对联式格言

时间：2017-10-11 22:24

含家字的成语,格言,俗语,对联,警句等。

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A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z [按拼音查] 更多工具输入查询内容：词目拼音释义出处共[92]个作品分[2]页首页上一页下一页尾页第1页第2页成语查询ān guó níng jiā 安国宁家南朝宋·刘义庆《世说新语.... 566 ài guó rú jiā 爱国如家汉·荀悦《汉纪·惠帝纪》.... 550 āi jiā āi hù 挨家挨户.... 443 ān jiā luò hù 安家落户.... 618 ān jiā lì yè 安家立业.... 585 bā chù bǎi jiā 罢黜百家《汉书·武帝纪赞》：“孝.... 338 bǎi jiā zhēng míng 百家争鸣《汉书·艺文志》“凡诸子.... 467 bàn lù chū jiā 半路出家明·吴承恩《西游记》第三.... 250 guó ěr wàng jiā国尔忘家《汉书·贾谊传》：“则为.... 161 jiā xué yuān yuán家学渊源《北史·江式传》：“式少.... 600 jiā chǒu bù kě wài yáng家丑不可外扬宋·释普济《五灯会元》：.... 163 jiā cháng lǐ duǎn家长里短 .... 237 jiā dào cōng róng家道从容 .... 289 huǐ jiā shū nàn毁家纾难《左传·庄公三十年》：“.... 664 jiā cháng biàn fàn家常便饭唐·宋若华、宋若昭《女论.... 227 bái shǒu qǐ jiā 白手起家《朱子语类》卷一0七：“.... 499 chéng jiā lì yiè 成家立业宋·吴自牧《梦梁录·恤贫.... 245 chèn jiā yǒu wú 称家有无《礼记·檀弓上》：“子游.... 145 chěng yī jiān yán 成一家言《新唐书·韩愈传》：“每.... 400 dà fāng zhī jiā大方之家《庄子·秋水》：“吾长见.... 737 dú cǐ yī jiā，bié wú fēn diàn独此一家，别无分店 .... 288 dà jiā fēng fàn大家风范 .... 293 dà jiā guī xiù大家闺秀南朝·宋·刘义庆《世说新.... 258 dǎ jiā jié shè打家劫舍元·武汉臣《玉壶春》第四.... 118 gào lǎo huán jiā告老还家 .... 117 duì tóu yuān jiā对头冤家清·曹雪芹《红楼梦》第八.... 128 fǎ jiā bì shì法家拂士《孟子·告子下》：“入则.... 176 fú jiā fàn zhái浮家泛宅《新唐书·张志和传》：“.... 152 guó chóu jiā hèn国仇家恨 .... 122 gǎi huàn jiā mén改换家门元·王仲文《救孝子》第一.... 91 guó jiā dòng liáng国家栋梁元·无名氏《冻苏秦》第三.... 141 gū jiā guǎ rén孤家寡人《礼记·玉藻》：“凡自称.... 196 guó pò jiā wáng国破家亡金·元好问《送仲希兼简大.... 102 jiā pín qīn lǎo家贫亲老 .... 118 jiā pò rén wáng家破人亡宋·释道原《景德传灯录》.... 153 jiā pín rú xǐ家贫如洗元·秦简夫《剪发待宾》第.... 110 jiā tú sì bì家徒四壁《汉书·司马相如传上》：.... 586 huān xǐ yuān jiā欢喜冤家元·童童学士《新水令·念.... 196 jiā dào zhōng luò家道中落 .... 161 jiā fān zhái luàn家翻宅乱 .... 105 rén jǐ jiā zú人给家足《史记·太史公自序》：“.... 180 jiā jiā hù hù家家户户明·冯梦龙《喻世明言·蒋.... 136 jiā jiàn hù shuō家见户说《后汉书·赵典传》：“天.... 116 jiā jǐ mín zú家给民足《淮南子·本经训》：“衣.... 103 jiā jǐ rén zú家给人足《淮南子·本经训》：“衣.... 219 jiā jī yě wù家鸡野鹜晋·何法盛《晋中兴书》卷.... 158 jiā jī yé zhì家鸡野雉晋·何法盛《晋中兴书》第.... 151 jiǔ liú shí jiā九流十家汉·刘安《七略·诸子略》.... 387 jiā shū dǐ wàn jīn家书抵万金唐·杜甫《春望》诗：“烽.... 235 jiā wú dàn shí家无儋石《汉书·扬雄传上》：“家.... 212

格言对联（1）读完《坐井观天》，我用一句名

读完《坐井观天》,我用一句格言劝告井底之蛙:二、巧填名言对联。

（1）读完《坐井观天》，我用一句名言劝告井底之蛙：（2）莎士比亚认为人类离不开书籍，他有一句这样的名言：（3）快毕业了，一想到培育自己的老师就感慨万分

是啊，老师：（填对联）（4）生活的道路不会平坦，也许会有坎坷，遇到困难我们应该想到徐特立说过的一句话：（填对联）（5）考试时小明望着试题发呆，他自叹道：真是（填名言）莫等闲，白了少年头，空悲切书籍是全人类的营养品一枝粉笔,积淀千秋智慧三尺讲台,寄托万世文明一分耕耘，一分收获，要收获得好，必须耕耘得好书到用时方恨少.船行江心补漏迟转自”干丫包子0957“

带“康”，“庆”这两个字的名言诗句，或者对联。
谢谢

对联的分类、规范与创作对联的分类清朝梁章钜楹联丛、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。

民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别，即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。

这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但后者比前者类别分得更细。

如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有四、五十种。

例如： 1．对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。

2．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

3．用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。

4．逻辑结构：并列、转折、选择、因果。

随着社会的发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更多，更为齐全和完善。

对联的规范与创作顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。

上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。

对联的上下联字数一定要相等。

对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。

对联有宽对和狭对之分。

宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。

不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

三、汉语四声与对联对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

如何断定对联的上下联呢

除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。

对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。

后人称这种规则为仄起平落。

必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。

自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。

如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。

平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。

按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。

古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 1．平——平声平道莫低昂。

读时发音平和、尾音长，有余韵。

2．上——上声高呼猛烈强。

读音响亮，声音短促，无尾音。

3．去——去声分明哀远道。

去声读音宛转，尾音短，高昂。

4．入——入声短促急收藏。

入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。

仄声字尾音短促，或者无尾音。

近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。

半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。

上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。

应为非平衡调。

入声最短，称促调。

”半农先生的论述，简单而明了。

张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。

笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。

入声一落千丈，音量低短而简捷。

简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。

上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。

为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。

1．一二三四五六七八九十。

这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。

2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。

这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。

3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。

这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。

以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。

现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。

但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。

4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下： (1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。

(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。

(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。

四、对联的词组结构对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。

如：摇红；涤翠。

(单组，二字结构) 谦受益；满招损。

(单组，三字结构) 知足常乐；能忍自安。

(单组，四字结构) 栀放同心结；莲开并蒂花。

(单组，五字结构) 丛桂一枝香满；昆山片玉连城。

(复组，六字结构) 春江桃叶莺啼湿；夜雨梅花蝶梦寒。

(复组，七字结构) 海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。

(复组，八字结构) 把古往今来，重新说起；将悲欢离合，再叙从头。

(复组，九字结构) 虎贲三千，直抵幽燕之地；龙飞九五，重开大宋之天。

(复组，十字结构) 四万青钱，明月清风今有价；一双白璧，诗人名将古无俦。

(复组，十一字结构) 天地启宏慈，赤子苍头同感戴；古今垂旷典，九州万国被恩荣。

(复组，十二字结构) 对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。

”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。

在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。

五、对联的起句规则对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。

如：五言联仄起式：国破山河在；城春草木深。

●●○○● ○○●●○ 室雅何须大；花香不在多。

●●○○● ○○●●○ 仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。

五言联平起式：功高斯不伐；理定自无争。

○○●●○ ●●●○○ 六言联仄起式：海内文章第一；朝中宰相无双。

●●○○●● ○○●●○○ 六言联平起式：月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。

●○●○○● ○○●●○○ 七言联平起式：留春不住登城望：惜夜相将秉烛游： ○○●●○○● ●●○○●●○ 七言联仄起式：一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。

●●○○○●● ●○○●●○○ 八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如：梅芯花开，香分座上； ○●○○ ○○●● 兰芽日长，秀毓阶前。

○○●○ ●●○○ 回天地，琼田千顷绿； ○○● ○○○●● 漾东风，小苑万花红。

●○○ ●●●○○ 八言联平起式：酒能成事，酒能败事； ●○○● ●○●● 水可载舟，水可覆舟。

●●●○ ●●●○ 九言联仄起句式：天下断无易处之境遇； ○●●○●●○●● 人间哪有空闲的光阴。

○○○●○○●○○ 九言联平起句式：塞翁失马，又岂知非福； ●○●● ●○○○● 郑人覆鹿，只浑欲是真。

●○●● ●○●●○ 十言联大致采用四、六骈文体格式：门辟九霄，仰步三天胜迹； ○●●○ ●●○○●● 阶崇万级，俯临千幛奇观。

○○●● ○○○●○○ 十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。

如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。

此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。

剑阁雄；峨眉秀，巴山曲， ○ ○ ● ○ ● ● 锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底； ○ ○ ● 入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。

相如赋，太白诗，东坡文， ● ● ○ ● ○ ○ 升庵科第，行见佳人才子，又到长安。

● ● ○

对对联基本常识

数字，对联的特征究竟有哪些呢

概括起来说，大致有以下六点：（1）由上联（出句）与下联（对句）两部分组成，上、下联字数必须完全相等。

一般他讲，人们是不会在这一点上“犯糊涂”的。

像上面所举的①、 ③、⑤例作为真正的对联都不够“资格”，但单拿“字数相等”这一标准衡量却都合乎要求。

（2）上、下联相对应位置上的词必须做到词性相同或相近，亦即名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，副词对副词⋯⋯例如：看他红花迎日暖守我苍松耐岁寒（某老翁自题联） “看”与“守”为动词相对，“他”与“我”为代词相对，“红”与“苍” 为形容词相对。

余皆同。

（3）上、下联的句法结构和停顿节奏必须一致。

例如：和顺一门生百福平安二字值千金（春联）从句法上看，上、下联均为“主＋谓＋宾”结构，从节奏上看，上、下联都是“2＋2＋l＋2”，即和顺——一门——生——百福平安——二字——值——千金（4）上、下联相对应位置上的字的声调尽可能平仄相反（不必死守）。

例如：门前学种先生树（注：“学”为古入声字）岭上长留处士坟（九江陶潜祠联）上联的声调是“平平仄仄平平仄”，下联的声调是“仄仄平平仄仄平”，正好相反。

（5）一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字应是仄声，下联落脚字应是平声。

例如：草舍茅棚出贤圣青松翠竹育英雄（雷树田题故居“上屋场”联） “圣”为仄声，“雄”为平声。

落脚为“上仄下平”。

“上平下仄”“上下皆平”、“上下皆仄”者亦偶见其例，但在对联总数中所占比重是很低的。

人们称“上仄下平”式落脚为“正格”，其他落脚型为“变格”。

（6）上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完整的主题（“无情对”另当别论）。

也就是说，一副对联无论长短，都应和一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。

请看两副”片名”对：大独裁者原形毕露女理发师笑逐颜开他俩和她俩生死恋乌鸦与麻雀乳燕飞两副对联各由四部影片名组成。

尽管均属游戏之作，但联缀水平却有明显的高下之别：前者的意思是完整的：正因为“大独裁者原形毕露”，才使得“女理发师笑逐颜开”。

而后者的出，对句的意思却直是“风马牛不相及”，让人觉得莫明其妙。

综合以上六大特征，我们可以给对联下这么一个定义：对联是由上下两部分字数、句数完全相等，词性相同或相近，停顿节奏一致，平仄基本相反，内容相互关联的文字所组成的具有独立意义的文学样式。

----摘自《中华实用对联》一书第四页、第五页。

图片和对联