。
只要不把自己束缚在心灵的牢笼里，谁也束缚不了你去展翅高飞。
现实情况远非他们所想的那样。
于是，当优越感逐渐转为失落感甚至挫败感时，当由坚信自己是一块“金子”到怀疑自己是一粒“沙子”时，愤怒、迷茫、自卑就开始与日俱增。
其实，应该仔细掂量一下自己，你是否真是金子
是真金，手中要有绝活，才能上要有过人之处才行。
一句话：真金是要靠实力来证明的，只有先把自己的本领修炼好了，才有资格考虑伯乐的事情。
每颗珍珠原本都是一粒沙子，但并不是每一粒沙子都能成为一颗珍珠。
想要卓尔不群，就要有鹤立鸡群的资本。
忍受不了打击和挫折，承受不住忽视和平淡，就很难达到辉煌。
年轻人要想让自己得到重用，取得成功，就必须把自己从一粒沙子变成一颗价值连城的珍珠。
天有下雨与日出，人生高峰与低谷。
莫为浮云遮望眼，风物长宜放眼量。
只要拂去阴霾，就能亮出朗朗晴空。
如果你在工作上有些不如意，要相信自己不会一直处于人生的低谷期，总有一天能冲破重重云层。
告诉自己：我并没有失败，只是暂时没有成功
只要在内心点亮一盏希望之灯，一定能驱散黑暗中的阴霾，迎来光明。
的确，论资历，他们是不折不扣的职场菜鸟，业务涉及不深，人脉一穷二白，在工作中经常碰壁。
他们的压力并不一定都像千钧大石，而是像大雨来临前的天色，灰色低沉，明明有空间，却被灰色填满每个缝隙，只能等待大雨倾盆之后的晴空。
“起得比鸡早，睡得比狗晚，干得比驴多，吃得比猪差。
”这是很多刚刚毕业的人喜欢用来调侃自己生活状态的话。
虽然有点儿夸张，但是，他们中的很多人的确一直都被灰色心情所笼罩——心里永远是多云转阴。
记得有位哲人曾说：“我们的痛苦不是问题本身带来的，而是我们对这些问题的看法产生的。
”换个角度看人生，是一种突破、一种解脱、一种超越、一种高层次的淡泊与宁静，从而获得自由自在的快乐。
一位哲人说：“人生就是一连串的抉择，每个人的前途与命运，完全把握在自己手中，只要努力，终会有成。
”就业也好，择业也罢，创业亦如此，只要奋发努力，都会成功。
你是不是准备把生命的承诺全部都交给别人
毕业后这5年，是改变自己命运的黄金时期。
在最能决定自己命运时，如果还不把握，那你还要等到什么时候呢
我的人生我做主，命运由己不由人。
不要活在别人的嘴里，不要活在别人的眼里，而是把命运握在自己手里。
别说你没有背景，自己就是最大的背景。
美国作家杰克·凯鲁亚克说过一句话：“我还年轻，我渴望上路。
”在人生的旅途中，我们永远都是年轻人，每天都应该满怀渴望。
每个人的潜能都是无限的，关键是要发现自己的潜能和正确认识自己的才能，并找到一个能充分发挥潜能的舞台，而不能只为舞台的不合适感到不快。
要客观公正地看待自己的能力，结合自己的实际情况和爱好冷静选择，尽可能到最需要自己、最适合自己的地方。
在人力资源管理界，特别流行一个说法，即“骑马，牵牛，赶猪，打狗”理论：人品很好，能力又很强的，是千里马，我们要骑着他；人品很好但能力普通的，是老黄牛，我们要牵着他；人品、能力皆普通的，就是“猪”，我们要赶走他；人品很差能力很强的，那是“狗”，我们要打击他。
我想，刚刚毕业几年的你，一样胸怀大志，一样想成为一匹被人赏识、驰骋沙场的千里马吧
那么，就好好沉淀下来。
低就一层不等于低人一等，今日的俯低是为了明天的高就。
所谓生命的价值，就是我们的存在对别人有价值。
能被人利用是一件好事，无人问津才是真正的悲哀
能干工作、干好工作是职场生存的基本保障。
任何人做工作的前提条件都是他的能力能够胜任这项工作。
能干是合格员工最基本的标准，肯干则是一种态度。
一个职位有很多人都能胜任，都有干好这份工作的基本能力，然而，能否把工作做得更好一些，就要看是否具有踏实肯干、苦于钻研的工作态度了。
在能干的基础上踏实肯干。
工作中，活干得比别人多，你觉得吃亏；钱拿得比别人少，你觉得吃亏；经常加班加点，你觉得吃亏……其实，没必要这样计较，吃亏不是灾难，不是失败，吃亏也是一种生活哲学。
现在吃点儿小亏，为成功铺就道路，也许在未来的某个时刻，你的大福突然就来了。
能吃亏是做人的一种境界，是处世的一种睿智。
在工作中并不是多做事或多帮别人干点儿活就是吃亏。
如果领导让你加加班、赶赶任务，别以为自己吃了大亏，反而应该感到庆幸，因为领导只叫了你，而没叫其他人，说明他信任你、赏识你。
吃亏是一种贡献，你贡献得越多，得到的回报也就越多。
乐于加班，就是这样的一种吃亏。
舍得舍得，有舍才有得；学会在适当时吃些亏的人绝对不是弱智，而是大智。
给别人留余地就是给自己留余地，予人方便就是予己方便，善待别人就是善待自己。
傻人有傻福，因为傻人没有心计。
和这样的人在一起，身心放松，没有太多警惕，就能相互靠近。
傻在很多时候意味着执着和忠贞，也意味着宽厚和诚实，让人不知不觉站到他一边。
傻人无意中得到的，比聪明人费尽心机得到的还多。
毕业这几年，你的天空中只飘着几片雪花，这样你就满足了吗
成功需要坚持与积累，与其专注于搜集雪花，不如省下力气去滚雪球。
巴菲特说：“人生就像滚雪球，最重要的是发现很湿的雪和很长的坡。
”让自己沉淀下来，学着发现“很湿的雪”，努力寻找“很长的坡”。
记住：散落的雪花会很快融化，化为乌有，只有雪球才更实在，才能长久。
在毕业这几年里，你要是能做到比别人多付出一分努力，就意味着比别人多积累一分资本，就比别人多一次成功的机会。
什么是职业化呢
职业化就是工作状态的标准化、规范化、制度化，即在合适的时间、合适的地点用合适的方式说合适的话、做合适的事，使知识、技能、观念、思维、态度、心理等符合职业规范和标准。
“在每个行业里，都有很多出色的人才，他们之所以能存在，是因为比别人更努力、更智慧、更成熟。
但是，最重要的是，他们比一般人更加职业化
这就是为什么我现在能当你老板的原因。
一个人仅仅专业化是不够的，只有职业化的人才能飞在别人前面，让人难以超越
”不要以为我们现在已经生存得很安稳了。
对于毕业5年的人来讲，一定要认清即将面临的五大挑战。
一、赡养父母。
二、结婚生子。
三、升职加薪。
四、工作压力。
五、生活质量。
有的人为生存而雀跃，目光总是停在身后，三天打鱼两天晒网，有始无终。
有的人为发展而奋斗，目光总是盯在正前方，每天进步一点点，坚持不懈。
毕业这几年，不能没有追求和探索，不能没有理想和目标。
人生如逆水行舟，不进则退。
甘于现状的生活就是不再前行的船，再也无法追上时代前进的步伐。
一定要抓紧每一秒钟的时间来学习，要明白学习不是学生的专利。
小聪明的人最得意的是：自己做过什么
大智慧的人最渴望的是：自己还要做什么
小聪明是战术，大智慧是战略；小聪明看到的是芝麻，大智慧看到的是西瓜。
在这个世界上，既有大人物，也有小角色，大人物有大人物的活法，小人物有小人物的潇洒，每个人都有自己的生活方式，谁也勉强不了谁。
但是，小聪明只能有小成绩和小视野，大智慧才能有大成就和大境界。
小企业看老板，中企业看制度，大企业看文化。
小公司与大企业都有生存之道，没有好坏之分，但对一个人不同阶段的影响会不同。
小公司肯定想要发展为大企业，这是一种目标，年轻人也要给自己的职业生涯制定目标。
毕业几年的你，是否经常会怯场或者是感到没有底气
居安思危绝对不是危言耸听
此刻打盹，你将做梦；此刻学习，你将圆梦。
在竞争激烈的人生战场上，打盹的都是输家
每个人在年轻的时候似乎都豪情万丈，什么都不怕，可是随着年龄的增长，每天想着房子、工作、养家糊口这些俗事儿，再也没有年轻时那种敢于“上天探星、下海捞月”的勇气了。
是我们改变了生活，还是生活改变了我们
我们的思想越来越复杂，因为有了越来越多的舍不得、越来越多的顾虑，我们总是在徘徊、总是在犹豫。
（励志名言 ）毕业开始一两年，生活的重担会压得我们喘不过气来，挫折和障碍堵住四面八方的通口，我们往往在压迫得自己发挥出潜能后，才能杀出重围，找到出路。
可是两三年后，身上的重担开始减轻，工作开始一帆风顺，我们就松懈了下来，渐渐忘记了潜在的危险。
直到有一天危机突然降临，我们在手足无措中被击败……毕业这几年，仍然处于危险期，一定要有居安思危的意识，好好打拼，这样才能有一个真正的安全人生
生于忧患，死于安乐。
如果你想跨越自己目前的成就，就不能画地自限，而是要勇于接受挑战。
对畏畏缩缩的人来说，真正的危险正在于不敢冒险
年轻人在社会的重压下，适应能力已变得越来越强，只是他们不自觉地习惯被环境推着走。
他们不敢冒险，怕给自己带来终身的遗憾，于是告慰自己：“我对得起自己、对得起家人，因为我已竭尽全力。
”其实，人只有不断挑战和突破才能逐渐成长。
长期固守于已有的安全感中，就会像温水里的青蛙一样，最终失去跳跃的本能。
经历了这几年社会生活，你应该明白：这个世界上有富也有贫，有阴也有亮，有丑也有美，到底看到什么，取决于自己是积极还是消极。
在年轻时学会勤勉地工作，用一种光明的思维对待生活，那么，只要张开手掌，你就会发现，里面有一片灿烂的人生。
把感恩刻在石头上，深深地感谢别人帮助过你，永远铭记，这是人生应有的一种境界；把仇恨写在沙滩上，淡淡忘掉别人伤害过你，学会宽容，让所有的怨恨随着潮水一去不复返，这也是一种人生境界。
学会倒出水，才能装下更多的水。
从毕业那天开始，学会把每天都当成一个新的起点，每一次工作都从零开始。
如果你懂得把“归零”当成一种生活的常态，当成一种优秀的延续，当成一种时刻要做的事情，那么，经过短短几年，你就可以完成自己职业生涯的正确规划与全面超越。
在职业起步的短短道路上，想要得到更好、更快、更有益的成长，就必须以归零思维来面对这个世界。
不要以大学里的清高来标榜自己，不要觉得自己特别优秀，而是要把自己的姿态放下，把自己的身架放低，让自己沉淀下来，抱着学习的态度去适应环境、接受挑战。
放下“身段”才能提高身价，暂时的俯低终会促成未来的高就。
年轻人从校园或者从一个环境进入一个新环境，就要勇于将原来环境里熟悉、习惯、喜欢的东西放下，然后从零开始。
我们想在职场上获得成功，首先就要培养适应力。
从自然人转化为单位人是融入职场的基本条件。
一个人起点低并不可怕，怕的是境界低。
越计较自我，便越没有发展前景；相反，越是主动付出，那么他就越会快速发展。
很多今天取得一定成就的人，在职业生涯的初期都是从零开始，把自己沉淀再沉淀、倒空再倒空、归零再归零，正因为这样，他们的人生才一路高歌，一路飞扬。
在毕业这几年里，我们要让过去归零，才不会成为职场上那只背着重壳爬行的蜗牛，才能像天空中的鸟儿那样轻盈地飞翔。
请好好品味一下杰克·韦尔奇说过的一句话：“纠正自己的行为，认清自己，从零开始，你将重新走上职场坦途。
”吐故才能纳新，心静才能身凉，有舍才能有得，杯空才能水满，放下才能超越。
归零思维五大表现：心中无我，眼中无钱，念中无他，朝中无人，学无止境。
年轻人难免带着几分傲气，认为自己无所不能、所向披靡，其实不然，初入职场的新人还是个“婴儿”，正处在从爬到走的成长阶段。
在毕业这几年里，一定要让自己逐步培养起学徒思维、海绵思维、空杯思维，具有这样思维的人心灵总是敞开的，能随时接受启示和一切能激发灵感的东西，他们时刻都能感受到成功女神的召唤。
