请问米开朗基罗被人称为什么
满意答案申猴|992个满意答案2011-04-15 1504年，《大卫》雕像完成时，米开朗基罗年仅29岁。
由于雕像过于巨大， 40个强健的工人花了4天时间，才将其搬到佛罗伦萨市政厅前的广场上。
举行安放仪式那天，整个城市都沸腾了，人们争先恐后奔向广场，先睹为快。
米开朗基罗也来到广场。
他看到雕像上被人贴了许多纸条，于是分开人群，爬上基座细看究竟。
只见纸条上写着：“你给我们带来了自尊心
” “作为佛罗伦萨人，我们感到自豪。
”“人类是最有力量的
”……这位坚强而富有个性的年轻人当场被感动得热泪盈眶。
佛罗伦萨人把《大卫》称为“巨人”，米开朗基罗也被冠以“巨人雕刻家”的美名。
请问米开朗基罗被人称为什么
满意答案申猴|992个满意答案2011-04-15 1504年，《大卫》雕像完成时，米开朗基罗年仅29岁。
由于雕像过于巨大， 40个强健的工人花了4天时间，才将其搬到佛罗伦萨市政厅前的广场上。
举行安放仪式那天，整个城市都沸腾了，人们争先恐后奔向广场，先睹为快。
米开朗基罗也来到广场。
他看到雕像上被人贴了许多纸条，于是分开人群，爬上基座细看究竟。
只见纸条上写着：“你给我们带来了自尊心
” “作为佛罗伦萨人，我们感到自豪。
”“人类是最有力量的
”……这位坚强而富有个性的年轻人当场被感动得热泪盈眶。
佛罗伦萨人把《大卫》称为“巨人”，米开朗基罗也被冠以“巨人雕刻家”的美名。
做事只要有毅力，有恒心，坚持不懈，就能克服困难的名言名句
1、只有毅力才能使我们成功。
而毅力是来源于毫不动摇，坚决采取为达到成功而需要的手段。
——车尔尼雪夫斯基 2、只要持之以恒，知识丰富了，终能发现其奥秘。
——杨振宁 3、在科学上面是没有平坦的大路可走的，只有那在崎岖小路的攀登上不畏劳苦的人，才有希望到达光辉的顶点。
——马克思 4、欲速而不达。
——孔丘《论语》 5、有毅力的人，能从磐石里挤出水满。
——谚语 6、毅力是永久的享受。
——布莱克 7、一个人做事，在动手之前，当然要详慎考虑；但是计划或方针已定之后，就要认定目标前进，不可再有迟疑不决的态度，这就是坚毅的态度。
——邹韬奋 8、伟大的毅力只为伟大的目的而产生。
——斯大林 9、伟大人物的最明显标志，就是他坚强的意志，不管环境变换到何种地步，他的初衷与希望仍不会有丝毫的改变，而终于克服障碍，以达到期望的目的。
——爱迪生 10、蜗牛靠着毅力，才能爬到安全的地方。
——史普吉恩 11、我每看运动会时，常常这样想：优胜者固然可敬，但那虽然落后而仍非跑至终点不止的竞技者，和见了这样竞技者而肃然不笑的看客，乃正是中国将来的脊梁。
——鲁迅 12、我们应有恒心，尤其要有自信心
我们必须相信，我们的天赋是要用来做某种事情的。
——居里夫人 13、我已经给自己选定了道路，我将坚定不移。
既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。
——康德 14、无论什么时候，不管遇到什么情况，我绝不允许自己有一点点灰心丧气。
——爱迪生 15、下苦功，三个字，一个叫下，一个叫苦，一个叫功，一定要振作精神，下苦功。
—— 16、学而时习之，不亦说乎
——孔丘《论语·学而》 17、咬住青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
——郑板桥 18、伟大的事业是根源于坚韧不断地工作，以全副精神去从事，不避艰苦。
——罗素 19、伟大的事业需要始终不渝的精神。
——伏尔泰 20、要在文化上有成绩，则非韧不可。
——鲁迅 21、一朝开始便永远能够将事业续继下去的人是幸福的。
——赫尔克 22、一个人只要强烈地坚持不懈地追求，他就能达到目的。
——司汤达 23、伟大的人做事决不半途而废。
——汉密尔顿 24、伟大变为可笑只有一步，但再走一步，可笑又会变为伟大。
——佩思 25、惟坚韧者始能遂其志。
——富兰克林 26、人要有毅力，否则将一事无成。
——居里夫人 27、忍耐和坚持虽是痛苦的事情，但却能渐渐地为你带来好处。
——奥维德，古罗马诗人 28、忍耐虽然痛苦，果实却最香甜。
——萨迪 29、日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事。
——金樱《格言联壁》 30、如果说我有什么贡献的话，那不是我的才能的结果，完全是勤勉的毅力的结果。
——道尔顿 31、胜利的道路是迂回曲折的。
象山间小径一样，这条路有时先折回来，然后伸向前去；象山间小径一样，走这条路的人需要耐心和毅力。
累了就歇在路边的人是不会得到胜利的。
——尼克松 32、胜利属于最坚忍的人。
——拿破仑 33、世人缺乏的是毅力，而非气力。
——雨果 34、是使自己的人格伟大还是渺小呢
这完全仰仗这个人自己的意志。
——席勒 35、耐心和持久胜于激烈的狂热。
——拉封丹 36、骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。
（《荀子·劝学》） 37、取得成就时坚持不懈，要比遭到失败时顽强不屈更重要。
——拉罗什夫科，法国作家 38、人的思想是了不起的，只要专注于某一项事业，就一定会做出使自己感到吃惊的成绩来。
——马克·吐温 39、人们的毅力是衡量决心的尺度。
——穆泰奈比 40、宿命论是那些缺乏意志力的弱者的借口。
——罗曼·罗兰 41、所有坚韧不拔的努力迟早会取得报酬的。
——安格尔 42、天才是永恒的耐心。
——米开朗琪罗 43、天下无难事，惟坚忍二字，为成功之要诀。
——黄兴 44、顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰。
——狄更斯 45、为学须刚与恒，不刚则隋隳，不恒则退。
——冯子咸 46、为学犹掘井，井愈深土愈难出，若不决心到底，岂得见泉源乎
——张九功 47、哪有斩不断的荆棘
哪有打不死的豺虎
哪有推不翻的山岳
你只须奋斗着，猛勇地奋斗着；持续着，永远的持续着，胜利就是你的了。
——邓中夏 48、困难只能吓倒懦夫懒汉，而胜利永远属于敢于攀登科学高峰的人。
——茅以升 49、涓滴之水终可以磨损大石，不是由于它力量强大，而是由于昼夜不舍的滴坠。
——贝多芬 50、就是有九十九个困难，只要有一个坚强的意志就不困难。
——杨根思 51、进锐退速。
——孟珂《孟子》 52、贵有恒，何必三更起五更眠。
最无益，只怕一日曝十日寒。
—— 53、古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境界也；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境界也；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，此第三境界也。
——王国维 54、告诉你使我达到成功的奥秘吧，我惟一的力量就是我的坚持精神。
——巴斯德 55、读不在三更五鼓，功只怕一曝十寒。
——郭沫若 56、达到目的有两个途径，即势力与毅力，势力只为少数人所有，但坚忍不拔的毅力却是多数人都有的，它的沉默力量往往可随时达到无可抵抗的地步。
——拿破仑 57、成大事不在于力量的大小，而在于能坚持多久。
——塞·约翰生 58、百丈之台，其始则一石耳，由是而二石焉，由是而三石，四石以至于千万石焉。
学习亦然。
今日记一事，明日悟一理，积久而成学。
——
达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔是文艺复兴高潮时期最受欢迎的艺术家，人称“艺坛三杰”，他们的艺术作品具
文艺复兴时期的第二位大艺术家米开朗基罗，于1475年3月6日出生在佛罗伦萨附近的加普勒斯镇。
母亲生下他后即离开人世，他是在一个石匠的妻子哺育下长大的，所以后来米开朗基罗风趣地对人说：“我是全靠奶娘的奶水，才拿得起雕刻刀和锤子来的。
”后来，他随家迁居塞丁尼亚诺，十三岁进佛罗伦萨画家基兰达约的工场学艺。
不到两年，又转入圣马可修道院的美第奇家院当学徒。
这里实际上是一个美术与文物的收藏所，他从中获得了丰富的知识。
后来，在老师指导下，他常去修道院解剖尸体，研究人体解剖学。
他每天去修道院学解剖，在那里常听到一位主张宗教改革的僧侣的演讲。
这人就是著名的宗教“叛逆者”--修道士萨伏纳罗拉。
他在演说中，对当时权贵的横征暴敛、鱼肉人民等罪恶行径进行无情的揭露，并且提出了改革时弊的要求。
据说，当时听讲的人把圣马可修道院挤得水泄不通，后来不得不迁到另一所大教室去讲演。
少年时代的米开朗基罗，对这位为了拯救人类命运而不怕宗教裁判的僧侣，产生了强烈的印象。
1493年，萨伏纳罗拉被教皇逮捕并处以火刑。
这使米开朗基罗的心灵受到很大震动。
1498一1500年间，当他能接受订件独立创作时，第一件完成的成功之作，就是这尊组 雕《哀悼基督》，他在基督的形象上添上了萨伏纳罗拉的影子。
《哀悼基督》系圣经故事：耶酥被犹太总督彼拉多抓住，并被兵丁订死在十字架上，圣母马利亚抱着死去的儿子耶酥的尸体号啕痛哭。
米开朗基罗在这座雕像上寄托了自己 对宗教改革者萨伏纳罗拉的哀思。
雕刻家紧紧扣住耶酥在临死前，对大祭司该亚法所说的“我一向是光明正大地对人世说话”进行构思，而萨伏纳罗拉这个为民请命的“殉道者” 形象，正是他心中的基督。
抱着尸体悲哀的年轻美丽的圣母马利亚，则象征着意大利祖国。
这座组雕原系法国主教所订制，准备把它放进罗马的大教堂的。
米开朗基罗完成此作品时，年仅二十来岁。
按照一般艺术家的构思和设计，圣母在哀悼时显示的崇高与伟大，往往是通过一位苍老而衰颓的母性来表达的，但这种老框框不能使米开朗基罗满足，他要尽一切努力使艺术形式达到前所未有的完美。
于是决定打破常规，把圣母表现得异常年轻，不仅年轻，而且貌美。
后来，他在给学生解释为什么把圣母塑造得如此俊俏时说：“既然圣母是纯洁、崇高的化身，是神圣事物的象征，就一定能够避免岁月的折磨和世事的毁损。
她所体现的青春永恒与形象的不行性，正是人类对这种美好事物的最高理想。
”米开朗基罗把圣母表现得如此秀丽，不仅没有减弱她为基督的死所表示的悲痛，相反，她的哀悼具有人间的普遍意昧。
在那个年代里，美好的事物常常很快被专制与暴力所虐杀，萨伏纳罗拉的被焚，正是在封建神权阴影下的大悲剧。
这尊雕像的写实技巧也是令人称奇的。
米开朗基罗以娴熟的技巧，塑造了人物的正确造型，细致入微的圣母衣裙，基督的完美人体结构，都雕凿得楚楚动人，从而使观者能从逼真的外形上强烈地感受到人物的内心痛楚。
我们可以发现圣母的美是直觉的，而她的哀是本质的，这一切使得大理石赋有了生命。
为了使作品呈现光彩，米开朗基罗还给雕像作了极其精细的打磨和揩光工作，在用刀凿刻的最细微部分，竞还用天鹅绒细心地磨擦，直到石像的表面完全平滑光亮为止，就连观众见不着的地方，也打磨得十分精细。
雕像一经展出，立即轰动了罗马全城，观众几乎不相信这尊组雕是出自一个年轻雕塑家之手。
为了消除人们的猜疑，米开朗基罗第一次把自己的姓名刻在圣母像胸前的衣带上面。
