我和我男朋友是异地恋，每次见面时候他总是想一直想抱我吻我，他是不是不正常啊
如果他不抱你，不吻你，那只能说明他去抱了别人，吻了别人。
我是个男生，想学伪声
好的，我们首先来说一下男伪女，我们用阶的方法练习伪首要说一下爬音阶的优缺点，首先爬音阶这个方法掌握挺难的，而且相对于哑音法，娇喘法，惊吓法，这个方法见效慢。
但是为什么还要选这个呢，因为这个方法对嗓子负担最小，声音最稳定。
很多同学会说练伪声对嗓子伤害很大，其实不是的，主要看方法，很多人只是单纯凭提高喉软骨，细嗓子，加鼻音发出女音，有的更甚，通过一瞬间的嗓子爆发力将声音提高到女假，例如哑音法，但是这样对嗓子负荷很大。
而爬音阶呢是通过逐步抬音阶，将声音抬高到一定程度接近于女声。
具体方法是，放松嗓子，让你的嗓子回归最放松的状态，然后啊……然后按照douruaimi进行不断爬升，各位记住，在爬升过程中如果发生，破音或者失音就停，然后好好打磨你下面的那些音，例如你到发就破音了，那就用气慢慢的控制你得喉咙，将这个发不破音的状态发出来。
记住破音就停，破音就停，破音就停，重要的事情说三遍，各位不能着急，许多同学往往爬音阶都是硬爬，不管破不破音就一直忘上爬。
这个方法是错误的，不仅起不到练习作用还会对嗓子有很大负担，我们练爬音阶主要目的还是慢慢学会掌握自己的嗓子，通过比较柔和的手段，提高音阶。
接近女声。
第一点 关于声线，很多人都说自己找不到伪声声线，主要原因是你爬不上去音阶当然找不到声线，硬爬上去的都是假音，自己又觉得不像，所以老老实实慢慢爬锻炼嗓子控制力，对了，一定要录音，仔细听有没有破音，然后当你可以轻松的发到一定音阶时，你得声线自然出来了。
第二点，关于喉软骨，伪声中喉软骨重要么
答案是肯定的，但是它不是关键，因为许多人只是单纯的提喉软骨，然后让嗓子细起来，这是不对的，爬音阶呢，就是让通过音阶的提升带动喉软骨提升，因为音阶是稳定的，而直接提喉软骨，大家直到提多少
不知道吧……每个人嗓子不一样，而爬音阶就是可以让你知道你的声音在每个音阶的感觉以及位置。
。
第三点，太监音 很多人抱怨自己有太监音，这是因为对嗓子控制不到位，气息不稳定，很多人问怎么才算气息稳定，我这样跟你说，你平常说话就是气息稳定的状态，所以我再次声明，爬音阶的时候就用本音爬，不要紧嗓子 细嗓子，一旦你嗓子紧张声带出于自我保护，就会造成破音以及失音，而你也没有恰当的气息去稳定这个声音。
第四点 自然 怎么发声自然呢，就用你本音发声最自然，然后各位会问，本音发声怎么会变声音呢，因为音阶抬高之后，在嗓子不紧张的状态下，你会发出偏向于女性化的声音。
而那种伪声状态就是最自然的情况。
第五点，这节课是基础篇 所谓基础就是让各位去学习基础的音阶，以及基础的方法，但是毕竟是基础，所以妄想只通过爬音阶来达到女音是有些不太现实的，我们需要共鸣，以及舌头，软鄂，硬噩的之类的配合。
不过基础需要打牢你才能在之后的学习中的心应手。
有首歌一开头就是女人床叫是英文歌,名字叫什么啊
亲，这是我从50多首里了选出来，有开头就有，是中间，有的是后面，有的开头到最后都有哦。
如果觉得好，请给个好评哦。
Love toLove You Baby——Donna SummerLove toLove You Baby——DonnaSummer 这首歌很经典，不经意间也许你就能听到。
虽然中国音乐的呻吟声还极少，流行音乐对此也就哼哼唧唧擦边球。
但是，这样的外国歌曲也将靡靡之音散向街头巷尾。
呻吟各有不同，但并不需要翻译。
BluePills——Various ArtistsBluePills——VariousArtists 呻吟是一种药。
说它是迷幻，你从中也得到清醒。
说它销魂，但是你的魂还在。
说它是弛放音乐，你的心弦却绷的紧紧的。
你可以坐在那里当作沙发音乐听，但是情不自禁的它就会是氛围音乐。
French Kiss——Lil’ Louis French Kiss——Lil’ Louis 不得不说这是碉堡的呻吟。
在激情退却时，却高潮反起。
它的节奏与推进逆生理而至。
不过，这样又取得了意想不到的效果。
s它的呻吟也许跟真实而揪心了。
LesSeins de Glace爱人关系 (Les Seins de Glace)——田口久美 社会文化中这就算是那什么小调了吧。
但是对淫民不幸的是，曲子所蕴含的日式情感在引诱你做哲思状。
日本文化在每况愈下中见世界。
尘世二字由来不虚。
那呻吟声也带着干净的尘土，你的耳朵已经感受听到爱与做爱的痛苦。
SheWoolf Daydreaming——Kid LocoShe WoolfDaydreaming——Kid Loco 古人长太息，靡靡之音乃末世之兆。
这个，你可知道在现在是神马罪过。
不过呻吟之后，我想说女性貌似木有不应期。
总之我们把它艺术化吧。
真的，它本来恬淡彷如耳语。
Bitch(Peitsche Mix)——Finger & KadelBitch (PeitscheMix)——Finger & Kadel 歌名这个词语不好看，里头的歌也不好听。
不过，我们可以只为一探究竟。
这首电子浩室有浓浓的DJ味。
我想，呻吟声在什么慢嗨慢摇里边的运用已经几近泛滥。
不是泛滥，是普遍化常态化。
Rope Burn——JanetJacksonRope Burn——Janet Jackson 珍妮·杰克逊的呻吟是熟到极致，什么麦当娜亦不能为也。
用语文老师的话说，那叫生动形象如临其境。
欧美流行乐早已全方位呻吟常态化。
麦当娜的呻吟还是电音式，布兰妮则来的露骨。
Do Me!——Bell BivDeVoeDo Me!——Bell Biv DeVoe 对于我们的流行音乐，女性都对呻吟的运用却步。
所以，男性要是也来一首那真叫人瞠目。
性爱呻吟的确以女性居多。
但对于音乐，呻吟声只是所有背景运用中的一种。
这首歌同样也运用到女性呻吟。
Sex (I’mA)——Lovage LovageSex (I’m A)——LovageLovage是位情色好手，《BookOf The Month》一曲也可听到抽风式呻吟。
不知道怎么的，我从歌声中听到的是对情欲的洒脱无挂。
两个人的对唱，仿佛是一个妓女在对饥渴的魔鬼讨价还价。
这个魔鬼不是说色鬼，而是《浮士德》中的魔鬼。
所以，呻吟是降魔之物。
Social Disease——Bon JoviSocial Disease——Bon Jovi 正如题所言，呻吟是种社会病。
冲这题目，我们就应该道貌岸然地听一下。
是整首曲子听一下，不是只听开头几秒。
记住呻吟是种病，听呻吟也是病。
Systeme de Sexe——Julien-KSysteme de Sexe——Julien-K 这种虚幻的呻吟被严重异化。
这是一首工业摇滚。
我脚得，这种性声音才少儿不宜。
有人说呻吟不利儿童，这就是咋惊咋怪噻。
性交都应该同他们交流，特别是要有问必答。
那么呻吟有啥大不是，何况呻吟是性活动中一个很典型的东东。
只是要看怎么样的呻吟。
儿童肿么能够生活是隔绝性信息的环境中，猫叫春狗连裆难道要杜绝掉。
Pleasure Slave——ManowarPleasure Slave——Manowar 我的直觉得到几个字：“罗马帝国呻吟史”。
但是，它描绘的景象正是我们人间。
在这个小小的星球上，人间呻吟自成史。
这历史的进程也许磅礴正在前行，但它绝不会走出人间。
历史的方向不是向上的。
求《红楼梦》里所有的人物描写
金陵十外貌描写：林黛玉：两弯似蹙捐烟眉,一双非喜含.态生两靥之愁,娇袭一身之病.泪光点点,娇喘微微. 闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风.心较比干多一窍,病如西子胜三分。
薛宝钗：薛宝钗坐在炕上作针线, 头上挽着漆黑油光的シ儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙, 一色半新不旧,看去不觉奢华.唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏.罕言寡语, 人谓藏愚,安分随时,自云守拙.元春：元春入室,更衣毕复出,上舆进园.只见园中香烟缭绕,花彩缤纷,处处灯光相映,时时细乐声喧,说不尽这太平气象,富贵风流.----此时自己回想当初在大荒山中 ,青埂峰下,那等凄凉寂寞,若不亏癞憎,跛道二人携来到此,又安能得见这般世面.喜荣华正好，恨无常又到。
眼睁睁，把万事全抛。
荡悠悠，芳魂销耗。
望家乡，路远山高。
故向爹娘梦里相寻告： 儿命已入黄泉，天伦啊， 须要退步抽身早
迎春：肌肤微丰, 合中身材, 腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲探春：削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸面, 俊眼修眉,顾盼神飞,文彩精华,见之忘俗惜春：身量未足,形容尚小王 熙 凤：这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子: 头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄Ё袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条, 体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻史湘云：湘云却一把青丝，托于枕畔；一幅桃红绸被，只齐胸盖着那—弯雪白的膀子，撂在被外，上面明显着两个金镯子。
湘云卧于山石僻处一个石凳子上,业经香梦沉酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱, 手中的扇子在地下,也半被落花埋了,一群蜂蝶闹穰穰的围着他,又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着.众人看了,又是爱,又是笑,忙上来推唤挽扶. 湘云口内犹作睡语说酒令秦可卿：秦氏是个极妥当的人 , 生的袅娜纤巧,行事又温柔和平,乃重孙媳中第一个得意之人。
其鲜艳妩媚,有似乎宝钗, 风流袅娜,则又如黛玉.正不知何意妙玉：欲洁何曾洁,云空未必空。
气质美如兰,才华阜比仙.天生成孤癖人皆罕。
太高人愈妒,过洁世同嫌巧姐：留余庆，留余庆，忽遇恩人； 幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。
劝人生，济困扶穷。
休似俺那爱银钱、 忘骨肉的狠舅*兄
正是乘除加减，上有苍穹。
李纨：镜里恩情，更那堪梦里功名
那美韶华去之何讯
再休提绣帐鸳衾。
只这戴珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。
虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。
气昂昂，头戴簪缨，光灿灿，胸悬金印， 威赫赫，爵禄高登，——昏惨惨，黄泉路近
问古来将相可还存
也只是虚名儿后人钦敬。
贾宝玉:头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额, 穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴。
面若中秋之月,色如春晓之花,鬓若刀裁,眉如墨画,面如桃瓣,目若秋波。
求描写美人鱼的句子
1、传说美是以腰部为界，上半身丽的女人，下半身着鳞片的漂亮的鱼尾，整个躯体，既富有诱惑力，又便于迅速逃遁。
她们没有灵魂，像海水一样无情；声音通常像其外表一样，具有欺骗性；一身兼有诱惑、虚荣、美丽、残忍和绝望的爱情等多种特性。
有电影、动画片、歌曲等以此为名。
一般认为美人鱼的生物原型是儒艮或海牛。
2013年6月，以色列海法区亚姆镇频频有人声称在附近海域看到美人鱼。
小镇管理者不失时机发出“悬赏令”，以期掀起旅游热潮。
尽管关于亚姆镇的美人鱼报道层出不穷，不少人依然对美人鱼的存在持怀疑态度。
有些人甚至认为政府悬赏有炒作之嫌。
2、描写美人鱼的句子有：只要你在我身边所有蜚语流言 完全视而不见请不要匆匆一面 一转身就沉入海平线传说中你为爱甘心被搁浅我也可以为你潜入海里面怎么忍心断绝忘记我不变的誓言我眼泪断了线
红楼梦精彩片段赏析
（一）《黛玉入府析\ 此回玉进入贾府，通过她一中所见，耳中所闻，不仅描写了荣宁二府的格局布置，亦即人物的活动环境，而且第一次生动刻画了贾母、贾氏三姐妹、凤姐、邢王夫人，宝玉黛玉等好几个主要人物，因此可以说“这方是正文起头处，此后笔墨与前两回不同”（甲戌本脂批）。
从艺术结构来看，此回情节的设计同样体现了作者的匠心。
如果说第二回“演说荣府”仅仅只是通过冷子兴的口头叙述，使读者对荣宁二府的主要成员及其相互关系有一个大概的了解；那么此回则是通过具体生动的艺术描写，使几个主要人物以各自不同的声音笑貌，栩栩如生地走到了读者的面前。
这也就是脂批所云“画家三染法”中的第二次皱染，经过这次皱染，几个主要人物便耀然于读者心中眼中了。
在艺术描写上，此回情节也有着许多成功之笔。
如写黛玉初见贾母一段：“……黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便 知是她外祖母。
方欲拜见时，早被她外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。
”这可谓是如见如闻，活现于纸上之笔，也是所谓“颊上三毫”,传神得力。
其他如写凤姐出场、宝玉出场，也都是为人所称道的文字。
（二）《凤姐出场》赏析 黛玉刚进贾府，正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，未曾迎接远客
”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼
”来者是谁，作者没有马上交代；但这一声正好像戏曲舞台上角色未出场，先从后台送出一声响亮的“马门腔”，它先声夺人，一下子就把来者的三魂六魄给拘定了。
真所谓“未写其形，先使闻声”，作者在没有正面描写人物的笑语声，传出了人物内在之神。
随着后台这一声，一个浓妆的少妇出场了。
作者接着用重笔浓彩描绘了其外形特征：“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
”这里，前十数句关于凤姐衣着和外貌的描写，是细腻的工笔画，是实写，而最后两句则是充满了空灵之气的写意画，是虚写；虚实结合，一个有生命的贵族少妇形象合眼如见。
但作者到此还没有交代这位少妇是谁。
接下去我们先是听到贾母的介绍：“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。
”这一介绍虽然体现了这位浓妆少妇的性格特征和贾母对她的宠爱，但依然使黛玉不得要领。
最后众姐妹告诉黛玉：“这是琏嫂子”，黛玉这才想起昔日听母亲说过的情况，而王熙凤这个名字才最终交代了出来。
凤姐一出场，满屋内便只有她一个人的说话声。
她先是赞美黛玉“标致”，顺手就恭维了贾母；接着又为黛玉幼年丧母伤心拭泪，以此来讨取贾母的欢心；等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她时，她又“忙转悲为喜”，自责“竟忘记了老祖宗，该打，该打
”然后又以当家少奶奶的身份，一面安顿黛玉，一面吩咐婆子们……至此，读者先闻其声，再见其形，再知其名，再睹其种种表演；出现在读者面前的王熙凤，自然就不再是一个抽象的名字，而是一个活生生的人了。
凤姐的出场前后作如许皱染，后文焉得不活跳于纸上
（三）《宝玉亮相》赏析 紧接着凤姐出场之后，又接写了宝玉出场，“一语未了，只听外面一阵脚步响，丫环进来笑道：‘宝玉来了
’黛玉心中正疑惑：‘这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童
’－－倒不见那蠢物也罢了。
心中想着，忽见丫环话未报完，已进来了一位年轻的公子……” 乍一看，这段描写似和凤姐出场出于同一机轴，都是通过了黛玉的耳中所闻、心中所思和目中所见，都是所谓“未写其形，先使闻声”。
但实际上作者是有意识地把这两个人物的出场加以对比描写，使之“相映而不相犯”（甲戌本脂批），这正体现了作者的艺术匠心。
凤姐出场，“一语未了”，黛玉听到的是“我来迟了，不曾迎接远客”的笑语声，这一声可谓先声夺人，一下子就把凤姐的三魂六魄给拘定了。
而宝玉出场，“一语未了”，黛玉听到的首先是“外面一阵脚步响”，接着是丫鬟的回话声。
“一阵脚步响”，说明来者是个年青的男性（古代女性走路不可能发出脚步响），且是贾母前受宠爱的人（否则不敢如此大胆放肆），这就非常切合宝玉的身分地位；丫鬟的回话声，一开始就点明了来者系谁，这和凤姐出场时直至最后才讲出姓名来正好前后相映。
因此，虽然同是“未写其形,先使闻声”，但同中又有异，且通过了所闻之声的不同，显示了人物身分性格的差异。
如果把这两个人物的出场描写调换一下，凤姐出场是听到“一阵脚步响”，宝玉出场是听到“我来迟了，不曾迎接远客”的笑语声，那就从根本上失却了这两个人物之神。
不仅如此，两人出场时在黛玉心中所引起的反映也不相同。
凤姐出场，黛玉心中纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼
”这里，黛玉的心中所思和以后的目中所见是一致的。
而宝玉出场，黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童
”黛玉的心中所想和实际的宝玉正好适成反照。
在此之前，黛玉早就听得母亲说过，二舅母生有个表兄，乃“顽劣异常，极恶读书,最喜在内帏厮混；外祖母又极溺爱，无人敢管”；她本人入府后，又听王夫人亲口嘱咐：宝玉乃是家里的“混世魔王”，“嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻，只休信他”；一直到宝玉出场前夕，在黛玉心中所唤起的都是这样一种印象。
这种在人物出场前一再加以贬抑的手法，一方面造成了一种强烈的悬念，使读者产生必欲看个究竟的愿望，正如脂批所云：“不写黛玉眼中之宝玉，却先写黛玉心中已毕有一宝玉矣，幻妙之至。
只冷子兴口中之后，余已极思欲一见。
及今尚未得见，狡猾之至。
”（甲戌本）同时，它又和后面黛玉实际的目中所见形成了强烈的反差，从而更衬出了宝玉的神采风韵，脂批所云“这是一段反衬章法”（甲戌本）者是也。
如果说凤姐的出场是以先声夺人取胜，那么宝玉的出场则是以强烈的悬念和反差见长。
（四）《乱判命案》赏析 贾雨村刚到任上，就有一件人命官司详至案下：金陵一霸薛蟠为争买被拐卖的香菱，纵容豪奴打死了冯渊，贾雨村在审理此案的过程中，从门子处得悉其中利害，便徇情枉法，胡乱判断了此案。
此回情节之设，一方面是出宝钗之需要，同时亦是为揭露世途之黑暗。
特别是其间通过门子之口所提出的一纸“护官符”，对揭露封建官场的黑暗腐朽有着深刻的典型意义。
门子告诉贾雨村：“如今凡作地方官者，皆有一个私单，上面写的是本省最有权有势，极富极贵的大乡绅名姓，各省皆然；倘若不知，一时触犯了这样的人家，不但官爵，只怕连性命还保不成呢
所以绰号叫作‘护官符。
’金陵一省的“护官符”即为四句谚俗口碑，下面并注有其始祖官爵并房次：贾不假，白玉为堂金作马。
宁国荣国二公之后，共二十房分，除宁荣亲派八房在都外，现原籍住者十二房。
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。
保龄侯尚书令史公之后，房分共十八，都中现住者十房，原籍居八房。
东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。
都太尉统制县伯王公之后，共十二房，都中二房，余在籍。
丰年好大雪，珍珠如土金如铁。
紫薇舍人薛公之后，现领内府帑银行商，共八房分。
这里，小说借一纸“护官符”，提出了贾、史、王、薛四个典型的封建家族，它们上通朝廷，下结州县，盘根错节，连络有亲，一损皆损，一荣皆荣，扶持遮饰，俱有照应，相互结成了一张庞大而错杂的封建关系网。
四大家族之一的薛家“呆霸王”薛蟠打死人命而被贾雨村“就中维持”这一具体事件，就相当典型地说明了这一点，这正如戚本的一首回前诗所指的：“请君着眼护官符，把笔悲伤说世途。
”此回于抨击封建吏治实是重要的一笔。
此外，甲戌本在门子介绍“这四家皆连络有亲，一损皆损，一荣皆荣”的正文旁，又有行侧批云：“早为下半部伏根。
”这实即提醒读者：四大家族的“荣”、“损”乃是一部小说之“根”，《红楼梦》的下半部就是围绕了这条“根”而展开的。
所谓“荣”、“损”，亦即兴衰，这为我们理解小说是写封建家族兴衰史也提供了启示。
总之，这一回亦如前五回的其他几回一样，在《红楼梦》的艺术结构中占有重要的位置。
（五）《宝钗扑蝶》赏析 此回情节作者通过对人物性格的刻划及行动的描绘，生动、形象地再现了人物活动的场面，为我们展现了一幅不可多得的仕女画。
文中描写那宝钗一路逶迤来至潇湘馆，想找黛玉一起来玩，“忽然抬头见宝玉进去了，宝钗便站住低头想了想：宝玉和林黛玉是从小儿一处长大，他兄妹间多有不避嫌疑之处，嘲笑喜怒无常；况且林黛玉素习猜忌，好弄小性儿的，此刻自己也跟了进去，一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑。
”想毕，抽身回来。
这里，作者通过对宝钗内心活动的描写，显示了宝钗处事的谨慎和考虑问题的精细周密。
这和宝钗平和、稳重的性格是十分相契的。
但是，宝钗的性格又不是单一的，接着作者写宝钗“刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一下一下迎风翩跹，十分有趣。
宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。
”这段描写，使人物的性格显得丰满，因宝钗虽是平和稳重，但毕竟是个少女，少女那种天真活泼的情趣，也会在她身上表露出来。
从作者对宝钗扑蝶的细节描写来看，作者先写那“一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去”。
将蝴蝶飞舞时的形态，描写得十分逼真。
这不仅为我们增添了绘画美，而且十分自然地引出了人物活动：“宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。
”这样的人物行动描写，不仅显得真切、动人，而且给读者留下了丰富的想象。
（六）《黛玉葬花》赏析 此回写黛玉因将晴雯不开门一事错疑在宝玉身上而独自悲泣。
至次日，又恰遇饯花之期，众姐妹在花园内玩耍，唯独黛玉却因满地落花，勾起无限伤春愁思，因把那些残花落瓣去掩埋。
由不得感花伤已，随口念了几句，不想宝玉听了竟恸倒在山坡之上。
这是一段充满诗情画意的情节场面描写，其新意有三：其一，是借葬花之举渲染伤感的气氛，这不仅别出心裁，而且对表现黛玉这样一位闺阁千金的伤感之情是十分贴切的。
其二，以黛玉吟诗来抒发其内心的孤独和伤感，更能打动读者的心。
畸笏叟曾作批语曰：“余读葬花吟，凡三阅，其凄楚感慨令人身世两忘，举笔再四，不能加批。
”其三，以宝玉作陪衬，更加突出了黛玉的悲伤，作者写宝玉因听了黛玉的诗而恸倒在山坡上，这虽是淡淡的一笔描写，但却比直写黛玉更有感染力。
从情节结构来说，作者在描写宝钗扑蝶之后，接着又写黛玉葬花，这对于表现宝钗和黛玉的性格特点来说，正好起到了相互映衬的作用。
这两段都是十分典型的情节描写，宝钗扑蝶，作者通过宝钗喜悦之情的描写，显示了她平和、开朗的性格特点。
而黛玉葬花，则通过悲伤气氛的描写，表现了黛玉多愁善感的性格特点。
这样的对比，使宝钗和黛玉的性格特点表现的更加生动、鲜明，使人读后难以忘怀。
（七）《筵席笑声》赏析 刘姥姥事先受了嘱咐，为了“哄着老太太开个心儿”，在宴会上故意出洋相，逗得大家哈哈大笑。
这是一段十分精彩的描写，最难得的是曹雪芹写大家都在笑，但笑得各不相同，笑得非常个性化，笑得很合乎人物的身分地位、性格心理，及至年龄和体质状况。
当贾母说声“请
”刘姥姥便站起身来，高声说道“老刘老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头
”同时自己“鼓着腮帮子不语。
”众人听她这几句话，看她这副可笑的模样，“上上下下都哈哈大笑起来”。
“湘云掌不住，一口茶都喷了出来。
林黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫‘嗳唷’
”小说写这两人最先作出这样的反映是很合理也是很真实的。
这两位都是聪明过人的姑娘，但她们又不同，湘云颇有男孩儿豪爽不羁之风，所以她忍不住笑时就把口里不及咽下的“一口茶都喷出来”；黛玉则素来体质纤弱，所以气都笑岔了，肚子也笑疼了，于是“伏着桌子只叫‘嗳唷’
”但同样也是笑得肚子发疼的惜春，则是“离了坐位”，拉着她奶母叫“揉揉肠子”，因为年幼的惜春是有奶母在旁随时照顾的。
作者写“薛姨妈也掌不住，口里的茶喷了探春一裙子，探春的茶碗都合在迎春身上”，也很形象生动，薛姨妈在座上是属于上一辈的人，连她也不能自持，竟象湘云姑娘那样，把口里的茶“喷了探春一裙子”；而被薛姨妈口里的茶喷湿了裙子的探春，又不由自主地笑得把手里的茶碗合在她姐姐迎春的身上，可见把迎春的衣服也弄湿了。
这连续性的动作反映出人们笑得前仰后合，乐不可支。
写“宝玉滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫‘心肝’
”也极其简约而又准确地写了同这一老一小的神情动作，贾的欢乐心情和宝玉的撒娇神态，跃然纸上。
至于写“王夫人笑的用手指着凤姐说不出话来”，更是传神之笔。
王夫人想到这笑的一幕必定是出于凤丫头的促狭，但这既能博得婆婆和大家的欢乐，而又无伤大雅，也就不必深责，何况这时她自己也被笑的力量压倒了，所以她便只能“用手指着凤姐儿”而“说不出话来”。
这种描写使人仿佛听到她的笑声，看到她的手势，还联想到她当时那种愉快的微妙的内心活动，把人物形象突现了出来了。
恩格斯是很重视小说“细节描写的真实”（《致玛·哈克奈斯》）的。
他又说：“我觉得一个人物的性格不仅反映在他做什么，而且表现在他怎样做。
”（《致斐·拉萨尔》）正因为曹雪芹绝不是一般地写他笔下的人物都在“笑”，而是具体地富有个性地写出人物各自在“怎样笑”，这就使得一段短短的细节描写，具有强烈的真实感、鲜明的形象性和生动性，从而形成一种巨大的艺术吸引力和感染力，使读者对《红楼梦》里那次宴会产生了一种身临其境之感。
（八）《湘云醉眠》赏析 宝玉过生日，恰巧宝琴、平儿、岫烟也是这天生日，因此虽然王夫人不在家，也不曾像往年热闹，但大家还是高高兴兴凑了分子，在芍药栏中红香圃三间小敞厅内，摆下宴席，给宝玉等人祝寿。
而且，“正因为贾母、王夫人不在家，没人管束，便任意取乐”，众人猜拳行令，“呼三喝四，喊七叫八”，满厅中“红飞翠舞，玉动珠摇”。
紧接着就引出一段充满诗情画意的妙文：“憨湘云醉卧芍药”。
这段文字不长，从小丫头笑喜喜走来报信，到湘云醒来吃了酽茶，衔了醒酒石，喝了醒酒的酸汤，不过四百余字，但却描绘了一幅有声，有色，有花香，有动，有静，有梦境和诗意的少女春睡图。
山石僻处，青板石凳上，湘云醉卧花丛。
空中弥漫着花香，一群蜂蝶闹攘攘的围着。
这里是安祥宁静的花的世界。
只有蜜蜂轻轻的嗡嗡声，湘云在梦中“唧唧嘟嘟”的说酒令声，最后是众人吃吃的笑声打破了周围的宁静和湘云的梦。
这里是落英缤纷的花的世界，芍药花飞，洒在湘云酒醉的脸上和华美的衣襟上，连掉在地上的扇子，有一半也已埋在落花里。
这是一个多么美的境界啊
这是有声的画，诗与画的结合，是一曲《睡美人》，也是曲《花之圆舞曲》。
美的图画中有美的意境，也有美的性格，醉眠花丛，香梦沉酣的正是也只能是热情爽朗，不拘礼节的史湘云，不是也不可能是林黛玉或薛宝钗。
林黛玉只会葬花埋香，吟着伤感的《葬花词》。
举止娴雅，品格端方的薛宝钗也不可能像史湘云这么浪漫。
只有史湘云，只有吟着“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟”（《对菊》）和“且住，且住
莫放春光别去”（《如梦令·柳絮》）这样诗句的史湘云，才有这般豪爽的雅兴。
也只有史湘云，才这样洒脱不羁。
她是醉了，但不是酩酊大醉，颓然醉倒的。
她只是有几分醉意，想纳凉避静，来到花丛；又怀着美好的诗情，用鲛帕包了芍药花瓣为枕，在青板石凳上躺下，不觉悠然入梦。
在梦里还念念不忘说酒令，真是憨态可掬。
“直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。
”这酒令也像她的心胸一样的清朗旷达。
这梦是史湘云的梦，这意境也是史湘云的意境。
曹雪芹不光是为我们描绘了一幅美的图画，也为我们描绘了一个美的性格，美的心灵。
如何化解打电话时冷场的尴尬
如何化解话时冷场的尴尬
自从手机了短信功能以来们越来惯用自己的大拇指替代嘴巴了。
“看着手机傻乐，冲着键盘猛摁”—很多青年人陶醉其中数小时，乐此不疲。
如何化解打电话时冷场的尴尬
打个电话直接说不是更清楚吗
其实不然，因交流的即时性，电话也给我们带来了一系列的心理负担，例如打电话时冷场的那份尴尬。
事例 小张和同事们的关系一直不错，但是最近，他开始怀疑自己的人际交往能力，也因此在工作中变得焦虑不安。
原来，他最近交了一个女朋友，最初双方经常通过短信来往，发展也很顺利。
一次他打电话给对方，感觉对方的态度似乎很冷淡，他顿时感到非常紧张，是不是自己哪句话说错了
没话找话地闲聊几句后，小张草草挂了电话。
从那以后后，他每次和女友打电话就会担心再次发生冷场。
于是，打电话前，他会想好要说什么，一旦自己的思路卡壳了，或者自己传递出去的信息让对方卡壳了，就会让他更加紧张。
久而久之，他开始对自己的交流能力产生了怀疑。
分析：用耳朵听语言，用心听非语言 其实，人们在交流过程中，真正“说”出来的信息量只占人们信息交流总量的20%~30%，而更多的是通过非语言信息来完成的，包括人的容貌、衣着服饰、手势、表情、体态、语调、彼此间的距离和双方的视觉交流等各个方面。
虽然这些在平时不会被我们注意到，但是它却在潜意识里传递着最重要的信息。
《红楼梦》中王熙凤出场“未见其面，先闻其声”给人留下了泼辣的深刻印象；而林黛玉那“两弯蹙眉，一双泣目，泪光点点，娇喘微微”的外在气质，则让观者无不心生怜爱之情。
这些信息都不是“说”出来的，但是它给人留下的印象却比语言更为深刻。
于是，在长达数万年的人类社会活动中，我们逐渐适应了“用耳朵听语言，用心听非语言”的交流习惯，以非语言信息来引导并调整交流成了促进我们交流的关键因素。
而电话最大的缺陷就是不能传递非语言信息，这就会让很多人有无所适从感，从而在打电话过程中产生焦虑情绪。
我们的表达成功与否，不但取决于我们的沟通技巧和沟通能力，也在很大程度上取决于我们的紧张程度。
精神越是放松，我们的思维就越灵活；越紧张，也就越容易出现交流不畅的现象。
如果通话双方都产生了紧张的感受，就很容易发生冷场的现象。
同时，面谈时即使没话可说了，也可以通过非语言信息的交流促使双方找到化解尴尬的话题。
但电话沟通不能像面谈那样传递非语言信息，所以，冷场现象难以被化解，从而影响到我们的情绪和沟通效果。
一般来讲，以下两种情况更容易发生冷场的现象： 如何化解打电话时冷场的尴尬
其一，当对方在我们看来是非常重要的人物—比如重要客户、领导或女友，而双方又还不是很熟悉或感到彼此间有隔阂时。
当我们把某次沟通看得非常重要的时候，就会担心给对方留下不好的印象，自然也就越容易产生紧张感。
其二，性格内向者和有忧郁气质的人。
英国普利茅斯大学的一批研究人员经过对1000名使用手机短信服务的人调查后发现，越是频繁收发短信的人，他们所表现出来的社会忧虑感和内向型个性就越强烈。
因为这样的人在交流过程中更容易顾及对方的感受，也更善于使用自己的非语言信息交流。
而无法传递非语言信息的电话显然成了他们交流的软肋。
解决：如何缓解电话沟通中的尴尬局面呢
首先，我们无须为了消除紧张感而刻意做什么“准备”。
除非是汇报工作或采访，需要有一定的提纲，把所需要的都说清楚。
而恋人、朋友间的交流事实上更多是通过语言交流感情，具体怎么表达出来并不重要。
人际交往本身也不会因为一次交流而影响到对方的看法，而是多次交流中形成的综合印象。
所以，不必过于在意一次电话内容，甚至把自己搞得神经兮兮。
其次，打电话时间不宜过长。
并不是所有人都擅长煲电话粥。
一般来说，腼腆和内向的男性不太爱打电话，而女性更喜欢从电话里听到男友的甜言蜜语。
恋人在交往过程中需要相互理解，不要强求对方采用自己不擅长的交流方式来进行交往。
我更推崇就事论事地打电话，在简单的寒暄后清楚地表达自己的意思就算是一次成功的电话谈话了。
其三，想象着对方的样子，用热情去影响对方。
广播电台里的主持人虽然未和听众谋面，但我们仍然能够被他们富有热情的语言和和蔼可亲的声调所感染。
在这里介绍一个方法—想象对方的音容笑貌，当成是面对面地交流，这样可以让我们放松下来，即使对方看不见你，欢快的语调也会给对方留下好印象。
最后，综合使用各种交流方式。
短信沟通允许双方不必即刻对另一方作出回复，从而留出了足够的考虑时间。
比如男士向自己心仪的女士表达爱意时，常常会通过短信等方式来表达，这样对方有回旋的余地，也不会让自己感到特别尴尬。
聊天工具上有很多表情符号，可以以诙谐、夸张的方式表达自己的感情，弥补非语言信息交流的不足。
当然，电话沟通能力是可以在人际交往过程中通过锻炼逐渐改善的。
如果打电话会让你过于紧张，以至于经常刻意回避，严重影响交流效果，那么这可能提示你存在一定的人际交流困难，可以做心理咨询和人际交往训练。
