有一部关于女权主义的电影，老师只放映了前面一段，想知道有大佬知道这部电影名叫什么吗
朝九晚五 Nine to Five (1980)剧情简介家庭妇女朱迪·柏恩莉（Jane Fonda饰）新近离婚，她在一家法人公司找到了自己的第一份工作——文秘。
办公室监督人寡妇Violet Newstead（Lily Tomlin饰）十分照顾朱迪，向朱迪讲述了她第一次上班时经历的灾难性的一天。
被办公室里的人看作是以出卖色相获得老板青睐的美女秘书Doralee Rhodes（Dolly Parton饰）听得了这一切，心里颇为忿忿不平。
老板Franklin Hart（hart英文专指雄鹿）是一个具有浓重性别沙文主义、伪善、固执、爱听马屁和鄙视女性的人。
三人在他手下工作上饱受歧视和屈辱，同病相怜，遂成为要好的死党，常常在一起幻想敲掉Hart先生的脑袋，或Violet无意中将剧毒鼠药放入老板的咖啡中毒死了Hart，并将他的尸体偷出医院。
不料后来竟真的将错就错把老板予以绑架，并假老板之名在公司进行翻天覆地的大改革。
但一个问题始终困扰着她们：在改革彻底成功之前，她们能囚禁Hart多久
贱女孩电影 的经典台词
Calling somebody else fat won't make you any skinnier. Calling someone stupid doesn't make you any smarter. And ruining Regina George's life definitely make me any happier. All you can do in life is try to solve the problem in front of you.嘲笑别人胖并不能使你变瘦，嘲笑别人笨并不能使你变聪明，背后恶意中伤对方并不能使你获得快乐，也不能解决人们之间存在的问题 。
when you get bitten by a snake, you're supposed to spite the poison out,that's what i desided to do—suck all the poison out of my life 当你被蛇咬了一口，你必须把毒液吸出来。
那就是我要做的。
我要把生活中的毒液全吸出来。
OK, irregardless. Ex-boyfriends are just off-limits to friends. I mean, that's just, like, the rules of feminism. 好了，不管怎样，朋友的前男友是不能够追的 。
我的意思是，这就...好像是...的规则 cady, there are two kinds of evil people. People who do evil stuff, and people who see evil stuff being done and don't try to stop it. ，可恶的人有两种 ：十恶不赦的一种 ，还有就是目睹邪恶而袖手旁观者 -- Great. All my friends hate me, and now my mom hates me. -- 绝好，所有的朋友恨我 现在连我的妈妈也恨我 -- Your mom does not hate you. afraid of you. -- 你母亲不是恨你 ，她是担心你希望对楼主有所帮助
女权电影的概念是什么
女性电影和女权电影有什么区别
女性主义电影理女性主义女权主义）思想在电影及批评领的一个重要方面。
这里的女权主义。
主要是指本世纪60年代末欧美兴起的新女权主义。
从广义上说，女权主义是一种世界性的思潮运动，其早期斗争主要局限在政治、经济和职业三个方面的平等要求上面。
1968年法国5月风暴以后，第四要求，即性别平等要求，成为主要的要求。
由此划分了欧美文学批评的两个阶段，即是女性美学阶段和性别美学阶段。
前者对妇女著作采取一种“双性同体美学”，实即单性\\\/男性美学的观点，否认女性文学的创造意识和独创性。
后者从对本文中妇女形象的分析发展到对本文中的性别表述的分析，从而进入到质疑语言主体和表述本质的后结构主义分析。
到80年代末则主要集中于对性别差异的比较研究。
1973年，美国学者劳拉•穆尔维提交维斯康辛大学法学系论文《视觉快感和叙事性电影》的论文被认为是女权主义电影理论的重要文献。
美国学者安德鲁称赞该文“把精神分析同电影风格学这两个领域清晰有力地联系起来”文中她对好莱坞影片中的男性主义美学的实质做出毫不留情的揭示。
1981年，她在美国纽约参加一次电影与心理分析研讨会时提交了一篇题为《视觉快感和叙事性电影的反思》的论文。
该文的出发点与叙事性电影批评的发展阶段大体上是一致的：即对性别差异的关注。
文中她除了继续坚持原来的观点以外又提出了另外两条思考路线：女性观看者的快感的性质问题以及位于叙事中心的女性角色对认同作用的影响问题。
女性主义电影从70年代末期至80年代整整十多年间，美国影坛兴起一股女性主义电影风，许多优秀的女演员也在这一段时期留下了许多脍炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳达合演的《茱莉亚》（描写反纳粹女杰的生平故事）、莎莉菲尔德的《心田深处》（描写坚强的农村妇女的故事）、杰西卡兰芝的《弗朗西斯》（描写性格女星对抗好莱坞的悲剧故事）等。
形成这一股风潮的原因主要是70年代开始盛行于美国的女性主义思潮以及女性解放运动，另一方面也多亏了这一批优秀的女演员，她们不愿意再以充当银幕花瓶为满足，愿意向复杂而有深度的女性角色挑战，当然，也让我们有幸领教到她们苦心经营的丰硕成果。
这一股风潮到90年代便被许多肌肉男星的动作片以及计算机动画的科技奇观所取代，让我们更对那一个时代的美好难以忘怀。
女性电影应该是什么
很难定义，因为现在也还在发展中，如果用狭义的定义就是：女性观点来诠释有关女性的议题的电影。
而广义的定义：女性导演所拍摄，不一定是女性议题的电影，或是男导演拍摄，但是探讨女性活动、女性题材的电影。
一些导演擅长刻画女性角色、女性情欲，这跟男性所表达情欲上的差别在：探讨的是心灵而不只是动作; 情欲流动的描述而不是摄影机对女性身体的描绘; 身份上的寻找、认同，私密性的家丑、告解、诚实的表露，亲人和好朋友或许会受到侵犯，所以还包含事前、事后的沟通。
其它包还性别、同性、异装的议题的作品。
当然，女性主义电影还是以女性为其主角，描写这一些女性在父权以及时代的倾轧下奋力求取生存尊严的故事，所描写的女性角色并不是为了对旧时代的贤妻良母歌功颂德，藉以更加巩固父权的教化；反之，它更多描写的是一些桀傲不驯，甚至不见容于当时的「坏女人」，她们特立独行的行径除了勇气可嘉之外，对于性别刻板的颠覆、以及性别压迫的解放更是引人深思。
