李安的电影风格
李安的经历在他影片中的体现,他对中华传统文化与西方现代文化之间冲突与融合的独特性的理解,以及在他的作品中所体现的艺术性和商业性等等这些特征是否可以将其推向＂电影作者＂这一称谓,是本文的研究目的。
笔者选取李安的＂父亲三部曲＂为主要分析对象,结合李安生平际遇、艺术修养、知识构成以及其在影片中所呈现的中西文化冲突与融合来阐释＂电影作者＂李安影片的独特风格。
李安的中西方文化的风格和其电影本质的解析
好像李安没有拍过这样的电影吧 李安的电影就这么几部《断臂山》 《卧虎藏龙》 《推手》 《理智与情感》 《喜宴》 《饮食男女》 《冰风暴》 《与魔鬼共骑》 《绿巨人》 《我爱中国菜》 《棒艺术家》 《荫凉湖畔》 《冰风暴》 《追打》 好像没有你说的内容
介绍你所熟知的导演的电影风格
对李安电影主题格研究，特别是父亲三部曲”的研究，将中西碰撞以及家庭戏定李安的单一模式，对“父权”影响下的传统文化探索。
对李安导演技巧的研究，对其电影表现语言的充分研究。
达成共识的、李安电影商业化倾向过重，也有人认为李安是将艺术和商业成功融合的导演。
最近许多人提到的影展导演即迎合西方人好奇而制作电影。
将李安与侯孝贤、杨德昌等导演比较，从中发现李安的特点。
李安的生活经历影响了他的电影创作，与父亲的冲突，使他的影片中经常发现父权的影子，生于传统中国，又留学移民到美国，西方思想又使他对传统产生怀疑。
在两种文化的冲突中，所编剧本自然要展现这些，并向深处挖掘家庭关系及其人性深处的东西。
适合时代潮流，再者生长在美国商业世界中，追逐票房成绩是不可避免的。
故在李安的电影中有这个痕迹，通过一些处理来吸引观众，具体细节请见第四节中对李安电影的具体分析。
总之，电影源于生活，特别与编剧和导演分不开，李安融二者于一身，自然自己的生活经历影响了他的电影创作。
作为编剧的李安及其电影 前一节中我们从李安的生平中可以看到，李安的初次执导机会的获得便是由于他自己编剧的《推手》。
之后与人合作的《喜宴》、《饮食男女》，作为编剧的李安，无疑是其导演工作的基石。
能将自己的思想更好地融入影片之中；不同于传统中国的简易情节编剧，李安在吸收西方的情节艺术的同时把中国独具的儒雅气质汇入其中。
之后无论是对奥斯丁小说、还是王度庐小说、还是漫画改编、还是剧本创作都渐趋成熟，编导一身的他更容易掌握分寸，表达自己的深刻生命体验。
《推手》中将中西文化冲突挖掘到深处，为此类题材开先河。
其后的《刮痧》等同类型影片无出其右者。
将中国传统的一种事物拿出来，体现在家庭中，进而引起人们对家庭、对社会的深思。
《喜宴》中表面上是探讨同性恋话题，实际上还是中西文化冲突题材的继续，也是对家庭、社会的继续探讨。
《饮食男女》则是从食、色这两个人之本性入手，进而体现家庭成员之间在新时代中的不同选择。
《理智与情感》的改编不可思议，西方的完全故事，由东方导演全权负责，将细腻、含蓄的西方爱情表现的几近完美。
《冰风暴》是类似《阿甘正传》但又全然不同于阿甘中的嬉笑中进展，而是较严肃的大时代影响下的两个家庭的故事，更类似《美国丽人》。
《与魔鬼共骑》在美国南北战征的背景下，讲述年轻人的成长历程，仍抹不去家庭和人这个冷调的底色，李安陷入一种单一的风格和表述中。
《卧虎藏龙》将在台湾曾投拍数次、小说拜读者亦众的作品改编，以自己独特的视角和生命体悟，以中西合壁的方式展现，情节处理亦有独到之处。
《绿巨人》系漫画改编的电影，不同于其他科幻电影，仍旧以探讨人性深处为主。
总之，作为编剧的李安是成功的，这也有助于他的导演工作顺利进行，既提高了效率，又不违心。
