谁来介绍一下水面张力 拜托语言通俗易懂点 别用太多物理术语
水面张力——实质是水分子之间的引力的体现
如水杯倒水，可以倒的高出杯沿一些；某些山泉水面上可以放一个硬币而不下沉。
这些现象都说明了水面张力
在超级演说家中 时常出现一个词叫做“张力” 说一个人的表现很有张力，这个“张力”是什么意思
说话的张力是一种感觉，很难用文字说清楚，个人愚见:所谓文章或言论有张力，应该是一种通过文字或语言、语气、身体动作等表达出来的煽动性、说服力、感染力、表现力与感染力。
演讲中的张力，或应该是所表达出来的内容、意境、思想等比说话内容本身要丰富或阔大许多。
1+1>2。
文字或语言表面层平静而简单，但经过结合，将其放在一起，就变得深隧而隽永、博大。
诗歌语言的张力指的是什么
所谓诗歌语言“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。
通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。
一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。
充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。
因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。
打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。
“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。
独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。
语言的张力是什么意思
那年同流浪作家王少敏闲聊时，王少敏谈到小说语言时，坚定地说，小说语言最重要的就是张力。
有张力的语言给人一种阅读的快感。
成功的小说都具有很强的阅读快感，可以说小说语言的张力是小说生命的依附。
与王少敏近一年多的时间没有见面了，从他的博客得知，他蜗居在云南大理。
我是前年暑期去的大理。
到大理的那天，天不作美，早上从火车走出霞光万道，我就有了不祥的感觉，俗话讲早霞不出门，晚霞晴万里。
那天还好，游三塔，逛洱海，天时晴时阴。
吃过晚饭，说要到大理古城看一看，这时天突变，铅云笼罩，雨刹那间就落了下来。
大理古城前后一条街，冒雨匆匆走了一趟，没有留下什么印象，只有小孙女很开心，她骑在爸爸的肩膀上乐呵呵。
中间夹这段对大理的追述，也没有什么意思，随笔随笔，想到那就写到哪。
对庄子的养身主，感觉庄子对中国语言具有一种天生的悟觉，他在叙述庖丁解牛时，说刀刃无厚。
庄子是语言大师，他的逍遥游写得淋漓酣畅，做到了畅怀而驰，神交而腾飞。
他之所以不说刀薄，而说无厚，这里就有一个语言张力的问题。
“无厚”，给人一种想象，而“薄”，就显得直白了。
语言的张力首先体现在语言的想象力上，语言越具有想象力，也就越具有张力。
读辛弃疾的词，让你对语言张力有了第二种感觉，所谓语言的张力，就是具有强烈的感情色彩。
他的水龙吟·登建康赏心亭可以说是个范本。
吟诵“楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
”你自然感慨万千。
特别后面一段，辛弃疾思把强烈的思想感情寓于平淡的笔墨之中，内涵深厚，耐人寻味。
一句句感情渐浓，达情更切，至最后“无人会”得一尽情抒发，可说“尽致”了。
语言越具有情感，也就越具有张力。
当然，语言的张力还具有其他内涵。
我认为只要把握了想象力和情感力这两点，语言就会慢慢形成自己的特色。
谢谢
请问，什么叫做“张力”
什么被称作语言的“张力”
诗歌中的张力技巧该如何运用
请举例。
张力本是物词指： 物体发生形变时，物体内部任一的两侧存在垂截面的、大小相等、方向相反的拉引的力。
语言的张力指在作者隐含于文字之中的，大于其字面意思的内容。
最简单的例子是成语，它的意思远多于字面四字的含义。
再如：“孤帆远影碧空尽”一句，字面意思是船走得很远了，但其中就包含有作者长久立在江边，目送友人的内容，依依不舍之情就跃然纸上。
至于诗歌中的运用技巧，可以借用典故（如成语）、可以留白（让读者自己思考补足你所要写出来的内容）。
什么叫做“张力”
什么被称作语言的“张力”
诗歌中的张力技巧该如何运用
请举例。
液面上任一分界直线一边的表面层与另一边的表面层之间相互吸引的力，叫做．是一种物理效应，它使得液体的表面总是试图获得最小的、光滑的面积，就好像它是一层弹性的薄膜一样。
要扩大一个一定体积的液体的表面，那么需要向这个液体作功。
语言的“张力”是：所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。
通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。
一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。
充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。
因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。
打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。
“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。
独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。
举例： 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮
就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。
“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。
如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作 标题，虽然未尝不可，但诗味当是的。
若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。
“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。
尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。
“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。
两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。
什么是诗歌语言的张力
液面上任一分界直线一边的表面层与另一边的表面层之间相互吸引的力，叫做表面张力．表面张力是一种物理效应，它使得液体的表面总是试图获得最小的、光滑的面积，就好像它是一层弹性的薄膜一样。
要扩大一个一定体积的液体的表面，那么需要向这个液体作功。
语言的“张力”是：所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。
通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。
一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。
充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。
因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。
打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。
“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。
独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。
举例：《偶然》 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮
就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。
“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。
如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作 标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。
若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。
“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。
尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。
“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。
两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。
记叙文的语言有什么特点
一. 记叙文的语言特点1记叙文的语言要形象生动，富有文采2记叙文的语言要有丰富的情感，触及读者内心最柔软的部分3记叙文的语言要有浓郁的生活气息，勾画生活，含着生活最原始的温度4记叙文好的语言要有韵味，有底蕴，有张力，读来令人遐思悠远，回味无穷二. 记叙文定义记叙文，是以叙述表达方式为主，描写、抒情、说明和议论表达方式为辅，以写人物的经历和事物发展变化为主要内容的一种文体。
三. 记叙文的特点记叙文的特点就是以写人、叙事、写景、状物为主要内容；通过描述人物、时间及状物、写景来表达一定的中心。
记叙文是指记人、叙事、写景、状物等类的文章。
古代的记、传、序、表、志等，现代的消息、通讯、简报、特写、传记、回忆录、游记等，都属于记叙文的范畴。
四. 写记叙文要做到以下几点：第一，要交代明白。
无论记人记事，还是写景状物，一般都要交代明白时间、地点、人物、事件、原因、结果，否则文章就不完整。
第二，线索清楚。
虽然观察的角度、记述的方式可以不同，但每一篇文章都应当有一条关联材料、统贯全篇的中心线索，否则文章就会松散。
第三，人称要一致。
无论用第一人称“我”记述，还是用第三人称“他”记述，都要通篇一贯。
第四，时间，地点，人物，起因，经过，结果。
第五，要有条理。
一篇好的记叙文，首当其冲的就是条理。
乱七八糟的文章，就算是字字珠玑、妙语连珠也不受青睐。
易懂的语言解释下到底什么是界面张力，以
Check if this entry is a directory or a file.const size_t filenameLength = strlen(fileName);if (fileName[filenameLength-1] == '\\\/'){{
