京剧徐策跑城唱词
徐策：【高拨子摇板】忽听家院报一信，言道韩山发来兵。
叫家院忙随我去看动静，看是何人到来临。
薛姣：【高拨子摇板】搬兵只为报仇恨，叫声爹爹快开城。
徐策：【高拨子导板】忽听得家院一声禀，【回龙】老徐策我站城楼，我的耳又聋，我的眼又花，我的耳聋眼花，看不见城下儿郎哪一个跪在城边。
我问你：家住哪府哪州并哪县
哪一个村庄有你家门
你的爹姓甚
你的母姓甚
你们弟兄排行第几名
说得清，你道得明，放下吊桥开城门，放你进城。
你若是说不清来道不明，要想开城万不能。
你报上花名。
薛姣：【高拨子摇板】韩山搬兵下书信，儿是薛姣转回程。
徐策：【高拨子摇板】家院与爷城开定，韩山发来多少兵
薛姣：【高拨子摇板】韩山发来三千七百人和马，青龙会还有八百兵。
徐策：【高拨子摇板】领兵的元帅是哪一个
哪一个做了前战先行
薛姣：【高拨子摇板】前战先行孩儿做，三叔父挂帅掌三军。
薛刚：【高拨子摇板】闻听侄儿一声请，原来恩人在柳林。
走向前去忙跪定，问声伯父可安宁
徐策：【高拨子散板】一见奴才咬牙恨，不由老夫气填膺。
三杯黄汤入了肚，害了全家一满门
我狠你不过下口咬，他薛家又出了一个闯祸的根
薛刚：【高拨子散板】伯父开言将我骂，骂得我黑脸又转青。
葵儿传令长安进，杀上天子午朝门。
薛刚：【高拨子摇板】撤回人马把话论，尊声伯父你是听：大闹花灯孩儿错，不该杀我一满门。
三月的孩童犯何罪
腰铡三截为何情
思一思来想一想，伯父啊
叫儿发兵不发兵
徐策：【高拨子原板】湛湛青天不可欺，是非善恶人尽知。
血海的冤仇终须报，且看来早与来迟。
薛刚在阳河把酒戒，他爹娘的寿辰把酒开。
三杯入肚出府外，惹下了塌天大祸灾。
打坏了天佐、张天佑，张泰的门牙打下来。
太庙的神像俱打坏，太子的金盔落尘埃。
举家绑在西郊外，三百余口把刀开。
如今韩山发人马，【摇板】青龙会还有八百兵。
前面已是金銮殿，急急忙忙去见君。
老夫上殿奏一本，一本一本往上升。
万岁准了我的本，君是君来臣是臣；万岁不准我的本，紫禁城杀一个乱纷纷。
往日行走走不动，今日行走快似风。
三步当做两步走，两步当做一步行。
急急忙忙朝前奔，【散板】老夫上殿把本升。
京剧徐策跑城中的衣服叫什么
蟒袍
徐策跑城属于那部戏曲中的一段
《徐策跑城》是京剧传统戏《薛刚反唐》中的一折.剧情是：唐朝徐策养子薛蛟持徐策书信到韩山，搬来薛刚、纪鸾英夫妇人马，欲反上长安。
徐策闻报大喜，不顾年迈，上城观望，见薛家兵精马壮，益为欢悦，飞跑入朝，代其雪冤，并迫使朝廷杀了当年在元宵节与薛刚无理取闹的奸相张天佐之子张泰。
戏剧《徐策跑城》剧中徐策是谁的后代?说的是什么朝代?
《徐策跑城》剧中徐策是唐朝开国功臣徐懋功的后人。
《徐策跑城》是京剧传统戏,《薛刚反唐》中一折。
老三麻子及周信芳的代表作。
唐朝徐策养子薛蛟持徐策书信到韩山，搬来薛刚、纪鸾英夫妇人马，欲反上长安。
徐策闻报大喜，不顾年迈，上城观望，见薛家兵精马壮，益为欢悦，飞跑入朝，代其雪冤。
并迫使朝廷杀了当年在元宵节与薛刚无理取闹的奸相张天佐之子张泰。
该剧源于徽班，唱高拨子，通过舞蹈刻画人物性格。
1877年天仙茶园京徽同台时王鸿寿演出，1916年6月3日，王鸿寿又在丹桂第一台演出此剧，已移植为京剧。
周信芳受其教益，把《法场换子》《举鼎观画》及此剧编入连台本戏《大闹花灯》之中，1918年4月7日在丹桂第一台首演。
民国十五年1926年10月16日在丹桂第一台首次单演此剧，以后不断加工，成为麒派代表剧目之一。
唐代李治时期的一段史实 唐高宗李治由于软弱无能，致使奸党张泰等人把持朝政，结党营私，残害忠良，使得国事日非，纪纲败坏，贤臣退避，把一个锦绣大唐搞得怨声载道，民怨四起
唐代勋臣徐策乃唐朝开国功臣徐懋功的后人。
徐策在其同僚好友薛丁山被奸臣陷害满门抄斩时，老徐策冒着天大的风险夜入刑部大牢，用自己的亲子换出薛氏遗孤，为的是保住忠良一脉。
徐策忍着丧子之痛，精心养育薛氏遗孤，教以文韬武略。
若干年后，薛氏子孙在韩山树立义军大旗，势力逐渐壮大。
徐策暗写书信，要义军清君侧，诛奸党。
徐策之所以要韩山义军进兵长安，是因为他看到朝中忠奸两党力量悬殊，奸党势力太大，只有借义军的力量才能除掉奸臣，匡扶大唐社稷。
薛氏后人接到书信就发兵杀向长安。
老徐策闻报后，登城瞭望，看到薛氏后人兵强马壮，势力强大，不由得欣喜万分，他即刻上皇城奏本，请求唐王除奸雪冤。
唐王朝迫于无奈，只得按徐策的要求将奸臣诛杀。
大唐得以中兴，社稷得以稳定。
京剧传统戏《薛刚反唐》中的一折《徐策跑城》，就是表现的这一历史典故。
《徐策跑城》情节薛仁贵的后代被奸臣张泰等陷害，全家抄斩。
同情薛家遭遇的徐策，用自己的孩儿代刑，换下了薛猛的孩儿薛蛟，将他抚养长大，叫他到韩山下书，约同他正在招兵买马的婶母纪鸾英发兵报仇。
纪鸾英的丈夫薛刚原流亡在青龙会上聚集人马，欲图报仇，这时也到了韩山。
大家见面以后，发兵进逼长安。
徐策闻讯，喜极，不顾自己的衰老，亲上城楼观望。
当允代为上殿奏本，要求皇帝杀张泰为薛家申冤；否则，就让大家杀入午门。
见了薛家后代人物的英雄气概，老徐策竟高兴得连马也不轿也不乘，急急忙忙地上朝奏本。
徐懋功徐懋功即唐代“英国贞武公”李绩(594年-669年，绩音绩)，原名徐世绩，字懋功。
唐高祖李渊赐其姓李，后避唐太宗李世民讳改名为李绩，汉族，曹州离狐(今山东菏泽东明县东南)人，唐初名将，与李靖并称，被封为英国公，为凌烟阁二十四功臣之一。
早年从李世民平定四方，后来成为唐王朝开疆拓土的主要战将之一，曾破东突厥、高句丽，功勋卓著。
李绩一生历事唐高祖、唐太宗、唐高宗三朝，出将入相，深得朝廷信任和重任，被朝廷倚之为长城。
显庆二年(657年)奉旨与许敬宗、苏敬、孔志约、于志宁等编《新修本草》二十卷，被认为是世界上最早出现的药典。
总章二年(669年)十二月初三戊申日，李绩卒，享年七十六岁，唐高宗辍朝七日，赠李绩太尉、扬州大都督，谥号贞武，陪葬昭陵。
京剧 《徐策跑城》采用了那些京剧的“身法”“步”
马连良的《淮河营》《甘露寺》，陈少云的《徐策跑城》《追韩信》，言兴朋《曹操与杨修》，等等，更多精彩请到《中国京剧艺术网》
京剧《**跑城》
徐策 （高拨子原板） 青龙会还有八百兵。
（高拨子散板） 看看不觉天色晚， 急急忙忙步进城。
老夫上殿去奏本， 一本一本往上升。
万岁准了我的本， 君是君来臣是臣； 万岁不准我的本， 紫禁城杀一个乱纷纷。
往日行走走不动， 今日行走快如风。
三步当作两步走， 两步当作一步行。
急急忙忙往前进， （白） 哦
嘿嘿
（高拨子散板） 老夫上殿把本升。
京剧 麒派徐策跑城哪儿可以下载
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京剧曲调
京剧演唱常用的西皮和二黄曲调,是各有特色的.一般的说，西皮的腔调比较高亢、激越、明快、流畅；二黄的腔调比较深沉、浑厚、稳建、舒展。
所以，西皮腔适于表现慷慨激昂、热情奔放的感情。
象《锁五龙》单雄信押赴刑场，《击鼓骂曹》弥衡痛骂曹操，《断桥》白素贞逃出金山寺的悲愤急切情绪，《打渔杀家》萧恩怒打教师爷等情节，都是采用的西皮曲腔，曲调高亢，如上青云。
二黄腔则善于表现忧郁悲怆、含蓄而深沉的感情。
如《二进宫》徐延昭、杨波忧郁进宫，《贺后骂殿》贺后质问赵光义，《文昭关》伍子胥月夜忧叹等，都采用了二黄曲腔，曲调深沉，如入幽谷。
当然，这是就一般而言的，也有些戏是用西皮表现忧郁悲伤或用二黄表现激昂奔放感情的。
另外，因行当的不同（在某种程度上也可说性格不同），发声方法不同，在演唱上也各有风格特色；如老生明快、小旦细腻、花脸粗犷、武生挺拔、老旦则显苍劲等等，听来都会得到美的享受 京剧演唱常用的西皮和二黄曲调,是各有特色的.一般的说，西皮的腔调比较高亢、激越、明快、流畅；二黄的腔调比较深沉、浑厚、稳建、舒展。
所以，西皮腔适于表现慷慨激昂、热情奔放的感情。
象《锁五龙》单雄信押赴刑场，《击鼓骂曹》弥衡痛骂曹操，《断桥》白素贞逃出金山寺的悲愤急切情绪，《打渔杀家》萧恩怒打教师爷等情节，都是采用的西皮曲腔，曲调高亢，如上青云。
二黄腔则善于表现忧郁悲怆、含蓄而深沉的感情。
如《二进宫》徐延昭、杨波忧郁进宫，《贺后骂殿》贺后质问赵光义，《文昭关》伍子胥月夜忧叹等，都采用了二黄曲腔，曲调深沉，如入幽谷。
当然，这是就一般而言的，也有些戏是用西皮表现忧郁悲伤或用二黄表现激昂奔放感情的。
另外，因行当的不同（在某种程度上也可说性格不同），发声方法不同，在演唱上也各有风格特色；如老生明快、小旦细腻、花脸粗犷、武生挺拔、老旦则显苍劲等等，听来都会得到美的享受 除上面所举的西皮、二黄变化来的西皮、二黄反调之外，属于西皮类的还有“南梆子”，它的曲调较为缠绵委婉，表现感叹或欢畅的情绪；前者如《霸王别姬》中虞姬巡营中所唱的“见大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁心”；后者如《碧波仙子》中鲤鱼仙子所唱的“兴波浪离水府忙把岸上，观看这人间的美好风光。
”属于于黄类的，还有“高拔子”和四平调两种曲腔。
高拨子的曲调高亢挺拔，多用于人物心情焦灼和急切情绪。
如《盗仙草》白素贞为救许仙涉险盗草，《徐策跑城》老徐策急切上殿保本的情景，都是用高拨子演唱的。
四平调的旋律和节奏，比较舒展跳跃，可在悲喜两种情绪中使用。
用于欢悦情绪的，如《乌龙院》中宋江所唱的“宋公明打坐乌龙院，猜一猜。
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”唱段；用于惆怅伤感的，如《贵妃醉酒》中杨玉环所唱的“海岛冰轮初转腾”的唱段，真是短短一曲抒情怀. 西皮、二黄的音乐结构形式，除曲腔不同以外，还有各自的板式。
所谓板式，就是曲腔的节奏和速度的标志。
导板，很象歌曲中自由拍节的起头，一般在人物振奋、悲伤、焦灼或震怒时使用。
如《借东风》中孔明从容镇定而又无比振奋地赴南屏山借风时，唱的是二黄导板；《断桥》中白素贞在金山寺败退后。
怀着悲愤焦灼的心情逃至西子湖时，唱的则是西皮导板。
慢板，属于四分之四拍节，多用于人物哀伤、沉思或表白心迹、述说往事等情景。
如《洪羊洞》中杨延昭哀叹杨家往事，《窦娥冤》中窦娥在狱中倾吐不幸遭遇，唱的都是二黄慢板；《空城计》中孔明智退司马懿，《女起解》中苏三哀叹不幸身世，则属于西皮慢板。
原板、为四分之二拍节，多用于人物心情平静时或表白心迹，或抒发情怀。
如《打渔杀家》中萧恩闷坐家中所唱的，是西皮原板，《搜狐救孤》中程婴劝慰妻子所唱的，是二黄原板。
在人物情绪激烈或心潮起伏时，则分别采用自由节奏的散板或摇板。
另外，西皮板式中还有四分之二的二六板和四分之一的流水板与快板，这些板式节奏舒展流畅，多用于人物委婉缠绵、侃侃而谈或彼此争执等 过去有人认为，原板是各种板式的基础，慢板是原板曲腔的扩展和伸延；快板是原板的缩减和加速；散板、摇板、导板则是其发展而成的自由节拍等等，这恐怕是不无道理的。
因为尽管节奏变化，而其调式和主要旋律却是不变的。
令人惊叹的是；京剧正是依仗这些曲腔和不同板式变化，在舞台上塑造出数以千计的栩栩如生的人物，创造出千变万化优美动听的唱段的。
京剧板腔体的音乐结构形式，对于唱词的要求，虽然不象昆曲曲牌那样严格，但也需要有一定的规范和格式。
这就是说，唱词的句式和唱段的安排，必须适合曲调和板式的要求。
同时，根据剧本内容需要所编写的唱句和词段，也必将推动曲调和板式的变化发展。
两者是互相制约又互为补充的。
京剧的唱词，一般以五字、七字或士字为一句，每两句唱词构成一个相互呼应的乐句；内行也称之为上下句。
上句的唱，结尾时要扬起，给人以伸展延续的感觉；下句的唱则平稳，短促，给人以间歇和结束的感觉。
每段唱不论词句多少，都独立成为一个乐段，通常也叫唱段。
而每个唱段，都是用不同曲腔和板式来表现的。
一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿。
实指望到吴国借兵回转，谁知昭关有阻拦。
幸遇那东皋公行方便，他将我隐藏在后花园。
一连几天我的眉不展，夜夜何曾得安眠。
俺伍员好一似丧家犬，满腹的含冤我向谁言
我好比哀哀长空雁；我好比龙游在浅沙滩； 我好比鱼儿吞了钩线；我好比波浪中失舵的舟船。
思来想去我的肝肠断，今夜晚怎能够盼到明天
心中有事难合眼，翻来覆去睡不安。
背地里只把东皋公埋怨，叫人难解巧机关。
若是真心来救我，为何几日他不言
贪图富贵来害我，你就该把我献与昭关。
哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊
要相逢除非是梦里团圆。
鸡鸣犬吠五更天， 越思越想好伤惨。
想当初在朝为官宦， 朝臣待漏五更寒。
到如今夜宿在荒村院， 我冷冷清清向谁言
我本当拔宝剑自寻短见， 寻短见，爹娘啊
父母的冤仇化灰烟。
我对天发下宏誓愿，我不杀平王我的心怎甘
