七年级语文“戏曲大舞台”综合性学习活动
京剧 京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。
它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一 京剧 些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。
京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔板式已初步具备，京剧的语言特点已经基本形成，在角色的行当方面已出现了新的变化。
京剧的音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。
京剧的唱腔的特点是曲调丰富，旋律优美，节奏起伏，变化鲜明。
各行角色的唱腔和用嗓各有特点，能充分发挥各行演员的特长和创造性。
表演在继承徽戏、汉戏的基础上，吸收昆曲及其他地方戏的长处，逐渐形成了一套比较完整的表演手段和表演方法，把唱、念、做、打各艺术手段发展到很高的水平。
京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。
吕剧 吕剧是从说唱形式的“坐腔扬琴”演变而来。
发源于鲁东北地区的广饶、博兴一带；流布于山东全省各地，并流行于河南、江苏、安徽等省部分地区。
唱腔属板式变化体，主要板腔有四平、二板，另外有娃娃腔等部分曲牌穿插运用。
音乐唱腔质朴通俗，深为广大群众所喜爱。
眉户 眉户又作“迷糊”，是陕西省的主要戏曲剧种之一。
盛行于关中地区，同时流行于山西、河南、湖北、四川、甘肃、宁夏的部分地区。
眉户，一说因其主要曲调是由秦岭脚下的眉县、户县的民歌小调组成，因地得名；一说因眉户曲调悱恻缠绵，悦耳动听，颇有迷人之感，故而亦称“迷糊” 眉户的语言十分通俗生动，音乐风格又很质朴。
音乐结构为曲牌联套形式，不少曲牌是由长短不等的句子组成。
眉户的伴奏乐器以三弦为主，板胡、海笛辅之，逐渐加入扬琴、二胡、提琴和部分中、西管乐打击乐器基本与秦腔相同。
评剧 评剧原名“平腔梆子戏”，俗称“唐山落子”，“蹦蹦戏”。
1910年左右，形成于河北唐山一带。
评剧的前身是河北省东 评剧 部滦州一带的对口“莲花落”。
莲花落是一种化妆坐唱的形式，剧目有《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》等。
东北的蹦蹦（二人转）传入关内后，莲花落艺人吸收了蹦蹦的音乐、剧目和表演等，使说唱形式的对口莲花落成为带有表演的莲花落，这就是评剧的雏型；因此，后来人们有时称评剧为“蹦蹦”或“蹦蹦戏”。
1909年“莲花落”进入唐山后，受到煤矿工人的欢迎，被称为“唐山落子”。
接着由于吸收了河北梆子的全套乐器，所以被命名为“平腔梆子戏”，简称评剧。
再后又吸收了京剧、皮影、大鼓等音乐和表演艺术，使评剧有了进一步的发展。
黄梅戏 黄梅戏使是安徽省的主要地方戏曲剧种。
原名“黄梅调”或“采茶戏”，流行于安徽及江西、湖北部分地区，源于湖北黄梅一带的采茶歌。
清道光前后在湖北、安徽、江西三省毗邻地区，形成以演唱“两大戏”、“三小戏”为主的民间小戏。
后吸收青阳腔和徽剧的音乐和表演艺术以及民间音乐，演出了大戏。
主要唱腔，大戏有平词、火工、二行、三行、彩腔等；小戏多用各自独立的唱腔。
由于在以怀宁为中心的安庆地区长期流行，用当地方言讲唱，形成了独特风格，所以曾被称为“怀腔”。
东北地方戏 在东北地区二人转基础上发展起来的、多人表演的戏曲剧种。
音乐部分基本上沿用二人转，摈弃了曲艺色彩，增加了戏剧性。
黑龙江、吉林、辽宁等地演出较普遍。
秦腔 流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等地。
源于陕甘一带的民间曲调和宋金元的铙鼓杂剧，形成于明代中叶。
曾受昆腔、弋腔、青阳腔的影响，以梆子击节，音调高亢、激越，长于表现雄壮、悲愤的情绪。
邕剧 流行于广西壮族自治区南宁、百色、钦州等地。
清道光、咸丰年间形成于古名邕州的南宁，故名“邕剧”。
系在宾阳戏和武鸣老戏的基础上发展形成，属皮黄系统。
唱腔和剧目与桂剧相近，也吸收粤剧的一些艺术因素。
表演纯朴粗犷，武打有“大过山”、“跳椅”、“滚藤牌”等特殊技术。
解放前已渐趋湮没，解放后获得新生。
柳子戏 也叫“弦子戏”。
流行于山东和江苏、河南的部分地区。
旧称“柳子腔”，是由河南、山东一带流行的山坡羊、黄莺儿、打枣竿、柳子等弦索小曲于明末清初发展而成，并用加“滚”的唱法。
传统剧目《黄桑店》、《挂龙灯》、《玩会跳船》等，风格均较古老。
曲调分越调、平调、下调、二八调等四大类，偶亦演唱转调与昆调。
主要伴奏乐器是三弦、笙、笛，后来又增添了琵琶、排笙等。
南昌采茶 起源于清道光年间南昌民间的“花灯”和“十二月采茶调”，经灯戏、三脚班、半班等阶段而于清末形成。
流行于南昌、新建、安义等地。
主要曲调有“茶灯调”和由“茶灯调”发展演变而来的“攀笋调”、“秧麦调”、“下和调”等。
音乐伴奏的二胡有“花奏秦腔”的演奏方法，分中弓与短弓两种，而短弓又有顿弓、颤弓、上滑音、下滑音、打指等拉法。
淮海戏 旧称“淮海小戏”、“小戏”。
戏曲剧种。
流行于江苏泗阳、沭阳、灌云及连云港等地。
始于清末，以地摊形式演出，后逐渐发展成为舞台剧。
曲调质朴优美，以“拉魂腔”见长。
伴奏乐器以板制三弦为主，因而俗称“三括子”。
拉场戏 也叫“小落子”。
戏曲剧种。
由曲艺二人转发展而成，故习惯上也称“二人转”。
传统剧目有五十多出，以《回杯记》、《梁赛金擀面》、《寒江关》、《二大妈探病》等影响较大。
解放后编演的现代剧有《光荣灯》、《新婆媳》等。
彩调 流行于广西壮族自治区大部分地区。
原称“调子”或“采茶”，约有两百多年历史。
解放后定名为“彩调剧”。
是在广西民间歌舞和说唱文学基础上形成，曾与湖南花鼓戏、江西采茶戏、云南花灯戏互相影响。
音乐唱腔大多轻松活泼，生活气息较浓，表演时载歌载舞，富有地方色彩。
广西歌舞剧《刘三姐》就是在彩调音乐、表演基础上创作的。
莆仙戏 原名兴化戏，流行于兴化的莆田、仙游二县和闽中、闽南的兴化方言地区，因为发源地过去隶属于兴化府而得名。
兴化戏在明代中叶就已盛行，清代又有很大发展，50年代初改称莆仙戏。
莆仙戏是在古代百戏基础上发展形成的。
作为宋元南戏的古老剧种，尽管莆仙戏在近代以来曾受到闽剧、京剧以及文明戏的某些影响，但由于声腔、方言和欣赏习俗等因素，却一直保持着它独特的风貌，不被其它剧种所同化。
这个剧种，在保存古老剧目、音乐曲牌、演出仪式、表演程式等方面，都以奇、古、特的艺术形态令人惊叹称绝。
辽剧 辽剧原于辽南皮影戏。
辽南皮影戏生成于300多年前，发展为辽南影调戏至今已有50多年。
道白清晰，唱腔优美，既有皮影古韵，又有现代唱腔，深受辽南地区乃至辽宁全省观众的喜爱。
2002年1月被辽宁省确定为唯一的地方剧种。
豫剧 豫剧也叫“河南梆子”、“河南高调”。
它流传于河南及邻近各省的部分地区，是在明代秦腔、蒲洲梆子传入河南地区后，同当地民歌小调结合而形成的。
一说是由北曲弦索调直接演变而成，以梆子按拍、节奏鲜明。
豫剧分别有豫东调和豫西调两个支派，豫东调以商丘、开封为中心，音调高亢、唱腔一般多用假嗓为主，称“上五音”；豫西调以洛阳为中心，音调较低，唱腔一般用真嗓，称为“下五音”。
锡剧 “锡剧”是江苏省主要地方剧种之一。
发源于太湖之滨的无锡、常州农村。
流行于江苏南部及上海等地。
长于抒情，具有浓郁的江南特色和水乡情趣。
基本曲调有“老簧调”、“铃铃调”、“大陆板”、“长三调”、“哭调”、“老旦调”等。
高甲戏 从明末清出闽南农村流行的一种装扮梁山英雄、表演武打的化装游行发展起来的剧种，也是闽南诸剧种中传播区域最广、观众面最多的一个地方戏曲剧种。
高甲戏的表演艺术，一部分来自梨园戏和木偶戏，一部分来自弋阳腔、徽戏和京剧。
角色方面，文戏的青衣、文生和花旦的表演主要以梨园戏科步动作为基础，优美细腻，舞蹈性强；武生、武旦、老生和净角的表演则带有浓厚的京戏色彩。
高甲戏的服装与京戏相同，只是叫法有所不同而已。
脸谱化妆最初只有红黑白三色，后期摹仿京剧的化妆。
淮剧 淮剧是江苏的主要剧种之一，产生距今约二百年历史。
淮剧土名又叫“三伙子”，可说明它是从三个方面形成的：一是香火戏，它有一批职业演唱人员，从事祈神求福的迷信活动；二是民间说唱，如打响板沿门卖唱的“门叹词”，唱些小词书上的片段和流行的各种民间小调、秧田号子、工鼓调等；三是徽剧，也就是流行于里下河的徽班。
这三方面逐步结合，尤其是受徽剧的影响，淮剧形式逐渐形成，并有专业班社流动演出。
柳琴戏 柳琴戏是江苏省主要剧种之一，分布苏鲁豫皖四省交界的广大地区，因其唱腔有拉魂动魄的魅力，故民间一直称其为“拉魂腔”。
50年代初，就其主要伴奏乐器“柳叶琴”，始正式定名为“柳琴戏”。
柳琴戏在发展过程中，融汇了当地的民间音乐及毗邻地区的剧种音乐，逐步形成了自己完备唱腔体系，内容丰富多姿，腔调高亢华丽为观众钟爱，百听不厌。
南词 “南词”原为坐唱曲艺，清代由苏州传入福建。
南平南词即以这种唱腔与南平一带的地方语言和民间音乐融合，经民间艺人和专业文艺工作者的传教、整理、挖掘，发展形成了剧种，上世纪50年代初搬上舞台。
因剧种年轻，以普通话为剧种语言，着重编演现代戏，深受广大观众特别是青年观众的欢迎。
上党落子 上党落子是山西省东南部（古上党郡地区）的一个地方剧种。
因为是在山西省黎城县境内发展和形成的，所以又称黎城落子。
上党落子是河北武安落子的一个支流。
1954年冬，长治专区人民剧团第二分团代表全区参加了山西省第一届戏曲会演之后，被定名为上党落子。
沪剧 沪剧是上海地方戏曲剧种，它形成于上海，主要流布于上海、苏南及浙江杭、嘉、湖地区，属滩簧系统。
沪剧源自上海及江、浙一带农村的田头山歌，初名花鼓戏，进入城市后改称本地滩簧，亦名本滩，二十世纪20年代始有申曲之称，40年代初又出现了沪剧称谓，至抗战胜利后才通称沪剧，是一个较年轻的戏曲剧种。
在上海风行的剧种很多，但只有沪剧才是唯一产生并壮大于上海的地方戏。
它源于民间，语言生动，音乐柔和，委婉动听，带有浓郁的江南水乡情调。
云南花灯 云南地方戏曲剧种之一。
在民间歌舞的基础上逐步形成，主要流行于云南省境内汉族聚居地区和汉族、少数民族杂居区。
在农村和小城镇尤为流行。
在昆明就有“有烟火的村子就有花灯”的说法。
据不完全统计，云南流行花灯的县达八十余个。
由于历史和地理的原因，云南花灯逐渐形成十个支系：昆明、呈贡花灯，玉溪花灯，弥渡花灯，姚安、大姚、楚雄、禄丰花灯，元谋花灯，建水、蒙自花灯，嵩明、曲靖、罗平花灯，文山、邱北花灯，边疆地区花灯，腾冲花灯。
它们彼此大同小异，基本特色相似。
此外，在贵州的盘县、兴义和四川的会理一带也有云南花鼓流行，它们在剧目、音乐、舞蹈等方面也多有相似之处，似有血缘关系，但因多年来分头发展，已各自形成独立的剧种。
三跳道情国土局 宜兴三跳道情小戏，以宜兴地名取名。
其前身为江南太湖地区流行的“说因果”，后来在宜兴扎根、发展，演唱时因以竹板、木板伴奏，故称为“三跳道情”。
宜兴三跳道情小戏，用宜兴方言演唱，形成自己表演形式美、声腔演唱美和地方语言的艺术特色。
特别是丰富的曲调和优美的唱腔，使得它善于叙事、长于抒情，有利于戏剧矛盾的推进和戏剧人物的刻画，是太湖西岸独特的一种戏曲形式。
海门山歌剧 海门市位于江苏省东南部，南靠长江，近邻上海，号称上海北大门，清代中叶后，江南移民把吴歌传入，经海门劳动人民世代口头传唱，发展成为流传于境内的海门山歌。
1958年8月，海门县政府在省、地两级政府的支持下，正式成立了专业的海门山歌剧团，一个崭新的剧种出现于舞台，活跃于江海之滨。
海门山歌剧曲调优美朴实，清新流畅，乡土气息浓郁，具有鲜明的地方特色。
赣南采茶戏 赣南采茶戏是江西省最具地方特色的剧种之一，据今已有四百年的历史，是在赣南民间灯影和民间歌舞的基础上发展形成的，有传统剧目一百多出，在闽、粤、湘、桂等地颇有影响。
赣南采茶戏具有浓郁的赣南乡土气息和客家特色，唱腔优美动听，语言诙谐幽默，表演则以活泼灵巧的高矮步、扇子花、单长水袖载歌载舞的表演有别于其他剧种而独具特色。
赣南采茶戏的优秀剧目有四小金刚《哨妹子》、《补皮鞋》、《钓蛉》、《老少配》。
四大金刚《反情》、《大劝夫》《上广东》、《卖杂货》以及大型传统戏《九龙山摘茶》小戏《试妻》、《双打龙凤刀》等。
陕北说书剧 陕北说书，是流传在陕北黄土高原的一种群众喜闻乐见的民间曲艺形式。
有九调和十八调之说。
男女同腔同调，说似唱，唱似说，人物跳进跳出，旋律委婉动听。
主奏乐器为三弦或曲项琵琶。
近年来由延安曲艺馆给予改革尝试，将陕北说书搬上舞台，发展为陕北说书剧。
九江采茶戏 九江采茶戏，原名茶灯戏，俗称茶戏，进入半班形式后称采茶戏。
明末清初，广泛流传于九江县内及九江府辖各县，故名九江采茶戏。
曲分南河、北河两个流派，本剧为流传九江县一带的南河派采茶戏。
声腔分为平板、花腔、汉腔、杂腔、曲牌等五大类。
原演出时，不用弓弦乐器伴奏，而以打击乐，乐手居台中天幕前而坐，演员在乐队前台演唱，众人后台帮腔。
藏戏 藏戏的藏语名叫“阿吉拉姆”，意思是“仙女姐妹”。
据传藏戏最早由七姐妹演出，剧目内容又多是佛经中的神话故事，故而得名。
藏戏起源于8世纪藏族的宗教艺术。
17世纪时，从寺院宗教仪式中分离出来，逐渐形成以唱为主，唱、诵、舞、表、白和技等基本程式相结合的生活化的表演。
藏戏唱腔高亢雄浑，基本上是因人定曲，每句唱腔都有人声帮和。
藏戏原系广场剧，只有一鼓一钹伴奏，别无其他乐器。
雷剧 雷剧是广东省的一个地方剧种，也是一个仅仅流行于雷州半岛雷州话方言雷剧区的独特的剧种，具有浓郁而鲜明的地方特色。
雷剧用雷州地区方言表演，以雷胡为主要伴奏乐器，声腔体系完整、曲调优美。
唱腔创作以板式变化结构为主，采用原雷讴散、慢、中快板，高商雷讴散、中、快板，高台羽调慢、中板，高台宫调中板，原腔混合复、慢板等11种板式，根据剧情和不同的意境采用女声伴唱，男女声重唱的作曲手法来渲染不同的戏剧氛围。
越剧 越剧，又名绍兴戏，是中国汉族五大戏曲种类之一，是目前中国第二大剧种。
越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。
主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区，鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。
在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。
2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录
湖南花鼓戏的歌词
湖南花鼓戏著名剧目有《刘海砍樵》、《打鸟》、《双送粮》、《姑嫂忙》、《三里湾》等。
湖南花鼓戏是一种湖南省的汉族戏曲剧种。
作为湖南各地花鼓戏流派的总称。
由于流行地区不同而有长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、零陵花鼓戏等六个流派之分，其都各具不同的艺术风格。
各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个，音乐曲调三百余支。
音乐主要是以极具地方特色的湖南花鼓大筒、以及唢呐、琵琶、笛子、锣鼓等民族乐器作伴奏。
曲调活泼轻快，旋律流畅明快。
特别是唱遍大江南北，风靡海内外的湖南花鼓戏名剧《刘海砍樵》其脍炙人口的“比古调”唱段，深受全国各地的人民群众所喜爱。
花鼓戏也是国家非物质文化遗产之一。
刘赵黔对湖南花鼓戏有什么贡献
补锅(反手)》-湖南花鼓戏手拉风箱，呼呼的火炉烧旺旺女婿来补锅，瞒了丈母娘操作要留意呀，当烧伤双手烧伤不要紧，怕只怕呀说不服我妈妈娘，小聪我的同志哥跑马莫怕山，行船莫怕滩帮助我的妈妈娘改造那旧思想风箱拉得响，火炉烧得旺我把风箱拉，我把锅来补拉呀拉 补呀补 拉呀拉 补呀补教育我的丈母娘，兰英我的同志妹教育我的妈妈娘，小聪我的同志哥
中国戏曲有哪几种
各在什么地方
北京京剧、北京曲剧天津—调河北——评剧北梆子、丝弦、老调哈哈腔、乱弹、平调、唐剧山西——晋剧、北路梆子、蒲剧、上党梆子内蒙古——二人台、漫瀚剧辽宁——喇叭戏、辽南戏（辽剧）吉林——吉剧、新城戏、黄龙戏黑龙江——龙江剧陕西——秦腔、碗碗腔、眉户甘肃——陇剧宁夏——花儿剧青海——平弦戏新疆——曲子戏山东——吕剧、山东梆子、莱芜梆子、柳子戏、茂腔、五音戏、柳琴戏河南——豫剧、越调、河南曲剧、大平调、道情江苏——昆曲、淮剧、扬剧、锡剧、苏剧安徽——黄梅戏、徽剧、庐剧、泗州戏、坠子戏、凤阳花鼓戏上海——沪剧、滑稽戏浙江——越剧、婺剧、绍剧、瓯剧、甬剧江西——赣剧、弋阳腔、南昌采茶戏、赣南采茶戏、萍乡采茶戏、吉安采茶戏福建——莆仙戏、梨园戏、高甲戏、闽剧、芗剧广东——粤剧、潮剧、正字戏、广东汉剧、西秦戏、梅山山歌剧台湾——歌仔戏 海南——琼剧、海南人偶剧广西——桂剧、彩调、壮剧湖南——湘剧、祁剧、巴陵戏、湖南花鼓戏湖北——汉剧、楚剧、荆州花鼓戏四川、重庆——川剧云南——滇剧、云南花灯戏、傣剧、白剧、彝剧贵州——黔剧、贵州花灯戏西藏——藏剧
剧种的特点
京剧京剧是在北京形成的戏曲剧种之一,至今已有将近二百年的历史.它是在徽戏和汉戏的基础上,吸收了昆曲,秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的.京剧的正式形成大约是道光二十年(1840年)以后的事,这时京剧的各种唱腔板式已初步具备,京剧的语言特点已经基本形成,在角色的行当方面已出现了新的变化.京剧的音乐属于板腔体,主要唱腔有二黄,西皮两个系统,所以京剧也称皮黄.京剧的唱腔的特点是曲调丰富,旋律优美,节奏起伏,变化鲜明.各行角色的唱腔和用嗓各有特点,能充分发挥各行演员的特长和创造性.表演在继承徽戏,汉戏的基础上,吸收昆曲及其他地方戏的长处,逐渐形成了一套比较完整的表演手段和表演方法,把唱,念,做,打各艺术手段发展到很高的水平.京剧形成以来,涌现出大量的优秀演员,他们对京剧的唱腔,表演,以及剧目和人物造型等方面的革新,发展做出了贡献,形成了许多影响很大的流派.2,吕剧吕剧是从说唱形式的坐腔扬琴演变而来.发源于鲁东北地区的广饶,博兴一带;流布于山东全省各地,并流行于河南,江苏,安徽等省部分地区.唱腔属板式变化体,主要板腔有四平,二板,另外有娃娃腔等部分曲牌穿插运用.音乐唱腔质朴通俗,深为广大群众所喜爱.3,眉户眉户又作迷糊,是陕西省的主要戏曲剧种之一.盛行于关中地区,同时流行于山西,河南,湖北,四川,甘肃,宁夏的部分地区.眉户,一说因其主要曲调是由秦岭脚下的眉县,户县的民歌小调组成,因地得名;一说因眉户曲调悱恻缠绵,悦耳动听,颇有迷人之感,故而亦称迷糊眉户的语言十分通俗生动,音乐风格又很质朴.音乐结构为曲牌联套形式,不少曲牌是由长短不等的句子组成.眉户的伴奏乐器以三弦为主,板胡,海笛辅之,逐渐加入扬琴,二胡,提琴和部分中,西管乐打击乐器基本与秦腔相同.4,评剧评剧原名平腔梆子戏,俗称唐山落子,蹦蹦戏.1910年左右,形成于河北唐山一带.评剧的前身是河北省东部滦州一带的对口莲花落.莲花落是一种化妆坐唱的形式,剧目有《王二姐思夫》,《杨二舍化缘》等.东北的蹦蹦(二人转)传入关内后,莲花落艺人吸收了蹦蹦的音乐,剧目和表演等,使说唱形式的对口莲花落成为带有表演的莲花落,这就是评剧的雏型;因此,后来人们有时称评剧为蹦蹦或蹦蹦戏.1909年莲花落进入唐山后,受到煤矿工人的欢迎,被称为唐山落子.接着由于吸收了河北梆子的全套乐器,所以被命名为平腔梆子戏,简称评剧.再后又吸收了京剧,皮影,大鼓等音乐和表演艺术,使评剧有了进一步的发展.5,黄梅戏黄梅戏使是安徽省的主要地方戏曲剧种.原名黄梅调或采茶戏,流行于安徽及江西,湖北部分地区,源于湖北黄梅一带的采茶歌.清道光前后在湖北,安徽,江西三省毗邻地区,形成以演唱两大戏,三小戏为主的民间小戏.后吸收青阳腔和徽剧的音乐和表演艺术以及民间音乐,演出了大戏.主要唱腔,大戏有平词,火工,二行,三行,彩腔等;小戏多用各自独立的唱腔.由于在以怀宁为中心的安庆地区长期流行,用当地方言讲唱,形成了独特风格,所以曾被称为怀腔.6,东北地方戏在东北地区二人转基础上发展起来的,多人表演的戏曲剧种.音乐部分基本上沿用二人转,摈弃了曲艺色彩,增加了戏剧性.黑龙江,吉林,辽宁等地演出较普遍.7,秦腔流行于陕西,甘肃,宁夏,青海,新疆等地.源于陕甘一带的民间曲调和宋金元的铙鼓杂剧,形成于明代中叶.曾受昆腔,弋腔,青阳腔的影响,以梆子击节,音调高亢,激越,长于表现雄壮,悲愤的情绪.8,邕剧流行于广西壮族自治区南宁,百色,钦州等地.清道光,咸丰年间形成于古名邕州的南宁,故名邕剧.系在宾阳戏和武鸣老戏的基础上发展形成,属皮黄系统.唱腔和剧目与桂剧相近,也吸收粤剧的一些艺术因素.表演纯朴粗犷,武打有大过山,跳椅,滚藤牌等特殊技术.解放前已渐趋湮没,解放后获得新生.9,柳子戏也叫弦子戏.流行于山东和江苏,河南的部分地区.旧称柳子腔,是由河南,山东一带流行的山坡羊,黄莺儿,打枣竿,柳子等弦索小曲于明末清初发展而成,并用加滚的唱法.传统剧目《黄桑店》,《挂龙灯》,《玩会跳船》等,风格均较古老.曲调分越调,平调,下调,二八调等四大类,偶亦演唱转调与昆调.主要伴奏乐器是三弦,笙,笛,后来又增添了琵琶,排笙等.10,南昌采茶起源于清道光年间南昌民间的花灯和十二月采茶调,经灯戏,三脚班,半班等阶段而于清末形成.流行于南昌,新建,安义等地.主要曲调有茶灯调和由茶灯调发展演变而来的攀笋调,秧麦调,下和调等.音乐伴奏的二胡有花奏秦腔的演奏方法,分中弓与短弓两种,而短弓又有顿弓,颤弓,上滑音,下滑音,打指等拉法.11,淮海戏旧称淮海小戏,小戏.戏曲剧种.流行于江苏泗阳,沭阳,灌云及连云港等地.始于清末,以地摊形式演出,后逐渐发展成为舞台剧.曲调质朴优美,以拉魂腔见长.伴奏乐器以板制三弦为主,因而俗称三括子.12,越剧流行于浙江,上海以及江苏,江西,安徽等地.1910年前后,嵊县一带的民谣,山歌在余姚秧歌班的影响下发展形成.当时形式简单,伴奏用笃鼓和檀板,故称的笃班或小歌班,演唱《卖婆记》,《箍桶记》等反映民间生活的小戏.后逐步流入桐庐,富阳,海宁,杭州等地,1916年进入上海,并吸收绍剧唱腔和京剧的舞蹈以丰富其表演艺术,时称绍兴文戏.初全部由男演员演出,1923年后出现全部由女演员组成的文武女班.抗日战争期间,女班在上海有较大发展,男班及男女合演渐趋淘汰.13,拉场戏也叫小落子.戏曲剧种.由曲艺二人转发展而成,故习惯上也称二人转.传统剧目有五十多出,以《回杯记》,《梁赛金擀面》,《寒江关》,《二大妈探病》等影响较大.解放后编演的现代剧有《光荣灯》,《新婆媳》等.14,彩调流行于广西壮族自治区大部分地区.原称调子或采茶,约有两百多年历史.解放后定名为彩调剧.是在广西民间歌舞和说唱文学基础上形成,曾与湖南花鼓戏,江西采茶戏,云南花灯戏互相影响.音乐唱腔大多轻松活泼,生活气息较浓,表演时载歌载舞,富有地方色彩.广西歌舞剧《刘三姐》就是在彩调音乐,表演基础上创作的.15,莆仙戏原名兴化戏,流行于兴化的莆田,仙游二县和闽中,闽南的兴化方言地区,因为发源地过去隶属于兴化府而得名.兴化戏在明代中叶就已盛行,清代又有很大发展,50年代初改称莆仙戏.莆仙戏是在古代百戏基础上发展形成的.作为宋元南戏的古老剧种,尽管莆仙戏在近代以来曾受到闽剧,京剧以及文明戏的某些影响,但由于声腔,方言和欣赏习俗等因素,却一直保持着它独特的风貌,不被其它剧种所同化.这个剧种,在保存古老剧目,音乐曲牌,演出仪式,表演程式等方面,都以奇,古,特的艺术形态令人惊叹称绝.16,辽剧辽剧原于辽南皮影戏.辽南皮影戏生成于300多年前,发展为辽南影调戏至今已有50多年.道白清晰,唱腔优美,既有皮影古韵,又有现代唱腔,深受辽南地区乃至辽宁全省观众的喜爱.2002年1月被辽宁省确定为唯一的地方剧种.17,豫剧豫剧也叫河南梆子,河南高调.它流传于河南及邻近各省的部分地区,是在明代秦腔,蒲洲梆子传入河南地区后,同当地民歌小调结合而形成的.一说是由北曲弦索调直接演变而成,以梆子按拍,节奏鲜明.豫剧分别有豫东调和豫西调两个支派,豫东调以商丘,开封为中心,音调高亢,唱腔一般多用假嗓为主,称上五音;豫西调以洛阳为中心,音调较低,唱腔一般用真嗓,称为下五音.18,锡剧锡剧是江苏省主要地方剧种之一.发源于太湖之滨的无锡,常州农村.流行于江苏南部及上海等地.长于抒情,具有浓郁的江南特色和水乡情趣.基本曲调有老簧调,铃铃调,大陆板,长三调,哭调,老旦调等.19,高甲戏从明末清出闽南农村流行的一种装扮梁山英雄,表演武打的化装游行发展起来的剧种,也是闽南诸剧种中传播区域最广,观众面最多的一个地方戏曲剧种.高甲戏的表演艺术,一部分来自梨园戏和木偶戏,一部分来自弋阳腔,徽戏和京剧.角色方面,文戏的青衣,文生和花旦的表演主要以梨园戏科步动作为基础,优美细腻,舞蹈性强;武生,武旦,老生和净角的表演则带有浓厚的京戏色彩.高甲戏的服装与京戏相同,只是叫法有所不同而已.脸谱化妆最初只有红黑白三色,后期摹仿京剧的化妆.20,淮剧淮剧是江苏的主要剧种之一,产生距今约二百年历史.淮剧土名又叫三伙子,可说明它是从三个方面形成的:一是香火戏,它有一批职业演唱人员,从事祈神求福的迷信活动;二是民间说唱,如打响板沿门卖唱的门叹词,唱些小词书上的片段和流行的各种民间小调,秧田号子,工鼓调等;三是徽剧,也就是流行于里下河的徽班.这三方面逐步结合,尤其是受徽剧的影响,淮剧形式逐渐形成,并有专业班社流动演出.21,柳琴戏柳琴戏是江苏省主要剧种之一,分布苏鲁豫皖四省交界的广大地区,因其唱腔有拉魂动魄的魅力,故民间一直称其为拉魂腔.50年代初,就其主要伴奏乐器柳叶琴,始正式定名为柳琴戏.柳琴戏在发展过程中,融汇了当地的民间音乐及毗邻地区的剧种音乐,逐步形成了自己完备唱腔体系,内容丰富多姿,腔调高亢华丽为观众钟爱,百听不厌.22,南词南词原为坐唱曲艺,清代由苏州传入福建.南平南词即以这种唱腔与南平一带的地方语言和民间音乐融合,经民间艺人和专业文艺工作者的传教,整理,挖掘,发展形成了剧种,上世纪50年代初搬上舞台.因剧种年轻,以普通话为剧种语言,着重编演现代戏,深受广大观众特别是青年观众的欢迎.23,上党落子上党落子是山西省东南部(古上党郡地区)的一个地方剧种.因为是在山西省黎城县境内发展和形成的,所以又称黎城落子.上党落子是河北武安落子的一个支流.1954年冬,长治专区人民剧团第二分团代表全区参加了山西省第一届戏曲会演之后,被定名为上党落子.24,沪剧 沪剧是上海地方戏曲剧种,它形成于上海,主要流布于上海,苏南及浙江杭,嘉,湖地区,属滩簧系统.沪剧源自上海及江,浙一带农村的田头山歌,初名花鼓戏,进入城市后改称本地滩簧,亦名本滩,二十世纪20年代始有申曲之称,40年代初又出现了沪剧称谓,至抗战胜利后才通称沪剧,是一个较年轻的戏曲剧种.在上海风行的剧种很多,但只有沪剧才是唯一产生并壮大于上海的地方戏.它源于民间,语言生动,音乐柔和,委婉动听,带有浓郁的江南水乡情调.25,云南花灯云南地方戏曲剧种之一.在民间歌舞的基础上逐步形成,主要流行于云南省境内汉族聚居地区和汉族,少数民族杂居区.在农村和小城镇尤为流行.在昆明就有有烟火的村子就有花灯的说法.据不完全统计,云南流行花灯的县达八十余个.由于历史和地理的原因,云南花灯逐渐形成十个支系:昆明,呈贡花灯,玉溪花灯,弥渡花灯,姚安,大姚,楚雄,禄丰花灯,元谋花灯,建水,蒙自花灯,嵩明,曲靖,罗平花灯,文山,邱北花灯,边疆地区花灯,腾冲花灯.它们彼此大同小异,基本特色相似.此外,在贵州的盘县,兴义和四川的会理一带也有云南花鼓流行,它们在剧目,音乐,舞蹈等方面也多有相似之处,似有血缘关系,但因多年来分头发展,已各自形成独立的剧种.26,三跳道情宜兴三跳道情小戏,以宜兴地名取名.其前身为江南太湖地区流行的说因果,后来在宜兴扎根,发展,演唱时因以竹板,木板伴奏,故称为三跳道情.宜兴三跳道情小戏,用宜兴方言演唱,形成自己表演形式美,声腔演唱美和地方语言的艺术特色.特别是丰富的曲调和优美的唱腔,使得它善于叙事,长于抒情,有利于戏剧矛盾的推进和戏剧人物的刻画,是太湖西岸独特的一种戏曲形式.27,海门山歌剧 海门市位于江苏省东南部,南靠长江,近邻上海,号称上海北大门,清代中叶后,江南移民把吴歌传入,经海门劳动人民世代口头传唱,发展成为流传于境内的海门山歌.1958年8月,海门县政府在省,地两级政府的支持下,正式成立了专业的海门山歌剧团,一个崭新的剧种出现于舞台,活跃于江海之滨.海门山歌剧曲调优美朴实,清新流畅,乡土气息浓郁,具有鲜明的地方特色.28,赣南采茶戏 赣南采茶戏是江西省最具地方特色的剧种之一,据今已有四百年的历史,是在赣南民间灯影和民间歌舞的基础上发展形成的,有传统剧目一百多出,在闽,粤,湘,桂等地颇有影响.赣南采茶戏具有浓郁的赣南乡土气息和客家特色,唱腔优美动听,语言诙谐幽默,表演则以活泼灵巧的高矮步,扇子花,单长水袖载歌载舞的表演有别于其他剧种而独具特色.赣南采茶戏的优秀剧目有四小金刚《哨妹子》,《补皮鞋》,《钓蛉》,《老少配》.四大金刚《反情》,《大劝夫》《上广东》,《卖杂货》以及大型传统戏《九龙山摘茶》小戏《试妻》,《双打龙凤刀》等.29,陕北说书剧 陕北说书,是流传在陕北黄土高原的一种群众喜闻乐见的民间曲艺形式.有九调和十八调之说.男女同腔同调,说似唱,唱似说,人物跳进跳出,旋律委婉动听.主奏乐器为三弦或曲项琵琶.近年来由延安曲艺馆给予改革尝试,将陕北说书搬上舞台,发展为陕北说书剧.30,九江采茶戏 九江采茶戏,原名茶灯戏,俗称茶戏,进入半班形式后称采茶戏.明末清初,广泛流传于九江县内及九江府辖各县,故名九江采茶戏. 曲分南河,北河两个流派,本剧为流传九江县一带的南河派采茶戏.声腔分为平板,花腔,汉腔,杂腔,曲牌等五大类.原演出时,不用弓弦乐器伴奏,而以打击乐,乐手居台中天幕前而坐,演员在乐队前台演唱,众人后台帮腔.
睦剧的特点有哪些
《窦娥冤》 元·关汉卿作。
写窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的冤屈故事。
全剧四折一楔子。
剧情是：楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。
窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。
蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。
张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。
张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。
窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。
三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，此剧现存版本有：明脉望馆藏《古今名家杂剧》本、《元曲选》壬集本、《酹江集》本、《元杂剧二种》本、《元人杂剧全集》本。
《窦娥冤》是关汉卿的代表作，也是我国古代悲剧的代表作。
它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。
但关汉卿并没有局限在这个传统故事里，去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公的阴德；而是紧紧扣住当时的社会现实，用这段故事，真实而深刻的反映了元蒙统治下中国社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代，表现了中国人民坚强不屈的斗争精神和争取独立生存的强烈要求。
它成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。
《窦娥冤》全剧为四折一楔子，课文选的第三折，是全剧矛盾冲突的高潮部分，写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败残酷，反映了当时的社会黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。
作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义风格的融合。
作品用丰富的想像和大胆的夸张，设计超现实的情节，显示出正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。
关汉卿戏曲的语言通俗自然，朴实生动，极富性格，评论家以“本色”二字概括其特色。
课文中的曲词，都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅显而深邃。
剧情介绍：山阴书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷，把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳来抵债。
窦娥长大后与蔡婆儿子成婚，婚后两年蔡子病死。
后来蔡婆向赛卢医索债，被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。
赛卢医惊走后，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦峨的坚决反抗，蔡婆有病，张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤让给张驴儿的老子吃，把他老子毒死了。
张驴儿以“药死公公”为名告到官府，贪官桃杌横加迫害，屈斩窦娥。
后来窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。
窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。
舞台上常演的有《斩娥》一折。
作者简介：关汉卿，元大都人（今北京），号已斋，约生于蒙古灭金（1234）以前，卒于元成宗大德年间（1297-1307）。
与马致远、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。
著有《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》、《单刀会》、《蝴蝶梦》等名剧。
至于“六月雪”是指窦娥临死前许下的三个愿望，即“血溅白练”、“六月飞雪”和“大旱三年”。
