如何做对联
下联：桃园里屋舍俨然上联：雪中送炭，贫困子弟
对联要注意什么问题
对联创作三十六忌 一、动机方面： 1、忌无决心、无恒心。
对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极其广大。
三天打鱼两日晒网不行，须持之以恒。
2、忌贪快。
决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。
3、忌贪长厌短。
对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。
因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。
4、忌贪奇贪异。
实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
5、忌贪多。
懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。
正确的方向是“少而精，精后多”。
6、忌骄。
发表几副或一些作品，或得过一两次小奖，便不学习别人好作品。
二、句式方面 7、忌句子长短不一。
8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。
上句二二一二式，下句二二三式，属对不成。
9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。
三、音韵方面 10、忌音步平仄不协。
对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的： 不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。
犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。
如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。
11、忌同声(同调)落脚。
上下联尾不能平对平、仄对仄。
应“”。
古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。
12、忌三平尾。
这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。
13、忌长联句脚平仄乱阵。
通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。
不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。
米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。
14、忌邻音字安排不当。
并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。
15、忌不突出读音重点。
对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。
虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。
四、字词方面 16、忌同位重字。
例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。
17、忌异位重字。
18、忌把字词机械分类。
字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词， 19、忌“字眼”模糊。
一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。
一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。
舍此，谈不上“字眼”。
20、忌“不明语法成分的用词”。
做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。
曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣
21、忌“把词和词组混淆”。
五、结构方面 22、忌“不学语法”。
有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这属假对范畴)。
掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。
23、忌“事物结构随便”。
24、忌“主次颠倒”。
25、忌“长联结构呆板”。
这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。
特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外)。
联中短句较多，可增加内容拱张画面。
②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。
六、内容方面 26、忌上强下弱。
27、忌前后重复。
28、忌“合掌”。
对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。
29、忌风马牛不相及。
就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。
因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。
30、忌奢华浮躁。
七、其 它 31、忌“典庆联用字色素”。
凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。
说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。
至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。
32、忌“无创意”撰作。
创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。
除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。
33、忌“口号式”。
对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。
34、忌创作不注入情感。
有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。
35、忌“错用标点”。
标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。
36、忌“古今”声调混用。
什么是对联
1、上联：春梦入画中； 下联：才子看佳人。
2、上联：秋水入湖中； 下联：渔人看锦鲤。
对联写作指导1
这个问题涉及到对联的基本写法，以及规则，为您奉上，请参考： 1、对联的基础知识。
顾名思义，对联最大的特点就是“对和联”。
它是由两个或两段相互照应的语句组成的。
横写时，上联在上，下联在下；竖写及悬挂、张贴时，上联居右，下联居左。
其类别，按字数分，有短联和长联。
通常上下联各30字及以上归入“长联”，15言至30言可权且归入“中长联”， 15言以下归入“短联”。
1——2言只能说是“对”，不称其为“联”，多作为单独或对应题景词语和匾额；3——4言可称为“超短联”（4言联多用来书写斗方，3言联则很少实用）；常用的多为5——15字以内的单句或复句短联。
按用途和内容（联类），分为春联、堂联、贺联（婚庆、贺寿、乔迁、开业等场合）、挽联、格言联、宅第和胜迹庙堂联等等；按修辞格式和技巧手法（联格）划分，类别也很多，如：复字、叠字、顶真、拆字、谐音、双关、回文等。
由一个作者创作的上下联称为“成联”或“自撰联”，两个人共同创作时，先写成的一句称为“出句”，后写成的一句称为“对句”。
出句可以是上联，也可以是下联。
多分句组成的对联中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字称为“联脚”。
上下联各有一句的对联，尾字一般称为联脚。
对联在书写尤其用于书法作品时，可以不加标点符号，加标点符号时，如上下联各有一句，则上联通常标逗号，下联通常标句号；多分句时，上联联脚通常标分号。
根据内容、语气的需要，对联也可以标感叹号、问号及其他标点符号。
此外，用于张贴的春联、寿联、婚联、挽联等通常加一个4个字的横批（从右自左书写）。
其他种类的对联一般不加横批。
除贴在门上的春联、婚庆开业联外，书写其它对联，一般还要用比联语小三分之二左右的字落款。
落款分为上款和下款，上款依次题受联者的名字、称谓、题语；下款题写作联人的称谓、名字、具名语，有的还标上时间、地点、写法，加盖印章等。
2、对联的四个要素 既然叫对联，其主要格律，就是严格要求一个“对”字——即对仗。
对仗，从广义来说，除了用字的数量、字词性质、意义和词组结构的相对，还有音调即“平仄”的对应。
狭义的对仗，专指前者。
后者则专门叫做“平仄”格律。
字词的对仗，简略的说，一是词性上要相对，名词对名词，动词对动词，形容词、虚词量词方位词等都是如此；二是在词组结构上对仗，主谓、并列、偏正、动宾、动补、定中等结构的词组，上下联要对应一致；三是在词意上要有鲜明的对比，如使用相同意思的词组去同句并连或上下相对，就犯了同义词“连用”与“合掌”的忌讳。
据此，也就有了对联的四个要素，分别是：字数相等，内容相关；词性相当，平仄相谐。
四要素所规定的内容统称为对联格律，有时也称对联规则。
其中，“字数相等，内容相关”是基本要素，“词性相当”是语法要素，“平仄相谐”是声律要素。
（1）、字数相等 “字数相等”要素的主要含义：上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。
通常还指“上下联相对应的词组字数相等”。
例： 上联：春来眼际 下联：鹊唱枝头（相对应的字、词字数相等） 如果将下联对成：风光无限，那就是失律了。
因为“风光”和“春”虽然都是联句中的主语，但是字数不同，在对联中通常是不允许的。
多分句例： 上联：山明水秀，八节四时颜不老； 下联：日丽风和，千年万古景长春。
上下联第一分句为四个字，第二分句为七个字，上下联各十一个字；“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，因第二分句是最后一个分句，故“老、春”又称为联脚。
（2）、内容相关 对联上下联内容应有关联。
应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。
还引“春来眼际，鹊唱枝头”为例，两句话，共同表达了春天到来的喜悦心情。
如果下联对成“悲上心头”也算失律了。
因为两句话表达的意义相隔甚远，不能算对联。
再如： 故乡千里月同此 十年劳碌又一天（不仅内容对不上，词性也对不上。
） 也不能只追求逐字逐词的对应工整，却使得字词对仗生硬，内容不知所云： 出句：一江春水向东流（下联） 对句：两河秋波朝北动（上联） 还有一段相声里所说的那个机械地逐字相对的联，就更荒唐滑稽了： 上天言好事 下地醋歹炮（就算不谐音，对成“下界保歹人”不也是大错
） （3）、词性相当 “词性相当”是对联的语法要素，其含义是：上下联相对应的每个词的词性应属同一类别。
即名词对名词，动词对动词，虚词对虚词等等。
词性分类可参考通用的《汉语词类语法表》。
具体编写应用起来，可参照古人编写的范本《笠翁对韵》和《声律启蒙》，诙谐易记，通俗实用：“云对雨，雪对风，晚照对晴空。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫……来对往，密对稀，燕舞对莺飞。
风清对月朗，露重对烟微……高对下，短对长，柳影对花香。
词人对赋客，五帝对三王”。
如何具体运用，再以一联为例： 祥 开 寿域 瑞 启 春台 形容词 动词 名词 如果对成“瑞气盈门”，内容是有点相当了，可是词性却相差太多了。
祥 开 寿域 形容词 动词 名词 瑞 气 盈 门 形容词 名词 动词 名词 “词性相当”，被联家认为是对联的本质特征和铁定的规则。
对联讲究用词用字精练，在创作中经常需要考察每个字的词性。
（4）、平仄相谐 关于平仄对仗与相谐的基本规律，首先，上联的尾字必须用仄声，下联的尾字必须是平声；上下联句中第二、四、六个字的平仄，也都必须是按照严格格律要求而不可更动的，也就是常说的术语：“一三五不论，二四六分明”。
按句式划分，有平起式或者仄起式两种，都是以上联的第二个字为标准的。
关于“平仄”的概念：古汉语的读音也是四声，但和现在普通话的四声不同。
分为平、上、去、入。
用在诗词对联上，只有平声是“平”，其它三声都是“仄”。
现代汉语，则把普通话的阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，用在诗词对联中统称为“平声字”；“仄”指普通话的上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中统称为“仄声字”。
“平仄相谐”就是声调和谐，读起来琅琅上口，有音韵感。
除了上下联单边的和谐，还包括上下联的相互协调。
对联不像格律诗那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。
“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。
例如这副传统的春联： 接天瑞霭千家乐 平平仄仄平平仄 献岁梅花万里香 仄仄平平仄仄平 上联联脚“乐”普通话读第四声去声，在对联中归入仄声字，下联联脚“香”读第一声阴平，归入平声字。
“乐”和“香”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。
而开始讲的第一个病例“春来眼际，风光无限”，联脚都是仄声，所以此病例除了词性对仗不工的问题，还存在声律不合规则的问题。
上例中，上下联除尾字平仄相反外，我们还注意到，其他所有字的平仄也是相反的，这也是对联声律的要求。
上下联平仄相反也是“对”的概念，即反向对应。
并要求在一个语句中（上联或下联的各分句中），平声字和仄声字要交替出现。
当然，对联声律并不要求每个字都必须平仄相反，因为汉语两字词居多，可以应用到多数联句中的基本规则是：每一个句中偶数位的字，平仄必须交替，上下联偶数位的字，平仄应该相反；奇数位的字除了联脚和犯“孤平”与忌“三连用”时以外，都可平可仄。
例： 鞭炮声声报喜（第一个字当仄调平了） 平仄平平仄仄 红灯盏盏迎春 平平仄仄平平 而分句联，在各分句之间的偶数字，不用考虑平仄是否交替，如： 执法秉公，公生正气，气贯长虹昭日月；（“公、生”，“气、贯”可以不交替） 仄 平 平 仄 仄 平 仄 爱民送暖，暖似春风，风行大地秀河山。
（“暖、似”，“风、行”可以不交替） 平 仄 仄 平 平 仄 平 至此，大家已经对“什么是对联”这个问题有了初步的认识。
我们常用“对仗工整”来肯定一副对联作品，其含义就是：这副对联在内容、词性、声律三个方面符合规则。
3、对联的基本格式。
对联按其句首词或第二个字的平仄，分为平起和仄起式；按字数联句的长短分，上下联各3字称为“三言联”或“三字联”，各4字为“四言联”或“四字联”，依此类推。
不过，长联再长，也是由七言以下相互对仗与关联的短联句式组合起来的。
所以，主要是掌握七言以内的格式： 三字联，有两式： 一、 平起式 上联：平平仄，例：林间雾 下联：仄仄平。
对：瓦上霜 二、 仄起式 上联：平仄仄，例：陈后主 下联：仄平平。
对：汉中宗 四字联，只有平起这一式： 上联：平平仄仄，例：一元复始 下联：仄仄平平。
对：万象更新 五字联，有仄起平起两种： 一、 仄起式 上联：仄仄平平仄，例：室雅何须大 下联：平平仄仄平。
对：花香未必多 二、 平起式 上联：平平平仄仄，例：吹箫堪引凤 下联：仄仄仄平平。
对：攀桂喜乘龙 六字联，也只有仄起一式： 上联：仄仄平平仄仄，例：冬去山明水秀 下联：平平仄仄平平。
对：春来鸟语花香 七言联，应用的最多，可调节的变化和要求也多。
分平起仄起两式： 一、 平起式： 上联：平平仄仄平平仄，例：春临柳谷莺先觉 下联：仄仄平平仄仄平。
对：露滴松枝鹤有声 二、 仄起式： 上联：仄仄平平平仄仄，例：一脉湖山来眼底 下联：平平仄仄仄平平。
对：千家喜乐注心头 撰写对联，除了按此严谨的平仄格律外，受某些固定性词汇必须使用的需要，唯一可以从宽的，是名词性固定词组。
譬如地名、人名、动植物名称等，由于是特定而不能更改的固定词组，所以允许从宽。
总之，如欲撰写创作出好的对联，一定要遵循基本格律。
可以先吟创意境，而后对照格律认真创作。
对联的规则或要求
对联的分类、规范与创作 对联的分类 清朝梁章钜楹联丛、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。
民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别，即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。
这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但后者比前者类别分得更细。
如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有四、五十种。
例如： 1．对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。
2．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。
3．用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。
4．逻辑结构：并列、转折、选择、因果。
随着社会的发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更多，更为齐全和完善。
对联的规范与创作 顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。
上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。
对联的上下联字数一定要相等。
对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。
对联有宽对和狭对之分。
宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
三、汉语四声与对联 对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。
如何断定对联的上下联呢
除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。
对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
后人称这种规则为仄起平落。
必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。
自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。
平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。
按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。
古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 1．平——平声平道莫低昂。
读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。
读音响亮，声音短促，无尾音。
3．去——去声分明哀远道。
去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。
入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。
一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。
仄声字尾音短促，或者无尾音。
近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。
半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。
上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。
应为非平衡调。
入声最短，称促调。
”半农先生的论述，简单而明了。
张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。
笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。
入声一落千丈，音量低短而简捷。
简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。
上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。
为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。
1．一二三四五六七八九十。
这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。
这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。
这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。
以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。
现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。
但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。
4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下： (1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。
四、对联的词组结构 对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。
如： 摇红； 涤翠。
(单组，二字结构) 谦受益； 满招损。
(单组，三字结构) 知足常乐； 能忍自安。
(单组，四字结构) 栀放同心结； 莲开并蒂花。
(单组，五字结构) 丛桂一枝香满； 昆山片玉连城。
(复组，六字结构) 春江桃叶莺啼湿； 夜雨梅花蝶梦寒。
(复组，七字结构) 海纳百川，有容乃大； 壁立千仞，无欲则刚。
(复组，八字结构) 把古往今来，重新说起； 将悲欢离合，再叙从头。
(复组，九字结构) 虎贲三千，直抵幽燕之地； 龙飞九五，重开大宋之天。
(复组，十字结构) 四万青钱，明月清风今有价； 一双白璧，诗人名将古无俦。
(复组，十一字结构) 天地启宏慈，赤子苍头同感戴； 古今垂旷典，九州万国被恩荣。
(复组，十二字结构) 对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。
”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。
在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。
五、对联的起句规则 对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。
如： 五言联仄起式： 国破山河在；城春草木深。
●●○○● ○○●●○ 室雅何须大；花香不在多。
●●○○● ○○●●○ 仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。
五言联平起式： 功高斯不伐；理定自无争。
○○●●○ ●●●○○ 六言联仄起式： 海内文章第一；朝中宰相无双。
●●○○●● ○○●●○○ 六言联平起式： 月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
●○●○○● ○○●●○○ 七言联平起式： 留春不住登城望：惜夜相将秉烛游： ○○●●○○● ●●○○●●○ 七言联仄起式： 一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。
●●○○○●● ●○○●●○○ 八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如： 梅芯花开，香分座上； ○●○○ ○○●● 兰芽日长，秀毓阶前。
○○●○ ●●○○ 回天地，琼田千顷绿； ○○● ○○○●● 漾东风，小苑万花红。
●○○ ●●●○○ 八言联平起式： 酒能成事，酒能败事； ●○○● ●○●● 水可载舟，水可覆舟。
●●●○ ●●●○ 九言联仄起句式： 天下断无易处之境遇； ○●●○●●○●● 人间哪有空闲的光阴。
○○○●○○●○○ 九言联平起句式： 塞翁失马，又岂知非福； ●○●● ●○○○● 郑人覆鹿，只浑欲是真。
●○●● ●○●●○ 十言联大致采用四、六骈文体格式： 门辟九霄，仰步三天胜迹； ○●●○ ●●○○●● 阶崇万级，俯临千幛奇观。
○○●● ○○○●○○ 十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。
如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。
剑阁雄；峨眉秀，巴山曲， ○ ○ ● ○ ● ● 锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底； ○ ○ ● 入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。
相如赋，太白诗，东坡文， ● ● ○ ● ○ ○ 升庵科第，行见佳人才子，又到长安。
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要3幅对联
按内容用途，对联可分为：春联、喜联、寿联、挽联、胜迹联、述志联、格言联、趣联等等。
春联又分为：通用联、行业联、生肖联等。
趣联又分为：回文联、地名联、析字联、叠字联、重字联、嵌字联、同旁联、双关联、顶真联、绕口联、、谜联等。
按贴（刻、挂）的位置，对联可分为：门联、堂联、楹联（楹是厅堂前部的柱子，贴在楹上的对联称为楹联）。
按字数的多少，对联可分为：短联和长联。
习惯上，每比七字以内的称为短联；每比十个字以上的称为长联。
也有的把单句式对联称为短联，双句式及多句式对联称为长联。
