谁帮我搜集一下夜莺与玫瑰的好句子，只要30句
他的头发黑得像花，他的嘴唇就像他想要的玫瑰那样红；但是感情的折磨使他脸色苍白如象牙，忧伤的印迹也爬上了他的眉梢。
”爱情真是一件奇妙无比的事情，它比更珍贵，比更稀奇。
用珍珠和都换不来，是市场上买不到的，是从商人那儿购不来的，更无法用黄金来称出它的重量。
“我的玫瑰是白色的，”它回答说，“白得就像大海的浪花沫，白得超过山顶上的积雪。
但你可以去找我那长在古日晷器旁的兄弟，或许他能满足你的需要。
”“我的玫瑰是黄色的，”它回答说，“黄得就像坐在宝座上的美人鱼的头发，黄得超过拿著镰刀的割草人来之前在草地上盛开的水仙花。
但你可以去找我那长在学生窗下的兄弟，或许他能满足你的需要。
”“我的玫瑰是红色的，”它回答说，“红得就像鸽子的脚，红得超过在海洋洞穴中飘动的珊瑚大扇。
但是冬天已经冻僵了我的血管，霜雪已经摧残了我的花蕾，风暴已经吹折了我的枝叶，今年我不会再有了。
”快乐起来吧，你就要得到你的红玫瑰了。
我要在月光下把它用音乐造成，献出我胸膛中的鲜血把它染红。
我要求你报答我的只有一件事，就是你要做一个真正的恋人，因为尽管哲学很聪明，然而爱情比她更聪明，尽管权力很伟大，可是爱情比他更伟大。
映红了爱情的翅膀，使他的身躯像一样火红。
他的嘴唇像蜜一样甜；他的气息跟乳香一样芬芳。
夜莺与玫瑰 段落分析
一段一段分析
如何分析夜莺与玫瑰中的唯美主义
《夜莺与玫瑰》中运用的艺术技巧及其中的美 王尔德是形式的信奉者,无论是理论上的召唤,还是文学创作的实践,都说明形式是王尔德孜 孜以求的。
王尔德唯美主义对形式( form)强烈的爱好,对形式完美和艺术技巧的追求,在童话 《夜莺与玫瑰》中具体体现在丰富多彩的积极修辞在作品中的运用。
积极修辞( active rhetoric)是相对“在形式上要求?明确?、?通顺?、?平匀?、?稳密?,偏于?记述的?” 消极修辞(passive rhetoric)而言的,它“是偏于?表现的?,?以生动地表现生活的体验为目的的?,因 而是?具体的、体验的、情感的?。
它?对于形式本身也有强烈的爱好;对于语辞的形、音、义 都随时加以注意和利用?,不但要?使人明白?,还要?使人感动?。
强调带有感情色彩地?表现?自己 的思想,追求美感,追求动人[ 2 ]。
《夜莺与玫瑰》一文中所使用的积极修辞手段包括:词法手段中的头韵、选词手段方面描述 性形容词和具体动词的恰当使用;喻格手段中的明喻、隐喻、拟人、层进、突降等;叠词手段; 句法手段中特殊句式修辞手段如:重复句、倒装句、修辞问句、句式变换修辞等;篇章手段有 象征;语篇技巧辞格如描述、“三段式”叙事手段以及通过运用多种语言手段和华丽的词语来 表现王尔德风格特征的风格手段等。
正是这么丰富的积极修辞手段的运用,才创造出了这篇 形象鲜明、语言柔美、结构精巧、韵律无穷的经典之作。
夜莺与玫瑰中王尔德的矛盾性表现
王是英国作家、戏剧家人。
他生于都柏林业于牛津大学。
虽然要以成人作家而著称，但他的早期作品中有两本童话集：《快乐王子故事集》和《石榴之家》已载入英国儿童文学史册。
xRj+]Y 在王尔德的墓碑上，他被誉为“才子和戏剧家”。
的确，他是当之无愧的戏剧家。
在他事业的顶峰，最具代表的是他的几部大戏，如《温德摩尔夫人的扇子》、《理想的丈夫》等，都是一时绝唱。
说到“才子”，早在王尔德为世人所知之前，年仅二十四岁，他的诗作就荣获大奖；在他短短的创作生涯中(享年四十六岁)，行文演论，无处不是智趣横生。
然而他事业的起飞，风格的形成，可以说都源于童话，也正是他的第一部童话集问世之后，人们才真正将他视为有影响的作家。
英国《典雅》杂志将他和安徒生相提并论，说他的《自私的巨人》堪称“完美之作”，整本童话集更是纯正英语的结晶。
他的“为艺术而艺术”的美学观点影响颇广。
q^ 1885年和1886年，王尔德的两个儿子先后出生，当了父亲的王尔德在和儿子们耳鬓厮磨之中获得许多灵感。
他的儿子后来回忆说：“(父亲)有时会趴在育婴室的地上，轮番装成狮子、狼、马，平时的斯文形象一扫而空……玩累了时，他会让我们静静听他讲童话故事，讲冒险传说，他肚子里有讲不完的故事……”王尔德的这种童心正是他童话的源泉。
.i 王尔德追求语言的表达效果。
他的童话，讲述性的特点很强。
看他的童话，犹如听着琅琅上口的叙述，韵律无穷。
几乎所有和王尔德熟识的人在回忆他时，都会提到王尔德无以伦比的口才。
看他的童话，每每让人觉得，这位生活在19世纪维多利亚时代的伟大作家，依然在和我们娓娓交谈，而我们被他的谈吐折服了、迷惑了，像所有听过他讲话的人一样。
;YK 1888年5月，他的第一部童话集《快乐王子及其它》(包括《快乐王子》、《夜莺和玫瑰》、《自私的巨人》、《忠诚的朋友》和〈神奇的火箭》)出版了。
这本书立刻轰动一时，书的作者也成了人们注目的中心。
8 1891年12月，他的另一部童话集问世——《石榴之屋》，收有四部童话：《少年国王》、《小公主的生日》、《渔夫和他的灵魂》和《星孩》。
这部书并未像王尔德的第一本童话那样立即受到欢迎，而是渐渐地，特别是在王尔德死后，才成为家喻户晓的故事集。
L 这两部作品带有明显的安徒生作品的痕迹。
作品流露出消极、悲观的思想。
不过，它们所表现的快乐的幽默感和结构美使它们载入了英国儿童文学的史册。
oz 这两部童话集在许多方面有区别，体现了作者风格的转变。
第二部童话文体更趋华丽，《圣经》体的代名词出现得更为经常。
王尔德强调他的作品是以理想的而不是复写的方式来描写现实，也是对摹拟生活的当代艺术的反弹。
不过有时这种“反弹”稍嫌太过，使得故事节奏变慢，失去了应有的明快生动。
bJ } 王尔德最著名的童话故事是《快乐王子》和《自私的巨人》。
快乐王子的雕像耸立在城市上空，他看到城市的丑恶和穷苦，他的心虽然是铅的，也忍不住哭了。
在小燕子的帮助下，王子把身上所有的宝石施舍给穷苦的人们，然而，他和小燕子却落得个抛尸垃圾堆的悲惨命运。
《快乐王子故事集》至今依然是英国最著名的童话作品之一，多次再版。
《自私的巨人》在王尔德童话中，是篇幅最短的一篇，也是最富有优美、最富诗意的一篇。
]0z 机趣和戏剧性，几乎孪生于他所有的童话中，也是他童话最吸引人的地方。
王尔德善于用华丽的笔法和生动的比喻造成机趣的描写风格，而他每一篇童话所贯穿的善良与美丽形象所经历的变迁——心的破裂与死亡，以及其中的对抗和冲突所产生的戏剧性的效果———紧紧扣住读者的心弦。
王尔德将人性的至美归于至爱，像《快乐王子》个的王子和燕子；《夜莺与玫瑰》中的夜莺。
几乎每一个童话都有一个因为至爱而变得至美的形象，体现了王尔德追求理想艺术的初衷，无愧为这位“为艺术而艺术”之始祖的佳作。
一次，王尔德给儿子讲《自私的巨人》，竟然情不自禁哭了起来。
儿子问他为什么哭了，王尔德说，真正美丽的事物总会使他流下眼泪。
Sqc1 可是，有谁会想到，这位19世纪最伟大·的英国文学家，在临死的时候竟会一文不名，连房租都得由朋友代付?王尔德的一生经历了大起大伏，时而如日中天，时而一落千丈。
这位不齿于摹拟、生活，追求理想艺术的文学家，却发现自己的童话《快乐王子》惊人地预写了自己的一生。
无数后来的学者试图评价王尔德的功过，其中理查德·依曼的评作为：“他属于我们这个时代更多于属于维多利亚那个时代。
现在，远离了那些丑闻，岁月肯定了他最优秀的著述，他安静地来到我们面前，杰出而高大，讲着寓言和哲理，欢笑而又哭泣，如此娓娓不绝，如此风趣不俗，如此确凿不移。
每个圣人都有过去,每个罪人都有未来。
这句话来自于王尔德写的什么
西方关于夜莺的有两种说法:第一源于希腊罗马神话,认莺是由菲罗米变,通过悲鸣控诉着自己的不幸,极具悲情色彩,所以夜莺常常被认为是幽怨哀婉的象征。
第二种说法是来源于夜莺的自身特征,夜莺歌声婉转优美,能触动人的内心情感,常用来寄托对恋人的相思、爱慕之意，所以被赋予浪漫欢快的色彩，象征爱情、快乐和自由。
