麻烦帮我下，说说4个子的成语 都有关人物心情和人物 分开各10个
表示心情不好的成语： 愁眉苦脸、垂头丧气、没精打采、闷闷不乐、多愁善感、愁眉不展、愁容满面、心神不定, 心旷神怡、悠然自得、心花怒放、欢天喜地、喜出望外、垂头丧气、惊恐万状、热泪盈眶、若无其事、恼羞成怒、悲痛欲绝、喜形于色、神采奕奕、眉飞色舞、心惊胆寒、面如土色 、激动 悲喜交集 悲愤填膺 百感交集 感人肺腑 动人心弦 情不自禁 心潮澎湃 激昂慷慨 慷慨激昂 二、感激 感激涕零 感恩戴德 谢天谢地 没齿不忘 感同身受 三、懊丧 垂头丧气 灰心丧气 心灰意冷 心灰意懒 万念俱灰 自暴自弃 黯然销魂 大失所望 四、悲痛、哀悼 心如刀割 切肤之痛 哀毁骨立 悲天悯人 神采奕奕、意气风发、神采飞扬、如沐春风、兴高采烈、喜出望外、喜形于色、喜上眉梢、喜不自胜、喜不自禁、喜眉笑眼、喜气洋洋、喜笑颜开、笑逐颜开、心旷神怡、心满意足、心情舒畅、心醉神迷、心花怒放、乐乐陶陶、其乐融融、乐以忘忧、乐不可支、欣喜若狂、爽心悦目、一室生春、心宽体胖、怡志养神、安居乐业、春风满面、欢聚一堂、满面春风、陶情适性 人物（1） 描写人物外貌的成语：膀大腰园、披头散发、虎背熊腰、衣冠楚楚、相貌堂堂 （2） 描写人物神态的成语：呆若木鸡、目瞪口呆、神采奕奕、全神贯注、聚精会神 （3） 描写人物心情的成语：忐忑不安、心急如焚、七上八下、六神无主、心神不定 （4） 描写人物品质的成语：舍己为人、大公无私、两袖清风、助人为乐、拾金不昧
描写人物动作和神态的短句子(3句，分开写。
)
一1.牙齿咬得“格作响，眼着一股无法遏制的怒火，一头被激怒的狮子。
2.仇恨，像怪般吞噬着我的心，使我不思饮食，坐立不安。
3.辛辣味呛得我直翻白眼，恨得牙根直发麻，手指骨节痒，想揍他一顿。
4.他怒不可遏地吼叫着，这声音像沉雷一样滚动着，传得很远很远。
5.看着这景象，愤怒的人群如同涨满河槽的洪水，突然崩开了堤口，咆哮着，势不可挡地涌进了大厅二他吓得面色如土，舌头僵住了，说不出话来冷若冰霜，令人生畏窘得面脸通红，不知如何是好聚精会神地苦苦思索兴奋得面脸通红只见他的脸憋得通红，双眉拧成疙瘩，就连胳膊上的青筋都看得清清楚楚。
老师看到题后，皱着眉头，习惯地把左手的大拇指放在嘴唇下面来回移动，思考着。
他习惯地用双手捶着朐，像人猿泰山似的嗷嗷叫几声，才出去玩儿。
他的脸惨白惨白的，吓得眼睛瞪得大大的。
她笑了,圆圆的脸就像一盘盛开的金葵花.
动漫人物身体步骤图片，各种动作，不要在一起的，一张一张分开的
教画漫画01－人体结构 小孩 孩子的头部较一般比例为三到四个。
成年人 人体立姿为七个头高（立七），坐姿为五个头高（坐五），蹲姿为三个半头高（蹲三半），立姿手臂下垂时，指尖位置在大腿二分一处。
老人 由于骨骼收缩，老年人的比例较成年人略小一些，在画老年人时，应注意头部与双肩略靠近一些，腿部稍有弯曲。
人体性别基本特征 男性：男性肩膀较宽，锁骨平宽而有力，四肢粗壮，肌肉结实饱满。
女性：女性肩膀窄，肩膀坡度较大，脖子较细，四肢比例略小，腰细，胯宽，胸部丰满。
（LSMH 整理） ★☆★☆★☆ 漫画中的人体比例及表现 ★☆★☆★☆ 漫画中为了表现人体的美，经常采用一些夸张的画法，也就是在适当的部位做一些变形处理，常会运用一些夸张手法将人物的身材拉长，但是变形是建立在人体基本结构基础上的。
通常女主角为七个头高，而男主角为八个头高。
正常掌握人物的比例关系，对画好漫画是很重要的。
女性 女孩子的特点是全身曲线圆润、柔美，要注意胸部和臀部的刻化。
手、胳膊与腿要纤细，手腕和大腿根部在同一个位置，胳膊肘的位置在腰部附近，画侧面像时，要注意画出关节部位、臀部与大腿根部处的关系，肩膀的位置画准确胳膊就显得自然了。
（LSMH 整理） ★☆★☆★☆ 人体透视 ☆★☆★☆★ 正前方 首先可以将人体看成一个长方形，也就是说人体不同角度的透视也就是不同长方形角度的透视。
然后按分段的方法将长方形分为有透视的八段，先将长方形画出对角线，然后按着几何的分法在对角线相交处画上一条平行线，以此类推一共画出八段，由于漫画中的人物一般为八头身，所以长方形的每一段就是一个头高，而胸腔的长度、肘到手指尖和膝盖到脚底的长度均为两个头高。
俯视 从正面或是背面正上方的角度来画，需要考虑其透视关系。
就是说头部最大，到脚尖处越来越小，头部大，肩膀也大，和脚比起来手略长略大。
斜上方 斜上方的角度最有纵深感。
肩膀隆起，肩与脚平行稍斜，脸朝下，头很大，看不见脖子，越往下越小，给人的感觉是脚短身长，如果再在地面上画上阴影效果会更突出，可以特别清楚地表现双腿垂直于地面的感觉。
仰视 下面的仰视，画出肩膀上有颈部的感觉。
脸朝上，比较小，腿比上身要长，略粗些，脚最大，越往上越小，给人感觉脚长身短，俯视和仰视正相反。
在绘制一个人体时，必须要做到“意在笔先”。
应首先考虑你要画的人物在做什么，有什么具体动作，其次应该考虑用什么样的视角来表现人物的动态与个性，在头脑中逐步构筑一个有动作、有视角、清晰的人物画面。
（LSMH 整理） ★☆★☆★☆ 人体－比例 ★☆★☆☆ 每次讲到人体比例都得拿 ”八头身”这套出来耍..其实不管几头身都能画漫画啦，只是八头身算是最通俗的，其实 真人有七头半就了不起了 漫画看题材从两头身到十几头都有人用，头身数少虽然可爱但当手脚短到某个程度时很多动作都做不出来，相反当头身数多到十几头，看起来是很帅啦，但随便做个动作就把格子给占满了，很难塞，所以大家视剧情风格走向选定适当的头身比来用吧。
一般有种说法：女生腿比较长，腰身比较高其实这种说法似是而非，也许女生在比例上腿真的长一点，但造成高腰身的感觉主要是因男人腰最细的部位略低於肚脐而女人却是在肚脐之上，肋骨下缘处，这是男女在比例上差异最大处，其他还有男性肩膀较宽，女性则是臀部较宽。
在年龄上，从儿童到成人头部的大小改变并不多，因此儿童头部在比例上是较大的（这不是常识吗
）通常练习时以真人比例开始，较易因较好观察，待熟练之后改变调整也容易。
（LSMH 整理） ★☆★☆★☆ 人物造型 ★☆★☆★☆ 要想准确地将故事中的所有人物介绍给读者，就应 该掌握不同年龄、不同性别人物的画法。
此外，为了让剧情能更深地打动读者，就应尽量做到正面角色的英 俊、美丽、善良都表现到极点，反面角色的凶残、狡猾也应夸张到位，切忌人物的中庸，这一点很重要。
漫 画的很大一部分意义在于它的夸张，设计人物造型时应遵循这一特点来进行。
年龄不同的人物画法： 婴儿： 胖乎乎、圆墩墩的，头显得特别大，宽额头，看不到脖子，身长是等分，脚要 短些。
儿童： 头较大，手脚的线条较细而且比较短。
年轻女性：线条比较细腻，肩部略斜，整体成曲线形，腰部很细，胸 部隆起，臀部较大，脚踝较细 。
年轻男性：线条有力，肩幅较宽，胸部成扇形，腰比肩窄，脖子较粗，脚大。
中年女性：要比年轻的女性更强调曲线，眼睛略小，微胖，脚踝较粗。
中年女性：要比年轻的女性更强调曲线，眼睛略小，微胖，脚踝较粗 。
中年男性：比年轻男性略胖，头发较稀疏。
老年女性：弯腰驼背，肩部略斜，膝盖略微弯曲。
老年男性：弯腰驼背，两脚分开、有点弯曲，肩部较窄，若再画上拄拐杖就更 显老了教画漫画03－人体运动规律 头部、胸部和骨盆部是人体中三个最大的体块，这三个部分本身都是固定的，不会活动的，身体的活动除了四肢以外主要是靠颈和腰部的活动而产生运动的。
如果这些体块是彼此处于平行和对称的情况下，人体是静止的；相反，当这些体块向前后左右屈伸、旋转、扭动时，它们的变化就产生了人体的动作。
无论这三个体块是处于什么样的位置，不论它们在一侧的动作是怎样剧烈或怎样集中，而在另外的非活动的一侧，相对地总是有一种比较柔和的线条，以保持身体的平衡，整个人体则有一种微妙的、生动的协调感，所以说人的所有动作都将体现运动的重心平衡规律。
以支重的一侧为准，将人物运动趋势线画出，以表明身体的总的倾向，然后，将四肢的运动线画出。
理解头部、胸部和骨盆部三大体块的倾斜度和透视变化，要在复杂变化的动作中抓住要领。
可以把肩膀与骨盆的关系简化为二根横线，把活动性最大的脊柱简化为一竖线，即简称的“一竖、二横、三体积”，通过它们之间的变化规律来掌握人体运动的基本规律，例如：走、跑、跳、站、坐。
漫画化的动作 很可能在上次打棒球时，你没有腾空跳跃起来劈开双腿去抛球，那么随之也就没人再买票来看你打球了。
卡通角色也是这样，他们的观众是一些期望获得逗乐效果的人。
动画给人的乐趣之一就在于动画艺术家们总是能够创造性地描绘各种寻常的动作。
作为漫画家你要把每一个寻常的动作都当作问题来探讨，并以逗乐的手法来加以表现，但同时还要使之与角色和故事相匹配上面的是02，打错了 教画漫画03－头部基本结构 般把头部分为两个大块。
头的上半部，归纳为一个椭圆形，而头的下半部归纳为梯形；细部的结构位于头部椭圆形的中央；眉弓画成一个长方形，颧骨也看成长方体，它位于头部梯形的上半部；穿插结构要比眉弓部分的长方形要向里一些，在颧骨的下面；口部归纳为一个圆柱体，它插在颧骨长方形下部的那个面；最下面是下腭，把它看成一个长方形将它与梯形穿插起来；鼻子起始于圆柱形的上半部，终止于眉弓长方形的根部，它也是一个长方体；眼睛也位于眉弓长方形的根部；嘴在圆柱形一半向上一点儿的位置。
通过对头部的基本结构的理解，可以画出头部的基本形状，这样会使其形体结构更准，然后在此基础上通过轻微变化便可以画出不同的人体头部。
位置： 因为人的头是一个球体，就是说，是立体的。
用十字和圆表示的话很简单，在圆形的基础上，将人脸部十字线画出来，根据十字线的位置将人物眼睛、鼻子、嘴画出来. 正面像： 眼睛要左右对称，嘴要画在中间十字线上，鼻子要有隆起的感觉，所以可画的不对称，耳朵在两边左右对称，位置在眉弓到鼻底线之间 。
四分之三侧面： 线不变，竖线要向一弧，耳朵的位置在眉弓到鼻底线之间。
正侧面： 鼻子是突出的，耳朵的位置在人物头部的二分之一处。
正面上仰： 以鼻子为中心，眼睛、耳朵都会象球体的感觉偏向下方，眉弓到鼻子的距离要缩短，鼻底到下颌的距离要长。
斜侧仰视： 最大的特点是眼睛和鼻子的位置很靠近，耳朵位置稍偏下。
正面俯视： 头顶变大、下颌变小，鼻子向下，眼睛眉毛略微向外侧上扬。
斜侧俯视： 耳朵位置上升，下颌向下靠侧。
教画漫画04－脸部五官结构 脸部的结构 中国有一种面相学和鉴人造型理论，说人的脸形可以汉字形态归为八种：国、用、风、目、田、由、申、甲。
元代人称“八格”，清代人称“八字”。
看看你是哪种脸型： “目”字形脸，头形狭长；“国”字形脸，方正稍长； “用”字形脸，额部方正，下巴颏宽大； “甲”字形脸，额部和颧骨处宽度接近，面颊肌肉显著内收，下巴颏窄尖； “田”字形脸，面形方正；“申”字形脸，颧骨处宽，额部较窄，下巴颏尖； “蛋”形脸，额处宽，下巴颏尖，脸上肌肉丰满，其轮廓线如同蛋形； “由”字形脸，额部较窄，两颊和下巴处宽。
这就是相面学的基本理论 一般来说，宽额、嘴唇厚，阔腮，淳朴憨厚的，多是出身关中的秦卒；（想象张艺谋） 圆脸、尖下巴，神情机敏、多出身巴蜀；（小平同志） 高颧骨、宽厚耳轮、眼睛不大的，结实凶悍，就是关东人。
（葛优、崔永元之流） 鼻：在绘画中鼻的基本形状可以想象为楔形 眼：眼睛呈球状，并且嵌在眼眶里，绘画时更要时时记住眼睛是球状的 在画眼珠时要小心，要事先将眼珠的高光留出来，在瞳孔的上方可以适当留出一些白，这样会使眼睛有一种透明感。
在画下眼皮时，要尽量画细一些。
画眼睫毛时，不要将眼睫毛画得过粗，用笔要利索。
在画侧面眼睛时方法和正面基本相同，但需将眼皮多画出一部分以便使它包住眼睛，侧面眼睛睫毛是最长的。
画眼时还要注意眼睛的上下位置,眼睛与鼻子之间的关系。
嘴：嘴唇是由肌肉组成的，并且有各种各样的形态。
在模特张嘴时我们虽然能看见她们的牙齿，但我们画嘴时并不将它们‘—一画出，而是一笔带过 耳：在画中，耳部只是略略几笔，但我们应知道怎样将耳部的所有细节画出来 鼻子和嘴巴 动画里鼻子和嘴巴的造型都十分可爱，不用通过练习各种不同风格来一步一步学习,下面的这些例子会让你受益非浅。
此处所示为基本动画风格的鼻子和嘴巴。
它由三基本的简单形状所组成:一片楔形的鼻子,一条细长的线作为嘴,还有定义下唇的一条较短的线.（不过这条较短的下唇线也并非一定要画出来） 在如图的正视图中,你可以先用笔轻轻画出一些线条来确定鼻子和嘴的位置。
鼻子和嘴的尺寸和形状可根据不同的人物而调整，但必须保证它们在一条直线上，为助于定位，你可以画一条如图所示的垂直辅助线。
上图二是一张侧面的脸，但是口、鼻仍排列在一条曲线上，表现其处于脸的中心位置。
画侧面的鼻子和嘴比画正面或3\\\/4侧面要困难些（其实写实画法正面要难啊）。
主要因为嘴唇不太好确定，不能象上面那样用简单的直线就能搞定，必须自己老老实实地画。
前辈教导我们：排除万难，争取胜利
如果画得好,效果会相当不错。
首要考虑的是鼻子、嘴唇及下巴构成的曲线。
上唇要向内弯曲,而下唇（在侧面像中要稍微靠后些）是向外的曲线。
这只有多练习才行，不然－－可能会把人物的脸画得很怪异或者成了瘪嘴巴。
脸的下部由一些反差很大曲线所组成。
注意这两幅的画法,鼻子的曲线对着脸部，然后在上唇上面往右边微微弯回来。
上唇向内弯,而下唇的曲线则向外。
下巴不是一条单纯的直线，它是一条圆滑向外的曲线。
（LSMH 整理） 脸部表情的画法： 脸部表情的变化，是刻画人物的关键，通过人物面部表情，可以使读者了解人 物内心的感受，丰富的表情富有极大的魅力，能使画面更加生动。
下面介绍几种典型的表情的特点与画法。
（1） 笑脸：笑有很多种，例如：微笑、羞涩地笑、 煞有介事的笑、苦笑、开心的笑。
一般表现为嘴角上翘（或张大）、眼睛变细、变弯，在画调皮的笑时，可以 将人物的眉毛上下错动一定距离，并且让两只眼睛有些变化，也可以将舌头画出来。
（2） 哭泣：感情爆发时经常出现，例如委屈的哭、 乐极而泣。
一般表现为眉毛、眼角往下倾，张大嘴或嘴角向下，脸上挂泪或爆发出来。
（3） 发怒：一般表现为眉毛上竖，嘴角下扣，眉头 紧锁。
（4） 哀：哀是最大的苦恼，脸上所有的线条都可往 下倾，便成了哀。
（5） 惊：一般表现为张大嘴，瞪大眼，眉毛往上飞 起。
画脸部表情，最好的方法是先从模仿别人的漫画开 始，还要多多观察，在绘画时倾注感情，才能画好各种表情。
四、手的画法： 俗语说“画人难画手”，这说明画手是比较难的，为此，应先了解手的结构。
手 的结构可分为手掌和手腕两部分，要将手掌看成一个不规则的五边形，作画时，先要将这两部分看作一个整 体，画出手的边线，再定出大拇指的位置，要明确每个手指的长度是各不相同的，手指的关节部位要适当弯 曲，在特写画面中，要画出手指的两个关节，特别要强调一下拇指和小指的外轮廓线，这样会更有立体感教画漫画05－手和脚的画法 手的画法： 俗语说“画人难画手”，这说明画手是比较难的，为此，应先了解手的结构。
手 的结构可分为手掌和手腕两部分，要将手掌看成一个不规则的五边形，作画时，先要将这两部分看作一个整 体，画出手的边线，再定出大拇指的位置，要明确每个手指的长度是各不相同的，手指的关节部位要适当弯 曲，在特写画面中，要画出手指的两个关节，特别要强调一下拇指和小指的外轮廓线，这样会更有立体感。
画手的背面一侧应以硬线勾出，以表现骨骼的硬度 ，手掌一面要以软线来画，表现柔软的质感。
而手指是很灵活的，所以，五个手指不要分开来观察，随着手 的动势，角度的不同，形状也不一样。
女性的手指较纤细，骨节不突出，指甲较长，为了 表现女性手的细腻、柔软的感觉，所以用线要平滑、有性。
男性手掌较宽厚，手指粗壮，关节明显，多以硬线 来表现。
（LSMH 整理） 脚的画法： 脚的运动规律是通过脚与小腿之间所成的角度来表 现的，要注意观察脚、脚踝、小腿之间的关系。
画时要注意鞋是随着脚的动作而发生角度变化，画 时要想到脚的状态，鞋的款式不同要用不同的笔来表现其质感
《平凡的世界》第一部每一章的主要内容概括
急求
一定要每章分开
时间1975年的二、三月间开始第一章的场景西县城高中。
有三个人场，当然介绍最详细的是我们的主人公孙少平。
作者在孙少平一出场，就详尽的描述了他寒酸的现状。
另外一个角色郝红梅也出场了，但作者只是在本章结尾，用少平的眼提了一笔。
而跛女子侯玉英，纯粹是一笔勾勒。
第二章这一章用孙少平心理活动的方式，介绍了小说最重要的家庭——孙玉厚家庭的主要成员，并提到了这个家庭在小说接下来很长一段时间内的经济情况。
对于人物孙少平的情况，作者在本章中主要介绍了两点：一个是他的伙食之差，另一个是他爱读书的习惯。
在介绍第二点的时候还插叙了一个场景，跛女子侯玉英陷害他的事情。
小说中另外一个人物顾养民出场，作者还设计了一个简单的情节，记叙了少平和他的一个小冲突。
小说中另外一个重要角色金波出场，作者介绍了他的家境，他和少平的朋友关系，着重写了他对少平的帮助。
另外作为“一笔带过”提到的有润生、润生的姐姐。
在本章的最后，作者开始了少平和红梅的关系，作为读者的我们通过两人就《红岩》的聊天，了解到了红梅的家庭情况。
第5章：少安在外，姐夫又出了事情，家里一时没有能出主意的人，所以少安一回来就听了这事，也没什么办法。
家里一没钱，二没人脉，当少安正为这事烦的时候，少平说润叶要我有时间去找她，一听就想起了以前的回忆
第三章时间过了一两个月，到了四月初，天气已经转暖。
小说的叙述时间和故事时间终于重合。
这一章的情节是润叶叫少平到田福军家吃饭，并告知让少安来县城找她的事。
期间历经的场景有少平对于去不去的心理活动、润叶亲自去宿舍找少平、少平看到的县革委大院和田福军的家、少平吃饭、与田晓霞相见、与田福军相见、润叶和少平的谈话等，本章最后用润叶塞给少平钱和粮票的情节，强化了润叶在读者心中已经基本成型的人物形象。
作者对本章的情节安排已经初步展露出这本小说的艺术高度，除了处处刻意塑造润叶的亲切体贴形象外，还借田福军家这个场景地点，自然地交待了田家的成员组成，并且分别安排了少平和田晓霞、田福军的第一次会面。
让本书的另外两个主要人物，在小说开始的第三章就很快的和读者见了面。
本章润叶让少安来县城找他这个情节，是卷一中将详细讲述的更重要的一个情节的开端。
第四章时间紧接着上一章，到了本周末。
上初中的少平过周末回家。
本章节奏不快，前半部分作者视角跟着少平和金波从县高中出来，一路到石圪节。
后半部分有一个孙氏家族的人物孙兰香正式登场，孙兰香的登场引出的是另一个将主导本书破题的故事——王满银被劳教。
本章节作为破题之初，作者的艺术心思主要在“伏”上。
对比当代著名的传奇小说《哈利波特》系列可见，作者也伏笔之笔也严谨有序，一路写来看似漫不经心交待的”胖乎乎的炊事员“、金波的好嗓子、兰香的数学天赋等，后面都有呼应。
而结尾在两人途经的另一场所”会战基地“，又提到穷先进二爸，迎接接下来出场的孙玉亭。
第五章这一章时间与第四章重合，场景是在接着上文提到的会战基地。
作者选择集中笔力先为王满银做了个素描，并回忆了他和孙兰花结合的前后经过。
在介绍王满银时，插入了很形象的一个情节，精能的王满银用香烟贿赂给他装土的后生。
作者高明在于安排“阶级敌人王满银的亲属孙玉厚为其装土”，则在这样的戏剧矛盾中能自然地插入孙玉厚的角色视角。
本章结尾通过孙玉厚的心理活动回顾了孙氏家庭眼下的生活状况，使这个“第一家庭”的历史和现状在读者心中进一步丰满。
第六章本章时间接第四章，是周五傍晚，场景是孙少平家。
本章情节有三部分，分别是少平与兰香回家前、回家后和孙玉厚回家后。
第一部分写的是王满银被劳教给孙家三个女人带来的影响，主写这三个不识字的女人思想视野之愚昧；第二部分视角跟着回家的少平，写少平“主持局势”暂时代替父兄安排家中事务，主要写少年成长之心理历程；第三部分玉厚回家之后的事则顺理成章，呼应前二部分，勾勒了少平和兰香的形象，也通过玉厚之心理活动使其本人形象更加丰满。
本章第一部分描述，主要以最不重要的人物老太太的视角进行，老太一番心理活动十分精彩，展现了作者出色的技巧。
第7章：找到润叶，她跟我说完了她的事情，我就直截了当的说了我姐夫的事，没想到润叶二话不说就拉着我到她二爸那。
她二爸写了一封信给我们那的官。
我走之前润叶硬要送我，而且明天还要跟我一起去我们那。
我说不过她，只好让她去。
临走前她给了我一封信。
我看了内容，我惊呆了。
隔天，王满银（姐夫）就被放出来了
第8章：一个学期已过了，可少平还是舍不得离开。
因为郝红梅，上学期我借她的书她到现在都没有还我。
傍晚学校门口好多人，我在人影当中看到了她的身影，我一路跟着她，发现她放了一个东西在我宿舍门口，等她走了，我走上去拿了起来，发现是我借她的书，还有一个饼，我以为我们和好了，所以我迫不及待的想开学。
第九章时间接前，场景在批斗会现场双水村小学。
本章记录了整个批斗会过程，其中主要场景有二，一为开始前小学办公室三位基建领导人的简短会谈，隐含着的是对角色徐治功的介绍；二为批斗田二等人，着重介绍了角色田二。
作者高明笔法又在章节末展现，严肃激情的大会结束后，落魄可怜的三个人一起离开。
第十章本章人物视角自然而然过渡到孙少安身上，时间为周五夜晚。
小说并没有正叙看病的事，而是省略跳跃至夜半更深。
本章更两个场景，一在米家镇，一回双水村。
回双水村后又分为路遇金俊武，和回家之后。
在米家镇作者选择夜宿铁匠铺这个情节，向读者讲述年少的孙少安的成熟干练。
回双水村遇金俊武这个情节，一是向读者引见俊武其人，一是让王满银事从旁人口中告知少安，好使回家后故事更浓缩精炼。
回家之后的故事发展自然而然，少安少平二兄弟相见后，少平告知少安润叶的嘱托。
则下一章故事自然转到润叶处。
少安回家后家中三个女人的不同反应，极见功底。
第十一章本章主要部分是少安站在杏树下，回忆他伴随着润叶的友谊的前半生。
后面思绪仍回转到王满银事来，但灵机一动想到求助润叶。
其中少安开始打算不去县城，并走下坡来去找俊武商量满银事，而后决定去求助润叶，又走上坡回家这一段曲折最为精彩。
这一出一进显少安形象之饱满，作者文思之细密。
少安润叶相遇是小说演进必经之事，然写到少安心理变化读来却曲折又自然。
现实主义巨笔是也。
第十二章视角转向润叶。
时间大致在星期三中午。
本章大半部篇幅是润叶的回顾，凡故事起初，总要向读者做个背景介绍，本章承载此任务。
这介绍开门见山写向前闯进润叶的生活，向年二十二的润叶提出爱情的人生任务。
润叶由此心属孙少安，才在前几天托少平转达少安来县城找她。
结尾叙述时间回转当下，写田晓霞来召唤润叶为徐向前过寿。
本章提出角色李向前来，用润叶的视角对这个年轻人做第一次勾勒。
其中插叙两件事，一是向前为女主人公买毛衣，润叶开始正面拒绝他的情谊；二是二妈婉转安排两人一起看电影，则润叶已公开撕破脸。
我们通过润叶的心里独白，对李向前这个人物形象有了初步印象。
第十三章时间接上文，在星期三中午。
记录的是田福军、润叶等给徐国强老汉过生日的情节。
场景在田福军家中。
本文开篇转向田福军视角，前半部分主要篇幅为田福军的心理活动，向读者介绍了这个人的履历及从政思路，这是读者第一次从正面了解福军这个角色。
后半部分情节为徐老汉生日晚餐过程。
通过本章读者还第一次正面接触了李登云和徐国强这两个角色，也了解了李登云和徐国强的职务关系、和田福军的政治分歧。
文末又转回润业视角，并讲述她与少安的回合。
本章打断润叶少安情节，看起来是在两人会和的故事进展中横插一杠，但又合润叶与向前关系进展这条线，可称巧妙。
第十四章这一章时间及情节承接上文，记录的是少安应润叶之邀来城里与润叶见面。
这一章是读者关心的润叶和少安第一场对角戏，又承担着王满银事的重要任务，所以十分复杂，作者也很用心血。
本章有两部分，提及王满银事前和其后。
之前，明线是润叶与我们都熟知的润叶感情事，之后该线转暗，明线是王满银事。
在场景上，主要有食堂、山坡上和田福军办公室三处；时间上，历经周三下午与周四上午。
线索、场景、时间共七项转折并不契合。
在戏剧矛盾表现上，这两位从小青梅竹马的人多数时候是和谐、亲密的，但在爱情这条贯穿故事的主要线索上，却处处体现出对立性，尤其在山坡上最为剧烈。
叙述节奏上，因有前面几章铺垫，介绍故事背景及辅助构造人物，本章整体节奏很快；但故事节奏上，读者可明显感觉到山坡场景处故事转缓，青年人爱情之温馨，是应当平静而缓和，但思绪之起伏剧烈，正合戏剧矛盾也。
本章作者着力很深。
第十五章本章时间及情节接上文，记录的是满银事顺利解决。
这一章的人物视角是田福堂，场景一为公社办公室，一为田福堂心理活动。
节奏上前快中慢后快。
本章前部分公社办公室处，虽用田福堂视角，但主要目的是使读者了解白明川这个人物，这也是作者第一次正面接触明川其人。
故事情节上，分别有这样几个转折处：润叶到来、福堂回走、满银释放。
本文第一次采用田福堂视角，继前文数处侧面描写该人物后，第一次向读者展露了他的心理活动，使我们对这个角色形象形成初步的认识。
中间部分除了作者对田福堂的几笔白描外，主要以其心理活动塑造此人形象。
福堂的心理活动有二，一为思虑金俊武和孙少安，此为本章显匠心处，以一而成写三人也；一为思虑王满银事，此为对开篇以来王满银事的回应。
行文至此，破题结束，小说算是告一段落，我们对本书的主要人物们有了一个大致的了解。
回顾以上十五章，分别使用了少平、润叶、少安、玉亭、福堂、王满银、玉厚、福军等视角。
而前三者使用最多，也理所当然的成了作者最关心的人物。
可以说，这三个人物的形象塑造任务已经基本完成。
小说通过王满银和润叶的爱情两件事破题，以王满银事为主要故事线索。
第十六章因为截止到上一章，破题的故事完成，所以从这一章开始时间由冬末春未至跳跃到了炎夏。
小说用对当时时代背景的描述和议论开始本章。
小说视角在一个轮回之后，又回到了孙少平，场景仍然是县高中。
本章主要为倒叙，小说时间虽然到了本学期初，但首先是回忆了上个学期的事。
情节主要有二，都围绕与郝红梅的关系展开，一为分裂，一为重圆（的假象）。
具体分别为侯玉英的横插一杠，和郝红梅给少平还书夹饼。
当然后面这件事只是用少平的视角记录的，后文用红梅视角复述后我们会知道原委。
第十七章书回十六章开头，故事时间和叙述时间都回到了第二个学期开始。
本章先后采用了少平和郝红梅的视角。
这是本书第一次采用红梅的人物视角，向读者介绍了红梅人物的身世背景等，让读者从她的心理活动了解了这个人物先前不为人知的一面。
则这个角色的真正形象，至此才为我们了解。
本章讲述了少平的“失恋”事，情节上讲了一件传球的事。
下半段借郝红梅的心理活动，回顾了上一章提及的上个学期还书夹面饼事，并为读者解释了少平视角的“失恋”事。
用两个对称的视角叙述同一故事，详略显隐互相补充，此为本章之亮点也。
第十八章这一章节奏较快，视角是少平人物视角，开篇承接上文前半段少平伤心地游荡到小河边处。
情节上主要有二，一为金波为少平打了班长顾养民，二为少平等人被选拔进文艺表演队，并去地区参加讲故事比赛。
前一件事的完结是十六章以来一段故事的结束，而孙少平由此发出的感慨又是作者第一次用议论的方式直接阐述小说的精神主线。
此处少平的反思，将构成其人物性格的主要部分，即对生活永不麻木、对生活永远抗争的宝贵特质。
本文节奏在此处放缓，行文有急有缓，小说之道也。
第十九章我们记得小说破题除了用王满银事，还有润叶感情事。
在经过近二十章篇幅后，小说的焦点又回到润叶身上。
小说第二次采用润叶人物视角。
叙述时间在当下，但本章故事时间主要在过去几个月内，故用倒叙的方式。
小说讲述润叶的爱情呼唤未获得少安的回应，大致用上半段篇幅；而写其感情生活遭遇李向前（主要是她二妈等三人）压迫，则主要在后半段。
前者用了润叶三寻少安而不得见的故事，详略有致，后者用李妈及二妈强迫她去李家吃了顿饭的方式，讲述润叶感情压力上的巨大进展。
文末叙述时间回到当下，写润叶决定再回双水村寻孙少安。
则作者用一章而介绍完润叶少安感情的不和谐状况矣。
第二十章本章继续谈少安及润叶的感情事，但视角转向少安。
前半段通过少安的心理活动，回应上一章润叶的冷遇；下半段则呼应上一章末尾润叶再寻少安的决定，记录了两人在村外的相遇。
则润叶和少安的直接交流，两章而尽。
两章分别从两人的视角，相互补充、相互呼应着向读者介绍完了故事进展，并深入二人内心，展示了两名主人公的心理世界。
本章末尾引入福堂，并转向福堂视角。
下一章福堂将介入二人感情事，故事进一步发展。
第二十一章田福堂开始介入二人的事情，推动故事向前发展。
本章承第二十章结尾，采用田福堂视角。
本章故事容量较大，一是福堂到县城找徐爱云，了解了润叶与向前事；二是他在回来的路上恰巧知道扩大自留地的事，于是给少安下了个套。
本章第一部分少不得先介绍福堂对于二人事情的心理活动，节奏较慢。
情节有五，但主线只有一条；福堂进城这一条线分别串起来孙玉亭、徐国强、顾养民等数人，以在县医院与爱云对话最为详尽生动，福堂其人心思毕现。
第二十二章本章故事进展上承上文福堂遇福高事，记录了少安被田福堂整，因自留地扩大遭公社批判事。
前面用相当大篇幅，风趣又沉重地介绍了“猪饲料地”背景，实为对时代背景的议论。
章节末尾接下章，引出后文玉厚与少安就少安婚事的一段对话。
本章涉及人物主要有三，少安、福堂与玉厚；视角在全知、福堂与少安间转换。
第二十三章少安视角，书接上文。
大致分两部分，一部分是少安的心理活动 ，他的回顾与迷茫，迷茫又重新坚定，场景在从公社驻地回家的路上；一部分是少安和玉厚的交流，主题最后归于少安的婚事上，场景在村外一块高粱地里。
本节篇幅较短，情节简单，涉及人物只有两个，少安和父亲。
章节末尾父亲提及少安婚事是重点，这在接下来引导少安去山西娶秀莲回来，推动了故事的发展。
本章可视为少安润叶事和少安秀莲的故事的分水岭。
第二十四章书接上文。
本文主要记录小说的一个进展——少安将去山西相亲。
前半段写玉厚去找玉亭谋划给少安介绍对象的事，恰逢巧合贺凤英提及了山西一个不要彩礼的女子。
于是定下少安过去相亲。
后半段视角转向少安，正面对润叶强大的爱情呼唤而内心烦恼的少安，少不了更增一些愁思，但最
水浒传前五十回主次人物加题目章节分开，人物加绰号
第一回 王教头私走延安府 九纹龙大闹史家村主要人物：洪太尉 高俅 端王赵佶 王进 九纹龙史进 神机军师朱武 白花蛇杨春 跳涧虎陈达次要人物：天师 住持真人 王母 史太公 李吉 王四 第二回 史大郎夜走华阴县 鲁提辖拳打镇关西主要人物：九纹龙史进 提辖鲁达【这个时候还不是鲁智深】打虎将李忠 金翠莲 镇关西郑屠次要人物：金老汉 店小二 第三回 赵员外重修文殊院 鲁智深大闹五台山主要人物：花和尚鲁智深 金翠莲次要人物：真长老 赵员外 金老汉 第四回 小霸王醉入销金帐 花和尚大闹桃花村主要人物：花和尚鲁智深 小霸王周通 打虎将李忠次要人物：刘老汉 刘老汉的女儿 第五回 九纹龙翦径赤松林 鲁智深火烧瓦官寺主要人物 九纹龙史进 花和尚鲁智深 生铁佛崔道成 飞天道人丘小乙次要人物 智清禅师 第六回 花和尚倒拔垂杨柳 豹子头误入白虎堂主要人物 花和尚鲁智深 豹子头林冲 高俅次要人物 林娘子 富安 陆谦高衙内 第七回 林教头刺配沧州道 鲁智深大闹野猪林主要人物 高俅 豹子头林冲 花和尚鲁智深次要人物 林娘子 孙定 张教头 董超 薛霸 陆谦 第八回 柴进门招天下客 林冲棒打洪教头主要人物 小旋风柴进 花和尚鲁智深 豹子头林冲次要人物 洪教头 董超 薛霸 第九回 林教头风雪山神庙 陆虞候火烧草料场主要人物 豹子头林冲 陆谦 富安次要人物 李小二 第十回 朱贵水亭施号箭 林冲雪夜上梁山主要人物 白衣秀士王伦 云里金刚宋万 摸着天杜迁 旱地忽律朱贵 豹子头林冲 小旋风柴进 青面兽杨志 第十一回 梁山泊林冲落草 汴京城杨志卖刀主要人物 白衣秀士王伦 云里金刚宋万 摸着天杜迁 旱地忽律朱贵 豹子头林冲 小旋风柴进 青面兽杨志次要人物 牛二 梁世杰 周谨 第十二回 青面兽北京斗武 急先锋东郭争功主要人物 青面兽杨志 急先锋索超 美髯公朱仝 插翅虎雷横次要人物 周谨 李成 梁世杰 时文彬 第十三回 赤发鬼醉卧灵官殿 晁天王认义东溪村主要人物 赤发鬼刘唐 插翅虎雷横 托塔天王晁盖 智多星吴用 第十四回 吴学究说三阮撞筹 公孙胜应七星聚义主要人物 智多星吴用 托塔天王晁盖 入云龙公孙胜 赤发鬼刘唐 立地太岁阮小二 短命二郎阮小五 活阎罗阮小七 第十五回 杨志押送金银担 吴用智取生辰纲主要人物 智多星吴用 托塔天王晁盖 入云龙公孙胜 赤发鬼刘唐 立地太岁阮小二 短命二郎阮小五 活阎罗阮小七 白日鼠白胜 青面兽杨志次要人物 梁世杰 谢都管是这样么
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花荣的绰号主要故事人物简介
自机 博丽 灵梦（博丽 霊梦，はくれい れいむ，Hakurei Reimu） 博丽神社的巫女。
为了结束漫长的冬季，于是靠着直感飞出神社了。
特殊能力：被弹判定较小、接受被弹Bomb时间更长 雾雨 魔理沙（雾雨 魔理沙，きりさめ まりさ，Kirisame Marisa） 普通的魔法使。
在家前发现了樱花花瓣出现，于是也出发了。
特殊能力：获取道具的范围较大，道具自动收集的界线较低。
十六夜 咲夜（十六夜 咲夜（いざよい さくや），Izayoi Sakuya） 红魔馆的女仆长。
由于燃料将尽，为了赶在燃料耗尽前让冬天过去而出发了。
特殊能力：擦弹范围较大，Miss时樱点的减幅较低头目 冰之妖怪 琪露诺（チルノ） Cirno 一面中BOSS，喜欢寒冷地方的冰妖。
主要拥有操纵冷气的能力。
并没有什么特别的目的而去攻击灵梦她们，仅仅是因为在那里所以便攻击了。
不论夏天还是冬天琪露诺都会放出冷气，所以琪露诺的周围很冷。
当然春天也冷。
秋天也一样。
冬天的遗忘物 蕾迪·霍瓦特罗克（レティ ホワイトロック） Letty Whiterock 一面BOSS。
一到冬天便不知从哪里冒出来的妖怪。
主要拥有操纵寒气的能力。
蕾迪只要是冬天就会很幸福。
因为灵梦她们想要打破这个幸福，于是便捣了下乱。
只是，每年名为春季的令蕾迪和花粉症患者感到忧郁的季节都会到访， 她已经很自然地接受了这种事，因此并不是真的去攻击。
等春天一到，又不知消失到哪里去了。
凶兆的黑猫 橙（チェン） Chen 二面BOSS，凭依在栖息于山中的猫妖的式神。
主要拥有使用妖术的能力。
其真正的身份，是蓝的式神。
也就是说，橙是妖怪的式神的式神。
虽说是式神，平时也不是咒符的样子，而是保持一样的姿态，无法区分。
在没有被式神附身的平时，也会说人话，普通的跳来跳去，但顶多拥有吓唬人类这种程度的能力。
另外，外观和性格不会改变，但冬天会在被炉里蜷成球状。
将鬼神凭依在猫妖身上从而获得较高的妖力，但因为使役橙的也是式神，所以其能力稍低。
并且碰到水的话式神就会脱离。
没有被凭依的猫妖状态的橙一般也怕水，反正总是怕水。
七色的人偶使 爱丽丝·玛格特罗依德（アリス マーガトロイド） Alice Margatroid 三面BOSS，挺普通的魔法使。
主要拥有操作魔法的能力。
反正就是个万能的魔法使，并没有什么格外擅长或不擅长的属性。
硬说的话比较接近魔理沙，可以说是妖怪版魔理沙吧。
爱丽丝也是个收集家，有着收集真正的魔法道具的癖好。
同为收集家，所以时常会碰见魔理沙，两人的关系可说是水火不相容。
最近热衷于收集有说道的人偶。
与灵梦她们战斗并没有特别的理由。
只是正巧用来练练魔法而已。
对于爱丽丝来说，用压倒性的力量取胜没有任何乐趣或意义可言，因此总是观察对手的实力，再用稍高一点的力量去战斗。
就算输了也不会使出全力。
因为如果尽全力战斗却输了，那就真的没有退路了。
这种性格倒是跟灵梦比较相像。
带来春天的妖精 莉莉霍瓦特（リリーホワイト） LiliWhite 四面中BOSS，临近春天便会冒出来的妖精。
主要拥有告知春天到来的能力。
在游戏中没有任何台词，也不会使用Spell Card。
也就拥有鱼腩长毛了那点程度的能力。
无论等多久春天都没有到来，所以跑到云上一看，那里竟然已经是春天了。
其本人，只是想要将来到云上春天总算是来临了这件事，告诉眼前的人类而已，不过被灵梦她们当成是攻击了。
普莉兹姆利巴乐团 骚灵三姐妹长女 露娜萨 普莉兹姆利巴（ルナサ プリズムリバー） Lunasa Prismriver 次女 梅露兰 普莉兹姆利巴（メルラン プリズムリバー）Merlin Prismriver 三女 莉莉卡 普莉兹姆利巴（リリカ プリズムリバー） Lyrica Prismriver 四面BOSS，骚灵兼任演奏队。
吵闹程度x3。
主要拥有不用肢体就能演奏乐器的能力x3。
被西行寺家召来演奏，报酬是可以赏花。
每当有什么宴会这三个人就会被叫去，通过演奏来使气氛高涨。
即人们常说的沿街拉琴、弹弦、吹号的幽灵宣传家。
这次，因为西行寺家要举办大型赏花会，所以像往常一样被叫过来了。
露娜萨是做什么都很出色的优等生类型。
不论对待什么事都不喜欢拐弯抹角，会堂堂正正地一决胜负，并且很强。
性格是按部就班地去做事但却阴沉。
同时坦率而容易被欺骗。
擅长的乐器是弦乐器，尤其拿手的是小提琴。
平时喜爱独奏。
梅露兰属于有点奇怪的类型。
魔法力量最强却使用不当。
性格从容开朗。
有点狂躁病的苗头。
擅长的乐器是管乐器。
尤其拿手的是小号。
莉莉卡性格狡猾。
平时教唆姐姐们而自己不去战斗。
只想着用最小程度的气力去获得最大程度的利益。
性格精神又聪明。
其态度和行为都计算到了三步以后。
擅长所有的乐器，但一般担当使用键盘乐器或打击乐器。
三个人的出生要追溯到遥远的从前。
过去，有一位叫做普莉兹姆利巴伯爵的人类的贵族。
伯爵有四个女儿，并非常疼爱她们。
然而，因为一次不幸的事故，四个女孩失去了家人。
无依无靠的孩子们分别被领养，只有四女的蕾拉无法离开那个充满了回忆的宅邸。
蕾拉用尽其力，创造出了有着姐姐们身型的骚灵，并随着宅邸和骚灵一起消失了。
时光流逝，四个人早在许久以前便逝去了，但宅邸却作为骚灵宅邸而留在幻想乡。
骚灵三姐妹，如今仍在那个宅邸里吵闹地生活着。
三个人的演奏虽在各种地方进行披露，其轻快的节奏与古典乐器的组合，似乎格外受到快活的冥界住人的喜爱。
不过，演奏本身并没有附加效果，也不会从中得到治愈。
幽人庭师 魂魄 妖梦（こんぱく ようむ） Youmu Konpaku 五面BOSS，幽灵与人类的混血儿。
西行寺家的专属庭师第二代兼大小姐的护卫。
主要拥有使用剑术的能力。
妖梦，使用一挥便可斩杀十匹幽灵程度的长刀“楼观剑”，和能够斩断人类迷惑的短剑“白楼剑”，来修整庭院。
先代，魂魄 妖忌，在担任了大概三百年庭师的某日突然顿悟，让还过于年幼的妖梦继承职位后幽居了。
妖梦的剑术还不成熟，在成熟之前可不能荒废每日的修行。
本是作为师父的先代却消失了踪迹，连妖梦也不知他在哪里。
妖梦想，这也是一种试炼吧。
这次，受西行寺大小姐之命，为了使西行妖满开而收集着幻想乡的春度。
在这白玉楼，除西行妖外还有许许多多的樱花树，但每年只有这棵西行妖不会开花。
先代好像见过其满开，但 “那是很惊人的樱花，不过想必不会再次开放了” 如此说道。
妖梦在那时还没有理解其含义，和西行寺大小姐下达命令的真正的理由。
妖梦掌管着据说幅面（当然是大小姐的夸大之词）近两百由旬的西行寺家的庭院。
这个庭院栽有数量令人惊恐的樱花，对于冥界中的住人来说是赏花的圣地。
每逢春季，妖梦就会为了收拾而大忙特忙。
今年也不例外，幽灵们因近年少见的樱花美景而十分感激。
据说每个人都在感慨“做幽灵真好”。
看到它们，一半人类的妖梦不禁“做一半幽灵一半好”这样同一半步调。
接下来，就只剩等待西行妖的开花了。
幽冥阁楼的亡灵少女 西行寺 幽幽子（さいぎょうじ ゆゆこ） Yuyuko Saigyouji 终面BOSS，具有光辉传统的西行寺家的大小姐，现在是亡灵公主。
主要拥有操纵死亡的能力。
很久以前，幻想乡有一位歌圣。
歌圣热爱自然，据说直至死都在旅行。
当悟到自己的死期时，依自己的愿望在最为美丽的樱花树下进入了永眠。
自那以来，那棵樱花树开得愈来愈灿烂，令很多人入迷，结果很多人都在那里进入了永眠。
拥有这种死亡魅力的樱花，不知何时便拥有了妖力。
从那时起又过了千年光阴。
西行寺家有一棵有说道的妖怪樱“西行妖”。
这棵樱花树，自幽幽子来到这里，不论哪年春天，都从未开过花。
一日，幽幽子像往常一样享受着读书的乐趣时，自书架上发现了一本古老的文献。
其中记述着不知发生在何时的 “富士见之女，于西行妖满开之时，即幽明境分开之时（表示死亡）， 为其魂魄，安息于白玉楼中，将西行妖之花封印作为结界。
可能的话， 望不会再次遭受痛苦，永久忘却轮回转生…” 这样的事。
幽幽子想，解开西行妖的封印，使其满开的话就会有什么人物复活，于是顺着兴趣就开始收集春度了。
本来，存在于冥界的几乎都是灵体。
因此她对沉睡在冥界的西行妖下的亡骸抱有了疑问与兴趣，并想要解开这个封印。
她在平时，只能引诱人或妖怪等的死亡。
这样的她第一次想要来复活死者。
多亏庭师妖梦的拼命努力，西行妖之外的樱花都已然满开，西行妖也快开花了。
就在还差一点点的时候，原本就狭小的幻想乡的春度快要见底了。
这时候，手持少量的春度的人类会到访，是谁都没有预料到的。
于是乎，为了剩余的春度，便开始了战斗。
然而幽幽子，不知是平时的生活太过安逸，还是记录的文献太过古老，她直到最后，都没有发现文中所记述的逝去的少女，正是自己。
原本，幽幽子只是能够操纵死灵的人类而已。
但不知何时，变得能够引诱死亡了，并很简单地就可以将人置于死地。
她为了摆脱这种能力而自尽了。
变成亡灵之后，不单生前的事迹统统忘掉，而且都开始乐于引诱死亡了，这真是叫人省心到没什么好说的了。
幽幽子既不会转生也不会消逝地留在楼中，正是因为有着西行妖的封印。
这个结界一旦解开，静止的时间就开始止不住地流动起来，这，再次与幽幽子的死连系在一起。
将自己复活会导致白玉楼中自己的消逝，复活会在咫尺之前失败也就是理所当然的了。
到头来幽幽子还是只能操纵死亡。
唯一知晓这件事的先代魂魄妖忌，因为一半人类的性质而缓缓年老，自认为已将幽幽子的事托付给了妖梦后便消失了。
不论到何时，幽幽子都将作为冥界的公主，已经死绝了的西行寺家的大小姐生活下去。
幽幽子看见西行妖开花的那一刻，绝不会到来。
