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发信人: IAMVIGOR (mynamevigour), 信区: NPJS标 题: [转载] 对《灵魂拒葬》的剧情介绍以及一些看法发信站: 南京大学小百合站 (Thu Dec 23 19:56:03 2004)【 以下文字转载自 Drama 讨论区 】【 原文由 plm1120 所发表 】对《灵魂拒葬》的剧情介绍以及一些看法一，剧情介绍：为没有看过该戏的人所写。
1， 楔子。
——控诉。
很多剧本都有这个部分，这本身无可厚非。
不过，对于看习惯了样板戏的中国观众来说，那一段“战争，是屠杀和掠夺……为了尺的土地，……他们的死毫无意义，……可是，他们是英勇的……”，让人觉得熟悉得可恶。
太多了，太多了。
而且，看习惯了好莱坞大片的人都知道，最俗套的做法，也比这样苍白的讲述有效：让人物自己出场，用行动或者语言，展示自己的性格或者身份。
比如，在《后天》里，开始就是主人公在冰川里采集冰样。
——表明他身份。
其后，遇到险情，他英勇逃脱，——表现他性格。
可是，这个剧却让一个女孩子来声嘶力竭的讲：可是，他们是英勇的……这样的讲述，其实和祥林嫂讲述我家阿毛的故事无本质区别。
唯一的区别在于，祥林嫂还会遇到几个善男善女，而这个女孩子却只能遇到我这样“像坟墓一样”冷冰冰的老实人。
2，司令部的开炮命令。
楔子结束，就正式进入了剧情。
司令部里，将军命令必须每天推进四尺。
而且，这是总部的命令——于是，批判的锋芒似乎就达到了统治阶级的高度。
可是，出场的几个人物形象都不鲜明。
本场的作用，无非交待故事而已。
3，掘墓上尉指挥三个士兵埋葬这六个被自己炮火打死的战友。
士兵偷烟，上尉找回，几个闹剧。
观众几次大笑。
对剧情毫无用处。
——虽然我们也可以这样来附会一下：士兵们连烟都没得抽，每天只能吃罐头，由此可见，战争真是可怕啊。
不过，考虑到现在不是政治考试，想必大家都不会有这样的思想境界。
4，帅哥拒葬和美女安魂几个士兵相继出现。
——果然是够帅够高。
然后各自摆了几个pose。
然后，齐声吼道：拒绝埋葬。
拒葬。
……云云。
随后，一群穿白色裙子的美女出现了，全场惊呼——大多数是男孩子的声音。
真的是好身材啊。
（一个笑话：今晚七块钱一张票，看了多于七个的美女，划算，一个美女不到一块钱就可以看到。
）我估计会有一个集体pose，这样，和前边的帅哥pose对应起来。
不过我希望不会如此。
可是一切都如鲁迅说的：我总是希望不如我所料，却每每恰如我所料。
美女给士兵盖上黑纱。
然后走了。
这时，这些死人爬起来，吓坏了几个掘墓人。
5，报告长官两个将军又在筹划新的炮击——和上次一样，这次推进四码的代价依然是几条战士的生命。
不料上尉冲了进来，报告：那六个士兵拒绝埋葬。
将军当然不信。
于是，医官被派往墓地检查上尉是否说了真话。
6，戏弄上尉一个同性恋医官出场了。
自然，会有一些噱头以及一些笑声。
这就好比在《天下无贼》里看到葛优出场就可以预料到暴笑一样。
然后开始检查那几个士兵的死因，肠子流出的，心脏打穿的，裤裆炸掉的……又是一些暴笑的噱头。
这时候，其实我们就可以问问自己：这个戏到底在做什么
根据我的智商，没有猜出来。
——这无疑对我妈妈的信心是一个打击：她一直以为我是个聪明的儿子呢。
这对我也是一个打击。
可是我考虑到有这么多美女和帅哥可以看，而且回去了也觉得浪费了7块钱，于是我继续呆在那里。
7，向将军复命上尉和医官回到司令部，自然被一顿臭骂。
可是上尉还是不服气，建议两个将军亲自去前线。
在得到了前线很安全的保证之后，将军们来了。
8，将军vs士兵的灵魂将军到了地头，就向那些灵魂发表了一些演说。
——冠冕堂皇，可是毫无内容。
自然毫无效果。
士兵们拒绝埋葬。
于是，将军在上尉的建议下，想到了一个办法：女人。
“哈哈，很多人都栽在女人手上。
”将军们自以为得计，答应了。
需要说明一举，此时，已经开场一个小时过头了9，士兵和士兵两个对垒的士兵，却有了不错的私交。
对儿子和妻子的怀念和感情，成了两人共同的话题和感情沟通的方式。
于是两个人忘掉了这里是战场。
有了把盏言欢的味道。
可是，广播声传来，“必须推进四码”另一方;“绝不能让他们推进一步。
”于是两人开始火拼。
叫“老鬼”的那个先被自己部队的子弹打死打死。
然后很痛心的另一个士兵把他扶起来，——一站起来，就知道他也会被打死。
果然，一声枪响，他做痛苦状，然后死掉。
10，夫与妻在将军的逼迫下，一个妻子来劝说自己丈夫，——我们把他叫做拒葬士兵一号吧——不要拒绝埋葬。
可是丈夫拒绝了。
他还想念着人间的生活：早上推开窗户，可以看到碧绿的田野，可以看到高山，可以让小儿子坐着马车戴着漂亮的围脖，让村民们羡慕……可是妻子惊醒了他的梦：现在不一样的。
他已经死了。
丈夫拒绝接受。
于是妻子说出了自己来的原因：儿子被扣在将军们手里。
这样，对儿子的忧虑让两个人有了情感的交流。
紧张化为缓和。
两人开始一起回忆过去的生活……非常感人的一段戏。
然后，丈夫为了儿子和妻子着想，为了他们继续有安定的生活，决定不再拒绝埋葬。
11，姐弟一个坠入风尘的姐姐来寻找弟弟。
——二号——也是将军们让她来的。
可是弟弟拒绝相认：在十几年前，弟弟被继父赶出家门，一直过着“和小狗抢东西吃的生活。
”姐姐答应来带他走，可是，她音讯全无。
这是一个相认的障碍。
而且，弟弟对姐姐的这种生存方式也是深恶痛绝的。
矛盾被设置出来了。
可是，姐姐说起自己的辛酸，烟花女子的辛苦，弟弟心动了。
两人的感情开始回热，融合了，姐姐告诉弟弟，去吧。
每年你的坟墓上，都会有美丽的鲜花。
弟弟于是被说服。
无疑，这是很感人的一场戏。
可是，如果我们用文本细读的方式来分析这场戏，很容易就发现几个问题：十几年了，姐姐对年幼却被赶出家门的弟弟漠不关心，即便她自己很艰难，这似乎不能说明她们的感情。
第二，姐姐反复强调的，是“他们”让我来的。
自己才不原意到这个鬼地方来呢。
这似乎也不是一个和弟弟很有感情的证据。
12，舞场情侣开始就是一段火爆的帅哥靓妹双人舞。
（我旁边的两个南艺的老师在上一场窃窃私语：朱朱真胖。
不过她演的妓女还很放松。
这一场他们说：你看，那XX的大腿有些粗，跳舞就不好看。
——我同意他们前一个看法，不过，我觉得后一个看法就毫无意义了：对舞蹈演员，如果大腿只能用“纤细”来形容，那就是噩梦。
）通过这个边舞蹈边对话的场面，一个情境被设置出来了：两人相爱。
可是，男孩子和其他女子也有些暧昧，花花公子型；而女孩子则希望他对自己念出情人间的三字经。
可是男孩子拒绝了。
忽视了。
于是，虽然他们在舞蹈比赛获奖，奖品是一个似乎很漂亮的手链，可是女孩黯然离去。
把那手链扔在了地上——男孩子捡了起来，怅然若失。
灯光昏了下去。
男孩子——三号——独自躺在那里。
这时，女孩子来了。
女孩子很得意的讲起自己的风光：在各种舞会上受宠。
一个商人——现在的上校也对她非常有好感……男孩子当然就酸酸的讥讽：上校
不就是那俗不可耐的奸商么
哦，宝贝，我在看你穿什么颜色的内衣。
……黑色
……胸部这么小，你不应该穿黑色……这样当然就延续了两人的争斗。
怎么样结束这对立的呢
女孩在快要愤然离开的时候，猛然发现男孩许多年过去了还保存着那手链。
于是，她猛然发觉男孩的确是爱自己的。
两人跳舞，……又一个拒葬的人被搞定。
13，恋人——殉情和上一场一样，以梦境（或回忆）开始：一个士兵——四号——回忆以前和女友的甜蜜日子。
他送给了女友戒指。
然后，女友来了。
两人一开始就回忆过去美好的事情。
女友也讲述自己在后方被思念折磨的痛楚。
一个比较动人的细节就是：女友说自己现在酗酒，醉了之后就爬上那桌子呼唤爱人的名字。
然后两人回忆起呼喊彼此名字的过去。
——很感人的一幕。
然后，女孩子希望能够嫁给这士兵。
士兵说，好的，可是不是现在。
你以后上了天堂，我们就可以在一起了。
——这时，我终于可以猜到剧情的下一步了，如释重负：我毕竟不是一个100%的白痴。
——女孩要自杀。
果然。
然后，美丽的婚纱，美丽的天使做伴娘……这场戏的效果很不错。
煽情的场面从来都不缺观众的眼泪。
不过我还是要提出一个问题：考虑到女孩有酗酒爬上桌子高声呼唤爱人名字以致被别人看作发疯了，可见她是一个很勇敢很坚决的女孩子。
可是，演员本身太柔弱了，表演也太柔弱了。
14，母子儿子——五号——想念着母亲。
这次，另一个士兵扮演了一个“功能性人物”。
他说：哈，我知道你在干什么。
你在想妈妈了。
……把情景说出来了。
而且还表现出了儿子的心理：不原意母亲看到自己脸被炸得面目全非。
自己可是母亲的漂亮儿子啊。
然后母亲来了。
拿来了蛋糕，那是儿子的恋人辛辛苦苦找到鸡蛋和奶油亲手做的。
——今天是儿子二十岁生日。
两人开始回忆起去峡谷漂流的往事。
母亲反复强调：人生就像漂流，你永远不知道什么时候会遇到什么风浪。
15，修理工夫妻六号士兵参战前是修理工，贫穷，酗酒，所以妻子只能靠偷窃维持家庭生计。
丈夫则厌恶妻子，不理会家里的难处，不理会妻子生一个小孩子的愿望。
这次，妻子又说起自己一个人的难处。
丈夫明白了，理解了。
决定努力奋斗，改变自己人生，改变家庭境况。
——妻子兴奋的呼喊：他要站起来了……16，反战宣言丈夫开始控诉战争的罪恶，带给自己的痛苦。
然后，所有演员涌上舞台，分别控诉：从二十世纪到二十一世纪，战争……带给人类多少痛苦……伊拉克战争，波黑……剧终。
俗语说，你方唱罢我登场。
戏演完了，就该观众发表自己的看法了。
有些观众用鲜花和请求合影表示了自己的看法。
那是对他们所期望的明日之星的努力演出的褒奖。
不过，我们还是来谈一谈艺术吧。
二，一些看法1， 矛盾的转移、游离。
在看戏或者看小说的时候，我们一般来说，会根据已知的情况，产生一些推测。
形成一些阅读期待等。
所以，当我们看很多武侠小说，都会感到失望。
——开头的时候，出场的一些人物似乎非常了不起，可是，后来发觉，这些人只是江湖上的小脚色而已。
他们在另外一些大侠面前，毫无发言权，毕恭毕敬……梁羽生的小说、金庸的小说，不少都有这样的问题。
让我失望。
对于戏剧，也是这样。
我们也会有期待。
而阿契尔在《剧作法》中说，一般原则是，先设置一个矛盾，然后这个矛盾继续发展，到最后，得到解决，高潮来临。
也就是说，矛盾要贯穿始终。
而我们看戏，主要的期待，就在于矛盾。
如果这个期待没有得到满足，那么，快感就很难说。
比如，当我们看到老国王灵魂的暗示时，我们自然开始期望看到哈姆雷特的为父复仇。
可是，假定我们结果看到了他争夺王位的斗争，我们还坐得住么
再看看《灵魂拒葬》吧。
楔子给我们的提示是：本节目会控诉战争。
至于从哪个角度，现在还不能确定。
不过考虑到那个女孩子说：战士的生命，换取了无意义的几码土地，我猜测这个戏会展示战争的荒谬性。
不过第一场开始，我又看到：矛盾设置在将军们和士兵之间。
将军为完成任务，牺牲了士兵生命。
可是后来，主要矛盾又变成了士兵和自己亲人的误会。
他们在见面之前，都彼此有一些矛盾和焦虑，可是，通过一些沟通，他们解决了。
那么剧本的重要矛盾是哪一个呢
应该是第二个。
首先，从时间来说，第二个矛盾的解决占据了百分之六十的时间。
第二，最感人的几个场面，都出现在后面。
可是，由此生发出一个问题：那么前边那一个小时的戏，到底在干什么
两个矛盾，似乎分量相当，怎么搞的
是为了展示战争给人们带来的痛苦么
那么后半段就可以了。
为了展示战争的荒谬么
那么前半段的进一步发展，不应该是我们看到的样子。
从这个角度看，这个戏是被肢解掉的。
2， 情节杂乱。
对于情节，首先有这样一个要求：“在诗里，情节既然是对行动的摹仿，就必须摹仿一个单一而完整的行动。
事件的结合要严密到这样一种程度，以至若是挪动或则减其中的任何一部分就会使整体松裂和脱节。
如果一个事物在整体中的出现与否都不会引起显著的差异，那么，它就不是这个整体的一部分。
”（亚里士多德：《诗学》，第八章）无论从那个角度看，掘墓、帅哥pose、美女安魂、医官验尸都是对情节毫无意义的。
丝毫没有推动情节的发展。
而且，也丝毫不能展示人物的性格。
尤其让本剧情节支离破碎的还有这样两个对垒士兵的一场戏。
也许这些戏都是很有剧场效果的。
——不是戏剧效果。
但是，这有什么意义呢
举个例子，我们先让黄宏来演《超生游击队》，然后让冯巩来一段相声，再让赵本山来演《昨天 今天 明天》，剧场效果肯定狂好。
可是，那是戏剧么
3， 情节的不合常理同样，亚里士多德提到，戏剧必须符合可然性。
用我老板的话说，必须具有生活逻辑。
这是一个基本的标准，那么我们来看看这个戏做得怎么样呢：A， 将军是丝毫不相信有灵魂拒葬这回事的。
只是因为上尉向他保证前线非常安全，他才来到前线。
准备证明上尉的错误。
可是到了前线，他就立刻向那些士兵的尸体发表演说，动情的流泪，（当然是做秀），劝说士兵躺下，被埋掉。
从不相信，到直接对士兵的灵魂说话，毫无转折，毫无理由，——我们也毫无准备。
B， 开始的时候，士兵拒绝埋葬。
很好。
过去无意义的死去，现在拒绝埋葬；过去白白送死，没有选择，现在要抗争一下了。
——抗争就是现在拒葬的原因和意义吧。
可是后来，他们都不再拒绝埋葬了。
接受埋葬的原因是什么呢
那个弟弟因为坟墓会有鲜花，那个父亲因为自己的儿子呵妻子可以好好生活，那个儿子……因为将军们的挟持、强迫（剧中人反复强调：如果不是他们，我根本不到这鬼地方来，……我们的孩子，在他们手里……），这些妻子，情人，姐姐，母亲来了，然后说服了他们。
一切都在将军的控制之下。
他们为了反抗将军反抗荒谬的战争，可是，故事却以他们接受了将军的继续控制结束。
——而且，戏剧还以“反战宣言”结束。
拒绝埋葬的意义被丢失了。
接受埋葬的意义被消解掉了。
士兵从开始到后来，都不清楚自己的意义。
不知道自己行动的意义。
对这样的情节安排，你觉得满意吗
4，关于本剧性质——毕业戏的确，排毕业戏有很多问题。
最重要的限制在于：必须选择一个剧本，出场人物多，而且出场时间均衡，这样，才能让每个学生上场，皆大欢喜。
所以，在选择剧本上，就会遇到很多麻烦。
选择面不会太多。
——尤其是对于读剧本本来就不太多的人来说。
所以，很难保证他们能找到一个很不错的本子。
这一点大家都有了解。
不过，对于号称中国no 1 的cad，导演应该有相当的鉴别力，对本子进行相应的修改，使它更完善。
我们只是按照剧本演的，剧本如此。
一切责任在剧作家。
——这是让人鄙视的借口。
观众好比在饭店进餐的食客，导演好比饭店经理。
我们可以想象一下，假定你是对饭菜质量很不满的食客，你是否会满足于经理这样的一个解释：哦，对不起，主要是我们从市场上买来的龙虾不新鲜，所有有些臭味。
这个菠菜叶子有点黄，也主要是今天没有买到新鲜的……问题不在我们厨师手艺不行。
不是我们的问题。
你会满意么
5，几个细节错误几个士兵的死因。
考虑到士兵的死亡是本故事的基础。
所以，死因就比较重要了。
在楔子里，我们就知道：这时被自己的炮弹打死的。
第一场将军的命令继续强调了这一点。
可是，在后边的剧情中，他们却死得千奇百怪。
有人被子弹打穿心脏，有人头上被枪打穿，有人……让我想起《喜剧之王》的周星驰对导演说：导演，我是否可以死得比较有特点呢
他们死得也很有个性啊。
——可以先被炮弹打死一次，然后再挨枪子。
6， 关于几段效果不错的戏也许有很多原因，可是，我想说的有这样一点：让演员只集中精力表演不太长的一段戏，这样，就更容易取得好的效果。
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您好
请问您现在还有亮剑剧本或台词吗 如果有可以传给我吗
电影剧本写作基础 : 从构思到完成剧本的具体指南 [美] 悉德·菲尔德 \\\/ 鲍玉珩 \\\/ 中国电影出版社21天搞定电影剧本 [美] 维基·金 \\\/ 周舟 \\\/ 世界图书出版公司电影剧本的结构 [日] 新藤兼人 \\\/ 钱瑞义 \\\/ 中国电影出版社电影剧作者疑难问题解决指南 : 如何去认识、鉴别和确定电影剧本写作中的问题 [美] 悉德·菲尔德 \\\/ 钟大丰 \\\/ 中国电影出版社写电影剧本的几个问题 夏衍 \\\/ 复旦大学出版社 电影剧本的创作 多米尼克·帕朗-阿尔捷 \\\/ 中国电影出版社电影剧本创作入门 丁牧 \\\/ 中国广播电视出版社 剧本创作 韦尔斯 \\\/ 贾敬葳 \\\/ 大连理工大学出版社
关于历史话剧剧本台词，要7人左右的，内容健康。
10分钟长
急用啊
帮帮忙
[晋剧锣鼓音乐。
《立秋》 [戏台后侧一角。
[唱戏声，叫好声。
[凤鸣送瑶琴匆匆出走，伴有一男仆。
凤 鸣 趁老爷陪客人看戏顾不上，快送小姐上路。
按这上面的地址，先把小姐安顿在太原府，千万不可出差错
男 仆 是，夫人放心。
凤 鸣 你到外面看着去……瑶琴，出门在外，处处小心，常给家里捎个信，别像你哥哥一样，一走五年没有音信。
瑶 琴 娘，记住了。
娘，我看那唱《清风亭》的就像是我哥江涛。
凤 鸣啊
男 仆 夫人，来人了。
[凤鸣、瑶琴与男仆躲进帐内。
[冯老板(马江涛)着戏装上。
[马洪翰在外等马江涛，马用跟随左右。
[郝班主上。
郝班主 冯老板，恭喜你啊
马江涛 喜从何来
郝班主 你这《清风亭》马老爷是含着泪看的，我亲眼瞧见他擦眼泪呢
马江涛 一出《清风亭》他能倒背如流
郝班主 马老爷还直夸你，说你唱念做打，样样俱佳，手眼身法步，招招精彩，一会儿赏银少不了。
马江涛 你就知道钱! 郝班主 (堆笑)可不!(下) [马洪翰上。
马洪翰 冯老板! 马江涛 马老爷!您找谁? 马洪翰 我谁也不找，就是来看看你……(盯视) 马江涛 马老爷! 马洪翰 啊，冯老板，(一语双关地)你戏演得不错啊! 马江涛 多谢老爷夸奖。
马洪翰 冯老板家住哪里啊? 马江涛 戏班中人，处处无家处处家。
马洪翰 家里都有什么人啊? 马江涛 我只知戏中人，不知家里人! 马洪翰 请问你的《清风亭》是跟谁学的? 马江涛 当然是跟我……师傅学的! 马洪翰 (凝视片刻)那我与你票上一回如何? 马江涛 当然可以。
但不知马老爷想唱哪一折? 马洪翰 还是《清风亭》，《思子》，不，《认子》一折，好吗? 马江涛 好。
马洪翰 保儿!你再仔仔细细看上一看，我，就是在这清风亭上捡你、抱你、喂你、养你一十三年的那位老爹爹啊! 马江涛 (唱)：十三年养育恩天高地厚，薛继保何尝不内疚。
有心叫一声爹……(行弦) 马洪翰 儿啊!儿啊，一把算盘砸得我儿头破血流，砸得父子情断义绝，我我我向你赔罪了! 马江涛 (接唱)怎能够前功尽弃再回头。
马老爷! 马洪翰 江涛，你还不原谅爹吗?许昌仁学成回国，许凌翔承继有人，可马家大院、丰德票号危在旦夕。
江涛，回家吧，你乐意唱戏，爹给你组织戏班子，你天天唱，爹也不管你，只要你来继承家业，帮助爹重振丰德，你干什么爹都答应你! 马江涛 马老爷，这么多年来您还是没变!其实您早就看出他不是经商这块料，您何必还要强逼他呢?他的兴趣根本就不在算盘上!他哪里有能耐帮您重振丰德呀! 马洪翰 儿啊，爹爹真的到了霸王四面楚歌乌江自刎的绝境了，难道你就不心痛?就那么舍不得你的戏吗? 马江涛 您把戏看成是消遣，品茗唱曲，好不风雅，可我……他，他则是把戏当成人生啊!他已经出世人戏了，他在戏里找到了真情挚爱，找到了慰藉寄托。
他活在戏里，长在戏里，他的血肉筋骨，灵魂意绪，全都和戏合二为一，混为一体了!小小戏台，氍毹一块，容得下天高地阔!(强忍泪水)马老爷，您就当您儿子死了吧! 马洪翰 不!人没死，魂去了!(进入戏剧情景般地)儿啊，一路走好，西有沙暴飞石，不要去啊!北有冰封雪冻，不要去啊!天门有虎豹把守，不要去啊!地府有魔王当道，不要去啊! 马江涛 (吟唱戏腔)茫茫荒野无边无际，人生天地间好似匆匆过客，我情愿在云霞中尽情游历，我情愿在江海里恣意飘荡…… [马用上。
马 用 老爷，总号出大事了，赵成才顶不住了，请您务必过去! 马洪翰 曲终人散后，凭吊古今，思念儿女，惟有此地了!(苦笑而去) 马江涛 爹…… [瑶琴出。
瑶 琴 哥! 马江涛 你? 瑶 琴 哥，我是瑶琴啊! 马江涛 妹妹，你怎么在这儿? 瑶 琴 哥，我下楼了，梦做完了，我和昌仁哥也结束了。
马江涛 我早就知道……妹妹，我们是一贫如洗的豪门子弟啊! 凤 鸣 江涛，儿啊! 马江涛 娘!(跪下) 凤 鸣 江涛!五年了，你一走就是五年，音信全无，奶奶和娘想你想得好苦哇。
你爹派人四处打听你的消息，马家大院上上下下都在盼你回家啊。
马江涛 娘，江涛虽游走江湖，但是一刻也没有忘记这个家，今天立秋，我就是特意回来看你们的。
瑶 琴 哥，我也要走了。
马江涛 你要上哪儿? 瑶 琴 我要去上海女子学校读书。
马江涛 娘? 凤 鸣 走吧，走吧，都走吧…… 马江涛 (感慨地)好哇!世态纷纭，半生尘里朱颜老；拂衣不早，看罢傀儡闹。
恸哭穷途，又发哄堂笑。
都休了，玉壶琼岛，万古愁人少。
仆 人 夫人，小姐，该走了。
马江涛 妹妹，你我都是戏中之人，出将，人相，通行无阻
后会有期! 瑶 琴 多谢了，戏中人!(走了几步，又奔向江涛身边)哥!（瑶琴恋恋不舍下) [郝班主急上。
郝班主 冯老板，冯老板，快，该上场了。
马江涛 夫人，多多保重了!(下) 凤 鸣 江涛……真是人去楼空啊! 六 [丰德票号总号内。
[门外传来嘈杂叫喊声。
家丁们匆匆来去。
赵成才惊惶失措。
张克明应对门外的客户们。
[马洪翰急上。
马洪翰 赵经理，外面是怎么回事儿? 赵成才 总经理，可不得了啦，省里各地的客户，来了一大批，都在门外等候兑银票。
马洪翰 库银呢，拿出来兑给他们! 赵成才 三个月前外地票号吃紧，您吩咐动用库银，大部分拨出去了…… 马洪翰 还剩多少? 赵成才 只有几万两银子了。
马洪翰 克明，省政府借我们的款…… 张克明 老爷，催过多少次了，他们说借款的是大清时期的省政府，原来的百儿找小到，不认账……两百多万呀，老爷，打水漂啦! 马洪翰 那……那橡胶股票呢，六百万两的橡胶股票呢? 张克明 上海来电报，橡胶股票跌得如同废纸了。
[马洪翰怔住，脸色铁青。
赵成才 总经理，外面的许多客户都是许凌翔副总经理的关系，他只要说句话，挤兑的可能就散了。
他还没走，我这就去把他请来! [许凌翔上。
马洪翰 你给我站住!他是丰德的贰臣! 许凌翔 往事不可谏，来者犹可追，凌翔绝无贰心! 马洪翰 人招人百招不应，丰德票号拿银子说话! 许凌翔 我已经让昌仁速回祁县，将我家中银两悉数运来，以解丰德燃眉之急! 马洪翰 (一愣)哼，你有多少家财? [外面吵嚷声越来越大，挤兑的客户拥上。
客户甲 马老爷，我这十万两银票，凭什么不给兑! 客户乙 丰德可从没有兑不出银子的事哇! 客户丙 甭跟他废话，快拿银子来! 客户们 对，拿银子来! 许凌翔 父老乡亲们，你们放心，丰德票号自创建以来，便以忠义诚信取信于国人，存取自由，是客户的权力。
丰德票号的银子，正在押解的路上呢，你们先找个地方住下，马总经理和我以我们的人格担保，以山西商家五百年的信义担保，明天，一定会让你们满意的， [众议论纷纷。
一老者：马老爷，许先生，看在丰德百年字号守信如山的份上，我们就再等上一天。
[众下，马用上。
马 用 老爷，海外急电! 马洪翰 说什么? 马 用 彼得堡的欠款让俄国政府给扣住了，驼二爷也自尽了! [总号里乱成一团。
马洪翰跌坐一旁。
[赵成才与许凌翔耳语。
许凌翔 你大点声音说!(重复赵成才的话)冻结北京、上海分号本金，你我携手另立门户? [众惊。
张克明 赵成才，你、你这个卑劣的小人，我把你……(揪住赵成才) 许凌翔 松开他!赵成才，你忘了我们晋商做人的原则纤毫必偿为信，时刻不易乃忠。
你枉为丰德人啊! 赵成才 (恼羞成怒)哼，许凌翔，你是丰德人，你去而复返想于什么? 许凌翔 小人之心!我去而复返，一为援手洪翰兄度过难关，二为维护票号信誉、万千储户之利益，三为振兴中华民族金融大业，而不是为丰德护碑守门，更不是为个人私欲! 赵成才 (哀求地)总经理…… 赵成才 恕不奉陪，恕不奉陪……(溜下) 马洪翰 非我不为，非我不能为，是天不容我为啊! 许凌翔 (拿出一封信)洪翰兄，这是文菲小姐临走时留下的她父亲的信和礼物。
马洪翰 (颤抖着接过信)“……江南山西心连心，携手同舟渡难关……” [许凌翔示意张克明打开礼物盒。
张克明 (拿出一顶金帽子)老爷，一顶金帽子? 马洪翰 (震惊)金帽子?(手捧金帽子苦笑)面对这金光闪闪的尤物，真是羞愧难当，无地自容!这是他文郁波事业有成的见证!而我马洪翰呢?无能啊!我何颜收授如此重礼?克明，退回! 许凌翔 洪翰兄，文先生情浓意切，危难时刻不可拒真情援手于门外。
[老太太急上。
马 用 老爷，老太太来了。
马洪翰 娘，您怎么来了? 老太太 出了这么大的事，我能不来吗? 马洪翰 您来了也好，我想和您商量……老太太商量什么? 马洪翰 ……把我们马家所有的金银细软房产地契拿出来。
老太太 你想干什么? 马洪翰 以家产抵债! 许凌翔 洪翰兄，以家产抵债使不得!我的股金全部在这，拿去应急吧! 马洪翰( 苦笑)杯水车薪，无济于事。
娘，诚信是丰德票号的准则，更是我们对客户的承诺，祖训难违，以家产抵债，也只有这一条路可走了。
老太太 (厉声地)站住! 马洪翰 娘! 老太太 马洪翰!自打我嫁到马家，在这座大宅院里生活快六十年了。
我有耳，会听；有眼，会看；有心，会想。
堂堂山西商家称雄华夏几百年，哪个像你，不能审时度势，顺流而动，盛败兴亡之际，你既无支撑大局的良策，又不听忠言，独断专行，大事临头，生死关口，你镇静自若在表面，六神无主于内心，只能落个倾家荡产，连个窝都守不住!你……为娘今天要代祖宗施行家法，痛打你这个……你这个……刚愎自用的……(挥拐欲打) 马洪翰 娘，你打吧，打我这个不肖子孙……(跪下) 许凌翔 (跪下)姑妈!要打您就一块儿打吧!地冻三尺，非一日之寒，我中华大地屡屡遭受外敌侵犯，兵匪摧残，民不聊生，商机丧失，皮之不存，毛将焉附。
丰德走到今天，绝不是洪翰兄一人之过。
许马两家，血脉相连，我许凌翔宁肯一文不名，沿街乞讨，也不会让丰德的忠义诚信毁在我们手中啊!(大声地)天地生人，有一人应有一人之业；人生在世，生一日当尽一日之勤。
勤奋、敬业、谨慎、诚信…… [众齐诵念。
[聚光马洪翰。
马洪翰 列祖列宗，在天之灵，马家大院变成了大海中的一叶孤舟!不肖子孙马洪翰走投无路了
列祖列宗啊，这里的一砖一瓦、一草一木，都浸透着你们的汗水，凝聚着你们的情感，三百年的拼搏，十三代的努力，才成就了这巍巍城堡，十里长街，南北二府，七七四十九堂啊!你们用豪情和坚毅为儿孙们铸造了心中永恒的家园!你们把经商的智慧，用于造城，把理想垒在砖石上，把先贤的教诲刻在墙壁上，告诫我们勤奋、敬业、谨慎、诚信，所以才有了儒商兼融，人才辈出的晋商辉煌!列祖列宗啊，难道这一切都要毁灭消失吗?丰德票号今天遭此厄运是谁之过?是我的德行不如先人吗?先人的教诲我铭记在心，身体力行，一刻不敢忘记!是我的智慧不如他人吗?我熟知财富增值的奥秘，票号钱庄，开遍大江南北!是我的胸怀不够宽大吗?俄罗斯的风，东瀛的水，关外的雪，岭南的雨，汇集在我的心里，四面八方，条条大道，都通着我丰德啊!问天问地问古问今问自己，我该怎么办啊?我马洪翰不服，不服啊!我到底输在了哪里? 老太太 祖宗的字典上，就没这个输字! 马洪翰 娘，上百家的老客户都没走，我怎么向他们交待啊! 老太太 马用，立秋时辰，后花园祭祖! 马 用 (大声传话)立秋时辰，后花园祭祖! [切光。
七 [后花园。
[风鸣指挥佣人们准备祭祖大典。
[马洪翰和许凌翔搀扶着老太太。
老太太 都说早上立了秋，晚上凉飕飕。
我凉，我凉啊! 马 用 老爷，行祭祖礼吧? 老太太 等等，时辰还没到。
凤鸣，你过来。
凤 鸣 娘。
老太太 (摘下挂在龙头拐杖上的钥匙串)这是咱这座大宅院里十九个院落，四座楼，东南西北门上的钥匙，交给你啦!这每个院、每座楼、每个大门、每个角落，都有许许多多的故事，都是祖祖辈辈的心血呀!要看好它，让他们这些男人们有个窝，有个牵挂，千里万里地回来了，有个吃饭睡觉的地方，他们心里就踏实啦! 凤 鸣 (呜咽着)娘，风鸣记住了! 老太太 (从怀中拿出一张银票)瑶琴呐，这是给你的…… [众鸦雀无声。
马洪翰 (猛然想起)瑶琴!春兰秋菊，快请小姐下绣楼参加祭祖。
凤 鸣 走了，她走了。
马洪翰 (一惊)她……她上哪去了? 老太太 上学去啦! 马洪翰 (愣住)她……她怎么走的? 老太太 我放她走的。
这是八万两银票，是我积攒的私房钱，凤鸣拿着，这是奶奶给她将来置办嫁妆用的。
男大当婚，女大当嫁，不嫁昌仁嫁别人，由她自己挑选吧! 凤 鸣( 忍不住，抽泣起来)娘! 许凌翔 姑妈，我和昌仁，对不住您…… 马洪翰 瑶琴，爹糊涂啊，是爹害了你!爹今生对不住你，来世再给你补偿…… 老太太 对!今世欠下的，来世再还吧……洪翰，听说那个唱戏的冯老板就是江涛? 马洪翰 娘……是他。
老太太 江涛呀，马家的独苗苗，奶奶怕是见不到你啦!他是个仁义孝顺的孩子，早晚会回来给奶奶上坟的。
凤 鸣 (痛哭失声)娘，儿媳没尽到责任。
马洪翰 娘，儿子不孝，儿愧对祖先，儿有罪! 老太太 儿孙自有儿孙福，我不再为你们操心啦!洪翰呐，马家大院的上千口子，丰德的上万职员工人，都看着你们呢!丰德不能没有凌翔，你得把他请回来! 许凌翔 姑妈，我在这呢! 老太太 儿啊!记住，所谓一言兴邦，一言丧邦，家国兴败得失在于寸心一念之间。
你可不能再错失良机了! [钟声响起。
马 用 (高喊)时辰已到，秋祭大典开祭! [祭奠音乐起。
[端着供品，吹打鼓乐和举着彩旗的佣人们列队走上。
马 用 (高喊)上香。
[众人燃香。
马 用 (高喊)跪拜祖先。
[众人齐刷刷跪倒。
马 用 (高喊)一叩首……二叩首……三叩首……礼毕! [老太太体力不支，挣扎着爬起来。
凤 鸣 (扶起老太太)娘，您坐这歇会儿。
老太太 给祖宗磕头，不累。
拿去，这是地下金库的钥匙。
马洪翰 地下金库? 老太太 儿啊，咱晋商“纤毫必偿，诚信为本”，宁可人欠我，不可我欠人，娘把祖宗家底拿出来，帮你渡过难关! 马洪翰 (激动万分)娘…… 老太太 (以拐杖指)地下金库就在那儿神龛后面! 马洪翰 快，马用，打开金库! [几个男佣挖掘。
[马洪翰把钥匙给了马用，马用开启金库，一道金光闪灼。
马 用 (惊叫)金子!老爷，救命的金子呀! 众 (惊叫)金子，金子……(抽泣声) 马洪翰 金子……(呆立不动) 老太太 库里藏着六十万两黄金，这六十万两黄金是咱马家十三代攒下的家底! [众跪，抽泣。
老太太洪翰，凌翔，把它们拉到总号去，折成白银拨给全国各分号钱庄。
(艰难地说出)丰德的声誉保住了……(气竭力衰) 马洪翰 娘…(扑过去抱住老太太) 许凌翔 姑妈…… 老太太 告诉祖宗，山西商帮还在，山西商帮的子孙还在，不管遇到多大的事儿…… 许凌翔 不低头，不服输。
老太太 都要拧成一股绳，一个劲儿地往前奔呐…… 众 记住了。
老太太 (用最后的一口力气支撑着，领诵祖训)天地生人…… 许凌翔马洪翰 有一人应有一人之业…… 老太太 人生在世…… 马洪翰许凌翔 生一日当尽一日之勤。
[众人齐诵：勤奋、敬业、谨慎、诚信…… [一声霹雳。
老太太坐化而亡。
漫天落叶。
众(惊呼)老太太! 尾声 [树木萧萧，马洪翰领着一个小男孩上。
马洪翰 (感伤地)立秋了，立秋了，早上立了秋，晚上凉飕飕。
吃烙饼不苍老，不苍老吃烙饼。
男 童 老爷爷，我不吃烙饼。
马洪翰 你想吃啥? 男 童 老爷爷，我想吃刀削面! 马洪翰 一听就是个山西娃，离不开面。
[一阵秋风吹来，落叶飘零。
男 童 老爷爷，这树叶长的好好的，怎么就落了呢? 马洪翰 立秋了。
男 童 后来呢? 马洪翰 白露。
男 童 后来呢? 马洪翰霜降。
男 童 后来呢? 马洪翰 立冬。
男 童 后来呢? 马洪翰 小雪。
男 童 后来呢? 马洪翰 大雪。
男 童 后来呢? 马洪翰 立春。
男 童 后来呢? 马洪翰( 陷入沉思)…… [时光随四季变化流逝，天际中越来越远的男童发问声“后来呢”，不绝于耳，发人深思。
[幕徐徐闭。
[剧终。
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
现在的戏曲剧本都是古人留下来的吗
昆曲很多是古人留下来的，比如《牡丹亭》就是汤显祖创作的，像南洪北孔，指的就是创作长生殿的洪升，和创作桃花扇的孔尚任。
京剧有二百多年历史，很多剧目是在昆腔改皮黄时从昆曲中移植过来的，也有从其他剧种中改编的。
现代人创作过很多很经典的京剧。
像翁偶虹的《锁麟囊》《将相和》《响马传》《大闹天宫》《红灯记》；齐如山《廉锦枫》《天女散花》等等，田汉的《谢瑶环》。
。
样板戏也风靡一时的，都是当代大家创作的。
昆曲也有很多新戏，比如《李清照》《续琵琶》等等
求双人搞笑小品剧本。
非常搞笑二人小品剧本一：非常搞笑二人小品剧本】（）默搞笑的相声剧本《我是最聪明的人》人人都喜欢别人夸他聪明，可是下面这位硬是忽悠着别人夸他聪明，好笑的不得了，欢迎大家欣赏幽默搞笑的双人《我是最聪明的人》甲：我非常聪明这是大家公认的事实
乙：我怎么不知道呢
甲：说明你很愚蠢
乙：我怎么愚蠢了
甲：你想呀
我一上台，我说我是世界上最聪明的人，你说声是，把你衬的多明白事呀，你说不知道，做顺水人情都不会，你说你愚蠢吗
乙：哦，来吧
甲：我很聪明
那是众所周知的事
连捡破烂的都知道
拣破烂的，说你呢
你知道吗
乙：知道，地球人都知道
甲：你看捡破烂的人多聪明
只要有这么聪明
早晚你得发呀
乙：我一捡破烂的能发什么呀
甲：将来能成为丐帮帮主
乙：那不成了乞丐了嘛!还不如捡破烂的哪
甲：那你是领导呀
乙：领导我也不干
甲：你真聪明呀
都能听出好坏话了
乙：没你聪明呀
甲：我信
您客气了
我也没什么呀，就比你聪明一点点
乙：说了半天了，不瞒您说，我真听不出你聪明来
甲：在我很小的时候，那时候我还没读过书，幼儿园也没上过，有一天我突然哭的厉害
乙：哭什么呀
谁欺负你了
甲：我哭呀，我要笔
我要写诗
我父亲很纳闷呀，这孩子从来没读过书，要笔干什么
拿支钢笔给我了，不要
不要
乙：怎么又不要了
甲：我要毛笔
乙：还能用毛笔，了不起呀
甲：我爸爸现做了一支给我了，我一看这毛笔，是用头发做的
怎么写剧本了
1、写法（1本开头列出了幕数或集数、地点、时间境、简要说明、人物；（2）整个剧本话的形式；（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
格式每个场景都以这样的格式：第 N 集场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……）该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……）角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。
镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。
保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。
]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。
其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。
注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。
2、剧本分类按照 应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本等，小说剧本 ，相声、小品。
按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
开启三国志11威力加强版全部隐藏剧本怎么弄
1、玩三国志11决战称霸模式通关后，再把这个通关开启的隐藏关卡，就可以开启三国志11的隐藏剧本----女流之只有这一个隐藏的剧本。
2、下载一个隐藏要素全开补丁就可以了放到我的文档\\\/koie\\\/san11 tc\\\/savedate里面。
需要隐藏要素全开补丁，请留下邮箱。
谢谢采纳
⊙﹏⊙b汗，水浒等等剧本都是玩家自己做的……需要就留邮箱啊，传给你。
