刚看完这电影，虽然完全看不懂，少女哪吒，求解
文字来自豆瓣，作者《少女哪吒》是比想象的要难懂。
这部电影低缓又疏淡，留多。
从王晓冰的命运走向到不加提示的时间跳跃，从大量书面语对白到台风白马中国家长，应了人们常说的老话：女孩的心思你别猜。
但这部电影并不是俏皮话，更不是流行歌曲。
当然，《少女哪吒》也没有难懂到晦涩的程度，不少负面评价指向了一个“作”字。
我并不认为，跟别人不一样就是作，看三毛是自寻死路。
《推拿》里背三毛的诗，“如果有来生，要做一棵树”，大家觉得没什么，因为盲人是另一种动物，他们随便什么样子都可以。
作点，文艺点，想入非非，反正本来就跟正常人不一样。
我也不认为，“作”是什么坏事，尤其是在电影里。
但麻烦出于《少女哪吒》的对白，不太像是我们现实中交流会说的，背离于多数人的生活经验。
这些对话介于两个少女，甚至发生在少年和少女之间，玩笑打岔胡搞乱来，个人认为问题都不大。
日本电影《白雪公主杀人事件》的少女，她们可以把彼此封闭在《绿山墙的安妮》的小世界，抵御外界的袭扰。
我是黛安娜你是安妮，自圆其说。
但是当这些高度凝练和醒目的对话，发生于少女和家长老师之间，《少女哪吒》立马触犯和推翻了许多观众的成长经验，“头发披着太好看”，“这世上只有一种活法”，这样的言语，似乎不是相应的电影人物角色所能承载的。
我的理解是它们可以作为心里话，作为旁白，作为日记，作为评论解读，但直通通地讲出来，似乎有些不太准确。
当然，这可能也是导演所满意的处理方式。
举例来说，豆瓣红人半辈子老师神烦《左耳》，他觉得几个小孩，吼什么“我让要让你身败名裂”，极度可笑。
怎么个败了哪里裂了，这是中年人的野蛮入侵。
又比如，我妹是个很作的人，平时网上说话，都是写中学作文的浮夸词句，“恩断义绝”之类的大词，接连不断。
但到了现实中，大概是方言的转换过滤，她又显得正常不过。
我对《少女哪吒》的期待，最早其实来自台湾某老师。
看完片子，我想起以前跟朋友聊到台湾电影和大陆电影，它们对“做作”和“文艺腔”的判断截然不同。
几乎所有台湾电影，都被认为有一股我们不太习惯的文艺腔，或多或少。
对白只是《少女哪吒》存在的缺陷可能之一。
在故事上，电影经常语焉不详，后半段更是频繁地制造虚实不分。
尤其是王晓冰和初中毕业分开后，她们的命运捆绑似乎不再那么紧密，也难以制造更加猛烈的情感冲击。
父母等成年人分掉了戏份，也令人难以focus在成长主题上，尤其是的存在变得模糊，更令王晓冰显得太over。
就连充当MacGuffin的少女秘密，也真的变成了稍纵即逝的秘密——哪怕就是那个盒子。
拉着课桌，王晓冰的泅水，母亲的黄梅戏，篇幅不小的军训，突然找上门的人口普查……可以说，这些人物行为背后，都会引发我的奇怪猜想。
比如习以为常的军训传统，其实是从1990年开始，年轻人要接受一堂特殊的成长教育。
不过，这很可能只是因为我想太多了，是《颐和园》结尾的闪现。
现实中的大学女同学，同样有对教官萌生爱意，鸿雁往来。
再到王晓冰去父亲的新家，父亲的照片，以领袖画像的方式悬挂。
观众可能注意不到这个，只记得肖邦的重音。
问题来了，无论挂像还是萧邦，它们本来就是虚的东西，这个段落就显得孤立和薄弱。
全家人教育王晓冰一场重头戏，哪怕只是为了营造紧张压迫乃至恐怖的气氛，但众多配角演员，实在是把紧张写在了僵直的身体上，场面上破了功。
无论是为了审判，还是宣告决裂，电影都表现得太过于一本正经。
这并不是什么大事件，而是现实中我们经常会遇到或者旁听耳闻的。
具体一件事，人物的某个举动，升学工作，感情命运，《少女哪吒》往往采用弱化动机，省略过程，呈上结局的从简做法。
仿佛她们本来就是这样，是被演绎的侠女式性情，一镖，一拳。
李沧东曾说，他的电影往往因为拉近了电影和现实的距离，令观众不舒服。
《少女哪吒》则把电影放置在离现实比较远的位置，至少隔了一条河流。
从青春成长到步入社会，少女以一种跟周围环境格格不入的方式存在，却令一些观众感觉不适。
将来以及宝城以外，似乎存在有另一种更好的生活，就像她们在书本里所看到和想象的，但她们的冲动，除了王晓冰执意要参军，最终只是落在了白马的意象以及电影的片名上，并没有得到真正的释放。
李小路走了，李小路又回来了。
王晓冰
真的不见了。
《少女哪吒》的好，有演员的眉目形神，是典型的90年代县城少女，肥大校服红毛衣。
它特意去拾取生活的细节，触探时间的质感。
在河堤与河流之间，她们大声呼喊，奋力涉水，将青春肉身销毁。
我曾以《少女的白马，青春的河流》为题，评论过英国女导演安德里亚·阿诺德的《鱼缸》。
电影里的女孩像被放养一样，粗野凌乱。
她爱街舞，被好身材的法鲨迷倒，不断奔跑，剧烈喘息。
这题目同样适用于《少女哪吒》，李小路放走了白马，王晓冰横渡了河流。
巧合背后，反过来也说明全世界范围内的成长故事都没有什么难懂的（当然两部电影的镜头语言完全不同）。
《少女哪吒》选择了无端无因的反抗，并通过比较决绝的自我了断，完成成长。
整部电影，其实是借“归来”（《故乡的云》和成年的李小路），看“离去”（三毛的流浪，武侠江湖）。
导演身在高处，自现在回溯过去，从成人社会投注了一盏黑夜的追光灯。
这种有意营造、包围了主人公的黑暗，则构成了整部电影的时代主色。
我喜欢这个立意，但是，它的技巧似乎跟主题有些背道而驰。
至少，融合得不是那么贴切。
我想象的是轻盈，而不是飘忽。
是高洁的诺言，而不是自断此生。
县城少女的故事，之前印象深刻的还是章明的《郎在对门唱山歌》，它有一条更大的河，一个更加模糊的时间跳跃。
它的未来部分，引发了众多负面评价，肥皂、狗血。
这些评价并没有让我觉得电影变得扭捏，因为它深深刺痛了我们存身的现实。
少女哪吒最后小路拿着烟盒是什么意思
最后一盒烟头 小路才明白在无数个日子里 小冰一个人默默的经历了多少孤苦的时光 影片里只有一处她抽了父亲的烟 百转千回 小路明白了
有没有看了电影《少女哪吒》的，有太多疑问，求解
其实大家都在执着这部影片说的是什么年代，其实这部电影适合任何一个年代。
晓冰生活在一个离异家庭，饱受父母带来的伤害。
父亲找了小三，而母亲却和自己的语文老师好上了。
好不容易找到了李小路这样一个好朋友，小路却因恋爱疏远了她。
她不读高中并不是因为她成绩不好，而是不想再像初中一样受到学校的束缚。
原以为选择卫校可以解开束缚。
在卫校第一堂课自我介绍时候说希望这里交到好朋友，像小路一样的朋友，可是卫校班主任的责罚令她梦碎。
军训时候喜欢上了教官李丹阳，而李丹阳却调动了，生活再一次给她开了个玩笑。
写给李丹阳的书信全部退回，长辈们又反对她去当兵追求自己的爱情，让她更加感到束缚。
出来实习，猥琐的医生和那个需要消毒的女人，让她看清现实社会。
人口普查时候说“我们家2口人”反问现在世界多少人口，得到的答案是50多亿。
多我一个不多，少2个不少。
一笔盒烟头，笔盒代表学校和家庭，而烟头代表自己梦想与追求，却被笔盒困住了。
9月28日生日的明星有哪些
抖音短视频是时下最火的一款社交视频软件，它带火了不少风格各异的音乐 抖音魔性bgm 1. Panama 《Panama(巴拿马)》是罗马尼亚歌手Matteo演唱的歌曲，其中一段在抖音上很火，还改编出了舞蹈，因为歌词c哩c哩十分洗脑而在抖音魔性bgm排行榜中上榜。
2. 爱的就是你 爱的就是你是2012年就发行的歌曲，因为抖音的手势舞而在2018年爆火，手势舞使人眼花缭乱配上歌词成为了新一届的虐狗神曲。
3. Seve Seve这首歌不止在抖音爆火，它因为被当做了一支鬼步舞的背景音乐而在各大视频软件刷屏，不仅抖音红人，很多明星包括李小璐、王俊凯、白敬亭等人都曾跳过这支舞。
4. 全部都是你 《全部都是你》是发行于2017年由Dragon Pig、Cloud Wang演唱的一首歌曲，他的声音迷倒了万千少女，歌词甜蜜，旋律简单，很魔性，听到就让人忍不住抖腿。
5. 带你去旅行 这首歌是抖音魔性bgm里最流行的一首，很多人就算没有听过完整的歌曲看到“我想要带你去浪漫的土耳其”这句话也会不由自主的跟着唱起来，可以看出它是多么的洗脑了。
6. 我们不一样 “我们不一样”已经火到成为了一句网络流行语，可以看到很多段子里都加入了这句话，可见这句歌有多洗脑，同时它也常穿插于各种搞笑视频中，成为了新一代魔性恶搞神曲。
7. 123我爱你 这首歌完全是因为抖音而火起来的歌曲，因为其甜蜜的歌词轻快又好记的旋律和歌词被当做了很多手势舞视频的bgm，现在走在大街上都能听到旁边的小店在放。
8. Samsara 抖音魔性bgm排行榜中的Samsara是最适合舞蹈的歌曲，它的电音节奏感明显，鼓点强劲，旋律抓耳，洗脑程度极强，让人听一遍就忘不掉。
9.We no sperk americano 抖音We no sperk americano是澳大利亚二人组乐队 Yolanda Be Cool 的作品，旋律让人听一遍就很难忘记，很多在找的抖音噔噔蹬蹬噔噔蹬蹬蹬就是这首歌。
10.one on one意想不到版 One on one这首歌本是节奏明快的一首电音歌曲，但因为和《好汉歌》的适配度极高被网友恶搞，让人听到音乐就不由自主的想接上一句“大河向东流啊”。
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少林寺中牧羊女的扮演者是谁
李连杰的前妻，丁岚，女，影视演员。
1964年出生于中国河南郑州，90年代加入新加坡籍。
经历： 丁岚自幼喜爱音乐和舞蹈，9岁开始学习小提琴，训练舞蹈基本功。
11岁考入河南省歌舞团舞蹈训练班。
12岁考入河南省戏曲学校演员班（学制5年），在校期间，曾在排演的豫剧《红灯记》、《断桥》、《借伞》、《打金枝》中担任主角。
1981年由戏校毕业，分配到河南省话团，排演过话剧《十五桩离婚案的调查剖析》、《十五的月亮》，后调入北京电影制片厂演员剧团。
丁岚的电影演员生活始于轰动一时的《少林寺》。
1981年夏，正在戏样排戏的她被前去观看的《少林寺》导演张鑫炎看中，让她担任该片的女主角白无暇。
当时的丁岚，既没有正式学习过武术，也从未上过银幕。
为了符合影片影片的要求，她拜师学武，勤学苦练，克服了戏曲的程式化表演，终于演活了性格天真活泼、单纯开朗的牧羊女，倍受观众的喜爱，她也成了一系列武术片争先相邀的对象--在《少林俗家弟子》中饰女主角彩霞；在《少林少子》中饰女主角二凤；在中日合拍的立体片《侠女十三妹》中饰十三妹；在《东陵大盗》中饰女主角沈作虹。
生活中的丁岚，喜欢运动、学习，热爱大自然，但又是一个性格内向、喜欢宁静的女性。
良好的身体素质、舞蹈、武术基本功以及性格的二重性，大概是导演们总愿选她扮演古代侠女的缘故。
但是，她不愿给自己定下框子。
近年来她也努力开拓自己的戏路，已在戏曲片《抬花轿》中饰女主角王定云，《红楼梦》中饰贾惜春，电视剧《欲焚》中饰女主角史云，电视剧《魂断碧云庵》中饰女主角立新。
1979年在《少林寺》中饰演牧羊女而名闻遐迩，演完后不久，进入河南话剧团，又在《少林寺弟子》中担任角色，在《侠女十三妹》中饰演十三妹。
后来曾在北影演员剧团当过演员，1991年，去了新加坡，在新加坡广播电视台（现在的新传媒）当演员。
电影作品： 1979年《少林寺》饰牧羊女 1983年《少林寺弟子》饰洪彩霞 1984年《少林小子》饰二凤 1986年《侠女十三妹》饰十三妹何玉凤 1986年《抬花轿》饰王定云 1987年《东陵大盗》第3集、第4集 饰沈作虹 1988年《荒原杀手》 1989年《红楼梦》第3部第5部、第6部 饰贾惜春 1993年《哪吒》 1997年《赵公元帅斗瘟神》电视作品： 1993年《莲花争霸》 饰 兰兰 1994年《鹤啸九天》 饰 李红袖 1994年《天师钟馗之江山美人》 饰 婉儿 1995年《白蛇后传之人间有爱》 饰 小青 1998年《东游记》 饰 观音菩萨 1999年《莲花童子哪吒》 饰殷夫人 2000年《家事》 饰 向红相关报道： 丁岚 游走两地追求精彩 (2006\\\/02\\\/23) 丁岚。
1983年，中国影星丁岚第一次来新加坡国家剧场表演武术，对新加坡人的勤奋、朴实以及干净的生活环境留下了美好的印象，奠定她往后来新定居的基础。
20年后的今天，她以游走新中两地，深入两地民情的个人经历和《新天地》的读者作一次坦诚、真挚的分享。
丁岚，一个勇于选择，忠于自己性情的现代女性；我们从她闪烁生命力的双眸，也能一窥过去的新加坡和现在的中国。
1991年，顶着和李连杰主演的著名电影“少林寺”女主角的光环，丁岚从北京到来当新加坡广播电视台（现在的新传媒）的演员。
2001年，她以新加坡公民的身份，毅然告别新加坡到北京开启人生另一个新的篇章，这次也犹如当年离开从事了十年的电影工作投入电视演员行列一般，毫不犹豫。
两年前的她告别的不止是新加坡，也告别了二十载五光十色的演员生涯，努力找到一个更真实的自我。
离开荧光幕成立精品店 自从离开新传媒，她创设了家庭精品公司，业务扩及中国各地、澳洲以及本地。
离开了荧光幕，她今天依然亮丽如昔。
她说：“现在新加坡是我居住的地方，而北京是我工作的地方。
” 她说，1983年第一次来新加坡的时候，由于当时的中国跟新加坡是完全两个不同的环境，她深深被新加坡所吸引，包括新加坡人的干劲和诚实、廉洁的政府和干净的环境。
中国“动”了起来 然而，到了90年代末期，她却发现这片景象在慢慢改变。
中国的经济开放使它成为一个充满动力和干劲的国家，就犹如她在80年代所看到的新加坡一样。
相比之下，她却感觉新加坡的步伐似乎放慢了，整个社会变得“静”了。
尤其是当她回中国看到处处人头攒动、一片人声沸腾的景象，她苦思为什么新加坡会少了这样的活力。
只是，她至今还说不出原因。
她说：“这纯粹是我个人的看法，我发现人与人之间也少了过去的那种和善，这可能跟金融风暴的影响有关，使到新加坡人似乎也改变了。
” 在个人的事业上，她开始发现自己所热衷的表演艺术受到客观环境的局限。
她说：“目前影视圈和整个市场是以年轻偶像为主，即使你有20年的演技又怎么样
” 于是，她看准中国新兴消费群的潜力，在2001年弃影，到中国北京从商，当时心里就想“时间是很宝贵的，要走就要快，否则就会失去机会了”。
到中国投资别急于批评 总结自己两年多的经商经验，她说：“中国经济的潜力很大，对于外来的商家来说，这是很值得花时间经营的市场，例如花上半年甚至一年来了解中国的消费趋势。
对于许多到中国的新加坡朋友，我认为耐心是很重要的。
” 她认为新加坡人到了新的环境，可以多花些时间了解当地人，而不是一开始就作出批评。
她说，对比新中港台的华人，新加坡人最为朴实，但是这样的特点也可能导致新加坡人一般上比较保守。
一个出生于河南郑州的美丽姑娘，由于才华横溢，年少时在北京的电影界闯出了名堂，名声响彻东南亚；之后来新加坡绕了一圈，又回到原来的起点。
在丁岚的心灵版图上，新加坡又占据了怎样的地位
结束一段婚姻 未来顺其自然 在她的心目中，新加坡是一个住的地方，她已经为自己购置了家园。
由于她的关系，她的妹妹和弟弟先后到新加坡生活，父母亲也常来新小住。
在新加坡十年的时间，她结束了一段婚姻，对于未来的感情归宿，丁岚抱持一贯乐观的态度，表示一切顺其自然。
她说：“对于在新加坡十年的时光，我觉得有得必有失，在各方面我都有成长。
新加坡让我看到更宽广、更大的世界。
” 自称年龄在“三十以上、四十以下”的丁岚为人生的每一个十年寻找不同的精彩，中国和新加坡是她主要的生活场景。
两地的文化差异交叠了她的喜怒哀乐，也丰富了她的人生阅历。
交友原则：求大同存小异 来到新加坡生活，丁岚刚开始以为和新加坡人有同样的肤色和发色，就不会有距离，后来才发现新加坡人和中国人因文化上的差异，的的确确就是两个国度的人。
她说：“由于地理环境、所受的教育，新中两地的人存在很大的文化差异，我和新加坡的朋友来往时是抱着‘求大同存小异’的原则。
我从来不强求别人同意我的看法，但是却必须理解彼此的想法。
” 刚来新加坡时，她表示的确非常不适应。
身为一名影星，她在中国的待遇非常好，在演出机会中也一直是女主角，然而这一切在她来到新加坡后都改变了。
首部戏不当女主角 真的很想回去 她说：“我当时觉得自己没有像过去那样受到重视，当时真的一下子接受不来。
不过既来之，则安之，既然选择一个比较舒适的环境，就不能没有工作，因此就努力工作。
” 她记得来新的第一部戏是“悲欢岁月”，她当时真的有回去中国的念头，因为她发现自己不是女主角。
这样的挣扎持续了一两年，她慢慢地适应下来，也渐渐爱上电视制作，尤其是能够诠释不同类型的角色，这是“很过瘾的”。
演戏二十载 从未真正快乐 虽然从事了20年的演艺工作，丁岚却对记者说，在这期间，内心却没有得到真正的快乐。
她说：“不管是电影或电视，都是集体作业，因此不可能达到每个人的要求，然而我目前所进行的工作却能凭着本身的鉴赏能力，到世界各地采购商品，甚至也找人来设计。
”
疯狂输出是什么梗
疯狂输出的意思就是狂草
