想请问一下下，大家都喜欢哪些的名人名言的名句
活着余华名句 一：年去游荡年想掘藏，老来当和尚。
二：你别，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
三：一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。
当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
四：鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大就变成牛，乌托邦长大了就变成共产主义。
五：看后我反复思索着好象就站在那边土地上。
六：我丈人当时的脸就和松花蛋一样。
七：我丈人身手极快，像只耗子呼地一下窜到里屋去了。
八：月光象盐一样，洒满了小路。
九：真正的作家只为内心写作。
十：女生啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
十一：那一年的整个夏天，我就如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。
(一举两得造句) 十二：迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
十三：她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。
她躺到床上一动一动时，压在上方的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。
我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹立刻。
十四：我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在应对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。
作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。
因此同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。
在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，因此批评家总是理直气壮。
十五：人只要活得高兴，穷也不怕。
十六：写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自我的情感和生活可能也在变化，因此事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。
我钟爱生活，不钟爱工作，因此我此刻更钟爱写作长篇小说。
十七：我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
十八：但是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自我的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自我。
他是那种能够看到自我过去模样的人，他能够准确地看到自我年轻时走路的姿态，甚至能够看到自我是如何衰老的。
这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，应对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
他们对自我的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一两句话表达了他们所认为的一切。
十九：……发现自我像个孕妇一样步履艰难了。
二十：女生都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
二十一：死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。
(唯美的网名) 二十二：脸上的皱纹欢乐地游动着。
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二十三：1条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。
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二十四：以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
二十五：只要一家人天天在一齐，也就不xhxsw\\\/mingrenmingyan\\\/在乎什么福分了。
二十六：抬担架的都猫着腰，跑到咱们近前找一块空地，喊一二三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
二十七：那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
二十八：世界上没有1条道路是重复的，也没有一个人生是能够替代的。
二十九：这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
三十：一个人命再大，要是自我想死，那就怎样也活不了。
三十一：我全身变得越来越硬，只有一个地方变得越来越软。
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(伤感说说) 三十二：老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
三十三：做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自我的命。
像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
三十四：我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是能够进行心理描述的，但是当他的内心兵慌马乱时，心理描述难啊，难于上青天。
问题的是内心平静时总是不需要去描述，需要描述的总是那些动荡不安的心理，狂喜狂怒狂悲狂暴狂热狂呼狂妄，狂惊狂吓狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
三十五：人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自我。
三十六：当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
三十七：起初我的构思是一部十万字左右的小说，但是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。
写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。
这和人生一模一样，从1条宽广大路出发的人常常走投无路，从1条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。
因此耶稣说：“你们要走窄门。
”他告诫咱们，“正因引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。
引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。
” 三十八：人是为了活着而活着。
三十九：我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。
我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女生召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
四十：出乎其外，情理之中。
四十一：那些热衷于描述自我保密的，其实不是在表达自我的内心，是在表达自我的内分泌。
一个作家生命写下了众多的人物，这些人物可能都是他自我。
当他离世而去后，我想水至说得好，“咱们就应从他身上看到还在的人。
”对不起知友，我没找到页数，希望与你有助。
哪里有对余华 《空中爆炸》的评论文章
空中爆炸：致敬的三种方法 ◎许荣哲 我个人以为小说家在分类学上属无赖之流，无赖程度介於福寿螺和蔓泽兰之间，像我完全是以抒发我个人写作压力为前提，温柔地、忘怀地、明枪暗箭地、轮胎打滑地……说其他无赖同业们的坏话。
後来，我们各自聊起自己最喜欢的故事。
王聪威说了一个「不会吧
跳蚤市场里，一件百年来无人问津的灰败毛衣，居然寂寞到把它的新主人给生吞活剥」的疯魔故事。
这之间，只见高翊峰低著头极其专心地从一只小铁盒里，捻起一张和吸油面纸没两样的卷菸纸，然後抓起一小把一小把的菸丝，均匀地洒在纸片上，最後像包春卷一样小心翼翼地铺卷了起来。
我说了一个「哗
马戏团里，黯著脸颠颠晃晃正在表演踩滚轮的大黑熊，其实是七年前被人口贩子拐走的小男孩」的乡野传奇。
「换你了。
」我说。
「喔
」高翊峰应了声。
然後像是某种预备动作，开始说故事之前，高翊峰仰起脸，叹息一般，吐了一口烟圈。
我忽忽跑过一种这家伙根本就是袁哲生嘛的错觉。
然後，高翊峰说了一个瑞蒙卡佛式的「平凡的日常才是我们最恐怖的敌人」的故事。
大意是几个妻管严的中年男人，为了帮一个招惹是非的朋友擦屁股，好不容易说服各自的老婆让他们晚上出门。
几个离了家的男人，high得像是重回没有女人打扰的少年时光，他们恣意地干著各种下流事。
最後，他们掏出身上所有的钱，买了一堆啤酒就地喝将起来，喝著喝著，他们开始玩起一种叫「空中爆炸」的无聊游戏，即一人把喝光的酒瓶往天空一抛，另一人不定向飞靶一般，瞄准目标朝空中丢出另一酒瓶。
砰──，酒瓶和酒瓶在空中碰撞、爆裂，碎玻璃像冰雹一样杀杀落了下来。
一则关於百无聊赖婚姻生活里，男人偷空喘息的小说。
伊格言：你说的这个是瑞蒙卡佛的小说吧，好像叫什麼〈告诉女人我们要出门〉，对不对
高翊峰：不不不，我说的是余华的小说〈空中爆炸〉。
伊格言：不会吧，你是不是记错了
高翊峰：我没有记错，这两篇故事的确雷同，我猜〈空中爆炸〉是余华向瑞蒙卡佛致敬的小说。
然後，我们转而聊起「致敬」这回事。
结论是致敬分三种，一种是立正站好的致敬（老师好），一种是三七步斜斜的致敬（恁老师卡好），一种是青出於蓝的致敬（老师您怎麼跌在这儿，我扶您起来）。
「余华的〈空中爆炸〉就是第三种。
」高翊峰说。
「咦
荣哲的〈迷藏〉是在向袁哲生的〈寂寞的游戏〉致敬吗
」席间突然有人问。
我顿了一下，转头大声问伊格言：「嗯……你的〈龟甕〉是向黄锦树的〈鱼骸〉和舞鹤的〈拾骨〉致敬吗
」 伊格言看穿我的诡计，立刻转头问王聪威：「聪威，你的〈稍纵即逝的印象〉很明显是在向村上春树致敬
」 王聪威不悦：「请不要用『很明显』这几个字，并且注意你的语气，不要用肯定句，OK
」然後他转头对张耀仁说：「不好意思轮到你了，我也是千百个不愿意，你那篇〈大旅社〉其实是……」 「等等，」张耀仁打断他，说：「ㄚ现在是怎样
我们不是应该把枪口对外吗
」 最後，不知道在谁的提议下，我们玩起了变种的「空中爆炸」游戏。
每个人都在一张便条纸上，不具名地写下他认为文坛的「致敬王」是谁，然後将便条纸揉成一团，数到三，往空中一抛，让字团与字团在空中旋舞、交媾、变身，待字团散落一地时，再一张一张打开。
答案一张一张揭晓── 第一张：张大春。
第二张：我的答案和许荣哲一样。
第三张：请参考许荣哲的。
…… 第七张：许荣哲的答案就是我的答案。
第八张：我授权许荣哲帮我回答。
「你们七个也未免太那个了吧，这算什麼答案
」我指著那些明显是要坑我的字团。
「这叫小心驶得万年船，谁叫你一开始就撂话说，『这个话题有趣，我要把它写下来，刊在下一期的杂志上』。
」
外国名人评价中国的名言
中国，那是一个沉睡的巨人，别弄醒它
因为它一醒来就会震动世界。
————〖拿破仑〗法国皇帝 我们不能象中国人一样，这真是大不幸
……哲学家们在那里发现了一个新的道德与物质的世界。
————〖伏尔泰〗法国启蒙运动大师 中国人已经注意到他们文化的优越性，他们本身是用两只眼睛来理解所有事物的，欧洲人却只是单眼为主，他们除自己之外，根本看不见世界上还有其他的民族。
————〖乔安·巴罗劳斯〗葡萄牙学者
中国最有名的十大作家
1 莫言:以小说《透明的红萝卜》成名，《红高粱》则使他享誉文坛。
天才般狂放的叙事和中国民间文化的奇妙结合,使他的作品具有一种罕见的审美价值和思想深度。
2 余华:《活着》、《许三观卖血记》等先锋代表作具有一种敏锐的艺术感知力和精妙的叙事技能,尤其是后期作品,充满了一种巨大的悲悯情怀和朴素诚实的文风。
3 孙犁:发表小说《荷花淀》等作品，受到广泛赞扬，曾称赞他是一位有风格的作家。
浓郁的风情化,使他的作品饱浸着中国传统文化的深邃内涵。
4 汪曾祺:《受戒》和《大淖记事》是他的获奖小说，他以散文笔调写小说，简洁,朴素,诗意化与人性化交融在一起,令人回味无穷。
5 北岛:朦胧诗派的创始人之一，“高尚是高尚者的墓志铭，卑鄙是卑鄙者的通行证”成为多数人的格言。
对时代具有高度的概括力和洞见力。
6 张承志:回族作家，代表作《黑骏马》、《金牧场》。
对心灵的纯洁性和理想的诗意性从来不做丝毫的放弃。
7 史铁生:《务虚笔记》、《我与地坛》等名作充满了受难意识,对生命的存在有着自身独特而尖锐的体悟。
8 余光中:台湾现代派“十大诗人”之一，一个不败的文化偶像,一个充满了感伤气息的文化表征。
9 陈忠实:因为《白鹿原》而奠定身坚实的文学史地位。
10 王安忆:短篇小说《小鲍庄》被视为寻根派代表作，近期比较有影响的长篇小说《长恨歌》。
一个不断地进行自我超越的作家,一个总是要寻找的作家。
参考资料：羊城晚报采纳哦
