豫剧大祭桩赶路台词
常香玉之豫剧《大祭桩》唱词（一）坐楼恼恨爹爹心不正，你伤天害理绝人情。
好心的家院对我禀，三日内苏州要斩奴相公。
听一言后悔我恨无穷，李郎为我丧残生。
我若不把那银两送，哪里会惹下这滔天大祸事一宗
想前想后我心悲痛，倒不如随他双双赴幽冥。
俺今死，死不明，李郎怪俺负誓盟；俺今死，死不明，李郎怎知我心情，不、不、不
我要赶上前去再看他一看，祭他一祭
黄桂英我的主意定，拼上命我要上苏州城
（二）打路大雨倾盆银河翻，人也难俺天也难。
老爹爹他拆散俺这好亲眷，恨苍天风雨交加又来纠缠。
任凭你天塌地角陷，桂英的心志铁石坚。
我不顾路滑往前赶，跌倒再起再向前
中途路上难煞俺，思前想后我心不安，怕只怕老爹爹他来追赶，行至中途把俺拦。
我又恐怕，法场无亲不准见，是夫妻俺还未有配姻缘。
还恐怕—步去迟到得晚，我再难见俺的结发男。
我不顾风雨要把李郎看，闪出来两条路我作了大难。
求豫剧朝阳沟的说 唱台词 要老版的 谢谢
娘： ----------------------------------俺外甥在部队给信 来了一封又一封 他对咱生产时常关 你写上 山沟里更比一年好 千人喜万人笑如意称心 干起活也象在前线打仗 决心大干劲足风雨不停 野草湾的苹果树开花结果 水库里养的鱼呀一条五斤 绳坡蛟核桃树遮天盖地 大青庄牧畜场牛羊成群 县里的柳书记领着勘探队 从东山到西山 从山根到山顶 红旗插遍阳坡脑 他说咱山沟里是个聚宝盆 你写上 三年来我从没有害过病 老小孩他说我是钢骨铁筋 你写上老支书给我开玩笑 他说我去掉了两条皱纹 再写上你也来咱村落户 高中生来山沟当了农民 ------------------------------------咱们说说心里话 :亲家母咱都坐下 咱们随便拉一拉 老嫂子你到俺家 尝尝俺山沟里大西瓜 自从银环离开家 知道你心里常牵挂 出门没有带被子 她失急慌忙离开家 你到家里看一看 铺的什么盖的什么 做了一套新铺盖 新里新表新棉花 在家没有种过地 她一次锄把也没有拿 家里地里都能干 十人见了九人夸 又肯下力有文化 不愁当一个哪啥?啥?啥---- 当一个农业科学家 对，当一个农业科学家 针线活她不会 端碗还嫌手腕麻 吃穿不用她粘手 现有巧真俺娘俩 老嫂子你放心吧 婆婆不会难为她 在家生来好喝水 一天三遍不离茶 一天到晚有开水 茶瓶暖壶有俩仨 婆婆是个忠厚人 姑嫂亲得象一个妈 女婿是个好社员 她的公公 她公公种地是个老行家 虽说吵过两句嘴 怨我的水平态度差 一家人不说两家话 俺的娘待我像亲妈 咱一家要听党的话 朝阳沟就是咱们的家 -----------------------------------走一道岭来翻一道沟 山水依旧气爽风柔 东山头牛羊哞咩乱叫 我挪一步我心里头添一层愁 刚下乡野花迎面对我笑 至如今见了我皱眉摇头 强回头再看看拴保门口 忘不了您一家把我挽留 你的娘为留我把心操够 好心的李支书为我担忧 小妹妹为留我跑前跑后 拴保你为留我 又批评又鼓励严格要求 这是我下乡时走过的路 在这里学锄地我把师投 那是咱挑水栽上的红薯 这是我亲手锄过的早秋 那是你嫁接的苹果梨树 一转眼就变得枝肥叶稠 刚下乡庄稼苗才出土不久 到秋后大囤尖来小囤流 社员们发奋图强乘风破浪 我好比失舵的船顺水漂流 走一步看一眼我看也看不够 挪一步一滴泪气塞咽喉 回家去见了我的同学朋友 我有何言去应酬 走一步退两步不如不走 千层山遮不住我满面羞 我往哪里去我往哪里走 好难舍好难忘的朝阳沟 我口问心心问口满眼的好庄稼 我难舍难丢 （合）朝阳沟今年又是大丰收 人也留来地也留 -----------------------------咱两个在学校整整三年 相处之中无话不谈 我难忘你叫我看董存瑞 你记得我叫你看刘胡兰 董存瑞为人民粉身碎骨 刘胡兰为祖国热血流干 咱看了一遍又一遍 你蓝笔点来我红笔圈 我也曾感动得流过眼泪 你也曾写诗词贴在床边 咱俩个抱定了共同志愿 要决心做一个有志青年 你说过党叫干啥就干啥 决不能挑肥拣瘦讲价钱 你说的话你讲的话 你一字一句全忘完 想想烈士比比咱 有什麽苦来怕什麽难 你要远走你就走 我坚决在农村干它一百年 ---------------------------------------银环你该怎样看待自己 依我看你有缺点也有成绩 为下乡恁娘俩没少生气 你志不改心不变要来山区 社员们为增产晚睡早起 你也是三更明月你更积极 全村人都看在眼喜在心里 都说你热情恳干工作积极 你应该更严格要求自己 为建设新山区咱坚定不移 贫下中农都把你当成宝贝 盼望你在农村大有作为 希望你要前进不要倒退 可不能把文化当成包袱背自从你们写信要下乡 朝阳沟这几天忙了又忙 老支书大会宣传小会儿讲 二大娘把红绿标语贴满墙 小妹妹一天村头接呀接几趟 我的娘睡不着只嫌夜长 我的爹逢人就说有了指望 搞科研育良种有人帮忙 咱今天下乡如同打仗 你的妈一句话你缴枪投降 干革命不光看宣言漂亮 用行动才能把思想丈量 贫下中农颗颗心把咱盼望 盼咱们等咱们早日下乡 早上不去等晌午 晌午不到等后晌 天天盼 夜夜想 等你 盼你 想你 念你 谁知道你的心比那冰棍儿还凉 走一道岭来翻过一架山 山沟里 山沟里空气好实在新鲜 实在新鲜 一行行果树一道道堰 那个梯田 梯田层层把山腰缠 山腰缠 贫下中农用双手把山河打扮 多少汗水浇在里边 浇在里边 清凌凌一股水春夏不断 往上看 往上看通到跌水岩 十里大渠流清泉 旧社会咱山区十年九旱 吃水都比吃油难 牛满坡羊满山像彩色照片 小杏儿 小杏儿像蒜辫把树枝压弯 把树枝压弯 解放前寸寸土地主霸占 解放后 解放后党领导才有今天 那架山为什么削掉一半 修水渠用石料叫它把家搬 在学校怎见这壮丽画面 朝阳沟好地方名不虚传 王银环也成了公社社员 在这里 在这里一辈子我也住不烦 我也住不烦 看见了新被子我实在难过 埋怨声 埋怨声亲家母你个糊涂老婆 银环她愿下乡路没走错 你不该 你不该把她的后退拖 你不来俺村俺不恼 好不该你说俺是老山窝 深山野沟自古长有 俺的个子也不比恁长的矬 自从俺成立了人民公社 一不愁吃来二不愁喝 千年的荒山栽上树 万年的旱地流清河 你说俺山高路又远 俺今年已经通汽车 只要是银环她主意拿定 你磨破嘴皮也白说 你来看闺女村里过 我看你的老脸往哪搁 昨夜晚我老婆儿做了一个好梦 梦见了那银环前来看我 一进门笑呵呵 先叫娘后叫爹 下地干活很利索 帮助我老婆把文化学 高兴得我心里没法说 老头子在一旁推推我 老东西 你呀你 几辈子没有当婆婆 几辈子没有当婆婆 猛醒来听见了鸡儿叫三遍 一晚上两只眼再也没有合回复 2008-03-21 16:34网易博友133朝阳沟（电影版） 祖国的大建设一日千里 年轻人多理想展翅高飞 农村是我们的广阔天地 千条路我不走选定山区 选定山区 毕业后升大学我没争取 剧团里来通知没把信回 要做个新型的知识农民 为建设新农村我百倍努力 俺的妈左拦右挡不让去 等拴保他来了再作商议 自从你写信要回家乡 俺全家都是为你忙 俺的爹他为你修房子 俺的娘她为你做衣裳 小妹妹听说你要回家去 她给你腾了一张床 你早上不来等晌午 晌午不来等后晌 今天等来明天盼 等你 盼你 想你 念你 谁知道你的心比那冰棍儿还凉 昨夜晚我一提下乡劳动 俺的妈扯起嗓子骂破喉咙 她骂我狗肉不能上席面 白白供我上高中 我说的轻了她不搭理 说的重了她骂的更凶 一晚上没有关电灯 她脚踩门台骂到天明 她一直骂我到七点钟啊 你娘愁 俺娘也愁 两个娘愁的不相投 俺娘爱你是实意 你娘对你用计谋 两条道路愿从哪条走 任你挑任你选我不强求回复 2008-03-21 16:33网易博友133昨夜晚我坐到三更多 翻来覆去睡不着 眼皮一合打了个盹 梦见了媳妇前来看我 未进门 笑呵呵 先叫娘 后叫爹 见面施了一个鞠躬礼儿 慌的我两手无处搁 高兴得我心里没法说 老头子在一旁推推我 老东西 你呀你 几辈子没有当婆婆 几辈子没有当婆婆 猛醒来听见了鸡儿叫三遍 一晚上两只眼再也没有合 咱两个如同亲姐妹 志同意合寸步不离 党号召咱到农村去 你表示态度也积极 今天拴保来接你 希望你 希望你不要再犹豫 光说去 你不去 雷声大来雨点稀 请你考虑再考虑 我为你着急真哪着急回复 2008-03-21 16:32网易博友133走一道岭来翻一架山 山沟里 山沟里空气好实在新鲜 实在新鲜 漫坡的野花一片又一片 梯田层层把山腰缠哪 山腰缠哪 清凌凌一股水春夏不断 往上看 往上看通到跌水岩 好像是珍珠倒卷帘啊 小野兔东蹦西跑穿山跳堰 这又是什么鸟点头叫唤 东山头牛羊哞咩乱叫 小牧童啊 小牧童喊一声打了个响鞭 桃树梨树苹果树遮天盖地 小杏儿啊 小杏儿象蒜瓣把树枝压弯 把树枝压弯 油菜花随风摆蝴蝶飞舞 麦苗儿绿油油好像绒毡 朝阳沟好地方名不虚传 在这里 在这里一辈子我也住不烦 我也住不烦回复 2008-03-21 16:28网易博友133走一道岭来翻一架山 山沟里 山沟里空气好实在新鲜 实在新鲜 漫坡的野花一片又一片 梯田层层把山腰缠哪 山腰缠哪 清凌凌一股水春夏不断 往上看 往上看通到跌水岩 好像是珍珠倒卷帘啊 小野兔东蹦西跑穿山跳堰 这又是什么鸟点头叫唤 东山头牛羊哞咩乱叫 小牧童啊 小牧童喊一声打了个响鞭 桃树梨树苹果对遮在盖地 小杏儿啊 小杏儿象蒜瓣把树枝压弯 树枝压弯 油菜花随风摆蝴蝶飞舞 麦苗儿绿油油好像绒毡 朝阳沟好地方名不虚传 在这里 在这里一辈子我也住不烦 我也住不烦回复 2008-03-21 16:28网易博友133翻过了一架山转过一道洼 （这块地种的是什么庄稼） 这块地种的是谷子 那块种的是倭瓜 （这一块我知道是玉米） （不用说这一块是蓖麻） 它不是蓖麻是甜酒芽 （我认识这块是荆芥） 它不是荆芥是芝麻 希望你 到咱家 知道啥 再说啥 别光说那外行话 街坊邻居听见了 不笑出眼泪笑掉牙 笑掉牙回复 2008-03-21 16:27网易博友133我的儿你不要哪咳咳你哪多操心 咱这里每年都是好收成 棉花白 白生生 萝卜青 青凌凌凌凌 麦子个个饱盈盈 白菜长的磁丁丁 你爹爹长年能劳动 你妹子生来就勤谨 全家人连你整五口那个整五口 你又是城里头下来的学生 咱队里 一敲钟 你妹子 你公公 你两口 头前走 他爷俩 随后行 我在家中来做饭 咱全家拧成一股绳 为改变穷山沟咱各显本领 我是城里长来城里生 十几年从没有进到农村 五谷杂粮难分辨 麦苗韭菜我分不清 犁耧锄耙我不会用 我的爹呀 我的娘啊 还得要您二老为儿多操心回复 2008-03-21 16:26网易博友133短命丫头你气死我 你不顾羞耻找公婆 任凭你丫头跑天外 我也要追上往回拖 妈呀妈你消消气我求求你 咱有话慢慢讲不要着急 在城里你也曾参加开会 听读报听宣传不断学习 全国人民都知道农业重要 为农业大发展谁不积极 我不怕苦 不怕累 我情愿为农业流汗出力 我把你养来把你生 你掉根头发我也心疼 自从你和拴保交朋友 妈妈我心里满赞成 星期天你领他到咱家去 我鸡蛋白糖把茶冲 他衣服脏了我给他洗 鞋袜破了我替他缝 我只想一个女婿半个儿 给我养老又送终 我只想你两个毕业当干部 谁知道由初中升高中 升来升去升到农村 功不成来名不就 你不怕丢人我怕丢人哪 （你说丢人我说光荣） （咱娘俩拧不成一股绳） 死丫头你越变越不成器 高中生啊你当了农民的儿妻 （来农村我已经拿定主意） （说破天道破地我决不犹豫）回复 2008-03-21 16:24网易博友133过罢了正二月就到三月 桃杏李花开满坡 山上山下常流水 高有水库低有河 满地麦苗青呀绿呀绿呀青呀青青绿绿 绿油油 绿油油 今年的粮食 保证比往年多 嘿 保证比往年多 难忘我今日里初次上阵 战场上分不出新兵老兵 有文化能劳动人人尊敬 一滴汗能换来一分光荣 银环儿你虽然说不是我亲生 我对你跟巧真一样亲 十个指伸出来有长有短 我口咬哪一个也心疼 自从你来咱村参加劳动 全村人哪一个不欢迎 东院你大娘 西院你婶婶 见面哪就夸奖啊 你伶俐又聪明 你说话哪又好听 眼明手快心眼儿灵 能写会算样样能 全村人都夸你有志气 我盼你 我盼你当一个劳动英雄回复 2008-03-21 16:23网易博友133看起来庄稼活非常简单 谁呀谁知道干起来就这样难 要怎样两只手才听使唤 （勤练习就能够突破这一关） 那个前腿弓，那个后腿蹬 把脚步放稳劲使匀 那个草死苗好土发松 得儿哟得哟儿哟土发松 你前腿弓你后腿蹬 心不要慌来手不要猛 好 好 又叫你把它判了死刑 亲亲娘 祖奶奶 谁叫我到在这里来 上午挑 下午抬 累得我腰疼脖子歪 至如今我才明白 一辈子干农业有点屈才回复 2008-03-21 16:23网易博友133咱俩个在学校，整整三年 相互之中，无话不谈 我难忘你叫我看董存瑞 你记得我叫你看刘胡兰 董存瑞为人民粉身碎骨 刘胡兰为祖国把热血流干 咱看了一遍又一遍 你蓝笔点来我红笔圈 我也曾感动的流过眼泪 你也曾写诗词贴在床前 咱两个抱定有共同志愿 要决心做一个有志青年 你说过党叫干啥就干啥 绝不能挑肥捡瘦讲价钱 你说的话讲的话 你一字一句全忘完 想想烈士比咱 有什么苦来怕什么难 你要愿走你就走 我坚决在农村..我..我干它一百年回复 2008-03-21 16:22网易博友133墙上画马不能骑 镜子里的烧饼不能充饥 她人在农村心在城市 她眼儿里 她眼儿里就没有看上山区 我劝你不要着急 愿走愿在由她去 对她也不能太客气 光客气也不能解决问题 那好牛不调不能拉犁 杨柳树不科可是长不齐 你不能光说好不说她坏 有意见也可以当面提 年轻人不知道那天高地厚 不批评她不能改变主意 我的老嫂子啊 银环儿 你的妈回家我有了病 一天到晚想念你 我的儿你虽然无情无义 妈妈我有口气不忘闺女 给你个手电筒好照路 给你双胶鞋好踩泥 (我的妈若有好和歹) (天长日久心有愧) (恨不能一步跑回去) (恨不能插上翅膀飞..)回复 2008-03-21 16:21网易博友133(走一道岭来翻一道沟..) 走一道岭来翻一道沟 山水...山水依旧气爽风柔 (东山头牛羊哞咩乱叫) 挪一步 挪一步我心里头添一层愁 刚下乡野花迎面对我笑 至如今见了我皱眉摇头 强回头再看看拴保门口 忘不了你一家把我挽留 你的娘为留我把心操够 好心的老支书为我担忧 小妹妹为留我跑前跑后 拴保你为留我 又批评又鼓励明讲暗求 这是咱手拉手走过的路 在那里学锄地我把师投 那是咱挑水栽上的红薯 那是我亲手锄过的早秋 那是你嫁接的苹果梨树 一转眼 一转眼你变的枝肥叶稠 刚下乡庄稼苗才出土不久 到秋后大囤尖来小囤儿流 社员们发奋图强乘风破浪 我好比失舵的船儿顺水漂流 走一步退两步我不如不走 千层山 千层山遮不住我满面羞 满面羞... 我往哪里去呀我往哪里走 好难舍好难忘的朝阳沟 我口问心 心问口 (朝阳沟 朝阳沟) (朝阳沟今年又是大丰收 大丰收) 人也留来地也留 地也留回复 2008-03-21 16:20网易博友133(走一道岭来翻一首沟..) 走一道岭来翻一首沟 山水...山水依旧气爽风柔 (东山头牛羊哞咩乱叫) 挪一步 挪一步我心里头添一层愁 刚下乡野花迎面对我笑 至如今见了我皱眉摇头 强回头再看看拴保门口 忘不了你一家把我挽留 你的娘为留我把心操够 好心的老支书为我担忧 小妹妹为留我跑前跑后 拴保你为留我 又批评又鼓励明讲暗求 这是咱手拉手走过的路 在那里学锄地我把师投 那是咱挑水栽上的红薯 那是我亲手锄过的早秋 那是你嫁接的苹果梨树 一转眼 一转眼你变的枝肥叶稠 刚下乡庄稼苗才出土不久 到秋后大囤尖来小囤儿流 社员们发奋图强乘风破浪 我好比失舵的船儿顺水漂流 走一步退两步我不如不走 千层山 千层山遮不住我满面羞 满面羞... 我往哪里去呀我往哪里走 好难舍好难忘的朝阳沟 我口问心 心问口 (朝阳沟 朝阳沟) (朝阳沟今年又是大丰收 大丰收) 人也留来地也留 地也留回复 2008-03-21 16:19网易博友133全村人并没有错待你我 千不该万不该胡讲乱说 老支书听说你有了病 催我回来照顾你吃喝 俺的娘听说你有了病 她叫我给你拿来的苹果 二大婶催我快回来 怕你难过把泪落 山沟里人亲地可爱 你不该写信欺骗我回复 2008-03-21 16:18网易博友133就算你妈我做错 往后再不这么说 妈是一心为了你 怕你在山沟受折磨 儿啊儿 既然今天你回来 明年再给我考大学 就是当个服务员 也比农民强的多 (没有农民来种地) (全国人民吃什么) (没有农业大发展) (社会主义怎建设) 又算你妈我说错 光咱娘俩偷偷地说 你干农业我拥护 可就是母女常年两分隔 (依我说你也搬到农村去) (母女一块过生活) 死丫头你要愿去你就去 一辈子我不进那老山窝 想起那个啥真野丫头 还有那个啥婶高老婆 野丫头长着个辣椒嘴儿 高婆娘 高婆娘活像仰头鹅 (不许你侮辱俺山区人) 我说啦你敢把我的头来割 (妈你讲理不讲理) 我不讲理该如何你该如何 我的儿回家来看我 一口冷水也没喝 一步差来我百步错 事到如今我..我可该如何回复 2008-03-21 16:14网易博友133就算你妈我做错 往后再不这么说 妈是一心为了你 怕你在山沟受折磨 儿啊儿 既然今天你回来 明年再给我考大学 就是当个服务员 也比农民强的多 (没有农民来种地) (全国人民吃什么) (没有农业大发展) (社会主义怎建设) 又算你妈我说错 光咱娘俩偷偷地说 你干农业我拥护 可就是母女常年两分隔 (依我说你也搬到农村去) (母女一块过生活) 死丫头你要愿去你就去 一辈子我不进那老山窝 想起那个啥真野丫头 还有那个啥婶高老婆 野丫头长着个辣椒嘴儿 高婆娘 高婆娘活像仰头鹅 (不许你侮辱俺山区人) 我说啦你敢把我的头来割 (妈你讲理不讲理) 我不讲理该如何你该如何 我的儿回家来看我 一口冷水也没喝 一步差来我面步错 事到如今我..我可该如何回复 2008-03-21 16:13网易博友133亲家母 你坐下 咱俩说说知心话 亲家母咱都坐下 咱们随便拉一拉 老嫂子你到俺家 尝尝俺山沟的大西瓜 自从孩子离开家 知道你心里常牵挂 出门没有带被子 失急慌忙她离开家 你到屋里看一看 铺的什么盖的什么 做了一套新铺盖 新里儿新表儿新棉花 在家没有种过地 一次锄把儿她没有拿 家里地里都能干 十人见了九人夸 又肯下力有文化 不愁当一个啥…啥… (当一个农业科学家) 对! 当一个农业科学家 针线活她不会 端碗还嫌那手腕麻 吃穿不用她沾手 现有巧真俺娘俩 老嫂子你放心吧 婆婆不会难为她 在家生来好喝水 一天三遍她不离茶 一天到晚有开水 茶壶暖瓶俺有俩仨 婆婆是个忠厚人哪 姑嫂亲的象一个妈 女婿是个好社员 她的公公…. 公公种地是老行家 虽然吵过两句儿嘴 怨我水平态度差 狗皮袜子没反正 谁家舌头不磨牙 一家人不说两家话 俺的娘 俺的娘待俺象亲妈 他个象亲妈回复 2008-03-21 16:13网易博友133老风俗旧习惯随人改进 年年改 年年改 月月换万象更新 万象更新 有文化当农民情通理顺 坚决做第一代有文化的农民 一代一代传下去 要当成传家宝留给子孙 留给子孙 留给子孙回复 2008-03-21 16:12网易博友133自从你写信要回家乡 俺全家都是为你忙 俺的爹他为你修房子 俺的娘她为你做衣裳 小妹妹听说你要回家去 她给你腾了一张床 你早上不来等晌午 晌午不来等后晌 今天等来明天盼 等你 盼你 想你 念你 谁知道你的心比那冰棍儿还凉 回复 2008-03-21 16:11网易博友133朝阳沟（电影版本） 祖国的大建设一日千里 年轻人多理想展翅高飞 农村是我们的广阔天地 千条路我不走选定山区 选定山区 毕业后升大学我没争取 剧团里来通知没把信回 要做个新型的知识农民 为建设新农村我百倍努力 俺的妈左拦右挡不让去 等拴保他来了再作商议
河南豫剧《对花枪》部分戏词
豫剧《对花枪》戏手拉着我的儿小罗成你莫要出口伤威风儿年幼少识不把你怪怪只怪你的爹爹罗艺做事不通俺姜家也曾救过你父的命我与她是结发的夫妻怎能是虚情四十年朝朝暮暮我把他等，今日里千里迢迢来到这山中老身我今年61岁我的儿啊儿啊，你想一想我怎能无缘无故认相公我虽然不是你的亲生母我看儿与亲生一般同，儿走南闯北该识大理在那瓦岗寨上也有威名可莫要学成那狂傲的性看起来儿还算有点年轻常言道山高还有天在上你莫要目空一切逞英雄动不动把你的花枪用，我的儿啊儿你去问问恁爹的武艺是谁教成啊豫剧《对花枪》戏词之二老身家住南阳地 离城十里姜家集 那个棋盘大街住在路西老爹爹一身好武艺 姜家的花枪谁不知我无有兄来无有弟 所生我一个娇闺女 起名儿我就叫个姜桂芝大比之年开科举 普天下的举子都去赴考期有一个赶考的书生小罗艺 他赶考路过俺那姜家集一路风霜经不起 伤寒病病倒在一座破庙里也是他命不该死有福气 老爹爹把他搀回俺家里请来个名医啊与他治病疾那日罗艺病体好 老爹爹又为他摆开了宴席小丫环上绣楼上对我报事她言说 我的姑娘啊 你可知晓咱的客厅内 来了一位俊公子 只长得风流儒雅相貌不俗我听此言心欢喜 急忙忙带丫环下楼梯 在客厅门外我停住了足那个窗户高 我的身材低 小丫环她给我出了一个好主意她搬来两块八砖一块坯 我欠着身站上去用舌尖湿破了窗棂上的纸 木匠吊线看仔细 我站在大厅之外偷相女婿豫剧《对花枪》戏词之三----杨红霞演唱老身家住南阳地 离城十里姜家集 那个棋盘大街住在路西老爹爹自幼爱武艺 老母亲吃斋念阿弥未生多男并多女独生老身我自己二爹娘他于我起下了名讳起名儿我就叫个姜桂芝大比年文帝爷开科举普天下的举子都去赴考期有一个淄川县的小罗艺 他赶考路过俺那姜家集也是他一路风霜经不起 疾病缠倒俺的家庙里清晨起老爹爹游玩去看见罗艺命危旦夕叫家院把他搀到俺家里请来个名医啊与他治病疾老爹爹把他的病治好在那大厅以内摆开了宴席小丫环上绣楼上对我报事她言说我的姑娘啊你可不知晓咱的客厅内来了一位俊公子 只长得又白又胖他的相貌齐老身我听此言心欢喜 一心心到客厅看看去带领丫环把楼下 在客厅门外我停住了足那个窗户高 我的身材低 小丫环她给我出了一个好主意她搬来两块八砖一块坯 我欠欠身强上去用舌尖湿破了窗棂上的纸 木匠吊线看仔细 我站在大厅之外偷相女婿
豫剧包含“夜风送来”。
。
豫剧唱词
歌曲名 五姑娘唱段夜风送来菜花香(豫剧) 歌手名 张嘉 作词：戏曲 作曲：戏曲 月儿斜柳影长 十里湖提好风光 满怀欢喜往前走 夜风送来菜花香 走上湖堤用目望 又只见湖堤上 站着一位姑娘 银花她比我来得早 妹妹待我情意长
豫剧考红戏词
豫剧 也称河南梆子、河南高调。
因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。
在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。
因为河南省简称“豫”，解放后定名为豫剧。
是河南省的主要剧种之一。
豫剧的流行地区分布甚广，大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏都有豫剧演出。
豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成书的《岐路灯》和乾隆五十三年（1788）《杞县志》记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为“梆罗卷”。
豫剧音乐分有四个流派：以开封为中心的唱法称“祥符调”；以商邱为中心的唱法称“豫东调”，又称东路调；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的唱法称“沙河调”，又称本地梆。
艺人相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班。
后在开封一带的，形成祥符调；传至商丘一带的，形成 豫东调；流入洛阳的一支，发展为豫西调；流入漯河的一支，被称为沙河调。
豫剧历史上有名的演员，据邹少和先生回忆：“宣统间，小旦李剑云者，阳武人，天赋佳喉，清脆圆润，高下疾徐，婉转曲折，玑珠走盘，无不如意，又复善制新腔。
自李氏出，剧风为之一变，优伶界中感叹为空前绝后之才”。
比较著名的须生有张小乾、张同庆、澎海豹、许树云。
名小生有黄儒秀（黄娃、黄马褂）、王金玉（筱火鞭）。
红脸王唐玉成，武曹彦章等。
1927年后，豫剧界出现了女演员王润枝、马双枝、陈素真、常香玉等，她们先后在开封等城市演出中，吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、剧目和表演；又有樊粹庭、王镇南等为陈素真、常香玉等编写了一批新戏，使豫剧的舞台艺术发生了显著变化。
1938年，常香玉在豫西调的基础上，吸收豫东调的一些唱腔，突破界限，形成新的流派，陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等，也各以自己独特的风格卓然成家。
小生赵义庭、须生唐喜成、黑脸李斯忠也成为各具特色的名演员。
1949年以后，河南豫剧院三团，以演现代戏为主，创作了许多新戏新腔，并培养出一批以演现代戏见长的演员，如高洁、魏云、柳兰芳、马琳、王善朴等。
如今，豫剧除遍及本省外，又传播到邻近各省，并在各地组成了不少专业剧团。
豫剧一向以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，表演风格朴实、乡土气息浓厚，深受观众欢迎。
豫剧音乐丰富多采，曲调流畅，节奏鲜明，文场柔和舒畅，武场炽烈劲切，艺术风格豪迈激越。
唱腔结构为板式变化体。
唱词通俗易懂，多为七字句或十字句。
它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。
可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。
豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。
后因二弦音色尖噪而代之以板胡。
武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。
豫剧的脚色行当分：四生；四旦；四花脸。
俗称：“四生四旦四花脸，八个场面（即一鼓二锣仨弦手，梆子手镲共八口）俩箱倌”。
四生是大红脸（又叫红净、戏生）、二红脸（又叫马上红脸）、小生、边生（又叫二补红脸）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；四花脸是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸。
正因为是男八女四的行当，把四生四花脸叫做外八角，以男角为主的戏叫做“外八角戏”。
据1956年统计，传统剧目有647个。
比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。
1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。
等。
其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等均摄制成影片。
崔兰田的代表作有三上轿,卖苗郎,秦香莲,桃花庵。
阎立品的代表作有秦雪梅，钓金龟，碧玉簪，盘夫索夫 马金凤的代表作有花打朝，对花枪，穆桂英挂率陈素珍的代表作有桃花庵常香玉的有花木兰，红娘，断桥。
豫剧又称河南梆子、河南高调，由于早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带讴，又叫河南讴；以前，河南梆子在豫西山区演出时常常靠着山堆个土台子，所以人们也称它为靠山吼。
豫剧之称是新中国成立后才开始用的。
豫剧流行于河南、河北、山东、山西、湖北、宁夏、青海、新疆等十几个省区，是中国最有影响的戏曲之一。
豫剧产生于明末清初，初时以清唱为主，深受老百姓的喜爱，因而发展非常迅速。
豫剧起源已经很难考证，说法不一。
一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成，一说由北曲弦索调直接发展而成。
豫剧在形成之后，出现了不同的流派，大致有四支：开封一带的祥符调，商丘一带的豫东调（又称东路调），洛阳一带的豫西调（又称西府调或靠山簧）以及漯河一带的沙河调（又称本地梆）。
。
唱腔主要分慢板、二八板、流水、飞板等板路。
主要流派分为豫东调与豫西调。
豫东调的男声高亢激越，女声活泼跳荡，擅长表现喜剧风格的剧目。
豫西调的男声苍凉、悲壮，女声低回婉转，擅长表现悲剧风格的剧目。
豫剧主要伴奏乐器有板胡、二胡、三弦、琵琶、笛、笙、唢呐等。
以梆子按拍，节奏明快、欢畅。
豫剧一向以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，往往唱得酣畅淋漓，显示出特有的艺术魅力。
豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。
1927年以前的河南梆子没有女演员。
出现了女演员后，逐步形成了常香玉、陈素贞、马金凤、闫立品、崔兰田五大名旦表演流派，常派激昂奔放，陈派明快清新，马派刚健明亮，崔派深沉含蓄，闫派细腻委腕。
目前，五大流派桃李天下。
豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取才于历史小说和演义。
如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。
中华人民共和国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。
如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《红果，红了》。
河南省地方戏曲剧种之一。
主要流行于河南全省以及陕西、甘肃、山西、河北、山东、江苏、安徽、湖北等省的部分地区。
因其早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带讴，又叫河南讴。
又曾名河南梆子、河南高调、靠山吼等，建国后才统一改为今称。
历史沿革 关于豫剧的起源。
一说是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收弦索等艺术成果发展而成。
清朝乾隆年间（1736－1795），河南省已流行梆子戏。
据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。
于道光年间（1821－1850）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无存，可见在道光之前，梆子戏就早已存在。
这些记述与艺人间的传说相符。
据一些老艺人追忆，他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的内十处，即祥符（今开封）、杞县、陈留（今并入开封）、尉氏、中牟、通许、仪封、封（今并入兰考）、封丘、阳武（今并入原阳）和外八处即淮阳、西华、商水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑，明清区代即流行河南讴。
河南梆子在流传过程中，在不同形成祥符调（开封一带）、豫东调（商丘一带）、豫西调（阳一带）、沙河调（漯河一带）等不同风格。
辛亥革命以后，河南梆子更多地进入城市演出。
当开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等，均争相邀聘河南子班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时。
此后，郑州、洛阳、信阳、商丘等城市相继出现演出河南梆子的茶社、戏园。
在农村，则每逢迎神赛会必演双在一些地区，所演多属河南梆子。
20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个的阶段。
这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多著名艺人如陈素真、王润枝、马双枝、司凤英、李瑞云、常香玉、赵义庭、彭海豹等，云集于开封。
1935年初，以樊粹庭为首成立了豫声戏剧学社，改永乐舞台为豫声剧院，陈素真所在的杞县戏班和赵义庭所在的山东曹县戏班均参加了该学社。
豫声戏剧学社革除了旧戏班的一些不合理制度，对表演和舞台美术等进行革新，并演出由樊粹庭创作的《义烈风》、《霄壤恨》、《涂血》等剧目。
抗日战争爆发后，于1938年，采醒狮怒之意，改学社为狮吼剧团。
常香玉在1936年随周海水班社到开封，演出于醒豫舞台。
1937年成立中州戏曲研究社，演出由王镇南编写的《六部西厢》、《哭长城》等古装戏和揭露日本帝国主义侵略罪行的现代戏《打土地》。
《打土地》是豫剧编演现代戏的开始。
与此同时，永安舞台的王润枝、马双枝、鼓海豹、杨金玉等也演出了不少传统剧目。
名角云集，促进了豫东调、豫西调的合流，促进了河南梆子的发展和提高。
1938年日本侵略军占领开封后，狮吼剧团、周海水的泰乙班，以及常香玉等团体和演员先后到西安，并以西安为中心，在西北城乡演出，扩大了豫剧的影响和流行地区。
豫剧的班社最早始于何时何地，今无可考。
据老艺人传说，过去的豫剧演员大多出于乾隆年间的蒋门和徐门两家的科班，而开封的老三班：义成班、公议班和公兴班，传说都经历了明、清两个朝代。
义成班，据1916年2月15日《河声日报》载：省内义成班，原为开封县署民壮总役于建清所组建，历年以来一般梨园子弟在各处演唱，颇享盛名。
义成班于1926年，在开封相国寺的火神庙内建立了永安舞台。
舞台的组织管理分前、后台、前台，主要负责管理剧院内的各种杂务，如售票，接待观众，供应茶水；后台，主要负责演出方面的事务，如确定演出剧目，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作。
天兴班原是封丘办的科班，历史比较悠久，不少豫剧名演员出自该班。
清末民初曾不断到开封演出。
知名演员有李剑云（小名壮丑，工旦）、阎彩云（工旦，1982年去世），其他主要演员有时登科、张治林、聂二妮、孔宪玉、李玉仙、张廷华、李法魁等。
杞县的六班、捕班（县衙办的）以及马、武、郑、郝、刘、常六姓联办的六姓家班等，均为辛亥革命后的著名班社，演员水成、一阵会、田苟、何运、金成等，均为当时名角。
30年代，在开封除了义成班组成的永安舞台外，还有两个重要的豫剧团体，豫声戏剧学社和中州戏曲研究社。
豫声戏剧学社在豫声剧院演出。
从抗日战争开始到建国前，西安也出现了不少豫剧团体，如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉为首的香玉剧社，毛兰花为首的凤麟剧团，崔兰田为首的兰光剧社。
还有孙老七创办的河南灾童戏剧学社（原西藏豫剧团前身）等。
建国后，于1956年成立了河南豫剧院。
豫剧拥有一批专业和业余的编剧人才，其中成就突出的有杨兰春等。
杨兰春（1921年生，河北省武安人），先后改编和创作（有的是与他人合作）了《小二黑结婚》、《人往高处走》、《刘胡兰》、《朝阳沟》、《冬去春来》、《朝阳沟内传》等。
同时他还导演了不少现代戏和传统戏。
如《血泪仇》、《赤叶河》、《志愿军的未婚妻》、《秦香莲》、《唐知县审诰命》等河南及全国许多省、市、自治区普遍建立豫剧演出团体。
1962年举行了豫剧名老艺人座谈会演，1980年举行了豫剧流派汇报演出，这一剧种已成为我国流布较广的戏曲剧种之一。
艺术特点 早期豫剧表演的舞台装置极为简单，往往只用芦席、箔子一挡，台上一桌二椅，即可开演。
打小锣、敲梆子的人员兼检场。
进入城市后，有较固定的剧场，舞台装置才有所改进。
豫声剧院已采用一些布幕、布景，旦角服饰讲究老旦清，正旦俊，花旦风流。
此后又受京剧服饰的影响，已基本与京剧服饰相同。
豫剧传统程具有浓厚的河南地方特色，在长期的艺术实践中，不断革新，创作由粗到细，粗中有细；由俗到雅，雅俗共赏，表演艺术日臻完美。
同时，各行当也涌现了一大批艺术上有成就的演员。
豫剧的音乐属于梆子声腔系统，是板腔体式。
据清朝李绿园于乾隆四十二年（1777年）成书的《歧路灯》和乾隆五十三年(1788)《杞县志》所记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，又被称为梆罗卷。
根据艺人们相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家；蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，也都曾办过科班。
豫剧在其发展过程中，由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。
即以开封为中心的祥符调；以商丘为中心的豫东调；以洛阳为中心的豫西调（又称西府调）；形成于豫南沙河一带的沙河调。
其中祥府调、沙河调，从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看，都和豫东调比较近似，故统称豫东调。
因此今豫剧唱腔韵，一般分为豫东调与豫西调。
因此今豫剧唱腔音乐，一般分为豫东调与豫西调各自具有显著特色流派。
豫东调唱腔主音为5，以中州音韵和商丘、开封的语音为基础，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细，花腔较多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点，豫西调唱腔主音为1，以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统演唱中多用真嗓（大本腔），声大腔圆，寒韵（哭腔）较多，具粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点。
这两大腔系在豫剧早期发展过程中，是各吹各的号，各唱各的调。
30年代开始有了交流。
建国后，清除门户之见，相互交流，相互学习，取长补短，融会贯通。
以上是过去按其流布的不同地区，有豫东调、享福调、沙河调、豫西调的传统分类；另外也有按其唱腔音乐在演唱音区的不同，而将前面三类统归豫东调，俗称上五音。
与这些相对应的是演唱的音区较低的豫西调，俗称下五音。
豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其板类有四种，即慢板、二八版、流水板、散板： 二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。
除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。
因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名。
随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。
今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼2\\\/4拍，可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。
又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。
此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。
慢板类有[慢板]、[金钩挂]、[反金钩挂]、 [迎风板]等板式。
一般为4\\\/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。
上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。
[慢板]是豫剧唱腔中常用的板式之一。
它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有六梆、四梆、导四梆和迎风一梆等。
[慢板]的起腔形式又分整板和散板两种。
整板起的称为头句腔，散板起的是将第一句（上句）唱栽板或大板起，从第二句（下句）进入[慢板]。
[慢板]中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个八梆跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。
[慢板]的行腔除上述最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。
上句有头句腔、三句腔，下句有单过板、双过板等。
{慢板}的收腔又称锁板，基本结构与普通的下句相同，只是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。
[慢板]的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。
流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。
唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。
可根据需要作不同速度的变化。
曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感。
它还派生出垛板、两锣钻子等。
它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。
[流水板]的上句落音较自由，下句落5或1音，在普通的上下句结构中，随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。
其前奏过门与[二八板]基本相同，知识起板簧头不同。
[流水板]的起腔和收腔形式繁多。
流水板类重点附属性板式主要有[流水连板]和[两锣赞子]等。
飞板也作非板，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。
此外，还有滚白、栽板、叫板等。
又有哭韵、行韵、绝韵三种格式。
哭韵表现悲痛、哀怨的情感；行韵多用于吐诉叙述，绝韵适用于表现果断、激昂的情感。
一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。
以上四大板类的唱词一般都是用三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句。
有时也用一些字数不等的长短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础，飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。
豫剧一向以唱功见长，它的唱腔流畅，节奏鲜明，近几年来，演员多以真声演唱，所以一般都能做到吐字清晰，行腔酣畅，易于为观众听清。
加之表演细腻，真切感人，文辞通俗易解，故一跃而成为梆子腔系中最吸引观众的剧种。
如今，豫剧除遍及本省外，又传播到邻近各省及甘肃、青海、天津、吉林、江苏、新疆、西藏等省、市、自治区，并在各地组成了不少专业剧团。
豫剧的伴奏乐队，过去曾有一鼓二锣三弦手，梆子手钹共八口的说法。
早期的豫剧在乐器上还使用四大扇（大铙、大钹）和尖子号（管长1米左右），以此来制造雄壮热烈的气氛。
建国后，武场一般是由鼓板（班鼓、手板）、大锣、铙钹（即手钹）、二锣、梆子、小钹（即铜板）、风锣、大阴鼓、木鱼、碰铃等打击乐器组成，其中最常用者为前六种。
早期的文场乐器有三弦皮嗡、月琴等，后又增加瓢（即板胡）、二胡、琵琶、横笛、唢呐、笙等。
而板胡则成了豫剧的主弦。
建国后，还增加了一些西洋乐器，如大小提琴、铜管、木管等。
豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。
20世纪30年代以后，大弦、二弦逐渐弃置，改用中音板胡（俗称瓢）为主弦。
50年代以后，一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。
有的还增加了坠胡、古筝等。
亦有增加小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。
豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个。
唢呐曲牌中常用的有：[春来到]、[大汉东山]、[小汉东山]、[大桃红]、[小桃红]、[大开门]、[小开门]、[大风入松]、[小风入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龙吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏驾令]、[山坡羊]、[红绣鞋]、[唢呐皮]、[娃娃]等。
横笛曲牌常用的有：[朝天子]、[五六五]、[哭皇天]、[云霄歌]、[石榴花]、[花朝元歌]、[百鸟朝凤]、[鸡爬坡]、[小开门]等。
丝弦曲牌中常用的有：[小花园]、[九连环]、[花错字]、[小红鞋]、[苦中乐]、[浪淘沙]、[油葫芦]、[呓怔]、[算盘子]、[娶嫁]等。
豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。
豫剧武场的锣鼓点共有三大类：一、开台锣鼓点，主要由[混加官]、[毛边]、[鲍老催]等。
二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。
大多与京剧相同，但有的叫法不同。
常用的有各种形式的[一锣]、[两锣]、[三锣]以及[收头]、[四击头]、[紧急风]、[战场]等。
三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。
较常用的有[]、[]、[迎风]、[到脱靴]、[拐头钉]等。
流水板类中有各种[流水头]以及[一滴油]等。
散板类中有各种[非板头]、[滚白]等。
二八板类锣鼓点最为丰富，又分为单鼓条和双鼓条两类。
除两者都有的[串锤]、[长锣]等外，单鼓条类中常用的有[里撇]、[外撇]等，双鼓条中常用的有[五钉锤]、[梆子穗]、[风搅雪]等。
加上其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种。
豫剧的主要演奏特色乐器有如下几种： 一、板胡、琴筒为半个椰壳，以薄桐木板蒙面。
20世纪60年代以后普遍将原皮弦（里弦）、丝质粗老弦（外弦）改为金属弦。
演奏时戴铜指帽。
二、小三弦，弹拨乐器。
三根金属弦，音箱以薄桐木板蒙面，用硬拨子拨奏。
左手戴指帽。
音色明亮，尤其以揉滑弦奏法颇具特色。
三、方笙，一般为14管。
四、闷子、双簧吹奏乐器，八孔，发音深沉浑厚，多用来伴奏悲壮凄苦的唱段或场景。
豫剧唱腔中，豫东调和豫西调用同样的调高，唱腔的某些局部常有向上方五度旋宫，即以徵为宫的现象；豫西调多落1音，唱腔的某些局部常有向下方五度旋宫，即以清角为宫的现象。
豫剧的传统唱法中，男女声部基本上是同腔同调。
豫东调演唱多用假嗓，豫西调则用真嗓较多，净角多用炸音。
过去，豫东调和豫西调均有一种翻八度以假声行腔的方法，叫做赝腔或讴。
河南梆子戏的特征，主要重在唱词与动态，纯全合于河南的风俗习惯，而起为观众所爱好者，则在表现风俗习惯中鄙俚粗俗之人与事物的关系，与观众的生活行动打成一片。
虽然不免有些俗气，但俗有俗的风格，俗的趣味。
豫剧的剧词不能专重文言，以合本剧之声调节奏为第一。
其叙事言情，喜怒哀乐，委婉曲折，入情入理，感化力之甚伟，间杂以方言，尽人皆解。
豫剧具备历久不衰，为群众所喜闻乐见的优点：（一）娱乐性强 豫剧锣鼓声响，丝弦音高，唱工多，白口少，男角是大蹦大跳，女角是满台走扭。
劳动大众在多日工作之余，逢年过会，许多人挤在一起，听听看看，就感到无限的轻松愉快。
（二）接近群众 形式简单，表演真实，舞台形象比较接近农民的实际生活，合乎劳动大众的脾味。
（三）易懂易学 调子简单，词句通俗，容易听懂、学会。
（四）富于地方性 腔调高亢硬直，表情慷爽率直，是表现河南人民的地方戏。
角色行当 豫剧的角色行当，按一般的说法是四生、四旦、四花脸。
戏班组织也是按照四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役。
四生即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生）、小生。
四旦即大净（黑头）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。
也有五生、五旦、五花脸的说法。
演员一般都有自己专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。
据说，早期豫剧以外八角（四生四花脸）戏为主，生行戏占重要地位。
生行的大红脸和二红脸的界限很，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主要是武功戏。
小生行一般有文武之分 ，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。
旦行（见 图豫剧-7）在以外八角为主时代，只占次要地位，但随女演员的登台与逐渐增多，在豫剧中取得了主导地位。
大净主要以唱工取胜，三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有盘绳、吊水桶、空中还原、探海、元宝顶、大翻身等不少绝招。
各行当都有自己的表演要诀，如手势要诀是花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸，武打戏的短打要诀是身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山，在枪路上，有走丝、连九枪、十三枪、九个鼻、八杆、单倒等路数。
青衣中闺门旦的表演要诀是上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖，说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟。
彩旦的表演要诀是斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾。
小旦的出场式是出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角。
小生的表演要诀是清、净、冲。
清是清秀，唱词吐字清，神态秀气；净是动作干净利落，恰到好处；冲是武打勇猛，精神振奋。
