求诗句或简练的名言
1、纯数学是魔术家的魔杖。
—瓦列斯2、数学中的一些美丽定有这样的特性：它们极易从事实中归纳出来，但证明却隐藏的极深。
——高斯3、数学支配着宇宙。
——毕达哥拉斯4、数学是知识的工具，亦是其它知识工具的泉源。
所有研究顺序和度量的科学均和数学有关。
——笛卡儿5、数学是一种理性的精神，使人类的思维得以运用到最完善的程度。
——克莱因6、数学是一种会不断进化的文化。
——魏尔德7、数学是一种别具匠心的艺术。
——哈尔莫斯8、数学是一切知识中的最高形式。
——柏拉图9、数学是研究现实生活中数量关系和空间形式的数学。
——恩格斯10、数学是研究抽象结构的理论。
——布尔巴基学派11、数学是无穷的科学。
——赫尔曼外尔12、数学是上帝描述自然的符号。
——黑格尔13、数学是人类智慧皇冠上最灿烂的明珠。
——考特14、数学是人类的思考中最高的成就。
——米斯拉15、数学是科学之王。
——高斯
求关于坚持的名言外加这个人因为坚持而创下的成就，语言简练~急
涓滴之水终可以磨损大石，不是由于它力量强大，而是由于昼夜不舍的滴坠。
——贝多芬 贝多芬出生在一个贫穷的家庭。
父亲酗酒，母亲体弱多病。
贝多芬的童年是孤独的，钢琴五线谱取代了他欢乐美好的少年生活。
他表现出了非凡的音乐天赋，海顿、莫扎特等一代音乐巨匠都曾夸奖过他。
维也纳的初始生活是贝多芬的辉煌时刻，在他二十六岁那年，耳疾开始折磨他，起初他还能隐隐约约听见声音，到了三十五岁，贝多芬完全失聪了。
他想过自杀，并早早立下了遗嘱，却又不甘心，于是接着创作，《英雄交响曲》、《月光交响曲》、《田园交响曲》……一部部惊世之作从贝多芬的笔下流淌出来。
贝多芬无休止地创作着，直至生命的最后一刻。
表示“大道至简”的格言有哪些
运笔如山未足珍，读书万卷始通神。
——苏轼读书破万卷，下笔如有神。
——杜甫感受最深的人才会有传神的笔调。
——蒲柏唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。
——叔本华作品是心灵的精华。
——叔本华只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。
——素友一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。
——海明威没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。
——海塞为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。
——布封每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。
——阿林汉为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。
我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。
——小林多喜二对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。
——聂鲁达作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。
——萨克雷好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的方式叙述一件新事。
——戴维斯笔乃心灵之舌。
——塞万提斯不费力写成的东西读起来必然无味。
——约翰逊自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。
——科尔顿写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。
——怀特写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。
——卡米简洁是智慧的灵魂。
——莎士比亚作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而教师则为更后来的人写作。
——菲茨杰拉尔德文风如其人。
——比丰有独创性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。
——夏托布里昂写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。
——霍姆斯言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。
——勒纳尔一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。
——弗罗斯特长篇大论和中肯是两回事。
——伊拉斯谟舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……”——惠蒂尔仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。
——莱尔只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。
——比林斯模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。
——毕加索作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。
——爱尔默·赖斯我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。
——冈察洛夫作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。
清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光
天空像什么样子
有什么变化
只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这们的景色。
光凭想象是不行的。
——普列姆昌德没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。
——狄德罗只有动情写成的作品才能动人以情。
——塞·柯尔律治首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。
——尼·布瓦洛一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。
——列夫·托尔斯泰凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。
他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。
一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。
——武者小路实笃要想打动人，首先自己要被打动。
否则，再富技巧的作品也决无生命。
——让弗·米勒每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。
——别林斯基一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。
——齐斯主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式。
——高尔基果主题不合适，所有天才都白白浪费。
——歌德创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。
——皮埃尔·让·德·贝朗瑞任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。
——米·德利维斯如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。
从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。
经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。
——普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。
——陀思妥耶夫斯基结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。
这，就如同一座建筑的结构一样。
——阿·托尔斯泰何谓创作中的典型
——典型既是一个人，又是很多人。
就是说，是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。
——别林斯基描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。
——达·芬奇只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。
——罗丹我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。
——阿·托尔斯泰谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。
天才即在于此。
——屠格涅夫要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。
要知道得详细，才能写得简练。
——巴乌斯托尔斯基要像挑选宝石和情人那样选择形容词。
形容词太多是危险的。
不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。
——斯坦利·沃克写作贪快的人，糟就糟在不懂得简练。
——司各特一切您都必须压缩，压缩
只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。
——高尔基词汇越简练，它就越准确。
——高尔基不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。
——莫泊桑一字不可易，易则损文笔。
——荷马要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。
一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。
——富尔曼诺夫语言的准确性，是优良风格的基础。
——亚里士多德一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。
——本·琼森我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。
——巴尔扎克写作要慢中求快，切不可灰心
不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次
——尼·布瓦洛要想工于运笔，就得勤于练习。
——爱比克泰德写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。
随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
——果戈理写作要严格、严格，再严格。
求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。
——富尔曼诺夫我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使他醒后更兴奋。
——贝多芬不费力写成的东西读起来必然无味。
——塞·约翰逊写作，尤其是诗，等于流汗。
作品就是汗水。
——让·科克托任何付出一生心血、润饰完成的作品，毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。
——穆勒劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。
——尼·布瓦洛我是写过不少东西，但凡是我认为不理想的，我都将它们付之一炬，重新写起。
——无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。
——车尔尼雪夫斯基写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。
短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好。
只是有一点区别：酒不能动，不能老打开，而短篇小说却时时得抚弄：看一看，摸一摸——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。
——富尔漫诺夫
表示“大道至简”的格言
最伟大的见解是最朴实的。
（英国）戈尔丁《蝇王》很高兴为你解答满意望采纳
有关简与繁的名言,事例,论据
●凡是精炼的句子，由于追求简明而不得不牺牲一定的准确性（塞·约翰逊）●要知道的详尽，才能写得简练（巴乌斯托夫斯基）●世界上没有不能用简单标志着简单真理似乎是它的基本意愿之一●好绳要长，好话要短（俄罗斯）●郑板桥作画，以少少许胜多多许；苏东坡作文，行于当行止于当止●水打浅处过，话从捷处说 ●说话要抓住中心，少说废话；过河要掌握水性，少出闲力（藏族）●书要简洁方为妙●简为文章尽境（清·刘大槐）●随事立体，贵乎精要（南北朝·刘勰）●事以简为上，言以简为当（宋·陈矣）●深奥的思想是用凝练的语言来表达的的（沃夫纳格）●凝练的风格就是：作品成后，若要删去什么就有损什么，而且风采大减（琼森）●一字不可易，易则损文笔（荷马）●言近旨远，文简意明（清·李汝珍）●一字不可增减，文之极则也，气蕴则简，品贵则简，神远而藏不尽则简，故简为文章尽境（清·刘大槐）●文在精，不在多 ●你讲得越多，人们记得越少（德国）●许多深度不足的演说家，都以长度掩饰之（法国） ●如果话讲得太多，就是妙语也会变成赘言（玉外纳）●食物虽好，多吃伤肚子；话虽好听，多说惹人厌（藏族）●吃多味不美，话多不值钱●糊多不粘，话多不甜●好猫不在多，废话嫌罗嗦●如果只是唠唠叨叨，有用的话便少；如果只是忙忙碌碌，做出的好事做不多（朝鲜族）●唠唠叨叨，水多米少（泰国）●饶舌的人是窃时的贼（英国）●简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰（莎士比亚）●最深刻的真理，是最简单和最朴素的（英国）●内涵最丰富的概括总是最简洁的（塞·巴特勒）●伟大的艺术家是简化的大师（阿米尔）●好的句子如果简短，就会好上加好（格拉西安）●简短的谈话未必是最好的，但最好的谈话总是简短的（英国）
求助几句10字一内的名言
1.一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。
（《采桑子·重阳》） 2.萧瑟秋风今又是，换了人间。
（《浪淘沙·北戴河》） 3.问苍茫大地，谁主沉浮。
（《沁园春·长沙》） 4.指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
（《沁园春·长沙》） 5.因人之力而敝之，不仁；失其所与，不知；以乱易整，不武。
（《左传·烛之武退秦师》） 6.进则思赏，退则思刑，如此，则有常赏。
进不用命，退则无耻；如此，则有常刑。
（《国语·勾贱灭吴》） 7.寡人闻古之贤君，不患其众之下足也，而患其志行少耻也。
（《国语·勾践灭吴》） 8.吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求于我也。
（《战国策·邹忌讽齐王纳谏》） 9.父母之爱子，则为之计深远。
（《战国策·触龙说赵太后》） 10.不患寡而患不均，不患贫而患不安。
（《论语·季氏将伐颛臾》） 11.均无贫，和无寡，安无倾。
（《论语·季氏将伐颛臾》） 12.远人不服，则修文德以来之，既来之，则安之。
（《论语·季氏将伐颛臾》） 13.不违农时，谷不可胜食也；数罟不入跨池，鱼鳖不可胜食也；斤斧以时入山林，材木不可胜用也。
（《孟子·寡人之于国也》） 14.五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。
鸡豚狗彘之畜，无失其食，七十者可以食肉矣。
（《孟子·寡子之于国也》） 15.君子博学而日参省乎已，则知明而无过矣。
（《荀子·劝学》） 16.吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也；吾尝跂而望矣，不如登高之博见。
（《苟子·劝学》） 17.故不积跬步，无以至千里，不积小流，无以成江海。
（《荀子·劝学》） 18.锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。
（《荀子·劝学》） 19.蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。
（《苟子·劝学》） 20.一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也
仁义不施而攻守之势异也。
（贾谊《过秦论》） 21.今者项庄拔剑舞，其意常在沛公也（《史记·鸿门宴》） 22.大行不顾细谨，大礼不辞小让。
如今人方为刀俎，我为鱼肉，何辞为
（《史记·鸿门宴》） 23.悟已往之不谏，知来者之可追。
（陶潜《归去来兮辞》） 24.实迷途其未远，觉今是而昨非。
（陶潜《归去来兮辞》） 25.云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
（陶潜《归去来兮辞》） 26.木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
（陶潜《归去来兮辞》） 27.富贵非吾愿，帝乡不可期。
（陶潜《归去来兮辞》） 28.夜入翠烟啼，昼寻芳树飞。
（范仲俺诗） 29.死去何所道，托体同山阿。
（陶潜《挽歌》） 30.句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。
（刘勰《文心雕龙》） 31.众口铄金，积毁销骨。
（《史记·张义列传》） 32.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
（鲁迅） 33.真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
这是怎样的哀痛者和幸福者。
（鲁迅《记念刘和珍君》） 34.惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
……沉默呵，沉默呵
不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。
（鲁迅《记念刘和珍君》） 35.苟活者在淡红色的血色中，会依稀看见微茫的希望，真的猛士，将更奋然而前行。
（鲁迅《记念刘和珍君》） 36.求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。
（魏徵《谏太宗十思疏》） 37.善始者实繁，克终者盖寡。
（魏徵《谏太宗十思疏》） 38.诚能见可欲，则思知足以自戒；将有作，则思知止以安人；念高危，则思谦冲以自牧；惧满溢，则思江海下百川。
（魏徵《谏太宗十思疏》） 39.简能而任之，择善而从之，则智者尽其谋，勇者谒其力，仁者播其惠，信者效其忠。
（魏征《谏太宗十思疏》） 40.物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
（王勃《滕王阁序》） 41.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
（王勃《滕王阁序》） 42.北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。
（王勃《滕王阁序》） 43.关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。
（王勃《滕王阁序》） 44.冯唐易老，李广难封。
（王勃《滕王阁序》） 45.无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。
（韩愈《师说》） 46.弟子不必不如师，师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。
（韩愈《师说》） 47.呜呼
灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
（杜牧《阿房官赋》） 48.秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人。
（杜牧《阿房宫赋》） 49.忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。
（欧阳修《伶官传序》） 50.祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。
（欧阳修《伶官传序》） 51.事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎
（苏轼《石钟山记》） 52.不然，令五人者保其首领以老于户牖之下，则尽其天年，人皆得以隶使之，安能屈豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲哉
（张溥《五人墓碑记》） 53.予与同社诸君子哀斯墓之徒有其石也而为之记，亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也。
（张溥《五人墓碑记》） 54.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
（郑板桥的对联） 55.惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀从觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
（鲁迅诗） 56.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
（陶渊明《归园田居》） 57.暧暧远人衬，依依墟里烟。
（陶渊明《归园田居》） 58.对酒当歌，人生几何
（曹操《短歌行》） 59.山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
（曹操《短歌行》） 60.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
（李白《梦游天姥吟留别》） 61.同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
（白居易《琵琶行（并序）》） 62.座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
（白居易《琵琶行（并序）》） 63.明月松间照，清泉石上流。
（王维《山居秋暝》） 64.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
（杜甫《秋兴八首》） 65.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
（杜甫《秋兴八首》） 66.万里悲秋常作客，百年多病独登台。
（杜甫《秋兴八首》） 67.出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
（杜甫《蜀相》） 68.山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
（刘禹锡《石头城》） 69.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
（李商隐《锦瑟》） 70.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
（李商隐《锦瑟》） 71.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
（陆游《书愤》） 72.出师一表真名士，千载谁堪伯仲间
（陆游《书愤》） 73.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
（陆游《临安春雨初霁》） 74.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
（李煜《虞美人》） 75.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
（柳永《雨霖铃》） 76.今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
（柳永《雨霖铃》） 77.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》） 78.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
（秦观《鹊桥仙》） 79.一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
（李清照《一剪梅》） 80.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否
（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》） 81.二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
（姜夔《扬州慢》） 82.念桥边红药，年年知为谁生。
（姜夔《扬州慢》） 83.烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。
（柳宗元《渔翁》） 84.女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
（李贺《李凭箜篌引》） 85.一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
（杜牧《过华清宫绝句》） 86.照花前后镜，花面交相映。
（温庭筠《菩萨蛮》） 87.流水落花春去也，天上人间。
（李煜《浪淘沙》） 88.六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
（王安石《金陵怀古》） 89.彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
（王安石《桂枝香·金陵怀古》） 90.血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。
（鲁迅《无题》） 91.寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
（鲁迅《自题小像》） 92.茕茕孑立，形影相吊。
（李密《陈情表》） 93.清风徐来，水波不兴。
（苏轼《赤壁赋》） 94.寄蜉游于天地，渺沦海之一粟。
（苏轼《赤壁赋》） 95.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉
总是离人泪。
（王实甫《西厢记·长亭送别》） 96.白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。
（孔尚任《桃花扇·哀江南》） 97.已而，明月浮空，石光如练，一切瓦釜，寂然停声。
（袁宏道《虎丘记》） 98.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（刘禹锡《乌衣巷》） 99.赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。
农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。
（《智取生辰纲》） 100.蜀道之难，难于上青天
（李白《蜀道难》） 101.一夫当关，万夫莫开。
（李白《蜀道难》） 102.上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
（李白《蜀道难》） 103.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
（李白《将进酒》） 104.君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
（李白《将进酒》） 105.天生我材必有用，千金散尽还复来。
（李白《将进酒》） 106.五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
（李白《将进酒》） 107.牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。
（杜甫《兵车行》） 108.边庭流血成海水，武皇开边意未已。
（杜甫《兵车行》） 109.信是生男恶，反是生女好，生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。
（杜甫《兵车行》） 110.花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
（杜甫《客至》） 111.星垂平野阔，月涌大江流。
（杜甫《旅夜书怀》） 112.五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
（杜甫《阁夜》） 113.群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
（杜甫《咏怀古迹》） 114.画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
（杜甫《咏怀古迹》） 115.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
（杜甫《登岳阳楼》） 116.老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。
（《孟子·齐桓晋文之事》） 117.老者衣帛食肉，黎民不饥不寒，然而不王者，未之有也。
（《孟子·齐桓晋文之事》） 118.谨庠序之教，申之以教悌之义，颁白者不负戴于道路矣。
（《孟子·齐桓晋文之事》） 119.权，然后知轻重；度，然后知长短。
（《孟子·齐桓晋文之事》） 120.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.（李商隐《夜雨寄北》） 121.江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
（杜甫《秋兴八首》） 122.盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。
（司马迁《报任安书》） 123.其文约，其辞微，其志洁，其行廉。
（司马迁《屈原列传》） 124.气蒸云梦泽，波撼岳阳楼。
（孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》） 125.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
（苏轼《题西林壁》） 126.山盟虽在，锦书难托。
（陆游《钗头凤》） 127.伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
（ 陆游《沈园》） 128.水是眼波横，山是眉峰聚。
（王观《卜算子》） 129.满园深浅色，照在绿波中。
（王维《春游曲》） 130.多行不义，必自毙。
（《左传·郑伯克段于鄢》） 131.防民之口，甚于防川，川壅而溃，伤人必多。
（《国语·召公谏厉王耳弭谤》） 132.为川者决之使导，为民者宣之使言。
（《国语·召公谏厉王耳弭谤》） 133.圣人千虑，必有一失；愚人千虑，必有一得。
（《晏子春秋·晏子辞千金》） 134.孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。
（《孟子·尽心上》） 135.会当凌绝顶，一览众山小。
（杜甫《望岳》） 136.荡胸生层云，决眦入归鸟。
（杜甫《望岳》） 137.以匡国致君为任，以安民济物为心期。
（罗隐《越妇言》） 138.尧有不慈之毁，舜有不孝之谤。
（皮日休《原谤》） 139.尧慈被天下，而不在于子；舜孝及万世，乃不在于父。
（皮日休《原谤》） 140.金玉其外，败絮其中。
（刘基《卖柑者言》） 141.吾不能变心而从俗兮，固将愁苦而终穷。
（屈原《涉江》） 142.余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。
（屈原《涉江》） 143.刑天舞干戚，猛志固常在。
（陶渊明《读〈山海经〉》） 144.流血涂野草，豺狼尽冠缨。
（李白《古风（其十九）》） 145.我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
（李白《庐山谣寄卢待御虚舟》） 146.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
（王维《观猎》） 147.正是江南好风景，落花时节又逢君。
（杜甫《江南逢李龟年》） 148.鸡声茅店月，人迹板桥霜。
（温庭筠《商山早行》） 149.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
（晏几道《鹧鸪天》） 150.天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
（李清照《渔家傲·记梦》） 151.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。
（辛弃疾《青玉案·元夕》） 152.知彼知己，百战不殆；不知彼而知己，一胜一负；不知彼不知己，每战必殆。
（《孙子·谋政》） 153.言之无文，行而不远。
（《左传·襄公二十五年》） 154.岁寒，然后知松柏之后凋也
（《论语·子罕》） 155.子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜”。
（《论语·子罕》） 156.后生可畏，焉知来者不如今也。
（《论语·子罕》） 157.庚信文章老更成，凌云健笔意纵横。
（杜甫《戏为六绝句》） 158.清新庚开府，俊逸鲍参军。
（杜甫《春日怀李白》） 159.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
（张继《枫桥夜泊》） 160.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
（杜牧《清明》） 161.一粒沙里看出一个世界，一朵野花里一座天堂，把无限放在你的手掌上，永恒在一刹那里收藏。
（布莱克《天真的预示》） 162.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
（韦应物《滁州西涧》） 163.醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
（辛弃疾《破阵子》） 164.蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
（王籍《入若耶溪诗》） 165.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
（杜甫《绝句四首》） 166.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
（林逋《山园小梅》） 167.弃燕雀之小志，慕鸿鹄以高翔。
（丘迟《与陈伯之书》） 168.山高月小，水落石出。
（苏轼《后赤壁赋》） 169.大智若愚，大巧若拙。
（《老子》） 170.小不忍则乱大谋。
（《论语·卫灵公》） 171.生命诚可贵，爱情价更高；若为自由故，二者皆可抛
（裴多斐诗） 172.试问闲愁都几许
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
（贺铸《青玉案》） 173.潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮出紫。
（王勃《藤王阁序》） 174.鸟宿池边树，僧敲月下门。
（贾岛《题李凝幽居》） 175.春风又绿江南岸，明月何时照我还。
（王安石《泊船瓜州》）不能一个字一个字的查了,你自己随便抄吧
