推荐几部关于心理学的经典电影
事实上，当我们回味影片，顺着上面这张莱莉的头脑地图重新走一遍，会陡然发现，这部动画片太不简单了
我们先从两个基本概念说起，一个是情绪，一个是记忆。
它们是故事发展的基础。
五种基本情绪按照中国人的说法，把人的情绪，做了拟人化处理——乐乐、忧忧、厌厌、怕怕和怒怒，分别对应其字面意思的五种基本情绪。
但仔细想想，这五种情绪似乎无法涵盖我们日常生活的需求，比如，当你的好哥们突然向你表白时，大多数人的第一情绪反应……应该是惊讶吧（当然，也许有的人会是乐乐或怕怕）。
所以可见，主创人员做了一定的取舍。
他们的理论基础，源自美国著名的情绪心理学家罗伯特‧普鲁奇克，后者认为，人有8种基本情绪，且两两对立：快乐与悲伤、愤怒与恐惧、信任与厌恶、期待与惊讶。
但关于基本情绪，业界并没有一个定论。
在的心理学顾问保罗•艾克曼看来，人的基本情绪除了影片中的五种之外，还有轻蔑和惊讶。
他的依据是，这7种情绪，有着大家都认同的对应面部表情。
而最终选择了这5种，还是为了化繁为简。
“有这五个，就足够我们讲故事了。
”导演彼特•道格特很知道自己要什么。
在电影中，11岁小女孩莱莉头脑里的5种情绪，都发挥着各自的作用。
比如，怕怕帮助她远离危险，厌厌让她免受“伤害”，而忧忧，更是在片中发挥了至关重要的功能。
故事讲完，说明了一味的乐观并不能解决一切问题。
有时，我们需要消极情绪的介入。
电影是如何具象化情绪对人的影响呢
主创人员很聪明地引入了一张操控台，还顺便表现了情绪的成长。
（电影结尾，莱莉的头脑总部也像妈妈一样，各个情绪都有自己的操作界面）最初，只有一种情绪能操作控制台，而到影片结尾，随着莱莉心智的成熟，操控台扩展，每一种情绪都有了自己的操作界面。
而多种情绪的同时操作，能催生更多的复杂情绪，比如尴尬、羞耻、内疚、自豪等。
记忆相比情绪的拟人化，如何展现更为抽象的记忆在人脑中是如何运作的，是个更大的挑战。
我们来看看《头脑特工队》是如何完美呈现的。
在电影中，莱莉生成一段记忆，头脑总部就生成一颗水晶球；记忆有其主导的情绪，所以水晶球有对应情绪的颜色。
爸爸喂小莱莉吃西兰花，情绪小人厌厌主控，产生一颗记忆球，它的颜色便是绿色的。
情绪小人所在的总部（对应的是人脑中的杏仁核），每天都会收到大量有情绪色彩的记忆球。
这些记忆球，对应的是短时记忆。
一到晚上，莱莉入睡后，所有的记忆球会通过一条真空管道，发送到储藏室（对应的是人脑中的海马回和周边的脑区），成为长时记忆。
储藏室存放着海量五颜六色的记忆球，就像个以脑回和脑沟形式组成的迷宫。
这是非常巧妙的处理，因为，睡眠恰恰有助于长时记忆的加工。
当你日后想到这段记忆时，储藏室里对应的那颗记忆球，就会被送回至总部。
情绪小人可以通过投影，观看这段“视频”。
简单地说，就是被记起来了。
此外，还有专门的工作人员来清理储藏室，那些没有用的记忆球，会被扔进类似垃圾场的地方。
不过，大多数记忆球只是静静地趟在那里，时间太久的，才会慢慢灰飞烟灭。
这个过程的另一个叫法，是遗忘。
电影在处理情绪与记忆的相互关系时，既形象直观，又有科学依据。
当忧忧触碰一颗乐乐主导的记忆球时，它的颜色就会渐渐变成蓝色。
这反映了记忆不稳定的事实：当你回忆起某段往事，比如初恋时，可以感觉愉悦（那可是初恋啊
），也可以感到淡淡的忧伤（对不起，初恋已经和你没关系了）。
同样，记忆也能反过来作用人的情绪。
比如，乐乐经常召回储藏室里的长时记忆球，让莱莉重新开心起来。
不过，心理学里似乎并没有影片中核心记忆的概念。
电影里的核心记忆球，闪烁着金光，有着举足轻重的分量，可以影响一个人的性格。
事实上，这无非就是情感浓度比较强的一段记忆，它或许可以解释情结是怎么来的。
性格岛屿也是不存在的。
为了表现每一段核心记忆都会强化莱莉个性的某个方面，主创创造了直观的性格岛屿，莱莉就有亲情岛、友情岛、曲棍球岛、搞怪岛、诚信岛等，它们像主题公园一样存在着。
看过的观众都知道，整部电影的故事主体，就是乐乐与忧忧意外被发射到长期记忆的储藏室后，克服艰难险阻，重回头脑总部。
在上，它们误闯了莱莉头脑里的各种领域。
想象之地冰棒是这里的常客，几乎算得上是市长，事实确实如此，因为它自己就是莱利的想象。
（出自《头脑特工队》原画集）在进入这片神奇的乐园之前，我们先来看看市长先生的成分。
它的身体是棉花糖，拥有猫咪的尾巴和大象的鼻子，还有一部分海豚的基因（能模仿海豚超声波叫声）。
它色彩鲜艳，性格活泼，哭出来的眼泪是各种糖果……总之浑身上下都是小朋友们热爱的元素。
的心理学家玛乔丽•泰勒和的斯蒂芬妮•卡尔森曾在上发表论文说，65%的7岁以下孩子曾有过至少一个“幻想朋友”。
老牌美剧中小女儿克丽丝也有一个幻想中的朋友“麦克老鼠”。
泰勒和卡尔森的研究表明，与“幻想朋友”做伴的孩子往往比他们的同龄人更优秀。
他们通常有更强的口头表达能力，在理解他人观点方面也更胜一筹。
早先的研究还显示，拥有“幻想朋友”的孩子可能有超出平均水平的智商，更富有创造力，也更擅长社交。
不过，这种“幻想朋友”通常都会在孩子长到十多岁的时候“离开”。
《头脑特工队》中冰棒的为了挽救乐乐，自己选择了留在遗忘谷灰飞烟灭，暗示着从此莱利与童年的自己告别，成为全片最大泪点。
（冰棒用彩虹火箭载着自己和乐乐飞出遗忘谷，出自《头脑特工队》原画集）回到想象之地，让我们来看看美国小朋友脑袋里都有些什么。
哦，是的，薯条
闪着美味光泽的薯条
仔细看这里的地面还是由拼图组成的各种奖杯奖牌最显眼那个看起来像是金球奖（Ballon d'Or），这个起源于法国的奖项如今已成为全球影响力最大的足球奖项之一。
而球门右侧那个有两只大耳朵的则显然是欧冠奖杯。
为什么从小打冰球的莱利头脑中这么多足球奖杯
这是因为电影分为冰球和足球两个版本，中国上映的是足球版。
魔幻的云朵镇电影后半段白云太太向警方报案，说她的老伴被人撞散了，两位警方问话时，乐乐恰巧冲过去，把白云太太也撞散，其中一位警察(杰克)愤怒地叫乐乐回来，另一位警方说：“算了吧，杰克，这里是白云镇。
”这句话是在致敬1974的电影的经典台词：“算了吧，杰克，这里是唐人街。
”而忧忧在云朵上哭的画面，则是向皮克斯此前的短片（强烈推荐）致敬。
岩浆河（又危险又刺激）纸牌屋（不是白宫那个）画面中有三种牌面，分别是K、Q和R，看一下上面的人脸，哈哈，K不就是爸爸吗
Q是妈妈，R是莱利（Riley的首字母）。
而整副牌的背面也写着R，这里果然是莱利的国度。
仔细看，远处的盒子上还隐藏了《海底总动员（Finding Nemo）》的小丑鱼尼莫（Nemo）作为彩蛋，而它下面的则是皮克斯下一部作品《恐龙当家（The Good Dinosaur）》的伏线。
当然，少女莱利也有假想男友。
不得不说莱利是个典型的美国女孩，她的假想男友根本就是贾斯汀•比伯（加拿大歌手）。
为了强化这个梗，编剧还给他加了句台词：“我住在加拿大。
”世界这里紧邻想象之地，内部风格也很像。
不过由于这里的记忆离目前11岁、并且正经历环境和心智巨大变故的莱利比较近，所以当冰棒他们来到这里时，很多设施都开始崩坏。
有被拆掉的饼干城堡撞烂的公主梦幻国，看上去是不是跟迪士尼的标志性建筑——睡公主城堡，一毛一样
倒塌的毛绒玩具名人堂以及被当成垃圾推落遗忘谷的彩虹火箭，没有它，冰棒再也无法载莱利去月球了。
思维列车在经历了莱莉脑内的各种坍塌和崩坏，乐乐、忧忧和莱莉的幻想小伙伴冰棒终于坐上了思维列车，回家的路近了
思维列车是一趟趟穿梭于莱莉脑内，开往头脑总部的电力货运车，跑起来带火花，没有固定轨道，思维任我行。
思维列车装载的生产品包括白日梦、印有“事实”和“观点”的小盒子。
影片中兴奋飞起的乐乐不小心打翻了这些盒子，发现这些“事实”和“观点”看起来都一样，这也许为了表明莱莉的思维还处于比较简单的阶段，也可能是借此指出人们常常把“事实”和“观点”搞混。
然而没开多久，莱莉就睡着了，所有的脑内冒险都停工，思维列车也不开了，只剩下做梦……（谁说睡觉的时候就没有思维活动了呢……）抽象思维的房间电影里冰棒带领乐乐和忧忧抄近路去乘坐思维列车，所谓的“近路”就是穿过抽象思维的房间。
而他们正好遇上莱莉需要处理“孤独”这一抽象概念的时候，在房间里被分为四个阶段地抽象化，差一点就出不去了。
房间门上写着“危险
禁止入内
”第一阶段：抽象碎片（Non-Objective Fragmentation）抽象思维开始运作的时，他们变成了粗略的3D几何块，看上去就像毕加索的画一样。
第二阶段：解构（Deconstruction）三人的身体开始分离。
忧忧还把自己的头踢着走（主创的幽默感啊～）。
第三阶段：二维化（Two-Dimensionalization）然后，他们变成了二维的平面形象。
第四阶段：失去形状（Non-Figurativity）最后的阶段，他们失去了复杂的形状，变成了单一颜色的几何图形。
三个角色简化成了原型，乐乐是星星状的火花，忧忧是泪珠，冰棒是大象（鼻子）。
机智的忧忧提醒大家躺平，变成线条穿过了门。
思维是人类所具有的高级认识活动，基本过程包括分析、综合、比较、分类、抽象和概括等等。
抽象，就是抽掉具体的形象，得出同类事物共同的、本质的特征的思维过程。
比如苹果、柑橘、香蕉、菠萝是具象的，而“水果”就是一个抽象的概念。
儿童心理学家皮亚杰把儿童的认知发展分为四个阶段，他认为孩子们从11岁开始进入形式运算思维期（Formal Operational Stage），开始具有抽象思维和逻辑推理的能力。
而电影里的莱莉正好处在11岁，抽象思维的能力刚激活不久，所以冰棒才说他以前来过很多次，从没遇上过危险。
梦工厂关于梦，弗洛伊德的《梦的解析》已经说了很多了，然而做梦一直都还是人类学研究最神秘的一块领域，皮克斯这一次的脑内大冒险，自然也少不了对梦境来一番脑洞大开。
电影里，梦境的生产地位于大脑深处，是一个独立制片厂，像极了好莱坞电影工作室，一进门就能见到忙碌的工作人员，各种拍摄器材、海报、电影道具。
还能随处撞见电影明星，小粉丝们看到彩虹独角兽时的表情暴露了一颗颗粉丝心啊。
虽然人类对梦的研究尚无定论，但获得大多数认可的一个论点是，梦境与现实有莫大的关系。
电影中，梦境的产出也几乎就是在拍电影，记忆是素材，剧本创作作者就是莱莉本人啦，之后小人们齐上阵，妆发布景开始表演，哦对了，还有最重要的道具——现实畸变滤镜，如此逆天的功能也寓示了梦境的荒诞不经。
强大的梦境还有唤醒功能，比如做噩梦吓醒了。
这一切制作成影片，传递到总部，由情绪小人们控制，也就是所谓的“梦境值班”，遇到噩梦还可以掐掉（算是违规吗）。
总体来说，电影以一种非常形象的比喻再现了梦境产生的全过程，不过某种意义上，这只是人类对梦的一种猜想和基本认识，梦的领域太复杂，关于做梦我们几乎什么都还不知道，为什么会做梦
是什么引起了我们的梦，梦中的一切都是有来由的吗
梦为何具有打破睡眠的能量
……额，这些统统都还没有明确的答案，不过《头脑特工队》的回答很有趣，也许你头脑中的小人儿已经开始在想，今晚会生产什么梦呢
潜意识电影中，潜意识位于梦工厂的深处，两个安保守卫的大门里面，隐藏着莱莉最为黑暗也挥之不去的记忆。
“它们把所有的捣乱分子都带到这里来。
”比如厌厌的原型花椰菜（这也是不少小孩子的噩梦）这些记忆都成了XXXL号，一放出来对脑子的影响都是地震级的，胆子最小的怕怕正在梦境值班，因工昏倒，莱莉就这么被吓醒了。
影片展示了潜意识的一部分——人内心深处惧怕的事物。
我们尚未探索完梦的世界，对潜意识更是知之甚少了。
迄今为止最为完整的潜意识理论依然来自精神分析学创始人弗洛伊德。
人们根据他的假说，普遍认为潜意识是指那些在正常情况下根本不能变为意识的东西，它具有能动性，主动对人的性格和行为施加影响，体现一个人的“本我”，梦境就是其中一种潜意识的表现。
弗洛伊德还提出了冰山理论，指出人的意识组成就像一座冰山，露出水面的意识只是一小部分，但隐藏在水下的绝大部分无意识（潜意识）却对其余部分产生影响。
电影中我们也只看到了潜意识的一小部分，更多的深渊地带还有待探索。
涉及幼儿心理学的知识相关电影有哪些
今天给大家推荐十部国外优秀儿童心理电影。
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放牛班的春天 孩子是落入凡间的天使 提名奥斯卡金像奖最佳外语片奖。
故事讲述一位秃头的马修老师被调往一个病态的学校，他相信学生的纯真，他以温和的作风感化他们，用音乐的魅力让他们发现自己的才华和潜在能力。
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这个世界也许每一个人都有问题，但只要统筹调度得好，就能演奏出和谐的乐章。
《放牛班的春天》就是这样一部伟大的电影，它具有神的气魄和力量。
电影 催眠大师 在心理学方面给我们的启示
-----------没有人能原谅你，只有你自己才能原谅自己悲情的电影看过太多，悲剧的结尾见过太多，沉重的话题说过太多，压抑的剧情演过太多——但是这一切之后，都不曾有过想哭的念头；可是区区一部竟好像真的把我催眠了。
故事的主体发生在一个看似平常的傍晚。
徐瑞林（饰）正打算结束一天的诊疗时，发现当日还有一位患者任小妍（饰）在等候着他。
阴阳眼是缠绕着任小妍的魔咒，她所说的故事似是而非，但并不能说服自负的。
诊疗的过程中，破绽、线索、在记忆深处被挖掘重组。
自以为在催眠时，陷入更深层的循环中。
徐瑞林倒下的那一刻，观众才恍然大悟——谁才是真正的“病人”。
这是个讲述救赎的故事。
一生有很多遗憾和后悔，看似微不足道的一片记忆，可能会沉淀成心头利刃上面压下来的大石块。
徐瑞林是完美主义者，是一个正常的人。
在面对突如其来灾难时慌乱了，求生了，放弃了。
他无法原谅自己的那种背叛，是对爱人和挚友无法同生共死奋力一搏的遗憾。
从沉下去的汽车里游出的那刻，他看见明明还有一线生机的爱人手指微动，却还是毅然地游了出来。
良心、爱心、信心这些准则让他从自责到自残。
不能被原谅”，就是压在徐瑞林心中的那条诅咒。
原谅，就心理而言是一种对现实的认可，是将拧巴是事情理顺。
当现实在记忆中还原，人才能活在一个顺理成章的环境里。
这里的“现实”是被大众认可的现实，不针对“你永远活在我的心里”这种现实。
不能接受现实的情况，是人对潜意识的否定。
记忆能够被篡改，意识会发生扭曲。
当这些在哪里出现错误的时候，终一瞬，你会突然发觉“整个人都不好了”。
想到这里，我也想起了自己对潜意识的忽略，生活中常常被自己困在“牢笼里”，始终放不下心中的执念。
像说的，“我不是不能被治疗，我只是不想被治疗”；太多太多的事情、太多太多的人，不是我们不能，只是我们不想；可是所谓的“不想”又暗含了多少令人心碎、无奈甚至绝望的“不能”
是我们自己“不想”，所以我们才“不能”；我们就是希望自己“不能”，所以才“不想”。
我又想面对自己的潜意识，又害怕面对自己的潜意识。
上段感情已经走过去一年多了，我始终没法原谅自己因为自私，没有和她商量好我所选的大学，令我们天隔一方。
恋爱三年，终因我一时的自私而了断这份感情。
我明白一个女孩子在异地大学的孤独，虽痛恨她无法忍受寂寞另寻他人，但我心中想着最主要的原因还是在我。
我的软弱，自私，无能，我无法忘记自己的过错。
在过去的一年里也不再沾涉感情的世界里，只是孤独一人，怕再伤及她人。
我也错过很多好的姑娘。
但我也想明白了，是自己不够优秀，做得还不够好。
现在该放下她了。
有时，执念是最不该拥有的东西——每个人都是被困住的灵魂，每个人心里都有座围城，每个人都有座心灵的地狱。
有本书叫，他写的很科学、很理性、也很达观，看完让人心里舒畅、轻松；但是当我看完这部电影而再一次想起这本书时，心里满是苦涩。
“人就是在自己的情绪中，在自己任性的潜意识的支配下，扮演着各种各样滑稽可笑的角色”；“„执着‟乃是身心修炼中首先要破除的东西”。
当徐瑞林认识到自己的爱人挚友再也回不来了，他是真的爱他们，他们“会”原谅自己的时候。
他寻求救赎的本能，让自己选择了相信这一切。
纠结爱人和挚友是否会真的原谅徐瑞林的失误
我们无从问起，真相也永远没有真相。
这种原谅，并不是徐瑞林寻找到他人的谅解。
而是他最终，自己愿意相信自己是可以被救赎的。
徐瑞林的失误，不仅失去了自己最爱的人，也使任小妍的未婚夫在这场事故中丧生。
求得任小妍的原谅，让任对其进行治疗是成功关键的地方。
为了在催眠中不被发现，任小妍在最开始就已经被他们的老师实施过一次催眠，一旦触发到可能泄露此次治疗的节点，她就会清醒过来。
鬼片在此划上句号走向科学人性的康庄大道。
影片的最后，和两人并肩凭栏而望，徐峥说“没有人可以原谅我”，答道“是，没有人可以原谅你”，在那短暂而又漫长的沉默中，我已经说出了莫文蔚之后的那句台词——“除了你自己”。
确实，你犯了错，别人不原谅你是本分。
人之所以为人，是在心底给自己保留了一线生机。
放弃，就是无尽的深渊。
唯一能原谅你自己的人，只有你自己。
明天之后，依旧是坚强的自己。
1234567890ABCDEFGHIJKLMNabcdefghijklmn!@#$%^&&*()_+.一三五七九贰肆陆扒拾，。
更吹落星如雨宝马雕车香满路凤箫声动玉壶光转一夜鱼龙舞蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去众里寻他千百度暮然回首那人却在灯火阑珊处阅读已结束，如果下载本文需要使用
对2010-2011的 中国大陆 电影，进行一次点评（要求从心理学分析里面人物性格等，字数不低于800）
《建党伟业》的笑场声 昨天到电影院看了《建党伟业》，总体感觉上，这部电影对于中国共产党建党的历史做了白描式的展现。
有个成语叫“来龙去脉”，《建党伟业》较多地讲了“来龙”，较少涉及“去脉”，某种程度上是一个遗憾。
例如，在上海参加“一大”的代表中，有陈公博和周佛海。
我不知道有多少年轻观众了解这两个人后来叛党，最终被国民党审判处决的汉奸结局。
因此，当陈公博带着女人到上海出席第一次代表大会的时候，观众席里发出怪怪的笑声。
我无法判断，这个笑声是对汉奸命运的理解，还是对“一大”代表整体状态的嘲笑。
《建党伟业》这部电影在中国共产党成立的历史必然性上，描述的不够，尤其是对20世纪初期中国命运的国际背景介绍不足。
就内忧外患来说，内忧的描述显得简单，外患的描述严重不足，剧情基本属于流水账，像是简单化、结论性教科书的图解，缺乏艺术作品所追求的震撼人心的力量。
国际背景的薄弱，让人觉得那段历史只是一些中国人与世界脱节的内部争斗。
陈道明再次出演顾维钧，在巴黎和会上拒绝签字，老台词又说一遍，很有力度。
这本来是全面深刻讲述第一次世界大战前后中国在世界上所处地位的重要节点，观众可以由此深入地感受中国救亡的重要性。
可惜电影未能着力揭示这一中国历史的命运，因而，五四运动爆发后，青年学生的一系列举动，虽然也让观众有所触动，但同时也爆发出对于爱国学生行为不理解的奚落笑声。
观看影片《建党伟业》的过程中，观众席时不时出现笑场，以至于我身边的一位老同志忍不住地喊了一声：笑什么笑
但是，他的这一声谴责，并没有起到多大的作用，观众的笑场依然接二连三地响起。
我认为，出现这一状况主要有三个原因。
第一，北京影院里的观众，套用流行的说法，大都属于“小资”。
《建党伟业》中的台词常常涉及到工人、农民、无产阶级，这些词汇所指向的现实群体，与小资的状况差异较大，因而，他们无法真实地感受“无产阶级”之类的含义，反而会出于自身的社会地位，对于“无产阶级”之类的台词产生隔阂，或萌生滑稽感。
中国共产党早期创始人中，有不少也属于“小资”，但是，当今观众能够理解的，只是当年“小资”的生活状态，而较难理解那些当年的“小资”为何会走到“无产阶级”的队伍中。
这一现象某种程度上也是电影创作者表达能力有所欠缺造成的。
第二，近几十年中国的教育导致了主流价值观向西方个人主义的倾斜，当今的年轻人关注自己多于关注社会和他人。
即便他们关注他人，也常常是以自己作为评价标准。
社会责任感的缺乏，使得当今不少年轻人难以理解当年舍弃自身利益、为了大多数利益而求索、献身的热血青年。
如今的中国，受西方的影响，主流价值观不断嘲笑各种崇高，影片中革命者的豪言壮语，在当今受个人主义、真小人、伪君子等观念熏陶的年轻人看来，常常只感到滑稽，无法有切身的体验。
第三，影片《建党伟业》像过去的《建国大业》一样，大量采用明星饰演片中的角色。
对于今天的观众来说，他们熟悉的大都是这些明星在各种娱乐题材中的表现。
当娱乐明星们在《建党伟业》一片中饰演历史上的重要人物时，观众的印象与片中角色之间的反差，的确会产生或强或弱的间离效果。
无数个当今青年熟悉的娱乐面孔，在一个严肃的历史题材中频繁地出现，等于在不断提醒观众：假的，假的，假的
因此，《建党伟业》大量采用娱乐明星的做法，我认为是一个败笔。
它也许是想吸引票房，但太多的娱乐明星，反而产生不好的效果，削弱了题材的严肃性。
媒体对《建党伟业》宣传，往往突出阵容庞大的娱乐明星。
当娱乐明星以时髦的流行装扮出现在宣传专题中，明星们歌厅或晚会的打扮下，标注了在影片中饰演的历史人物的名字，巨大的反差使得历史的厚重感和严肃性受到极大的伤害，并使影片在宣传中就给人留下肤浅娱乐的印象。
虽然影片的镜头比较精致，但是，娱乐明星的频繁出现，难以阻挡年轻观众产生“假正经”的感受。
这种“假正经”的感受未必是针对历史，更有可能只是针对某个娱乐明星，但它的确是对这一重大历史题材的伤害。
所有的严肃性，被娱乐明星一次次地瓦解。
于是，我多次听到戏谑的笑场。
也许，影片创作者把这也当成了一种娱乐。
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不多说了，第一遍可能每个人都看不透彻，要多看几遍，蝴蝶效应的票房实在太.....记不得蝉联了多少次欧美电影月排行冠军....第四名：时空线索 导演：托尼·斯科特（推荐）每个人其实都有过那种难以解释和捉摸的“似曾相识”的感受：你碰到了某个陌生人，在脑海中的记忆中却好像早就跟他相识，或者你发现认识某个你从未去过的地方。
但如果这种感受是过去传来的警告抑或是通向未来的线索呢
这部电影非常赞，非常赞，很好看，黑人影帝丹泽尔·华盛顿的演技没话说，跟无间道3的表达方式很像，细节非常重要，每个细节都要牢记在心里，这样才能看懂这部电影
第三名：神探 导演：吴宇森（中国导演，顶之
）你看不懂的，真的，吴宇森进军好莱坞作品，人格真的可以分裂
第二名：记忆碎片 导演：克里斯托弗·诺兰设想一下一个人的记忆只有十几分钟，那么.....这种电影的剪辑方式让人不大习惯，不过确实是一部可以看懂的但又看不懂的电影。
第一名：穆赫兰道 导演：大卫·林奇什么
你没看过佛洛依德的心理学
那算了吧，一个不懂心理学的人别看这部电影了，自取其辱，我看了大概6，7遍吧，顺便百度了一些资料，哦，终于明白一些细节的所以然了，不过好像还没明白，那些怪异的动作到底有什么暗示?
请从心理学的角度分析一下万能钥匙这部电影，谢啦
最近闲暇之余，看了一部据说比较适合高智商的人看的电影《万能钥匙》，抛开这部电影惊悚的场景和背后映射的宗教色彩不谈，电影的结局注定了这是一个悲剧，一个邪恶最终战胜善良，好人最后没有得到好报的悲剧。
电影的最后，20多岁美丽善良姑娘的灵魂，被困在一个垂垂老矣的身体里，痛苦而无助地等待死亡，还有比这更加绝望的事情吗
电影的开头，可是看出来她原本是生活得活色生香的，泡泡夜店，谈谈恋爱，生活本来可以一直这么美好的继续下去的，直到她选择了一份新的工作，于是也便为自己规划了一条不归路。
下面开始分析电影：首先，女主人公是一位被愧疚困扰的人，因为和她的父亲疏于沟通，根本没有照顾过生病的父亲，父亲就离世了。
于是她心存愧疚，耿耿于怀，选择了临终关怀的工作----照顾那些即将走到生命尽头的老人，通过这种方式减轻自己的愧疚，期望可以获得心灵的安宁。
这是她为什么放着好好的日子不过，非得要到一个破旧诡异的旧房子里面去照顾一个垂危的素昧平生的老人的原因。
不是因为她真的有多么高尚，而是她想通过这种方式获得自我的救赎。
在她意识到有危险的时候，本来打算一走了之的时候，有一个镜头，她转过头，看见了花园里孤独而无奈的老人，她然后又看了看自己和父亲的照片，彼时必然是想起了自己的父亲，于是在准备离开的时候又选择了留下。
看见了吧，愧疚是一种多么可怕而强大的力量，坚强，顽固，几乎可以让人失去最基本的防御和思考能力。
其次，女主人公太过善良。
善良是一种美德，但是过分的善良就未必了。
当她的室友劝她离开时，告诉她，那个人不是她的父亲，但是她单纯的善良使她产生了拯救他的勇气和欲望。
后来，当凯罗兰成功逃脱出来之后，她本来已经安全了，可是她却选择了要回去救那位素昧平生的老人（当然，实际上是另外一个年轻的灵魂，困在这个身体里）。
她的自以为是的善良泛滥到了自不量力的地步，从而忽略了自身的危险，这份自以为是的善良最后没有帮到她，反而害了她。
这里不得不提一句，她对路克毫无保留的信任，让她最后无路可逃。
明明意识到危险之后，她居然将信任生死攸关的事情托付给一个刚刚认识的并不了解的朋友，这也是她单纯的所在。
这就告诉我们，轻易地去相信别人是很危险滴。
在影片的结尾，凯罗兰的挚友，那位年轻漂亮的黑人姑娘出现时，不知道有没有注意这两个巫师的眼神，（因为他们是黑人，所以有着黑人独有的审美观），那眼神让我有种不寒而栗的感觉，下一个受害人会是谁
极有可能会是凯罗兰身边最亲近的人。
看见了吧
过分的善良，很多时候并非是一种慈悲，因为我们都不是救世主，过分的善良会高估自己的能力，最后伤害的往往可能是身边最亲近的人。
这个电影的结局是一个邪恶的灵魂占据了凯罗兰年轻充满活力的身体，而女主自己的灵魂被困在那个丑陋而衰老的身体里面，孤独而绝望地等待死亡，当两个同样被困的灵魂，目光碰触的一瞬间，我分明感觉到了彻骨的悲凉和绝望。
最后，其实她原本可以逃脱的，但是她为什么最终没有逃脱呢
因为她相信了。
电影里面有句台词：如果你不相信，他就不会伤害你。
两个巫师最后对着凯罗琳说了一句话：“我们已经等你很久了”也就说他们之前失败过很多次，但是最后还是成功了。
抛开这里面的宗教色彩不谈，这可以说一种信仰问题，如果你相信了，那么它就真的存在了；如同中国的鬼神之说，信则灵，不信则不灵。
当惊恐万分的姑娘最后试图用巫术的方式获得庇护时，结局就已经注定了，因为她完全相信了，于是也就落入了他们的圈套。
虽然最后她对着镜子大喊：“I don’t blieve”，但是明显是那么的虚弱，自欺欺人。
所以，有很多时候，你亲耳听到的，别人亲口说出来的也未必一定是真的，比如有人说“我一点也不难过，我一点也不伤心、我过得很好之类的，”不过是借助语言微博的力量给自己一点自欺欺人的慰藉和安慰罢了。
（二）看完电影，我想起一位相熟的朋友，从某种角度来说，他们是非常相似的，最起码我这么认为。
一样的心存愧疚，一样的过分善良，一样的对某种冥冥之中的东西产生了莫名的相信。
我的这位朋友因着对前一段失败情感的愧疚，一直单身至今，对周围如花似玉的美女视而不见，绝非是作秀，是真的毫不动心。
那种愧疚，像长在他身体里面的一颗肿瘤，或者说藏在他身体里面的一个魔鬼，时不时就会发作，折磨得他体无完肤，痛苦不堪。
他采取的是一种自我惩罚的方式来获得短暂的解脱和安宁，不肯交女朋友，不肯结婚生子，甚至于对于自己的生活也是过着一种简单到近乎自虐的方式。
令不了解他的人，百思不得其解。
或许他们获得自我救赎的方式不同，但都是因为愧疚产生了异于常人的生活方式。
看看，愧疚是多么可怕的而一种力量，在解开这个心结之前，会伴随生命一起，随影随行，无法摆脱。
倘若愧疚再加上泛滥而过分的善良的话，那就无药可救了，如同病入膏肓的病人一样，难以医治。
只不过他没有想到和看到的是，他自以为是的善良，偏执的愧疚，最后伤害的其实往往是他身边最亲近的人，和真正爱他的人。
有很多时候过分的善良，自以为是的善良，比不善良更加残忍，因着这份善良，他伤害的是身边最亲近的人还不自知，更因着这份善良，被伤害的人越发不忍苛责。
而且，善良的人在自以为可以帮助和拯救别人的时候，因为被需要，所以是可以获得一种满足感的。
所以当下次有个特别善良的男人想要帮助你时，不要想当然认为他对你有意思，其实这不过是他的性格使然。
他不帮助你，一样会帮助别人，当有人有求于他时，他不会也不懂得拒绝，这是优点，更是缺点。
其实，这也是我一个致命的弱点，老是担心会伤害到别人，结果最后为难和伤害了自己，因此对着自己这种自以为是的善良，有着一种恨铁不成钢的厌弃。
最后说说信仰，倘若有一天我联系不到他了，别人告诉我说：他遁入空门了，我一点也不感到奇怪。
他必然是自己把自己逼到了极限，于是选择了这么一种方式获得永久的安宁和彻底的解脱；因着这种情绪的折磨和困扰，一个彻底的唯物主义者已经开始相信因果报应和轮回了，开始相信自己和佛有缘了，所以有一天他真的绕不过去了，选择这种方式来获得解脱也未可知，尽管我认为这不是一种真正的解脱，更像一种逃避。
他曾经对我说过：他觉得冥冥之中有一只推手推着他走进佛的世界，其实也许他不知道的是，背后的那个人，不是任何的其他人，而恰恰是他自己。
倘若他自己无法战胜自己，那么将永远无法获得解脱，即便有一天真的四大皆空了，也不过是一种逃避的方式罢了。
中国著名的佛学大师赵朴书，人家还娶了两任妻子呢，没有真的四大皆空，但这并不妨碍他成为著名的一代宗师。
我始终认为，佛学推崇的并不是所谓的四大皆空，倘若真的四大皆空，和行尸走肉有什么分别。
我觉得，佛学的精髓是佛学所传承的精神，告诫我们要宽容、豁达、感恩，不抱怨，不偏执，以平和的心态面对人生的各种境遇，虽然我自己并做不到。
希望我的这位朋友能早日走出阴霾，摆脱出来，否则我估计要真的要去寺庙里去拜访他了。
最后补充一下电影的细节，当时凯罗琳把路克叫进她的房间，向他展示那条写有help me的床单时，薇儿丽进来时的表情很诡异，很像一个女人在吃醋，而那个男人对这个女人说了一句话：你是我生命中最重要的女人。
可惜凯罗琳没有注意。
如果当时她就注意到两人关系的不寻常，只怕最后也不会去求助他而把自己送上不归路了。
哈，写到最后我明白了，原来这部电影用了两个小时的时间，又是惊悚，又是宗教，又是信仰的，无非是告诉我们这个在中国早就耳熟能详的道理，就是那两句烂熟于心的话：性格决定命运，细节决定成败啊。
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参考资料：
求电影：台词是“当两个人独处一室温度达到37.8度的时候。
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然后是什么就不知道了，有谁知道这个电影的
是东成西就2011里的台。
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这是陈奕充哈佛大学教授在自己的书中写的话。
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后被蔚看到并希望用此方法追到陈奕迅。
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原话是这样说的——“根据哈佛大学心理学家潘多拉教授理论：“凡是男女第一次见面，如果体温维持在摄氏38.6度的话，一见钟情的几率会高达八成
”
