《少年派》中的经典台词
这你得问导演
如何评价村上春树
长处：惊人的气氛渲染能力和想象力，不错的冷幽默，细节铺陈和状态勾勒笔法出色，敏锐，恐怖的坚持。
不足：在驾驭大长篇时不如小短篇出色，实际上许多长篇都由短篇补缀而成。
太过流行对他不是阻碍。
金庸、大仲马、、莎士比亚流行成那样，对他们的伟大有阻碍吗
2村上春树不算很日本。
论到“和风”，谷绮润一郎、川端康成、三岛由纪夫们都比他风味浓郁。
村上春树是个很美式的小说家，公认的翻译腔重。
生活方式上，他读大学期间搞爵士乐酒吧，29岁才出道写小说，又搞翻译，著名的跑步狂人。
很美式。
他大学毕业很晚，26岁了吧。
在里，他曾自嘲过“大学上了七年之久”。
大学期间他一直在混爵士酒吧，后来和太太结婚了就贷款500万日元开酒吧，直到30岁关张。
那段时间，他各类通宵生活极多。
这段生活，在、、里都有描写。
里，男主角干脆就是开爵士酒吧的。
作者：张佳玮链接：来源：知乎著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。
村上春树很欣赏美国作家，屡次提到菲茨杰拉德、雷蒙德·钱德勒和雷蒙德·卡佛。
实际上在我看来，这也是他致敬的三大对象，早年风格的影响人。
村上春树在他作品里，不只一次提到菲茨杰拉德。
里，谈及他虚构的“哈特费尔德”，说其战斗姿态时，就列了菲茨杰拉德做比照。
里，渡边和永泽已经把菲茨杰拉德列到经典地位了。
村上春树，许多部分都可以看作对菲茨杰拉德的致敬，尤其末尾离开爵士酒吧，上长途车看海岸灯灭，“一切一去杳然，无人可捕获”那一段，风味和结尾经典的海滩独白绝似。
在《且听风吟》、、前半段，村上春树一直在半重复菲茨杰拉德的一个主题。
菲茨杰拉德在告别他的南方，村上春树在告别他的海边故乡（里被填埋了的海、“宇宙飞船”号弹子球机）、“20年代”和过往记忆。
村上春树1979年写完《且听风吟》，1980年。
如上所述，都还偏小清新的年代，但已经开始出现“被过去时光吸噬进黑暗之中”的警觉感。
同时期的短篇，1981年、《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》，这种“个人情怀+回忆”的路数，非常老练了。
1982年《下午最后的草坪》已经露出一些阴暗，对那个阿姨不存在的女儿房间的打量，渗透着阴森味道。
1983年《烧仓房》，对“黑暗暴力吞噬掉世上不被注意的人”这点，他开始点到了。
也就是这年，《寻羊冒险记》出版。
而且细想的话，《烧仓房》还可以提示到《舞舞舞》里面“被消失”的女孩们。
然后，他开始从静观派往行动派变化——在我看来，《舞舞舞》里雪的父亲，那个先写青春小说，然后变成行动派的牧村拓，有一点他自嘲的意思。
村上春树说他喜欢雷蒙德·钱德勒。
他说他读了十几遍《漫长的告别》。
2006年亲自把这书译成日文了。
实际上，对照《舞舞舞》和《漫长的告别》，有个显而易见的细节。
《舞舞舞》里主角被“渔夫”和“文学”俩警察带去讯问的经典黑色幽默段落，可以类比《漫长的告别》里，特里·伦诺克斯刚失踪时，俩警察闯到马洛家来敲门的情节——根本就是致敬段落。
《舞舞舞》和《漫长的告别》里，同样富贵，但同样对之厌倦不堪，喜欢没事来找主角喝酒发牢骚的五反田和特里·伦诺克斯，嗅来也有几分像的。
村上春树自己也说过，《1973年的弹子球》写完后，他有过选择。
然后就是《寻羊冒险记》里。
在我看来，这多少有点，从菲茨杰拉德转向钱德勒。
《且听风吟》和《1973年的弹子球》风格类似，清新、悒郁，略微有他后来招牌的“彼侧之空虚”的意境了，但大多还是在和流逝的时间对抗。
清澈秀雅派。
《寻羊》和《舞舞舞》，主角行动起来，开始有类侦探小说的意思，各类村上春树式的想像力、黑色幽默和比喻也出来了。
《寻羊》和《舞舞舞》里的主角，不是个省油的灯，冷幽默，到处溜达，有对抗，有碰撞，有钱德勒的马洛味。
如果读村上春树小说的英译本，再对照钱德勒，感觉尤其明显。
其实林少华老师真译得不着力处，就是这里。
这个阶段开始，村上春树短段落减少，大篇幅陈述独白或描写周遭的长段落增多，所以显得林少华老师的译笔虽然文章锦绣，但略粘，灵活干练的劲和那股冷笑话吐槽劲，就少了。
村上春树喜欢卡佛的事尽人皆知。
“极简主义”也被说成烂话题了。
想一点其他的。
卡佛很有趣的一点。
《大教堂》和《真跑了那么多英里吗》这两篇，都有一个极有趣的倾向。
从现实，逐渐过渡到一个近虚空的情境。
《大教堂》结尾尤其如此，盲人慢慢把现实感抽离掉，反客为主，一切进入了他的虚空领域。
实际上，卡佛悼念他父亲的那篇文，结尾大家都开始念“雷蒙德”也有类似观感。
（科塔萨尔的短篇也类似，但他更喜欢从一个极端过渡到另一个极端，而非停在虚空）村上春树喜欢描写一个玄空的彼侧世界，这一点，是他和卡佛最像的。
村上春树的小说里，常有两个女性。
一个温柔年长性格偏内向，一个活泼年少而且常神神叨叨。
比如：《挪威的森林》：抑郁的直子，春鹿般的绿子。
《舞舞舞》：娴静的由美吉，通灵到神异的雪。
《世界尽头和冷酷仙境》：29岁的图书馆大胃姑娘，一身粉红17岁的胖女郎。
《奇鸟行状录》：失踪的太太，神神叨叨的笠原MAY。
诸如此类。
前者基本代表过去的年代、已故的人，而且连接着黑暗（比如，由美吉连接着羊男，失踪的太太连接着她可怕的哥哥，直子和木月），是暗之彼侧。
而后者相对代表着阳光烂漫的生之世界。
所以我有个推论。
《1973年的弹子球》，双胞胎女郎基本代表了那个活泼年少神神叨叨的搭花茬姑娘，而那个温柔年长性格内向的姑娘则是——弹子球机。
在那段故事里，弹子球机基本起着联系70年代初少年时光的作用。
最后，当主角见到弹子球机并与之对话时，小说真正的核心话题才出现。
在面对这两个姑娘时，主角一般会睡那个温柔年长性格内向的，而不睡后一个——虽然和绿子也有几次箭在弦上。
大体上，村上春树似乎想用“与过去的女人睡觉”来完成“与过去的连接”。
所以，《国境以南，太阳以西》里，主角最后还是和岛本睡了。
《海边的卡夫卡》里，田村卡夫卡基本是做了半乱伦式的思想冲激。
他小说里，女性和男主角的关系分两类。
在成熟性女主角面前，男主角显得呆萌不靠谱（《困》、《舞舞舞》里面对由美吉的时刻）；在活泼小女生面前，男主角显得应变不足（《舞舞舞》里面对雪的时候）。
这是他造包袱的好手段：两人关系里，总有一个特别胸有成竹，一往无前；另一个犹豫顾忌，迟迟疑疑。
最典型的，就是《再袭面包店》了。
另一个倾向：他小说里，真正参与到剧情中的人，基本都比他聪明。
接话茬神神叨叨的姑娘个个都比他伶俐，不必再提。
而他擅长描写“现实得令人恐惧的反派”，而且描写出他们的黑暗魅力。
比如《寻羊冒险记》里的秘书，比如《世界尽头和冷酷仙境》里的小个子，比如《舞舞舞》里的牧村拓，比如《奇鸟行状录》里的牛河。
他们的作派，普遍有这种潜台词：“喂喂，大家都是混口饭吃的，都是成年人了，何必拐弯抹角呢。
我也不想刻意伪善，但就这样直接把事情说清楚比较好吧
”他的大多数小说，其实都可以归纳为一个类似的故事：一个“不合时宜”的，守旧的，怀念着早年故乡海滩风景和故友的，不喜欢大城市现实主义冷酷面貌的，性格独立的，爱耍冷幽默的主角VS一个黑暗的、现实的、狡猾的、庞大的、吞噬时光的、带有死亡阴影的、填海造陆把一切美好旧时代事物吃掉的、资本式的、暴力的，大家伙的捉迷藏游戏。
（《且听风吟》里的流逝时光和战争阴影，《弹子球》里的虚空时光和新别墅区，《寻羊》里的羊，《舞舞舞》里贯彻始终的死亡阴影，《鸟》里的绵谷升及他身后剥皮鲍里斯的阴影，《海边的卡夫卡》里把中田强行变笨而且始终侵袭他身体的黑暗，都是那样一个大家伙”）更进一步的猜想：村上春树和他父亲的关系，众所周知，不是太好。
而他小说里的父亲形象，经常显得功利、世俗、庞大、黑暗、和战争相关。
村上春树对女性尤其是年长女性的态度，比对男性态度好得多。
《海边的卡夫卡》里，田村卡夫卡间接弑父。
我觉得，这可以当做他的另一个隐喻：他很抵制约定俗成的、专制的父权——那个“大家伙”。
在我看来，村上春树的最聪明处：他擅长一两人之间的对话，很擅长气氛的描摹，所以他描写“正常世界过渡到彼侧世界的幽暗”时非常随心所欲。
所以无论他的篇幅多么长，三人以上的对话其实很少。
这也是后期他主角必须到处活动的原因：主角是书胆，得串起一切来。
而且，他非常擅用比喻。
他的比喻需要的不是精准，而是极强的画面感。
所以他的小说有非常细碎亮丽的镜头感，“如空中所见西奈半岛般横无际涯的饥饿”，“静得像沉在湖底”，之类。
加上他一边不断说自己很寻常，一边恶意卖萌的猛加吐槽（这也是林少华老师译得不算好的一点），很容易让人觉得：这个独善其身的、偶尔有小伤感但大体冷幽默的、怀旧美好抵制按部就班社会的、对政治和战争及庞大机器抱着反感的、偶尔卖萌玩象征的、想象力泛滥的家伙，在跟一个庞大呆滞黑暗的对手捉迷藏。
在偏长的小说里，他经常被对手搞得很压抑；但若干极短篇小说里，对手既不够可怕，互相折腾起来也无伤大雅——所以，他的极短篇小说，比如《夜半蜘蛛猴》里那些，格外欢乐。
有什么毕业时适合放的歌。
同是０６毕业生啊 除了伤感，要选择与友谊和振奋人心的歌曲啊～我自喜欢的，首推的是 ＧＩＧＩ的＜ＴＯＤＡＹ＞不过是粤语 不知道适合你们不 today 歌手：梁咏琪 专辑：today 离开这一刻感觉不会忘记 朋友抱拥告别明天各自远飞 难得并没依依不舍顾虑 重拾昨天乐趣一堆 曾经每一天相约找美丽去 陶醉美的故事互相勉励去追 曾经望着天空一起哭泣至睡 临别说起亦笑相对 别了依然相信以后有缘再聚 未曾重遇以前要珍惜爱自己 在最好时刻分离不要流眼泪 就承诺在某年某一天某地点再见 today while the blossoms still cling to the vine i'll taste your strawberries i'll drink your sweet wine a million tomorrows shall all pass away are we forget all the joy that is ours today 《最初的梦想》范纬琪 《朋友》(周华健)＜我们班一起唱．．．感动．．．＞ 下面是我为你查找的很多的集合 毕业时不得不唱的十首歌 毕业的百感，每一年都能交集出脍炙人口的歌，虽然年年岁岁人不同，但岁岁年年歌相似。
“记下懵懂岁月的痕迹，铭刻青春相聚的日子”。
-----------------------题记 1,《祝你一路顺风》(吴奇隆) [推荐理由]：唱给那些即将为理想而远行的好友，无奈、寂寞、悲凉背后是深深的祝福。
列车进站，它将把带走同窗好友，并将带走我们共同拥有的岁月。
[经典歌词]：“当你踏上月台，从此一个人走，我只能深深地祝福你，深深地祝福你，最亲爱的朋友，祝你一路顺风。
” 2,《朋友》(周华健) [推荐理由]：大合唱的必选曲目，“朋友”这个称呼包含了太多太多东西，当唱到那句“朋友一生一起走，那些日子不再有”的时候，可能再坚强的人也会掉泪。
[经典歌词]：“朋友一生一起走，那些日子不再有”，“朋友不曾孤单过，一声朋友你会懂”。
3,《那些花儿》(朴树) [推荐理由]：唱给自己心里的那朵“花”再合适不过了，或一起追忆逝去的岁月，中间那断“啦啦啦……”需要全体同学的配合哦。
[经典歌词]：“她们都老了吧，她们在哪里呀，我们就这样，各自奔天涯”。
4,《有多少爱可以重来》(迪克牛仔) [推荐理由]：四年的感情生活也许有遗憾，用这首情歌吼出来吧。
当唱过那句“有多少爱可以重来”后，伤感地发现，有多少个四年可以重来
[经典歌词]：“有多少爱可以重来，有多少人愿意等待”。
5,《祝福》(张学友) [推荐理由]：哭过唱过之后，给彼此真挚的祝福吧，很多离别聚会都把这首歌作为压轴曲目来唱。
[经典歌词]：“不要问，不要说，一切尽在不言中”，“伤离别，离别虽然在眼前，说再见，再见不会太遥远”。
6,《大约在冬季》(齐秦) [推荐理由]：这首歌被很多人评为青春岁月的纯真寄托，分别前必唱，太经典了。
[经典歌词]：“没有你的日子里，我会更加珍惜自己。
没有我的岁月里，你要保重你自己。
” 7,《同桌的你》(老狼) [推荐理由]：这首歌现在被演绎到不仅仅是唱给同桌的她，也是唱给同班自己喜欢的女孩，是最有潜台词的表白之歌 。
[经典歌词]：“谁娶了多愁善感的你,谁安慰爱哭的你。
谁看了我给你写的信,谁把它丢在风里。
” 8,《睡在我上铺的兄弟》(老狼) [推荐理由]：唱给在一个寝室住了四年，感情深厚的室友们，歌词可以稍改一下，比如：“睡在我上铺的姐妹”。
[经典歌词]：“分给我烟抽的兄弟，分给我快乐的往昔”，“从那时候起就没有人能擦去,睡在我上铺的兄弟，睡在我寂寞的回忆”。
9,《我的未来不是梦》(张雨生) [推荐理由]：有些同学毕业前可能有些迷茫，或找工作不顺心等烦恼，唱这首歌给自己励志吧，只要有梦想，就有希望。
[经典歌词]： “我知道我的未来不是梦，我认真地过每一分钟，我的未来不是梦，我的心跟着希望在动。
” 10,《再见》(小虎队) [推荐理由]：这首歌虽然很积极地告诉大家“明天我们会再见”，可每当唱到这句时，更让大家想到眼前的分别。
[经典歌词]：“请相信我会再次回到你面前，唱起我们无悔的青春，请相信此刻虽然就要说ByeBye，明天我们会再见。
”
南京三牌楼小学、天正小学哪所最好啊综合素质和教学质量方面
正好家里两个表兄弟的小孩在三牌楼和天正，两个都很有感慨。
从基本教学来说，两个学校没什么高下之分，十年前有人问我哪个好，我会本能的回答三牌楼，因为那时候天正只是一个新开的分校，但是现在已经不相上下了，天正一年一个样，三牌楼再不努力，迟早要被按在地上揉。
当然三牌楼再怎么样也不会掉进草小的。
有些网上帖子喜欢拿南外名次分析，那这几年没什么可质疑的，肯定是天正成绩好。
但是我想说一个中介不会关注的问题：鼓楼区整个区的一二三线小学，很多目标不一定是南外，只有想好了直接出国的会去，至于准备高考的，或者两手准备的，基本都选市区的初中，毕竟上补习班和各种博物馆啊，各种书店的讲座啊，学和玩的地方都会很方便，六年下来，每天省下的路上一两个小时能干多少事呀。
我小侄子每个月去先锋书店听的那种人文讲座，十来岁的人回来给我这个研究生讲，我都跟不上。
你如果住江宁或者江北，这种市区的氛围，对成年人无所谓，对孩子潜移默化的影响真是蛮大的。
具体对比，三牌楼小学历史更长些，老师相对年纪大，经验更丰富，周边三牌楼多年来都是鼓楼的小吃街，老南京人很多，家委会从来不缺地方吃饭，而且几乎每届都有餐饮大鳄，没办法，三牌楼的基因在那呢，我也跟着蹭过几顿，那阵势跟年会似的，所以这边出来的每年都有几个孩子，从小就确定直接出国，不差钱，也不愿意去拉力郎挤老破小，甚至有个孩子一年级就学法语，说小语种以后没啥竞争。
当然我这么说绝不是说天正家长穷哦，不要挑毛病。
三牌楼的问题是一直在鼓楼区没有出头，近几年有被忽视，其实实力放在其他区是很强的，谁让鼓楼遍地都是名小呢。
三牌楼小学几大特色原来有个科学班，现在好像不给搞了，现在各种快慢班都不给搞了，搞得很多老师变成题海战术，这个我是反对的，高智商小孩会厌学，不过很多家长喜欢，毕竟学校抓紧是好事。
还有个其他学校不太有的特色，叫孝道教育，这个是传统文化，有的家长很喜欢，我表弟家里是不太在乎，学到也挺好，但是让娃给爸妈洗脚什么的，其实无所谓啦，我们家都不是特别传统家庭，觉得他学一点算一点，现在小孩都蛮精的，情商都不算低。
天正是琅小直属分校，校长是琅小直接派来的，老师群体相对学历高一些，周边是南瑞南汽等科研机构，家长群体科技人才多一些，但是新南京人多，关系网不深，学区里分成两大派，一派是湖滨花园那两个豪宅小区的，天正的学校就是天正湖滨花园投资盖起来的，这两小区里有一批背景深厚的人，我们还是有所耳闻的，毕竟市委书记参加开学典礼的小学，在南京不算很多。
另一派是高知份子，两帮人相处还算融洽， 不过家长群里经常聊着聊着能聊出一篇论文来，很无语，天正有个师德考评，这也算传统文化吧，老师给家长的互动相对多一些，校长是琅小直接派来的一个博士副校长，管理的有点像大学，要求骨干教师发表论文，前几年这些老师搞的蛮辛苦的，现在就好多了，一个个都成了有论文的骨干。
天正的问题是，学区范围比较小，学区内一半的小区是老破小，除了两个大户型豪宅区，只有建设新村出新过，学区房相对选择不多，不过离玄武湖近，小区没绿化就去玄武湖玩吧，现在买学区房的其实也不太在乎小区有没有地方玩，毕竟平时都旅游的。
总结来说吧，南京小学，除了南外这个奇葩，是个闻名全国的无敌大BUG，教育领域还是要看鼓楼，相对其他区来说，鼓楼区和南京市都会对本区教育有些资源倾斜，比如外国和外地来的一些老师讲座什么的，比如市少年宫的很多活动什么的，比如遍地都是补习班什么的，光免费试听课，给你的选择都非常多。
我有个亲戚不在主城区的（为了避免网上不必要的指责，我就不说具体哪个区了），学校不错小孩成绩也还可以，但是跟我表兄弟这两家见面一对比，那种知识面和情商的区别，真的非常明显，我因病赋闲的半年帮几家亲戚加送小孩包括辅导数学什么的，接触很多他们的同学同事孩子，这种所谓的“鼓楼区效应”，还是比较明显的，不是个例。
到了鼓楼区，这两个学区的差距其实可以忽略。
