跪求王家卫的《重庆森林》的所有背景音乐的名字和出处。
主题曲《California Dreaming》 这就是王菲放的歌，其实他们相约的饭店也是这个名字。
01、梦中人 02、加州梦想 （California Dreaming） 03、分手前最后一声再见 04、胡思乱想 05、追逐一班形而上列车 06、感性森林 07、夜餐 08、硬摇硬滚的游魂 09、太空内的快活 10、伤心短篇 11、汗雨泪 12、残酷仙境节奏其实重庆森林本来就是首歌。
歌手林苑唱的。
作曲:黄尚伟 填词:颜玺轩 编曲:黄尚伟 歌词： 风在聆听 这片夜色的伤心 我想改变 下一段和弦进行 徒劳无功 正如我们爱情 在离别之前 才真懂得降临 我愿同情 别人分开的原因 所以写信 寄给幽暗的森林 请他保护 所有年少爱情 让时间灌溉 成为最美的倒影 我在梦里前进 寻找曾经 温暖的手心 回忆下雨看不清 深邃美丽的重庆 我在夜里飞翔 收集光阴 泪水结成冰 还有谁会相信 我们的约定 只为了伤心 悲伤在这里都暂停 星光陪着月色漫步在可参考 百度百科。
ps：我也喜欢这部电影。
尤其是california dreamin
海底两万里好词好句赏析
好词：熠熠、奇幻莫测、震耳欲聋不胜收天动地、无穷无尽、屹动、毛骨悚然、寸步难行、沸沸扬扬，光彩夺目、瑰丽无比、沉默寡言震惊、奇异、接二连三、家喻户晓、嘲弄、悠闲、风平浪静、沸沸扬扬、神秘莫测、一时兴起、精明能干、循规蹈矩、高大威武、寒喧、身手不凡好句：1、至于植虫动物，在几个瞬间中，我欣赏到了一种挂在船左舷嵌板玻璃上的橘黄色的美丽唇形水螅。
2、平常采到一个有珍珠的贝，他们才能得一分钱，何况他们采得的贝里面多数是没有珍珠的。
3、我的心还在这个国家，并且，直到我最后一口气，我的心也是在这个国家。
4、原来，海底这么迷人。
真想也到海底参观。
5、固然他的命运是离奇古怪，但他也是崇高伟大的。
6、但愿所有的仇恨都在这颗倔强的心中平息!7、这真是一片奇妙又少见的海底森林，生长的都是高大的木本植物，小树上丛生的枝权都笔直伸向洋面。
没有技条，没有叶脉，像铁杆一样。
在这像温带树林一般高大的各种不同的灌木中间，遍地生长着带有生动花朵的各色珊瑚。
美丽极了!8、那一夜在印度洋上，它不是攻击了某些船只吗?那个葬在珊瑚墓地的人，不正是诺第留斯号引起的冲突的牺牲者吗?而在所有的海面上，人们也正在追逐这可怕的毁灭性机器!9、各种各样的贝壳、软体类动物散步在柔软的沙滩上，将海底装扮成花园一般。
我们的头顶的上方是各种各样的水母飘荡着，恰似仙女撒下的朵朵鲜花10、但是，还没有等大家提到嗓子眼的心回到原处，只听见一阵震耳欲聋的巨响，划破了沉寂的夜空，有如高压水柱的呼啸11、一向冷静的法拉古船长此时显得惊恐万分，他不愿让战舰冒险，决定先跟怪物周旋到天亮再说。
12、这撕心裂肺的叫声，让我一生都无法忘记!13、闪电不时击下来，尼摩船长却毫无惧色地站在甲板上，似乎随时准备接受雷电的一击而无所怨言。
14、这时，鹦鹉螺号仍然全力以赴，奋战不懈。
15、十一点四十五分，太阳向这片从来没有人类涉足的海域上洒下它最后的光芒。
16、此时，雾气尽散，天空一片湛蓝。
17、在北边，像金盘一样的太阳冉冉升起。
18、太阳最后的那点光芒洒落在尼摩船长面前的土地上19、这时，最后的几丝晨曦融进了黑夜之中，天冷得狠。
20、新鲜的空气如浪潮般涌入鹦鹉螺号舱内的每一个角落。
21、我转身看着尼摩船长，这个真正的复仇者、可怖的刽子手，正以带着复仇后快感的眼神看着眼前的场景。
当一切结束之后，他才进入他的房间。
我看见他在一个年轻妇女与两个小孩的肖像前跪下，双臂向前伸出，突然抽咽起来。
22、我微笑，在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。
23、天黑了，我们紧张地等待着机会。
尼德迫不及待地想跳进海里，我劝慰着他，让他不要冲动。
依我看，鹦鹉螺号将会在海面上攻击对方，我们可以乘人不备很容易地逃走。
24、生命是盛开的花朵，它绽放得美丽，舒展，绚丽多资;生命是精美的小诗，清新流畅，意蕴悠长;生命是优美的乐曲，音律和谐，宛转悠扬;生命是流淌的江河，奔流不息，滚滚向前。
有谁看懂《东邪西毒》的
看了几遍没懂。
西毒大嫂——这是一个孤寂凄婉的形象，红衣浓唇，那空洞的眼神，显得冷艳而又孤独可怜，满腹怨恨。
因为一时冲动她嫁给了西毒的哥哥，偏又倔强固执的拒绝和西毒一起出走。
为此，她饱尝苦果，因为她深爱西毒，对爱情看得过于美好，看得过重。
“有些事说出来就是一生一世。
”“我觉得那句话很重要。
”这是现代人的禁忌，情义极不确定又如何死守
终于西毒没有说出来。
“现在想想，其实说不说也并不重要，有些事是会变的。
”当她后悔的时候已经迟了。
“当我照镜子的时候，我才发现我输了。
在我最好的时光最爱的人却不在身边。
”从那段蜡烛被摔碎之后，就是她感情伤痛的开始。
她对西毒的爱使她孤独一生，憔悴不已。
她从东邪处探听西毒的消息，一方面不让东邪告诉西毒自己的住处，另一方面又期盼东泄说出来。
在爱面前，这个痴情的女子又一次的矛盾，因为她的身份，她已经没有机会在爱了，最终病逝。
她痴痴的看着儿子的那场戏绝妙的表现了她的孤独。
“看着他一天天的长大，我知道他总有一天回离开我。
”说明她对孤独的恐惧，但是她本来就是孤独的。
她痴痴的看着儿子的背影实际上是对西毒的爱的变相。
在对这个孩子的描述中“明明想要却又不说，非要拿到他跟前，他才会要”，我们知道这个孩子在这里已经代表西毒（西毒对爱情不言而欲）。
而这个儿子很可能是西毒的。
张漫玉恰到好处的表现了这个冷艳孤独而又楚楚可怜的女子 西毒——“着四十多年来，总有些时你不想在提，有些人你不想在见，因为他们对不起你……..”其实这里所说的是他自己的事。
因为自幼丧父，与哥哥相依为命，“从小就懂得保护自己”，这是一个在感情旋涡中极易受伤的形象。
他的现代文明的能指身份我不在多说。
因为他对情义没有信心（因为多次受伤），所以没有对大嫂说那句话。
致使大嫂一气之下嫁给了哥哥，使两个人痛苦一辈子。
他也为此而自闭“要想不被人拒绝。
最好的方法就是先拒绝别人。
”着也是感情的一种自卫尽管他 出世来到冷清的沙漠，但是他 心中难以忘却，对着陌生女人的背影，不由得想到大嫂，对于慕容焉的抚摩，的抚摩，他将之视为大嫂，在梦中也不断的梦到大嫂。
和大嫂一样，“越是越是想知道自己是否忘记，反而会记得越清楚”这段伤痛反复折磨他，所以他变的冷漠，变的狠毒。
“任何人都可以变的狠毒，只要他尝到什么是嫉妒”。
他对哥哥嫉妒，对洪七幸福的带着老婆闯荡江湖嫉妒。
“我曾经也有这样的机会。
这种嫉妒转为对世人的冷漠和报复。
这里体现了都市人的冷漠的形象，似乎在接读这种冷漠提供一种模式。
他不会为一个鸡蛋而得罪太尉府的刀客，又想要轻薄陌生女人，因为洪七不听他的话，他不会为他请大夫（这里代表了他对正统价值的愤恨，因为他没有得到正统价值所肯定的真爱）。
冷漠背后是一颗已经受伤害怕再次受伤的心，都市社会中他不能相信天长地久（传统道德）。
“每个人都要经历这样的阶段，看到一座山，就想知道山后面是什么，我已经不想知道了。
”可见他已心灰意冷。
但同时他又说，“回过头看，发现这边会更好，但是我已经不能回头了。
”又表现他对出走沙漠的悔意。
这里“不想知道山那边是什么”，也代表他对已经已经拥有的珍惜，可惜没有机会了。
当洪七带着妻子闯荡江湖时，他的价值观开始震动，“曾经我也有这样的机会”，羡慕同时也是肯定。
当后来嫂嫂病势，他决定“当一个人不能再拥有，唯一可以做的就是令自己不要忘记”。
他的价值观开始变动。
直至他捡器地上的鸡蛋（喻指对洪七和陌生女人的肯定），放火烧了客栈，返回白驼山，成就了霸业从逃避现实到面对现实，从出世到入世，显示了一种归位，也是王家卫的一种暗示吧。
张国容身上特有的颓废气质在这里表现的非常完美。
因此，他在忘家卫的电影中一贯饰演这种颓废的人物 本片中每一个人的台词都十分经典，悲切之极，道尽了都市人的感伤的内心独白。
王家卫列举了现代人的各种受伤的方式，表明现代人极易受伤的特点。
现代文明到来后，人成为物质的奴隶，情义被淡忘，沟通的缺失，心灵的沦陷，感情变的极不确定，又极其复杂。
而从一而终的古典情义被遗忘后，让许多人受了伤，他们渴望情感又害怕受伤。
在物质面前，感情基础不牢靠了，终于出现了感情的沙漠。
这也是港人的精神沙漠。
这不是一部简单的武侠电影，没有高低起伏的矛盾冲突分别叙述了几个人的段落故事，形成了西毒的主角和配角的换位影片注重渲染一种颓废末日的情绪。
影片加入了意识流手法，最为突出是慕容焉潜入西毒房间，抚摩他的那段戏。
西毒将她视为嫂嫂，而而她将西毒视为东邪。
这种潜意识换位，绝妙的表现了两人的孤独和渴望。
影片中反复用皇历解说事宜，“驿马动，火逼金行，大利西方”，“室空当值，大利北方”，“尤忌七数，是以命终”，“初十日，立秋，晴，凉风至，宜出行访友，忌新船下水”，“夫妻工，太阳化极，婚姻有实无名”。
这么准确是否是一种宿命呢
影片中较多的使用了冷色调，以古朴的蓝，黄为基调。
大部分服装颜色为灰色，象征着心灵的疲惫，对世事的倦怠，或者精神上的桎梏。
即使慕容焉和大嫂身上的红色也是冷艳与孤独的化身。
本片使用放大胶片微粒的方法，使一望无垠的沙漠充满荒凉感，场景转换时使用美丽的空镜头。
有时用平静的水面倒影拍摄，代表着死寂，慕容焉练剑时，激起的万丈浪花，其实是愤怒的外化，之后缓慢荡漾的水面，代表了一种倦怠的心境。
使用慢镜头拍摄盲武士最后应战时的场景，呈现出一种悲壮。
荒凉的沙漠，破旧不堪的小店，粗布衫衣，呈现出颓败与荒芜。
在拍摄打斗时，晃动的影象，鸟笼因为不断转动而使得呈现在人物脸上的光影不断变化，以及水面回荡，光点在盲武士妻子脸上不断闪烁，水面荡漾时呈现的扭曲变形的天空，一再阐述了人世不可知的哲学命题。
甚至西毒直接说出：“我这才发现，我到这里这么久，却没有看清这里的天。
” 影片中蒙太奇的运用十分到位，西毒得知大嫂死后，画面转为一阵飞鸟掠过，划破寂静的天空，代表了西毒的内心的震动。
盲武士说“不知道哪个女人会不会为我流泪”，闪回妻子的画面，表明他是在和妻子作别。
他死后，也有一阵飞鸟掠过，给了观众的内心震动，跳接到他妻子的画面，也说出了妇人为他担惊受怕。
盲武士最后说出东邪与妻子的关系，倒叙出东邪因为失约而受慕容的剑伤，也是蒙太奇的运用。
正如片头所说：佛典有云，旌未动，风也未吹，是人的心在动。
但是身处尘世之中，又岂能心如止水
七月不远的鉴赏
七月不远 2010-10-26 18:23:30 ：admin 来源：未 点击数：124 去论坛讨论一下】【发表评论】要“揪”错】【推荐给朋友】【字体：大 中 小】【打印】【关闭窗口】 动画片里都是这样讲的，西南是个蛮夷之地。
中国近现代史里面说到井冈山，也是讲当年上井冈这里其实就是一片不毛之地，占个地势险要而已。
我这一趟来江西，名义上就是妈妈的跟班，放了暑假随便晃晃。
七月的天气，说风就是雨，转眼又是炙热难当。
从在北京坐上南下的火车的那一刻起，我开始对于自己的决定产生很大的怀疑。
是一种恐惧吧，我想。
当事实背离了自己的想象，当某个时间里突然发现自己即将要做或者已经做过的事情毫无意义，那种深陷的绝望将会是一个致命的打击。
而我正在奔赴或者说等待着的，就可能是一个这样的打击。
一早醒来不知道是在哪里。
走的是京九线。
后来我们地理课上学到京九铁路，问，沿途经过的唯一的省会城市是哪里
我在下面微笑，我说是南昌。
周围人都对我投来惊奇的目光。
我在北方生长了十七年，自认为可以无可厚非地对它感到厌倦并且妄图逃离。
我和很多北方的孩子一样希望考取一所南方的大学，并且会向往西部的风沙。
或许，我只会用或许来告诉自己这样一件事那就是，或许这一切的盼望只是一种好奇心的驱使，而已。
但这个或许磨灭不了我多年的向往。
在来到江西之前，实际上我对于它的一切统统一无所知，我只知道它距离我非常非常的遥远并且，它是我的南方，我的西部。
无论如何。
只是列车上大队大队夏令营归来的孩子和炎热的天气让我感到恐慌，就好像恐惧城市拥挤的人群和城市热效应一样的恐慌，还有被炎热压将下来的无精打采。
这一夜，直到十一点以后，我终于在这闷热和吵闹之中沉沉睡去。
一夜无梦。
梳洗罢，吃了泡面，才注意到外面的风景已经大不一样。
尘埃渐渐没落，土地在不觉间变成猩红灼人的颜色，大片大片碧绿的稻田成了错杂的黄绿相间。
我望着窗外，愣愣地一时说不出话来。
如果你也和我一样的从小生长在北方，最南的地方只去到山东，我想应该就会知道这种诧异的心情。
并非是由于突兀的面对一场未知，恰恰是你所知道的，曾经听说抑或在电视里瞧见的，却在这一瞬间由梦幻变为现实。
整一节车厢分包给两批从北京玩过回来的江西学生，只有我们除外，估计托人买到的也是难得的余票。
听他们呜啦呜啦的讲着自己听不懂的中国话，就是一种神奇。
因为差不多年纪和对于彼此的好奇，我和周围的几个孩子开始交谈。
他们和我说带着口音的普通话，并为我们东北没有像他们客家话那样鲜明的方言而迷惑。
深长的隧道和开阔的潘阳湖，无辜遭到贬斥的红壤和越来越多粗壮的绿色植物。
傍晚，我比他们早一些下车，大家一起告别了好多次然后互相留下了QQ号。
这一路有他们，增添了不少的欢声笑语，轻松打发掉了一整日的时光。
进入江西的第一天，我知道了湛江旁一个叫做大雨的小城，看见了江西人说起自己家乡时那无比骄傲的表情，另外还学会了一句江西话——北京好北
这一日到达的时间太晚，吃过晚饭，来了两辆车运送同到的十来个人上山。
山上漆黑一片，只能在车灯晃过的时候看见路边的施工车和工人。
路途颠簸并且始终不能到达，我伏在车窗边吐的稀里哗啦，下车以后腿都在打颤。
感觉就像被人贩子拉出来卖一样的，稀里糊涂的根本找不着北。
真正意识到自己到井冈山了也是在第二天早上，天大亮了。
在井冈山的头几天妈妈那边一直在开会，我一个人无聊得发慌，只能窝在房间里看电视，看《还珠格格》和《永不瞑目》。
宾馆周遭的山坡上全都是树，一丛一丛的遮避了远的近的房屋。
想要出去就会被外面那一股闷热和井冈山树木逼人的气势给推回来。
我把空调调到18°，对着镜子自恋地拍照。
卫生间的水池上有一整面墙的大镜子，房间里还有个梳妆台一样的镜子，另外就是衣柜旁还有一小条。
开始觉得无聊并且孤单。
寂寞是一种可怕的魔障，它会有很纯粹的美丽就好像《重庆森林》里一罐一罐吃着过期风梨罐头的金城武，他在《堕落天使》吃着冰淇淋给人剔头发，他喜欢的女子完全的将他遗忘然后他在他们背后手舞足蹈。
寂寞是给外人看的美丽和留给自己的深深绝望和胡思乱想，比如像我这样。
我曾经给自己拟定了一个城市列表，坦率的说是为有一天的远走高飞或者说是离家出走做准备。
上面能够记得的有天津，上海，浙江，洛阳，西安，西藏，敦煌和三峡。
没有江西。
也就是说只是因为有这个恰巧的机会我才来到这里，但是我害怕自己对这个地方感到失望，因为它远离我的家乡。
它不可避免地承担着我远离家乡的梦想。
每天上午，会有一个漂亮的姐姐进来整理房间。
她每次来我都会在，可见我是多么的无聊。
妈妈说无聊你和你爸发短信吧，但那岂不是更加凸显出我的无聊
我和妈妈还有同来的阿姨住一个双人间，在很多宾馆这都是不容许的尽管他们的床每个都有双人床那么大。
而第二天姐姐走后，我在柜子下面发现了三双拖鞋，卫生间里有三条浴巾和三件洗漱用品。
就是这样一个善意的举动，让我对江西，对井冈山的好感大增，并且开始尽量耐心地等待。
大会组织的井冈山一日游，不算作是拯救也无疑是众人等待的那一场秀。
黄洋界，龙潭，水口，五指峰，小井，茅坪，博物馆，烈士陵园……我还是要尽量回忆一下那一日的行程的，因为太多太分散又太杂乱。
我们整个的是在井冈山上东奔西跑。
我这才知道井冈山并非一座山，而是层层叠叠一座山头接一座山头。
山路盘曲着上上下下，回环往复，路边依旧是一丛丛茂盛的树木和竹林。
满眼满眼的绿色漫山遍野。
路中央偶尔会有伏着的黄牛，有自觉的能不急不缓地走开，有的依旧爬着不动，你躲不开的就得等，也不能按喇叭吓它。
看远处一重一重的山都是翠绿翠绿的，和我想象中的土丘相差甚远。
我因为晕车所以坐在了最前排，眼看着司机沿着山路巨大的转弯和忽上忽下的势头飞驰，感觉好像坐过山车一样。
有很长一段时间我都愚蠢地以为自己的想法将会代表绝大多数，然后痛苦地发现自己错了。
在网上有遇到一个人，说她想要去到北方再北方。
我说我恰恰相反。
因为经历的太浅所以肤浅地看待一切并且自以为是，我已经受到过这样的教训并且，可能还将要遭受。
我喜欢这样称呼它，它们——叫做成长。
井冈山的景点也分两种：自然，人文。
如果让我选择，我将会更倾向于前者。
北方的山没有这么苍翠繁茂的树，北方的水没有这样碧绿有涵养。
而南方也永远做不到北方的粗犷和大气。
我发现自己开始为我的北方说话，在我称赞着南方的美丽的时候。
有人和我聊天说从我身上看到了北方女孩的爽朗，我想他口中的爽朗只是我因为健忘而必须选择的诚实罢了。
一个会撒谎的人必须能够自圆其说并且使这个谎言得以维系下去。
我的粗心和不记得让我对谎言有恐惧并且厌恶。
我厌恶自己无法掌握的事情，因为恐惧。
然而我却喜欢自己无法掌握的人，因为好奇。
或许，我一直相信人不可能带给我致命的伤害，即使是恨或者思念。
然而，我也确信自己身上必然的带着北方不可磨灭的气息，并将要带着这样的气息游走四方。
不做一个来历不明的人，这样你的行走就会有所依傍。
很奇怪的，我居然在南方的山间湖水旁想起了我的北方，并且是依旧地想要离开它。
只是，我知道并不想要再找出任何的一个地方再做我的家乡。
在龙潭的时候五潭只去了最磅礴的那一潭，因为时间有限。
瀑布高高地倾泻而下，水雾一层层地荡开。
说是磅礴也只是相对而言，怎么都不会有我们北方那样的粗野豪迈，相反却是清爽明媚。
美好之极。
我这是第一次看见瀑布的，没有电视里演得那样激动得大呼小叫，因为它确实很小，但是会不由自主的笑。
心情舒畅。
跳过几块长着苔藓的石头，前面是一大块刻着“碧玉”的巨石。
许多人爬上去拍照，排队都要排上好久。
山里真的很好，空气新鲜风景秀美。
挑一处僻静的地方住下，一定也会生出温和的性格和光洁的皮肤，一定也会平静一如这一潭碧水。
我拿过妈妈的手机想要给某个人打电话，输了几个数字，又重新锁了键盘。
一切都好，只是折回太难。
就像这潭在很深很深的山下的水，不曾停歇地走下来还很容易，再原路返回，太阳灿灿的，天气炎热，即使有再新鲜的氧气也还是觉得几乎虚脱。
我在龙潭拍水拍树拍石头上猩红的刻字还有自己抚摸岩石的手指。
我想，有个人说的没错，我的确是个自恋的人。
自恋，所以要自由并且独立地生活。
水口的美丽则在于一条时急时缓弯曲零落的小溪。
从水口瀑布走去码头的那一路，一直伴着淙淙流水。
绿树丛生，奇峰怪石，偶尔还会有很大只的蝴蝶，大得好像麻雀一样从你身旁飞过。
有点恐怖，不过等它们飞远以后就会有忐忑的欣喜。
其实夏天里南北方的差异会缩小很多，只是这茂盛得不留余地的植物和随处可见的流水还是总在不经意地提醒着两地的不同。
从前到现在，我一直不敢看马的眼睛。
马的眼睛很大很大，双眼皮的还有长长的睫毛，经常地耸耷的眼皮。
若是走进了一点，你就会看见马的眼睛里深陷的忧伤。
沉寂得让人想要流泪。
呵，我会这样告诉自己，或许这就好像人的手有五个瓣一样的只是一种已经形成的自然规律。
然而即便能够敌得过刻意营造的，也怎么都赢不了自然摄人心魄的恒力。
小井是革命前辈故居。
翻整过的房子倒也像模像样，小巧的屋顶轻轻翘起让我想起了我们语文老师的兰花指。
黑白搭调的土房，小小的窗和长方形天井，石缝里长出墨绿的青苔。
木头的简易桌子上故意摆一顶斗笠，还有长嘴的茶壶。
有个导游在前面带队讲解，说这间是谁谁住过的那间又是谁的。
我落单，一个人擎着笨重的数码相机瞎拍。
长方形的天空和暗的角落。
没有人来拽我走，这么小又不复杂的地方妈妈也不必担心我，自由是种幸福的感觉。
井冈山是一个没有太多历史的地方，它的发展基本可以算作从毛主席上井冈山开始了。
但是井冈人真的很聪明，他们自己也知道自己历史底蕴不足，在井冈山的时候，听的都是导游啊当地人啊在讲他们的毛主席，却没有人深究自己的过去。
小井外有一家卖毛主席纪念章纪念像革命图书之类东西的地方，里面有一尊大大的毛主席像。
这里人都不供神的，他们的神就是毛主席，拜也拜毛主席。
记得妈妈曾经说过的，当年毛主席死的时候，大喇叭里面广播，村里村外的人都聚在一起听着然后哭得快要背过气去。
她说那时候毛主席死了，就跟天塌下来似的，觉得大家都没法活了。
那时候只觉得好笑，现在才明白是真的。
对于新中国，和对于井冈山，是一个道理。
回到车上，导游也滔滔不绝地给我们讲毛主席在井冈山的故事。
记得最深的是他和某个老婆的爱情故事，导游说到他和以前的谁思想上有距离的时候我们就都笑，心照不宣。
而关于的神话传说可是真的不少，什么天上有过的两个太阳啊，当年运送毛主席像途中的奇闻怪事啊……我们全车的人都只是笑，但也不反驳什么。
有时候觉得，这就好像尊重一个人的信仰一样，每个人活着都应该相信些什么，才不会悬在半空中找不到方向。
烈士陵园是最后一个景点，原来离我们住的宾馆只有十分钟的路。
只是这样高低起伏的地势，又被大片的树林隔着，所以没有发现。
仿中山陵的模样，一进门的地方建了一大片石阶，两旁是苍翠的柏树。
勉强爬上去，结果还不算完，还要再爬很高的山。
因为是最后一个景点了大家也都累得不行，一些人就在这里停住，有的打过招呼直接走回宾馆。
我的腿也开始疼，却有点赌注的意思继续跟着往上爬。
小导游脚步飞快。
从在龙潭的时候我就发现了。
她忽前忽后的找人、带队，现在也还是蹬蹬蹬地往上走大气都不喘。
我在学校的班主任是个四十多岁的女人，还坚持跑步，有时间就围着操场四百米的跑道开跑，我们就在教室里扒着窗户看，八圈，九圈都有可能。
她自己说，这就是毅力。
是她想让我们用在学习上的毅力。
井冈山的烈士陵园随意多过肃穆。
我会觉得那些献身革命的烈士在天空中微笑着看着我们，敞开他们宽广的胸怀。
有人说过，如果邱少云复生，将会被现代人的冷漠重又气死。
他们还说，我们，我们这一代是垮掉的一代。
那天学校请著名的教育家魏书生来给我们做报告，这也是省里的安排，同来了几个领导和两位年迈的老将军。
大会介绍自然是先从领导开始，大家就礼节性地拍两下手，然后介绍到胸前挂了好多排军功章的白发老人的时候，掌声忽然变得热烈并且经久不息。
老人一次次地站起来向我们示意，敬礼，大家就疯了一般的鼓掌。
他们无需说话，他们蹒跚的步履，苍苍白发，那一身军装和胸前闪烁的军功章，就已经让他们高高在上。
我们将会一致地用崇敬来形容我们的这份情感，只是这个冷漠麻木的成人社会让我们失却了表达。
在山顶，我没有学着很多人的样子掏出一枚硬币按进墙上毛主席的题字里，据说那样就可以为自己许下一个心愿。
回来的火车依旧闷热。
因为车票的缘故，我从庐山脚下经过却没有一分钟停留。
毫无疑问的我以为的土丘一样的井冈山是绿色的层峦叠嶂，我不曾探究的南方人和我们北方人有着的大不一样，工艺品摊子前颤着布带背孩子的女人在听了我们称赞小孩以后手足无措的笑容，多留了一条浴巾给我的姐姐，和我窝在宾馆里第一次看全的肖童戒毒的过程，几个月后我还是能够记得。
汤汤长江水，好像湖泊一样的宽广，又有湖水所没有的流淌的气势。
很小时候的北京，六年级的哈尔滨和那一年的山东，我想这一次开始或许是真的能够慢慢的学会旅行，继而等得到自己的远走高飞。
最后在北京中转的一日，我在王府井书店里找到了一直想要的海子的诗集，在夜了的路上看见拉着二胡悠然自得的老者，于是真的心满意足。
求编导的优秀考试影评
青春——《阳光灿烂的日子》《阳光灿烂的日子》是改编自王朔的《动物凶猛》的一部影片，影片比起文章少了一份文绉绉儒学，多了姜文的自己经验和无法用文字表现的视觉神采。
这部影片虽说是姜文的处女作，但还是获得了美国《时代》周刊年度十大佳片评选“国际十大佳片第一名”。
此影片整体是马小军的自述，时光中更容易的明白故事的前因后果。
画面虽说没有《可可西里》那样引云流水，诗意如画。
也没有《重庆森林》那样灯红酒绿，喧闹不堪，但是每一个画面都是当时文革的真实写照。
姜文在影片的色调上是动了不少脑子的。
枯黄象征苍凉，暗黄象征暧昧，明黄则象征青春，金黄象征的是辉煌。
影片中是由暗黄与明黄的过渡出现。
马小军对米兰的爱和他们这一帮孩子在一起开心的玩耍都能体现出来，不过最为明显的色彩过渡还是在马小军与刘忆苦过生日时，第一次是马小军自己想的虚幻的生日派对，整个色调是暗黄。
马小军因为米兰和刘忆苦而大大吃醋。
后来一种是大家高高兴兴的坐在一起谈天说地，是非常青春的，因而色调猛地变亮。
影片的整体色彩也是对背景环境的无声抗争。
《阳光灿烂的日子》很明显“阳光”也是本文的主题。
因为马小军对照片女孩的迷惑，每天都到女孩房子周围转，这是对阳光的拍摄就更多了，通过阳光的暗淡来表示时间的匆匆流逝。
一场电影使整个气氛变得缓和。
后来孩子被赶出来时影院里非常的热闹。
突然一个剪切转向了景。
听着歌声，跟着摄像机的摇镜，石头、屋顶、、、主人翁出现。
慢慢的
介绍一下穆旦的作品风格和特色
穆旦诗歌的语言自成一格，善于锤炼现代汉语口语的辞句，极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的。
认同新诗的散文化，却同时以必要的节奏和韵律。
穆旦是四十年代九叶派诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性（袁可嘉语）。
他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉，对他们的诗歌理论与批评理论的吸收，以及他年轻的活力，都使他的诗歌具有突出的现代特质。
在《春》这首小诗中，这一切也表现得非常明显。
现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式。
在穆旦这首诗中，我们可以发现三组不同色调的词语。
其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是醒与蛊惑的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。
窗子是一种媒介，它分隔又联系了欲望与看，从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合。
这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象。
那么，春到底是什么样的呢
它是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生。
它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发。
黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现。
穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇。
隐喻、意象的设置，使他的诗不可能像徐志摩的诗读起来那样流畅，而理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂。
穆旦的诗读起来吃力的时候让人联想起唐朝的李贺。
作为屌丝该怎么欣赏阿飞正传这样的电影
比较老的电影，追求高，电影内涵深，受众相对范围小，当年票房并不理想。
但当年那么多大牌演员出现在这部电影里，并不是没有原因的。
电影里没有太多直接的对白，比如电影里的经典桥段张国荣与张曼玉的一分钟朋友，原本的两个陌生人，在这一分钟之后，成了恋人。
无言的相对里，内心却是汹涌澎湃，百转千回。
如果观众没有耐心与心情去体会画面以外的思想与情绪，对这部电影的欣赏程度肯定不会很高。
王家卫的御用演员，如张国荣、梁朝伟、张曼玉这些人，最后都成为香港电影演员中的翘楚，相信正是因为他们在王家卫的打磨下，他们更懂得如何通过动作、形体、眼神、表情来传达角色情感，与时下的青年演员只会夸张的表情，直白的对白，不知所谓的动作，是有着天壤之别的。
早年王家卫的电影，比较喜欢《重庆森林》，近年的《一代宗师》非常值得一看。
章子怡在片中的霸气、骄傲、决绝，梁朝伟的深沉、内敛、深情，并不都是以对白来表达的，全片梁韩伟从未对章子怡示爱，但人人都能感受到他的心在千里之外；这部电影另一个值得一提的亮点是宋慧乔，一个韩国女演员，在王家卫的电影里完全呈现出民国时期的中国大家闺秀的温婉、体贴、宽容与无奈，实在不能不佩服的功力。
回到提问，我不是专业影评人，只是个喜欢看电影的人。
关于《阿飞正传》的影评已经无数，我也写不出更好的。
只是想分享下自己的观影心得。
想要更好欣赏《阿飞正传》这部电影，先要放弃掉看爆米花电影的那种心态，用“没有脚的小鸟”这句话贯穿全剧，阿飞为何不想与他人保持长期的亲密关系，为何执着的寻找父亲，将自己代入阿飞这个角色里，才能理解他的一生，理解电影传达的意义。
