浴血广昌观后感300字以上
纵观整部《浴血广昌》，可以堪称一部战争大片，影片就在当年战争的发生地江西抚州取景，最大程度的进行了场景的还原，而对于战争场面的惨烈刻画，无论是敌机恐袭、炮火连天，还是奋力阻击、白刃相见，格外惊心动魄如身临其境，给观众带来极大的视听震撼，由此更能感知战场的惨烈，与生命的无常。
同时，影片也讲述了当年流传在苏区的一个真实故事，围绕赖婆婆及她的五个红军孙子的小人物故事展开，带来了一段可歌可泣的五兄弟前仆后继鏖战沙场的传奇。
在1934年第五次反围剿，红军经历了广昌保卫战和高虎脑战役等一系列生死激战，赖婆婆的四个孙子相继为革命献出了他们年轻的生命。
小孙子五伢子在同敌人一次次的生死较量中，也从一个胆小懦弱怕见血的农村孩子，成长为一名合格的红军战士。
兄弟情深，血浓于水，却都难抵革命理想的号召，这也是他们能够不惧牺牲、奋勇前进的原因。
印象特别深刻的是，当老大为了掩护老三，惨死于还乡团的枪下之后，老三在战场遇到了不停追问大哥的五伢子，他忍住巨大的悲恸说：大哥以后只能活在我们心里了……，这里没有豪言壮语，却让人泪如雨下，兄弟亲情，生离死别，在隐忍与克制中，力重万钧。
在这里不得不说一下扮演五伢子的演员杨俊生，战台烽之前在延安看过4D电影《阿良的战争》，片中的小男主角阿良便是由他扮演，而此次在经历了广昌保卫战之后，红军们也开启了万里长征的行程，两个角色俨然有了人物上的重叠，看起来特别带感。
通过《浴血广昌》，我们既感受到了人物的命运跌宕，人与人之间毫无功利的温情，还体会了战火纷飞般的震撼，引出了人们发自内心的激情和感动。
同时，影片所截取的败仗视角，也让我们看到了文艺作品的客观性与进步性，也正是由于这场战争，红军在数次的反围剿中，树立了全新的战略部署。
因此，不仅仅是胜利有着巨大的意义，失败，同样是成功的要因。
在片尾，红军们踏上了长征之路，把所有孩子都送到了战场的赖婆婆看着战士们在山路上蜿蜒而远去的身影说：伢子们，我等着你们回来
她的脸上是期许，也是自信，更是对未来的胜利，充满了坚定的信心。
这，应是整部《浴血广昌》所传递的精神价值与意义所在。
影片定档于八月一日建军节，值得大家到影院接受这场难忘的精神洗礼。
在《浴血广昌》里有个叫何书瑶的人，真有这个人吗
五伢子不可谓不是战士，兄弟五人全都参军，前仆后继，都是英雄，可是英雄也是人，没有哪个能一出生就智勇双全，哪怕是最大胆的新兵，第一次拿起枪瞄准敌人也会心跳加速，面对枪炮声也会呼吸紧促，这才是真实的战争，以前大多数的电影，也包括《战狼2》《红海行动》这样的商业大片，都忽略了战士最真实的一面，而《浴血广昌》面对重大历史题材，并没有照本宣科，而是通过细腻的情节，展开英雄最真实的一面，这样的手法，带来的不是单纯视听的冲击，而是发自内心的感受。
在影片中像这样的细节很多很多，比如说冯恩鹤饰演的赖家族长，曾经拒绝把修祠堂的石料拿出来，最后还阻拦三伢子炸桥，延误了战机，多牺牲了好多战士，但他并不是坏人，不仅不是坏人，还是好人，他也曾带着族人为反围剿出人出料，他分得清是非黑白，只是放不下传统观念，对于这个角色，影片赋予了人物的两面性，客观、公正，没有因为你是正派就掩盖所有弱点。
是人都有弱点，英雄也不例外，五侄子来自民间，他是红军的小战士，未来的希望，族长是红军的老乡，他们是渔与水的关系，两个人物，奠定了影片的基调。
在华语片中，向来不缺少三伢子式的孤胆英雄，营长式的铮铮硬汉，而是缺少有血有肉，敢于描写真实人性的角色，同样让人过目难忘的还有善良的何医生，出于医生的职责救治了敌人，却死在对方枪下。
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诗词翻译及赏析
浪淘沙 北戴河汉献帝建安十二年（207年），时任大将军的曹操为清除边患，巩固后方，率大军北征乌桓。
八月大破乌桓于柳城（今辽宁朝阳市南）后凯旋回师，途经渤海口附近道德妈石山，乘兴登临，以一首千古传颂的《观沧海》诗，描绘出一幅波澜壮阔的大海图景，抒发了诗人削平割据、统一中国的宏愿和自强不息、叱吒风云的豪情。
1954年，在北戴河，一日时逢海滨风雨大作，浪涛翻涌，他顿起击水之兴，不顾身边警卫人员的劝阻，下海游泳，于风浪搏斗。
上岸后意犹未尽，有纵笔挥毫，写下了这不朽名篇《浪淘沙.北戴河》，展示了无产阶级革命家前无古人的雄伟气魄和汪洋浩瀚的博大胸怀，具有比《观沧海》更鲜明的时代感、更深邃的历史感、更辽阔的宇宙感和更丰富的美学容量。
“诗的形象以使人惊心动魄为目的”（朗吉努斯《论崇高》）。
这首词一开始就给人们展现出雄浑壮阔的自然景观。
“大雨落幽燕”一句排空而来，给人以雨声如鼓势如箭的感觉；继之以“白浪滔天”，更增气势，写出浪声如雷形如山的汹涌澎湃，“大雨”、“白浪”，一飞落，一腾起，相触相激，更兼风声如吼，翻云扫雨，推波助澜，真是声形并茂气象磅礴，这情景较之曹诗中“水何澹澹，山岛辣峙”，“秋风萧瑟，洪波涌起”的晴日所见更令人惊心动魄。
上片前两句，一为仰观，一为前瞻，随着视角的变化，空间画面也由陆而海，从上而下。
后三句则显示视线由近而远的渐次推移，极富层次感。
“秦皇岛外打鱼船”回应开头一句的“幽燕”，点明地点，又与题目相吻合。
“打鱼船”、“一片汪洋都不见，知向谁边”的意境或也取轧于古人对大海惊涛骇浪的描写，但《浪淘沙》是小令，不直铺叙，用精炼的设问句式写出来，化实为虚，以简驭繁，真乃神来之笔
与其说是写人写船，不如说是以小衬大，将较小的意象置于广阔巨大的空间之中，进一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛旷悍，突出风雨中的海天莫辩、浩茫混沌、旷荡无崖的景象，从而扩大作品的空间容量，显示出一种寥廓深邃的宇宙感。
上片写景，景中含情，而下片抒情，情中有景。
秦皇岛外，白浪滔天，一片汪洋。
此时此地此景，自然会使人联想起一千多年前曹操登陆碣石山观海的历史往事和那首《观沧海》诗。
“曹操是一个很有本事的人，至少是一个英雄”（鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》）。
东汉莫年，豪强群起割据，“势利使人争，嗣还自相战”（曹操《葛里行》）。
连年混战，民不聊生，曹操雄才崛起，“挟天子以令诸侯”，经过几十年的征战，终于扫荡了分割的世族军阀与豪强势力，统一了中国北方，促进了生产力的发展，在历史上举一反三一定的进步作用。
他同时又是一位著名的文学家，其诗“气雄力坚，足以笼罩一切。
”（清刘熙载《艺概.诗概》），表现了他的政治抱负、雄才大略和进取精神，同时也反应了汉末人民的苦难生活，开建安文学风气之先。
词的下片先发思古之幽情，以一句“往事越千年”倒转时空，展现历史的画面。
“魏武挥鞭，东临碣石有遗篇”恰似一幅生动、传神的剪影，简括而鲜明地勾勒出曹孟德当年策马扬鞭、登山临海的雄姿。
“挥鞭”是一个典型的蕴藉丰饶的动态意象，作为片段过程，它概括了人物驰骋沙场、南征北战的戎马生涯；作为瞬间动作，它显示了人物沉雄豪放、威猛赢武的性格特征。
“遗篇”指曹操的《观沧海》诗，“东临碣石”乃该诗首句，引入词中，化“我”为“他”。
