对朱自清“桨声灯影里的秦淮河”句子进行赏析
“醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。
不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。
朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑—这么淡，那么淡的倩笑。
淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之下的……”印象中，秦淮河美极了，灯影，浆声，笑语，小调，胭脂味，扑扑心跳，微漾的醉……浓得化不开的色调，洒在脑海的画布上，凝固、突显，成了心灵的引导和牵挂——如此美境，什么时候亲历
1923年夏，黄昏灯影里胭脂河上，长衣着装的与佩弦（），各据船头，遥望着边际的夕阳西下的薄媚，听着浆声，偷眼避着来来往往的小艇，脸微红着，心胸激荡着。
秦淮河姑娘们的靓妆，脂粉、纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香，随着那些船儿荡；笑语，衬着胡琴亮着嗓子唱；杨枝绿影，华灯璀璨，叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓，弦吹声腾沸了三里的秦淮河……“我的老调是一味的默，或干脆说个‘不’，或者摇摇头，摆摆手表示‘决不’。
佩弦便进了一步，‘你不知道
这事我们是不能做的。
’” “这事不能做”，但人来了，却也醉了。
“既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢
佩弦说是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。
”与佩弦各作了一篇散文或是游记。
描景抒怀剖析个中原因，那一年，与“环”结婚五年。
“就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间所体验的实有，这个我觉得有点不可能……” 月色如水，背对着秦淮河，两个拖长的身影渐行渐远……一、本文情景交融的写景抒情特点在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。
此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，深感苦闷、寂寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一时的宁静和一切均皆适度的。
但另一方面，朱自清又渴望光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。
这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的。
夜游一开始，他就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之感。
在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一团光雾”。
在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。
然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现实中，情感为之骤然一变。
一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。
丑恶的现实打破了作者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都“像蚂蚁一般”。
显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为“心里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的。
二、本文的结构特点<桨声灯影里的秦淮河》是一篇纪游性写景抒情散文。
文章从作者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整的游踪，形成明显的时空顺序。
同时，其中又贯串着作者的情感线索。
在开始的游程中，作者的心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。
并且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。
而后秦淮河中的妓船，使朱自清“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一个大转折。
作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的怅惘。
而文章的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读者造成了一个回味想象的空间。
这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出“天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。
分析桨声灯里的秦淮河语言的优美之处，谢谢啦
《桨声灯影里的秦淮河》是朱自清1923年所写的一篇散文。
在这篇文章里，作者描绘了浓装艳丽的秦淮河的风采，记叙了夏夜泛舟秦淮河的见闻感受。
作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情景中的绰约风姿。
全文体现了朱自清散文的一贯风格，总会把景物描写放在第一位。
写了船形、水光、人影、月色、歌声等明显地体现了朱自清散文缜密、细致的特色，在描写秦淮河景色时，将自然景色、历史影象、真情实感融合起来，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕、追怀的感受，展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影图。
散文结构的一个突出之处在于作者紧扣秦怀河夏夜的特点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点。
不仅描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化，而且表现了华灯映水，灯月交辉，笙歌彻夜的秦怀河的独特意境。
朱自清散文善于描绘、想象，巧于比喻、修饰。
在他笔下，雕镂颇细的船的窗格是柔腻的；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦是不一的；灯彩是最钩人的东西，钩起了几多愁，几多梦，是这些大小船儿不能载得起的。
船上朱自清和俞平伯两教授模模糊糊谈着明末秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所记载的，神往于那时华灯映水，画舫凌波的光景，发思古之幽情。
在他的笔下，秦淮河水是碧阴阴的，厚而不腻；漾漾柔波，恬静、委婉，暗淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛。
在他的笔下，夜是薄薄的，灯光都是黄而有晕的，黄已经不能明了，再加上了晕，便不更成了。
灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。
光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩下轮廓了；灯光是浑的，月色是清的。
在浑沌的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹
这些准确的描画，细腻的夜毕现于我们面前，何况还有奇妙的想象化的比喻呢。
如把月儿比喻玩妆后的女子，盈盈上了柳梢头，垂杨的枝条，在月光下，像是一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。
而月儿偶然也从他们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。
岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人；天际线的一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。
灯目并存，月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉。
这一切使读者也能品出“天之所以厚秦淮河，天之所以厚我们的许多新异的滋味。
秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业的，历史悠久，自六朝以来，绵延不绝。
作者于前年听说歌妓被取缔了，当时也想不出所以然，不料她们却仍在秦淮河里挣扎着求生存。
这使他遇着了难解的纠纷。
文章就此出现了一个大转折，作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉落入为现实的怅惘。
对拒绝歌妓一事，作者写出了自己的感受。
歌舫去了，作者心里久久不能平静。
两个相反的意思在他心头往复：卖歌和卖淫不同，听歌和狎妓不同，又干道德甚事
——但是，她们既被逼得以歌为业，她们的歌必无艺术味的；况她们的身世，我们究竟该同情的，所以拒绝倒也是正办。
但这些意思终于不曾撇开作者想听歌的盼望。
在作者的内心纠结之中，文章的后半部分，就在作者表现自己幻灭的情感中，为读者营造了一个回味想象的空间。
综观全文，作者用优美的语言为我们勾画了一幅秦淮河月夜美景图，让读者仿佛置身于秦淮河畔，与他一起欣赏秦淮河的迷人景色。
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》启示或中心思想50字
“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河,随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵,“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔,再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采.成名作,记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受,作者在声光色彩的协奏中,敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿,引入发思古之幽情.富有诗情画意是文章的最大特色,秦淮河在作者笔下诗、如画、如梦一般.奇异的“七板子”船,足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水,仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声,似是微风和河水的密语……平淡中见神奇,意味隽永,有诗的意境,画的境界,正所谓是文中有画,画中有文.作者的笔触是细致的,描绘秦淮河风光时,不求气势豪放,而以精巧展现美,具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸,充分体现了作者细致的.船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物,作者抓住其光、形、色、味,细细描绘,却是明丽中不见雕琢,淡雅而不俗气,使得秦淮河在水、灯、月交相辉映.历史是秦淮河的养料,可以说历史成就了秦淮河,没有历史的秦淮河失去了一切意义.作者从现实走进历史回忆,从形态与神态两方面唤醒了秦淮河.“舱前的顶下,一律悬着灯彩；灯的多少,明暗,彩苏的精粗,艳晦,是不一的.但好歹总还你一个灯彩.” 这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里,听着那悠然的间歇的桨声,谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了,这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹,如及里所载的.我们真神往了.我们仿佛亲见那时华灯映水,画舫凌波的光景了.于是我们的船便成了历史的重载.”作者由灯开始堕入历史,模模糊糊中、恍惚中,实在是许多历史的影象使然了：行走的船只,雾里看花,尽是飘飘然,朦朦胧胧；飘渺的歌声,似幻似真……作者借助对历史影象缅怀,将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧,让人陶醉,令人神往.作者本着力于秦淮河的,却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣.作者把自己当时那种想听歌,却又碍于道德律的束缚,一心想超越现实,但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致,真实具体,那种情真意却,给予读者极大的感染力,而意蕴深厚自然.为梦中回到现实,做好了铺垫.总的来说,这篇文章明显地体现了散文慎密、细致的特色.朱自清在描绘秦淮河的景色时,将自然景色、历史影象、真实情感融会起来,洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情,给人以眷恋思慕、追怀的感受.展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影象.
从写作手法和情感来鉴赏朱自清《桨声灯影里的秦淮河》第四段
作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引发人思古之幽情。
富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下如诗、如画、如梦一般。
奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正是文中有画，画中有文。
作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。
船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。
历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。
作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。
“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
这灯彩实在是最能钩人的东西。
”“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢
只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀
我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载。
”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。
在对妓女的，矛盾的心理中不难看出作者想要放松自己，享受歌妓的曲调。
作者原本着力于秦淮河的自然景观，却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣。
作者把自己当时那种想听歌，却又碍于道德律的束缚，一心想超越现实，但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致，真实具体，那种情真意却，给予读者极大的感染力，而意蕴深厚自然。
为梦中回到现实，做好了铺垫。
总的来说，《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章明显地体现了朱自清散文慎密、细致的特色。
朱自清在描绘秦淮河的景色时，将自然景色、历史影象、真实情感融会起来，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕、追怀的感受。
文中展现了一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影。
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