一个女的唱的 声音有点烟嗓 歌词有一句 ：什么什么 将我中伤
天很黑 没有月 爱哭小孩已经睡 夜半的DJ播起 难听的音乐 天很黑 没有醉 该死的狗乱乱吠 吃剩下的PIZZA 有一点发霉 天很黑 没有累 闻到优酪乳气味 没力气 刮胡子 也不想喝水 天很黑 没有泪 已经失眠几个夜 我躺在 床的中央 没有了知觉 伤了我吧
烟嗓适合唱什么歌
宋冬野、崔健、许巍的可以或者外国歌
一首女声烟嗓歌曲，歌词有大概说这首歌有三分钟时间，三分钟内你可以尽情放纵什么的
歌名：Chris Lee歌手：李宇春舞曲：DJ小站Look at me我已经站在这里不能呼吸看着一片寂静谁能带我离去Just follow me我的生活是虚虚实实谁也看不清假装平静不是无所谓的表情就是透露我的情绪你看到的也许只是大白天的粉饰太平不是忽然间的离去就是解脱我的委屈你说过的也许只是不一般的花言巧语舞动Lee的奇迹我甚至还不能反应那一刻的哭泣只想尽情放纵自己不想变换Lee的言语我只是还不能适应这一刻的孤寂I'm still ur crystal Chris Lee(Rap interlude)Look at me我已经站在这里不能呼吸看着一片寂静谁能带我离去Just follow me我的生活是虚虚实实谁也看不清假装平静不是无所谓的表情就是透露我的情绪你看到的也许只是大白天的粉饰太平不是忽然间的离去就是解脱我的委屈你说过的也许只是不一般的花言巧语舞动Lee的奇迹我甚至还不能反应那一刻的哭泣只想尽情放纵自己不想变换Lee的言语我只是还不能适应这一刻的孤寂I'm still ur crystal不想变换Lee的言语我只是还不能适应这一刻的孤寂I'm still ur crystal Chris LeeIt's like chris L-E-E A-K-A H-OTRight To DA T-O-P The world of P-O-P舞动Lee的奇迹(Chris Lee)只想尽情放纵自己舞动Lee的奇迹(Chris Lee)放纵自己不想变换Lee的言语不想变换Lee的言语L-E-E T-O-PI'm still ur crystal Chris Lee
烟嗓怎么练，不懂的别来，求专业的
“好声音”中的“烟嗓”，是一种很高的声乐技巧，发声时是声带部分振动，然后通过共鸣腔来放大，使得本来较为完美的中声区具有金属的质感（当然，学会了海氏丹田发声，这个金属音自然就有了）。
首先，学会丹田发声里的腹式呼吸和胸式呼吸；其次，适度锻炼身体（这不是废话，你像张杰他们唱歌前都做腹肌爆发训练），让丹田的肌肉更有力量，最后还要少沾烟酒，这会对声带造成一定程度的破坏。
”发音要有一种从肚子里发出的感觉：放松喉头和颈部的肌肉，使用胸腹的呼吸，配合适当的用气，将发声位置提高到头部，即利用头腔共鸣，最省力，效果也很好。
女生有着烟嗓是一种什么样的感觉
酷，像有了男朋友
中国有哪些好听的烟嗓歌曲
烟嗓一般意义上是指磁性的声音吧，类似那种大叔音，女生烟嗓应该是气泡音而被认成烟嗓吧，我觉得女生烟嗓挺酷的。
怎么样才能变成烟嗓
变成烟嗓过度劳累就可以多抽烟但是对身体不好的
怎样练习烟嗓子
若想把喉咙完全打开，必须首先搞清楚用力的部位和感觉。
在歌唱时如果能将喉咙完全打开，那么歌者自身的感觉应该是喉咙即有向外扩张，又有使喉结向下的力量。
贝基先生说：“正确地打开喉咙是感到颈部往四周扩张。
”“要感到喉咙的的两侧的肌肉发酸，在促使喉结往下放，这才是对的。
”为了说明这个问题，贝基先生在课堂上常常做这样的手势，就是将两只手自两肩像推开两堵墙一样向外推，以示说明这种力量的方向和感觉。
…… 为了找到打开喉咙的感觉和用力的部位，贝基先生在讲学中用了很多具体手段，这些手段都是比较容易体会的，而且也都是卓有成效的。
歌者在练习时可以选择其中一种或几种，用多种手段去体会。
1．打哈欠是体会打开喉咙的最简单的途径。
……“有种办法能把喉咙打开，当你困了，一面讲话一面打哈欠，这时喉咙就打开了。
”……“要防止打哈欠打得太过头了，那样会使声音太靠后。
” 2．找到胸部的支点有利于打开喉咙。
……“唱歌时声音是从咳的地方发出来的。
”……“声音是从两锁骨中间那里发出来的，声音要深”，“声音是从喉咙最底部发出来的。
”…… 3．模仿嗓子宽的人歌唱有助于打开喉咙。
……“模仿嗓子宽的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技术。
做为技术无论对哪一个声部都是同一的要求。
” 4．不张大嘴唱歌可以迫使喉咙打开。
5．大笑和哭也有助于打开喉咙。
6．向后仰头常可以找到打开喉咙的感觉。
以上我介绍的是贝基先生在讲学中经常采用的一些打开喉咙的手段，歌者可以针对自己存在的问题，有选择地灵活运用。
除此之外，我个人还有这样的体会：当喉咙完全打开时，在歌唱时会感到头部有一种向前和向上顶的力量，即在某种程度上有梗脖子的感觉。
美国著名男中音歌唱家舍瑞尔·米尔恩斯在谈到纠正某些歌者在歌唱中头和下巴的状态不够自然时，主张将双手十指交叉，放在头部的后上方，在歌唱时轻轻用力向前搬，而头部又轻轻向后仰，这时头和下巴便处于歌唱时的状态。
…… 还有一种感觉我认为是非常重要的，就是当喉咙完全打开时，歌者在歌唱时会感到喉咙似乎不复存在了，只有气息的支持和响亮的面罩共鸣是歌者能明显感觉得到的。
用贝基的话来说就是“歌唱时只有横膈膜和面罩发生接触”。
就是说，完全打开的喉咙似乎是一个畅通无阻的通道，声音在这里不会受阻，而是送进了上面的面罩，这虽然是一种感觉和想象，但似乎也是客观存在的事实。
这种感觉是世界上许多著名歌唱家都认可，并非常强调的，所以歌者一定要努力寻求这种感觉，只有这样喉咙才是完全打开的。
——田玉斌《谈美声歌唱艺术》第71页—80页 如何寻找面罩共鸣 我认为面罩共鸣实际上是打开鼻咽腔的产物。
就是说，当歌者的声音获得了充分的面罩共鸣时，他（她）的鼻咽腔是完全打开的。
如果说打开喉咙是要求打开喉咽腔和口咽腔，那么，要想把声音送进面罩，还必须同时把鼻咽腔打开。
所以贝基先生说：“我所说的打开喉咙是要求上下左右都打开。
”……如何做到在打开喉咽腔的口咽腔的同时，把鼻咽腔也完全打开，从而获得充分的面罩共鸣呢
我把贝基先生的做法按着我的理解，归纳为以下几种手段。
1．面带微笑声音容易进入面罩位置。
贝基先生说：“古代的老师教唱歌只教两件事：一是打哈欠打开喉咙；二是微笑地唱有助于声音进入面罩。
就靠这两点我国历史上出现了很多优秀的歌唱家。
” 2．用哼唱的感觉到面罩共鸣。
他说：“在哪里哼就在哪里唱。
”……当然这种哼唱必须是以完全打开的喉咙和良好呼吸支持为前提，否则是哼不到面罩里面去的。
另外在哼是要尽量找到一种晕乎乎的感觉，这说明打开了鼻咽腔真正哼到头上去了。
3，不张大嘴也有助于找到面罩共鸣。
……除不张大嘴外，贝基先生还要求歌者不要用嘴去控制声音或用嘴去做声音，这样往往会影响面罩共鸣。
4．小声练唱有利于找到面罩共鸣。
5．讲话时也应该尽量运用面罩共鸣。
……正像斯基巴说的那样：“说话要像唱歌那样好听，唱歌要像说话那样自然。
” ——田玉斌《谈美声歌唱艺术》第83页—91页 关于高音问题 1．贝基先生说：“唱高音之前必须做好充分准确，这个高音的印象早就印在你的脑子里了。
”我理解这句话包括两个方面的内容。
其一是说，在你的头脑里必须树立起正确的声音形象，……其二是说，唱高音之前，发声器官的各个部位，如横膈膜的支持、喉结的位置和面罩共鸣等，都要做好将要积极工作的准备。
2．贝基先生说：声“音的动作与音高正好是相反的。
”……就是说，越往高音唱，歌唱发声器官某些部位的动作与感觉越要往下。
贝基先生把这种反向动作概括为三个方面，他说：“唱高音时别用外在的力量往上冲，而是用内在的力量：一是喉结两侧的肌肉将喉结往下拉；二是横膈膜有力的控制呼吸；三是头别往前伸，也别仰头，而应略低头。
” 3．贝基先生说：“高音最需要面罩共鸣。
” 4．贝基先生说：“唱高音要有自信感。
” ——田玉斌《谈美声歌唱艺术》第100页—106页 练声时应该注意的一些问题 1．练声是一项艰苦的劳动 2．练声时要保持良好的歌唱状态 3．练声时要培养歌唱意识 4．练声时要力求主客观统一 5．练声要有的放矢 6．练声时不要过于追求音量 7．练声时注意力要特别集中 8．要用科学的态度练唱
