赞美屈原的散文或诗
1.的永恒-----纪念屈原一个生命渗入了长江深情的牧笛汨罗的滩歌一曲桔颂在生命的长河里久久荡漾一个诗魂沱回水系与笔端开中华诗歌之先河歌不完长江流水意诉不尽涛涛岁月情一个情怀心系离骚长悠悠怎能平你胸中的愤懑情寄天问每凄凄怎能知你茫海天愁又寄向哪里?一个心愿抛棕子划龙舟以歌当哭是华夏儿女的思念插菖蒲烧茱萸以求平安是万千百姓的祝愿落落的诗魂绵延了千古的足迹悠悠岁月见证了诗魂永生你举世皆浊我独清的高贵品质震撼了楚王朝的大厦千江万河为你鸣筝弹琴汨罗你生命源头汨罗你不灭永恒2.世人皆醉我独醒,一魂渺渺赴汨罗。
千帆竞发喂鱼粽,楚舟侧畔千帆过
要用优美的句子 描写一个人（比如说陶渊明 屈原）的事情，不要从百度百科里面找 一定要是名人轶事
东篱下的黄菊在秋风中摇动着曼妙的身姿，一阵阵淡淡的香味便氤氲开来。
我怕惊扰了她的，悄悄走近，轻轻地问：“可还记得那个悠然见南山的老人
” 陶渊明《饮酒》有诗“采菊东篱下，悠然见南山”
什么是屈原的代表作品，是唯一的长篇抒情散文。
什么是屈原《离骚》中的名句。
屈原的作品有《离骚》、《天问》、《九歌》(11篇)、《九章》(9篇)、《招魂》,凡23篇。
赞美屈原的文章
回--失落的个性(高中) 1 屈一个失落的文人，追究其身份，其然与轩辕黄帝有亲。
高贵的身份与高傲的才华导致了他受人诽谤，南行九年仍不知归宿何处；任满腹才华无处施展，一身正气凛然 ，却不能顶天立地；望着渐白的双鬓，看到自己一生颠簸，便如同这滔滔不绝的汩罗江水一般，不是被波浪击在岩石之上粉身碎骨，便是顺着河道弯腰屈膝，一生不敢直立脊背。
江水的无奈引动着他只有对着落日长叹：吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。
万般惆怅交于一心，不由得一代文豪生出了路漫漫其修远兮，吾将上下而求索的永留千秋的表达失落之情的名句。
弱者对于强者的同情，或者是一种善意的羞辱吧，有胸阔川泽之才的屈平，在江湘浅滩巧遇了一位垂钓江滨、避世隐身的渔人，于是落泊文豪与江滨老父在华夏文坛上留下了一篇关于失落的精彩对答： 渔父问：子非三闾大夫欤
何故至于斯
屈原曰：举世皆浊，我独清；世人皆醉，我独醒。
听罢，惯看江上风起云涌，历遍秋月春风的渔者长笑道：何故深思高举，自令放为
屈原回答：安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎
于是渔父莞尔而笑，击舷而去，只留给屈原一首失落而悠长的歌谣：沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
在人烟寥落的洞庭湖畔，渔者与世无争；或许他曾经也显赫一时，也曾为仕途奔波，然而残酷现实一次次回报他的也只有失落。
屈原又何尝不是呢
为让一身的清白不被世俗污泥沾染，他只有从国都、从官场、从功名利禄中把自己失落出来，当失落已成为你的个性，融入你的生命时，或许是你忘记了混浊的天下，而不是天下忘记了你。
2 屈原之后近千年，又一位名垂千古的大诗人与山野平民结下了高山流水般的友情：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
不错，他就是酒中谪仙李白。
李白年青时仗剑远游，踌躇满志，曾抚剑夜吟啸，雄心日千里。
然而若干年之后，当他饱尝官场压抑之苦，一身才气无法发挥之后，他也感到了失落。
翻阅诗仙遗作，大凡名篇中都融入了几分孤独、惆帐与寂寞：人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
他看淡碌碌的人生，看清那些一代代为功名利禄而追逐的种种角色；也一样看尽人间冷暖，世态炎凉。
于是他只能与那远在飘渺之处的明月共醉一滩：今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
厌烦了世俗的诗人，在孤云亭之中尽情领略着失落的情绪：众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
李白在权势沉浮中被失落，却得以保留下安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜的浑然正气，不是一件幸事吗
3 刷刷又是千年，女婿望爷归，太白把酒问月的时代已经快要淡去，只是在历史书上的某一页中或许还能唤起一些模糊的回忆，但是失落一直伴随着人类这个失落的民族。
从永远的亚里士多德开始，人就一直相信自己脚下的土地是整个宇宙的中心，日月星辰围之转动。
然而，人类中却出现了一个叛逆者，他叫Copernicus--哥白尼。
哥老无意中发现了宇宙的秘密，惊叹自己脚下的这片土地只是茫茫宇宙中一粒微不足道的椭圆形尘埃，无休止地围绕着太阳转圈，不敢越雷池半步。
日心说使得骄傲的人类失落了，莫大的失落聚集成了愤怒，愤怒燃烧成一团火焰，于是人类使劲地蒙上眼睛，塞住耳朵，将哥白尼的同行者布鲁诺烧死在罗马广场上。
正当人们为自己又一次回到自豪与骄傲之中而窃喜的时候，在英国却出现了一位更大的，甚至是背叛神的叛逆者--Darwin，达尔文。
在某些问题上，即使是礼让之邦的中国也是从不谦虚的：比如说人类一直以统治者份主宰着整个世界，我们自封有对其他物种生杀予夺的大权，因为我们是神最亲爱的孩子，在欧洲是上帝，在中东是安拉，在东方是女娲，但是这个胆大妄为的叛逆者居然公开反驳神的功绩，说我们这样高贵的人类竟然是那些长满毛的、下等的猴子进化而来的
人类的失落失远比上一次更加严重，物种起源说严重伤害了他们的自尊，于是王公大夫、宗教贵族争相攻击达尔文，以掩饰他们因惊恐、失落而颤抖的内心。
可人类是最善于适应的生命，不久就习惯了这种失落的感觉，于是人类在失落中走上一个台阶，一直走过了二十世纪。
4 你我都很普通，没有出身富贵也没有天生丽质，普通到不值得一提。
没有给予我们天资的上天还是留给了我们一个全新的时代。
普通的你我都已站在了新纪元的门口，小心地探头从门缝往里张望，如果你心中还有几分逡巡而不敢敲门，鼓起勇气吧，朋友
不要害怕失落，恍惚间那扇门又向后推移了很多。
不要把失落化做心情，失落是需要拥有的个性。
求纪念屈原的诗歌或散文，谢谢
端午，纪念 端午的这一天 艾草，已挂在门 佩带的孩子，满街奔跑 站月的岸边 大人们将雄黄酒缓缓倒下 剥开粽子 剥开延绵千年的历史 剥开千年的情缘 而我，独想一杆青竹 撑起一江余韵 撑起永恒的纪念 拨开五月的涟漪 溯源而上，屈原 以水鸟的姿势 将你的名字 从汨罗，衔起 五月的天空，风轻云淡 楚国的往事，随风铺展 那个壮志满怀，长衣飘飘 剑不离手的爱国诗人 以一个千古凌空 纵身千年的叹息 任琴瑟的悲音 在山谷，声声呼啸 《离骚》的天籁 犹在江面，清晰飘荡 今昔的龙人，驾舟逐潮 百舸竞发，万丈波澜 从历史的江心 将你的精魂 你千古的气节 一一打捞 沿着遗俗的路径 我愿，乘诗歌之马 踏江而来。
瘦马立岸 思绪满江，分明已看到 江南江北的米黍 在汨罗，汇聚成峰 有一束犀利的光芒 在人民的眸中，闪耀 此时，我愿意 托起沉甸甸的敬意 徜徉历史以外的历史 书本以内的空间 举起万众敬仰的目光 飞越昆仑，邀约先贤 温一壶日月，与你共饮 一万年山川诗意 纵情，十里烟村
评论屈原的优美语言
一、开创了积极浪漫主义的创作方法。
首先，侧重表现对进步理想的追求和坚持。
屈原揭露现实十分深刻，但更着力于抒发理想，歌颂他心目中最美好的事物。
《离骚》颂扬历史上的圣君明主，从尧舜禹汤文武周公，一直到楚国创业的先君，写他们上得天助，下顺民心。
除了宣传理想，屈原又不遗余力地表现对理想执着不倦的追求。
他憎恨恶浊的现状，渴望寻求一条挣脱黑暗罗网的出路：“路曼曼其修远兮，吾将上下求索”。
当他实在无路可走时，就形之于梦幻，上天下地，迎拜众神，神游西海，以致最终不惜献出自己的生命。
屈原写理想，还表现在塑造理想化的抒情主人公的形象上。
如《涉江》的开头，书写了一种自画像：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰。
带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。
被明月兮佩宝璐，世溷浊而莫余知兮。
吾方高驰而不顾。
驾青虬兮骖白螭，吾与重华兮瑶之圃。
登昆仑兮食玉英，与天地兮比寿，与明兮齐光。
”这个形象独行特立，光彩夺目，令人不能不仰而视之。
其次，想象丰富，夸张大胆。
正因为屈原笔下更多幼是理想世界和理想人物，所以他并不按照生活本来的样子去精琢细刻，而超脱空间条件的限制，采用了大量非现实的夸张手法，再加上广泛选取神话传说、历史故事和富于楚地特色的山川景物，就使他的多数诗篇具有离奇曲折的情节，形成优美奇特的境界，笼罩在绚烂绮丽的氛围之中。
如《离骚》为了突出对未来的憧憬，安排了两次向光明进军的旅程。
一次是奔上天宫：玉虬飞腾，风神护送，月神引路，云霞相迎。
一次是进发西海，八龙驾车，云旗飘扬，奏起九歌，跳起韶舞。
诗人任凭幻想驰聘，把人们带入了五彩缤纷，恍惚迷离的神话般的世界。
第三，感情的澎湃激越。
屈原的诗就是他沸腾的热血飞溅抛洒而成的。
他往往采取直接而强烈的抒情方式，把自己的感受、要求、态度，赤裸裸、尽情地倾泻出来。
《离骚》的第一部分，几乎都是直抒胸肌，由于“蓄极既久，势不可遏”，申明至死不变的态度，就有五次之多；如“宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也”。
伏清白以死直兮，固前圣之所厚”。
屈原的浪漫主义真正植根于社会生活之中，他对现实有着清醒的认识，理想先进而颓唐，明确而朦胧，作品反映现实的深度在古代是少有的。
手法则多属于浪漫主义的范畴。
积累了比较成功的经验，因而无愧于积极浪漫主义奠基人的称号。
二、完成了楚辞这种新诗体的创立，从体制、格调、技巧、语言诸方面突破了《诗经》的成规。
篇制扩大了。
《诗经》多短制，《国风》的抒情诗一般采用重章迭句的形式，反映了一个生活侧面，或者片断感情。
屈原则第一次写出了沈雄博大，气象万千的长篇诗作，容量成十倍百倍地扩大，便于展示广阔的背景和曲折复杂的思想。
趋于散体化。
这是指屈作的叙述成份多，议论成份多，散文的句式多。
他处在大动荡的历史年代，有着崇高的理想和伟大的抱负，同时也郁结着无穷痛苦，势必要寻找一种较为自由活泼的表达方式，淋漓尽致地吐露而后快。
赵于华美化。
《诗经》以单纯质朴见长。
屈原却是惯于以酣畅的笔墨、浓郁的色彩去传情写貌，诗里出现了繁盛的铺叙，华美的词藻，工整的对偶，风格为之一新。
句法多样化。
《诗经》的句式大体整齐划一，以四方为主。
屈作中虽然还有接近四言形式的诗，如《桔颂》、《天问》、《招魂》等。
他又进而对楚歌加以改造，发明了以六言为主的《离骚》式。
总的看，句子加长了，并且参差错落，大量使用虚词，适于表达不同的感情和语气。
解放文体，注重文采，这是战国的时尚。
这种风气影响了屈原，他又反过来扬波助澜，在诗歌的领域里大大推进了文学的发展。
后世的诗赋词曲作家，都从屈作中吸收了丰富的营养。
三、发表了《诗经》的比兴手法。
屈原向《诗经》学习比兴，青出于蓝而胜于蓝。
《诗经》里幼比，明喻居多；居作幼比，大量的是拟人和借喻。
《诗经》里的兴，有借物发端、隐喻和象征等几类，屈作主要是使用象征的艺术手段，通过一定的篇幅，描写特定的具体形象，去表现人或社会现象的本质特征。
例如“朝搴陛之木兰兮，文揽洲之宿莽”两句，朝夕喻四时，木兰和宿莽喻美德与知识，搴栏、揽宿莽喻势力获取。
总体上则是借不停地摘采香花异草的图影，象征抓紧时间修身自励。
它所形成的深远意境，明晰如画，耐人寻味。
屈原还扩大了比兴的广度，并构成一套完整的体系。
他随时随地运用比喻和象征。
如在善鸟恶禽比附忠奸，以道路正斜比附治国之道，以绳墨规矩比附法度纲纪，以驾驶车马比附任贤理国。
其中属于屈原的首创，又定形化的有两类，即用香草、美人比喻象征高洁的人物、品德或理想，用男女关系与夫妇关系比喻象征君臣或臣臣关系。
屈原的比兴手法产生了突出的艺术效果。
他通过形象思维，把政治思想内容很强的事物的本质特征具体化、形象化，给人提供了鲜明的感性认识，从而激起人们爱憎的感情。
凡是读过诗的人，一提到群小，就联想起恶草和粪土，一念及屈原，就联想到美人、香草、明珠的宝玉。
求屈原描写植物的文章 越多越好
• 《离骚》• 《国殇》• 《卜居》• 《九歌·湘夫人》• 《哀郢》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
”屈原被放逐后，在和渔父的一次对话中，渔父劝他“与世推移”，不要“深思高举”，自找苦吃。
屈原表示宁可投江而死，也不能使清白之身，蒙受世俗之尘埃。
在渔父看来，处世不必过于清高。
世道清廉，可以出来为官；世道浑浊，可以与世沉浮。
至于“深思高举”，落得个被放逐，则是大可不必。
屈原和渔父的谈话，表现出了两种处世哲学。
《九歌》九歌（一）东皇太一吉日兮辰良， 穆将愉兮上皇。
抚长剑兮玉珥，璆锵鸣兮琳琅。
瑶席兮玉瑱，盍将把兮琼芳。
蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。
扬枹兮拊鼓，疏缓节兮安歌，陈竽瑟兮浩倡。
灵偃蹇兮姣服，芳菲菲兮满堂。
五音纷兮繁会，君欣欣兮乐康。
九歌（二）云中君浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英。
灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。
搴将憺兮寿宫，与日月兮齐光。
龙驾兮帝服，聊翱游兮周章。
灵皇皇兮既降，焱远举兮云中。
览冀州兮有馀，横四海兮焉穷。
思夫君兮太息，极劳心兮忡忡。
九歌（三）湘君君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。
令沅、湘兮无波，使江水兮安流。
望夫君兮未来，吹参差兮谁思
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不间。
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。
鸟次兮屋上，水周兮堂下。
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。
九歌（四）湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。
鸟萃兮苹中
罾何为兮木上
沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。
荒忽兮远望，观流水兮潺湲。
麋何食兮庭中
蛟何为兮水裔
朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。
闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。
筑室兮水中，葺之兮荷盖。
荪壁兮紫坛，匊芳椒兮成堂。
桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。
罔薜荔兮为帷，薜蕙櫋兮既张。
白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。
芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。
合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。
九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。
捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。
搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。
时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。
九歌（五）大司命广开兮天门，纷吾乘兮玄云。
令飘风兮先驱，使涷雨兮洒尘。
君回翔兮以下，逾空桑兮从女。
纷总总兮九州，何寿夭兮在予
高飞兮安翔，乘清气兮御阴阳。
吾与君兮斋速，导帝之兮九坑。
灵衣兮被被，玉佩兮陆离。
壹阴兮壹阳，众莫知兮余所为。
折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居。
老冉冉兮既极，不寖近兮愈疏。
乘龙兮辚辚，高驰兮冲天。
结桂枝兮延□，羌愈思兮愁人。
愁人兮奈何
愿若今兮无亏。
固人命兮有当，孰离合兮可为
九歌（六）少司命秋兰兮麋芜，罗生兮堂下。
绿叶兮素枝，芳菲菲兮袭予。
夫人自有兮美子，荪何以兮愁苦
秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。
满堂兮美人，忽独与余兮目成。
入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。
悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。
夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际
与女游兮九河，冲风至兮水扬波。
与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿。
望泞美兮未来，临风怳兮浩歌。
孔盖兮翠旍，登九天兮抚彗星。
怂长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正。
九歌（七）东君暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。
抚余马兮安驱，夜皎皎兮既明。
驾龙辀兮乘雷，载云旗兮委蛇。
长太息兮将上，心低徊兮顾怀。
羌声色兮娱人，观者憺兮忘归。
絙瑟兮交鼓，箫锺兮瑶虡。
鸣篪兮吹竽，思灵保兮贤姱。
翾飞兮翠曾，展诗兮会舞。
应律兮合节，灵之来兮蔽日。
青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。
操余弧兮反沦降，援北斗兮酌桂浆。
撰余辔兮高驰翔，杳冥冥兮以东行。
九歌（八）河伯与女游兮九河，冲风起兮横波。
乘水车兮荷盖，驾两龙兮骖螭。
登昆仑兮四望，心飞扬兮浩荡。
日将暮兮怅忘归，惟极浦兮寤怀。
鱼鳞屋兮龙堂，紫贝阙兮朱宫。
灵何为兮水中
乘白鼋兮逐文鱼， 与女游兮河之渚，流澌纷兮将来下。
子交手兮东行，送美人兮南浦。
波滔滔兮来迎，鱼邻邻兮媵予。
九歌（九）山鬼若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。
既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。
乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。
被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。
余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。
表独立兮山之上，云容容兮而在下。
杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。
留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予
采三秀兮於山间，石磊磊兮葛曼曼。
怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。
山中人兮芳杜若，饮石泉兮廕松柏。
君思我兮然疑作。
雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鸣。
风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
九歌（十）国殇操吾戈兮披犀甲，车错毂兮短兵接。
旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮土争先。
凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。
霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。
天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。
出不入兮往不反，平原忽兮路超远。
带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。
诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。
身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。
九歌（十一）礼魂成礼兮会鼓，传芭兮代舞。
姱女倡兮容与。
春兰兮秋鞠，长无绝兮终古。
《涉江》余幼好此奇服兮，年既老而不衰。
带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。
被明月兮佩宝璐。
世混浊而莫余知兮，吾方高驰而不顾。
驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃。
登昆仑兮食玉英，与天地兮同寿，与日月兮同光。
哀南夷之莫吾知兮，旦余济乎江湘。
乘鄂渚而反顾兮，唉秋冬之绪风步余马兮山皋，邸余车兮方林。
乘舲船余上沅兮，齐吴榜以击汰。
船容与而不进兮，淹回水而疑滞。
朝发枉渚兮，夕宿辰阳。
苟余心其端直兮，虽僻远之何伤。
名言折叠杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝
（《离骚》）路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
（《离骚》）汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
（《离骚》）长太息以掩涕兮，哀民生之多艰
（《离骚》）亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。
（《离骚》）乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也。
（《离骚》）日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
（《离骚》）惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
（《离骚》）指九天以为正兮，夫惟灵修之故也。
（《离骚》）吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。
（《离骚》）时缤纷其变易兮，又何可以淹留
（《离骚》）袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
（《九歌·湘夫人》）沅有芷兮醴有兰，思公子兮未敢言。
（《九歌·湘夫人》）乘龙兮辚辚，高驰兮冲天。
（《九歌·大司命》）悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
（《九歌·少司命》）青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。
（《九歌·东君》）余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。
（《九歌·山鬼》）风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
（《九歌·山鬼》）春兰兮秋菊，长无绝兮终古。
（《九歌·礼魂》）何灵魂之信直兮，人之心不与吾心同
（《九章·抽思》）心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。
（《九章·抽思》）曾不知路之曲直兮，南指月与列星。
（《九章·抽思》）世溷浊莫吾知，人心不可谓兮。
（《九章·怀沙》）吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。
（《九章·涉江》）余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。
（《九章·涉江》）苟余心之端直兮，虽僻远其何伤
（《九章·涉江》）与天地兮同寿，与日月兮齐光。
（《九章·涉江》）举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
（《渔父》）沧浪之水清兮，可以濯吾缨。
沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
（《渔父》）薄暮雷电，归何忧
（《天问》）魂兮归来
（《招魂》）目极千里兮，伤心悲。
（《招魂》）世溷浊而不清：蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣；谗人高张，贤士无名。
（《卜居 》）朕幼清以廉洁兮，身服义而未沫。
主此盛德兮，牵于俗而芜秽。
湛湛江水兮，上有枫。
目极千里兮，伤春心。
魂兮归来!哀江南!（《招魂》）都挺好的
