《安娜 卡列尼娜》经典名句10句
幸福的家庭都是一样的,不家庭却各有各的不幸 上帝啊，原谅我的一
我不要什么幸福,我只要痛苦就好了.. “猎熊不碍我爱妻子” “但妻子会妨碍你” 人之所理智,就是为了摆脱苦恼改过迁善从不嫌没有纯粹的幸福，幸福本身携带毒素
安娜卡列宁娜的内容简介
《安娜·卡列尼娜》是由两条主要的平行线索和一条联结性次要线索结构而成的，整体上反映了农奴制改革后“一切都翻了一个身，一切都刚刚安排下来”的那个时代在政治、经济、道德、心理等方面的矛盾。
小说通过安娜——卡列宁——渥伦斯基线索展示了封建主义家庭关系的瓦解和道德的沦丧；通过列文——吉提线索描绘出资本主义势力侵入农村后，地主经济面临危机的情景，揭示出作者执着地探求出路的痛苦心情。
而道丽——奥勃朗斯基这一次要线索巧妙地联结两条主线，在家庭思想上三条线索相互对应、参照，勾勒出三种不同类型的家庭模式和生活方式。
作者以这种建筑学而自豪，圆拱将两座大厦联结得天衣无缝，“使人觉察不出什么地方是拱顶”。
主人公安娜·卡列尼娜是世界文学史上最优美丰满的女性形象之一。
她以内心体验的深刻与感情的强烈真挚，以蓬勃的生命力和悲剧性命运而扣人心弦。
安娜第一次出现时的音容笑貌令人难以忘怀：她姿态端丽、温雅，一双浓密的睫毛掩映下的眼睛中“有一股被压抑的生气在她的脸上流露……仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志”，在眼神和微笑中显现出来。
在这幅出色的肖像中展现了安娜的精神美，也提示我们去探究她的生活之谜。
安娜父母早逝，在姑母包办下嫁给了比她大二十岁的大官僚卡列宁。
婚后在宗法思想支配下她曾安于天命，只是把全部感情寄托在儿子身上。
渥伦斯基唤醒了她晚熟的爱情。
她渴望自由而大胆地爱，不愿像别特西公爵夫人那样在家宴上公开接待情人；也不愿接受丈夫的建议仍然保持表面的夫妻关系，偷偷与情人往来；终于冲出家庭与渥伦斯基结合，公然与整个上流社会对抗。
从此安娜失去了一个贵族妇女在社交界的一切地位和权利，除了渥伦斯基的爱，她一无所有，因此，她热烈而执着地献身于这种爱。
确实，在国外，在渥伦斯基的庄园里，安娜曾体验过短暂的“不可原谅的幸福”。
她丢弃母亲的天职，但内心无法平息因失去爱子而产生的悲伤；她想昂起骄傲的头，宣称她是幸福的女人，但却摆脱不掉有罪的妻子的意识。
她的灵魂一直受到折磨。
而孤注一掷的、囿于自我的对渥伦斯基的爱又不可能得到相应的感情反响，安娜绝望了，她在临终前满含怨愤地喊出：“一切是虚伪、全是谎言、全是欺骗、全是罪恶。
” 安娜的形象在作家创作过程中有过极大变化：从一个低级趣味的失足女人改写成真诚、严肃、宁为玉碎、不为瓦全的女性。
托尔斯泰通过安娜的爱情、家庭悲剧寄寓了他对当时动荡的俄国社会中人的命运和伦理道德准则的思考。
作家歌颂人的生命力，赞扬人性的合理要求；同时，他又坚决否定一切政治、社会活动(包括妇女解放运动)对改善人们命运的作用，强调母亲——妇女天职的重要性。
作家世界观的矛盾构成安娜形象的复杂性。
一百多年来各国作家按自己的理解把安娜搬上舞台、银幕、荧光屏。
安娜形象一直激动着不同时代、不同民族的读者，这正说明安娜形象的艺术生命力是不朽的。
列文则是托尔斯泰式主人公中自传性特别强的一个人物，他在托尔斯泰的创作中起着承前启后的作用，在他身上艺术地再现了作家世界观激变前夕的思想感情和生活感受，从结构安排来看，列文的幸福家庭与安娜的不幸家庭互为对照，但从思想探索来看，列文婚后却产生了精神危机，他为贵族阶级自甘败落而忧心忡忡。
他研究劳动力在农业生产中的作用，制定“不流血的革命”方案，探讨人生的目的，但却毫无出路。
罗曼·罗兰指出，列文不仅体现了托尔斯泰看待事物的既保守又民主的观点，而且“列文和吉提的恋爱，他俩婚后的头几年生活，就是作家自己家庭生活回忆的搬演。
同样，列文哥哥之死也是托尔斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追忆”。
而作品的尾声“则是作者本人趋向精神革命的过渡”。
彼得堡贵夫人安娜是皇室后裔，大官僚卡列宁的妻子。
她的哥哥奥勃朗斯基住在莫斯科，过着放荡的生活。
他与过去的家庭女教师发生暖昧关系，妻子道丽发觉后，非常痛苦。
安娜为了调解哥嫂纠纷来到莫斯科，在火车站与近卫军军官渥伦斯基邂逅。
安娜的高雅风姿和笑容中蕴含的一股被压抑的生气使渥伦斯基为之倾倒。
与此同时庄园贵族列文也来到莫斯科，他已年过三十，感到建立家庭的需要，决定向他青年时代就喜爱的吉提求婚，而当时吉提正迷恋着渥伦斯基，她拒绝了列文。
但渥伦斯基见到安娜后就不再与吉提交往。
安娜的到来使道丽和丈夫言归于好，却使道丽的妹妹吉提陷入不幸。
列文回到乡下，埋头从事农业改革，希望以此忘却个人生活上的失意。
他尝试养育优种牲畜，引进农业机器，但总不能得到应有的效益。
安娜在归途中发现渥伦斯基也同车而行，她心神不宁，却又兴奋，回到彼得堡后，安娜和渥伦斯基在社交场合经常相遇，在一次宴会上渥伦斯基向安娜表白了爱情。
他们两人单独在一起时间过长，引起人们议论，回到家卡列宁警告安娜要注意社交礼仪、遵守妇道。
而这种官腔和说教反而使安娜关闭了心灵之门，从此她陷入情网而不能自拔。
安娜与渥伦斯基的关系在赛马会上终于暴露：当渥伦斯基的马摔倒时，安娜的态度完全失常。
回家途中安娜向丈夫承认了她是渥伦斯基的情人，但卡列宁却要求安娜一切维持现状，只是不许在家里接待渥伦斯基。
列文在农村常和农民一起劳动，向往过一种全新的生活，像农民一样朴实，但得知吉提曾大病一场，在国外疗养后即将回来，又激发了对她的爱，列文再次求婚，他们终于结合了。
婚后住在庄园里，过着美满的生活，但是列文并没有得到真正的幸福。
他在农业上的各种设想常常失败，农民不信任地主。
他幻想建立一种股东联营方式，使农民和地主同样得益，达到“以利害的调和和一致来代替互相仇视”，但各种新方法、新措施都无效。
他不知道该如何生活，苦恼得几乎自杀，最后从一个老农那儿得到了启示：“人活着不是为了填饱肚子，而是为了灵魂，为了上帝。
” 安娜的处境越来越糟，她怀了孕，分娩时又患产褥热，几乎死去，病危时她向丈夫请求宽恕，并希望他与渥伦斯基和好，卡列宁出于基督徒的感情答应了她的要求。
可是安娜病愈后又无法继续与丈夫生活下去，终于不等丈夫同意离婚，就与渥伦斯基一起到国外去了。
在欧洲旅行三个月回来，安娜思念儿子，在谢辽沙生日时，她不顾一切撞进自己住过九年的那幢房子。
看到儿子她激动异常，母子俩紧紧拥抱，难分难舍。
直到卡列宁走进儿童室，安娜才不得不匆匆离去。
从此，安娜永远失去了心爱的儿子，得不到离婚许可，与渥伦斯基只能是非法结合，上流社会的大门对她紧闭，处处遭受冷遇。
她只能孤独地住在渥伦斯基的庄园里，想方设法消磨时间。
当渥伦斯基一人外出时她就怀疑他另有新欢，因此两人发生口角。
一次在争吵后安娜陷入绝望境地，一面写信发电报，一面追随渥伦斯基到了火车站。
这时，她朦胧中想起他们第一次的相见以及当时一个工人被轧死的情景。
这仿佛暗示了她的归宿。
安娜向正在驶来的火车扑倒下去，生命的火焰熄灭了，她的痛苦也永远摆脱了。
《安娜卡列尼娜》 安娜卡列尼娜是彼得堡上流社会一位美丽，纯洁而热情洋溢的贵妇人。
她16岁时即由姑妈作主，下嫁给比自己年长10岁的高官卡列宁。
卡列宁只是一架官僚机器，除了投机钻营，别无所长。
结婚十余年，安娜从未体会到爱情的滋味。
她只能将自己的全部柔情都倾注在儿子谢辽莎身上。
但是有一天她邂逅了青年军官渥伦斯基，被他的风采深深地吸引了。
渥伦斯基也一见钟情，狂热地爱上了安娜。
本来，偷情苟合在彼得堡上流社会是人们津津乐道的事情，但是安娜和渥伦斯基的爱情却遭到了上流社会的唾弃。
其原因并不在于他们的行为是不道德的，恰恰相反，是因为他们的行为对彼得堡上流社会虚伪、不道德的生活构成了挑战，是因为他们违反了上流社会的“游戏规则”。
要知道，彼得堡上流社会虽然是一个男盗女娼的渊薮，但是维持表面上的“体面”却是人人信守的法则。
而安娜却在从马赛场回家的路上向丈夫坦白了自己与渥伦斯基的私情，并且要求离婚
这种“离经叛道”的行为当然为上流社会所不容，更为卡列宁所不容。
为了不影响自己仕途发达，也为了惩罚安娜，他坚不离婚，并且不让安娜得到自己心爱的儿子。
更有甚者，在强大的社会压力下，渥伦斯基也动摇了。
他开始频繁出入贵族议会，并渐渐将安娜的爱情视为束缚。
所以当安娜听说渥伦斯基的母亲正为他择亲的时候，她母于绝望了。
儿子与情人，她生命的两大支柱，相继坍塌，她的生命也就到了尽头。
小说的另一条主线是围绕列文展开的。
列文与安娜一样，也在生活中追寻真、善、美、所不同的是他最后不仅得到了爱情，也找到了生命的意义。
可以说，他的结局是对安娜的探索作出的回答。
安娜卡列尼娜书中的好词好句
好句 : 幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同上帝啊，原谅我的一切吧我不要什么幸福，我只要拜托痛苦就好了
求好看的电影。
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<<安娜卡列尼娜>>书里的人物形象分析
列夫 托尔斯泰的书，这本我个人认为周扬、谢素台这俩位翻译的就不错。
这个版本是人民文学出版社的。
《安娜.卡列尼娜》中的人物描写片段
给你我百读不厌的安娜卡列宁娜的出场：“弗龙斯基跟着乘务员向客车走去，在车厢门口他突然停住脚步，给一位正走下车来的夫人让路。
凭着社交界中人的眼力，瞥了一瞥这位夫人的风姿，弗龙斯基就辨别出她是属于上流社会的。
他道了声歉，就走进车厢去，但是感到他非得再看她一眼不可；这并不是因为她非常美丽，也不是因为她的整个姿态上所显露出来的优美文雅的风度，而是因为在她走过他身边时她那迷人的脸上的表情带着几分特别的柔情蜜意。
当他回过头来看的时候，她也掉过头来了。
她那双在浓密的睫毛下面显得阴暗了的、闪耀着的灰色眼睛亲切而注意地盯着他的脸，好像她在辨认他一样，随后又立刻转向走过的人群，好像是在寻找什么人似的。
在那短促的一瞥中，弗龙斯基已经注意到有一股压抑着的生气流露在她的脸上，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弯曲了的隐隐约约的微笑之间掠过。
仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她整个的身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。
她故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉，但它却违反她的意志在隐约可辨的微笑里闪烁着。
”超经典啊~
费雯丽的生平和她主演的电影
费雯·丽（Vivien Leigh，1913年11月5日－1967年7月7日） 原名维维安·玛丽·哈特利（Vivien Mary Hartley），英国电影演员。
她成功地饰演《乱世佳人》的斯佳丽·奥哈拉和《欲望号街车》的布兰奇·杜波依斯，两度获得奥斯卡奖。
1999年，她被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员第16名。
费雯·丽是一位多产的演员，她与丈夫劳伦斯·奥利弗（又译奥利维尔）在银幕上有多次合作，奥利弗导演了多部由她主演的电影。
在她30年的表演生涯中，她饰演的角色多变，从诺埃尔·科沃德和萧伯纳喜剧的女主角到经典的莎士比亚剧作中的角色。
费雯·丽以美貌出名，她认为有时这一点使她不能作为一个女演员被认真对待，不过她的健康情况是她最大的障碍。
躁郁症几乎伴随着她整个人生，她也因此获得了难以相处的名声，演艺生涯也几经起伏。
1940年代中期，她被诊断为慢性结核，因为反复发作变得更加虚弱。
1960年，她与奥利弗离婚，直到她因肺结核去世前，她很少出现在银幕和舞台上。
个人资料编辑本段 英文名：Vivien Leigh 原名：Vivian Mary Hartley 中文姓名：费雯丽(港译慧云李) 中文全名：维维安·玛丽·哈特利 昵称：Viv, V, Vivling, Bibbs, Puss 生日：1913年11月5日 祭日：1967年7月7日 出生地：印度 大吉岭（Darjeeling） 籍贯：英国 星座：天蝎座 身高：160厘米 语言：英语，法语，德语，意大利语 学历：曾于英国皇家戏剧艺术学院学习 奥斯卡成就：第十二届、第二十四届奥斯卡最佳女演员 婚姻状况：1932年嫁首任丈夫律师霍尔曼，1933年生女儿苏珊妮，1938年8月离婚。
两天后与劳伦斯·奥立弗结婚，1960年离婚。
难忘的事情：扮演《乱世佳人》中“斯佳丽” 常到的地方：湖 最喜欢的动物：猫，特别视暹罗猫 嗜好：种植花园，猜字迷，搞聚会，收藏现代艺术，散步 恶习：抽烟（据报道，拍摄《乱世佳人》时，她每天抽4包烟），说脏话（她从劳伦斯奥利弗那学来的“fuck”） 最喜欢的花：白玫瑰 最喜欢的国家：法国 最喜欢的菜：法国菜 缺点：一双与优美体形极不相称的大手和频率偏高的嗓音 最喜欢的电影作品： Waterloo Bridge（魂断蓝桥） 最喜欢自己扮演的角色：Waterloo Bridge（魂断蓝桥）（1940）中的玛拉·莱斯特 爱情：即使在她和劳伦斯·奥立弗离婚且和一位叫杰克·梅瑞瓦的演员同居后，她仍然讲他的照片摆在她床边的梳妆台上。
直到去世，她一直使用“奥利弗太太”的签名。
个人语丝： 让观众哭比让观众笑更容易。
（费雯丽关于自己的第二部舞台戏《伪善》（1935）的感想） 有些评论把我说成是伟大的女演员。
我认为这是愚蠢的，因为它们把包袱和责任推给了我，我不能就这么接受。
有风采的人有自己的原则。
一个女人的迷人，一半来自于她的幻想。
代表作品编辑本段 主要舞台剧作品： 1935-《道德的假面》 1937-《哈姆雷特》 1940-《罗密欧与朱丽叶》 1945-《九死一生》 1950-《欲望号街车》 1951-《凯撒与克里奥帕特拉》\\\/《安东尼与克里奥帕特拉》 1955-《泰特斯·安德洛尼克斯》 1961-《茶花女》 1963-《同志》 1966-《伊万诺夫》 电影 1934 - Things Are Looking Up(渐有起色) 1935 - The Village Squire (乡村奇士) 1935 - Gentlemen's Agreement (绅士的协议) 1935 - Look Up and Laugh 1937 - Fire Over England - 英伦战火\\\/火烧英伦 1937 - Dark Journey (黑暗旅程) 1937 - Storm in a Teacup (茶杯里的风暴) 1937 - 21 Days 1938 - A Yank at Oxford 1938 - St. Martin's Lane 1939 - Gone with the Wind(乱世佳人、飘) （获奥斯卡最佳女主角奖） 1940 - Waterloo Bridge(魂断蓝桥) 1941 - That Hamilton Woman（汉密尔顿夫人）（又译：绝代佳人\\\/ 忠魂鹃血离恨天） 1946 - Caesar and Cleopatra（凯撒和克利奥帕特拉） 1947 - Anna Karenina - 安娜卡列琳娜 1951 - A Streetcar Named Desire （欲望号街车）（获奥斯卡最佳女主角奖） 1955 - The Deep Blue Sea 1961 - The Roman Spring of Mrs. Stone （罗马之春） 1965 - Ship of Fools（愚人船） 所获奖项及主要荣誉编辑本段 电影奖项： ■奥斯卡奖 Oscar \\\/ Academy Award 1940 获奖 最佳女主角 Gone with the Wind 乱世佳人 1952 获奖 最佳女主角 A Streetcar Named Desire 欲望号街车 【说明】费雯·丽未出席颁奖典礼，该奖由葛丽亚·嘉逊（Greer Garson）代领 ■金球奖 Golden Globe Awards 1952 提名 最佳女主角（剧情类）A Streetcar Named Desire 欲望号街车 ■英国学院奖 BAFTA 1953 获奖 最佳英国女演员 A Streetcar Named Desire 欲望号街车 ■纽约影评人协会奖 NYFCC Award 1939 获奖 最佳女主角 Gone with the Wind 乱世佳人 1951 获奖 最佳女主角 A Streetcar Named Desire 欲望号街车 ■西班牙圣后迪奖 Sant Jordi Awards 1957 获奖 特别奖 A Streetcar Named Desire 欲望号街车 ■威尼斯电影节金狮奖 Venice Film Festival Volpi Cup 1951 获奖 最佳女演员 A Streetcar Named Desire 欲望号街车 其他表演奖项： ■戏剧 托尼奖 Tony Awards 1963 获奖 最佳女主角（音乐类） Tovarich 同志 其他荣誉： ■ 好莱坞星光大道明星 Star on the Walk of Fame 好莱坞名人大道6773号（6773 Hollywood Blvd）纪念星 ■ 美国电影协会百年百大明星 American Film Institute's 100 Years... 100 Stars 1999 获选 美国电影协会百年最伟大女明星第16名 经典形象编辑本段 《乱世佳人》中斯佳丽狡黠的眼神，《魂断蓝桥》中玛拉纯真无邪的笑脸、《欲望号街车》中迟暮美人的无奈与疯狂，是费雯·丽留给世界影坛的不朽形象。
当她以《乱世佳人》获封奥斯卡影后时，宣读的评委鉴定是：“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。
” 12年后，《欲望号街车》中那个年华逝去、红颜不再的疯颠妇人，使她再登影后宝座。
由此看来，光阴可以逝去，美人却不迟暮。
3000字《安娜卡列妮娜》读后感
《安娜·卡列尼娜》读后感 这是我读过的最好的一部小说。
安娜·卡列尼娜，这个美丽而又孤独的灵魂，在无尽的遗憾之中香消玉殒。
安娜是一个资质优美，有很高文化教养的贵族女子，在俄国贵族资产阶级社会里，她像芜草丛中的奇葩，她不是一般的美，而是惊人的美，她的聪慧典雅质朴活跃，她的单纯沉静从容高贵，使得她在各种场合下出现都是美艳绝伦的。
对安娜一直怀有成见的列文，都为她的美为她的丰富活跃的精神世界所吸引，她在瞬间由悠闲恬静而又显得那么优美端庄突然变为好奇，气愤和傲慢的神情，她的美貌，聪慧和良好的教养，都深深打动了他，使他不由得在心里赞叹道：“这是怎样一个女人
”“一个多么可爱，出色，惹人爱怜的女人
”“这个活人身上带着一种动人心魄的风度。
”短暂的会面，便使列文依依不舍地离安娜而去时，他“又望了望那幅画像和她的姿影，他感到对她发生了一种连他自己都觉得惊讶的一往情深的怜惜的心情。
” 安娜的美不仅溢于言表，更富于内心，她心地善良，单纯自然，感情热烈真挚，对不幸的人怀着深厚的同情，她对受了欺骗的杜丽表现了无限的关切，温柔，真挚，善良和友爱的感情，如此一位优美的女性，他所追求的不过是真挚的爱情与母爱，可她的追求由一开始便注定了无尽的悲剧结局。
我们企盼着幸福有一天会来到身边。
它会伴随着我们，直至我们生命的结束。
人都是为希望而活，因为有了希望，人才有生活的勇气。
而爱情，最绚烂的花朵，人生最美好的礼物，最大的快乐和最大的幸福最终将安娜带入了痛苦的深渊。
如同飞蛾扑向野火，注定这场爱情要将她毁灭。
这是个被压抑的充满勃勃生气的女人，安娜因为羡慕光明，爱上了外表俊美，内心空虚的弗伦斯基。
对爱情，对幸福的无限渴望是她忘却了一切烦恼和恐惧，在幻想之中只为了爱情而活。
而一种虚妄的狂热也笼罩了弗伦斯基，他对安娜一见钟情，沉迷于她的美丽和独特气质，但更为重要的是，他与安娜的特殊关系带给他有一种征服感，荣辱感。
这种虚荣之心决定了他对安娜的爱情十分肤浅。
而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龙斯基对她来说，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。
这种纯洁无暇的爱使弗伦斯基自惭形秽，推动着他不得不重新认识与安娜的关系，对自己的肤浅和轻率表示自责，并在精神上强迫自己进一步爱这个女人。
被爱是一种多么了不起的幸福，而快乐始终赠与那些无私的爱者。
可是，“水满则溢，说盈则亏”，这个世界从来只有更美，而没有最美。
而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的时刻。
始终靠幻想活着的人终会有幻灭的一天。
安娜和弗伦斯基的爱情如同燎原之火，熊熊燃烧起来，情感完全控制了理智。
安娜想起了家庭和道德，弗龙斯基想起了责任和义务。
道家说，无为而为，才是人生的最高境界。
当在爱的纯洁之中涂抹上其它色彩的时候，这种爱就不再是完美的了。
但此中没有是非之分，没有对错之分，只有理智和情感不懈的抗争。
安娜是另外一个人的妻子，是一个孩子的母亲，是社会希望她恪守道德的人。
在爱情的对面，是长期的宗教情结和大众意志。
这种大众意志有时表现为道德，有时表现为法律。
