朝鲜族.蒙古族....等等的谚语有什么
一匹马的好坏，赛场里比一比；一个人的好坏，众人中听一听。
井里的蛤蟆不知道大海。
马在软地上易失前蹄，人在甜言上易栽跟头。
是从同学那听到的
蒙古族传统谚语，成语，俗语，警语精久晒
夹不住尾巴的狼是装不了羊的
蒙古族的谚语:水草肥美的地方【
】多，心地善良的人【】多。
请把括号填答案。
水草肥美的地方鸟儿多，心地善良的人朋友多
蒙古族的谚语
修养篇 人须幼时教养，马须驹时训练。
路途远马儿疲劳，闲言多了嘴唇疲劳。
冬春二季无夏天，财色双贪乱伦理。
没学问的架子大，公山羊的脾气大。
财色双贪伤礼义，朝夕起风败节季。
走起路来何必站，吃起东西何必舔。
草栏子的门前挂上彩灯不相称，对不懂理的人说上啥也没有用。
吃未熟的肉，有害于肚；说无用的话，有损于自己。
自己的话应该少说，别人的话应该多听。
不愿意也应说话，屋不冷也应生火。
腿能到之处才可以去，话能说之处才可以说。
坐在树下乘凉，应怀念种树人。
好马打三鞭，变成摇头摆尾；好话说三遍，变成无益废话。
吃人家香餐，应当日回敬；借人家良骥，应当年回还。
说话之前考虑好，办事之前准备好。
向明智的人学习，是变好的象征，默默地反省自己，是不悲的象征。
借奶还黄油，借牛还骏马。
不要给醉人看酒，不要给瞎牛认井。
在众人当面时，注意说话的分寸；和众人走时，注意举止的适度。
学善能进步，仿恶会堕落。
用铁针扎的伤，痛得厉害；用和言教得话，易于接受。
没有不需要翅膀的鸟，没有不需要朋友的人。
狗有尾巴好，人有礼貌好。
黄金旁边的红铜也发光，好人旁边的坏人也变好。
想得到拥护，必须尊重别人；想得到发展，必须流血流汗。
好汉虽乐前额不裂，骏马虽肥皮层不崩。
树虽高大，不能没有根；人虽聪明，不能没学问。
总为自己打算的人，与众人不和；总是袒护家犬的人，与邻居不睦。
毛毛雨有利于庄稼，好脾气有利于团结。
使者须温和，医生须和蔼。
好人经得住话激，荞面经得住水和。
好面耐水，好人耐心。
道德篇 日常生活，需要知识。
脸面漆黑，心地洁白。
功不独居，过不推诿。
与其面如镜，不如心似乳。
黄金被土埋，永久不变色。
灾害只一时 ，道义传万年。
高山跑死马，怒气可伤身。
象眼球般宝贵，象鼻梁般正直。
凡事只为个人利，邻里和你不和气。
改下错误变明哲，改变作风成稳重。
想要受人尊重则修身，想要努力做人则学习。
无耻的收入，不如光彩的支出。
孔雀看自己的花翎，君子看自己的行踪。
没向别人牛奶里插过手指头，没向别人马群里甩过套马杆。
过了河别忘桥，渡了江别忘船。
温和的人受大家欢迎，暴躁的人亲骨肉也讨厌。
不要象倔驴般顽固，也别象蝴蝶般轻浮。
说人之前，须先检查自己的毛病。
责人之前，须先修正自己的身心。
森林中没有不弯曲的树，天地间没有十全十美的人。
与其嫌恶自己饭碗，不如嫌恶自己脾气。
喝水的时候别着急，吃饭的时候别生气。
吃饭不要慌里慌张，行路不要吊儿郎当。
肥牛骏马多了好，闲言乱语少说好。
得富贵莫忘廉耻，享幸福还念困苦。
与其送礼伪笑，不如陌生不识。
先方便于人，后受助于人。
别希望枯树能结果，别指望自私能成事。
众人中检点言行，独行时反省自己。
别有了功劳往自己身上拉，别有了过失往别人身上推。
别错过好事，应避于坏事。
要使水清而不浊，就不要搅动静水。
要安定大家的心，可不要欺压百姓。
勿张扬别人的短处，莫隐瞒他人的长处。
喝水不能忘其渊源，受恩不能忘掉恩人。
饥饿不如饱肚，给上不如帮下。
宁叫自己受委屈，不叫别人遭伤心。
早晨吃的食，用劳动消化；白天做的事，晚上要反省。
思在前，行在后。
香糖虽甜只在于嘴里，批评虽硬有利于进步。
舍弃不好的，修缮不正的，扔掉黑暗的，改正不好的。
有不好的地方就说，有不正的地方就修。
无论得或失，看不出其悲欢；无论喜或怒，看不出其表现。
物品的好在外形上，人品的好在内心里。
线长易断，言多语失。
明人答话迟，深水流动慢。
支援贫穷是富足之荣，真正宽心是欢乐之源。
食物味香人皆欲吃，性格温柔人均爱慕。
称为一个人并不难，做个真正的人却很难。
好事不出门，坏事传千里。
写文章笔墨美丽，扛大活意志美丽。
头脑清醒的人，总是考虑自己的毛病。
说人之前，要先看看自己；行动之前，要把力量估足。
要说的话，压在舌下。
有窗户的屋亮堂，有修养的人稳当。
心象乳汁白，舌如钥匙巧。
对己伸小指，对友伸拇指。
怨不能用气解，火不能用油灭。
自己的错误请别人指正，脸上的污垢照镜子擦净。
吃了苦头想甜头，尝了艰辛想幸福。
始步走正了，会取得长进；名言照办了，会得到教养。
有瞎子的地方，切忌夸眼；有瘸子的地方，莫要夸腿。
与其斗力气，莫如讲和气；与其动口角，不如说道理。
经常修桃树，哪有不落的鸟；有和蔼的作风，哪有不夸的人。
即使学不会学问，也要学会忠厚。
脾气温和的好，牲畜膘肥的好。
就是生气了，切不要说绝话；即使破裂了，也不要说坏话。
内心虽然疼爱，外表应该严肃。
对懂事的人，用话语说服；对急躁的人，以和蔼对待。
蒙古族的英雄史诗是什么
蒙古族英雄史诗是《江格尔》。
【背景】《江格尔》约于15世纪至17世纪上半叶形成于当时的蒙古族“卫拉特” 地区。
“卫拉特”是蒙古族古代的一个部落名称，意为“森林之部”，主要居住在中国新疆阿尔泰山一带。
【故事简介】史诗的主人公江格尔，在他两岁的时候，凶狠暴戾的莽古斯，侵占了他的家园，杀死了他的父母，江格尔从此成了孤儿。
为了给父母报仇，在他三岁那年，江格尔跨上神驹阿仁赞，开始征战四方。
江格尔七岁时开始建功立业，宝木巴地方的臣民把他推举为可汗。
但是莽古斯不甘失败，经常伺机侵犯宝木巴国。
江格尔率领他的三十五名虎将和八千个勇士，保卫了宝木巴，扬名四十四国。
经过艰苦的征战，江格尔以他非凡的才能，建立了一个“理想国”，在这里，他的人民长生不老，永葆二十五岁的青春。
他的国家四季长青，到处洋溢着欢声笑语。
他的家园没有冬天，始终散发着春天的气息。
他的家园没有夏天，始终散发着秋天的气息。
【艺术成就】《江格尔》作为一部长篇英雄史诗，在人物塑造方面取得了突出成就。
比如描写主人公江格尔，反复叙述了他苦难的童年与艰苦的战斗经历，把他描写成一位机智、聪明、威武、能干，深受部众拥戴，为宝木巴事业奋斗不息的顶天立地的英雄人物；在描写大英雄洪古尔时，史诗饱含感情地说洪古尔身上集中了“蒙古人的99个优点”，体现了草原勇士的一切优秀品质。
他对人民无限忠诚，对敌人无比痛恨，有山鹰般勇敢精神，有顽强不屈的斗志，为了宝木巴，他粉身碎骨也心甘情愿，从而体现了蒙古民族那种吃苦耐劳，顽强坚定和英勇尚武的性格。
在景色描写上，史诗满怀深情地描绘了阿尔泰山的奇壮景观，对古代卫拉特部落的生活环境作了富有民族特色的渲染。
体现了蒙古民族特有的性格特征和审美情趣，在艺术风格方面具有鲜明的民族特色。
同所有史诗一样，《江格尔》的民族性还表现在语言运用方面。
史诗中大量运用丰富优美的卫拉特民间口语，融合穿插蒙古族古代民歌、祝词、赞词、格言、谚语，以及大量采用铺陈、夸张、比喻等，比如描述江格尔汗即将成婚时，史诗反复吟咏，用大量篇幅叙写江格尔汗“谢绝了四十九个前来求婚的姑娘，最后娶了年方十六岁的姑娘阿盖沙布德拉公主”的故事。
蒙古族的谚语
蒙古族名言——水草肥美的地方鸟儿多，心地善良的人朋友多意思是：水草肥美就说明地方好，那虫子也多，鸟儿喜欢吃虫子，所以鸟儿也多。
人们大都喜欢和心地善良的人交朋友，所以他的朋友多。
蒙古族的食物 服饰 风俗 语言 居住的特点（详细些）
建筑蒙古包蒙古包是草原上一种呈圆形尖顶的天穹式住屋，由木栅撑杆、包门、顶圈、衬毡、套毡及皮绳，鬃绳等部件构成。
蒙古包在《史记》、《汉书》等汉语典籍中，被称作“毡帐”或“穹庐”。
在蒙文典籍里被称为“斡鲁格台格儿”，意为无窗的房子，现代蒙古语则称“奔布格格日”或“蒙古勒格日”，意为圆形或蒙古人房子。
“包”字，出自满语。
满语称蒙古人住的这种房子为“蒙古博”，“博”意是“家”的意思，“博”与“包”音近，因此，蒙古包则作为一种译音流传下来。
音乐主词条：蒙古音乐长调民歌蒙古牧民在长期游牧劳动中创造了长调民歌形式，用以抒发情感，表现游牧生活。
长期流传过程中，长调民歌已形成完整的体系，包括草原牧歌、赞歌、思乡曲、婚礼歌、情歌等不同歌曲种类。
长调民歌音域宽广，曲调优美流畅，旋律线多作波浪式进行，起伏跌宕，表现出天高地阔的草原自然环境。
节奏悠长，腔多词少。
陈述性的语言节奏、抒情性的悠长节奏、装饰性的“诺古拉”节奏巧妙组合，构成长调民歌的节奏律动。
好来宝好来宝，又作“好力宝”。
是一种由一个人或者多人以四胡等乐器自行伴奏，坐着用蒙古族语言进行“说唱”表演的曲艺形式。
大约形成于公元十二世纪前后。
“好来宝”的蒙古族语意为“连起来唱”或“串起来唱”。
唱词为四句一节，押头韵。
或四句一押韵，或两句一押韵，也有几十句唱词一韵到底的情形。
表演的节目，篇幅可长可短，艺人们往往即兴现场编词演唱。
节目内容既可叙事、又可抒情，有赞颂，也有讽刺。
修辞手法包括比喻、夸张、排比、反复等的运用十分普遍。
从而使其表演具有风趣幽默，节奏明快，又酣畅淋漓的特点。
20世纪初叶以来，好来宝的表演方式出现多样化，徒口表演的简单形式称为“雅布干”；有乐器伴奏表演的形式，依伴奏乐器的不同，又分成胡琴伴奏的“胡仁好来宝”，和多种乐器伴奏的“乃日勒好来宝”。
“雅布干”形式，也因表演者人数的不同而有一个人的单口表演，和两个人的对口表演两种形式。
在节目内容上，也形成了叙事、嘲讽和赞颂三种类型。
除表现本民族生活的节目如《燕丹公主》、《富饶的查干湖》、《还是当艺人好》等等之外，汉族的历史故事如《王昭君的故事》、《水浒传》和《三国演义》等内容也被好来宝艺人进行编演。
乌力格尔乌力格尔，汉语意思为“说书”，因采用蒙古语说唱，故又被称作蒙古说书，是蒙古族的一种曲艺形式。
蒙古族民间，称只讲故事而无乐器伴奏的乌力格尔为“雅巴干乌力格尔”，又称“呼瑞乌力格尔”；用朝尔伴奏的乌力格尔，被称为“朝仁乌力格尔”；用四胡伴奏说唱的乌力格尔，则为“胡仁乌力格尔”。
朝仁乌力格尔在中国内蒙古、新疆、青海、甘肃等蒙古族聚居地和蒙古国广泛流传；胡仁乌力格尔在我国辽宁省蒙古贞、吉林省郭尔罗斯和内蒙古科尔沁等地区的农村牧区群众中广泛流传。
马头琴在众多乐器中，马头琴最受蒙古人推崇。
马头琴是蒙古人独有的传统乐器，具有十分独特的风格。
传统马头琴是个长约四尺，以木为杆，顶端雕刻一个马头，下端有一铲形皮鼓，用马尾系成两条弦，再用马尾做成一个弓弦，演奏时它能发出悠扬深沉的声调。
马头琴的演奏与其它拉弦乐器有所不同，它的弓弦不是夹在琴弦之间，而是琴弦外拉奏。
四胡蒙古族四胡是最具蒙古族特色的乐器之一，分高音四胡、中音四胡和低音四胡三类。
高音四胡音色明快、脆亮，多用于独奏、重奏、合奏；中低音四胡音色浑厚、圆润，擅长演奏抒情性乐曲，并主要为科尔沁民族说唱艺术乌力格尔和好来宝伴奏。
它们在蒙古族人民的文化生活中扮演着十分重要的角色。
蒙古族四胡代表性曲目有《赶路》、《八音》、《阿斯尔》（以上为大四胡）、《莫德列马》、《弯弯曲曲的葡萄藤》、《荷英花》（以上为小四胡）等。
蒙古族四胡文化积淀丰厚，表现力丰富，技艺自成一体，旋律悠扬、古朴，是从事半农半牧生产方式的蒙古族人民杰出的音乐创造，在蒙古族历史学、文化学、民俗学、中外文化交流等方面都具有很高的学术研究价值。
元朝以后，四胡艺术广泛流传，曾一度风靡于内蒙古自治区、辽宁、吉林、黑龙江和华北等汉族聚居地区，对汉族民间说唱产生了深远的影响。
位于科尔沁草原腹地的通辽市是目前四胡艺术最为繁盛的地区。
绘画最早的古代蒙古绘画艺术，是游牧人的岩画，大多是民间画家所为。
反映了当时人们的生产、劳动的形象。
元代蒙古族出现了一批知名画家。
如，宫廷画家礼霍孙，曾画过成吉思汗和窝阔台等祖宗的肖像。
玉出汗擅长墨竹画，《风烟翠图》是画中佳作。
泰定皇帝之三子小恭太子善书画，曾创作《画鹿图》、《蛱蝶图》等作品。
也先帖木儿有《山水壁画》；元惠宗时进士伯颜守仁，能诗善画，绘有《竹石图》等。
郝忠怒有《无逸图》等。
元代后期的蒙古族画家张彦辅，有《江南秋思图》、《云林图》、《云山图》、《疏竹幽禽图》等。
明代时画家有陈喜。
清代画家旺钦巴勒，名画有《青山》、《白云》等。
著名的山水画家布颜图，画有《潇湘图》，所撰《画学心法回答》，对有关绘画的一些重要问题均作精辟论述。
蒙古族的绘画艺术还表现在壁画上。
元代墓中，布满彩绘壁画。
壁绘有男女主人对坐图，其身后有一男一女侍童，人物形体和装束明显有蒙古族特点；墓壁两侧绘有墓主人的生活图，背景中表现的是塞北自然风光。
在蒙古的佛教寺庙中，也有很多壁画。
如美岱召、大召、五当召、乌素图召等处，都有大型的壁画。
近代的蒙古画家松年(1837—1906)，曾于清同治八年(1869年)拜名画家如山为师，经名师指授，颇有造诣。
于光绪二十三年(1897)撰有《颐园论画》一书。
文学蒙古族文学历史悠久，神话传说、英雄史诗和歌谣祝赞等，真实而生动地反映了氏族社会和奴隶制初期部落民的渔猎畜牧业生产，原始部落之间激烈频繁的征战，以及古代劳动者渴求征服自然力和社会邪恶势力的理想和愿望。
像《勇士古那干》、《江格尔》这些古老的英雄史诗，以巨大的艺术概括力反映了一个历史时代的面貌，对后代蒙古族文学的发展产生了深远的影响。
从成吉思汗统一蒙古各部落到元朝建立前后，蒙古族的政治经济得以空前发展，同中原的汉族、国内各少数民族以至欧亚各国加强了经济文化联系，因此，具有民族特色的文化传统大大发扬，形成了民族文艺史上的一个鼎盛时期。
史传文学名著《蒙古秘史》（旧译《元朝秘史》），优秀民间叙事诗《成吉思汗的两匹骏马》、《孤儿传》，抒情歌谣《母子歌》(即《金宫桦皮书》)、《阿莱钦柏之歌》等的出现，标志着作家文学的兴起和各类民间文学的持续繁荣。
从元末以至整个明代，蒙古封建主从欧亚和中原广大地区相继退回大漠南北。
各民族间的经济文化联系大为削弱，从此蒙古族文学进入了一个所谓风雪期。
虽然整个文学的发展过程并未因此而中断，但在蒙古各部和各个聚居区，文学的发展是不平衡的。
旷日持久的封建割据激起了社会各方面的普遍不满和反抗，人民要求和平统一的愿望鲜明地表现在文学史上第一篇短篇小说《乌巴什洪吉台》和带有浓厚文学色彩的史书《黄金史》当中。
在这一时期，传记式长篇英雄史诗《格斯尔传》也经过长期口头流传而形成书面作品。
这部优秀作品脱胎于藏族史诗《格萨尔王传》，但在蒙古地区世代流传，已充分地蒙古化了，成为一部富有蒙古民族特色的独立之作。
清朝统一中国，蒙古族的混战割据局面逐步结束，社会趋于稳定。
随着各民族经济文化联系的恢复，汉族古典文学（主要是诗词和明清小说）和藏族民间文学（如民间故事、格言谚语）对蒙古族文学影响日深。
许多汉藏文学作品如《水浒传》、《三国志演义》、《说唐》和《格萨尔王传》等被改编或再创作，以蒙古说书和故事的形式广为传播，几乎达到了家喻户晓的程度。
蒙古族现代文学是在民族斗争和阶级斗争的烈火中产生和壮大起来的。
直接同民族的存亡、人民的命运相联系，富于强烈的时代精神。
歌颂起义英雄的民间叙事诗《嘎达梅林》，以及内蒙东部沦陷区流行的抗日反满民歌《国兵歌》等。
中华人民共和国成立以后，诗人纳·赛音朝克图、巴·布林贝赫,小说家玛拉沁夫、阿·敖德斯尔、安柯钦夫(漠南)、扎拉嘎胡，剧作家朝克图纳仁、云照光等都写出了不少有影响的作品。
继他们之后，新时期涌现出来的一批文学新人在题材、风格和文学观念上锐意创新，已经在文学的各个领域展现出令人瞩目的可喜成绩。
此外,蒙古族民间文学、古典文学的搜集、整理与研究也取得了巨大成绩。
史诗《格斯尔》、《江格尔》陆续发现了许多新版本或新篇章，著名民间艺人琶杰演唱的长诗《英雄格斯尔可汗》得到了记录整理。
古典名著《蒙古秘史》、《青史演义》、《一层楼》、《泣红亭》等经过校勘考订，先后出版。
这些作品被译成汉文以后，在中国各民族中产生了良好的影响。
舞蹈中国内蒙古自治区以及吉林、黑龙江等省蒙古族聚居地区的民间舞蹈。
蒙古民族的舞蹈文化与他们的狩猎、游牧生活有密切联系。
蒙古民族祖先的原始舞蹈形态，在新石器时代、青铜时代凿刻的阴山崖画、乌兰察布崖画中，有着生动真实的表现。
在古代，蒙古族还有很多模仿凶猛动物的舞蹈，如“白海青”（白鹰）舞、熊舞、狮子舞、鹿舞等。
这些舞蹈作为独立的形式，大都失传，但在萨满舞中仍有反映。
蒙古族是中国北方的游牧民族，从事畜牧狩猎生产。
由于长期生活在草原的地理环境和气候条件下，自古以来崇拜天地山川和雄鹰图腾，牧民们在生活中创造了大量的音乐舞蹈，比如“挤奶舞”、“筷子舞”、“盅碗舞”，其中最著名的是“安代舞”。
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