秦腔丑角戏教学～白先生看病是谁主演，一个老名丑
一代大师阎振俗，代表作教学、白先生看病、杨三小等
跪求秦腔 教学的 台词
一、一、一不得吹牛，二不宣，我家三辈作大官 我爷见过皇上的面，我婆跟娘娘吃过饭 我爸穿过黄马褂，我妈穿过绫罗缎 出门不走，做软轿；回来的捶背，有丫鬟 吃饭端的是玉石碗；尿盆上镶的是五彩兰 过年过节把礼送满，绅五、绅六都来腆 自从把俺爸钻了土，地方的绅士列的远 换了人、换了脸，反过来给咱打算盘 我妈想让我把书念，我不爱读书是光捣蛋 打先生，翻桌面，把上学当了个片闲传 有些个才子谋家产，勾我去耍钱又吸烟 人之初，性本善，性相近，习相远 小伙子路走争好先 没几天，把这------- 打麻将、耍洋片，掷筛子、老碗转、抽签签、判点点、出宝纳宝当宝官、抽大烟、装水烟、喝酒胡浪背巷子钻 十八般武艺全套很快就学完 到了今天，房卖完、地卖完 想卖媳妇，这婚未谈 如今我，每人管，没啥吃，没啥穿，没铺盖，没麦秸，没丫鬟，没公馆、没垛人、没祖先、没媳妇、没家眷、没吃、没喝、没穿、没带、没铺、没盖、没妈、没爸、没婆娘、没娃、没有啥啥儿一个光杆杆。
受洋罪，受可怜，如今我还是童男，你看危险不危险，我一死和家这门今后整个全全永远就算把宗断，完了个蛋。
哎呀哎呀·····转筋咧转筋咧 可怜可怜，三天没见五谷面，状元榜眼不如半碗子稀饭，文魁武魁不如半斤锅盔 愚先生姓和名为贵，号称油子，家住在河阳县落面巷巴结胡同，拐洞洞，幺三五七九，二五八双双拐，都赢。
二老在世呀，骡马成群，家豪富大， 自从把两位老人牺牲、完蛋、报销、作废、倒塌以后，我就把俺屋这万贯家产当了个，放到我这脚尖之上，嘣、噔，踢了个一干二净。
连手纸大一片都没有剩。
如今落在这般模样，似我无法可想，我又给一思量，我总还读过几天书，搞着识几个字，不如背上褡裢，不走平原，不进大村，到山里矻里，沟里洼里，偏僻地方，给人混着教学，啊
·······
白字先生台词
甲：我给大家介绍一下。
乙：介绍介绍。
甲：这个不是普通的演员。
乙：啊
甲：是我们相声界的一个新秀。
乙：嗯。
甲：赵先生。
乙：不敢当。
我是小学生，我还要好好努力。
甲：……呵，谦孙。
〔停顿〕为什么相声说得这么好
乙：为什么
甲：你对艺术有追求。
乙：我喜欢这个行业。
甲：你对艺术的追求，可以说是一丝不句。
乙：嗯
甲：哦，对不起，错了，错了。
您是一丝不挂。
乙：不……我什么都不穿啦我
怎么说话的是
甲：那是…… 乙：到这儿你得说“苟”。
甲：……呵，我哪能这样称呼你
乙：称呼我干嘛呀
就得说“苟”
甲：那你爱听吗
乙：当然爱听了。
甲：呵呵，狗先生。
乙：什么叫狗先生啊
甲：那也不能叫你先生狗。
您怎么说的…… 乙：什么乱七八糟的
甲：那这句话怎么说合适
乙：一丝不句，不对；一丝不挂，也不对。
这个成语叫一丝不苟。
甲：反正，反正我要向您学习。
乙：别客气。
甲：学习您待人接吻。
乙：不敢
我吻谁，谁揍我
甲：就是你会说…… 乙：待人接物
甲：反正我要拜您为师。
乙：你太客气了。
甲：收我这么一个学生。
乙：不敢当。
甲：我有点儿自存啦
乙：毛……自荐。
甲：那我要见一见啦
乙：你现在就够贱的了
甲：我要把您请到我的家里去。
乙：哦。
甲：我向您求教吗
乙：别客气。
甲：我好好地招待招待你，我给你准备一点儿……加啡。
乙：加啡呀
甲：啊，巴西加啡。
乙：咖啡
甲：咱们吃点儿水果好不好
乙：好，喜欢吃水果。
甲：吃一点沙田轴子。
乙：咬不动。
甲：来点儿糖炒票子。
乙：
甲：您要是不愿意到我家，我到您府上登门求教。
乙：欢迎您去
甲：哈哈哈哈，不知道您住在哪个别野啊
乙：别野啊
甲：中国有一位大作家。
乙：嗯。
甲：曹藕。
〔停顿〕写得好。
乙：你……上菜市场找去。
甲：卖菜去啦
乙：什么卖菜去了
那叫。
甲：哦，对对对。
有这么一位大作家。
乙：有，有。
甲：咱们在一起研究研究我国的电影电视剧好不好
乙：喜欢电视
甲：哎呀，喜欢看。
最近不行，最近电视剧不太喜欢，以前有几部反映我们知识青年的，印象特别深。
乙：哪部
甲：就那个，差它岁月。
乙：胆儿真大，四个字儿能错俩。
哎哟，您年轻的时候上过学吗
上学你都学什么了
您不努力学习，这么大了，站在这儿满嘴白字，大伙儿都笑话你。
甲：谁有白字儿啊
乙：你啊
甲：堂堂的，我能说出白字儿来，真是莫名其抄
乙：莫名其抄
那叫莫名其妙。
甲：你在故意找我的破腚
乙：破啊……破绽
甲：你不要把我看得很幼雅。
乙：那叫幼稚
甲：我每句话都经过深思热虑。
乙：熟虑
甲：不热能熟吗
乙：这哪儿来的这个
甲：您不要同吓（音：下）我。
乙：恫吓（音：洞褐）
甲：你瞧你威风禀禀。
乙：这叫禀禀啊
甲：手舞足踏。
乙：这这…… 甲：真是吹毛求屁
乙：像话吗
相声台词教学工作 2010-05-12 22:48:07 阅读1077 评论0 字号：大中小 订阅 .甲：今天我跟 一块儿说个相声。
乙：哎，不客气。
甲：说之前，我得先给大家介绍介绍他。
乙：还介绍我。
甲：这著名的相声演员 先生。
乙：嘿嘿嘿嘿 不不 甲：是我们这个相声的后起之秀。
乙：哎。
甲：冉冉升起的一颗星星。
大家掌声在哪里呀
乙：没有啊没有。
咱们第一次合作，一上来你就这么捧我，您弄我不好意思您，讨厌，讨厌 甲：你看，你看你，谦孙，谦孙乙：什么来着
甲：谦孙，乙： 骂人
甲：不是 乙：骂人可不好，对不对，你当着这么多观众，你这不讲礼貌 甲：我乙：你这不好，我告诉你啊。
甲：谦孙，我乙：谦、谦甲：谦孙哪乙：嘿，哎，朋友们原谅啊，虽然这是我校的书香少年，可保不齐会说错一两字是吧，这个这个给你纠正一个字啊，刚才你要夸我是这个意思吧
甲：我这夸你呢乙：你说我谦什么来着
甲：谦孙哪乙： 错了
甲： 错了
乙： 错啦，这个孙字底下还有个走之耳，这个字念逊。
知道吧
呵呵。
甲：反正吧，我就这意思，是不是
乙：呵呵，意思明白。
甲： 我就觉得啊，你这个人（啊）在艺术上（对）非常有造旨。
乙：哎甲：对不对，很有造旨的一位乙：我还真不会这手艺，会造纸我就奔造纸厂了我这，什么呀您这又错啦，甲：又错啦乙：这叫艺术造诣知道吧
甲：啊，我、我、我就想表达我这意思，对不对
（啊）我就说您呀您说相声，咱俩一块说相声，（对对对）给观众朋友带来很多的这个误乐误乐，对不对
咱们乙： 打住，打住甲： 这又怎么啦
这个
乙：不是你这么说话，你不累得慌吗
什么误乐，这叫娱乐，娱乐活动嘛。
甲：哎呀，我就，我就想表达这意思。
乙：意思我明白 甲： 就是说，您说这相声，这这观众朋友听了以后，（嗯嗯）这个简直是心旷神台呀
乙：心旷神怡
甲：而且，我们这听了以后呀，是如醉如茄呀乙： 你听我相声变成醉茄子了这是，如醉如痴，知道吗
甲： 总之，我就是想表达这意思乙：你意思我明白甲：就是您，您，您这个艺术（嗯），而且您这个人（嗯）非常的啊含墨，嗯，含墨。
乙：我再弄一嘴黑这是不是呀
甲： 总之，就这一个意思，您在这艺术上的追求是一丝不句。
乙：什么，什么
甲：一丝，哦，错了，错了。
乙：改哎，改过来 甲： 哦，错了错了，乙：哎甲：您是一丝不挂乙： 没，没呀，好家伙，我我什么都不穿啦我
什么呀，这个字应该说“苟”甲： 什么
乙： 苟甲：这、这么称呼您
乙：称呼我干嘛呀
甲：您、您乐意听啊
乙：什么呀，就得说苟。
甲：狗先生，您好，乙： 去甲： 先生狗您好。
乙：怎么讲话，怎么讲话，什么呀，没听明白刚才你说的一丝不句呀，一丝不，这都不对，这个成语读“一丝不苟”。
用你的话讲，你呀，你到外面京快京快去吧。
甲：这，这我懂，这叫凉快凉快。
乙：什么你说，穿得文质斌斌的，还号称三小书香少年，你这一嘴的白字，你知道吗
甲：这、我、我这、三小一书香少年，我什么时候说过带白的字啦我乙：什么带白的字，你这一白字先生
甲：谁呀乙：你甲：谁呀乙：你甲：这莫名其抄
乙：呀
呀你看。
甲：这，你是不是觉得我很幼雅呀
乙：那叫幼稚
甲：你不要老看我的破腚
乙：嘿哟甲：我告诉你，我说的这个乙： （捂嘴）甲： 我说的这个乙： 停，停，难听不难听呀，那叫破绽。
甲：我告诉你呀，我说的每句话都是经过深思热虑。
乙：熟甲：热乙：熟甲：热，它不热能熟吗
乙：她嘿，哎哟，你说你这个人，我跟你在一块我就没甲：你瞧，你瞧你这个样，你这威风禀禀的你。
乙：我这叫禀禀啊
甲：这这这，你还手舞足踏的你乙： 这叫足蹈。
甲：我告诉你，这我懂。
乙：这叫什么
乙：你这叫吹毛求屁
甲：行了吧你。
秦腔三娘教子中的经典台词是什么
《三娘教剧中人物王春娥——正 旦 薛——娃娃生 薛 保——老 生王春娥：（唱）王春机房自思自叹，思夫主想薛郎不能团圆。
在家中嫌争吵镇江游玩，谁料想把相公命丧外边。
又多亏老不避路远，千般苦从镇江搬尸回还。
一家人见灵柩肝肠裂断，在家中设灵堂门挂纸钱。
狠张刘二妇人良心大变，抛孤儿离乡井各自嫁男。
丢春娥好一似失群孤雁，老薛保又好比浪里舟船。
薛乙哥年纪幼无人照管，老的老小的小有谁可怜。
将冤家送南学去把书看，盼的是龙虎榜得中魁元。
但愿得老天爷遂了心愿，即就是死九泉我也心甘。
薛乙哥：（唱）走啊
薛乙哥在南学我懒把书念，怀儿内抱圣贤转回家园。
在学校众学生都揭我短，他说我无亲娘难解难猜。
此一番回家去和娘争辩，谁的是谁的非细问一番。
行来在上房里不见娘面，问一声老薛保娘在那边 （白）薛保，我娘呢
薛保：机房织布去了。
薛乙哥：受苦的娘啊
（唱）我的娘下机房将心疼烂，好一似万把箭来把心绞。
行来在机房里拿礼相见，你的儿薛乙哥问声娘安。
（白）母亲万福。
王春娥（白）儿啊这般时候，你不在学校读书回家做什么来了
薛乙哥：我
用饭来了。
王春娥：儿啊天色尚早。
薛乙哥：管天色尚早不尚早，旁人家孩子都下学了， 儿也下了学了。
回家用饭来了
王春娥：为娘管旁人家孩子下学不下学，我儿将书可曾背过
薛乙哥：倒也背过……王春娥：为娘多不放心，还要面背。
薛乙哥：母亲，用了饭再背书。
王春娥：背了书再用饭。
薛乙哥：用了饭再背书。
王春娥：嗯!奴才何不背来.薛乙哥：背来就背来。
王春娥：好一个奴才，你在娘面前背书就是这个样儿， 若在你家先生面前，也是这个样儿吗
薛乙哥：你可不是我家先生。
王春娥：为娘不是你家先生，和你家先生更是一理。
薛乙哥：怎么说和我家先生更是一理
王春娥：正是的。
薛乙哥：敢这么说起，将书本拾起，放在妈妈怀里， 深深施上一礼，背身站了……王春娥：你背来呀。
薛乙哥：母亲，孩儿下学走的急慌，将首一句忘了，母亲给儿提了个头头， 儿好象瓦砾坑里倒核桃哩，呵啷啷的就下去了。
王春娥：好一奴才，你在为娘面前背书先将首一句忘了，若在你家先生面前， 娃娃呀，你难免一顿的饱打。
薛乙哥：儿记打了。
王春娥：记打了好，背身站了，待为娘与儿提得一句。
曾子曰吾日三醒吾身。
薛乙哥：曾子曰：吾日三醒吾身
王春娥：为，薛乙哥：为，王春娥：为人谋而不忠乎。
薛乙哥：五个猫娃逮老鼠。
王春娥：你往下的背来。
薛乙哥：你往下的背来。
王春娥：再往下的背来。
薛乙哥：再往下的背来。
王春娥：为娘教你背，你叫谁背呀
薛乙哥：为娘教你背，你叫谁背呀
王春娥：走
薛乙哥：猫到好，可是狗
王春娥：哎，好一奴才，今日回得家来一句书背他不过还想用饭，何不与娘跪了。
薛乙哥：跪了就跪了。
王春娥：（唱）儿的父镇江早丧命，薛 保：（上白）嘿…… 正在煮羹料灶，忽听机房吵吵闹闹。
不是三娘教子，便是我家东人不孝。
端把椅子沿前坐，听三娘教子如何
嘿……王春娥：（滚白）我叫叫一声儿啊儿啊，常言道一寸光阴一寸金， 寸金难买寸光阴，失掉寸金还有可，失掉光阴哪里寻
薛 保：三娘教子尽说的是好话，哈……王春娥：（唱）有为娘发下誓教儿成名。
送儿在南学读孔孟，只望你读书知礼有前程。
谁知你贪玩耍不把功用，有几辈古人讲儿听。
黄香檀枕把亲奉，王祥求鱼卧寒冰。
商洛儿连把三元中，甘罗十二为宰卿。
你奴才将近十岁整，还只顾贪玩不用功。
讲着讲着气上涌，阵阵恶火往上升。
手执家法往下打，活活打死你小畜生。
儿啊
吃打。
薛乙哥：住了罢，要打打你亲生的打人家孩子你不害心疼，羞……王春娥：（唱）小奴才一言问住我，结舌闭口王春娥。
悔之悔，悔死我，在薛门受苦为那个。
这才是鸡抱鸭儿鹅有错，翎毛儿干了各管各。
羊招狼群反惹祸，哭了声早死的薛子约。
教子反倒惹大祸，满腹委屈向谁说。
怒而不息机房坐，恨恨蠢子咬破我口两角。
薛 保：（唱）见三娘上了气机房闷坐，倒叫薛保泪如梭。
思思量量容不过，说他几句怕什么。
小东人你有错，胡言乱语说什么。
三娘不是你亲生母，你的亲娘是哪个
我劝罢一个再劝一个，尊声三娘听仆学。
真金子不打不成货，钢剑虽快也要磨。
我家东人你管教，还要你抓养薛乙哥。
王春娥：（唱） 薛保一旁来劝我，转面叫声老哥哥。
你说他人儿小来心儿恶，说出此话赛毒药。
罢罢罢压住心头火，这也是无法莫奈何。
转面叫声薛乙哥，这两句话儿谁挑唆。
（白）乙哥过来，这两句话是你自己知晓，还是旁人孩子教导你的
薛乙哥：是我自己知晓的。
王春娥：你自己知晓何不早言
薛乙哥：你不打我还不说
王春娥：（滚白）我叫叫一声儿啊，儿啊，这两句话儿虽是好话， 只是你奴才讲的迟后了。
（唱）小奴才出言真可恼，气的人心血往上潮。
将冤家好比一支蒿，终朝每日用水浇。
浇的蒿儿长大了，借它替我搭天桥。
正行中间桥断了，半路闪我这一跤。
越思越想越烦恼，只恨自己无下稍。
数年辛苦无依靠，打断机头乱了交。
从今不把子来教，春娥免把心来操。
若要此事甘休罢，娃娃呀，从今后咱这日子过不成了。
薛 保：（唱）不好了，不好了
三娘把机头打断了。
走上前来忙跪倒，再叫三娘听我学。
（滚白）我叫叫一声三娘三娘，你看我家东人下得学来不会讲话， 得罪三娘。
三娘气上心来，将机头打断，不能抓养我家东人成人。
我叫叫一声三娘三娘，你念起老奴我跑前跑后， 你就抓养我家东人成人了。
王春娥：老哥哥站起来。
老哥哥，要我教养他不难，叫他头顶家法，跪在面前， 叫我轻轻的将他打得几下，一来消一消我心中的闷气， 这二来也好指教他长大成人。
薛 保：这有何难，待老汉去说，东人，东人
薛乙哥：薛保，看苗子
薛 保：你懂下这么大的乱子，还只知玩耍。
薛乙哥：你叫我务干何事
薛 保：你母亲叫你头顶家法跪在机前，将你轻轻打得几下，好来指教能成人。
薛乙哥：薛保
我娘打我疼不疼
薛 保：挨打还有不疼之理。
薛乙哥：不疼还则罢了，倘若疼，我把你的胡子一根一根拔下来， 给我的哈巴狗编个龙头，前院拉到后院，后院拉到前院，我要玩耍哩。
薛 保：只要你长大成人，老奴这胡子吗，有你玩的。
跪了
跪端，跪正， 将家法顶上，来么，这才是读书人的样子。
薛乙哥：谁可给你摸了一脸的浆子。
薛 保：三娘三娘请来教子。
我想三娘不肯教子此情为何
我可莫说三娘三娘，老奴也与你跪倒了
王春娥：（唱）他主仆双双跪机前，王春娥内心好惨然。
老哥哥莫跪且立站，薛 保：三娘恩宽。
薛乙哥：母亲恩宽。
薛 保：你怎么起来了
薛乙哥：你怎么也起来了
薛 保：你母亲与我开恩了，还没与你开恩。
来来来
跪了跪了
三娘请来教子
王春娥：（唱）不孝的蠢子听娘言。
儿的父镇江把命断，老薛保远路搬尸还。
张刘二妇把心变，偷盗财物另嫁男。
那时节丢儿一岁半，为娘抓你八整年。
送你在南学读文卷，只盼你龙虎榜上中魁元。
谁知晓辛苦艰难我受遍，才换得今日把脸翻。
讲着讲着恶气翻，那有心情教儿男。
任儿成龙飞上天，任儿变虎虎归山。
从今后不把奴才管，成龙变虎任儿玩。
薛乙哥：闪开闪开
薛 保：东人向那去
薛乙哥：我母亲叫我成龙呢
上天呢
变虎呢
归山呢。
我想我也成不了龙、上不了天、变不了虎、归不了山。
我跟娃娃耍去呀
薛 保：你母亲不管你了，你当真的上得天了。
来来来跪了，跪了
跪端、跪正，你真是的淘气。
薛乙哥：秤秆子倒好，可是个毫系。
薛 保：三娘我东人二次跪倒，三娘请来行法。
我想三娘执意不肯教子，莫非要学张刘二妇另行改嫁。
也罢
要走大家走
要散大家散
将东人与我留下， 我纵然沿街乞讨，也要抓养我家东人成人。
将这没良心之人尽出在薛门了，尽出在薛门了。
东人起来，不要跪了，咱们走。
薛乙哥：走，走……王春娥：老哥哥，你叫他跪着、跪着
（唱）薛保一旁拿言垫，春娥心内自详猜。
我有心不把冤家管，数年心血一旦完。
罢罢罢念起薛郎面，再受苦我也要教养儿男。
端一把椅儿坐机前，不孝的奴才听娘言： 娘为儿白昼织布夜纺线，一两花能挣几文钱。
你奴才把捻子带线齐揪断，舍了份量短工钱。
娘为儿周身衣服补纳遍，娘为儿八幅罗裙少半边。
娘为儿东邻西舍借米面，邻居们把娘下眼观。
自古道低借要高还，还不上让娘作熬煎。
每一日旁人用午饭，为娘的早饭还未餐， 饿的娘眼前不住花儿转，无一人怜念娘可怜。
儿无有奶乳用粥灌，可怜儿一尿一大摊。
左边尿湿右边换，右边尿湿换左边。
左右两边齐尿遍，抱在娘怀可暖干。
你奴才一夜哭的不合眼，抱在窗下把月观。
数九天冻的娘啪啦啦颤，你奴才见月拍手心喜欢。
常言道抓儿一尺五寸真正难，日日夜夜受熬煎。
你奴才今日长大了，把为娘恩典一旦完。
手执家法将儿管
（打儿）薛乙哥：妈……薛 保：三娘
王春娥：（唱）手执家法来教管，我儿哭的泪涟涟。
他们都有主仆念，难道我无母子缘。
你主仆没跪且立站，儿啊你莫忘记心间。
王春娥：（念）机房教子我为谁，薛 保： 相劝东人把心回。
王春娥： 孟母三迁曾教子，薛乙哥：母亲，薛保，儿要发奋读书占高魁。
王春娥：我儿半晌才讲了句好语。
薛乙哥：我都讲的是好话。
王春娥：薛保饭熟了没有
薛 保：饭熟多时了
王春娥：饭熟了与我儿端饭来，儿啊随着娘来
薛乙哥：薛保，你看那个是啥
（拉薛保胡子下场） ——剧 终
秦腔 一不吹牛二不喧，我家三辈坐过官。
贵：（上场） （快板）一不吹牛二，我家三辈坐过官。
见过皇上的面，我婆娘吃过饭。
我爸穿过黄马褂，我妈穿过绫罗缎。
出门不走坐软轿，回来捶背有丫环。
吃饭端的是玉石碗，尿盆上镶的是五彩蓝。
过年过节把礼送满，绅五绅六都来舔。
自从把我爸钻了土，地方的绅士趔的远。
换了人，换了脸，翻过来给咱打算盘。
我妈劝我把书念，我不爱念书是光捣蛋。
打先生，翻桌面，把上学当了个谝闲传。
有些财主谋家产，勾我耍钱又吸烟。
人之初，性本善，性相近，习相远。
下坡碌碡真好掀，没几天，我就把这打麻将，耍样片，掷骰子， 老碗转，抽签签、 看点点，出宝讷宝当宝官，抽大烟 装水烟，喝酒胡浪背巷子钻，十八般武艺全套很快就学完，到今天房卖完，地卖完，想卖媳妇婚未谈。
如今我，没人管，没啥吃，没啥穿、没铺盖、没麦秸、没丫环、没公馆，没大人，没祖先，没媳妇，没家眷，没吃没喝没穿没戴没铺没盖没妈没爸没婆娘没娃没有啥啥一个光杆杆。
受洋罪，受可怜，如今我还是童男，你看危险不危险。
我一死何家这门今后整个全套永远就算把种断完了拉都蛋。
（坐）唉呀
腿痉筋呢……（念白）可怜可怜，三天没见五谷面，状元榜眼不如半碗稀饭，文魁武魁不胜半斤锅盔。
愚先生姓何名为贵号称游子。
家住在合阳县罗面巷捌间胡同拐洞洞壹叁伍柒玖贰伍捌的双双捆独营。
二老在世骡马成群，家豪富大。
自从把我两个老人牺牲完蛋，报销倒塌作废以后，我把这万贯家产好比个鸡毛毽子放在我这脚尖上蹦蹬
踢了个一干二净，连手纸大的一片都没剩啊。
如今落到这般模样，家无隔宿之粮，把我浑身上下饿成虚肿黄胀，指甲发亮，鼻子蛮囊，胳膊腿细的跟烟袋杆杆一样啊。
是我无法可想，我又给一思量，我总还念过几天书，搞着还识几个字，我不免背上褡裢，不走平原，不进大川，去到外山里凹里、沟里岔里偏僻地方混着教学啊
我不免混着教学啊一回了。
（唱）：坐草堂不由我自思自叹，思想起二爹娘心中痛酸。
到如今饿的人无法可办，我这里唱教学以奔乡间。
（白）教学来
教学来
黄发旺：哎走啊
（唱）今年的庄稼好余粮百石，只为着一件事常加熬煎。
我一家三辈人不识墨点，心儿里想坐官难上加难。
（白）：我老汉黄发旺。
我有两个儿子，一字不识。
心想给娃请个先生，供他读书，将来好成名坐官，继承我家香烟。
我要请的先生要教的好，挣钱少，吃的喝的要由我搞，这样一个合适便宜的先生。
何为贵：（内喊）教学来，教学来
黄发旺：把他家的，有个买啥的就有个卖啥的。
待我唤他一声，先生走动些。
何为贵：（内）来来来了啊
（上）（唱）百里奚不得时列国游转，孔圣人在蔡邦绝粮七天。
苍天爷保佑我吃碗饱饭，回合阳与爷爷献个鸡蛋
（欲倒黄扶住）黄发旺：先生
你这是咋列
何为贵：不要紧……我刚临时来了一点或晕。
黄发旺：哦……咳先生，你可是奈（那）教书的先生。
何为贵：专门人才
黄发旺：专门人才。
先生，我有两个儿子，一字不识，我心想请你给娃当个先生。
何为贵：哎呀
你的运气真好，碰我的多巧，要是一会行市一开，遇见一个请先生的，噌的一下就把我抢走了，看你可在啊达寻去呀
黄发旺：哎先生，我看人家外教书的先生都懂的多，什么四书、五经、国语、算术，这些你都懂吗
何为贵：啊奴窝老头
黄发旺：噫
这说就个啥话，我咋没听懂
何为贵：这是一句外国话
黄发旺：啥，外国话
何为贵：外国话，意思和内容就是知识渊博，无所不通，无所不精。
不管它三皇五帝、夏、商、周，妲己少年看春秋，前唐后汉油炒米饭，向左转向右转，宋世的关公出现，打败了成吉思汗，把四书五经翻过了八十六遍，学会了国语算术地理常识自然，通背康熙字典，拿辞源能唱乱弹，不要看我面黄肌瘦骨头软，韩信人瘦坐大官，腹内的能耐你看不见，胳膊细能端大老碗，能吃就能干，这是真正的好胃口不是胡谝，东家要挑要捡，赶紧上馆
（欲走）黄发旺：哦先生，咱先把这学费说一下。
何为贵：哦学费，外有说的啥呢
大行大市的么，你多给几个或者不少给还不是一样吗
黄发旺：（叫板）我的先生呀
（唱）论学费二百钱整整一年，那笔墨和纸砚都在内边。
想吃个水旱烟先生随便，从此外与东家别无相干。
何为贵：这行市咋这软的，一年三百六十天，满年才挣二百钱，不胜吆鸡关后门，不胜抱娃收鸡蛋，不胜拾着卖牛粪，不胜在太阳坡里晒暖暖。
多亏我没有家，二百钱实在都没法花，要是打扮我娃他妈，包不来粉，买不来花，京货担子去使用，扯不来三尺红头绳，连个帽根扎不硬，爱好能落个胡骚情。
不过这钱看你咋用呢，这二百钱要是包成辣面子点眼睛，你一辈子都用不完。
去了太乏味，不去可肚子饥，说不了先混上吃一顿，东家，上馆
黄发旺：哎
先生，不要忙，学费说好列，咱把这饭也说到明处。
何为贵：饭
好好
少挣几个钱，只要饭好外是一样的。
饭，外没个样子，有的人为了让先生给娃教好，外给先生吃的好。
外十里乡俗不同，有的地方饭没来呢，外就是四个菜碟一个拼盘，跟尻子酒就来列，有的地方喝稠酒，有的地方喝红酒，有的地方喝拿米做的叫市酒，还有秦岭以南拿包谷做下的酒喝二两就打颠倒的外叫跟头酒。
哎东家，不知道咱这一回都喝啥酒呢
黄发旺：我的先生啊
（唱）清早间吃的是黑豆稀饭，到午间通罗粉打成搅团。
到黑列没有饭先生自便，这一天吃两顿全当三餐。
何为贵：清早间是黑豆稀饭，中午是黑面搅团，黑列还没饭，三个黑，这简直是敬德挖炭黑透列。
大米呢吗
麦面呢吗
麦面能做外宽面、细面、炸酱面，包子饺子肉卷卷，锅盔蒸馍热烧饼，蒜蘸面面油炒葱，麦面做饭就说不清，为啥拿黑豆整先生
黑面吃着不耐饥，教出来外学生可没出息。
唉
食无求饱黑豆也好，上馆
黄发旺：别忙，别忙，先生，刚才把饭说列，还有外菜呢么
何为贵：嘿……其实这饭要是孬一点的话，只要菜好一样把姓“饭”的领进“肚”城找见姓“肠”的，然后再到“便”京浪一回，外菜没个瞎数，你看人家外大馆子的墙上，写的密密麻麻外就没数。
有的地方爱吃鱼，有的爱吃鸡，有的爱吃羊，有的把牛皮一剥，放着外锅里，抓一把盐，煮熟列也能吃，南边边外地方把长虫一割还吃身子呢。
有的地方爱烂，有的爱炒，呀，有的还爱翻碗子，哎东家，咱这地方是爱翻碗子还是爱耍炒瓢
其实也不敢太多，就我一个人。
黄发旺：先生呀
（唱）到春天荠荠菜砸烂就饭，到夏天马子菜长的嫩鲜。
到秋天红苕蔓来上一碗，何为贵：哎
冬天呢
黄发旺：（唱）萝卜缨窝浆水比醋还酸。
何为贵：先人给亏列人了，荠荠菜，马子菜，红苕蔓、萝卜缨子，那是喂猪呢
就这人家还分的四季春夏秋冬。
你先看那四样菜那一样倒跟炒瓢招嘴来吗
鱼呢吗
那过油肉回锅肉加炒肉一品肉，煮熟吃列不走肚，那蜜汁轱辘拉线，油炸丸子是肉蛋，莲籽炒肉香串，肥肉肘子油多列拿馍一蘸，葫芦鸡不嚼也能咽。
没有个大碗肘子也来个中碗甜盘子些。
咳、咳、咳，四府饥菜缸必几必成也。
先吃一顿再说，上馆
黄发旺：慢着慢着，你别着急些，先生，我看咱把住的地方也说一下。
何为贵： 住处，外有说的啥呢，日图三餐，夜图一眠么，那棉被热炕，没有布被就是缎被，没有硬床就是软床，其实我这个人瘦，床子还是软的好，三床缎被就够了，也不敢太多。
黄发旺：哎
我的先生呀
（唱）有一个马鞍毡又窄又短，光炕上没有席还再没毡。
睡热炕没有柴自己去捡，头底下没啥枕半截烂砖。
何为贵： 我的妈呀
用马鞍毡做被呢，那就是马鞍子下边垫的一小块皮子，那又窄又短，就说窄的话我拿它把胸口苫住甭翻身，短列两头盖不住，把上头盖住底下受列冻列，把下面捂住上头受列冻列，一黑列上来下去，咋到天明呢
再说那没个浑砖还是个半截子烂砖，咱这（指头）本来就是个凉的遇见这凉砖，凉见了凉那第二天给人家娃拌啥屁呀
唉
屈躯而枕之乐亦在其中，上馆
黄发旺：先生，这说了半天还没有个学堂哩
何为贵：那你是瓤知人呢么，没学堂还在野地里教书呀，那野地里能教狗撵兔。
黄发旺：有倒是有一个就是远点。
何为贵：你说吗，东门里吗南门外，房挎子还是场院子，你说，你削。
黄发旺：先生呀
（唱）有一个观音堂五里较远，又有沟又有岭还有拐弯。
苍天爷下了雨行走不便，滑倒了小学生泥污衣衫。
何为贵：哎东家，你刚才说了个啥
那是老天下雨，又不是谁把你娃掀倒列。
你是啥意思。
黄发旺：路又远，娃又小，你或者背或者抱，总之一句别叫咱娃走路。
何为贵： 背娃抱娃，我亏了我先人列，那咱是个闯白朝的，这叫芽教书的先生见我背娃抱娃，人家能把鞋脱下来在我的嘴上咣，哎呀，我借一个扁担把他娃担上，走一里算一里，全当给我练身体，绊哭列哄一下，绊烂列抓一把面面土，绊死列我就跑列。
我就说行，东家，能行，上馆。
黄发旺：先生你别忙么。
何为贵：哎呀
你还有啥事呢吗
黄发旺：先生，咱请你给娃教书就要为个啥呢
何为贵：为啥，为了你娃识字么
黄发旺：我看外作官的都识字。
何为贵：那不一定。
黄发旺：我想问一下，咱那俩娃念几年书能作官
何为贵： 作官，哎呀，那就说不上来列。
你看有的娃长的聪明灵醒，先生也给娃过方子呢，那有的娃长的痴麻格登，还苯、懒的不得了，那就没个下数列。
就说咱外两个少爷我也没见过，倒长的圆眉圆眼吗
还是长的贼眉两眼。
黄发旺：先生我娃来列。
何为贵：来列
在那达搭呢
黄发旺：你看，树底下外就是咱俩娃，立的外是老大，坐着擦鼻的是老二。
何为贵：外就是咱的俩个少爷，好货。
（唱） 大少爷眼睛大像俩鸡蛋，下巴子没长齐窄楞仰板。
牛眼窝直看人发痴不闪，黄发旺：先生呀
（唱） 两个钱要数清他就得半天。
何为贵：甭怪人常说眼大心实，你看外实的跟石头一样，你得是叫我给石头教书呀
黄发旺；先生，你再看咱老二，老二可灵醒。
何为贵：好贼的势呀
（唱）梆子脎南北吊只长不短，十二岁还戴的涎水帘帘。
黄发旺：哎先生，我小时候就爱流涎水，长大就不流列。
何为贵：看你小时候就爱流涎水，长大就不流列，难怪呀
（唱）啥蔓上结啥瓜品种没变，黄发旺：（唱）他的娘没怀好胎里的麻烦。
（白）先生，你看咱那俩娃几年能坐官
何为贵：外俩能作官，外俩能挨砖，我就说行。
东家，甭看咱外俩娃痴笨些，只要交给我用心的捏弄几下，不出两年就能作官。
黄发旺：哦，两年就能作官
何为贵：最多两年。
黄发旺：这两年你没看都能作啥官
何为贵：你听呀
唱）出东关，进西关，回来的路过嘉裕关，死列路过鬼门关，城隍庙里见判官。
黄发旺：对对对，我见人家外作官的就胖的很么，哎，我的好先生
（唱）照你这好先生世所罕见， 吃的瞎挣的少都不弹嫌。
来来来随我来上房用饭，饭未熟你垫圈我给咱取锨。
何为贵：哎东家，你刚才说了个啥，我咋没听清。
黄发旺：我说饭还没对呢，你站这儿也没啥事，我取个铣，你给咱圈里丢几铣土。
何为贵：外不行
教学带做零碎活，要给加钱呢
黄发旺：啥
咋还要加钱，加多少
何为贵：加五十，一个子都不能少。
黄发旺；加五十
哎呀，你教一年书是二百，这再加上五十，这你一年下来就是个二百五么
何为贵：哎
这二百五是骂人哩。
嗯，我把他吓一下。
唉东家，咱的事情说好列。
黄发旺：说好列
何为贵：可不能翻悔列
黄发旺：不翻悔
何为贵：我给你说书我倒是能教，就是我这个人不识字
黄发旺：我管你识字不识字，吃完饭你往那瞧，茅子在外呢
何为贵：这咋又骂咱呢些，这人家就没为请先生，是为攒粪来列。
哎呀圣人门徒受尊重，看起来这是个猿猴，像个人不是，是个畜牲。
黄发旺：（念扑灯蛾）这家伙进门来贼眉两眼到处看，神里神气胡参观。
你看他脖子伸的象个雁，两个眼瞒往我厨房看，厨房里黑馍白馍我蒸了半箩篮，他若是拿了白馍往下咽，吃了亏，我心好似刀子剐，我好像吃了一条浑蚰蜒，在这心内上下翻，不平安，真瞀乱
何为贵：（唱）这家伙面恶心不善，和我们文人有仇怨。
大概是那个读书之人在他先人坟里掏过龟籽鳖的蛋，要不然就是那个教书先生在他先人石碑子上洒过尿点点。
你看这光磨闲牙不吃饭，我肚子里有个吹哨的吱吱的蛮叫唤，快些吃饭吗!黄发旺：（唱）他一提吃饭我有主见，我不如把他再考一番，考上列再吃饭，考不上列就往外掀。
哎先生，拿我把你考一下子。
何为贵：哎呀
饥不择食，现如今那凉的也能咥，还要烤呢
得是吃北京烤鸭。
黄发旺：我是说考试、考试。
何为贵：哎呀，真个是十里乡俗不同，你这就先上四个烤……黄发旺：先生，你没听清，我是说我出个题目，把你肚子那学问考试考一下子。
何为贵：你看谋乱不谋乱，到现在列可考试呢
你快考。
黄发旺：我出题呀!从地上到天上，再从天上到地上，来回走几天
何为贵：你去过
黄发旺：没有
你去过
何为贵：我也没有。
黄发旺：那你说走几天。
何为贵：咱俩都没去过，那就由我说呢
从地上到天上……来回就是个三、四天。
黄发旺：咋是三、四天
何为贵：咋是三、四天，腊月二十三祭灶，三十黑列接爷，来回得三、四天些。
黄发旺：（用手算）哎，这明明是七天，咋是三、四天呢
何为贵：三天加四天不是七天是啥
你光会算钱的帐。
黄发旺：哎哈……对对对，就是七天，哎呀没看出，这家伙是三九天耍绸子，还真的有点冷彩。
哎先生，我再给你出个题。
何为贵：考
考
看你能考个啥。
黄发旺：周瑜他爸叫个啥
诸葛亮他爸又叫个啥
何为贵：就拿这考人哩，那锄地的都知道，你看那戏上唱的“既生瑜而何生亮，活活气煞小周郎，”周瑜他爸叫周既，诸葛亮他爸就葛何。
黄发旺：那活活可是个谁
何为贵：是个豁豁，咬转音列，你想一下，周瑜是江南大都督，长的多么魁，多么漂亮呀，来了个豁豁也想吃粮当兵呢，周瑜列一看说：滚
生了一肚子的气，所以说是豁豁气煞小周郎。
黄发旺：豁豁气煞小周郎，对对对，哎先生，我再出个题把你考一下。
何为贵：考你妈的蛋
你再不端饭，我就自己动手列
（跑到下场门，用棍子扎一白蒸馍吃）黄发旺：哎，你咋吃我的白馍呢
何为贵：白馍比黑馍好吃
黄发旺：咱说好的是黑馍么
何为贵：我管你呢……黄发旺：拿我的白馍来
（二人互抢幕落）——剧 终
使人大概了解秦腔特点的代表作 急
秦表作品：《三滴血》1958年，秦典剧目《火焰被拍成电影，这也是秦腔这一中国化石第一次被搬上银幕。
而于1960年由西安电影制片厂拍摄完成的秦腔电影艺术片《三滴血》则成为秦腔电影的代表之作。
清代中叶，秦腔表演艺术家魏长生就是其中之一。
这位为史学家称为“为戏曲开辟一新纪元的天才”（见青木正儿《中国戏曲史》）的他，曾把西北黄土高原泥土芳香的秦腔三次带入北京，并与雅部昆曲、京腔争妍，最后，终于取代了昆曲在剧坛的盟主地位。
也是他继承、革新了梆子腔的表演艺术，使之达到了一个全新的水平，为花部艺术的兴盛做出了出色的贡献，成绩斐然，名播至今。
如《铁弓缘》、《拷火》、《滚楼》、《闯山》、《胭脂》、《别妻》等
京剧如何练习发声
京剧发声练习找共鸣必须首先要剧种行娄和流派的特点，得上怎样寻找。
到底应该怎样找
我们认为最好以在学唱中逐步模仿练习为主，以专事寻找共鸣的练习为辅也就是最好裹在腔里找。
这就要求教师在教学生叶字行腔的同时，要适当注意共鸣的培养。
在这种情形下使用出来的共鸣比较自然灵活，并易与唱腔融合在一起而不致产生妨害风格有相反作用。
其次当然也可以用一些比较专门的声乐办法来练习共鸣。
（一）从气息方面着手 从气息方面来讲，找上面的往里收，找下面的沉气保持，向外推比较合适。
在此同时，找头腔多练高音，找胸腔多练低音。
（二）从字的角度来练 找鼻腔多练“昂(ang)”，找头腔多练“敖(ao)”或“哦(o)”，找胸腔多练“雍的韵母（ong）”，找口腔多练“啊(a)”。
这里男女声及行当最好也要略加区别。
例如：老生练蝶窦用“衣（i）”，而女声要把（i）练好就得往额窦那儿去。
又如花脸最好先把鼻腔练好，也可以先把“昂”练好。
（三）其他方法 把嘴闭上鼻子里哼唱“嗯”字，如果感到声音能从鼻骨上面近眉心的地方透出来，那就不错了。
因为把嘴闭上气息就容易往上走，这样比较容易找到鼻腔共鸣。
用拖长音发声。
在发声的时候，突然把腰一弯头低下去，你就会发觉你的声音向脑袋里钻上去，这可能有助你找到头声。
如果你实在找不到胸声，你就象哄小孩那样哼哼，然后用手拍着自己的胸脯使之发出断续的声音。
万一手拍上去并不感到声音受到影响而发生断续，那就说明还没有用上胸腔，就必须继续放松沉气找一种哼哼的感觉。
口腔共鸣一般比较好找。
如果用自然的声音，基本上就是口腔。
当然有些人在未学戏前，可能说话就已经有了各种不同的共鸣习惯。
有的头声多，有的胸声多，有的鼻音重，这就是平时听人家讲话就能听得出这是个男中音、女高音的道理。
但也可以说口腔共鸣最难掌握好，它的位置靠近声带，是危险区域，而它比胸声更加不容易区别出是用上了共鸣还是压扯着嗓子在唱。
同时它还必须带上其它共鸣，才能使之比较好听。
如果要同时使用别的共鸣，对京剧来说最好还是先联合上面为妥。
或者在练好上面共鸣的基础上，有意识地把声音逐渐往口腔里送，可能就会得到较纯的口腔共鸣声音。
为什么说要从上面往口腔里联合呢，因为如果使用口腔共鸣时单单联合下面胸腔，调门就太低了，也许就会不太适合于京剧。
总之，我们在找各种不同的共鸣时，都必须遵循一个原则，一定要放松着唱。
这是指导喉部肌肉而不是说所有的肌肉都放松。
不将喉部放松不但找不到需要的共鸣，并且声音也会由于失却弹性而使人听来没有任何共鸣的感觉，这是值得在寻找共鸣时引起注意的。
“气粗”是讲运用气息缺乏控制技巧，把吸入的气息合筒呼出，由此造成了声音的浮浅不实。
“气弱”即气息不足，发出的声音则单薄无力。
“气浊”即气息浑浊不匀，发出的声音则滞涩漫浊。
“气散”即气息全盘用尽，由此发出的声音自然也就干枯竭尽了。
慢板难于紧 快板难于稳 散板难于准 注：讲唱好慢板、快板、散板的要领。
慢板易犯拖延的毛病，因此要注意唱得紧凑些；快板易犯抢板的毛病，因此要注意唱得稳重些；散板易犯松懈的毛病，因此要注意唱得圆准些。
念要像唱 唱要像念 此系高盛麟先生所言。
京剧念白不像演唱有着丰富的旋律，但京剧舞台上的念白又不同于日常的讲话，它具有特殊的声调，演员在舞台上的话白要念出它的音乐旋律，即所谓“念要像唱”。
语言是演唱的基础，演员在舞台上演唱，在注意演唱旋律之美的同时要注意语言的连贯性和语气的表达，即所谓“唱要像念”。
这两句话实际上是强调京剧念白的音乐性和京剧演唱的语言性。
清晰的口齿 沉重的字 动人的声韵 醉人的音 中国戏曲的演唱，讲究“字清、情真”。
所谓“情真”包括四方面的内容： 一，即指歌唱艺术不是为声韵而声韵，而是通过声音表达感情。
二，演员在行腔之前，形(动作)、容(表情)应先起烘托作用。
三，行腔之后，“形”、“容”后收，在表情的微澜中，好像还带着腔调的声波痕迹。
四，演唱遇有较长过门时，要以情感填补过门儿的空白。
为了达到“情真”，在演唱技术上还有许多具体的要求：研究唱腔要从剧情和人物性格的需要出发，对每段戏和句、词等，作一番仔细的审察。
然后分清宾主，找出梁柱，突出重点，这样唱来才有情有韵。
行腔中要“准”中见“稳”。
因为“调准便不黄，板准便不顶，字准无讹音，腔准便不凉。
”总之，就是艺人所指出的“开腔要审，行腔要领。
板调要准，不漂不浮，准中见稳”的演唱技术要求。
能做到“审”、“领”、“准”、“稳”，唱腔才动听感人。
综上所述，说明了人物情感是创腔的基础，这就是“腔准于情”的道理。
所谓“字清”，即在演唱时，演员要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，以及正确的掌握不同的口形和发音部位的变化，然后把字清晰地送到观众的耳中。
为了达到“字清”的目的，在技巧运用上，尚有不同的要求。
如“腔随字走，字领腔行，字带腔，腔托字，字正腔圆”的艺诀，就着重讲出了在行腔过程中，腔与字的主从、依附关系。
原则是以字行腔，字重腔轻，唱字不唱腔。
曲艺界著名艺人白凤鸣曾说：“清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音。
”皆是说的腔生于字，因字就腔的原则要求。
如果字轻腔重，字为音所包，听来便有声无字，腔不达意；字柔腔刚，则不能控制抑扬顿挫，听来近乎吼喊，腔直无情。
因而字宜重，腔宜轻，字宜刚，腔宜柔，这样轻重相间，刚柔相济，才合行腔规律。
如同梅花体格，老嫩刚柔，错纵有致，方能曲尽其妙。
综上述，强调指出了腔随字走的演唱原则。
演唱中应把字唱真、唱正、唱准。
这就是“腔生于字”的道理。
戏曲演唱要遵守“情”、“字”、“声”三者结合的原则。
唱腔不能给字音捆死；字音也不能为唱腔所破坏。
字是根本，腔是表现形式，腔圆为情准。
唱腔旋律与字音的操纵，两者要融洽相辅，才能收到字正腔圆的效果。
在艺术实践中，由于多种原因或音韵、或因抒发感情、或因突出重点，或者是除了京音京韵之外，也以湖广韵为基础等原因。
字与腔有时是有矛盾的，有时字唱正了，腔不一定圆，有时腔圆了，可又不一定音正。
它只能是一个标准，一种要求。
说开口必开 齿叩齐必来 撮字音在颚 唇啊合必谐 “开”、“齐”、“撮”、“合”谓之四呼，是说读字口法的艺诀，称四呼诀。
“开口呼”：出音用力处在于喉，经上颚而出，口开而声宏。
如：丹、板、常、毛、破、骂……。
“齐齿呼：口角向两旁咧，微露齿，其音轻锐。
如：烟、天、象、谢、家。
“合口呼：两唇微闭，其音圆浑。
如：湾、向、黄、果、瓜、怪、为。
“撮口呼“：口部收束，外唇缩小微向前。
如：渊、泉、远、云、勇、鱼、靴。
“四呼“是我国音韵学所用的名词。
用这四个名词来表示读字发音时．只有懂了“四呼”，把握口腔形态，字音才准正。
“四呼”与“辙口”（“十三辙”归韵），在戏曲唱、念中是相互为用的。
掌握了这两种工具之后，在唱时不管腔调怎么转折，时间如何延长，都不会发生“字韵不正”的毛病。
过去艺人大多不懂“四呼”，故吐字发音往往“开合不平”，“齐撮无定”。
如京剧“坐宫”的杨延辉唱：“想当年沙滩会一场血战”句中的“血”字本为齐齿呼，有人误念为撮呼的“靴”（上声）字音（xue）。
又如“状元谱”的陈伯愚唱：“可叹我年半百无有后苗
”句中的“半”字本为“buan”合口呼，有人误念如开口呼的“扮” (ban)字音。
因此，无论读书、识字、说话、歌唱非懂得“四呼”不可 ，尤其于戏曲的唱、念咬字的作用更大。
演唱忌土 须分阴阳 有冷有热 能放能收 “土”即方言土语。
中国地域广阔，剧种繁多，一般地方戏，都系以它各自的方言为其语音的主体。
每个剧种的语音又都以该区域中语言最标准、最普及的某一地区为其基础。
如京剧起初是以“湖广音”为主。
(“湖广”乃明、清所置的“湖广省”，即指湖南、湖北。
(见“辞源”已集“湖广”条>)其实就只是武汉口音；秦腔以西安语音为主；川剧以成都语音为主……等。
忌方言土语，并非要求地方剧种的语言，都统一为标准语音，那样就丢掉了地方特色，在艺术表现形式上也是极难做到的。
而所忌的是，不能以该剧种所在区域内那些不标准的土语为其语音基础。
就如同标准话是以北京语音为基础，并非以北京土语为基础一样。
故《顾误录》中云：“入门须先正其所犯之土音，然后可以言曲。
”广告：字分阴阳，腔也要分阴阳。
“腔无阴阳便无起伏，无层次，无变化，便成呆腔、死腔。
”分出阴阳，即可避免平直，唱腔能抑阳有致，徐疾有节，不火不瘟，方显功力。
所谓冷热是指腔传曲情而言。
中国戏曲中的唱，一般都安置在剧中人物思想感情集中流露的地方。
能否通过歌唱的手段，尽情舒发人物的思想感情，直接关系着艺术形象的塑造。
有时一样的唱词，分谁来唱，有功夫、有研究的人，就能唱得既动听又感人。
虽然同一工谱，有修养的演员唱来，能把人物当时喜、怒、哀、乐的情感，参蕴在唱腔旋律之中，做到悠扬婉转，冷热鲜明。
“冷”时(低回哀怨)，唱的悲凉凄楚，冷中寓热。
产生出“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”的艺术感染力。
“热”时(慷慨激昂)，能造成“一声直入青云去，多少悲欢起此时”的艺术魅力。
所谓“收”、“放”，是指演唱中气的使用、控制。
放腔时，把气运足，用力把腔放的宽、放的远；收腔时，要提腔运气，断腔不断气。
收腔必须求圆，曲终时仍还本调。
高音气要足 低音气收敛 高放低收 尖浊不显 这说的是演员演唱中对气息的控制。
所谓“高腔轻过”即指凡唱高腔，应由丹田提气，将字音由低带高，以调管字，依腔贴调，则可清晰明亮。
切忌有声无音，近乎吼喊。
要使人听来轻松顺畅，勿使有吃力之感，故要求“轻过”。
《乐府传声》云：“……如此字要高唱，不必用力尽呼，惟将此字做狭，做细，做锐，做深则音自高矣!”除狭、细、锐、深之外，还应掌握一个“奋”字(扶摇直上之意)，艺人说：“腔高要见奋，无奋不谓高。
” 所谓“低腔重煞”即说唱低腔要“宜重、宜缓、宜沉、宜顿”(见〈乐府传声》)。
声音的自然规律是音高则尖细，音低则沉浊，任何物体发出的声音皆如是。
要改变此规律是不可能的。
但是，通过对气息的适当控制与科学运用，来操纵声音的薄弱强高，使之高低衔接自然、协调，是完全可以实现的。
要想达到“腔高不薄，腔低不弱”的目的，就须按艺人说的，唱高音气要放足，唱低音气须收敛。
越是高音，越要将气放足，这样音虽高而不显尖窄；音越低，越要尽力将气收敛，加以控制，使腔不致低弱无声，这样音虽低而不生浊。
高放低收两下一凑合，高尖低浊的弊病就不显了。
字、气、劲、味为四技 没有四技不成艺 戏曲演唱的腔、情都是根据字而生的。
戏曲演唱的吐字发音是互相依存的。
它们的关系，如同鸭子浮水一样。
清李渔著《闲情偶寄》“授曲，字忌模糊”中说道：“……字从口出，有字即有口，如出口不分明，有字若无字，是说话有口，唱曲无口，与哑人何异哉。
哑人也能唱曲，听呼号之声，即可见矣。
常有唱完一曲，听者只闻其声，辨不出一字者，令人闷杀。
” 清徐大椿在《乐府传声》中曾谈过“声各有形”。
元赵孟颊在唱法《出声口诀》中曾说：“天下有有形之声，有无形之声，无形之声风雷之类是也。
其声不可为而无定，有形之声，丝竹管弦之类是也，其声可为而有定，其形何等则其声亦从而变矣，欲改其声先改其形，形改而声无不改也，人之声亦然。
” 汉语中每一个字的语音结构，是由两个主要部分——发音元素——声母和韵母所组成。
这在传统戏曲中，称之谓“字头、字腹、字尾”。
当字音随着口形送出时，往往有经验的演员并不是直出直人的吐字发音，而是将发音元素分散，分清字的头、腹、尾，而后将字缓缓送出。
这种分散字音元素的方法，由于各自的元素结构不同，而在演唱时就应有所区分。
有的用旋转的跳动力量；有的用装饰音的带音力量；有的用推动性的强音；有的用渐强弱收……总之，中国戏曲的吐字方法甚多，技术性很强，实为演唱之一技。
(气的运用也是一技，因已有论述，不再赘及) “劲”的运用，与吐字发音、感情的表达、气的运用有直接关系。
它是随着发音吐字的技术要求而灵活运用的。
唱腔劲头的恰当掌握，对唱腔的巧、拙关系极大，也为演唱一技。
“味”即韵，有声必定有音，有音必定有韵。
演员的音韵不好，听众就会说：“唱的不够味。
”唱得好的演员总是韵味十足的。
每个字的尾音就是韵，字音归了韵，读起来便能准确，词句合了韵，便易歌唱。
演唱只有把字、气、劲、味四技术练好用好，才能产生声情并茂的艺术效果。
