英文的原版动画片有哪些合适3岁小盆友看的
简单易懂的
小鼠波波 Maisy Mouse适合年龄：2-4岁《小鼠波波 Maisy Mouse》改编自英国著名插画家露西·卡森的同名儿童绘本；于1999年2月英国首播，共播出104集短片和2集长片，短片每集5分钟。
小鼠波波是一只可爱又善良,还带点小迷糊的小老鼠，波波每天都和好朋友松鼠乐乐，鳄鱼丁丁，小鸡奇奇一同玩耍；而他们之间发生的许多精采生活冒险故事，都让孩子们觉得感同身受。
2、蓝色小考拉 Penelope适合年龄：2-5岁《蓝色小考拉Penelope》取材于法国著名插画家安·居特曼和乔治·哈朗斯勒本夫妻俩共同创作的同名畅销系列绘本。
共收集有34集，每集5分钟左右。
三岁小考拉佩佩迷糊可爱，她在尝试一切不懂不知的事物的过程中自行发现错误， 独立纠正。
跟着可爱的蓝色小考拉，孩子们能培养良好的自我纠错习惯和独立、负责的品德，从而自由、自信、自主地拓展自己的学习空间。
3、爱唱的小土豆 BBC Small Potatoes适合年龄：0-3岁《爱唱的小土豆》是一部音乐题材的儿童英语动画片。
共1季26集，每集3分钟左右。
适合学龄前儿童观看，特别推荐给爱音乐的孩子们。
小土豆乐队的4位乐手喜欢周游世界，享受音乐的同时，结交朋友。
土豆Olaf胖胖的；土豆Nate又高又瘦；土豆Chip拥有完美体型；而小小的橙色土豆Ruby是乐队的主唱4、大眼宝宝Waybuloo适合年龄：2-4岁《大眼宝宝 Waybuloo》是BBC出品的低幼儿动画片，画面干净、情节平和、语速慢，适合低龄的小朋友英语启蒙使用，目前正在播放第二季，每集20分钟左右。
讲述四个大脑袋大眼睛的拟人化小动物的故事，和《天线宝宝》有相似之处。
大眼宝宝Nok Tok是个蓝色的小熊，Nok Tok是个粉色的小猫，Lau Lau是淡紫色的小兔，Yojojo是琥珀色的小猴，他们互相帮助一起完成。
每次他们都还教小朋友们练习瑜伽。
5、滴答滴答小画家 dipdap适合年龄：2-8岁，并强烈推荐给所有喜欢画画的孩子。
《滴答滴答小画家 Dipdap》是BBC儿童频道CBeebies出品的一部简笔动画，已播出1季52集，每集3分钟左右。
毕加索说过“每个孩子都是天生的艺术家，问题是怎么保护好这份艺术的灵性知道我们长大。
”让每个孩子拿起笔，并快乐的画出自己所想，就是《滴答滴答小画家 Dipdap》的出发点。
故事通过小人物Dipdap和一条简单的线条，勾画出无限的挑战和惊喜、无限的可能性。
6、粉红猪小妹 peppa pig适合年龄：2-6岁《粉红猪小妹Peppa Pig》是一部超级受欢迎的英国学龄前儿童动画片系列，共播出4季211集，每集5分钟。
画面干净画风简单、清新且色彩明亮饱和，剧情温馨有趣，语速适中，日常用语丰富，是一部非常好的启蒙英语动画片，而且还能体会到英国的日常生活和西方文化。
红猪小妹最喜欢做的事情是玩游戏、打扮的漂漂亮亮、渡假、以及住在小泥坑里快乐的跳上跳下。
除了这些，她还喜欢到处探险，虽然有些时候会遇到一些小状况，但总可以化险为夷，而且都会带给大家意外的惊喜!7、花园宝宝 In The Night Garden适合年龄：0-4岁《花园宝宝 In The Night Garden》是英国BBC出品的一档低幼电视节目，内容及呈现方式是针对四岁以下婴幼儿的知觉动作、认知语言及其情绪社会的发展而设计，提供小小孩许多视觉上的美感与知觉经验。
与一般低幼儿童节目不同，花园宝宝的特色是完全看不出要教幼儿什么东西，而是孩子们一段好奇探索的欢乐时光。
共播出100集，每集28分钟左右。
8、企鹅家族 Pingu适合年龄：2-8岁《企鹅家族 Pingu》是瑞士拍摄的一部风靡世界的黏土动画片，情节生动逗趣，没有对白。
它以全世界共通的企鹅语言沟通。
共6季，每季26集，每集5分钟左右。
在遥远的南极世界，小企鹅Pingu跟爸爸、妈妈、爷爷和妹妹Pinga生活在一起。
Pingu十分惹人喜爱，他爱捣蛋，是个小淘气，但他心肠很好。
每当恶作剧过后，Pingu总会领会到成长中宝贵的一课。
9、小宝贝杰克 baby jack适合年龄：0-4岁《小宝贝杰克 Baby Jake》由BBC儿童频道Cbeebies制作，采用真人加动画的形式，画面优美，很是养眼，故事节奏慢，很适合幼儿英语启蒙使用。
已播出2季共52集，每集11分钟左右。
美丽的风车房里住着10个小朋友和他们的父母，小宝贝杰克是最小的一个，他只有9个月。
杰克有很多会魔法的朋友：片中的风车房是英国波士顿附件的著名景点Sibsey Trader Windmill。
10、小蒂尼 Tiny Tumble适合年龄：0-3岁《小蒂尼 Tiny Tumble》是BBC出品的一部真人动画系列，每个故事都和一副画有关，节目寓教于乐，潜移默化引导孩子们提高解决问题和独立思考的能力。
已播出2季20集，每集5分钟，讲述每次Justin带着小蒂尼去朋友们的画室玩，小蒂尼总会跳到一副画中，画里的一切也就随着活了起来；于是小蒂尼开始了在那个世界里的探险。
推荐 |快速回帖妮妮兔shine认证市民威望：1301注册时间：2014-08-23发私信 关注她发表于2014-09-04 21:16 只看该作者沙发11、小毛怪 Humf适合年龄：2-6岁《小毛怪 Humf》由英国尼克公司制作出品，是继《粉红猪小妹Peppa Pig》之后又一个非常棒的动画片，语言难度比粉猪要难一些，尤其是旁白的句子，有些是很复杂的复合句。
Humf是非常漂亮的英音，尤其Humf的口音，非常纯正清晰。
每集7分钟左右，共3季48集。
Humf是一只毛茸茸的小怪物，他矮矮胖胖的紫色身体非常可爱。
收藏妮妮兔shine认证市民威望：1301注册时间：2014-08-23发私信 关注她发表于2014-09-04 21:16 只看该作者板凳12、小鸟3号 3rd and Bird适合年龄：2-6岁《小鸟3号 3rd and Bird》是一部英国儿童电视动画系列，这个系列将故事、歌曲和人物融于一体，用潜移默化的方式，培养孩子们在团队生活中互助互信意识，教导小朋友在交往过程中如何与他人相处，并且遇到问题能够主动学习、积极求教。
共2季50集，每集10分钟左右。
在小鸟街3号生活的小鸟们，在树枝上学习与玩耍，充满温情，大家也在树梢上唱歌、跳舞、吹口哨。
收藏妮妮兔shine认证市民威望：1301注册时间：2014-08-23发私信 关注她发表于2014-09-04 21:17 只看该作者地板13、小兔兵兵 Bing Bunny适合年龄：2-6岁《小兔兵兵 Bing Bunny》是根据美国作家Ted Dewan的同名童书改编而成。
目前收集20集，每集7分钟左右。
小兔兵兵是一个3岁的男孩，他精力充沛、活泼开朗、对新鲜事物充满了好奇和热情。
他年纪太小，又缺乏生活经验，所以很多事情都会搞得一团糟；但是在好友 Flop的帮助下，他学会了很多本领。
动画片聚焦于学龄前儿童的真实生活，强调来自于日常生活的经历，那些对大人们来说习以为常的事情，却往往让孩子们感到强烈的喜悦、失望或愤怒，这都会让小观众们感同身受。
收藏妮妮兔shine认证市民威望：1301注册时间：2014-08-23发私信 关注她发表于2014-09-04 21:18 只看该作者1 #14、小小羊提米 Timmy Time适合年龄：2-6岁《小小羊提米 Timmy Time》是一部英国粘土定格动画，整个作品没有语言对话，通过肢体动作和表情描述情节，从而消除了语言上的障碍。
共3季78集，每集26集，每集10分钟左右。
提米羊群中最小的羊，很调皮。
提米常常会犯些错误，让自己陷入危险之中。
在老师苍鹭哈里特和猫头鹰奥斯本的帮助和照料下，他学会了和小伙伴们相处，知道了彼此分享、善待对方、并宽容好朋友的错误。
景物对比的一段话25字
描写景物对比的句子：1、太阳像个老大老大的火球，光线灼人，公路被烈日烤得发烫，脚踏下去一步一串白烟。
2、小鸟不知躲匿到什么地方去了；草木都垂头丧气；只有那知了，不住地在枝头高叫，在替烈日呐喊助威
3、初夏时节，各色野花都开了，红的紫的粉的黄的，像绣在一块绿色大地毯上的灿烂斑点；成群的蜜蜂在花从中忙碌着，吸着花蕊，辛勤地飞来飞去。
4、湖边的柳枝吐了嫩芽，芦笋也钻出来放叶透青了，河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。
周杰伦经典歌词
1.如果能重新再来一次 我希望我不曾出的生命里 《彩虹ＭＶ》 2.也许时间是一种解药 也是我现在正的毒药――《彩虹》 3.烟花易冷人事易分 而你在问我是否还认真 千年后累世情深还有谁在等 ――《烟花易冷》 4.翻着我们的照片 想念若隐若现 去年的冬天 我们笑得很甜――《借口》 5.每颗心上某一个地方 总有个记忆挥不散 ――《城里的月光》 6.还来不及仔仔细细写下你的关于 描述我如何爱你 你却微笑的离我而去 ――《我不配》 7.这感觉已经不对 我最后才了解 一页页不忍翻阅的情节你好累 你默背为我掉过几次泪多憔悴 而我心碎你受罪你的美我不配 ――《我不配》8.我会发着呆 然后忘记你 接着紧紧闭上眼 想着那一天 会有人代替 让我不再想念你――《轨迹》 9.如果超人会飞 那就让我在空中停一停歇 再次俯瞰这个世界 会让我觉得好一些 拯救地球好累 虽然有些疲惫但我还是会 不要问我哭过了没 因为超人不能流眼泪 ――《超人不会飞》 10.寂寞下手毫无分寸 不懂得轻重之分 ――《回到过去》 11.如果再重来 会不会稍显狼狈――《最长的电影》 （错过了就不可能再重来）12.纵然青史已经成灰 我爱不灭 ――《发如雪》13.我用漂亮的押韵 形容被掠夺一空的爱情――《夜曲》 14.珍惜一切 就算没有拥有 ――《稻香》 15.我会学着放弃你 是因为我太爱你――《安静》 （爱你爱到放手，这是一种怎样深沉的爱啊
）16.我知道你我都没有错 只是忘了怎么退后 信誓旦旦给的承诺 全被时间扑了空 我知道我们都没有错 只是放手会比较好过 最美的爱情回忆里续――《退后》 17.当古文明只剩下难解的语言 传说就成了永垂不朽的诗篇――《爱在西元前》（我真的特别喜欢歌词…… )18.不要这么容易就想放弃 就像我说的 追不到的梦想 换个梦不就得了 ――《稻香》 19.我只是卑微的小丑 翻几个跟斗 就等你拍一拍手 ――《乔克叔叔》 20.从前从前有个人爱你很久 但偏偏风渐渐把距离吹得好远 好不容易又能再多爱一天 但故事的最后你好像还是说了拜拜――《晴天》 21.如果我冲出黑幕笼罩的天空 就别(想)在捆绑我的自由 ---《困兽之斗》 22.别管那是非只要我们感觉对---《暗号》 23. 终于看开爱回不来 我们面前太多阻碍 ---《倒带》 24.过去种种 象一场梦 不敢去碰 一想就痛 ---《反方向的钟》 25.那样真心 与你聊不完的曾经 而我已经分不清 你是友情还是错过的爱情 ---《蒲公英的约定》 26. 记得你叫我忘了吧 记得你叫我忘了吧 你说你会哭 不是因为在乎 ---《最长的电影》27.知道分手后你不难过 你比从前快乐 那祝福的话叫我如何能够说的出口 过往的欢乐是否褪色想问你怎么舍得不要在耳边再说你会想我 ---《你比从前快乐》 28. 过去怎么安排，你该给的信赖 我的眼泪却一直掉下来 看我脸上的苍白，看到记忆慢下来 过去甜蜜在倒带 只是感觉已经不在 过去你给的期待 被我一次次摔坏 已经碎成太多块 要怎么拼凑跟重来 ——《倒带》 29.我受够了等待---《倒带》 30. 爱是不是不开口才珍贵 ---《最长的电影》 31.在月光下一直找寻 那想念的身影 ---《轨迹》 32. 总有一天我有属于我的天 我要一步一步往上爬 ——《蜗牛》 33. 再说我爱你 可能雨也不会停 ---《黑色毛衣》（最无可奈何的爱。
） 34.我的世界你不在里面 我的指尖 已经弹出茧 还是无法留你在我身边 ---《断了的弦》 35.手在键盘敲很轻 我给的思念太小心 ---《夜曲》 36.在一起叫梦 分开了叫痛 是不是说没有做完的梦最痛 ---《能不能给我一首歌的时间》 37.你的回话凌乱着 在这个时刻 我想起喷泉旁的白鸽 甜蜜散落了——《说好的幸福呢》 38.应该开心的地带 你给的全是空白—《倒带》 39.你说不该再相见只为了瞬间 谢谢你让我听见 因为我在等待永远—《白色风车》 40.也许颓废也是另一种美 —《世界末日》 41.心里的雨倾盆的下 也沾不湿她的发 —《心雨》 42.终于看开爱回不来 而你总是太晚明白—《枫》 43. 我只有一种容貌 我就是永远不会倒 我就算逆境环绕 我面对也要带着笑 ——《逆鳞》 44.想回到过去 试着让故事继续 至少不再让你离我而去 ---《回到过去》45.就算放开但能不能别没收我的爱 当作我最后才明白 ---《彩虹》 46.你不等了 说好的 幸福呢 我错了 泪干了 放手了 后悔了 只是回忆的音乐盒还旋转着 要怎么停呢 ---《说好的幸福呢》 47.我说自尊那 看起来或许可笑 但它至少支着我 试着不让我颠倒——《逆鳞》 48. 有些事太快 失去了等待 让爱没了期待 我们的爱怎么才自然 ——《爱情悬崖》 49. 如果伤害我是你的天性 那怜悯是我的座右铭 ---《四面楚歌》(太帅了
) 50.我留着陪你 强忍着泪滴 有些事真的来不及回不去 ---《最后的战役》 51. 就是开不了口让她知道 就是那么简单几句 我办不到 整颗心悬在半空 我只能够远远看著 这些我都做得到 但那个人已经不是我 ---《开不了口》 52.不想太多 我想一定是我听错弄错搞错 拜托 我想是你的脑袋有问题 随便说说 其实我早已经猜透看透不想多说 ---《黑色幽默》 53. 这生命 对每个人 都不公平 也没道理 只能扑向 泥泞迎向 那阵骤雨 由不得你 如果生命 对每个人 都不公平 也没道理 那就让我 带着孤寂 继续前进 直到光明——《逆鳞》 54.如果要走 请你记得我 如果难过 请你忘了我 ---《借口》55.我只能永远读着对白 读着我给你的伤害 若原谅不了我 就请你当作我已不在 ---《搁浅》 56.印象中的爱情好象 顶不住那时间（所以你弃权） ---《半岛铁盒》 57. 情绪莫名的拉扯 我还爱你呢 而你断断续续唱着歌 假装没事了 ---《说好的幸福呢》58.如果我遇见你是一场悲剧 我想我这辈子注定一个人演戏 ---《对不起》59. 哭过却无法掩埋歉疚 ---《搁浅》 60.我感到很疲倦 ---《爱在西元前》61. 快疯掉 情绪偏离轨道 快疯掉 我睡不着 快疯掉 表情开我玩笑 快疯掉 我受不了 ---《同一种调调》 62. 妈妈织给你的毛衣 你要好好的收着 因为母亲节到的时候我要告诉她我还留着——《听妈妈的话》 63. 每次沟通不来 就要离开就说不要爱 ——《爱情悬崖》 64.难过 是因为闷了很久 是因为想了太多 是心理起了作用 ---《黑色幽默》 65.心里的眼泪模糊了视线 你也会看不见---《轨迹》 66.我面无表情看孤独的风景 失去你 爱恨开始分明 失去你 还有什么事好关心 ---《夜曲》67.那些断翅的蜻蜓散落在这森林 而我的眼睛没有丝毫同情 失去你 泪水混浊不清 失去你 我连笑容都有阴影 ---《夜曲》 68.我把爱烧成了落叶 却换不回熟悉的那张脸 ---《枫》 69.你的眼中只有我---《甜甜的》70.也许爱在梦的另一端 无法存活在真实的空间 ---《回到过去》 71.想看你看的世界 想在你梦的画面 ---《回到过去》 72.我用无悔 刻永世爱你的碑 ---《发如雪》(一生一世爱一个人又有何难
) 73.望着你 慢慢忘记你 ---《最长的电影》 74.这样也好 开始没人注意到我 ---《分裂》 75.轻轻放 我就是卸不下对你的喜欢 原来爱会慢慢增加重量 ---《浪漫手机》 76.繁华如三千东流水 我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶 ---《发如雪》（就算是人间有风情万种，我依然情有独钟） 77.对你心跳的感应 还是如此温热亲近 ----《夜曲》 78.我掉进爱情悬崖 跌太深爬不出来---《爱情悬崖》 79.你对我有多重要 我后悔没让你知道 ---《开不了口》 80.不管到哪里都是晴天 ---《星晴》 81.你说把爱渐渐放下会走更远 又何必去改变已错过的时间 ---《不能说的秘密》（错过了就不可能再重来。
） 82.还是听妈妈的话吧 晚点再恋爱吧 ---《听妈妈的话》 83.还要多久我才能在你身边 等到放晴的那天也许我会比较好一点---《晴天》 84.教室的那一间 我怎么看不见---《晴天》 85.我们的开始 是很长的电影 放映了三年 我票都还留着 ---《最长的电影》 86.考不上好的学校 可以不微笑就走 ---《分裂》 87.被伤透的心能不能够继续爱我 ---《枫》 88.那些爱过的感觉都太深刻 我都还记得 ---《说好的幸福呢》 89.没人帮着你走才快乐 ---《分裂》 90.拼命想挽回的从前 在我脸上依旧清晰可见 ---《不能说的秘密》 91.你说把爱渐渐放下会走更远 或许命运的签只让我们遇见 只让我们相恋 这一季的秋天 ---《不能说的秘密》 92.时间把镜头带走不假思索 回忆不放手 ---《瓦解》 93.离开你以后 并没有更自由 ---《退后》 94.雨点从两旁划过 割开两种精神的我 ---《分裂》 95.也许你已经放弃我 也许已经很难回头 我知道是自己错过 ---《借口》 96.我开始使用第一人称 记录眼前所有的发生 ---《半兽人》 97.想要对你说的不敢说的爱 会不会有人可以明白 ---《轨迹》 98.画面与现实交错 无法抽离卡在胸口 躯壳如行尸走肉 ---《困兽之斗》 99.穿梭时间的画面的钟 从反方向开始移动 回到当初爱你的时空 ---《反方向的钟》 100. 那饱满的稻穗 幸福了这个季节 而你的脸颊象田里熟透的蕃茄 ——《七里香》
你站在桥上看风景，看风景的人在桥上看你。
月亮装饰着你的窗子，你装饰着别人的梦。
这是谁写的
知道的留
《断章》 【年代】：现当代 【作者】：卞之琳 【作品】：断章 【内容】： 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
【注释】： 该诗人会让人以为是佛法之大成者
处处充满使人朵颐的哲理
【赏折】： 节选四句精巧短小、明白如话，乍一看并不难懂,细思量却觉得意味无穷。
诗人通过简单的几个对象：人、明月、窗子、梦，表达了世间万物相互关联、平衡相对、彼此依存的哲理。
断章写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。
这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。
李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。
对于自己和诗人的分歧，李健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。
作者的自白也并不妨害我的解释。
与其看做冲突，不如说做有相成之美”（李健吾《答〈鱼目集〉作者》）。
实际上，无论是诗人所自陈的“相对”，还是李健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。
“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。
很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。
而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。
“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。
如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以“你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重的“相对”。
从这首诗中，我们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、空寂与凄清的复杂情绪。
但另一方面，如果我们能从这首诗中领悟到宇宙万物包括现实人生息息相关、互为依存的哲理性思考，却又能够获得某种人生的欣慰……。
短短的四行诗句，给了我们相当丰富的感受与启示
在艺术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪，但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接地加以表现。
诗作有着突出的画面感与空间感，意境深邃悠远，又有着西方诗歌的暗示性，使得诗歌含蓄深沉，颇具情调。
(南京师范大学何言宏) 《断章》的主旨曾引起歧义的理解。
刘西渭开始解释这首诗，着重“装饰”的意思，认为表现了一种人生的悲哀。
诗人卞之琳自己撰文回答不是这样。
他说：“‘装饰'的意思我不甚着重，正如在《断章》里的那一句‘明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦'，我的意思也是着重在‘相对'上。
”看来，诗的“言外之旨”是不能*字面上一两句话完全捕捉到的。
它的深层内涵往往隐藏在意象和文字的背后。
诚然如作者说明的那样，表达形而上层面上“相对”的哲学观念，是这首《断章》的主旨。
这首短短的四行小诗，所以会在读者中产生经久不衰的艺术魅力，至今仍给人一种很强的美感，首先是因为诗人避去了抽象的说明，而创造了象征性的美的画面。
画面的自然美与哲理的深邃美达到了水乳交融般的和谐统一。
诗分两段独立的图景并列地展示或暗喻诗人的思想。
第一幅是完整的图画：“你站在桥上看风景，\\\/看风景的人在楼上看你。
”，“你”是画面的主体人物，画的中心视点。
围绕他，有桥、有风景、有楼上看风景的人。
作者把这些看来零乱的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或构图匀称的风物素描。
这幅画没有明丽的颜色，画面却配置得错落有致，透明清晰。
当你被这单纯朴素的画面所吸引时，你不会忘记去追寻这图画背后的象征意义，这时才惊讶地发现作者怎样巧妙地传达了他的哲学沉思：这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而一切事物又是互为关联的。
是啊，当“你”站在桥上看风景的时候，“你”理所当然的是看风景的主体，那些美丽的“风景”则是被看的“客体”；到了第二行诗里，就在同一个时间与空间里，人物与景物依旧，而他们的感知地位却发生了变化。
同一时间里，另一个在楼上“看风景人”已经变成了“看”的主体，而“你”这个原是看风景的人物此时又变成被看的风景了，主体同时又变成了客体。
为了强化这一哲学思想，诗人紧接着又推出第二节诗，这是现实与想象图景的结合：“明月装饰了你的窗子，\\\/你装饰了别人的梦。
”这是画面，但已不再是一个构架里，但就大的时间与空间还是一样的。
两句诗里的“装饰”，只是诗歌的一种独特的修辞法，如果写成“照进”，“进入”，就不成为诗的句子了。
也许是看风景归来的人，或许径是无关的另外的人，总之这“你”可以是“他”，也可以换成“我”，这些不关重要。
重要的仍是主客位置的互换所表现的相对性。
第一句诗，“你”是这幅“窗边月色”图中的主体，照进窗子的“明月”是客体，殊不知就在此时此夜，你已进入哪一位朋友的好梦之中，成为他梦中的“装饰”了。
那个梦见你的“别人”已成为主体，而变为梦中人的“你”，又扮起客体的角色了。
诗人在隽永的图画里，传达了他智性思考所获得的人生哲理，即超越诗人情感的诗的经验：在宇宙乃至整个人生历程中，一切都能是相对的，又都是互相关联的。
在感情的结合中，一刹那未尝不可以是千古；在玄学的领域里，如诗人布莱克（W·Blake）讲的“一粒砂石一个世界”，在人生与道德的领域中，生与死、喜与悲、善与恶、美与丑……等等，都不是绝对的孤立的存在，而是相对的、互相关联的。
诗人想说，人洞察了这番道理，也就不会被一些世俗的观念所束缚，斤斤计较于是非有无，一时的得失哀乐，而应透悟人生与世界，获得自由与超越。
这首《断章》完全写的是常见物、眼前景，表达的人生哲学也并非诗人的独创，读了之后却有一种新奇感，除了象征诗的“意寓象外”这一点之外，秘密在哪里呢
我以为，关键在于诗人以现代意识对人们熟悉的材料（象征寓体），作了适当的巧妙安排。
诗人说过：“旧材料，甚至用烂了的材料，不一定不可以用，只要你能自出心裁，安排得当。
只要是新的、聪明的安排，破布头也可以造成白纸。
”诗人所说的“新的、聪明的安排”也就是新颖的艺术构思和巧妙的语言调度。
《断章》中的事物都是常见的，甚至是古典诗歌中咏得烂熟的：人物、小桥、风景、楼房、窗子、明月、梦……经过作者精心的选择、调度安排，组织在两幅图景中，就产生了一种内在的关联性。
两节诗分别通过“看”、“装饰”，把不相关的事物各自联在一起，内容与时序上，两节诗之间又是若即若离，可并可分，各自独立而又互相映衬，充分发挥了现代艺术的意象迭加与电影蒙太奇手法的艺术功能。
一首《断章》实是一个完整的艺术世界。
《断章》中语言形式的安排与内容的暗示意义有一种协调的不可分离的关系。
这使我们想起了一些古典诗歌名句。
张若虚的《春江花月夜》有“江畔何人初见月
江月何年初照人”；李商隐《子夜郊墅》中有：“看山对酒君思我，听鼓离城我访君”。
清人陆昆曾在评解后两句用了“对举中之互文”这个说法，这两个人的两行诗，都有这种“对举互文”的特征，即前后两句主宾语在内涵上相同而在功能上却发生了互换的倒置。
卞之琳《断章》语言安排即用了这样的方法。
“你站在桥上看风景”和“看风景的人在楼上看你”，“看”这一动词没有变，而看的主体与客体却发生了移位；“明月装饰了你的窗子”和“你装饰了别人的梦”，也是同样的句法。
这样做的结果，不单句子的首尾相联，加强了语言的密度，主语和宾语、主体意象与客体意象的互换，增强了诗画意境的效果，在视觉与听觉上都产生了一种音义回旋的美感效果，隐喻的相对关联的哲理也得到了形象的深邃性和具体性。
卞之琳很喜欢晚唐五代诗人、词家李商隐、温庭筠、冯延巳等人的作品。
他有一种“化腐朽为神奇”的创造性吸收与转化的能力。
翻开俞平伯先生的《唐诗选释》，我们读到冯延巳的《蝶恋花》后半阙：“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有
独立小桥风满袖，平林新月人归后”，不禁惊讶地发现，《断章》中的立桥眺望、月色透窗两幅图画的意境，与冯词的“独立小桥风满袖，平林新月人归后”之间，有着多么神似的联系啊
但是，卞之琳毕竟是现代诗人，他的创造性吸收与转化达到了不露痕迹的程度。
我们不能简单地判断《断章》即是冯延巳《蝶恋花》中两句诗的现代口语的“稀释”，正如不能简单地认为戴望舒的《雨巷》就是李璟的“丁香空结雨中愁”的现代口语的“稀释”一样。
冯词《蝶恋花》写别情愁绪，没有更幽深的含义，《断章》拓展成意境相联的两幅图，画中的人物、桥头、楼上、风景、明月、以及想象中的梦境，不仅比原来两句词显得丰富多姿，且都在这些景物的状写之外寄托一种深刻的哲理思考，自然景物与人物主体的构图，造成了一种象征暗示境界。
每句诗或每个意象都是在整体的组织中才起到了象征作用，甚至“断章”这个题目本身都蕴有似断似联的相对性内涵。
这种幽深的思考与追求，是现代诗人所特有的。
其次，冯词“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，还是以写情为主，友人别后（“平林新月”之时），一种无法排遣的忧愁含于诗句之中，而卞之琳的《断章》则以传智为主，诗人已将感情“淘洗”与“升华”结晶为诗的经验，虽然是抒情诗，却表现了极大的情感的“克制”，淡化了个人的感情色彩，增添了诗的智性化倾向。
诗并不去说明哲学观念，《断章》却于常见的图景中暗示了大的哲学。
它包蕴了诗人对宇宙人生整体性思考的哲学命题，而“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，精致、优美，却陷入了个人窄小的感情天地，不能与《断章》的意境与思想层次相比拟。
第三，由于诗人“淘洗”了个人感情，即实践诗的“非个人化”，而增强了诗的普遍性。
如作者说明的，由于“非个人化”，诗中的“你”可以代表或换成“我”或“他”（她），就与读者更为亲切，因为用了“你”，又使读者有一定的欣赏距离，诗人于是跳出了艺术境界的小我，诗本身的思想境界也具有了更大的开放性，为读者美丽的想象留下了更开阔的创造空间。
一旦读懂了《断章》，哪一个富于想象的读者不会在自己的精神空间升起一座“灵魂的海市蜃楼”呢
语文作文万能开头的句子
开头：1我本是一匹，其貌不扬，你在我的绣了一朵美丽的花朵，从此上添花；我本是一石，你给我描绘出丰富的图案，从此我变成了饰品，万人宠爱；我本是一只蝴蝶，我的翅膀没有颜色，太阳的出现，让我成了这世间精美的精灵，翩翩于百花之间。
因为有你，我才繁花似锦。
2红马扁舟，别样路途，斟一壶美酒，我去江湖。
——可作题记3鲁迅先生说：“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
”可是我要说，世上本有路，走的人多了，也就没了路。
趋利避害，是人之常情。
大道、捷径、坦途，自然为人们喜欢；小道、险路、绝地，往往被人们排斥。
习惯于行通衢大道，贪图于走终南捷径，久而久之，滋长了惰性，消磨了锐气，就可能丧失了开辟新路的热情，断路与失路的危机将随之产生。
因此，要敢于走自己的路，才能寻找到别样的风景。
4苏轼有言：“人间有味是清欢。
”漫赏春光，流连山水，春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。
何必局促一室之内
品味自然的滋味，亲近自然，投身明丽山水，如画风光尽享生命清欢。
5我是一片绿，假如我不够参天，那么就让我为你遮荫挡雨；假如我不够茂密，那么就让我在枝头缀满千红万缕；假如我不够繁花似锦，那么就让我为你青草如茵；假如„„但，我始终是一片绿，可以为你光合作用，制造氧气。
6哲理：具有一种意味深长的韵味，具有一种深度，一种高度。
如马克•吐温说过，“一只脚踩扁了紫罗兰，它却把香味留在了你的脚上。
河东区2011年中考一模试卷语文阅读《遥远的炊烟》答案
17、根据第⑤段内容，在横线上将句子补充完整。
（2分）炊烟是 。
18、你认为能揭示本文主旨的句子是什么。
（用原句回答）（2分） 19、第③段在文中有什么作用，请具体分析。
（3分）20、品味文首画线句子，说说它的语言特点和表达效果。
（3分)21、炊烟是母亲的化身，炊烟浸透着母亲对儿女的爱。
生活中有很多这样的物象融注着浓浓的亲情。
请你捕捉一个物象，用优美的文字描写一个画面。
（3分）17、汉子们心底的温暖。
（意对即可）18、炊烟里有麦子的香味，还有母亲殷殷的目光。
19、有过渡的作用（1分）；从上文写城市人忽略炊烟（1分）过渡到下文对乡村炊烟的深情回忆（1分）。
20、这句话运用排比、拟人、比喻修辞手法（1分），生动形象地再现了袅袅炊烟的无处不在（1分）和多姿的形态，且富有情态美（1分）。
21、要点：有修辞手法、准确物象、浓浓亲情。
示例：那盏灯仿佛不知疲倦，每每晚自习归来，于一片沉默的夜色中，看到家里亮着的窗户，总是心头一暖。
那一抹黄晕的光，不论风霜雨雪，总是无一例外地等候在我眺望的视线里。
蓦地，我觉得它是如此熟悉，像极了母亲泛着暖暖橘色的柔和的脸。
求经典人物传记的精彩片段及其赏析
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰是贵族出身，地位优越，衣食无忧；他身体健康，婚姻美满，有深爱的妻子儿女；他有很高的文学天赋，他的每一部作品都好评如潮，他是巍然耸立的文学高峰，他不仅为读者展示了俄罗斯近代历史的广阔画面，还精彩地谱写了俄罗斯民族之魂，他塑造了一个个生动鲜活的人物形象，每一个都让人们点点头说：“是的，俄罗斯人就是这样的。
”总之，他是一个一般人看来什么也不缺的人，然而他的痛苦恰恰由此而生。
他天性善良，悲天悯人，他为城市贫民的凄惨处境感到镇静，为农民的生活贫困，精神麻木而痛苦，因自己物质富有，生活优裕而内疚，为自己不忍心摆脱家庭羁绊去过苦行生活而苦恼……总之，他的博爱精神使他不能忍受他人受苦受难，他渴望天下大同，人民昌盛，他希望所有人都能过上幸福安详的生活。
为了实现他的理想，他首先改变自己的生活条件，让自己和农民生活劳动在一起，他在自己的庄园里实行改革，解放农奴，把土地分给佃户，他推行“爱的宗教”，提倡“不以暴力抗恶”，甚至提出“敌人要打你的左脸，要把右脸也伸出去”，到了晚年，他的想法更加变本加厉，他甚至打算捐出自己的所有财产，想法遭到家人的拒绝之后，他以八十二岁高龄离家出走，最后孤独地死于出走途中。
感受崇高——罗曼罗兰《名人传》赏析“伟大的心魂有如崇山峻岭,我不说普通的人类都能在高峰上生存。
但一年一度他们应上去顶礼。
在那里，他们可以变换一下肺中的呼吸，与脉管中的血流。
在那里，他们将感到更迫近永恒。
以后，他们再回到人生的荒原，心中充满了日常战斗的勇气” ——罗曼罗兰就像有时候我们听到一支过去唱过的歌会引起很多回忆一样，有时看到一本过去读过的书我们会莫名的感动。
一想起《名人传》中那些伟大而高贵的灵魂，我就不由感受到生命的激情在我身体中碰撞。
虽然也许我并不能真正读懂这本虽然单薄，分量却很重的小书。
然而我相信，每一个接触到它的人，都会多多少少的体验到书中那种迫人的激情，那种对于生命的丰满和崇高的追求。
在生活海洋的波涛和风暴中，总有一本书在陪伴着你，心情沮丧的时候，面对挫折的时候，怀疑自己失去了生活的方向的时候，就找出来翻读一下，它会安慰、鼓舞你，使你洗掉疲惫，抹去忧伤，重新上路。
对于我，这本书就是《名人传》
它我是精神和力量的源泉 。
《名人传》由法国著名作家罗曼罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成，它们均创作于二十世纪初期，无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。
在这三部传记中，罗曼罗兰没有于对名人们的生平做任何夸耀的叙述，也没有像大多数传记家们一样追溯名人们的创作历程，而是紧紧把握住这三位伟大艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。
罗曼罗兰称他们为“英雄”，以感人肺腑的笔墨，写出了他们与命运抗争的崇高勇气和承受全人类苦难的伟大情怀，可以说是为我们谱写了一曲伟大的命运之歌。
“我的体能和智力比以往任何时候都有增无已……我的青春，是的，我感到我的青春才刚刚开始。
我已经隐隐约约看到目标在前，虽然尚不清楚，但正在一天天地接近……啊
如果我能摆脱这种疾病，我一定能拥抱整个世界
……除了睡眠，我不知道有其他的休息。
可惜我不得不花更多的时间睡觉。
但愿我能摆脱疾病，哪怕一半也好，那时侯
……不，我不能忍受下去。
我要扼住命运的咽喉，它永远不能使我完全屈服。
啊，如果能活上千百次那就太好了
”——《贝多芬传》惟其痛苦，才有欢乐
——贝多芬路德维希.范.贝多芬，德国古典主义最伟大的音乐家，是这样一个不幸而坚强的人：在青年时期就开始耳聋了。
对于一个以音乐为生命的人，还有什么比这更不幸的呢
谁又能想象他在漫长的酷刑中的心情和痛苦
上帝真是残忍，把最美的音乐赋予了贝多芬却剥夺了他欣赏音乐的权利，他听不到自己的音乐，人们都在尽情享受他的音乐带来的欢愉的同时，他却必须独自忍受无声的折磨
而就是这个人，写出了那样大量的乐曲，而且往往是欢乐的乐曲——从天国发出的，传播到人们内心的欢乐
他扼住了命运的喉咙，他的每一部作品都是苦斗的成果，是胜利的标志。
一个不幸的人，贫穷，残废，孤独，由痛苦造成的人，世界不给他欢乐，他却创造了欢乐来给予世界
他用他的苦难来铸成欢乐，好似他用那句豪语来说明的，——那是可以总结他的一生，可以成为一切英勇心灵的箴言的：“惟其痛苦，才能欢乐
”(1)俄罗斯的伟大的心魂,百年前在大地上发着光焰的,对于我的一代,曾经是照耀我们青春时代的最精纯的光彩.在十九世纪终了时阴霾重重的黄昏, 它是一颗抚慰人间的巨星,它的目光足以吸引并慰抚我们青年的心魂.在法兰西,多少人认为托尔斯泰不止是一个受人爱戴的艺术家,而是一个朋友,最好的朋友, 在全部欧罗巴艺术中惟一的真正的友人.既然我亦是其中的一员,我愿对于这神圣的回忆,表示我的感激与敬爱 .(2)贝多芬和歌德一起散步，回来的路上遇到了王公贵族。
他们远远看见时，歌德就挣脱了贝多芬的手臂，站在大路的一旁，深深地弯着腰，把帽子拿在手里，等候着皇室成员的经过。
而贝多芬却独自向歌德说着他想说的话，看到歌德那个样子，贝多芬按了按帽子，扣上外衣的纽扣，背着手径直朝最密的人丛中撞去。
亲王与近臣密密层层的，太子鲁道夫向贝多芬脱帽致敬，皇后向他打招呼。
那些大臣们也都认识他。
贝多芬故意看着这群人马在歌德面前经过，事后，贝多芬还毫不客气地把歌德教训了一番。
这让当时任魏玛大公枢密参赞的歌德永远不能原谅他，而贝多芬却不以为然。
(3)贝多芬、弥盖郎基罗、托尔斯泰，他们都是天才人物，但他们更是英雄——他们或由于疾病的折磨，或由于悲惨地的遭遇、或由于内心的惶惑矛盾，或三者交加于一身，这种深重的苦恼，几乎窒息了他们的呼吸，毁灭了他们的理智，但是他们凭着对人类的爱，对人类的信心，他们坚持着艰苦的里程，贝多芬用痛苦换来欢乐化成了不朽的音乐，弥盖郎基罗用他的生命的鲜血雕塑了后人须仰视才见的巨作，托尔斯泰相信“当一切人都实现了幸福的时候，尘世才有幸福的存在。
”(4)我懂得认识托尔斯泰底日子，在我的精神上将永不会磨灭。
这是1886年，在幽密中胚胎萌蘖了若干年之后，俄罗斯艺术底美妙的花朵突然于法兰西土地上出现了。
托尔斯泰与杜思退益夫斯基底译本在一切书店中同时发刊，而且是争先恐后般的速度与狂热。
1885至1887年间，在巴黎印行了《战争与和平》《安娜小传》《童年与少年》《波里哥加》《伊凡·伊列区之死》，高加索短篇小说和通俗短篇小说。
在几个月中，几星期中，我们眼前发见了含有整个的伟大的人生底作品，反映着一个民族，一个簇新的世界底作品。
(5)我们的著名批评家曾有一种论见，说托尔斯泰思想中的精华都是汲取于我们温暖的浪漫派作家：乔治·桑，维克多·嚣俄。
不必说乔治·桑对于托尔斯泰的影响说之不伦，托尔斯泰是决不能忍受乔治·桑底思想的，也不必否认卢梭与斯当达（Stendhal）对于托尔斯泰的实在的影响，总之不把他的伟大与魅力认为是由于他的思想而加以怀疑，是不应当的，艺术所赖以活跃的思想圈子是最狭隘的。
他的力强并不在于思想本身，而是在于他所给予思想的表情，在于个人的调子，在于鼠疫家底特征，在于他的生命底气息。
