京剧恶虎村的反派角色是谁
黄天霸 负义杀友。
《恶虎村》描写江都知县施世纶调职路经恶虎村，绿林好汉濮天雕、武天虬为替被害的江湖弟兄报仇，将他劫往庄内。
在施世纶手下当过捕快的黄天霸闻讯赶来，救出施世纶,杀死了曾与自己结义的濮天雕和武天虬,并放火烧庄。
黄天霸投靠官府,杀害绿林英雄,破坏“绿林义气”。
作品却把不义的责任加在濮、武二人头上，对黄天霸多所回护。
有关京剧的词语三个字
色为京剧脸谱中的第一用色,脸谱中最”的颜色,有血性的“红脸汉子”.如作为主色,代表忠义、勇意思.常见人物有关羽、姜维、关胜等。
脸谱分色： 1、红色：象征忠勇、正义、威武、庄严，大多用于富有血性的人物，如关羽； 2、黑色：表现公正无私的，如包公；表现暴躁、鲁莽、耿直的，如张飞； 3、白色：大多表现阴险、狡猾、居心叵测，如赵高； 4、紫色：表现骁勇、刚毅、正直、坚强、胆大，如杨延昭； 5、黄色：一般表现性格猛烈，如《南阳天》中的廉颇； 6、褐色和粉红色：表现比较正直的老人； 7、金、银色：用于佛祖和神仙一类人物，如如来佛、二郎神，有时也用于一些比较有法力的精怪； 8、 净角紫色脸：紫色介于黑红两色之间，刚正威严的人物和忠义厚道的人物常用紫色脸，如《鱼肠剑》中的专诸，《武科场》中的常遇春，《大保国》中的徐延昭，有些人物在小说或者民间口头文学中描述为紫脸膛，因而使用紫色脸，如《恶虎村》中的濮天雕，《招贤镇》中的费德功，《战长沙》中的魏延。
戏曲中 红、黑、绿、白、金脸分别代表什么
脸谱是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。
脸谱对于不同的行当，情况不一。
“生”、“旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。
而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称花脸。
戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。
而“丑”，因起扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
有歌曲脸谱和电视剧脸谱。
红色脸 象征忠义、耿直、有血性，如：“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。
黑脸张飞 其他：有讽刺意义，表示假好人。
关羽（红整脸） 黑色脸 既表现性格严肃，不苟言笑，如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵，“杨排风”中的焦赞。
其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。
肤色较黑或面貌丑陋。
张飞（黑十字门蝴蝶脸） 白色脸 表现奸诈多疑，如：“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的 曹操 严嵩。
曹操（白整脸） 蓝色脸 表现性格刚直，桀骜不驯，如：《上天台》中的马武，《连环套》里的窦尔墩。
窦尔墩（蓝花三块瓦脸) 紫色脸 表现肃穆、稳重，富有正义感，如：《二进宫》中的徐延昭，《鱼肠剑》中的专诸。
其他：面色不好，丑陋。
张郃（紫三块瓦脸) 金色脸 象征威武庄严，表现神仙一类角色。
如：《闹天宫》里的如来佛、二郎神。
大鹏（金色象形脸） 绿色脸 勇猛，莽撞。
如：《白水滩》里的徐世英 其他： 绿林好汉。
黄色：一般表现性格猛烈。
如《南阳天》中的廉颇。
褐色和粉红色：表现比较正直的老人。
金色：用于佛祖和神仙一类人物，如如来佛、二郎神。
蓝色脸窦尔敦 银色：用于一些比较有法力的精怪。
净角紫色脸：紫色介于黑红两色之间，刚正威严的人物和忠义厚道的人物常用紫色脸。
如《鱼肠剑》中的专诸，《武科场》中的常遇春，《大保国》中的徐延昭，有些人物在小说或者民间口头文学中描述为紫脸膛，因而使用紫色脸，如《恶虎村》中的濮天雕，《招贤镇》中的费德功，《战长沙》中的魏延。
有的人物用紫色脸是为了与同台的其他角色区别，如《百寿图》中的北斗星是相对于老生的南斗星，显得威武，而《柴桑口》中的庞统用紫色脸膛是表示其相貌丑陋。
净角粉红脸：粉红色脸一般象征年迈的红脸人物，如《取洛阳》中的苏献，《盘河战》中的袁绍，《四杰村》中的花振芳等。
净角绿色脸：绿色脸一般寓意为勇猛暴躁，与黑色脸有相近之用意，有些占山为王的草寇类人物使用绿色脸。
如《白水滩》中的青面虎，《庆顶珠》中的倪荣，《失子惊疯》中的金眼豹，《响马传》中的程咬金等。
净角蓝色脸：蓝色一般表示刚强阴险，在脸谱中紫色与绿色的寓意相近，都是黑色的延伸，表示性格刚强的人物，如《取洛阳》中的马武，表示人物阴险性格的如《薛家窝》中的谢虎，《剑锋山》中的焦振远，《连环套》中的窦尔敦等。
钟馗之脸谱 净角黄色脸：黄色脸寓意人物骁勇剽悍或凶暴残忍，如《车轮战》中的宇文成都，《洞庭湖》中的杨么，表示人物凶暴残忍性格的如《鱼肠剑》中的姬僚，《战宛城》中的典韦等。
净角金银色脸：金银两色在神怪脸谱中应用较为广泛，显示神仙的面现金光，鬼怪的青面獠牙，如《安天会》、《无底洞》、《蟠桃会》中的杨戬（二郎神），《红梅山》中的金钱豹，《攻潼关》中的金咤均勾金色脸，《攻潼关》中的木咤勾银色脸。
有的将官为表示英勇无敌也用金色，用来助增脸谱的威仪，如《挑滑车》中的金兀术，《四平山》的李元霸，说到神怪脸谱，这里应该强调说明，前辈著名演员都反对把神怪脸谱勾画的稀奇古怪或阴森恐怖，不赞成把蛇蝎蜈蚣真实地画在脸上，更反对把骷髅等阴森形状画在脸谱里，他们认为这不但有损于舞台美的艺术原则，也使人看了胆战心惊，有害于舞台表演，是一种浅显的、艺术造诣不高的作法，虽然是神怪脸谱，也应该与人面相近。
净角瓦灰色脸和赭色脸：瓦灰色与蓝色在脸谱应用中意义相近，瓦灰色脸如《芦花河》中的乌里黑，赭色与紫色的意义相近，如《彩楼配》中的月下老人、《铁笼山》的迷当。
《单刀会》中的周仓 净角淡青色脸：淡青色介于蓝绿色之间的用意，如《卧牛山》、《单刀会》中的周仓勾淡青色脑门， 周仓在《青石山》中用金色脑门，表示其死后成神 。
“脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。
这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。
它在形式、色彩和类型上有一定的格式。
内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌恶。
京剧那迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。
京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称。
它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。
眼睛，额头和两颊通常被画成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀状，再加上夸张的嘴和鼻子，制造出所需的脸部效果。
你可以听听《唱脸谱》这首戏歌。
杨振纲 解释一下
于宝林、冯宝本甲：这个京剧大家都爱听。
乙啊。
甲：啊，他有爱有看戏的有听戏的。
乙：噢，这还有分别
甲：真正的达到了看戏了——乙：嗯
甲：得、得有，起码得有三年至五年。
乙：噢，是是是。
甲：尤其是这个生旦净末丑。
乙：呵，各个行子。
甲：在舞台上这个演员大卖力气。
乙：嗯。
甲：群众喝采。
乙：哎，观众都欢迎。
甲：但是后台有很多的无名英雄。
乙：噢，那你说一说都有什么
甲：脑子啊——乙：啊
甲：最费脑力的——乙：是
甲：就是那个剧务。
乙：哦，就是派节目的那位。
甲：那位得动脑子。
乙：他怎么会费脑子呢
甲：折子戏呀，比方说。
乙：哦，对，现在净是折子戏，一段儿一段儿的。
甲：一出儿一出儿的。
乙：是啦。
甲：头一出——乙：嗯。
甲：一开戏——。
乙：啊
甲：来出武戏。
乙：噢，这是为什么呢
甲：因为群众有的来不齐呀。
乙：嗯。
甲：到这儿来啦。
乙：嗯。
甲：街坊啦邻居啦朋友啦同事啦。
乙：啊
甲：老没见面儿。
乙：是
甲：今儿见面儿必须寒暄几句。
乙：唉，说说闲话儿。
甲：他一唱武戏呢。
乙：嗯
甲：就把这个声音给压下去了。
乙：噢，是了。
甲：第二出就不唱这戏了。
乙：二一出换一出。
甲：改。
乙：嗯
甲：来出《女起解》。
乙：哦，这是唱功戏。
甲：第三一出。
乙：是
甲：来出《小放牛儿》。
乙：哦，滑稽逗乐儿。
甲：最后，全部的。
乙：什么
甲：《将相和》。
乙：您看看，唱的练的文的武的这里边儿全有了。
甲：尤其《将相和》这戏。
乙：是
甲：直到今天。
乙：嗯
甲：它是个传统剧目。
乙：是。
甲：还有一定的教育意义。
乙：一点儿不假。
甲：这样儿观众就满意了。
乙：啊，高兴了。
甲：啊，听完了之后。
乙：嗯。
甲：心里特别的高兴。
乙：是是是。
甲：如果不这样。
乙：啊
甲：就不成了。
乙：怎么呢
甲：千篇一律。
乙：怎么叫千篇一律呢
甲：要是武戏全演武戏。
乙：啊，那有什么关系
甲：那不成啊，乱啊。
乙：呵，是啊
甲：头一出，刚一开。
乙：嗯
甲：《三岔口》。
乙：噢。
甲：观众一瞧，嘿，高兴。
乙：啊。
甲：哎，呵呵(拍手)啪啪啪好
乙：好。
甲：太棒了。
乙：嗯!甲：第二出又换了。
乙：哦，换的什么呢
甲：《长坂坡》。
乙：哦，赵云。
甲：靠背戏。
乙：呵!!甲：第三一出。
乙：是
甲：《恶虎村》。
乙：喔，好。
甲：第四一出。
乙：是
甲：《闹天宫》乙：哦，猴儿戏。
甲：尤其我们天津观众。
乙：嗯。
甲：热情。
乙：是了。
甲：哎，喔，好 (拍手)啪
乙：好。
甲：(天津话)这戏
呀乙：嗯。
甲：(天津话)这戏闹天宫。
乙：嗯。
甲：(天津话)这小伙子叫李英杰呀。
乙：是啊。
甲：(天津话)说是李万春先生的徒弟。
乙：呵!甲：呵，嗯!好好
乙：好甲：太好了，嗯!!!(手舞足蹈)乙：哎呀呵
甲：嗯。
乙：怎么啦
甲：(天津话)我说。
乙：啊
甲：(天津话)我说。
乙：啊
甲：(天津话)您老留神街坊。
乙：旁边儿那位怎么了
甲：(天津话)你留神呐。
乙：嗯。
甲：(天津话)您也不言语。
乙：嗯。
甲：(天津话)好嘛，您这五根大冰棍儿。
乙：啊
甲：(天津话)冰凉棒硬，咔就过来了乙：嚯!甲：(天津话)受得了吗
乙：说的是啊。
甲：(天津话)这到家一拉门儿，家里都不认识我啦。
乙：为什么呢
甲：(天津话)我来个大乌眼儿青。
乙：嗐呀呀哟呵，这么说光武戏是差点儿。
甲：要是光逗乐儿的也不行。
乙：哎
那提精神呐。
甲：滑稽的。
乙：嗯。
甲：头一出一开。
乙：什么呢
。
甲：来一出哇。
乙：嗯
甲：《双怕婆》。
乙：喔，是是。
甲：观众一看可乐了。
乙：啊。
甲：呵!哎呀
乙：噢。
甲：(天津话)这戏呀。
乙：嗯。
甲：(天津话)这是传统的。
乙：哦甲：(天津话)《双怕婆儿》。
乙：嘿，是
甲：(天津话)就是怕媳妇儿。
乙：喔，是呀甲：(天津话)现在新话儿叫嘛呢
乙：叫什么
甲：(天津话)叫妻管严。
乙：哈哈，你看。
甲：(天津话)好
乙：嘿。
甲：(天津话)又换啦。
乙：换的
甲：(天津话)《王大娘锔大缸》。
乙：还是滑稽逗乐儿。
甲：(天津话)哈哈哈，嘿忒有意思啦
乙：嗯。
甲：(天津话)这戏太哏儿啦。
乙：嗯
甲：(天津话)叫《百鸟朝凤》。
乙：是呀。
甲：(天津话)哈哈哈哈，哎
乙：嗯甲：(天津话)这更好啊。
乙：哦
这出是
甲：(天津话)《打面缸》。
乙：哦。
甲：哈哈哈哈，嘿嘿。
乙：你看看。
甲：(天津话)哎哟呵，又换啦。
乙：噢，又是什么
甲：(天津话)《三不愿意》——乙：呵呵，哎，怎么啦
甲：——轴儿掉了。
乙：好嘛。
甲：戏散了上医院。
乙：干嘛
甲：接轴儿去了。
乙：哦，现安轴儿去啊。
甲：就不成了。
乙：哦，光是这也不行。
甲：都是苦戏也不行。
乙：哎，苦戏可富于在感情。
甲：错了。
乙：啊
怎么呢
甲：尤其演苦戏。
乙：嗯。
甲：大姐们，女士们——乙：女同志
甲：都爱听。
乙：为什么呢
甲：是女同志都心地善良。
乙：噢，是是。
甲：接受不了。
乙：喔，一听苦戏呢
甲：心里难过呀。
乙：就哭了。
甲：就是啊。
乙：哦，是是。
甲：所以说不能——乙：哦
甲：看这苦戏。
乙：看起来，女同志别听这个苦戏。
甲：不一定．乙：男同志行吗
甲：不不，不是。
男同志也有这人。
乙：哦，这男同志听苦戏也有哭嗒
甲：可不是嘛，我们有个街坊。
乙：是啊
甲：他不听苦戏还则罢了。
乙：要一听呢
甲：要听苦戏在剧场里头，就放声痛哭。
乙：哎呀，那影响别人听戏啊。
甲：那天晚上遇一块儿聊天。
乙：嗯
甲：我说再听戏去，你别在剧场里哭。
乙：噢，那怎么办
甲：影响人家演出啊。
乙：是啊。
甲：再听苦戏。
乙：嗯甲：当然他演的逼真，你心里难过。
乙：嗯甲：你可以跟傍边儿那位，不认识也可以跟他聊天儿。
乙：喔甲：讲戏的内容。
乙：哦，就是分化个人的思想。
甲：哎，一会儿那劲儿就过去了。
乙：就不难过了。
甲：就是啊。
乙：他赶上过苦戏吗
甲：赶上啦。
乙：嗯。
甲：有一次上中国大戏院。
乙：嗯。
甲：头一出就是苦戏。
乙：什么戏呢
甲：《韩琦杀庙》。
乙：哦，《秦香莲》中的一个片段。
甲：那，那个场面最难过。
乙：嗯，那点儿是苦点儿。
甲：韩琦带着刀。
乙：嗯。
甲：追到那叫，那庙——乙：土地祠。
甲：一抬腿，咣乙：这是
甲：把门踹开。
乙：嗯。
甲：伸手把刀拉出来。
乙：嗯。
甲：抓过秦香莲举刀就杀。
乙：啊
甲：秦香莲诉说自己的苦衷。
乙：是啊。
甲：放声痛哭。
乙：嗯。
甲：啊……呀……乙：嗯。
甲：俩孩子妈呀，妈呀不不，不是。
。
乙：哎呀。
甲：哇……乙：开店的张三阳：您饶命啊。
甲：啊……。
乙：惨。
甲：受不了了。
乙：哦。
甲：(天津话)告你说。
乙：啊甲：(天津话)没想到。
乙：是
甲：(天津话)怕嘛儿有嘛儿。
乙：呵呵甲：(天津话)怕听苦戏怕听苦戏。
乙：嗯，是
甲：(天津话)今儿倒不错。
乙：是
甲：(天津话)船上的烟囱——乙：这怎么讲
甲：(天津话)赶上啦。
乙：呵，赶上这出戏了。
甲：(天津话)我告诉您啊。
乙：啊。
甲：(天津话)虽然不认识啊。
乙：是是。
甲：(天津话)坐一块儿听戏呢。
乙：啊。
甲：(天津话)说句旧话儿。
乙：嗯
。
甲：(天津话)都是有缘的。
乙：对，不假。
甲：(天津话)尤其这戏。
乙：嗯
甲：(天津话)内容好。
乙：哦，这么说您听过
甲：(天津话)听过您啦。
乙：啊
甲：(天津话)小时候儿那阵儿啊，我记得啊。
乙：啊
甲：(天津话) 我还留个小歪辫儿呢。
乙：是啊。
甲：(天津话)我姥姥抱着我。
乙：哦。
甲：(天津话)就听这戏。
乙：哦，这么说内容您清楚了。
甲：(天津话)这戏说明了包公。
乙：嗯
甲：(天津话)铁面无私。
乙：对。
甲：(天津话)公正廉明。
乙：是啊。
甲：(天津话)那个官儿，少有!乙：对。
甲：(天津话)就歌颂那老包。
乙：不错呀。
甲：(天津话)秦香莲呢。
乙：是
甲：(天津话)在那个社会。
乙：嗯
甲：(天津话)那了不起的人。
乙：哟，是啊
甲：(天津话)那个，陈世美是个南方人。
乙：哎，湖广荆州。
甲：(天津话)上东京赶考去。
乙：哎，那会儿讲究赶考哇。
甲：(天津话)那年头儿做官儿就得赶考。
乙：对呀。
甲：(天津话)赶考那时得上东京。
乙：是啊，京城嘛。
甲：(天津话)东京不是三步两步儿就走到了的。
乙：嘿嘿，是啊。
甲：(天津话)得跋山涉水。
乙：嗯，对。
甲：(天津话)漂洋过海。
乙：嗯
甲：(天津话)到东京一看呢。
乙：啊
甲：(天津话)也没现在好。
乙：是
甲：(天津话)工业也落后。
乙：我，呵!甲：(天津话)结果上……那个横滨了乙：我哎哎哎甲：(天津话)上横滨一看呢。
乙：哎哎哎甲：(天津话)名古屋那块儿……乙：哎哎哎，合着说着说着你把陈世美给蹂到日本去啦。
甲：(天津话)不是东京吗你说
乙：嗐，东京汴梁。
甲：(天津话)汴梁
乙：就是现在的河南开封。
甲：(天津话)您老别笑话啊。
乙：啊。
甲：(天津话)我没出过门儿。
乙：嗐。
甲：(天津话)到东京了，好你了。
乙：啊。
甲：(天津话)这文化不能没有啊。
乙：哎，是有学问。
甲：(天津话)上学就用了功了。
乙：对啊。
甲：(天津话)到这儿啪一下子。
乙：怎么样
甲：(天津话)点状元了。
乙：嚯!中了状元!甲：(天津话)不光点状元。
乙：怎么样
甲：(天津话)还，还招了驸马了。
乙：哎，东床驸马。
甲：(天津话)好你啦。
乙：是啊。
甲：(天津话)平步青云呐。
乙：嗯。
甲：(天津话)一步登天。
乙：阔了。
甲：(天津话)小闷葫芦儿——乙：怎么讲
甲：(天津话)抖起来了。
乙：嚯。
甲：(天津话)马槽改棺材——乙：这是
甲：(天津话)盛(成)人了。
乙：嘿，瞧这俏皮话儿啊。
甲：(天津话)就说这他人了吧，就这样啊。
乙：是啊。
甲：(天津话)地位一变了。
乙：啊
甲：(天津话)思想就变。
乙：跟着就变了。
甲：(天津话)离家三年呐。
乙：哦。
甲：(天津话)没给家里写过一回信。
乙：真是不对。
甲：(天津话)家里父母哇。
乙：嗯。
甲：(天津话)尤其那个封建时代。
乙：哎，那种社会。
甲：(天津话)一赶上荒旱不收。
乙：哎呀。
甲：(天津话)农民倒了血霉了。
乙：是呀。
甲：(天津话)活活饿死人。
乙：哎，是。
甲：(天津话)把他爹跟他妈活活给饿死。
乙：你看看，多惨哪。
甲：(天津话)没钱葬埋。
乙：是啊。
甲：(天津话)秦香莲呐，那个，那个人了不起啊。
乙：是啊。
甲：(天津话)把剪子拿起来。
乙：嗯
甲：(天津话)咔嚓把头发铰了。
乙：铰下了青丝。
甲：(天津话)拿这到废品店儿一卖。
乙：我，哎哎哎等会儿，那会儿有废品店儿吗
甲：(天津话)老废品店儿。
乙：没听说过，叫长街去卖。
甲：(天津话)长街去卖，打那会儿乙：嗯。
甲：(天津话)埋了以后。
乙：嗯。
甲：(天津话)过不了。
乙：是啊。
甲：(天津话)没办法。
乙：怎么办呢
甲：(天津话)就一条道儿。
乙：是
甲：(天津话)找自己丈夫。
乙：哎，遘奔京城。
甲：(天津话)带着孩子。
乙：俩孩子甲：(天津话)走着来的。
乙：嗯，可不是就得走嘛。
甲：(天津话)尤其封建时代。
乙：嗯。
甲：(天津话)那妇女受压迫。
乙：是啊。
甲：(天津话)首先来说。
乙：是
甲：(天津话)缠足。
乙：哦，对，小脚儿。
甲：(天津话)裹脚。
乙：嗯。
甲：(天津话)缺德呀。
乙：嗯，是
甲：(天津话)把五个脚豆儿裹一块儿。
乙：哎，都给挝折了。
甲：(天津话)打麻将好了——乙：怎么
甲：(天津话)扣四晾一，乙：我嘁，嘿，好嘛，哎呀。
甲：(天津话)好容易找到了驸马府。
乙：是啊
那不是叫紫樨宫甲：(天津话)闯宫嘛。
乙：嗯。
甲：(天津话)一进书房。
乙：嗯。
甲：(天津话)瞧见陈世美了。
乙：呵。
甲：(天津话)心里高兴了。
乙：是啊。
甲：(天津话)一看现在好，陈世美原先什么模样。
乙：那会儿
甲：(天津话)现在了不起啦。
乙：哦，是
甲：(天津话)又白又胖，小辫儿发亮。
乙：嘿嘿。
甲：(天津话)那阵儿又黑又瘦。
乙：是
甲：(天津话)小辫儿发锈。
乙：嘿!!!!!!，真是。
甲：(天津话)心里非常高兴。
乙：俩口子见面了。
甲：(天津话)说说话儿吧。
乙：嗯。
甲：(天津话)陈世美一看。
乙：嗯。
甲：(天津话)秦香莲!乙：嗯。
甲：(天津话)徐娘半老。
乙：哎呀。
甲：(天津话)农村的。
乙：你看这就坏了。
甲：(天津话)土里土气。
乙：嗯。
甲：(天津话)变啦。
乙：是
甲：(喝)赶了出去。
乙：嚯!甲：(天津话)给赶出去了。
乙：哎!甲：(哭)哼……,乙：嗐。
甲：(天津话)谁你就赶出去!乙：真是啊。
甲：(天津话)俩口子。
乙：啊。
甲：(天津话)最近就是夫妻。
乙：是是。
甲：(天津话)一日夫妻百日恩。
乙：不假。
甲：(天津话)百日夫妻似海深。
乙：嘿，你看看。
甲：(天津话)最近的就是俩口子。
乙：嗯。
甲：(天津话)有年长的老兄。
乙：嗯。
. 甲：(天津话)记住喽。
乙：是
甲：(天津话)就疼老婆儿。
乙：哈哈哈。
甲：(天津话)儿子都瞎掰。
乙：嗐。
甲：(天津话)给你一个月送十块钱。
乙：是啊。
甲：(天津话)来三口儿。
乙：是
甲：(天津话)连吃带喝儿。
乙：哎呀。
甲：(天津话)明儿上早班儿。
乙：嘿。
甲：(天津话)拿饭盒儿，还拿走。
乙：还得带着。
'甲：(天津话)谁对得起谁呀。
乙：说得是呀。
甲：(天津话)就说。
乙：哎呀。
甲：(天津话)赶出去那还不算。
乙：是。
甲：(天津话)连口水都没得喝。
乙：哎呀，真差。
甲：(天津话)不懂人情啊你。
乙：一点儿不假。
甲：(天津话)别说俩口子给你生儿养女。
乙：是呀。
甲：(天津话)他爹妈是人家给埋的
(敲桌子)咚咚咚咚咚咚乙：真是呀。
甲：(天津话)哪儿找这么好的小媳妇儿去
乙：哎，你真同情啊。
甲：(天津话)他还杀人家，要韩琦拿刀回来把人给宰喽。
乙：呵，真是啊。
甲：(天津话)别说俩口子，亲戚朋友千里遥远到咱家里来喽。
乙：啊
甲：(天津话)起码得管顿饭吃。
乙：这是应该的。
甲：(天津话)别说吃好的您啦。
乙：是
甲：(天津话)哪不来顿疙瘩汤呢。
乙：嗐，瞧吃的这东西。
甲：(天津话)甭管好坏吃肚子里是热呼的。
乙：是呀。
甲：(天津话)这是人心。
乙：哎，你看。
甲：(天津话)你说他这人。
.乙：嗯。
甲：(天津话)有人心吗
.乙：嗐，您呐，不必这么难过 甲：呜…………乙：您呐，不愿意听这出，它折子戏，您盼着它换了戏他不就好了嘛甲：(天津话)还是您了脑子好。
乙：哎，盼着吧。
甲：(天津话)盼着好的啦。
乙：哎，对。
甲：(天津话)好了您了，坏了。
乙：这出是
甲：(天津话)《孟姜女》乙：嚯。
甲：(天津话)孟姜女哭倒了万里长城呐。
乙：呵。
甲：(天津话)差不离都到旅游去过，长城。
乙：嗯。
甲：(天津话)能哭的倒吗
乙：哭不倒。
甲：(天津话)他就象征性的。
乙：啊。
甲：(天津话)就说明啊。
乙：嗯。
甲：(天津话)那个时代。
乙：是是
甲：(天津话)那个万喜良。
乙：啊
甲：(天津话)跟孟姜女结婚刚三天。
乙：对呀。
甲：(天津话)就给抓走了。
乙：修长城去了。
甲：(天津话)啊，嘛叫度蜜月
乙：嗯甲：(天津话)没那个您啦。
乙：嗐。
甲：(天津话)现在年青的都想那个吧。
乙：是呀。
甲：(天津话)他知道他不那么做。
乙：嗐。
甲：(天津话)短一个彩电呐。
乙：嗯
甲：(天津话)就把老头儿老婆儿急的满世界跺脚儿，满……嘁……乙：哎呀。
甲：(天津话)啊，看是受得了受不了。
乙：您呐也不必难过，你盼着呀，他再换了戏不就好了嘛。
甲：(天津话)盼着吧您啦
!乙：哎，盼着吧。
甲：(天津话)盼着吧
乙：盼着吧。
甲：(天津话)换了。
乙：哦，这出什么。
甲：(天津话)《白毛女》乙：嚯，又是苦戏。
甲：哎……呀……嗐嗐嗐乙：您
甲：(天津话)《白毛女》更苦了。
乙：是呀。
甲：(天津话)农村的姑娘。
乙：是啊。
甲：(天津话)是农村的姑娘。
乙：嗯。
甲：(天津话)身体健康。
乙：人家是劳动嘛。
甲：(天津话)她叫喜儿。
乙：呀，喜儿呀。
甲：(天津话)多好的姑娘。
乙：是啊。
.甲：(天津话)就那个黄世仁。
乙：啊。
甲：(天津话)逼得往山里呆着去了。
乙：哎，把人给压迫的那个样。
甲：(天津话)过得嘛生活啊。
乙：哎呀。
甲：(天津话)十九岁头发就白了。
乙：是。
甲：(天津话)这叫未老先衰。
乙：啊
这真是。
甲：(天津话)尤其农村的姑娘。
乙：嗯。
甲：(天津话)简朴。
乙：哦，是是。
甲：(天津话)会过日子。
乙：哎，对啊。
甲：(天津话)到了春耕忙，冬天得抓时间。
乙：嗯。
甲：(天津话)还不闲着。
乙：干什么呢
甲：(天津话)骑自行车胡同儿一转悠。
乙：干嘛。
甲：(天津话)换稻米——乙：啊
哈哈哈，嗐呀。
甲：(天津话)换鸡蛋——.乙：嗐，行了行了行了，这喜儿是换稻米去啊。
甲：(天津话)是啊，喜儿不换大米，现在那么多换大米的。
乙：没听说过。
甲：(天津话)尤其那杨白劳。
乙：是
甲：(天津话)那位杨大爷。
乙：杨大爷
甲：(天津话)多好的人。
乙：您打哪儿论的啊
甲：(天津话)打哪儿论啊，见年长的叫大爷，没亏儿吃。
乙：是是是。
甲：(天津话)老头儿多好。
乙：是是。
甲：(天津话)结果怎么个下场。
(敲桌子)咚咚咚咚咚咚咚咚乙：结果是
甲：(天津话)喝盐卤死了。
'乙：哎，是真惨呐。
甲：(天津话)受得了吗受……乙：您呐，不必难过喽，盼着吧，再换戏就好啦。
甲：(天津话)没盼头儿了。
乙：嗯，为什么呢
甲：(天津话)那都唱上了。
乙：这是什么戏
甲：(天津话)《祥林嫂》……乙：嘿!好嘛
甲：哎呀…………呀……哎哎哎乙：哎呀。
甲：(天津话)就这祥林嫂。
乙：是
甲：(天津话)打结婚以后。
乙：嗯
甲：(天津话)倒楣……乙：哎，净受了罪了。
甲：(天津话)先嫁给那叫什么那嘛。
. 乙：祥林呐。
甲：(天津话)祥林嫂嘛，祥林。
乙：是呀。
甲：(天津话)死了是吧。
乙：守了寡了。
甲：(天津话)撩下一胖小子。
.乙：是。
甲：(天津话)五岁的阿毛。
乙：又改嫁了嘛。
甲：(天津话)嫁的那叫嘛
乙：贺老六。
甲：(天津话)贺老六。
! 乙：嗯甲：(天津话)贺老六也死了。
乙：嚯，守二次寡。
甲：(天津话)就那小胖小儿五岁叫阿毛。
乙：对啊。
甲：(天津话)让狼给叨走了。
乙：呵!!怎么那么苦哇。
甲：(天津话)倒楣呀，好有一比。
乙：比什么呢
甲：(天津话)喝凉水塞牙啊。
乙：是。
甲：(天津话)放屁把脚后跟都砸啦。
乙：那么寸呐。
甲：(天津话)你说他那个叫嘛社会
!乙：说的是啊。
, 甲：(天津话)女的把男的一死就守寡就倒了楣了咚咚咚咚乙：就受人的歧视。
甲：(天津话)寡妇叫人看不起。
乙：是啊。
甲：(天津话)尤其是我今晚半响儿。
.乙：嗯。
甲：(天津话)我花四块钱买票。
乙：啊。
甲：(天津话)我坐这儿这算怎么回事
乙：他说的是啊。
甲：(天津话)我到这儿我就整哭了四出。
乙：噢，是。
甲：(天津话)我是听戏来了
乙：啊
甲：(天津话)我还是吊孝来了
乙：吊孝哇
京剧史上有哪些杰出的人物代表
同光绝 清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色同治、光绪时期三名昆京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为同光十三绝。
画中绘老生4人：程长庚饰《群英会》之鲁肃，卢胜奎饰《战北原》之诸葛亮，张胜奎饰《一捧血》之莫成，杨月楼饰《四郎探母》之杨延辉。
武生1人：谭鑫培饰《恶虎村》之黄天霸。
小生1人：徐小香饰《群英会》之周瑜。
旦角4人：梅巧玲饰《雁门关》之萧太后，时小福饰《桑园会》之罗敷，余紫云饰《彩楼配》之王宝钏，朱莲芬饰《玉簪记》之陈妙常。
老旦1人：郝兰田饰《行路训子》之康氏。
丑角2人：刘赶三饰《探亲家》之乡下妈妈，杨鸣玉饰《思志诚》之闵天亮。
京剧三鼎甲 即京剧三杰、京剧老三杰、京剧前三杰、京剧老三鼎甲、京剧前三鼎甲。
指的是京剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员：程长庚、余三胜、张二奎。
京剧小三鼎甲 即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎甲。
指的是京剧第二代演员中的三位杰出老生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。
四大须生 京剧第三代的老生演员。
随着时间 推移，四大须生的说法也有所变化。
20世纪20年代，最初的四大须生是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。
其后高因嗓败，退出舞台。
谭富英崛起，四大须生又演变为：余、马、言、谭（富英）。
至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，四大须生即为马、谭、杨、奚，直迄今日。
南麒、北马、关东唐 南方的麒麟童（周信芳），北方的马连良，东北三省的唐韵笙，都是以做工老生闻名全国的京剧演员。
其表演风格不同，各具特色，社会上习称南麒、北马、关东唐，以表示对他们表演艺术的赞誉。
四大名旦 二十世纪20年代年京剧旦行先后成名的四位有代表性的演员：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。
四大名旦在艺术上不断进取，表演、唱腔精益求精，各有独门剧目，蔚成流派。
四小名旦 继四大名旦以后，二十世纪30年代又有一批旦行演员脱颖而出。
1940年，北京《立言报》邀请李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人合作，在北京新新大戏院演出两场《白蛇传》，四个人分演自己擅长的一折戏，各展所长，社会影响强烈。
从此即被公认为四小名旦。
三大贤 在二十世纪20-30年代，京剧界的一种习称。
三大贤有两种说法。
一种是指当时老生行中的三位代表人物：余（叔岩）、马（连良）、高（庆奎）。
另一种更为普遍的说法是指旦行的梅兰芳、生行的余叔岩、武生行的杨小楼（又称武生宗师）三位具有代表性的人物。
