描写味蕾的句子
1. 你给味蕾时间，味蕾才会给你真滋味。
2. 在整个身体跑到社会上去打拼的时候，味蕾也变成干一番事业出来的器官，要吃尽全宇宙，把稀奇古怪的食物都尝一遍。
3. 随着慢嚼碎，果汁放肆的在舌尖上溅开，绝对野蛮又狂暴的掠过干枯的味蕾……4. 可是，当你的掌纹静静地滑过这些旧物的骨架，时光酿造的陈会悄然擦过舌尖的味蕾。
5. 人的生命曲折往复，犹如这杯中茶叶，无声舒展，淡然收尾，沉静，清苦，那味蕾上的涩涩清香是生命的滋味。
6. 果汁新鲜，，当你倦怠不堪时，刺激你的味蕾和感觉神经，让你新鲜难以忘怀，在心中留下了特别的味道。
7. 缓慢入喉前在味蕾里的前后摇晃到的滋味既酸亦甜，酸的苦涩，甜的沁心。
8. 星光冰寒，透过云雾七零八落点缀暮色，呼夹杂着静谧的味蕾。
9. 一上来，我的味蕾就被各种味道压垮了，这些味道太混乱太强烈了。
10. 喝咖啡，苦的是味蕾；饮心事，苦的是心。
好看的高达同人小说
1、SEED之启示录：讲主角是超级调整者的第三者，其名含义为“被弃的罪人”，各方面的都非常棒，可以说是所以高达同人中最棒的了，目前处于诈尸中，更新不定期。
2、高达之灭世：首先创意是十足，主角是原剧情世界的人物，但因为一个穿越者穿越到一本书上，给了他很多指引而改变了命运，最后毁灭了调整者，内还有EVA设定，超能力者设定，总之也是本神作啦。
已完结。
3、高达之究极技师：原创最多的同人了，海量的原创机体，海量的原创武器，装备，战舰.....总之，也是本神作，已完结，最后穿越到机器人大战OG的世界，作者再开新坑.... 吉翁军特殊武装部队之回归：UC系，因为对UC不熟所以不做评价，但看点击，推荐还是很棒的一本书。
更新中。
4、高达之辉煌的诗篇：文笔剧情皆佳的一部作品，可惜太监了.... 5、高达之新人类：C.E里的NT，主角太丅子党，老婆在染血的情人节死了后就变的冷血（对自然人），称号“屠夫”，因为C.E里没有精神骨架，所以主角实力也就鸡狼一个级别的，作者最近开了新坑，更新....不大可能了吧....... 6、高达之我的星空 ：怎么说呢....白，很白，种白的YY之作，但不论怎么讲完本了，还写了那么多，还是值得鼓励的，主角无敌，大大的后宫....... 7、高达SEED之夜曲，高达SEED之我是拉妖女，高达暗月：这三部是女主，文笔体现了女性的细腻感，都是佳作，就是挺悲的，都是悲剧啊...... 8、高达之黑暗的和平：主角鬼畜...别当我黑他啊
他真的是鬼畜
比良坂龙二级别的鬼畜
另外也是一名BOSS，大BOSS，欧亚联邦的，可惜的就是主角不开高达。
太监中... 9、高达之联合的反击：巨炮主义者，只坐战舰，不上MS，没看，听人推荐不错，太监中.... 10、高达是龙骑：也是种白写的，一开始写的好好地，你怎么就烂尾了呢
了呢
已完本。
《高达SEED-艾丽西亚的乱弹》 《高达之多一个人》 《高达SEED之浅空》 《高达之究极技师》
形容建筑物精美的片段语句。
这是一座别有风味的蒙古式的建筑物，赫然矗立在高原的阔野上。
三个舍利塔状的顶尖，碧瓦金檐，闪闪生光，给人以一种庄严伟壮的感觉。
五间大殿·四棵明柱，涂成红色，通上到下，漆光鉴亮，整个殿庭里摆着一排排书架。
白塔砖木结构，八角七层，呈楼阁形，建筑别具特色。
中岳庙在太室山下，它背依黄盖峰，面对玉案山。
西有望朝岭，东有枚子岗，群山环抱，风景优美。
整个建筑宏伟，布局严谨。
楼亭仓舍，左右对称，贴金彩、画，装饰细腻。
碧霞宫是岱顶一座最宏伟的建筑群，屋顶用铁瓦铺盖，大殿侧壁也用铁色的砖头砌成。
这组高山建筑，布局周密，结构严谨，铜铁铸造，玲珑精巧，造价极高。
。
布达拉宫分为白宫和红宫两部分，整个建筑群楼高耸，崇阁巍峨。
五座宫顶覆盖金瓦，外观气势非凡，建筑艺术别具一格。
那幢漂亮的二层小白楼，突兀兀地立在村中央，如鹤立鸡群 在辽阔的夜空下。
那些庞大的现代化建筑群，仿佛一艘待命远航的海轮。
一幢幢车间大楼，灯火辉煌：通体明亮。
这儿更多的是现代情调的建筑，用自己笔直的线条，银色的钢窗，给人新颖，大方和舒适的感觉。
胜利城规模宏大，宫殿壮丽，一派富丽堂皇。
建筑物的外表一律为白色和奶油色瓷砖所铺盖，远远看去，整个建筑物宛如白帆竞发，浩浩荡荡，给人以静中有动的感觉。
整座建筑给人以一种肃穆，静谧和森严的气氛。
故宫的建筑富丽堂皇，气魄雄伟.布局严整，达到我国建筑史上的艺术高峰。
这座小庄的房屋整整齐齐地排成五行。
每行七幢，红砖砌的墙，红瓦盖的屋顶，鲜红夺目。
急求描写黑龙江鹤岗的文章
美食天地黑龙江 之 七 彩 鹤 岗 小兴安岭东坡，往东延伸，地势渐渐平缓，进入三江平原。
黑龙江和松花乌苏里江在此汇合。
三江冲积，形成了中国最东部的一片沃野，过去的北大荒，现在的北大仓。
在三江平原的北端，小兴安岭、黑龙江和松花江一山两江加着一片土地，构成一个一万五千平方公里的巨大三角形，这就是东北名城鹤岗。
说起鹤岗，一般人都认为，就是一个煤城，主色调就是一个黑。
当然，没有错，鹤岗是中国有名的煤炭工业基地。
可是，如果您实地到鹤岗看一看，您会看到一个彩色的大鹤岗，您会发现，矿区在鹤岗这个巨大的三角形中，只占小小的一个角落，大鹤岗广袤的大地上，不只有星布的矿井，林立的井架，巨大的储煤场，蛛网般的运煤铁道线，更大的，是连绵茂密的原始森林，一望无际的麦地稻田，百鸟鸣唱的草原湿地，纵横交错的江河水网。
鹤岗，是一个七彩缤纷的鹤岗。
您亲眼来看一看，一定会被鹤岗陶醉，从内心感叹，鹤岗，是美不胜收的鹤岗，百宝齐备的鹤岗，让人流连忘返的鹤岗。
鹤岗迎宾门，透出鹤岗人的热情鹤岗市民广场，傍晚是最热闹的地方 把中国所有的城市排排队，也很难找出一个像鹤岗这样的城市：既有巨大的矿产资源，又有大面积森林资源；既有纵横的江河，丰富的水产资源，又有千万亩良田，无与伦比的农业资源；既有蓝天绿地，优良的生态资源，又有青山碧水，诱人的旅游资源。
一个城市，大矿务局、大农垦局、大森工局并立，三大支柱，一个赛一个宏伟；大江河、大湿地、大草原，三大景观，一个赛一个壮美，到别处，您能找着吗
这不是我在替鹤岗吹牛，细细摆一摆，您就知道我说的没错了。
鹤岗有大矿山。
第一大是大煤碳，地下储煤仅已探明的就有三十亿吨，大部分是发热量五千五百大卡以上的优质煤。
是黑龙江省四大矿区中煤质最好，产量最高的煤矿。
年产原煤两千多万吨。
用五十节车厢一列的火车拉，要一万列才能全部运出去。
以现在的开采水平，一百年也采不完。
最让鹤岗人骄傲的是，一九四五年东北解放后，第一个开工采煤的，就是鹤岗煤矿，解放战争中，鹤岗的煤碳随着进关的列车，一列列开进关里，支援前线，鹤岗煤矿是新中国第一矿。
第二大是大石墨，储量六亿吨，亚洲第一。
第三大是大黄金，鹤岗的黄金从清朝开始就形成开采规模，到现在仍然长盛不衰，已探明储量达六十万两，大清朝的时候，是进贡给老佛爷的，现而今，仍然年年黄金万两，不给老佛爷了，金灿灿地奉献给国家。
鹤岗有大农业。
鹤岗幅员面积一万五千平方公里，两江冲积平原就占了八千三百平方公里，有优质耕地六百五十万亩，草原面积一百五十万亩，水域面积一百七十万亩。
宜农、宜牧、宜渔， 是黑龙江有名的大粮仓。
大名鼎鼎的宝泉岭农场管理局，就坐落在鹤岗。
鹤岗下辖的两个县，绥滨、萝北，农场遍布，就这一个七万名职工的管理局，每年给国家贡献的粮食就有三十五亿斤，人均五万斤。
这还不算，还有，每年向外输送生猪七十万头，人均十头。
是北大荒肉业的根据地。
奶牛存栏七万头，人均十头。
是完达山、圣元等乳品厂最大的基地。
就看看这些数，您说大不大
说到大，有一个小故事。
过去宝泉岭以小麦和大豆为主作物，近二十年，水稻面积急速增加。
宝泉岭人到外面去，招商引资。
说，我们那里水稻搞标准化种植，机械化作业，一块稻田一百亩。
几十块连片，好看极了。
有位温州人听了冷笑，一亩一块的水田就够大了，一百亩一块，如何控制坡度
如何灌水
胡说八道
后来温州人特意跑到宝泉岭，看看宝泉岭人的牛是如何吹出来的。
结果一看，哪里是一百亩一块，小了，还有二百亩一块的，真正连着片，平平整整，一眼望不到边，真正大机械作业，服了。
知道了三江平原是什么样的平整，黑龙江的大农业是如何之大。
宝泉岭农垦局驻地，现在已经是一个美丽的城镇宝泉岭农垦局普阳农场职工住宅，完全是别墅模样 鹤岗有大森林。
鹤岗处于小兴安岭南麓向三江平原过渡带，有一半地方是小兴安岭余脉，林业资源及其丰富，森林面积达到六千七百平方公里，活立木储集量达到四千万立方米。
境内有一个大林业局，鹤北林业局。
就这一个林业局，就占有森林资源三十八万公顷，没有实行天保工程时，每年采伐商品材十八万立方米。
现在，不采了，到俄罗斯去采，在俄罗斯远东的犹太自治州成立了采伐公司，采外兴安岭的木头，不是十八万立方米了，一年往国内拉回二十万立方米。
光看看这气魄，就够大了。
红松林，除了伊春五营，这里是红松生长最多的地方 鹤岗美，美在有大气概，鹤岗之美，是大美。
要追寻鹤岗之美，有两处，一定要去看看。
第一一定要去看江。
黑龙江自北向南，流到鹤岗，在萝北县的名山突然向东折转。
黑龙江自大兴安岭向南，一直是河面宽阔，水流平缓，但到萝北，小兴安岭与外兴安岭两相靠拢，一起向黑龙江挤压过来，把江水逼得猛然收缩，河床变窄，水流湍急，过了太平沟，才又和缓起来。
在萝北游江，既不同于漠河，又不同于黑河，倒有些长江小三峡的味道。
只是两岸风光，是典型的寒温带森林模样，红松、白松、冷杉、鱼鳞松、水曲柳、黄波罗、白桦、橡木、从江边一直蔓延到山顶，临水的灌木丛茂密地挤在一起，有时候擦船而过。
在这里，黑龙江就是一条绿色的江。
鹤岗人有一句话，叫不游黑龙江，不算到龙江，要游黑龙江，最美是鹤岗。
所以建议您如果到了黑龙江，千万要到鹤岗游游江，免得错过这美景，留下遗憾。
黑龙江风光第二一定要看看典型的三江湿地。
鹤岗湿地星罗棋布，最大的是萝北的苇场湿地，这个湿地巨大，多大呢
一千平方公里。
春天刚到，雪还没有化完，天鹅、野鸭、丹顶鹤们就迫不及待的飞来了，千里湿地，天鹅展翅，鹤舞翩翩，鸟鸣声声，观鸟者来了，流连忘返。
刚开始开发北大荒的时候，形容北大荒之奇，有一段垦荒者编的谚语。
“棒打獐子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”，说的就是这里。
那时候，往湿地里走几步，拨开草丛，白花花的野鸭蛋就露出来。
现在，虽然没有了当年的热闹，可通过十几年的生态恢复，苇场湿地逐渐再现当年的景象。
这一景，值得一看。
苇场湿地，鸟的天堂看完自然景观，还有三个地方，也一定要看，因为这三个地方最能体现鹤岗的精神内涵。
一个是太平沟黄金开采博物馆。
太平沟，得名于太平天国的太平军。
当年太平天国起义失败，大批被俘军人被清廷押送到鹤岗嘟噜河，成为为清朝皇室采金的金奴，这些军人屯住的地方，就叫了太平沟。
清末大批关内流民闯关东，不少人又以采金为生，如同电视剧“闯关东”描写的那样，不少人泪洒金沟，命送金场。
到太平沟黄金开采博物馆看看，能看到鹤岗早期的历史和东北开发的艰辛历程。
一个是东北电影制片展览馆。
鹤岗是新中国电影事业的摇篮。
东北解放，接收了日本人的满映，利用满映的设备，在鹤岗成立了东北电影制片厂，这是新中国的第一个电影制片厂，成立之初，就拍出了新中国第一部故事片“桥”。
建国后才迁往长春，改名为长春电影制片厂。
这个展览馆展示了新中国电影事业的创业历程和鹤岗人民为新中国诞生所作出的艰苦努力。
很多人知道长春电影制片厂，不知道他的前身在鹤岗，看了这个博物馆，能更增加对鹤岗的敬重。
东北电影制片厂旧址一个是大荒情纪念馆。
北大荒开发史，就是一部中国人告别贫困，走向小康的奋斗史。
从上世纪五十年代十万官兵进军北大荒，到六、七十年代百万知青上山下乡，三代人奋斗在这片土地，终于使千年荒原变成米粮川，把北大荒变成中国最重要的商品粮生产基地。
在这里，可以追寻北大荒拓荒者们奉献青春年华的足迹，回忆那青春燃烧的岁月，激发每一个人多生活的热爱和对人生的体味。
很多当年的知青，如今都已经是六十上下的年纪，站在展厅，仍然心情激荡，泪水长流。
更有不少老知青，带着孩子，千里迢迢，专门到纪念馆，让孩子也进入那段历史，感受两代人创业的艰辛和对祖国的忠诚。
第一次到鹤岗的人，看了这个纪念馆，都会感到震撼。
这是绥滨县地图，县域里密密麻麻都是农场。
您可能看不明白，下面我给您分解成四张图，自西向东，您看看，如何?西面第一张，上面的红三角是萝北西面第二张 第三张，农场都挤成队了东端，黑龙江和松花江在这里汇合，这里是当年开发北大荒最主要的战场我的一位老大哥，曾经担任过宝泉岭农垦管理局的领导，领我去了好几次鹤岗，给我讲当年在北大荒战天斗地的故事，领我去看大豆地，看赵尚志烈士纪念园，看职工生活区，请我吃农场饭。
说句心里话，真的受教育。
鹤岗人的精神之美，更大于自然之美。
宝泉岭农管局就是以宝泉岭命名的宝泉岭是赵尚志烈士的殉难地 鹤岗是东北农垦重要基地，农业门类齐全。
农产品深加工很有些特色。
北珠的米，普阳的面，宝泉岭的大酱，是鹤岗三宝。
所以到鹤岗，您别愁吃，无论您是南方人还是北方人，都包您吃的顺口，吃的舒坦。
如果让我推荐，我推荐您在鹤岗好好吃一顿“酱餐”。
为什么吃“酱餐”
因为宝泉岭的大酱好。
宝泉岭有一个名字，叫“酱都”，可不是瞎叫出来的。
宝泉岭是东北大豆主要产区，大酱生产一直是宝泉岭的副业，改革开放，让这一副业一跃而升为主业，原粮就地转化规模越来越大，近几年，不但生产原酱，还生产系列成品酱，年生产能力由两、三千吨到五、六千吨，再跃上万吨，突破两万吨，再突破三万吨。
一个地方，单单一个黄豆酱，能年产突破三万吨，产值超亿元，在中国，只有一个宝泉岭。
说他是酱都，绝非溢美之词。
现在，您到黑龙江，甚至在整个东北，到处都可以见到宝泉岭的酱，很多成品酱，不打宝泉岭的牌子，可也是用宝泉岭大酱为原料加工而成的。
京津市场上的香辣酱，十袋有五袋原酱出于宝泉岭。
就这样还供不应求。
宝泉岭一望无际的大豆田有好酱，就有用酱烹制的好菜。
到无论您到鹤岗，到宝泉岭，到萝北，到绥滨，随便找一个饭店，都可以品尝到上好的“酱餐”。
要不，您尝尝。
如果您是两三个人，我看有四菜一汤就可以了。
下酒菜两个，一个酱拌大豆腐，一个酱骨架。
鹤岗的酱拌大豆腐和酱骨架，都是简易菜，不会做饭的人也能做出来。
一块大豆腐，一袋宝泉岭香辣酱。
烧水，水开，把大豆腐下到锅里，再开锅，捞出来，放到盘子里，控干水，把香辣酱倒到豆腐上，得了。
吃的时候，一边吃一边拌，好吃，豆腐和香辣酱都好吃。
酱骨架也简单。
大骨棒可以，腔骨也可以。
复杂点儿，用点葱姜蒜，简单点，就是把骨架洗净焯出，锅里烧上水，大酱下进去，骨架往里一扔，汤收没了，捞出来就吃。
肉香逼人，酱香洋溢，那味道，就靠这个酱，没治了。
酒，不喝别的，就喝军川农场出的北大荒白酒和军川白，这可是黑龙江名酒，鹤岗头牌，纯粮酿造，六十度，入口醇香，喝多少都不上头。
这就是北大荒酒，上等的好酒 下饭菜两个，一个酱扒茄子，一个酱炒鸡蛋。
酱扒茄子，就用当地的紫茄子，去把儿，别切，撕。
撕成茄子条，过油。
葱花炝锅，还可以加上肉末。
下大酱，煸炒出香，稍添水，把茄子条放入，中火咕嘟个三四分钟，出锅装盘，撒上香菜末、蒜末。
酱炒鸡蛋，更简单。
常规炒鸡蛋，但鸡蛋里不调盐。
将大酱加水调匀，鸡蛋炒好，倒入酱，炒匀，水杀去，出锅即可。
这两个菜最能体现宝泉岭大酱的韵味。
主食炸酱面。
在别处吃炸酱面，要炸酱，在鹤岗不用，有现成的宝泉岭宫保肉酱，瓶装的、袋装的都有，一样。
面煮好，现成的酱一搁就成。
配菜，黄瓜丝、葱丝、香菜段都是地产的，新鲜水灵。
这宫保肉酱是专家配料，色香味俱全，第一等的好酱，这炸酱面您吃一碗不够，还的来一碗。
汤嘛，更简单，酱汤。
葱丝、姜丝、红椒丝炝锅，二两肉丝，细细地切，芡粉抓一抓。
水开，下一勺大酱，再开，将肉丝下入，变色汤成。
酱香宜人，微辣，解酒消食。
吃了这“酱餐”，估计您对鹤岗记得就更牢了。
大江大河大平原，大山大矿大森林，还有，大米大面大豆酱，能记不住鹤岗吗
您说呢
鹤岗的名字源于满语鹤力岗，意思是有鹿的地方，所以鹤岗也叫鹿城。
您要来，我打一条标语：鹿城欢迎您
如何写出一篇有价值的好网络营销文案
“慢镜头”本来是电影电视中常用的特殊技法，运用慢镜头可以让观众更清晰更细致地看清人物的动作和神态。
作文时，我们在不妨借鉴这种影视技法，将精彩的瞬间慢慢地展现给读者，让描写更具体、更细腻、更生动。
一、用 “慢镜头”写神态用“慢镜头”写神态，能够让读者透过人物神态，更好地把握人物形象。
请看作家梁晓声《慈母情深》中的片段： 背直起来了，我的母亲。
转过身来了，我的母亲。
褐色的口罩上方，一对眼神疲惫的眼睛吃惊地望着我，我的母亲…… 这是典型的“慢镜头”，三处“我的母亲”，有意放缓了描写的节奏。
显然，此片段的重点放在描摹“母亲”的神态之上，那“疲惫”的眼神，那“吃惊”的表情，定格在作者和读者的心中——生活的重担、工作的艰辛让母亲变得如此憔悴，真是让人心酸。
请再看下面一段话： 妈妈为我买了一件蝙蝠衫。
我穿上在镜子前照来照去。
奶奶惊诧地瞧着那宽大而怪异的袖子，嘴巴张得大大的，眉头皱得紧紧的，眼睛眯缝着，像哥伦布发现新大陆一样盯着瞧。
于是，眉毛、眼睛、鼻子和嘴挤到了一块，她那张本来就凸凹着皱褶的脸就更加“难看”了。
惊讶，本来是瞬间的神情，但小作者通过“慢镜头”展现出“张大的嘴巴”、“紧皱的眉头”、“眯缝着的眼睛”等一组神态，将奶奶无法接受我穿“蝙蝠衫”的态度淋漓尽致地体现了出来。
二、用 “慢镜头”写心理内心的曲折是叙事文章的“关键”，通过“慢镜头”写心理，人物形象会更加鲜明。
请看《爱的教育》中的片段： 克莱谛气得脸都红了。
“你这是故意的
”说着就举起手来。
正好被老师看见了，克莱谛急忙缩回手去，说：“我在外边等你
” 我觉得很不安，气也全消了。
我很后悔不该那样做。
克莱谛是个好人，他绝对不会 是故意的。
我想起那次去他家玩，他帮助父母亲干活、服侍生病的母亲的情形。
还有他来我家的时候，我们全家都诚心诚意地欢迎他，父亲又是那么喜欢他的种种情形来。
啊，要是我没有骂他，没有做对不起他的事该有多好
我又记起父亲“应该知错认错”的话来。
但是，要我向他承认错误，我觉得太丢脸。
我用眼角偷偷地看他，见他上衣肩上的线缝都开了，大概是因为扛多了柴的缘故吧。
想到这里，我觉得克莱谛很可爱，心里暗暗说“去向他认错吧”，可是“请原谅我”这几个字怎么也说不出来。
你看，这个片段中，主人公心里的“不安”，通过“慢镜头”的方式得以呈现。
如果缺少了这种描写，就不能体现人物当时的那种内心“纠结”，表达效果也肯定没这么好。
三、用 “慢镜头”写动作在实际生活中，有些动作往往转瞬即逝。
作文时，我们要善于用“慢动作”的技巧将其 “还原”出来，以达到塑造人物形象、增强表达效果的目的。
请看《丰碑》中的这句话： 他深深地吸了一口气，缓缓地举起右手，举到齐眉处，向那位跟云中山化为一体的军需处长敬了一个军礼。
此处，作者没有直接写将军的任何语言，也没有心理描写，只是通过“慢镜头”写将军的动作，进而把他对“把棉衣让给战士自己却被冻死”的军需处长的无比崇敬，读罢令人潸然泪下。
有位同学是这样写“猪八戒到河边喝水”的： 猪八戒急急忙忙跑到河边，也不管水黑不黑、脏不脏，趴下身子，撅起屁股，张开大嘴就“咕噜咕噜”喝起来。
这里的“跑到、趴下、撅起屁股、喝起来”等一系列动词把猪八戒“渴不择水”的喝水动作一一描绘出来。
虽然八戒喝水心急，但我们不能在描写时“一笔带过”，用“慢镜头”形式呈现，形象自然，生动传神。
请欣赏《鲁提辖拳打镇关西》中的片段： 郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达。
被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒了在当街上。
鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做镇关西。
你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做镇关西
你如何强骗了金翠莲
”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，恰似开了个油酱铺，咸的酸的辣的，一发都滚出来。
郑屠挣不起来。
那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好
”鲁达骂道：“直娘贼，还敢应口
”提起拳头来就眼眶际眉稍只一拳，打得眼睖缝裂，乌珠进出，也似开了个采帛铺的，红的黑的绛的，都滚将出来。
两边看的人，惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。
郑屠当不过，讨饶。
鲁达喝道：“咄
你是个破落户。
若是和俺硬到底，洒家倒饶了你。
你如何叫俺讨饶，洒家却不饶你
”只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿钹儿铙儿一齐响。
鲁达看时，只见郑屠挺在地下，口里只有出的气，没了入的气，动弹不得。
试想一下，如果我们把各片段改为“鲁提辖只鼻子、眼睛、太阳穴上各一拳，就把个镇关西给打死了”，虽然也把打的部位和打的结果交代清楚了，但其表达效果远不如原文。
原文妙就妙在作者将打的动作放慢，一拳一拳地来写打时的情形，且分别写了各拳用力的程度、打的部位、打的结果、对方的反应。
这样的“慢镜头”展示让人读起来如见其人，如临其境，如闻其声，更好地凸现了鲁提辖疾恶如仇的性格特点。
创作警察文学作品达到怎样的效果
如何欣赏文学作品 ——论写作三要素—— 我们该怎样来观看（欣赏）别人的文学作品
是以一种客观公正、不偏不倚、一视同仁的态度，还是以一种满腹狐疑、浅尝辄止、心神不宁的情绪
“美”对于不同的人来说向来有着不同的标准，而社会的一贯的责任也仅仅是划分美丑，而不是区别它们的程度。
文学作品也是这样，我们常常可以区分什么是好的文学作品什么又是不好的文学作品，然而一说到它们的好坏程度则就因人而异了。
一般而言，某个群体来衡量它们好坏程度的标准都是以这个群体中的某些佼佼者的审美观来作为评判标准的。
然而，真正的“美”是运动的、上升的、充满了变化的。
是的，如果“美”有了一个标准，那么它就一定不能称之为“美”了。
人类有着一个这样的劣性，那就是——思想一旦成形，便对任何他所不熟悉的事物充满敌意，接受的过程不仅漫长而且也是起伏不定。
这就回到了开始提出的问题，我们该怎样来观看别人的文学作品
这首先是个态度或者说情绪问题，其次才是个水平问题。
如果拥有了正确的态度，那么我们该怎样来观看别人的文学作品呢
一部好的文学作品必定包含了三个要素——文笔、创意和结构。
文笔是读者最先感受到的。
文笔包含了三个要素——节奏、重复补充以及矛盾整合。
文笔中的节奏分小节奏和大节奏。
如果仅仅是文字的变化即为小节奏，而如果加上了文笔中重复补充和矛盾整合的变化则称为是大节奏。
重复补充是对所叙述事物的进一步的描述，而矛盾整合是从所叙述事物相反的角度的更进一步的描述。
创意是读者最感兴趣的。
创意包含了两个要素——情节创意和主旨创意。
情节创意是一些相互独立完整又彼此关联的小情节组成，它们为主旨创意服务。
情节创意的两个要素是——独立完整以及相互关联。
主旨创意是作品的核心，分成三个高度（或说具有三个性质）——故事性、主题性、思想性。
故事性强调故事完整有趣，处于最低的位置；主题性是指这个完整有趣的故事具有了一定的社会意义，处于中间位置；思想性则具有普遍性、指导性、总结性，位置最高。
主旨创意的三个性质可同时兼具，也可只具其一。
结构是读者最不易感受到的东西。
好的作品常常使我们在不知不觉就能看完，而且还常常是过目不忘，回味无穷，而不好的作品看起来则显得有些度日如年。
这就是结构在作怪
结构就是整部作品的节奏，包含了三个要素——文笔的大节奏、情节创意的节奏、主旨创意的性质。
它既是上述两项的一种有趣组合，又完全独立于上述两项，它是作者综合能力的体现，是一种叙事的能力，一种对写作、生活的认识，一种反思，也是一种深沉的、强大的、无私的、含蓄的力量。
文学创作最重要的就是节奏，这么看来，写作的确有些像作曲，而欣赏作品也应该和聆听音乐一样。
欣赏文学作品和欣赏任何一件事物一样，如果不了解制作过程，也就无法更好的欣赏它们了。
如前所述，“美”是运动的、上升的、变化的，它从来也就没有一个标准，而人类恰恰因此而要苦苦追求。
因而，上述的这些所谓的“文学要素”，其实也只是我一厢情愿的浅薄看法，而非什么真正意义上的“美的文学”的标准。
小说物的欣赏（1） 文学作品大致分为诗歌，戏剧，小说，散文等。
这里要说的是小说的阅读。
小说有三要素，深动的物形象，完整的故事节，物活动的典型环境。
这三要素中，生动的物形象就是不能少的。
因为小说是以塑造物形象为中心，通过对物进行多种描写来达到作者想要达到的目的。
所谓真实是不能超过现实去创作，比如要塑造一个物，而这只是一般老百姓而且没有文化，可你在进行语言描写时他却说出了很震惊的话那就失真。
有些事你在描写时不能超过时代的局限，假如你现在写汽车能够在天飞，除非是科幻小说，不然也是失真，因为现在还没有那种科技平。
更没有必要将作品中物同作者强牵在一起，尤其是一些题材丰富且多产的作家，你能说里面的物都是作者吗，他或她一能担当那么多角吗
除非演员。
所以读小说的朋友不要问作者写的是真的吗
那真的又是谁呢
我觉得这样问很好笑，我们读小说就是看他揭露的社会现象存在不，物描写形象不，生动不。
《红楼梦》，《西游记》。
《三演义》的功之一就在于他们对物的描写。
《红楼梦》里那么多，他们的外貌，心理，语言，动作，没有一个雷同，那连二N奶，贾宝玉，林黛玉，薛宝钗······哪一个不是形象逼真。
《西游记 》虽然许多幻想的分，但是每个物都具有鲜明的形象。
《浒传》单那一百零八位英雄豪杰就个个跃然纸，我们做栩栩如生，当读者读着这些物的时候就有如见其，如闻其声的感觉，好像这些物就在我们的面前。
通过语言，动作，心理，外貌的描写，将这些物展现在我们面前，虽然历经几百年甚至千年的历史长河，但古时候物的言谈举止就在我们面前活生生的再现出来了。
小说物的欣赏（2） 一节谈到要放弃追求文学作品的真实，并非这小说就是空来风，那些事件就是作者的捏造或凭空去想出一件事来。
无论什么小说，功也好，失败也罢，都是先有事实再有小说，《西游记》虽有很多幻想份，但唐僧到西天取经是真事儿，那些魔鬼怪，神仙就有很多是作者的想象了。
所以一名功的作家，他除了要具有很高的文学底蕴外，还要有超乎常的想象能力，没有这两项能力写小说或要写出功的作品就了无稽之谈了。
在文学作品中，许多具有夸张的特点，比如神话，童话，没有夸张就没有这种体裁的诞生。
通过现实中的一些小事经作者那么一想象，一夸张，原本三两句就讲完了的故事，结果有了一大部小说出世，这就是所谓文学要源于生活而高于生活的缘故。
其实一部好的文学作品物描写是很功的。
无论外小说还是中小说，在我们看完小说后并非那件事给我们留下深刻印象，而是某个给我们留下深刻印象。
因为这些事都是做的，那就是小说为什要以塑造物形象为中心了。
沙翁笔下的哈姆莱特，巴黎圣院中的伽西莫多，安徒生童话里的卖火柴的小女孩，莫泊桑《羊脂球》中那个女以及那一群逃难的贵们 ，中历史小说中的诸葛亮，刘备，关于，张飞， 宋江，李逵，孙二娘······正因为有作家对物的出描写才有那些正面物留给读者不可磨灭的印象。
可以说要不是作家对物的描写恐怕那些历史不会家喻户晓，比如商纣王，苏妲姬，杨贵妃，李世民。
说到这里，有朋友恐怕就要问，你不是说小说里的物不要同现实的物挂钩吗
这些物都是真实的，可又怎么讲呢
要回答这个问题就要谈到小说的分类，因为小说的分类有很多不同标准，有的按篇幅的长短分，有的按题材分，有的按内容分········面说的真实物是历史题材，所以这类小说要求具有真实，尤其物的份，地位历史事件，历史年代都不能有差错，要不然后就会抓住某个问题大做文章，乃至推翻原创。
不过当代小说中很少记叙历史，大多都是些有关故事或商场官场的一些争斗，或描摹的崇高，或描述生活的刺，或揭露官场的黑暗，或点拨商场的可怕········当然这些小说不能就说他写的就同某完全不沾边，因为文学作品还有纪实作品与纯文学作品之分，比如鲁迅小说中就很多是他自己的原型，如《社戏》里的迅哥儿就是他的童年时代。
但是要生硬的去同作者挂钩，读者要去猜猜就是作者本，我觉得这样读小说太累。
有位作家在同我讨论这苦衷时就在我博客里贴“蒲松龄写了那么多鬼怪的故事，难道他是鬼，是怪
”的帖子。
我觉得这问很切实际，是阿，作家嘛，总不能写什么就是什么吧
小说故事节的欣赏（1） 前两节谈到小说物的欣赏，这节谈谈小说清节的欣赏。
一篇小说，一定要具备故事节的完整，这就是开端，发展，高*，结局，有的小说还有序幕和尾声。
这完整的故事节是小说三要素中的第二要素，因为小说以塑造物形象为中心，可是物不能够闲着，他得做事，因为要对物进行多方面的描写，比如心理，动作，语言，外貌等。
通过这些描写来塑造物形象，这些描写就得有一个平台 ，既要进行动作描写，那物就得有所行动，在小说里，作者一般都不说谁好谁坏，作者的憎恶喜好都在他对物的描写。
在《红楼梦里》曹雪芹有过说贾政是伪君子，是封建社会的卫道士吗
有过说贾雨村是骗子，是政客是流氓吗
没有这样的褒义词或贬义词，这都是读者对物格特点进行归纳总结时用的形容词。
所以物同事件紧密联系在一起，就像的骨般不可分割。
前边说过一个两三句话就说完了的故事，在作者笔下可能就是千字乃至万字的小说作品。
因为这故事节让作者采用很多表达方式，描写手法。
要用很多语言，单就表达方式来讲，就有叙述，描写，说明，抒，议论等。
假如一篇小说采用多种表达方式那你的小说可能就功了一半，然后对物进行这正面描写，侧面描写，多角度，多方位展示你小说中的物想象，来完故事节的发展， 一篇好的小说，在创作过程中，作者还会给节设置悬念来引发读者兴趣，让读者产生一个又一的疑问，这样小说就达到了吸引读者的效果。
再是小说的故事节一般都不是平铺直叙，提倡故事节的跌宕起伏，这样你的小说就会引入胜。
当我们在看电视电影时，往往有明明是故事的结局了，谜底马就揭晓了，可是却有出意料的节出现了，尤其是一些匪片，好的片子在观众松了一后，马为物的命运或悲或喜时节又来了个大转弯，让我们不得不慨叹作者手法的高超。
所以一篇作品是作者在简单故节基础的加工，一篇文学作品有很多是作者的虚构，作者的想象越丰富，小说就越精彩，阅读的就越多。
好像一盘美味的佳肴，没有厨师的高超手艺，那生，生菜就无敢吃或无想吃，即使做好了，假如没有调料没有火候，那也没有吃客，厨师手艺越是高超吃客就越发的多。
小说故事节的欣赏（2） 小说该将读者引进自己的故事里，同小说物一起或喜或悲，这共鸣。
判断一篇好作品的主要标准就是看看你的小说同读者的共鸣有多少，能同多少读者产生共鸣。
原则作品产生共鸣的越多越好，说明你的小说映了大多数的心愿或者共识。
当然有的作品因为不能让读者领悟，或者没有能同这社会的需求相吻合，这类作品一般是超前的，那就只有少数能看懂，没有一定的思维能力与鉴赏能力的是只能看到表面的东西看不到实质，就如同《西厢记 》曾经被列为书，因为那时的婚姻形式为父之命，媒妁之言，自由恋是犯大忌的，可是青年们却地看了，因为那正应了青年一代的感需求与婚姻形式的需求。
那么这些小说为什么能同读者产生共鸣呢
因为那里面的描写出神入化，物栩栩如生，节跌宕起伏，应当说占着小说的主流， 这在前面已经谈过。
这里我要谈的是如何进行细节描写。
细节描写分白描与浓墨重彩，还有正面描写与侧面描写。
在一篇小说中倘若没有细节描写就如同一个光有骨架而没有四肢，没有五官，没有细皮嫩，谁愿意看那骨架的呢
所以女要化妆，要将胭脂与粉底搽在们最看的脸，我虽然不搽粉，但我懂得女装扮的目的，自己欣赏给悦己者欣赏。
一个打扮入时的女总是招徕很多羡慕的目光，这其中有女的，也有的，倘若打扮不得体，那就会有很多懒得看，这作回率。
小说同女一样，有的小说让不释手，看了一遍还想看第二遍或者第三遍，比如《红楼梦》我就看了三遍，就连我们的领袖毛老家也看了三遍。
当你的细节描写得体时你的小说是功的，倘若你的细节不得体那么你的小说就会宣告失败 。
几句话可以说完的事件，在大作家笔下却是写得绘声绘。
比如《鲁提辖拳打镇关西》，那几拳打得是何等的大快心： “你是个卖的操刀屠户，狗一般的，也做‘镇关西’
你如何强骗了金翠莲
”扑的只一拳，正打在鼻子，打得鲜迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。
郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，里只：“打得好
”鲁达骂道：“直娘贼
还敢应
”提起拳来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。
两边看的惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。
郑屠当不过，讨饶。
鲁达喝道：“咄
你是个破落户
若只和俺硬到底，洒家倒饶了你
你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你
”又只一拳，太正着，却似做了一个全堂陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。
鲁达看时，只见郑屠挺在地，里只有出的，没了入的，动掸不得。
” 作者在这里调动了所有的感觉，味觉，嗅觉，听觉，视觉，触觉，让读者如同临其境，对镇屠这个为患一方的恶霸被打真是大快心，对于鲁提辖的三拳的落脚点都是那么的恰到好，我们不得不为作者的写作技巧手。
当然这些描写还是前面谈到的需要作家具有丰富的想象与联想，这些想象与联想已不是凭空想象的，那要同生活贴近，有时就得体验生活，比如我在写《丢失在网络里的灵魂》这部小说前，是我在同朋友喝茶聊天时听说她的朋友在两年内就同近百发生了关系，而且全是在网认识的，还都是些比较高级的知识分子或生意，朋友们都称她为高级军。
可是我想不通她为什么会同那么多认识，我在聊天时所接触的都是些层次很浅的物，所以我进了uc，在那里我找到了女主公生活的平台，就想象她做了节目主持，这样物赖以生的空间就有了安排，当然这儿要声明一点的是我并非什么大作家，只是我创作的一天粗浅的体会 小说的环境欣赏 坏境描写包括自然环境和社会环境，分析小说一般都是分析小说的三要素，当然还要分析它的主题思想，遣词造句，所以环境的欣赏也就是不可或缺的了。
环境是小说中物活动的场所，每一个故事都发生在一定的场所，可以说没有场景就没有故事，所以坏境在小说里是必不可少的。
好的环境描写可以烘托氛，可以从那里读出物的或喜或悲，也可以感受到作者的恨仇，还可以领悟当时社会的经济与百姓的生活状况。
可是环境怎样选择呢
电视电影，导演要选择同剧本相吻合的外景，那么小说也要作者选择同物相吻合的场所，倘若同物的份地位不相符，那你的小说也算得是败笔了。
在电视电影里，有布景，那是给以视觉享受，在小说里就只能给你感觉的享受了，当然作者会通过所有感觉来写环境，比如鲁迅的《社戏》有那么一段精彩的环境描写： 两岸的豆麦和河底的草所发散出来的清香，夹杂在中扑面的吹来；月便朦胧在这里。
淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了，但我却还以为船慢。
他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。
那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的里。
嗅觉，发散出来的清香，触觉，吹来的，视觉，朦胧在里的月，还有淡黑的起伏的连山，听觉，婉转悠扬的横笛这些描写意在调动读者去想象去联想，让你感受少年们的喜悦心，让读者也沉浸在喜悦之中。
