耿美是什么意思
耽美 耽美一词最早是出现在日本近代文学中，为反对自然主义文学而呈现的另一种文学写作风格：耽美派。
耽美派的最初本意是“反发暴露人性的丑恶面为主的自然主义，并想找出官能美、陶醉其中追求文学的意义”。
耽美在日文中的发音为TANBI，本义为“唯美、浪漫”之意，如耽美主义就是浪漫主义。
耽美，沉溺于美，详细解释则是「包含一切美丽事物，能让人触动的，最无暇的美」。
后来这个词被日本的漫画界用于BL（boy's love）漫画上、结果引申为代指一切美形的男性，以及男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情，最后更发展为男同性恋漫画的代称之一。
耽美的起源 作为一种派系而言，早在上世纪30、40年代就在日本文学界盛行，算是浪漫主义的一个分支，包括日本文学巨匠三岛由纪夫在内的大批小说家都曾受过此影响。
但是，60年代以后，这个词逐渐从原意中脱离，变成了漫画中一类派生产物的统称，那就是今天我们所说的「BL」，描写男男爱恋的动漫（小说）作品。
时至今日，耽美、YAOI、BL等称呼逐渐风行，这些对于大部分喜好此道的人而言可能没什么太大区别，但其实每个词都代表一个完整的时代，支持着此类作品的繁衍，又严格的把其与现实生活中的同志文学予以区分。
没错，BL从本质上来说，还是纯粹出自女性之手，只为女性服务的一种少女漫画分支。
而这样一个完备且庞大的分支究竟是如何发展然后壮大的呢
纵观整个BL漫画发展史，所得到也许只能是一段称不上浪漫的女性意识发展史吧…… 耽美——残酷的美，无法到达的终点，唯美梦幻 20世纪中叶，准确地说，就是1963年前后，已经在日本发展了10几年的新漫画中终于有了真正意义上的少女漫画分支。
不同于以前由男性作家绘画的类少女作品和极少量女性创作的作品，一直附着在男性向漫画基础上的为女性服务的漫画开始迈出真正意义上的步伐，小学馆、讲谈社、集英社都陆续推出了自己的少女漫画专刊或者别册。
然后在昭和41年（1966年）后的几年中，日后被称作「昭和二十四年组」的少女漫画家们陆续出现了。
所谓昭和24年组，就是出生在昭和24年（1949年）前后的知名少女漫画家们的统称。
在经过近20年新漫画的熏陶和历练后，这批热爱漫画并且有极高天赋的女性终于来到了世人面前。
在这其中即包括池田理代子、美内铃惠、五十岚优美子等正统少女漫画家，也出现了萩尾望都、竹宫惠子、山岸凉子等第一批跨足「BL」领域的先辈。
当然，在那个时代，此类作品被称为耽美，或者——「少年爱」。
那个年代，日本还没有任何一本专门的BL刊物， 耽美图片(2)所有此类作品都在普通少女漫画杂志上连载，故事的题材全部是「非本土非当代」的设定，而主角则都是15-18岁的少年，并且几乎毫无例外的都是悲剧。
可能是因为出生年代的原因，在大战结束后，战败的日本一直致力于经济复苏，但是战争的阴云还是在头顶挥之不去。
那时的女性也依旧处于延续了百余年的低下地位，不论是经济还是能力都附属在男性身上。
于是，一种难以言喻的「窒息感」笼罩在所有女性身上。
如果是普通少女漫画，这种感情会变成奋起的动力，让作品变得充满男性感的强硬。
而在耽美领域内，这些则原原本本的展现了它本来的面目，残酷、充满矛盾、以及对现实的绝望。
[1] 用异常美貌的少年取代了本应该出现的「女性」，使故事的矛盾大大激化，感情冲突变得无以复加。
而对角色本身，也往往加之残酷非理性的对待。
但是少年那略显却还未成熟的第二性征的躯体出乎想象的增加了美感，还有因为各种因素强化和增幅，能够跨越性别的「爱」。
种种叠加，就产生了无法抗拒的悲剧美。
纯粹、锋利、残酷、浪漫……这是整个「少年爱」时代的特征，也许刚开始还有所收敛，能比较隐昧的表达，但是在发展了近10年后，1976年左右，竹宫先生的《风与木之诗》（《风と木の诗》），山岸先生的《日出处天子》（《日出処の天子》）等能够跨越时代的精彩作品开始连载，然后是1978年创刊的第一本耽美漫画刊物《JUNE》的出现……这些把少年爱这一分支推向了第一个巅峰。
而且，那时的少女漫画家不像现在这般草率，往往都是用耗尽生命般的热情和努力去创作，因此几乎每部作品都能达到几乎完美的程度，放在今天阅读也毫不逊色的精彩。
就这样，乘着时代的风，一个宛如梦幻的黄金时代到来，没有不能看的，没有不好看的，有的只是能不能承受激烈程度的区别，把「耽美」这种风格真正发展到了极限。
然而，黄金时代却又如此短促，在1984年两部作品连载结束后嘎然而止，随着另一个风潮的驱动提早进入了下个时代…… 耽美和BL（boy's love） BL就是同性恋吗
Boys’ Love 是指男孩子间的爱，也称为少年爱。
兄弟恋仅是BL漫画小说的一个小分类项目，BL一般是指男孩和男孩之间或是男人和男孩之间的恋情。
与GAY圈不同，这个群体大多是纯爱，一般比较纯情。
耽美和BL有什么区别
BL的确是耽美一个很重要很主要的流派，很多时候两者甚至都可以换用。
但耽美还包括武侠、玄幻、悬疑推理，近代历史……实际上一切可以给读者一种纯粹美享受的东西都是耽美的题材。
因此BL只是属于耽美的一部分。
而将文或图用词句或画笔描绘得极为美丽，到达了唯美的境界，就叫耽美。
以下用一段句子来做说明—— ×．普通写法：他喝着冰凉的啤酒,却不小心从大开的嘴里流了些酒出来，他连忙伸出舌头舔了舔。
×．耽美写法：他喝着冰凉的澄色液体，却不小心从他半张的薄唇间溢出几丝残汁，他微吐出红舌意犹未尽地舔着。
注：耽美并不只适用于BL，一般向也可，是几世纪前唯美主义的通称，但到了现在从日本传到台湾之后大家似乎都将它当成了BL的代称了，其实在日本JUNE才是BL的代称，和汉字的耽美完全不同。
单美是什么意思
耽美 就是 单美 即同性恋耽于美色，谓美也。
此源头是日本后来又发展出了大所谓单美小说传到大陆以后，因为很多小说以男男恋做主题，并且有丰富的情色描写，于是就几乎演变成了同志情色小说的一个分支。
这种小说很受小女生的欢迎，一般都是小女生写给小女生看的，但是以男男恋为主。
男的叫BL 女的叫Lesbian楼下的sorry是打错了 不过你的回答误导性过大 至少我认文为 单美小说对青少年的成长可以说是有百害而无一利 可能会导致性取向混乱 同性相爱当然也有人间真情但是毕竟不是值得提倡的
BL什么意思
悬崖上的金鱼姬：来到这世上真是太好了。
小时候的约定，永远不会忘记。
重要的东西全部都在半径3米之内。
哈尔的移动城堡：1终于找到你了。
2苏菲：哈尔有几个名字
哈尔：刚够自由生活用的。
3心的分量可是很重的。
4好大的军舰，怎么到这儿来了
是敌是友
还不是一样
5哈尔：如果不美的话，活着还有什么意义...苏菲：你爱怎么样就怎么样吧，我从来就没有美丽过
6哈尔：为什么呢
我已经逃够了，这些年好不容易身边有一个非守护不可的人，就是你…… 7苏菲：人老的好处就是，看到什么怪物，都没什么好害怕的了。
8苏菲：人老的好处就是，已经没有什么可以失去的了。
9人变老的时候能欣赏美景和享用美食，那是多么幸福啊。
我从没这么舒畅过。
10苏菲：哈尔，卡尔西法，我是苏菲，等我，我一定会去找你们的，在未来等我啊。
11苏菲：哈尔……对不起，都怪我磨磨蹭蹭的，害得你等了我这么久。
12好吵啊，在吵些什么
真糟糕，身体像石头一样。
是呀，心是很沉重的13哈尔：苏菲的头发染上星光的颜色了，真漂亮。
苏菲：你喜欢吗
太好了。
14莎莉曼：你现在跟我联络做什么，你都做了些什么
圆满的结局是吗
你这条见异思迁的狗。
……真是没办法，叫总理大臣和参谋长过来，停止这场愚蠢的战争吧。
15是卡西法。
你不需要回来的啦我想跟大家在一起啊，而且好像快要下雨了。
谢谢你，卡西法。
16哈尔：是因为苏菲在那里我才敢过去的，莎莉蔓老师那么可怕我一个人怎么敢去，多亏你救了我，刚才真的很危险。
17苏菲：好害怕，我总觉得如果我去了小屋，哈尔会离我而去，哈尔，请告诉我真相，就算哈尔是怪物也无所谓。
哈尔：我只是希望能让苏菲和大家安心地过日子，摘这里的花，用你那个店应该可以开间花店吧，对吧，苏菲一定可以做得很好。
18苏菲：那么哈尔就要离开了吗
我希望能够成为你的力量，我长得不漂亮，但可以帮你打扫房间。
哈尔：苏菲，你很漂亮啊。
19苏菲：你也真是的，变什么不好，非要变成老人，你知道老年人有多辛苦吗
20苏菲：把我变回来。
荒野女巫：我说了，我真不会。
苏菲：那就再去好好学学。
千与千寻：01、钱婆婆：曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。
02．锅炉爷爷：既然插手要做，就要做到底。
03、琥珀主：别害怕，我是站在你这一边的。
04、千寻：对不起，我刚才呼吸了。
琥珀主：没关系，千寻已经努力了。
05、琥珀主：名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。
06、琥珀主：我到现在都想不起自己的名字。
可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。
07、琥珀主：你受了很多的苦，来，吃吧。
08、锅炉爷爷：你不懂么
这就是爱的力量。
09、钱婆婆：放心吧，你一定可以做得到的。
10、千寻：我们还会在那里相逢吗
琥珀主：一定会的。
千寻：一定噢。
琥珀主：一定。
你去吧，记得别回头噢。
11．琥珀主：我也想起来了，那一天，荻野千寻掉到琥珀川里的时候，是为了捡到掉到河里的鞋子。
千寻：对，是你，琥珀，是你把我救到岸上的。
我好高兴哦。
12.千寻：他（无脸男）在汤屋会变坏。
13.千寻：爸爸妈妈不要吃太胖啊，太胖了会被杀掉的。
14.无脸男：我好寂寞 龙猫：我们一起大笑看看，可怕的东西就会跑光光了。
只有善良的孩子才会看见龙猫。
这么好的天气，妖怪不敢出来。
从亮的地方走到暗的地方，就会有黑小鬼出现。
有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。
童年时的一场旅途是不是真的很短暂，距离缩短了，时间拉长了，我们迷失了。
什么时候我们开始无样肆意地大呼小叫了
心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。
与其如此，不如永远像孩子一样。
最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。
有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。
我现在仍然心有余悸，今天真是不可思议、可怕而快乐的一天。
另外，收到托托洛的礼物也很让我高兴。
这是好运气，但是，并不是总可以遇上的。
这种奇怪的生物，说不定仍生活在日本。
日语里有哪些很美的词
行く春や鸟啼き鱼の目は涙匆匆春将归，鸟啼鱼落泪。
——松尾芭蕉かげろふほろほろ落つる岸の砂阳炎袅袅升，干沙簌簌落。
——服部土芳大原や蝶の出て舞う胧月大原月朦胧，孤蝶翩来飞。
——内藤丈草草霞み水に声なき日ぐれ哉晚霞草迷蒙，流水自无声。
——与谢芜村世の中は三日见ぬ间桜かな不见方三日，世上满樱花。
——大岛蓼太风おもく人甘くなりて春くれぬ风重人娇春将归。
——加藤晓台わが春やたどん一つにい小菜一把一把小菜一块煤，此乃我春天。
——小林一茶春雨のわれまぼろしに近き身ぞ春雨细蒙蒙，我身近幻影。
——正冈子规梅の奥に谁やら住んで幽かな灯梅林深处何人宅，半星灯火漏幽微。
——夏目漱石莺の胫の寒さよ竹の中竹里黄莺足胫寒。
——尾崎红叶赤い椿白い椿と落ちにけり红茶花，白茶花，地上落花。
——河东碧梧桐々のもの食ふ音の静かさよ蝴蝶啮物声悄静。
——高滨虚子翡翠の影こんこんと遡り翡翠鸟影，滚滚溯流上。
——川滇茅舍蛸壶やはかなき梦を夏の月章鱼在陶罐，犹自沉醉黄粱梦，夏夜月满天。
さびしさや 一尺消えて ゆくほたる流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。
——立花北枝日盛りに碟のふれ合ふ音すなり盛夏阳光里，听见蝴蝶相触声。
——松濑青青蜘蛛に生まれ网をかけねばならぬかな生为蜘蛛，须结网。
死火山，冰冷山肌缀草莓。
——饭田蛇笏闲来打苍蝇，忽起杀尽苍蝇心。
——夏目美成月さすや谷をさまよふ蛍どち山谷明月光，流萤皆彷徨。
——原石鼎朴树散花，不知去向。
——川端茅舍江户十秋送流光，反指他乡是故乡。
忍到今宵偏月雨。
——江左尚白援笔默逊百花艳。
——高桑阑更黄雾蒙蒙迷街市，恍见行人影踟踟行。
吃鱼嘴腥味，闲看午后雪。
——夏目成美花影婆娑と踏むべくありぬ岨の月花影婆娑欲踏踩，悬崖樱树月色明。
——元石鼎木より木に通へる风の春浅き风穿树间春初浅——臼田亚浪过得城关后，回收初看灯火瘦，天际晚霞秀。
——炭太祗
急
找几本语言优美而有内涵的现代诗诗集。
国外的也可以，推荐时可以举两首看看。
多谢
个人强烈推荐方文山的素颜韵脚诗。
这些素颜韵脚诗本身就有歌词的韵律美，再加上一股浓郁的中国风。
美的让人窒息。
举例：下面是我收集的一些： 『泼墨山水』 篆刻的城 落款在 梅雨时节 青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪 你是我泼墨画中 留白的离别 滚动条上 始终画不出的 那个 谁 『青春如酒』 彩虹尾端的香气 是一缕弯弯曲曲的潮汐 飘上岸的距离 有七种颜色可以横跨 缤纷的过去 白鹭鸶在远方山头 姿态优雅的被人用水墨画上 瓷器 这场易碎的雨季 用节奏轻快的鼓点 在敲打过去 屋内泛潮的湿气 在储存 日趋发酵的回忆 我整箱倾倒出 与你相关而颜色澄黄 的过去 那些 青春如酒的美丽 芬芳满地 『京都的雨』 木格子窗外 的鸟居 就像 习惯坐姿的情绪 一截怎么也飞不起来 的回忆 石灯笼旁 嫩竹的翠绿 形同 长相轻盈娟秀 的泪滴 一池干涸的 没有光影 的过去 屋外鱼鳞板前 的锦鲤 用颜色斑斓的日文 呼吸 一尾泅泳的思念 拼命在延长发音 一场黑白画面的 不断跳针的 无以名状的 雨 我施放过飘流最远的船 我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧乾 回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖 或许已经在退潮的浪 来不及风乾 也或许 我这一生根本就不该 上岸 经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩 一定是 具备了某种特别的形状 譬如 用报纸摺叠后准备 起航 我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想像 『念一首诗给你听』 下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃 你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻 而我决定了 在猫的眼睛上 旅行 於是乎 所有的神秘都向后退 退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英 然后毫无负担的跟著 前进 很小心 因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒 於是乎 我默念了一首诗 给你听 打开诗集的动作 很小心 很轻 很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听 『家』 相片内底那个纯情ㄟ世界 你骑著车加阮载 你答应过马带阮去ㄟ所在 到最后你拢没来 相片的纸 亲像刀那麼利 阮的悲哀 现在才知 照片里一整个消失的年代 很想知道个大概 关於空气的味道我还在猜 想像樱花都还在 墙角青苔 总是绿得太快 回忆慢慢 慢慢爬起来 煮一杯 热咖啡 喝一些 固执的以为 我们一直到最后才学会 哭泣时候谁安慰 而成长让人觉得累 却已没有办法后退 啊咿啊 转眼之间已经长大 啊咿啊 梦与现实的落差 啊咿啊 我们还有什麼剩下 回家吧 声音沙哑 只是想找人说说话 所以呀 别让牵挂 变成一种孤单害怕 我们一直到最后才学会 哭泣时候谁安慰 而成长让人觉得累 却已没有办法后退 啊咿啊 转眼之间已经长大 啊咿啊 开始跟理想摩擦 啊咿啊 我们好笑的在挣扎 雨在下 家乡竹篱笆 南下的风轻轻刮 告别了繁华 将行李卸下 我们回家 墙壁上的老挂钟 是过去某个时空 我说你就懂 已经消失的生活 是不可能再重头 我说你难过 客厅里的裁缝机 是否再发出声音 我说你伤心 回到儿时的街道 是不安夹杂心跳 我说你微笑 『被嘲笑的风景』 月光发出狼牙色的声音 我哀嚎着 脸色苍白的环境 画框里 被刺痛不只是那遍针叶林 还有我那高海拔 正在缺氧的 伤心 一只高傲的秃鹰 盘旋出 我那被你豢养的眼睛 我正努力的用画笔 仔细的描绘 被你喂食的这一件事情 秃鹰继续低空飞行 绕过鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨声中打听 当初我是如何完成 关于心甘情愿的 这件作品 我一路上保持安静 回到在这人潮拥挤的展览厅 没有人注意到 我在森林的边境 画面的右下方 用颜色说明 我那段声嘶力竭 被你钉在墙上的 爱情 是一幅 被人嘲笑的风景 『吊』 残垣断璧的浪花 散落着 黏稠的尸血纠结的发 肿胀的身体 还在不停的长大 关掉卫星联机的南亚 假装什么事都没发生的我 正在听 泥娃娃 『宿命』 烟味如铁线般死命的缠绕 黄昏 对你的熟悉被慢慢 慢慢磨成 一把锋利的刀刃 我用来剖开 横切面的青春 开始寻找与你相遇的年份 在最最最外圈的年轮 我却看到紧紧相依的 你们 原来 在这一生 我只能是你 其中一圈的认真 『妥协』 日渐衰老中的旷野 一再错过梅雨来临的季节 于是 我 放弃一尘不染的飞越 不再错过身边的落叶 眼前的凋谢 以及迎面而来的 风雪 在这个 红颜终究白发的世界 【禅】 已然入定的偈语在冥想 情拆开了 心怎么渡江 青色隐入群山 却难显其孤单 这 何其难堪 爱十三划 笔刚走完 墨尚未干 窗外老松即处处刀伤 僧推寺门 却跨不过红尘 转身屋内 俸茶已然凉 泪如烟雨江南 情伤称委婉 叹 白话难道就不堪 我对你分手后 比从前快乐 很不爽 这莫非 亦或 直指人心的一种 禅 【单纯】 你的 单纯 自成一个世界 那里的云 像暖烘烘的棉被 空气里 流动着纯度很高的无邪 亲密纷飞 午后的风像抱枕般容易 入睡 你的 单纯 自成一个世界 爱情羽化成蝶 恋人们觅食 取之不尽的体贴 温柔长满了旷野 思念像森林般紧紧包围 在誓言播种的季节 转眼间 厮守终生结实累累 你的 单纯 自成一个世界 人潮中 爱透明的 可以连续看穿 好几个谁 【脑前叶的某些记忆层】 脑前叶的 某些记忆层 绿洲的水草 异常肥沃茂盛 匈奴骑兵彪悍凶残的 刀刃 之后 就再也记不起什么是 用笔也无法勾勒的 漠北孤城 纯洁的白纸 正描写着血淋淋的出征 我用笔谨慎 一字一句交待这文章的成分 是剖开小脑 挖掘海马丘的坟 检视脑细胞横切面 对照更多的疑问 这文章总算开始有些 西汉王朝的气氛 家乡被刨起树根 庄稼 被焚 之后 就再也记不起什么是 敦煌的驼铃 遥远的羌笛声 僧人们失去了虔诚 商旅沿途被牺牲 这房间的台灯 开始寻找信仰的神 我紊乱不堪的笔迹 终于 终于 被攻破 城门 我染血的胄甲 被好多箭矢瞄准 你在梁上结绳 说轮回再轮回都要 再等 那今生 今生 亲爱的 你到底用什么人称 【灯下】 灯下 读罢金庸 自觉诗兴大发 将月色洗净沥干 舀一勺丑时 煮茶 一道 橙黄的书法 于天地间落下 这墨色在仿禅的对话 为诗而诗 易出伪画 也罢 将残诗搁下 江湖 不过杀与不杀 英雄 也不过只是几个章回 的潇洒 在搁笔纵马处 诗与非诗间的 寻常人家 竟也 炊烟袅袅成 天涯 【青梅竹马】 一尾 随时保持警戒的蜥蜴 用伪装的肤色出入蛇的市集 却用磅秤购买论斤的蚂蚁 被人一眼识破 它的中下阶级 阳光如此大剌剌的炒热空气 妨碍它静默的仿爬虫类 优雅 的蜕皮 随手带起遮荫的斗笠 我竟不自觉的 多了些乡音的语气 终究褪不去一身家乡的皮 谁说隐身于蛇窝 四只脚就多余 探头被窝误以为蛇的蜥蜴 一如 我误以为的 那个自己 我小心翼翼的翻开瓦砾 蜥蜴一溜烟不见的当下 那个情绪 竟恍如 多年前 他那句 稚嫩的 哇 好可惜 我终究必须再穿上 蛇的外衣 回到爬虫类的市集 而他那句 稚嫩的 哇 好可惜 是我 曾经能够用脚行走 的证据 【韵脚游戏】 了解我的人都知道一个 秘密 故事一开始预先埋设 一个伏笔 通常是先整理自行假设酝酿 的情绪 再用矫情的文笔 写下两个汉字 泪滴 或是 花季 接下来每个段落 词组 字距 他们之间的留白 其实都很刻意 刻意要讨好眼睛阅读的 顺序 尽量让结尾看起来 铿锵有力 当然 故事的中间尚需营造润湿 角度凄美 滥情的几句 叹息 或是 别离 如此 大费周章的铺陈设计 难道 只是为了让故事看起来 自以为是的 美丽 不 其实我所有的努力 堆砌 堆砌 这些 有韵脚的字句 都只是为了让最后一句 最后一句 最后一句 无懈可击的 爱你 【至死不渝】 你在我最最 最爱你的时候 以一个与地平线平行的角度 离开我 我小心翼翼的将你亲手交给我 一枚风干的 难过 仔细的栽种在我记忆深处最显眼的 角落 然后 用我一辈子不被污染的寂寞 深情的 灌溉着 直到它枝繁叶茂 盘根交错 开了花 终于 也结了果 一双长茧的老手 在树下触摸着 我那已爱你四十多年 的轮廓 果实在身旁微笑的 面向我 坠落 并且骄傲的跟泥土说 原来 人世间所谓至死不渝的爱情 是指 我 方文山的其他素颜韵脚诗 多 余 记得 那天天空飘着蒙蒙细雨 我在找根本就已经离开这里 的你 并且轻轻的想起 你哭着说要别离 他们笑着说 这三行字句 根本就是不入流的遣词用语 语法上 太过浅显白话毫无凝聚力 词意上 缺乏千锤百炼的文学造诣 文字上 像中学生之间的恋爱语气 在诗人的眼光里 被不屑轻蔑的唾弃 根本 根本 就瞧不起 而在诗的国度里 则注定完全要被排挤 唉 原来有些事解释起来就是 多余 他们 那里会知道这三行字句 是我唯一 唯一准备要带进坟墓的 记忆 眼神里有猫的温柔 在特别轻盈的时候 她偶尔 挥一挥猫的拳头 那轻如羽毛般 几几乎 没有任何重量的 要求 此刻 任何一个微笑 都可随时而迅速的成熟 于是 我蹑手蹑脚的给予 一整盘鱼的挥霍 带一点刺的温柔 从此清醒了 我爱她的这条线索 那天 他点了一首过去式 总觉得她的诗 都是有关港口背景的一些文字 这恰恰如我咸咸的影子 以及 过期的一些心事 这样的比喻 在意想不到的地方 被悄悄复制 风干的誓言写入歌词 在不易腐化的位置 我们彼此大声唱着 我们终将 终将爱过一次 戒指 在这里是形容词 戒指 在这里是形容词 形容一种贺尔蒙的外在举止 发誓 则被归类为专有名词 是某种时空下的特定仪式 浪漫尽可能不被解释 否则尴尬的是 终将交配的这 英雄冢 纵然 将军面对的朝代为 泱泱盛唐 这酒肆里的绣花鞋 却令江山 如此委婉 胆还悬在梁 檐外那枚 楚腰纤细的夕阳 却已沉入 伊人深闺里的染坊 酒招旗 剽悍的晃 也野不过红颜回眸 一闪 该是刀落的客栈 却任由一张宣纸 在鱼雁往返 提笔的手 也还不够力悬腕 诗却已初露锋芒 汉字 竟可如此细腻的 儿女情长 风景明信片 白鹭鸶 视觉上是站在田园 但风的线条并不新鲜 如同 远景中的袅袅炊烟 美好 但不能向前 可以衔接起来的味道 是有过燕子筑巢的屋檐 如同 初春潮湿的稻田 美好 但还是不能向前 当然 不是一定要有弹珠汽水的画面 其实光是 四合院 这句就已经够 童年 我那在记忆中 真的真的 要求不多 的从前 暧昧的颜色 木屑被刨起的香味 像极了一场彻底迷恋的情节 我自始至终唯一懊悔 来自于当初说的谎 不够纯白唯美 诸如 用眼神将你喝下 然后宿醉 等等这些 夜里 我仔细雕刻晕黄的下弦月 订制一床 打勾的结尾 最终却不忍上漆 破坏记忆里 每一道有你的感觉 多年后 一直维持原状的暧昧 带有发酵后酒红色的了解 你 始终是我记忆中 越陈越香的 谁 爱 液体要具备隐晦艰深的对白 水份间的逻辑必须分开 于是眼泪要描述成 顷刻无法以言语纪录的感慨 就是不能太歌词般的 直接 写爱 我开始涨红着脸修改 刚刚那句自以为是诗的 告白 如果承诺是深不可测的海 我不知怎么跟你证明我去过悬崖
请教一个问题
“同人女”一词起源于日本，原指进行同人创作的女性群体，后常特指创作与欣赏耽美类同人作品的女性。
现在这一词汇经常被误用为泛指创作与欣赏一切（而不仅限于同人）耽美文学与美术作品的女性。
同人女的创作范围广泛，不单是ACG，影视、文学作品甚至现实生活中的明星也是她们的创作对象。
多数人都误会了“同人女”这一名词的涵义，他们认为这个群体中都是一些很容易满足于低级趣味创作的女性，认为她们的行为不但亵渎了原作精神、扭曲了原人物形象，而且向许多人错误展现了与事实不符的同性恋者生存状态。
实际上同人女所进行的耽美创作与真正意义上的同性恋文学有极为分明的界限。
同人女向外界所展示的，只是她们对原作\\\/原人物的一些幻想，她们的创作中也灌注了她们自己的心血，但由于创作内容本身的特殊性，所以非同人女的人对她们的做法难以理解。
正因为如此，她们通常只与同为同人女的“圈中人”进行相关交流。
但由于近年来耽美创作的规范化、高质量化，以及外界对同人女群体认识水平的提升等原因，她们正渐渐为外界所接受。
同人女和英文的“fag_hag”一词也不同。
“Fag hag”是一个褒贬因人而异的俚语，指喜欢和男同志在一起的女性，通常和他们有非常牢固和亲密的友谊，在美国东西海岸的大城市很常见，尤其是时尚、演艺、音乐界。
虽然中文中和此称呼最接近的词语是同人女，但因同人女在日常生活中通常并不和男同志频繁接触或有很亲密的关系，所以仍然有很大区别。
世界上第一个同人女： 她穿明艳的粉格裙配白色衬衫，外罩一件孔雀蓝开衫，白短袜，细看原来是极浅的奶黄。
她打扮得像一个女中学生，但她的脸，老迈，清瘦，双颊微微凹陷，额上有深深的皱纹，眉眼都垂着，有一种古怪而惊愕的表情。
——那一年，她已经七十开外了。
有人这样形容她：“光看风貌，好像是骑着扫帚的巫婆；一进她心里，却永远像十六岁少女。
” ?? 她叫森茉莉，是耽美小说的开山鼻祖，她的小说《恋人们的森林》《枯叶的寝床》，开启了女性描写男同恋情的时代。
耽美小说的写作者及阅读者，多被称为同人女，这样说来，她是同人女老奶奶了。
但，她从来没老过，她是森鸥外的小女儿小宝贝，他的银钥匙他的洛莉塔……终其一生，她是。
?? 较熟悉日本文学的人，当听说过森鸥外。
他与夏目漱石齐名，是日本近代文学的奠基人之一，同时也是日本高级军医。
谷崎润一郎曾形容他是：军服上佩剑的希腊人，这重叠的意象反映了森鸥外一生的重重矛盾。
?? 森鸥外少年时被派往德国留学时，与一个穷苦的女舞蹈演员相恋。
四年后凄然分手，女子万里迢迢追到日本，他却拒而不见，女子含恨回国。
文人惯常把无情化为多情，前有中国的元稹，把负情故事写成缠绵的《西厢记》，后有森鸥外，他的成名作《舞姬》即取材于这一段。
他结过两次婚，第二位太太是他的读者，因为倾慕《舞姬》而转而倾慕他这个人。
森茉莉就是这第二段婚姻的产物，是他的黄金盟誓之花，楚楚开放。
森鸥外曾经说过，茉莉的成长岁月，是他一生中最幸福的日子。
?? 他当时任日本陆军军医总监，社会地位崇高——不过据说他是庸医，当时日本军队脚气流行，他认为是病菌造成，又因为民族自尊心，坚持“和食至上”，拒绝米麦同食，使得一时间陆军因为脚气病泛滥，几乎失去战斗力。
他有公认的文坛地位，谈笑有鸿儒，往来无白丁。
自家住一个小楼，他时常抱着小女儿站在二楼书房窗口，看东京湾的景致，潮起潮落，白帆来去。
?? 森鸥外一生哈德，生活习惯德化，水果都要煮熟才吃，家里布置得像德国城堡，茉莉便是城堡公主，三千宠爱在一身。
早上，佣人给她打水洗脸，上学，专车接送，连头都不会自己洗，得由佣人服侍。
都是佣人抱着她洗。
父亲写作的时候，等闲人等皆不能打扰，只有茉莉会咚咚咚跑进父亲的书房，父亲便一手抱她在膝上，继续奋笔疾书。
那还是20世纪初的东京，茉莉穿着欧洲寄来的针织衣服，花绣繁复如蓝孔雀森林，下午茶时间，佣人用银杯端来黑咖啡和进口的糕点，父亲吃一口，喂她一口。
父亲的膝就是她的小宇宙，是另一个子宫，茉莉愿意永远蜷睡于此。
几十年后，她仍然细细描绘自己的幼年时代，看过的图画书、吃过的糖果、用过的颜色，都是最好的，一切奢侈得像西洋童话书里的景像 ?? 而她维持了一生的奢侈习惯由此而起，她曾经回忆道：“自打我出生在这个世界上，最初缠绕在脖子上的，是父亲送给我的镶嵌式的项链。
这项链是从柏林的商店里买来的，上面标着森林太郎的名字，经过西伯利亚的旷野，寄到了位于千驮木町的家中。
黄金的锁子，坠着五颗马赛克，白的，玫瑰的，绿的，还有大红的，色彩绚丽。
我在穿和服的时候，也佩戴着这副项链。
……不过，这是我父亲特别的喜好，他选定了和服的颜色和花纹，以便带有女式西服的风格。
” ?? 十六岁，她被父亲许配给实业家之子山田珠树。
夫婿生得英俊，用耽美小说术语就是美形男，且专攻法国文学，出版有《法国文学记录》《流派——历史写实主义》等著作。
婚后一年，茉莉生了儿子，再过一年，她把儿子留在日本，交给保姆，与丈夫去巴黎游历一年。
?? 来车站送行的父亲，在火车开动的一刻，默默地向她点了两三下头，茉莉满脸是泪大哭起来：“那温柔的蔷薇刺，在我心脏中间，现在扔扎着。
这是我简直可怖的恋爱。
”五十年后，茉莉这样写道。
?? 这是她与父亲最后一次见面，一年后，父亲因肾炎病逝。
那一年，他疾病缠身，越来越衰微软弱，但茉莉仍在巴黎悠哉游哉过日子，没有随侍身边。
不要怪她不孝，孝是对“人子”的要求，不是对“恋人”的要求。
爱人心口流出滚烫的血，可以是一种耽美，爱人尿血，却是活生生的疾病与生理之秽。
看到爱人之天人五衰，是一件残忍的事，我想森鸥外也明白。
也正因此，在茉莉心目中，父亲永远是挺拔英俊的军人，儒雅慈爱的父亲，不老的中年人，是她一生惟一的爱人。
?? 那时候，茉莉的婚姻已经出问题了吧。
“生了孩子也不会照料，对扫除、洗衣、裁缝等家务皆无能，同时还犯了奢侈的毛病。
这样的生活需要一点魔法才行。
”然而她念念不忘、屡屡提起的，是丈夫曾经送给她的一串项链。
“镶着七八颗海贝、系着银锁子。
这种贝壳、形状奇特，微微泛着绯红的光宙，缠在我的脖子上，又滑，又冷。
这些玫瑰红的贝壳，也许不大情愿落在我的手中，而希望缠在维纳斯的脖子上吧。
在我学习法语之后，我将这位女神的名字，连同玫瑰红的贝壳项链，丢到茨阿车站的火车座席上了。
”不爱他也罢，只要项链是美的；项链遗失了也罢，只要巴黎是美的；离开巴黎也罢，只要记忆是美的……二十四岁，茉莉丢下两个稚龄的孩子离了婚，。
再婚给一位仙台大学的教授，一次，丈夫让她去东京看戏，戏散后回家，她发现自己的行李被丢在门外，箱子上附了一封休书……人生经得起多少蹉跎呢
她终于成为一位潦倒的老太太。
?? 这以后三十年，她重归少女生活，虽然不会照料自己，但衣食还是无忧的，她过得很逍遥。
快五十，她与长子重逢。
离婚后，她再没见过儿子，此时，儿子也三十多，正是茉莉最迷恋的中年男人年纪，她如堕情网。
很难说，整件事情是否从一开始就是陷阱，茉莉与儿子有一段蜜月一般的生活，她在儿子说服下，拿出全副家当盖房子，梦想着房子盖好后，她、儿子还有儿子的情人将过着甜蜜生活。
房子盖好了，的确有三个人搬进去，是儿子、儿媳妇、儿子的继母。
榨尽了她的一切之后，儿子拒绝再见她，一夜之间，茉莉一无所有。
?? 她从此独居在东京的一个小公寓里，房间只有十平方米大，没地方放桌椅，吃饭写作都在床上，一盏60瓦的灯，不分昼夜的亮着，茉莉就在床上，一会儿看电视，一会儿睡觉，醒过来喝杯冰红茶，吃块英国饼干。
她残剩的钱很少很少，但她仍然每天都要吃一颗100日元的进口巧克力，虽然她当时每月的生活费只有1万日元。
?? ?? 就是这时，茉莉开始了写作，第一部散文集《父亲的帽子》一炮而红，获得了日本随笔家俱乐部奖，她从此走上了文坛。
直到八十四岁去世，大约三十年间，茉莉写了八卷本的小说与散文，其中最重要的主题，始终是她与父亲的“爱情”。
?? 作为散文家，她写童年回忆，巴黎那一年的见闻，暮年的贫困生活。
“耽美”二字并非浪得，她用词之华丽有如锦锻，形容陋室也是：“床上放着台式的面条砧板，上面有切了三厘米的红色胡萝卜，洋八菜八分之一，马铃薯两个，草莓和黄油三明治；在床下的朱红色花草席上，在银色锅里，一个一个用盐磨洗到几乎发亮的蚬、三州味噌、白味噌、白鹤牌清酒、酱油、特级柴鱼等，已做好味噌汤的准备；床边小桌子上，有一排透明容器的黄油、监、糖、橄榄油、月桂树叶、茶末、三冠牌白醋等，是要用来生产罗宋汤、德国式沙拉、日式酸甜凉拌菜的……” ?? 然而小说家茉莉则是另一回事，她的每一部小说，都是英俊的中年男人与漂亮的少年之间残酷而美丽的爱情，攻、虐恋、拘禁、鲜血、死亡（此上词汇皆为耽美小说术语）。
《枯叶的寝床》结尾，男主角杀了自己最爱的人，将他的遗体放在枯叶上，自己再躺在他身边，享受这幸福的一刻……看着眼熟吧
如果经常上耽美小说网站，此类剧情大概不会觉得冷僻。
?? 同为耽美作家的栗本薰这样分析她的作品：其实在茉莉的宇宙里，始终只有两个人，是她与父亲。
固然同性恋是禁忌，但父女恋是更大的禁忌，所以不得不用小禁忌来置换大禁忌。
年老年少的两个男人，实际上是父亲和女儿的化身。
为什么是少年而不是少女
因为，茉莉不容许别的女性侵入她和父亲的小世界。
?? 而茉莉最后的作品《甜蜜的房间》里，她终于直面她这一生惟一不断书写的主题了，赤裸裸描写父女的浓烈爱情，被三岛由纪夫誊之为“性感杰作”。
而她，是一个书写着的洛莉塔。
?? 日本近代女性文学史里多少会提到森茉莉的名字，但一般是说她的长篇散文《奢侈贫穷》以及回忆录《记忆的画像》，很容易把她当作那些靠写回忆录生存的名人子女。
日本作家这一行，大概有女承父业的传统。
比如幸田露伴的女儿幸田文；萩原朔太郎的女儿萩原叶子；太宰治的两个女儿津岛佑子和太田治子；评论家吉本隆明的女儿吉本芭娜娜。
有人称她们是“父亲的女儿”。
?? 但茉莉的耽美小说，不大有人提，当然也是因为耽美本身妾身未明，如果这是一种文学体裁，那么，她是当仁不让的一代宗师，但如果耽美不是，那么，她什么也不是。
?? 耽美有没有可能是垃圾呢
茉莉在小公寓里住了十年，从不打扫，所有杂物往地上一扔。
十年后她要搬走的时候，杂物积了一米多高，搬家工人揭开上面的一两层，赫然发现下面的已经朽烂成泥。
想想那气味，还有那必定遍地横行的蟑螂老鼠，再想想她的写作，几乎像一个巨大的隐喻。
她也不会做针线活，衣服脱下来从来不洗，就随随便便扔在那里，再找出来穿的时候，要么臭不可闻，要么破了洞
怎么办
咚一声，她在晚上偷偷扔到河里了。
?? ?? 然而世人怎么看她，其实她并不在乎，她活得自得其乐。
七十之后，她的每一天，是在一家叫“邪宗门”的咖啡馆度过。
据店主人回忆说，她经常一开门就来，只点一杯奶茶，呆在左手边一张靠窗的座位一整天，写小说写专栏，给朋友写信，借店里的电话和编辑们联系。
如果容许我冷酷，她的写作是一种意淫，与父亲的“爱情”是，她念念不忘的巴黎也是——她才去了一年，能记得什么，她写的美食、奢华生活都是。
在她笔下，她破旧的公寓也像宫殿一样豪华。
?? 八十四岁，她走完了这一生的路。
她去世之后，人们才从她日记里发现，她之所以每天去邪宗门，是因为她暗恋邻座一位中年男人。
那男人丝毫不知道自己成为一场虚拟恋情的主体，却成全了茉莉的后半生。
她以84岁高龄，重新成了父女恋的女主角。
?? 森茉莉的一生，像一则拙劣的寓言故事：不能溺爱儿女呀，否则会毁了孩子的生活。
但，我知道，我们都知道，茉莉不是不幸福的，她曾经被一个男人，百分之百、非常彻底地爱过。
而让她用一生来换，她也是愿意的。
她不仅书写传奇，她的一生，就是传奇。
希望大家可以用客观的，平和的，理解的心态去对待同人女，她们也有自己的世界和人身自由。
正太 可爱小弟弟 字源：据说最初是引自日本某杂志制作的“Lolicon”女性版企画，至于为何用“正太”来形容，日本ACG（Animation、Comic、Game）界普遍认为最有力的说法，是源于漫画大师横山光辉的名作“铁人28号”的主角“金田正太郎”，其形象是一个穿著西装加短裤的小男生。
代表作品有：《魔法老师》 所以，一般被认定的“正太特质”即是年纪小、没有胡子、很可爱、体质瘦弱的小男生，但个别例外；当然如果经常穿著短裤则会更为贴切。
至于有喜欢这类小男生的倾向者，则可说成带有“正太情结”即Shota Complex，一般是专指女性居多。
“正太情结”或“正太癖”现在一般称为“正太控” 所谓正太控是指对0～18岁左右之未成年男孩、少年哥哥弟弟本身及以这两者为对象之绘画少年、漫画、小说抱有强烈爱情、感情的人们。
用于现实行为时，一般指对男孩或少年的喜爱，但不一定涉及情色方面。
对男孩子特别爱护关怀的成年人有时也会被称为正太控。
正太的英文写法为“shota”。
例如： 鳄岛亜纪人 咢 绝对的正太角色。
14岁。
拥有双重人格。
眼带的位置一旦更换，人格也将随之改变。
亜纪人相当温顺，咢却相当残暴。
是八个“道之王”之一的“血痕之道”。
称号为“牙之王”。
是“小鸟丸”的队员之一，负责比赛时歼灭敌人。
BL： BL（Boy’s Love）： 起源于有“美少年崇拜情结”的日本，日本战国文化对于“武士道”忠诚衍生，武士道中有一条提及“武士之于武士的爱要唯一，一个武士有权利以背叛者的鲜血洗净崇高的武士爱所受到的玷污。
”大概意思就是，男人要对男人专一，背叛男人的下场是要付出生命，因为男人之间的爱是赌上武士的尊严的高尚爱。
“男色，男风”都是指那一时期对于美貌的少年的偏好。
“高岭之花”正是对于既是剑道高手又是美少年的武士的专称。
后来，文学创作上一种抽象且理想化的恋爱模式在社会诞生，即“耽美”（日文意思就是‘完美，唯美’），BL就是耽美在80年代后期引入的潮流词汇。
不同于一般意义上的“同性恋”，BL多是实际并不存在，多数只存在于人们的臆想中的概念。
专指“美少年之间的恋爱”，必须达到符合美型的美满的两重标准。
BL流传入中国，首先是在台湾，香港地区。
台湾人首先把BL这个词套用成中文与其缩写相同的词语“玻璃”，但是，失去BL本来的意味，单纯的指同性之间的爱与性行为（同GAY的含义范围）。
后来，中国地区“玻璃”就是专指同性恋的意思。
也有不良之意
“BL（boy’s love），这里就不能翻译为男孩的爱，而要翻译成哥哥弟弟之间的爱了。
一般是指男孩和男孩之间或是男人和男孩之间的恋情，比较注重感情描写、重点在LOVE和情节发展、心理人物性格的刻画上。
一般比较纯情，多为幸福，温警的作品，H场面比较少…… 如今日本的漫画界有专门的B L漫画派。
其主角一般是美形的男性，内容主要是男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情。
BL就是同性恋吗
BL看似同性恋，但并不是同性恋，甚至和圈外人想象的完全相反
BL的主要观看对象是女性，而绝非男同性恋者。
女性爱看美形的男性，沉迷于其中缠绵的感情，完全是出于女性自身的天性，这和男性爱看美女实在没有什么区别。
【在此对某些行内人声明：BL的观看者绝非没有男同性恋者。
事实上越来越多的男同性恋者追求BL当中纯洁、温馨的爱情。
】 耽美和BL有什么关系
BL的确是耽美一个很重要很主要的流派，很多时候两者甚至都可以换用。
但耽美还包括武侠，玄幻，悬疑推理，近代历史... 实际上一切可以给读者一种纯粹美享受的东西都是耽美的题材。
因此BL只是属于耽美的一部分。
不暧昧的历史——BL漫画发展概论。
耽美，日文发音为[tanbi]，中文翻译为「唯美」，详细解释则是「包含一切美丽事物，能让人触动的，最无暇的美」。
作为一种派系而言，早在上世纪3、40年代就在日本文学界盛行，算是浪漫主义的一个分支，包括日本文学巨匠三岛由纪夫在内的大批小说家都曾受过此影响。
但是，60年代以后，这个词逐渐从原意中脱离，变成了漫画中一类派生产物的统称，那就是今天我们所说的「BL」，描写男男爱恋的动漫（小说）作品。
时至今日，耽美、同人、YAOI、BL等称呼逐渐风行，这些对于大部分喜好此道的人而言可能没什么太大区别，但其实每个词都代表一个完整的时代，支持着此类作品的繁衍，又严格的把其与现实生活中的同志文学予以区分。
没错，BL从本质上来说，还是纯粹出自女性之手，只为女性服务的一种少女漫画分支。
而这样一个完备且庞大的分支究竟是如何发展然后壮大的呢
纵观整个BL漫画发展史，所得到也许只能是一段称不上浪漫的女性意识发展史吧…… 耽美——残酷的美，无法到达的终点 20世纪中叶，准确地说，就是1963年前后，已经在日本发展了10几年的新漫画中终于有了真正意义上的少女漫画分支。
不同于以前由男性作家绘画的类少女作品和极少量女性创作的作品，一直附着在男性向漫画基础上的为女性服务的漫画开始迈出真正意义上的步伐，小学馆、讲谈社、集英社都陆续推出了自己的少女漫画专刊或者别册。
然后在昭和41年（1966年）后的几年中，日后被称作「昭和二十四年组」的少女漫画家们陆续出现了。
所谓昭和24年组，就是出生在昭和24年（1949年）前后的知名少女漫画家们的统称。
在经过近20年新漫画的熏陶和历练后，这批热爱漫画并且有极高天赋的女性终于来到了世人面前。
在这其中即包括池田理代子、美内铃惠、五十岚优美子等正统少女漫画家，也出现了萩尾望都、竹宫惠子、山岸凉子等第一批跨足「BL」领域的先辈。
当然，在那个时代，此类作品被称为耽美或者——「少年爱」。
那个年代，日本还没有任何一本专门的BL刊物，所有此类作品都在普通少女漫画杂志上连载，故事的题材全部是「非本土非当代」的设定，而主角则都是15-18岁的少年，并且几乎毫无例外的都是悲剧。
可能是因为出生年代的原因，在大战结束后，战败的日本一直致力于经济复苏，但是战争的阴云还是在头顶挥之不去。
那时的女性也依旧处于延续了百余年的低下地位，不论是经济还是能力都附属在男性身上。
于是，一种难以言喻的「窒息感」笼罩在所有女性身上。
如果是普通少女漫画，这种感情会变成奋起的动力，让作品变得充满男性感的强硬。
而在耽美领域内，这些则原原本本的展现了它本来的面目，残酷、充满矛盾、以及对现实的绝望。
用异常美貌的少年取代了本应该出现的「女性」，使故事的矛盾大大激化，感情冲突变得无以复加。
而对角色本身，也往往加之残酷非理性的对待。
但是少年那未出现明显第二性征的躯体出乎想象的增加了美感，还有因为各种因素强化和增幅，能够跨越性别的「爱」。
种种叠加，就产生了无法抗拒的悲剧美。
纯粹、锋利、残酷、浪漫……这是整个「少年爱」时代的特征，也许刚开始还有所收敛，能比较隐昧的表达，但是在发展了近10后，1976年左右，竹宫先生的《风与木之诗》（《风と木の诗》），山岸先生的《日出处天子》（《日出処の天子》）等能够跨越时代的精彩作品开始连载，然后是1978年创刊的第一本耽美漫画刊物《JUNE》的出现……这些把少年爱这一分支推向了第一个巅峰。
而且，那时的少女漫画家不像现在这般草率，往往都是用耗尽生命般的热情和努力去创作，因此几乎每部作品都能达到几乎完美的程度，放在今天阅读也毫不逊色的精彩。
就这样，乘着时代的风，一个宛如梦幻的黄金时代到来，没有不能看的，没有不好看的，有的只是能不能承受激烈程度的区别，把「耽美」这种风格真正发展到了极限。
然而，黄金时代却又如此短促，在1984年两部作品连载结束后嘎然而止，随着另一个风潮的驱动提早进入了下个时代...... 同人志——模糊的界限，另一个起点 1975年，第一届同人志即售会（COMICKE大会）开办。
作为同好交流的盛典，这是全日本动漫fans交流感情和展示自己的绝好场所。
按照理论来说，在男性向漫画毫无质疑的处于统治地位的年代，这样的会展势必是男性占优势，可是实际却不尽然。
从第一届开始，参加COMICKE大会的主要群体就是女性，也许有个一两次男性人数突增，但是还是基本保持在女性8成，男性2成的概率上。
那么，为什么会造成这种情况呢
一句话概括——女性社会地位发生了改变。
从70年代后期，日本就进入了经济高速腾飞的时代。
新的方法、新的观念、新的一切，一个蓬勃充满生机的市场展现在所有人面前。
工资大幅度提升，女性从节省的家庭主体变成了重要的消费主体。
1983年，女性杂志有了史上最高的纪录，250本杂志创刊。
1986年，男女雇用机会均等法颁布，大量女性开始走出家门，成为高薪的OL一族，然后更加刺激了竞争心的消费，再加上由泡沫经济产生的极度膨胀后的空虚，女性开始进入一个「被迎合」的时代。
有了经济能力，有了被迎合被取悦的地位，在大时代的心理趋势下少女漫画杂志完全正常少女化的改变，和少年志中单纯的「友谊」「拼搏」精神，这些都已经无法满足这个时代女性的需求了。
希望见到更加激烈和符合女性心理的情感，期待得到认同，但是又被取得商业许可的困难所阻，因此，同人志成了绝佳的表现手段。
于是，整个80年代就成了同人志大爆发的年代，而对此推波助澜的一部作品就是《CAPTAIN 翼》（《足球小将》）。
从1981年开始连载的少年漫画《CAPTAIN 翼》取得了无与伦比的商业成功，整个日本社会都被卷入其中，而这种热潮慢慢感染了那些本来对少年漫画不闻不问的女性读者，这风潮在1985年达到顶峰，C翼的同人志开始大热。
与上个阶段不同，因为金钱方面的充裕，在几乎所有的同人志里都出现一种「反商业」的趋势，金钱不再是「恶」的代表，而成了可有可无的东西。
社会算什么、金钱算什么，这样的思想在同人志里发挥得淋漓尽致。
抛弃了上个时代被「现实」压迫的痛苦，这时期的同人虽然都变成了「当代本地」的东西，但是却和社会进一步脱节，也许这种做法在作品的整体性上会造成缺失，但是对感情的描写却纯粹到不可思议的地步。
没有现实、金钱、社会的阻挡，如果爱情有曲折就必然是他们自己感情的问题，而不会被任何外界事物干扰。
这样的激烈感情无疑对处于泡沫经济顶峰的女性们是一种极大的诱惑。
从1980年5月的社团数380、参加者人数6,000到1990年8月的社团数13,000、参加者人数230,000，单纯的数量计算就能代表一切了吧。
在这里，高河弓、CLAMP（《东京巴比伦》）、尾崎南（《绝爱》）、水城雪可奈……无数以后成为职业漫画家的人成长起来，为下一个时代打下了坚实的基础…… YAOI——追求平等的爱 1990年，泡沫经济达到了顶峰，最大的标志就是不切实际的产出和需求的差异。
为了追求利益，大量杂志社推出新刊扩大市场，最终，商人们把目光转向了引起无数女性兴趣的「同人」上。
于是在89年和90年初，一些耽美刊物开始启动。
但是在1990年4月，发生了一件改变整个日本经济的事情——泡沫经济崩溃。
★名称 loli 全称lolita 中文分别译作萝莉和萝莉塔 华人地区现今多使用由日语简化过的词语ロリコン音译而来的萝莉控早期亦多写作罗莉控, 罗莉空, 萝莉空但近年来,似乎已经逐渐演变成以萝莉控为最多人使用的写法. ★loli的特征 1.性别：女 2.年龄：一般不超过15岁，但精神年龄可略微成熟一点 3.性格：可爱、令人想去保护爱惜、天真无邪、开朗活泼、对男女知识不太了解、没有谈过恋爱、很黏哥哥 4.体征：A 胸部：稍有发育者居半数，平胸居三成、发育良好居两成。
B 眼睛:水汪汪的,当含着泪时，会令人为之关切. 发动时机为她的要求未得到时 C 嗓音：甜美幼嫩,在叫“哥哥——”时.有99%的男性会心跳加速 5.物种: 人类居多、有少数非人与半人类 6.服装:洋装居多，水手服、运动服或其它服饰皆可。
7.必杀技:擒抱。
被抱住时，会喘不过气来.通常会和嗓音一起结合成连续技。
极度危险 虽然萝莉这个词经常被用来指年纪小的女孩，尤其是第二性征尚未发育或未完全发育的女孩，但是并不是所有的人都这样使用。
然而也有一些人认为萝莉的定义与一般意义上年纪小的女孩不同，这些人认为萝莉专指年级小但是对成年男性很有吸引力的女孩，尤指性方面的吸引力。
★Loli的心理 Lolita不单是一种服饰潮流，更是年青人表达情感需要的方式，或是弥补自信不足的自我保护武装。
一如发展心理学家艾力逊指出，年青人正处于“自我认识与迷乱”的阶段，他们往往拥有童真与梦想，有摆脱现实规限的渴求，需要寻找自我，因此以不羁和野性挑战传统，期望得到别人关注、了解、认同和真正接纳。
