优美的对偶句
天风随断柳 客泪堕清笳 天意高难问 人情老易悲 铜雀春情深 金人秋泪横 依依树林出 惨惨烟雾收 静者心多妙 飘然思不群 青山埋白骨 绿水吊忠魂 百年三万日 一别几千秋 凤木有余恨 瞻依无尽时 白云悬影望 鸟鸟切遐思 窗竹鸣秋雨 床琴断夜弦 玉梅含笑意 金柳动哀情 昔时人已没 今日水犹寒 转眼人千里 消魂梦一柯 欢娱嫌夜短 寂寞恨更长 星离成恨事 云散奈愁何 勋名满天下 功业在人间 灰撒江河里 碑树人心中 三江载泪水 五岳摧心胸 白日放歌须纵酒 青春作伴好还乡 蝴蝶梦中家万里 杜鹃枝上月三更 雪花似掌难遮恨 风力如刀不断愁 夜饮客吞杯底月 春游人醉水中天 雨中竹叶含珠泪 雪里梅花载素冠 抽刀断水水更流 举杯浇愁愁更愁 清江锦石伤心丽 嫩蕊浓花满目斑 纵使有花兼有月 可堪无酒又无人 蝉声断续悲残月 萤焰高低照暮空 屏风有意障明月 灯火无情照独眠 酒困路长唯欲睡 日高人渴漫思茶 自在飞花轻似梦 无边丝雨细如愁 江声不尽英雄恨 天意无私草木秋 勋业辉煌欣自举 名花灿烂喜连枝 颇思泛泛鸥为伴 翻羡翩翩燕作客 欢饮花前秋不老 高吟池畔意多遒 西风残照伤摇落 东风丽日喜花开 江管春归花不发 周窗雨冷草空青 三径寒松含露泣 半窗残竹带风号 碧水青山谁作主 落花啼鸟总伤神 古同松柏清同竹 言可经纶行可师 朗月清风怀旧宇 残山剩水读遗诗 扶桑此日骑鲸去 华表何年化鹤来 蝶化竟成辞世梦 鹤鸣犹悲步虚声 人间未遂青云志 天上先成白玉楼 风凄暝色愁杨柳 月吊宵声哭杜鹃 窗前有竹传声籁 座上无人对雨花 流水夕阳千古恨 凄风苦雨百年愁 天上急需白玉赋 人间惊陨少微星 繁花将茂秋光碎 岁月如驰夏室寒 花落胭脂春去早 魂消锦帐梦来惊 人生自古谁无死 凡事行其心所安 热泪滴滴解冻土 悲歌阵阵惊暮鸦 休言灵堂无忠骨 应知寰宇有热血 留声步步垂青史 洒血滴滴荐轩辕 巨笔难尽功千行 泪雨不表哀半点 不信天公鸣哀角 却悲人间陨巨星 泪抛四海召先烈 悲上九天请忠灵 泪滚千行场地湿 哭声一片暮云低 寒风萧萧添哀思 落日曛曛总断魂 倾城人哭哀声震 漫地花飞白雪翩 惊闻落雷肝肠断 忍看星陨裂长空 百日星沉光不熄 一朝风起雨非轻 但恨黄泉无客店 喜看英名落心中 青山翩翩缘君舞 银花朵朵为你开 三山石剑含悲耸 九派波涛带恨流 声声爆竹向寂寥 岁岁哀痛总难消 千山不语齐俯首 万水鸣咽共吹箫 流泪眼对流泪眼 断肠人送断肠人 人逢喜事精神爽 闷来愁困睡意多 月照寒枫空谷深山徒泣泪 霜封宿草素车白马更伤情 人去堂空朝雨暮云难见影 琴调弦绝高山流水少知音 竹径萧条平生壮志三更梦 云山缥缈万里秋风一雁哀 廿年间化雨春风琴书宛在 千里外山长水远梁木何依 时雨飞来半壁山河重洗涤 大星归去满天风月助凄? 忠魂不泯一腔热血化春雨 大义凛然千秋壮志泣鬼神 枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨 浔阳千尺水勾留江上别离情 菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶 锦机声寂矣愁看夜月照空帏 文艺批评 文以载道 史以记事 飞鸟出林 惊蛇入草 洋为中用 古为今用 差之毫厘 谬之千里 持之有故 言之成理 沉郁悲壮 昂扬激越 意料之外 情理之中 文心清若水 诗胆大如天 满纸荒唐言 一把辛酸泪 意到形须似 体完神亦全 笔落惊风神 诗成泣鬼神 眼观山水形 手写山水神 远看山有色 近听水无声 春去花还在 人来鸟不惊 诗言其志也 歌?其声焉 二句三年得 一吟双泪流 题材无禁区 作家有立场 横如列阵排云 直如倒?垂露 牵如万岁枯藤 纵如惊蛇激水 文章尔雅从无俗 诗赋风流自有神 略诵古今成野史 具言金石著山经 自昔何休为学海 还如司马在史园 诗有清风师正雅 字无俗迹学来禽 能以诗书通政事 自然道学始风流 诗妙尽从言外得 易微谁见画前真 友如作画须求淡 山似论文不喜平 虎尾春冰真学问 马蹄秋水大文章 诗情岛佛非嫌瘦 书法坡仙不碍肥 多画要和诗句读 古琴今作水声听 山川出云即霖雨 日月合壁为文章 举求往迹得其化 文有真宗鉴乃神 挥将日月长明笔 写就雷霆不朽文 相如一赋值千金 屈原一骚传万代 苏轼唱大江东去 柳永吟晓风残月 稼轩笔下龙蛇走 定庵砚上风雷吼 尚书即散文之祖 诗经乃诗歌之端 眼睛即心灵之窗 书本乃智慧之?
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对仗的句子有哪些
例如： 火树银花合，星桥铁锁开 仄仄平平仄 平平仄仄平 （苏味道《正月十五日夜》） 火树对星桥，银花对铁锁，都是名词对名词；合对开，动词对动词。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （李商隐《无题》） 春蚕对蜡炬，名词仂语对名词仂语；到死对成灰，动宾词对动宾词；丝对泪，名词对名词；方尽对始干，动词仂语对动词仂语。
绝句、律诗、排律的对仗各有规则。
绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。
前人绝句多数不用对仗，例如： 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归
（王维《送别》） 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
（李白《客中行》） 绝句有的首联对仗，尾联不对仗。
例如： 功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
（杜甫《八阵图》） （注：对仗句以楷体字显示，下同） 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
（苏轼《冬景》） 对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。
也有首句入韵、首联对仗的绝句。
例如： 花枝出建章，凤管发昭阳。
借问承恩者，娥眉几许长
（皇甫冉《婕妤怨》） 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（刘禹锡《乌衣巷》） 七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。
绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。
例如： 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
（孟浩然《宿建德江》） 肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
（杜甫《漫兴》） 绝句也有首尾两联全对仗的。
例如： 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
（王之涣《登鹳雀楼》） 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
（柳中庸《征人怨》）
收集三十句对仗整齐语言优美的句子
白日依山尽,黄河入海流.（王之涣） 天边树若荠,江畔洲如月.（孟浩然） 荷风送香气,竹露滴清响.（孟浩然） 风鸣两岸叶,月照一孤舟.（孟浩然） 雨中山果落,灯下草虫鸣.（王 维） 明月松间照,清泉石上流.（王 维） 泉声咽危石,日色冷青松.（王 维） 大漠孤烟直,长河落日圆.（王 维） 桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞.（杜 甫） 映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音.(杜 甫） 高江急峡雷霆斗,古木苍藤日月昏.（杜 甫） 涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家.（白居易） 野火烧岗草,断烟生石松.（贾 岛）
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舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
谁教岁岁红莲夜，两外沉吟各自知。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
只愿君心似我心，定不负相思意。
对偶句大全
春蚕到死丝方尽， 蜡烛泪始干 横眉冷对千夫指， 甘为孺子牛。
欲穷千里目， 更上一。
对偶的种类 第一，正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。
上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。
例如： 惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
第二，反对：上下文的意义相反或者相对。
例如： 满招损，谦受益。
革命家赤胆忠心，虽死犹生； 野心家祸国殃民，生不如死。
第三，串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对。
例如： 山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。
野火烧不尽， 春风吹又生。
对偶从形式上可分为两种。
第一，严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。
例如： 破帽遮颜过闹市， 漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。
第二，宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。
例如： 我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了…… 对偶的作用 第一，能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。
第二，能够增强节奏感，使语言整齐、语句匀称，琅琅上口，便于记忆和背诵。
对偶的运用 对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式，使用非常普遍，从古到今，在诗歌、散文等文艺作品中，都有大量的对偶修辞手法的运用。
第一，应用于诗歌中： 昔我往依，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。
一个星，两个星，无数明丽的火星， 一锤影，两锤影，无数快重的铁影。
来呀，大家齐努力， 咱们要使这铁火碰动! …… 第二，应用于散文或其它文章中，大多是词或词组（短语）的对偶，也有句子的对偶，但较少见。
例如： 我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板仓小径，依恋韶山故园。
第三，用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。
例如： 单丝不成线，独木不成林。
（谚语） 大肚能容，容天下难容之事； 开口常笑，笑世间可笑之人。
（楹联） 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议（《三国演义》四十三回标题）
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鹊桥仙：佳期如梦 & 柔情似水凤求凰：见之不忘 & 思之如狂桃夭：桃之夭夭 & 灼灼其华前面的是女名，后面的是男名^^
古代情感唯美对仗句
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，心悦君兮君不知。
——从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
——系我一生心，负你千行泪。
——空有相怜意。
未有相怜计。
——忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
——红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
——PS:(后面虽然不对仗，不过是经典啊
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