·介绍一些多种语言翻唱的歌（好的话附加50分）
琉璃 胭脂 陌槿 陌离 洛桑 洛月 楼笙 楼歌 南烟 浮生 琳琅 记得你曾说过，找一个晴朗的日子，我们一起坐在海滩上，等星星出来的时候，去数夜空中那些泛泛点点的浪漫。
可是，你的执意和决绝，让这个海滩上，只剩下呖呖风声，只剩下夜凉如水。
这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人 怎奈何，雪意寒凉，冰冷了几世千年的轮回。
声声哀怨，剔去心中的那份豪放与淡然。
伤情，流失。
繁花，落尽。
潮水，退去。
繁华消落成颗颗泛黄泪珠，是凋零，还是化腐朽为神奇? 制造统统不是偶合的偶合、只为那次擦肩而过、
谁给我发一个《我等你到35岁》要完整版。
是小说
那不是小说，是自传，只有一万多字
什么是音阶
音阶就是以全音、半音以及其他音程顺次排列的一串音。
基本音阶为C调大音阶，在钢琴上弹奏时全用白键。
音阶分为“大音阶”和“小音阶”，即“大调式”和“小调式”。
大音阶由7个音组成，其中第3、4音之间和第7、8音之间是半音程，其他音之间是全音程。
小音阶第2、3音之间和5、6音之间为半音程。
具体分类如下：【自然七声音阶】 是应用最广的七声音阶，其音程组织是，每个八度之内有5处全音，分成两个一串和3个一串，两串之间以半音隔开。
【五声音阶】 详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。
广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。
常被称为“中国音阶”。
其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。
其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）,两段之间以□音隔开：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。
在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态（见宫调）。
附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。
【吉卜赛音阶】 详称“带有增二度的七声音阶”。
吉卜赛是10世纪时从印度西北部分离出来的游牧部落，其音阶结构形态继承了古印度音乐文化的特点，并在西亚、东欧、南欧、北非各民族的音乐中留下深远的影响。
其音程组织是每个八度之内有两处增二度，每个增二度两端有半音镶边，形成一组以纯四度为框架的、“吉卜赛风”的四音音列，两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开：用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（但并非每个音都能当主音）。
【阿拉伯音阶】 详称“带有中立音的七声音阶”。
8世纪时著名乌德演奏家扎尔扎尔创用以后，在伊斯兰文化影响所及的地区广泛流传，成为阿拉伯民族音乐的特征。
其音程组织是，将一个全音与两个约为四分之三音的音程相接以形成一组以纯四度为框架的“阿拉伯风”的四音音列，每个八度内的两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式。
【半音五声音阶】 详称“带半音的五声音阶”。
盛行于古代希腊与近代日本及其他太平洋岛屿。
其音程组织是，将一个大三度与一个半音相接以形成一组以纯四度为框架的、特别的三音音列，两组三音音列之间可有全音隔开。
由于大三度与半音相接时其上下位置可以不同，实际上分成两种结构形态。
【平均七声音阶】 流行于东南亚一带。
其音程组织是将一个八度划分成大致相等的7个区间,每个区间小于全音而大于半音。
【平均五声音阶】 爪哇人所用，当地称之为“定形斯连德罗”。
其音程组织是将一个八度划分成大致相等的5个区间,每个区间大于全音而小于□音（见印度尼西亚音乐）。
【全音音阶】 由6个音级组成,也是一种平均音阶，即将一个八度划分成相等的 6个全音。
这种音阶的运用滥觞于F.舒伯特、G.罗西尼、H.柏辽兹的某些作品，其完整形态出现的最早例子见于俄国作曲家M.И.格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》，以后A.C.达尔戈梅日斯基、F.李斯特、C.德彪西、G.普契尼、R.施特劳斯等都曾用过。
它成为印象派音乐风格的特征之一。
【半音音阶】 由12个音级组成,也是一种平均音阶,即将一个八度划分成相等的12个半音。
虽然12半音的律制在中国古已有之,在欧洲也在使用键盘乐器以后定型,但将律制中的12个音不分主次而又缺一不可地一齐用来构成乐曲则是20世纪以来的现象。
这种作曲技法称为十二音技法或十二音体系。
此外尚有各种包含小于半音的微小音程的音阶形态，统称“微分音音阶”。
各种微分音音阶还仅处于实验阶段。
