作家的一些名言名句
1、是一面镜子。
你对它笑就对你笑；你对它哭，它也对你哭。
2、活着一就是有福气，就该珍当我哭泣我没有鞋子穿的时候，我发现有人却没有脚。
3、人生是个圆，有的人走了一辈子也没有走出命运画出的圆圈，其实，圆上的每一个点都有一条腾飞的切线。
4、千万别迷恋网络游戏，要玩就玩好人生这场大游戏。
5、命运负责洗牌，但是玩牌的是我们自己
6、我们心中的恐惧，永远比真正的危险巨大的多。
7、命运掌握在自己手中。
要么你驾驭生命，要么生命驾驭你，你的心态决定你是坐骑还是骑手。
8、宁愿做过了后悔，也不要错过了后悔。
9、不要拿小人的错误来惩罚自己，不要在这些微不足道的事情上折磨浪费自己的宝贵时间。
10、如果我们都去做自己能力做得到的事，我们会让自己大吃一惊。
著名法国作家有哪些，越多越好
贝洛－《小、《灰姑娘》孟德斯鸠－《法伏尔泰－《老实人》卢梭－《忏》博马舍－《费加罗的婚礼》李尔－《马赛曲》司汤达－《红与黑》巴尔扎克－《人间喜剧》、《欧也伲·葛朗台》、《高老头》雨果－《巴黎圣母院》、《悲惨世界》梅里美－《卡门》 大仲马－《三个火枪手》、《基督山伯爵》小仲马－《茶花女》左拉－《娜娜》、《萌芽》莫泊桑－《羊脂球》、《漂亮朋友》罗漫.罗兰－《约汉.克利丝朵夫》太多了，不胜枚举
求名法国女作家的名字。
她说过一句话：世界上只有一种勇敢就是、、、生活、、、爱着它。
这句话也要补全。
听着很像罗曼·罗兰的：世界上只有一种英雄主义，那就是了解生命而且热爱生命的人。
这是法国作家罗曼罗兰的名言，但是他好像不是女的。
求关于法国女作家高烈特（Colette）的详细生平
高烈特一八七三年一月八二十日出生于距巴黎东南一百里的乡村。
有着法国南方人的浪漫和尼格罗人的体质特征。
十八岁以前在乡村长大，直到遇见“威利”这个 写作小说诗歌以及评论的单身男人之后，高烈特的生活发生了的变化，恋爱了两年他们终于结婚，婚后威利将高烈特带到了巴黎，和一些当时有名的文人作家有了接触，这是高烈特萌动写作的最初的动因。
由于威利是一个风流人物，常常背离高烈特，家庭生活变得不甚愉快，高烈特在孤独和悲伤中拿起了笔。
当最初的以个人生活经历为素材的小说《克劳婷在学校》写就之后，威利发觉了高烈特的文学潜质，指导她将作品修改之后，终于在一九零零年以“威利”的笔名出 版，立即引起了轰动，一版接一版销售一空，威利获得了空前的名望，克劳婷这个纯真无邪的乡村女学生成了读者的偶像，市场上立即出现了以克劳婷命名的各种商品。
威利这时候发现了市场利益，开始强迫高烈特每天必须写出规定的数字，否则不许出门。
一年之后第二部《克劳婷在巴黎》出版了。
威利借着克劳婷热，在巴黎大出风头，吹嘘自己如何创造出克劳婷，还将这部小说搬上了舞台，反应异常的热烈。
一九三八年高烈特开始发现髋关节炎的病状，医治效果不好，结果丧失了活动能力。
这以后，高烈特就在轮椅上坚持写作，一九四五年高烈特被选入龚果尔文学院院士，这是法国最高文学院，而她是第一位女院士，一九四九年高烈特当选为文学院院长。
给高烈特带来巨大荣誉的还是她最后一部小说《姬姬》，后来改编成电影《金粉世家》，这部影片获得当年的奥斯卡金像奖，也因此给高烈特带来了国际声誉。
高烈特1873年出生于离巴黎约100里的勃根底村，印刷公司的少爷威利结识了高烈特后被她迷住了，因此抛弃了独身的志向，于1893年与高烈特结婚。
高烈特的《克劳特在学校》发表后获得巨大成功，一版再版。
这使威利发现有利可图，他每天把高烈特关在房里逼她写作，而自己却在情妇家中鬼混。
1903年，高烈特以笔名发表的《克劳婷出走》写出了她对婚姻生活的幻灭。
1906年她与威利离婚。
第一次世界大战后，高烈特写了两本最有影响的小说《吾爱》和《吾爱结束》，描写一个50岁的女人与年轻小伙子私通的悲剧，刻划了灵与肉的矛盾。
小说成功后，又被搬上舞台。
40岁的高烈特亲自担任女主角。
这时，她结识了来看她戏的年轻商人马雷士·顾狄基特。
结果两人演出了与《吾爱》相似的爱情，但不同的是小说以悲剧结束的，而他们则是以喜剧结束的。
他们同居10年后正式结婚。
当时高烈特52岁，而顾狄基特35岁。
二战爆发后，顾狄基特被关进集中营，高烈特瘫痪在床上无法写作。
二战结束后，顾狄基特出人意料地回来了。
从此，他担负起照顾女作家的责任。
由于爱情的力量，高烈特写下了最后一部也是她晚年最成功的不朽名著《姬姬》。
著名电影《金粉世家》就是根据它改编的。
女作家说，创作《姬姬》是顾狄基特给予她的力量，没有顾狄基特就不可能有《姬姬》，因此，她把这本小说献给她最忠诚的爱人。
一个有着黑人血统的法国农村姑娘，就这样通过自己一步一步坚持不懈的努力，最终获得法国国家最高的荣誉，成为二十世纪法国最著名的女作家，高烈特是值得敬佩的，也是一个奇迹。
她的作品语言平易近人，真实的再现了法国社会各阶层的生活，写来自然，情趣盎然，却发人深思。
“高烈特献给读者的是一幅世界的画图，既不掩饰它的匮乏，也不掩饰它的美好，她追求的是真实，在这追求的本身就有着为之生活的理由。
”
法国女作家乔治桑
乔治桑：田间的一缕阳光 在法国文坛上，出现了一批优秀的作家，如莫伯桑，莫里哀，，小仲马，但如果说起田园小说，则应首推女作家乔治桑。
乔治桑用她细腻的笔为我们描绘了法国农村的。
在她的故事里，看不见硝烟弥漫的战场，听不到喧嚣迷乱的都市莺歌，更触不着人与人之间的勾心斗角、两面三刀。
她笔下的世界，永远都是诗一般的风景下，恬静与闲适滋润出的男男女女在上帝慈爱的目光下相互爱惜的生活，努力勤劳的工作，可能在生活中会遇见一点点的小麻烦，但在大家阳光般的心怀下，这点不快也如盛夏日头下的一点冰屑，迅速融解了。
同她的好朋友不同，她主张在文学作品中塑造自己理想化的人物，表达善良高尚的情操。
她认为：“艺术不是对客观事物的研究，而是对理想真实的追求。
①”而她的作品正像她所期待的那样，成为了一部部理想和信念的写照。
在其诸多作品中，《田园三部曲》以其独特的魅力和明朗的色调，成为她最具特色的代表。
而在其中的细腻优美的诗样情调，也为法国文坛吹来一股清新的空气。
乔治桑借助悠闲的背景下，交代了她对人生的种种理想 《魔沼》：内心的自我认知 在她的第一部作品《魔沼》中，她借助一段极为简单的爱情故事，表达了自己的爱情观。
的妻子过逝后，岳父让他再娶，并为他提了亲。
但由于机缘巧合与临家女孩玛丽困与一片沼泽中，通过接触他发现玛丽的真诚善良，美丽大方，是他的真心所属，最终他放弃了富有的小姐而与玛丽共结良缘。
故事虽然平凡，但乔治桑的高明与独特之处在于，她并没有让任何巨大的阻力出现在这对恋人之间，无论是门第，财富，年龄，还是外界的压力，一切的一切都不存在，如果说真的要阻挡他们爱情的，恐怕只有他们内心自己在挣扎。
而这种挣扎本身的动机则是来缘于对自己是否能给对方带来幸福的一种质疑。
于是一部可能成为阶级斗争或是奇巧曲折的书，变成了一部自我净化，自我提高的生活故事，伴着田间悠悠白云，，让人回味无穷。
这也注入了乔治桑自己的爱情理念：真正的爱情是没有权贵，地位，年龄之分的，而能让爱情迟疑彷徨的只有人的内心，内心的纯净和真诚决定了爱情的坚固与长久，而这种纯净和真诚则是一个人善良与宽容的体现。
小说中的魔沼，其实只是一个隐喻，即给恋爱双方一个可以交流和考验的契机，这既是一种必然，也是一种巧合。
就仿佛现实生活中男男女女的邂逅，这就是上帝赐给他们的一个个魔沼，既可以抓住，也可以放弃，一念之差就改变了人的一生；但如果是怀着真挚而虔诚的态度面对爱情，面对生活，怎样的魔沼都会带来幸福的结局。
同时，乔治桑在《魔沼》流露了一种淡淡的反叛情结，如故意让男主角以一种奇妙的心态排斥岳父安排给他的女人，隐隐的也透露出一种她对现实的不满。
但总之，《魔沼》还是一个很简单透明的故事，就象的诗，清淡宜人，含蓄隽永。
《弃儿弗朗索瓦》：命运的自我选择 比起第一部《魔沼》的简单，《弃儿弗朗索瓦》显得有些奇特，甚至带了点传奇的色彩，但仍然继承了第一部明朗清澈的特点，让人读后津齿留香。
故事讲述了少妇马德莱娜怀着一颗真诚的心，善待比她小九岁的弃儿弗朗索瓦，但遭到别人甚至丈夫的误会。
弗朗索瓦为了马德莱娜的名誉远走他乡，通过努力取得了名声和地位。
当他回到故乡时，发现马德莱娜的丈夫已去世，只留下债务，他帮助马德莱娜解除困境，并发现已深深爱上她，最终两人冲破阻力。
同第一部的环境纯洁化一样，乔治桑依然在故事中为男女主角设置了一方净土，但为了让人物性格更加复杂丰满，他在人物身上注入了更多的矛盾体。
在这一部中，有两个矛盾体始终与主角命运紧紧相连。
一是弗朗索瓦对玛德莱娜深深的爱（我们姑且不理会这种感情的性质）和担心这种爱对玛的困扰之间的矛盾；另一个则是玛德莱娜对弗朗索瓦关爱之切与担心丈夫会因此不快之间的矛盾。
整个故事在两组矛盾的带动下慢慢的前进，并且我们的主角也在矛盾下痛苦的煎熬。
2008-5-10 21:18 回复 乔治桑 0位粉丝 2楼面对矛盾，两个主角选择了不同的态度，玛德莱娜选择了让丈夫快慰而让弗朗索瓦离去，而弗朗索瓦则选择了让玛德莱娜快慰决定离去。
看似不同的选择下其实隐藏的都是相似的动机——就是牺牲自己让别人幸福。
这种牺牲略带着基督徒的特有的救赎，作为同一时代也是虔诚的基督徒的乔治桑自然也把这种浓厚的宗教理念注入到她的理想之中。
但乔治桑心中的理想是与幸福相连的，于是数年之后，她所操纵的男女主人公又走到了一起，她除去了玛德莱娜的的丈夫这个最大的阻力，让男女主人公面对一个更加纯净的环境重新做一个选择。
在这一次的选择下，没有任何外界的压力，完全是人物对内心的一种挑战和探索。
弗朗索瓦终于正视了自己的内心选择了玛德莱娜，而玛德莱娜也接受了他。
两个人之间的矛盾体不复存在，故事也便得以告一段落。
在这一次的选择中，乔治桑把人的内心放在主要位置，她认为理想的爱情是应该勇于面对真实的自我，真实的情感才是婚姻的基础。
同第一部淡淡的反叛情结相比，乔治桑在《弃儿弗朗索瓦》中流露出浓厚的反叛个性。
这种反叛体现在对当时传统伦理的两个质疑。
第一个质疑是弗朗索瓦所爱的人是一个有夫之妇，而且年龄比他大九岁，这在当时社会无疑是不可接受的；第二个质疑是玛德莱娜与弗朗索瓦之间的感情是由母子之情转化而来的，这在当时更是伤风败俗的。
然而乔治桑用轻描淡写的方法将这两个冲突淡化，甚至忽视，用玛德莱娜的丈夫的死解决了第一个冲突，至于第二个冲突，似乎全村的人都开放而坦然的接受了这个现实。
可以说在这里乔治桑再一次表现了她理想化的世界的准则，纯洁，真诚，以宽容的态度面对一切。
只要两个人是相爱的，而且是真诚相爱的，他们就是可以被接受的。
或许说，从心理学和角度挖掘《弃儿弗朗索瓦》能诠释出作者内心更多的东西，但乔治桑本人也不愿理会这些吧。
正如她表现的那样：“这一组组牧歌式的爱情，完全摆脱了金钱，地位，年龄，容貌等世俗，物质的考虑，体现了一种高度净化的精神境界。
②”仅仅就是如此吧。
《小法岱特》：人性的自我净化 如果把第一部第二部的风格比作的诗的话，那幺第三部《小法岱特》就象孟浩然的诗，依然是秀丽的，却蓦然多了份惆怅的情调。
作者的笔下，依然是平静祥和的村庄，双胞胎西尔维内与朗德什在众人的关爱下成长，也建立了深厚的感情，在成长的过程中，两人分别被亲情和爱情所困扰，最终得到了解脱。
在这部作品中，人物的性格变得前所未有的复杂，与明快的环境形成了鲜明的对照。
西尔维内与朗德什实际是人的两个侧面，西尔维内代表了懦弱，而朗德什代表了坚强。
尽管他们都是善良的，但西尔维内由于懦弱因此对弟弟朗德什有了极强的独占欲，就仿佛人类自身软弱的地方会依赖于自身强大的一面，西尔维内总想由弟弟陪着他，和他在一起，实际上也是在变相的掩饰自己。
而朗德什则始终对他的弟弟是妥协的，他总是为了自己的弟弟放弃了自己一个又一个的权利。
这和我们人类自身对缺点的妥协是多幺的相似呀。
于是两个人谁也离不开谁，但在一起时又常常痛苦。
就仿佛人类自身的矛盾体，我们厌恶缺点，却无法摆脱；渴望优点，却无法时时体现出来。
直到小法岱特的出现，西尔维内与朗德什才有所解脱。
小法岱特是一个普通的女孩，但她身上拥有一种别人没有的东西——面对现实。
她冷静的分析了西尔维内与朗德什的关系，指出了西尔维内性格中的不足；这些是原来谁也不愿意说出来的。
在处理和朗德什的感情上，她也表现的异常冷静，她象是一盏明灯，把迷茫的十字路口照亮，告诉他们前进的方向。
在生活中，她就好象人们的良师益友，让我们一个个双重身份的人格变的成熟，变的完善。
在故事的最后，西尔维内选择了离开，因为他也深深爱上了小法岱特（有点象《钟无艳》的一句台词：“我最爱的男人，爱上了我最爱的女人，我怎幺办，只有离开。
”：P），这似乎也预示着人们的缺点终将离开，因为它们会被生活中的善良所感化。
在这一部作品中，乔治桑收掉了反叛的衣襟，选择了人性的一种回归，这种回归是她对理想认识的一种更高境界——既除了追求纯粹，认知自我外，更多的时候还要学会舍弃。
只有这样，人性中善良的一面才能被扩大，美好的理想也才有可能实现。
理想是一种梦，美好而不真实；理想是一捧星光，眩目而无法抓住。
乔治桑自己也承认，她的理想与现实是有很大差距的，她笔下的优美，仅仅是她笔下的生命。
田园未必永如诗画，田园之中也有追逐，泪水，人性的泯灭。
乔治桑也曾因现实与理想之间的差距而情场失意，无论是和还是谬赛；乔治桑也曾因革命的失败而气馁，怨艾。
但无论如何，她都没有放弃理想，她始终微笑着用仁爱面对一切，就象她笔下的人物一般，善良，宽厚。
我们承认的伟大，乔治桑也承认，但她同时认为对现实深刻的分析这个艰巨的任务交给巴尔扎克就够了，而她只要告诉人们一个美好的憧憬，这本身不也是一种同样伟大的事业吗
或许，在很久很久以后的某一天，那时的人们的心真的变的像天一样蔚蓝清澈，田间的一户农家院落内，一个女孩捧着一本小说走过被修剪得整整齐齐的草坪和被扫得一尘不落的庭院，对着她的正在做针线活的母亲说：“妈妈，看，很久很久以前，有个作家写过我们的生活。
”一阵风吹过，片片胭红的蝶衣飘落在院子里的樱花树下，阳光下划出点点香痕，空气中弥漫着沁人的味道，和着远处汲水的风车，淡淡的云，一切都是美好的。
法国女作家杜拉斯一生有过几个情人
能介绍一下吗
包括在越南与30岁的中国情人为世界所共知的爱情故事在内，一生的每一段时间，都在欲望、爱情、激情和写作这几样内容上迂回、旋转着上升。
1935年，21岁的在巴黎的法学院读书时就浪漫史不断，她当时正是个漂亮而放荡的少女。
1939年，与罗贝尔·昂泰尔姆结婚，对方是她前一个情人的好朋友，也是她一生信赖的兄长和朋友。
1942年，她认识了迪奥尼·马斯科洛，对他一见钟情，觉得他是“美男子，非常美的美男子”。
她施展全身魅力征服他。
最后两个人都爱上了对方。
半年后，引见迪奥尼认识了昂泰尔姆，三个人的关系明朗化，从此和平相处了段时间。
接下去的10年之内，这两个男人先后离开了她，而她依旧过着自己渴望的、充满爱情、欲望和激情的矛盾的生活。
直到70岁依然如此。
那一年她认识了不到30岁的大学生杨·安德烈亚，他很快成为她最后的一个情人，一直陪她走完了82岁人生。
杜拉斯当时年近古稀，昔日风韵荡然无存，酗酒，怪癖，乖戾，当然也有可爱的时候，但人人都是敬而远之。
扬·安德烈亚，27岁，身材瘦高，同性恋，有种病态的羞涩，不声不响。
杜拉斯把他养在家里，给他买衣服，要他打字，洗碗，开车，陪她上电影院，到海边兜风。
两个人在一起时，杜拉斯使用的也是杜拉斯式的语言，爱他的时候，她说：扬，你跟我一起走了吧；恨他的时候就说：我的东西你一点也得不到，别痴心想要什么了。
她反对他的一切交往，不许他多看一眼男人（扬是同性恋），也不许他多看女人一眼（因为是扬的异性），扬的母亲到巴黎看扬，扬也是偷偷去见面，还要掐准了时间回去。
扬一时在她身边，一时宣告失踪，不留一句话，不打一个电话，杜拉斯竟日辗转不安。
但每次扬还是回来了。
就这样，两个人一起生活了16年。
是爱情吗
不是爱情吗
至少像爱情吧，像一首法国歌曲唱的。
当杜拉斯带了扬·安德烈亚到处抛头露面时，有一名记者提问：“这总是您最后一次爱情了吧
”她笑着回答：“我怎么知道呢
”到了1996年3月，杜拉斯长眠在巴黎巴那斯公墓里，全世界知道杜拉斯的人终于可以说，这确实是杜拉斯的最后一次爱情了。
作者是女的的名言。
急急急
知识是从劳动中得来的，任何成就都是刻苦劳动的结晶。
—— 宋庆龄死生一事付鸿毛，人生到世方英杰。
—— 秋瑾人类需要善于实践的人，这种人能由他们的工作取得最大利益；但是人类也需要梦想者，这种人醉心于一种事业的大公无私的发展，因而不能注意自身的物质利益。
—— 居里夫人一个妻子没有办法把丈夫拴在身边，那是做女人的失败。
—— 琼瑶英国女作家格林(1864----1943)认为一个女人应当具有三个方面的素质：一是如标枪一样直；二是如蛇一样柔软；三是如虎一样高傲。
美国女演员韦尔奇(1940-- )说：“世界上没有什么坚强的女人，只有软弱的男人。
”美国小说家德莱塞(1871—1945)认为：“在所有生物中，女人最怕的是女人，而且在所有的女人中，最怕的是又聪明又美丽的女人。
”法国女小说家.传记作家莫洛亚(1885---1967)说：漂亮的人怀疑自己的智慧，强有力的人怀疑自己的魅力。
英国作家卢卡斯(1868--1938)的一个结论：“人们婚姻的麻烦是源于：每个女人本质上都是一位母亲，而每个男人本质上都是一个单身汉。
”美国作家米勒(1891一1980)认为：成功的婚姻与普通的婚姻之间的区别，即是一天中有三四件事情不说。
英国女政治家撒切尔夫人(1925--- )是英国历史上的第一位女首相，她认为从事了几十年的政治生涯教懂她的一件事是：男人不是一种讲得通理或很讲理的性别。
美国女演员珍妮.伍德沃德(1930--- )曾颇为感慨的说：“性感过不了多久就会消耗殆尽，美丽也难免要渐渐褪色，但若能嫁给一个能让你天天笑口常开的男人，嘿，那该有多棒
”法国作家卢梭(1712--1778)认为：“女性向男性进攻的最有用的常规武器是温柔。
”美国作家,语言学家门肯(1880—1956)认为男人比女人过得更快乐的原因是：男人们有一晚一早，即他们晚婚，他们早死。
爱尔兰作家斯威夫特(1667—1745)的眼中有两样东西最为耀眼，但又最易破损：一是女人的脸，二是陶器。
美国女歌唱家塔克(1884—1966)论不同女子的不同需要：从出身到18岁，一个女孩子需要好的父母；18岁到35岁，她需要较好的容貌；35岁到55岁，她需要良好的个性；55岁以后，她需要的是钞票。
加拿大女作家穆迪(1803--1885)经历过一次婚姻失败后说：“我不想再有第二个丈夫——第一个就让我受够了。
我喜欢我行我素——躺下时是别人的情妇，起身时是自己的主人。
”美国作家伯吉斯(1866--1951)说：“就男人说来，撒谎是最后一招；而对女人来说，那是第一手急救法。
”西班牙画家毕加索(1881—1973)在一位女记者问他“为什么成年男子一般看起来比成年女子年轻”时说：“因为自称30岁的女子，通常已经40岁了。
”美国作家、博物学家克鲁奇(1893一l970)认为：“世上根本就没有什么红颜祸水，有的只是易受女人影响的男人而已。
”美籍波兰女美容师鲁宾斯坦(1870--1965)曾言：“世界上没有丑女人，只有懒女人。
”法国女演员柯尔贝尔(1903--1996)言：“对于女人，里子重于面子。
”英国时装设计师匡特(1934--- )是超短裙和冬季短裙的创始人。
她曾说：“一个女人是否年轻,看看她的膝盖吧。
”法国女作家波伏娃(1908--1986)的一条名言是：“俘获一个丈夫是一门艺术；维持一个丈夫却是一份工作。
”
一些名人女性的名言有哪些
名人的经典女性名言1、英国女作家格林(1864----1943)认为一个女人应当具有三个方面的素质：一是如标枪一样直；二是如蛇一样柔软；三是如虎一样高傲。
2、美国女演员韦尔奇(1940-- )说：“世界上没有什么坚强的女人，只有软弱的男人。
”3、美国小说家德莱塞(1871—1945)认为：“在所有生物中，女人最怕的是女人，而且在所有的女人中，最怕的是又聪明又美丽的女人。
”4、法国女小说家.传记作家莫洛亚(1885---1967)说：漂亮的人怀疑自己的智慧，强有力的人怀疑自己的魅力。
5、英国作家卢卡斯(1868--1938)的一个结论：“人们婚姻的麻烦是源于：每个女人本质上都是一位母亲，而每个男人本质上都是一个单身汉。
”6、美国作家米勒(1891一1980)认为：成功的婚姻与普通的婚姻之间的区别，即是一天中有三四件事情不说。
7、英国女政治家撒切尔夫人(1925--- )是英国历史上的第一位女首相，她认为从事了几十年的政治生涯教懂她的一件事是：男人不是一种讲得通理或很讲理的性别。
8、美国女演员珍妮.伍德沃德(1930--- )曾颇为感慨的说：“性感过不了多久就会消耗殆尽，美丽也难免要渐渐褪色，但若能嫁给一个能让你天天笑口常开的男人，嘿，那该有多棒
”9、法国作家卢梭(1712--1778)认为：“女性向男性进攻的最有用的常规武器是温柔。
”10、美国作家,语言学家门肯(1880—1956)认为男人比女人过得更快乐的原因是：男人们有一晚一早，即他们晚婚，他们早死。
11、爱尔兰作家斯威夫特(1667—1745)的眼中有两样东西最为耀眼，但又最易破损：一是女人的脸，二是陶器。
12、美国女歌唱家塔克(1884—1966)论不同女子的不同需要：从出身到18岁，一个女孩子需要好的父母；18岁到35岁，她需要较好的容貌；35岁到55岁，她需要良好的个性；55岁以后，她需要的是钞票。
13、加拿大女作家穆迪(1803--1885)经历过一次婚姻失败后说：“我不想再有第二个丈夫——第一个就让我受够了。
我喜欢我行我素——躺下时是别人的情妇，起身时是自己的主人。
”14、美国作家伯吉斯(1866--1951)说：“就男人说来，撒谎是最后一招；而对女人来说，那是第一手急救法。
”15、西班牙画家毕加索(1881—1973)在一位女记者问他“为什么成年男子一般看起来比成年女子年轻”时说：“因为自称30岁的女子，通常已经40岁了。
”16、美国作家、博物学家克鲁奇(1893一l970)认为：“世上根本就没有什么红颜祸水，有的只是易受女人影响的男人而已。
”17、美籍波兰女美容师鲁宾斯坦(1870--1965)曾言：“世界上没有丑女人，只有懒女人。
”18、法国女演员柯尔贝尔(1903--1996)言：“对于女人，里子重于面子。
”19、英国时装设计师匡特(1934--- )是超短裙和冬季短裙的创始人。
她曾说：“一个女人是否年轻,看看她的膝盖吧。
”20、法国女作家波伏娃(1908--1986)的一条名言是：“俘获一个丈夫是一门艺术；维持一个丈夫却是一份工作。
”
