功放机上的符号OUT 和IN是什么意思?
近日屡见众多相声听友发贴询问“噫”声叫好的来历，才得知原来这一习惯已经深入人心。
且在聆听天桥乐演出录音时，经常听到现场观众以此调动气氛，抒发感情，在舞台表演时也曾借用过，效果非常好。
始觉有义务把这一“噫”式叫好的来历与诸位共享，对这一叫好方式正本清源一番，也顺便重温一下很多值得自珍的往昔回忆。
兄弟今年已近三十四岁，自小（七十年代末八十年代初）经常出没于五楼，观看天津市实验曲艺团的相声大会，同时常随爷爷去和平文化馆（现名流茶馆楼上）听先生的评书，后来改由先生说《聊斋》，兄弟也有幸躬逢其盛。
当时的剧场里，除了平常的鼓掌和笑声，还没有“噫”声叫好的出现。
八十年代后期，天津兴起了一股曲艺复兴的热潮，名流茶馆成为演出队和几个民间曲艺团体的演出场所，长寿园和大伙巷则由、康俊英等演员演出。
逐渐地，刘洪元与等老艺术家也应民间曲艺演出团体的邀请，轮流在各处巡演（其时，李ZHI鹏老先生尚未复出）。
兄弟初入大学，闲暇时经常陪同父母到各处观看曲艺表演。
当时的观众群绝大多数都是老年人，叫好的方式也是传承旧习，以“好
”和“嘿
”为主。
九十年代初期，南市口上的中华茶园落成，成为演出队的固定演出场所。
一次，父亲的一位老友约父亲和我去中华茶园看曲艺，特别提到有一位观众有一种极其吸引人的叫好方式。
此君极喜爱刘派京韵，因此叫好多集中在老师的节目中。
兄弟就是带着一种好奇去看的演出。
前几场节目，观众的反应很热烈也正常。
到了的单弦结束的时候，只听到一声嘹亮悦耳的“嘿噫
”声从后边传来，不禁令人一振
循声看去，叫好的人坐在后排的右侧，是一位四十出头的先生，方面大眼，短分头，穿着非常普通规矩，说话声音也不大，一望而知是性格非常内敛的一个人。
当天的演出是老师攒底，非常吃功夫的《赵云截江》。
果然，唱到最后的甩腔时，一声更加响亮的“嘿噫
”又响了起来。
当张老师返场时，兄弟就格外注意的举动。
偏巧当天的返场节目是非常要好的《风雨归舟》（是京韵中的，非岔曲的同名节目）。
临近结尾时，只见闭目吸气，兜紧丹田，随着板一声响遏行云的“嘿噫
”冲口而出，尺寸极其精准，实在是太过瘾了。
“嘿”字出口，满宫满调，尤其与众不同的是，收声归韵落在“i”上，拖腔很长，却越发响亮，实在是神完气足。
自那以后，兄弟在陪父母看演出时，经常能够听到那声悦耳嘹亮的“嘿噫
”声，过瘾但从无喧宾夺主，引人不快之感。
一是由于此君嗓音清脆，正宫调的弦，二是因为他的叫好一听而知是方家所赏，全都叫在掯节上，非常令人有知音之感。
关于这一点，凡是珍藏有当年老师现场演出录音的朋友，都会在临近末尾时听到那一声喝彩，不妨自己鉴别评论一下。
此外，此君全无哗众取宠的意思，永远坐在后排右侧，且一次演出中绝不多喊，点到即止，因此欣赏者众，却从没有抱怨的，有时甚至给人以不听不快之感。
观众在台下甚至可以看出，有时就连张老师在台上都故意等着那一声知音的喝彩呢。
可以说，兄弟之所以常去看市曲艺队的演出，除了对舞台上艺术的欣赏之外，实在也是有些欣赏那一声另类叫好的缘故。
在我的回忆中，那一声“嘿噫”几乎已经成为茶馆回忆中的经典。
说它经典，应该说不是谬赞。
它确实具有“经典”必须具备的不可复制的特性。
兄弟也曾亲耳听到有的人在茶园里模仿他的喝彩声，水平实在是不敢恭维。
平心而论，那样的嗓音，那样的理解，还有那样的真诚，别人是很难兼备的。
大家为了拖住后面的“噫”，就顾不得收声归韵，往往把前面的“嘿”声省略掉，变成了比较难以理解的“噫”了。
所以我父亲曾经笑说，此君来听节目，定是事先在家喊过嗓子的。
后来，随着我工作的繁忙，去园子的时候越来越少了。
即便去听节目，也往往是以欣赏刘、阚、李、廉、张（伯扬）等老先生们的单弦为主，也就很少能听到那声峻拔悠扬的喝彩声了。
听父亲和叔伯们讲，那位的叫好声逐渐少了，还戏说此君怕是“倒仓”了吧。
兄弟想来，可能是随着年龄的增加，嗓音、气力和激情都不复当年了。
一晃到了九十年代中期，一次我陪李老先生和我师薛宝琨先生去中国大戏院观看“津门曲荟”的一场演出（或者是刘秀梅的单弦演唱专场，实在记不清了），在一段节目的结束时（似乎是刘的一段新作），居然又听到了久违的那一声“嘿噫”
听声辨位，他应该仍然坐在二楼的右侧。
使我惊喜的是，喏大的中国大戏院，那一声彩声竟然依旧是贯满全场
当时我就想起我的祖父对我讲的，金少山在“中国”演出，一进场就觉得他在你耳边高唱的感觉。
坐在观众席上，又没有麦克风等音响设备，这样的嗓音，似乎比金老也差不了许多。
不过，自那一声以后，直到终场，就再也没有听到他再次喝彩。
到现在为止，我再也没有见过他，那也是我最后一次听到那种荡气回肠的“嘿噫”。
几年前，兄弟重新拾起荒废已久的爱好，再次回到剧场茶馆，看“众友”相声队的相声大会时，才发现众多年轻的爱好者朋友依然继承着对那位不知名的听众的模仿。
不过很可惜，喝彩声已经由当初的“嘿噫
”讹传为简单的长腔“噫
”了。
去年十一月五日，再次去中国大戏院观看郭德纲相声演出，中场休息的时候，发现自己两次不自觉地抬起头，向二楼右侧的方向望去，听到的只有一片嘈杂。
那个高亢激荡的喝彩声终于成为绝响，而那位已经从茶园里消失的普通听众，知道他的人应该也是寥寥无几了。
《草房子》秃鹤成功演出的戏是?
《屠桥》,原文为证:秃鹤从未演过戏。
但秃鹤决心演好这个戏。
他用出人意料的速度,就将所有台词背得滚瓜烂熟。
不知是因为秃鹤天生就有演出的才能,还是这个戏在排练秃鹤也看过,他居然只花一个上午就承担起了角色。
在参加汇演的前两天,所有参加汇演的节目,先给油麻地小学的全体师生演了一遍,当秃鹤上场时,全场掌声雷动,孩子们全无一丝恶意。
秃鹤要把戏演得更好。
他把这个角色要用的服装与道具全都带回家中。
晚上,他把自己打扮成那个伪军连长,到院子里,借着月光,反反复复地练着:小姑娘,快快长,长大了,跟连长,有得吃,有得穿,还有花不完的现大洋……他将大盖帽提在手里,露着光头,就当纸月在场,驴拉磨似地旋转着,数着板。
那个连长出现时,是在夏日。
秃鹤就是按夏日来打扮自己的。
但眼下却是隆冬季节,寒气侵入肌骨。
秃鹤不在意这个天气,就这么不停地走,不停地做动作,额头竟然出汗了。
到灯光明亮的大舞台演出那天,秃鹤已胸有成竹。
《屠桥》从演出一开始,就得到了台下的掌声,接下来,掌声不断。
当秃鹤将大盖帽甩给他的勤务兵,秃头在灯光下锃光瓦亮时,评委们就已经感觉到,桑乔又要夺得一个好名次了。
秃鹤演得一丝不苟。
他脚蹬大皮靴,一只脚踩在凳子上,从桌上操起一把茶壶,喝得水直往脖子里乱流,然后脑袋一歪,眼珠子瞪得鼓鼓的:“我杨大秃瓢,走马到屠桥……”在与纸月周旋时,一个凶恶,一个善良;一个丑陋,一个美丽,对比得十分强烈。
可以说,秃鹤把那个角色演绝了。
六小龄童演出的老版西游记最早是哪一年播放的
1982年2月25日剧组成立；7月试拍了《除妖乌鸡国》一集；10月1日该集在中国中央电视台播出（该集在1986年重拍，其中仅保留了试拍版本的一小部分片段）
我是搞流动舞台演出的，话筒靠近音箱老是啸叫，请问在网上买一个前级效果器带反馈抑制器防啸叫的 有用
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