可是他为什么移情别恋
他本来是我的，为什么要伤害我，我心很难受，很痛
我不想失去他，力不从心，好想
失恋后如何调整心 青年期的爱就像化学原子中的之间的一样，有的碰撞是弹性碰撞，有的是非弹性碰撞，有的就干脆发生不了碰撞，……其实失恋所指的情况就是“非弹性碰撞”之中的“痴情电子”，被其“恋爱电子”所离弃的现象。
其实这种现象在青年期的谈恋爱之中是很常见、很普遍的，人是情感性动物，恋爱必然要产生情感，当然失恋也必然会引起痛苦和烦恼的情绪反应。
一般情况下，绝大多数的失恋者能根据“电子碰撞的规则”来合理调节恋爱受挫现象，达观而愉快地去进行新的“碰撞”，直到找到自己的另一半为止。
但是，也有一些失恋者不能及时排解这种强烈的情绪困扰，出现了诸如：羞愧难当、自卑自怜、心灰意冷、自闭甚至绝望；否认事实、幻想自欺、一厢情愿、相思成疾；迁怒他人、绝望报复、厌世嫉俗等不良情绪和心态。
这种不良情绪和心态不仅会严重影响失恋者的身心健康，而且也有可能导致一系列家庭和社会问题。
既然“青年期的谈恋爱就像化学原子中的电子之间的碰撞一样”，那么谈恋爱出现失恋也就是非常正常的现象。
既然是正常现象，那么就有必要以积极的心态和行为进行自我调节与调整。
下面我就谈一谈失恋后如何调整心态的问题：①倾诉。
当自己失恋以后，首先要找一个交心的朋友（或心理疏导者，如果一时找不到，也可以写在日记本上），把自己的痛苦和烦恼向知心朋友毫无保留地的发泄出来，然后听他们的劝慰和开导。
这样可以起到释放自己的痛苦和烦恼、寻得心理安慰和寄托，达到平衡心态、净化心灵，减轻和消除不良情绪的作用。
②转移。
当自己失恋以后，或找同异性朋友交流倾诉，或与朋友散步聊天；或给自己刻意安排一些工作量偏大，又不太精细且危险性小的工作，来达到无暇顾及忘却痛苦和烦恼的目的；或去参加自己喜爱的娱乐活动，如下棋、画画、跳舞、蹦迪等，以转移注意力、释解苦闷；投身到大自然中去，把自己融化到大自然的博大胸怀中，从而得到抚慰。
③代偿。
当自己失恋以后，首先向自己得意的事情，比如自己人际关系和谐、某个异性对自己痴情来获得对痛苦和烦恼的解脱，理智的用一些积极的言语和格言来提醒、暗示自己，如“天涯何处无芳草”、“一个萝卜一个坑”、“塞翁失马焉知非福”等，只要自己认可了其中的道理，那么心态也就平衡了。
也可以进行反向思维，多想对方的不足点，自己的优势，鼓足勇气，迎接新的生活。
还可以这样设想，失恋固然是失去了一次机会，然而却让你进入了另一个充满机会的世界。
正如海伦·凯勒所言：“一扇幸福之门对你关闭的同时，另一扇幸福之门却在你面前洞开了。
”④立志。
当自己失恋以后，以积极进取的态度和行为，提高自己的能力和修养，全身心地投入到工作中去，以自己的成功人让离弃你的人感到惭愧和后悔。
在失恋者的行列中，这样的人还为数不少，如德、贝多芬、罗曼·罗兰等，就是因失恋而创造出了辉煌的成就。
⑤行为疏泄。
行为疏泄是通过机体的外显活动直泄心理痛苦和烦恼的一种方法，如运动、舞蹈、摔打等。
当自己失恋后，去从事这些活动，可以起到减缓愤怒、宣泄不满的效果。
⑥丢弃自卑。
前面我已经说过“恋爱出现失恋是非常正常的现象”。
任何事情都面临着两种结果，要么是成功，要么是失败，所以谈恋爱首先就要有失恋的心理准备。
有思想、有志气的青年不应受世俗偏见的束缚，不要自己看不起自己。
应从失恋中发现自己的不足，并积极进取。
最后应该值得注意的是，失恋是因误会引起的，应该积极消除误会；失恋是由于口角引起的，应放下“面子”以真诚和宽厚的姿态积极接近对方，并勇于承认错误，及时化解矛盾。
走过心痛的失恋 每个人都有可能经历失恋。
当让人魂牵梦萦的浪漫恋情终结时，有的人能够接受分手的事实，从两个人亲密相处的生活顺利的过渡到一个人孤单的生活，但对另外一些人来说，分手带来的痛苦会长时间存留在心里。
在一些情况下，这种痛苦会更加强烈：分手来得太突然让你措手不及；主动提出分手的不是你；因为你和他（她）住得太近以至于分手后老能见面；你们有共同的朋友而跳不出这个关系圈；他（她）又开始了一段新的恋情；除了他（她）你的身边没有其他的好朋友；这份感情是你的初恋等等。
想想自己，你有多这样的经历吗
尽管你现在可能无法接受这个事实，但时间会帮助你。
几周过后你的痛苦感会有所减轻。
如果痛苦的感觉仍然非常强烈，尽量不要冲动行事，因为你可能对自己或别人做出一些并非你真想做的事。
现在你需要做的是关爱自己，善待自己。
要想知道如何做到这一点，请继续往下看…… 一、如何帮助自己： ·多与朋友或家人。
不要将自己与关心你自己的人隔离开。
·把你的感受和想法说出来，或者把他们写在日记本上。
·给自己足够的时间去恢复。
不要期望过高也不要操之过急。
·通过聊天、散步、看电视、听音乐或者参加一些自己感兴趣的活动来转移注意力。
·尽量不要去那些让你触景生情的地方。
·尽量减少与那些批评你或他（她）的人接触。
·不要报复他（她）。
这样只会使你痛苦的时间延长。
·避免使用酒精或毒品麻痹你的感情。
从长远角度看，借助酒精和毒品只会加深你的痛苦。
·不要过早的尝试和他或她做普通朋友。
·不要把痛苦长时间埋在心里。
尝试循序渐进地宣泄情绪。
压抑的太久的感情如果瞬间爆发会使你或你身边的朋友难以接受。
·不要无休止的纠缠那些没有答案的问题，也不要过多地关注自己或他、她的缺点。
·不要让低估、自卑的想法困扰折磨你。
·不要陷入悲伤中停滞不前，也不要伤害自己。
如果你有这种想法，你需要立即向专业人士求助。
二、了解感情痛苦： 如果你能进一步了解到感情痛苦的内在原因，你会顺利地通过这一时期。
可以试着将它与躯体疼痛作比较。
假设你的腿骨折了，骨折的一刹那时特别的痛。
你所有的注意力都集中到腿上的疼痛，无暇顾及其他。
疼痛正是你正经历的一种强烈感觉，暂时阻碍了你产生其他感觉，损害了你的思维能力。
通过适当的治疗和时间的推移，痛苦会逐渐缓解，你又能重新把注意力转移到生活的其他方面。
感情痛苦和躯体痛苦类似。
当感情处于非常痛苦时，它会消耗你的精力，让你感觉它控制了你的一切。
感情是我们因受到内部和外部而产生的反应：内部（我们对事物的想法）对感情的影响常常大于外部（实际发生的事）。
例如，当你听到某首曲你会哭泣。
你哭泣并不是因为曲本身，而是因为曲对你有这某种特殊的意义。
曲为什么会对你产生那么强烈的感情呢
是因为你本人的联想赋予了它让你流泪的权利。
举另外一个例子，如果你的恋人向你提出分手而做普通的朋友，你可能会想：“他是不再爱我了，移情别恋了，还是我做错了什么
难道是我对他没有吸引力呢
如果我要足够好的话，他就不会离开我。
”坚信这种低估自己的负面影响是产生痛苦的根本原因。
因此，与前面提到的曲例子一样，重要的痛苦不是因为他她离开你这件事，而是因为你把这件事与其它负面想法到了一起，所以赋予了分手控制你感情的权利。
三、了解内心地感受： 失恋后你会有各种各样的感受和想法。
有时他们不受控制，尤如跌宕起伏的海浪；有时会压倒你令你不能自拔。
以下是失恋后常见的感受和想法，请你将你目前的感受和想法按强弱顺序依次排列： 感受 想法 -否认 这不是真的，这种事不会发生在我身上。
-愤怒 他她怎么能这样对待我呢
-孤独 没有人能理解我心中的痛苦，没有人能帮我。
-被抛弃 他（她）把我玩够了，像垃圾一样把我扔掉。
-内疚 我以前没有好好对他（她）。
-背叛 我那么信任他（她），把我自己的一切都给了他她，没想到他她竟欺骗我，耍我 -无助 我没法再让他（她）回到我的身边。
-无望 我失去了永远找不回的东西。
-低估自己 这件事说明我做错了什么。
-依赖 没有他（她），我活不下去。
-丢面子 事到如今，我的朋友会怎么看我呢
现在请你拿出一张纸，划出如下图所示的三栏。
在第一栏中填入列表中的你最强烈的感受并填上它对你躯体所产生的影响，如体力不支、紧张、周身不适、麻木等（如果你在强烈的感受不再列表范围内，也如实写出），在第二栏中填入与这些感受相关的想法，即在感受出现前头脑中闪过的念头，在第三栏中填写你有这些感受和想法时所出现的行为。
我的感受 我的想法 我的行为 四、让自己做出改变 你能看到自己的感受、想法和行为之间的吗
感受和想法相辅相成，并且两者共同影响你的行为。
你应该相信你有能力改变自己的感受、想法和行为。
改变其中任何一项会使另外两项也发生变化，而通常行为和想法相对容易改变，感受难以改变。
因此，当你想在生活中做出积极改变时，最好努力改变你的行为或想法，感受也会随之慢慢好转。
如果你决定改变行为，可以问自己如下问题： （1） 我想改变哪些行为
（2） 我希望这些行为发生什么样的改变
（3） 为了这些改变，我需要做什么
（4） 我什么时候可以改变这些行为
（5） 我如何知道这些改变是否有效
如果你决定先要改变想法，可以按如下四个步骤评估自己的想法，并调整不合理的方面： （1） 考虑你对这件事的考虑是否合理。
（2） 想象能用哪些其他方式解释这件事情。
（3） 选择一些更加积极的想法来代替消极的想法。
（4） 将积极的想法写出来，反复阅读直至接受为止。
客观地了解感受的来源以及其他影响因素，是另外一种调节自己感受的措施。
感受好比天气，有时风和日丽，有时狂风暴雨。
他们一直有变化，给每天的生活注入了新的色彩，但很强烈的负性感受也会干扰你的生活。
客观地看待自己的感受很难，常常需要专业人员的帮助，但掌握这些知识后，感受是否能够主宰你，全有你自己决定。
五、失恋是危机还是一次成长的契机
从相爱到分手这样的转变，给一些人带来心理危机。
心理危机是指发生在自己身上但控制不了的糟糕的事情，为生活带来自己不愿接受的改变，它通常有以下特征： （1） 危机是一种临时状态，它有时限，不会永远存在。
（2） 危机产生的主要原因是人对事物内在的反应，而不是源于外在环境变化本身。
（3） 如我们无法处理环境，要么说明我们没有使用自我常规解决问题的方法，要么说明这些方法无效。
这通常归因于当时我们迷茫混乱的思维状态。
因此，在心理压力非常大的情况下，求助他人也许比自己单独处理能更有效地解决我们的问题。
（4） 我们对环境的反应会导致消极和积极两种潜在的结果。
消极结果包括：自信心丧失、丢面子、无望、抑郁、孤立，最严重的会导致自杀。
积极结果包括：提供重新开始的机会，能创造条件让我们获得新体验、掌握新技能、学习新行为、拥有新视角。
与危及生命相似，一旦心理危机出现，任何人都会产生强烈的应激反应，这种反应能激发潜能、增加动力。
这种新的动力既可消极也可积极地被使用；当我们处于危机中，就要做出选择。
一种选择是被危机事件带来的创伤击败，停滞不前，任由困境控制，将我们卷入痛苦的漩涡中；另外一种选择是将危机视为一次成长的契机，利用这种新的动力挖掘自己的潜力。
这样，分手带给你更多的是成长而不是痛苦。
分手产生危机时，应思考一下问题： 静静的坐一会儿，看着下面的问题，聆听自己内心深处的回答。
然后将答案写下来，以免遗忘。
（1） 这份恋情的哪些方面对我来说如此重要
写下一个答案后，继续问自己：“为什么它重要
”直到想不出更多的答案为止。
（2） 我从他（她）那里得到了什么
（3） 为满足自己的需要，我在哪些方面曾过度地依赖他（她）
（4） 除了和他（她）在一起，有没有其他的方法能够满足我的这些需求
（5） 这份恋情让我领悟到了什么
（6） 我如何利用这种领悟改善自己的生活
（7） 一年之后我希望自己的状况有什么变化
我怎样才能达到这些目标
一份恋情对你来说刻骨铭心，令人难忘，但它并不是你生命中唯一的一次。
分手时你有机会更多地了解自己，更多地了解什么是真正的爱情，什么样的爱情适合你。
是否选择幸福，这一切由你决定。
参考文献：编辑：blade 作者：杨永龙
对喜新厌旧讽刺的名句
喜旧就是：喜欢新的厌弃旧的（多指爱情不专一）。
从你语中新的不如旧的感情深，是你现在的感情，只是你自己觉得。
你现么都没有得到，是谁辜负了谁
不管是谁先新的，想在复合 ，两者都要付出自己的代价。
我己经会帮大大做很多事情了
怎么可能好好的就分手
不是你有问题就是它有，移情别恋亦有，本不打算娶你亦有，像这种吃干抹净不认账的杂种。
我真想砍死它。
说实话。
这样分手真是便宜那王八犊子了，MLGB。
真恶心，像哥这种好男人不多了。
哎。
。
。
记住，不管时代怎么变迁，人类怎样糟践，作死、我都不变最初的格言，（不以结婚为目的的恋爱，不是耍流氓。
是该死，是变态）你想想啊。
像你这种问题。
要根据你的条件解决，要是你很富有，就直接找人废了它，要是一般，就默默的伤心吧。
实话说出来难听，要是你和共产党有关系，那更好办了
高手请进：关于对面落笔
在浩如烟海的唐诗中，有一类诗作抒写诗人的相思离别之苦和羁旅惆怅之思，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，通过侧面描写来烘托诗人的苦恨离情，品读这类诗作，常常给人以曲折有致，情韵悠长之感。
下面择例类析。
（一）、故园之思。
李白《渡荆门送别》抒写诗人“辞亲远游”，仗剑出蜀的见闻感受。
“渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
”前六句写舟行江上的远观近察，着重描绘荆楚古国雄奇壮丽的自然风光，结尾两句抒写故园之思。
诗人从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门，一直在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢
但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍，万里相送，如影随形，情真意切，如此从对面落笔，越发显出自己的思乡深情。
着一“仍”字，韵味悠长，本来诗人放舟东下，一路有青山绿水，蓝天白云，相依相伴，可是出了荆门，山势平缓，视野开阔，只见一江绿水，滔滔向前，相比之下，可见“故乡水”一如既往，绵绵不尽的深情厚谊。
（二）、兄弟之思。
王维《九月九忆山东兄弟》抒写作客他乡的思家念亲之情。
“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
”前两句直抒胸臆，以漂泊异乡的孤独落寞来反衬佳节思亲的焦灼、深挚。
不经迂回，直奔题旨，形成高潮，出现警句。
这种写法往往使后两句难以为继，造成后劲不足。
但是，三四两句作者却跨越时空，落笔对面，不写自己，而写兄弟，遥想兄弟们重阳登高想念诗人的情景，远隔千里的兄弟们佩带茱萸，携手登高，有说有笑，好不开心，突然发现少了一位兄弟——自己不在内，好像遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是兄弟们佳节未能完全团聚；似乎自己独在异乡为异客的处境并不值得诉说，反倒是兄弟们的缺憾更须体贴。
这种构思，曲折有致，出乎常情，不写己思人，而写人思己，更见己思之深、之切。
（三）、夫妻之思。
杜甫的《月夜》写兵荒马乱，战火纷飞的年月自己对妻儿子女的深切思念。
“今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时依虚幌，双照泪痕干。
”诗人陷身长安叛军之手，思念远在鄜州的妻女，焦心忧虑的不是自己失去自由，生死未卜的处境，而是妻子对自己的处境如何担忧、牵挂，悄焉动容，神驰千里，直写妻女。
首联写妻子望月怀人，只一“独”字活现异地相思的凄苦悲凉，颔联写女儿未谙世事，天真幼稚，反衬妻子刻骨铭心之“忆”，呼应上联的“独”字。
“忆”字跨越时空，勾联现在和过去，鄜州和长安，充满辛酸和忧虑。
时局动荡，战火纷飞，谁能保证妻离夫散的各自安全呢
颈联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”的凄苦，雾湿云鬟，月寒玉臂，望月愈久而忆念愈深，甚至会担心丈夫是否还活着，怎能不让人伤心落泪呢
前面三联落笔妻女，全是诗人的想象之辞，末联抒写诗人的希望，希望妻离子散的痛苦生活早日结束，希望夫妻子女能够团圆美满，安享天伦之乐。
全诗通过对面设想妻子望月怀人，女儿稚趣无知来烘托诗人对妻女的忧虑和牵挂，中秋怀人之中浸透了天下乱离的悲哀。
（四）、家人之思。
白居易的《邯郸冬至夜思家》抒写羁旅怀人之情。
“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
”一二句写诗人自己。
寒冬腊月，长夜漫漫，诗人客居驿馆，彻夜难眠，抱膝而坐，形影相吊，一股凄清落寞之情涌上心头，冷清暗淡的画面烘托出诗人的思家念亲之急之切。
三四两句转换角度，不写自己，改写家人，系诗人的想象之辞。
家人围炉夜坐，深更半夜还未休息，只是因为“儿行千里母担忧”啊，着一“说”字，不见对象，不道内容，具有旅途奔波经验的人们不难想见，这份思念和牵挂多深，多苦
全诗四句，后两句写家人“说”自己，实际上是为了表现“远行人”对“家中人”的思念。
对面落笔，含蓄深沉。
另外，高适的《除夕作》也是采用对面落笔写家人之思，同样具有语短情长，耐人寻味的特点，“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然
故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
”伤心悲苦，凄怆忧愁，情调比白居易的诗作更为沉痛。
关于送别的诗薛涛《送友人》水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
——短幅有无限蕴藉，无数曲折。
前两句写别浦晚景，秋季相送格外难堪，眼前的景色令人凛然生寒，此处不尽写景暗用蒹葭的诗意，以表达一种友人远去，思而不见的情绪，使诗的内含大为深厚。
三句似宽慰的语调，与前两句隐含的离伤构成了一个曲折，表现出相思发现情意的执着。
末句美梦难得，一句之中层层曲折，将难堪之情推向高潮。
此诗化用前人一些名篇成语，读来感受丰富，诗意层层推进，愈转愈深，兼有委曲含蓄的特点，清空与质实相对立，却与充实无矛盾，耐人寻味。
作者：月半人青提交日期：2010-04-0719:33:27所谓“落笔对面”，就是在表现怀远、思归之情时，作者不直接或不仅仅直接抒发对对方的思念之情，而是反弹琵琶，从对方着笔，这样，就使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。
既深化感情，又强化主题。
形式上，常常使用一些诸如“忆”、“想得”、“遥知”、“遥怜”之类领字来结构全篇。
归结起来，在具体创作实践中，“落笔对面”的写法又有两种表现形式：可以通过把写自己与写对方结合起来，相互映衬；也可以通篇纯从想象对方展开艺术构思。
两种形式，各有千秋，难分轩轾。
下面，笔者试对此分别进行例说。
一、将写自己与写对方相结合，相互生发，相互映衬。
这种写法，可以说滥觞于《诗经•周南•卷耳》。
该诗表达的是女子对在远方服役的丈夫的殷切思念之情。
却着力描写女主人公对丈夫在行军途中一重重艰苦的旅程的设想。
细致入微的刻画，很好地表现了女主人公对丈夫的深切怀念与沉痛忧思。
“宛转关生，摹写曲至。
”（戴君恩《读风臆评》）《诗经》中还有两首，就是《豳风•东山》和《魏风•陟岵》，也运用了这种写法。
《东山》描写一位还乡的征夫，想念久别的家园，想念妻子，有意味的是，在诗的第三章，诗人转换了直抒胸臆的手法，倒过来描写妻子对自己的怀念：“妇叹于室，洒扫穹窒。
我征聿至。
”并且对着柴堆上俩人的结婚纪念物瓠瓜，在睹物伤情……这样一写，就将征人的情思表现得更加丰满而深切。
《陟岵》写的是远役之行人，登高瞻望，想象父母兄弟对他的思念和希望：陟彼岵兮，瞻望父兮。
父曰：“嗟
予子行役，夙夜无已。
上慎旃哉，犹来无止。
”陟彼屺兮，瞻望母兮。
母曰：“嗟
予季行役，夙夜无寐。
上慎旃哉，犹来无弃。
”陟彼冈兮，瞻望兄兮。
兄曰：“嗟
予弟行役，夙夜必偕。
上慎旃哉，犹来无死。
”对此诗的分析，我们可以借用汪梧凤的一段话：“此诗孝子至情全在瞻望二字，其亲念己祝己俱从瞻望中想象出来，不言己之念亲，而反言亲念己；不言己之慎，而反言亲之欲其慎，则所以念亲者益切，而所以保其身者益至矣。
”沈德潜也评之曰：“《陟岵》，孝子之思亲也。
三段中，但念父母兄之思己，而不言己之思父母与兄，盖一说出，情便浅也。
情到极深，每说不出。
”皆为的论。
《诗经》异彩纷呈的艺术表现形式启迪着一代又一代诗人，这种“落笔于对面”的写法也不例外。
秦汉而后，借鉴这种写法并施诸创作实践的诗人可谓代不乏人。
唐代王维有一首脍炙人口的《九月九日忆山东兄弟》，其诗为：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
诗前两句直写客中思乡思亲之情，而后两句却写了自己的“遥想”，仿佛遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是兄弟们佳节未能完全团聚；自己独在异乡为异客的处境似乎并不值得诉说，兄弟们的缺憾反倒更需体贴。
出乎常情，曲折有致，更显深厚与新警。
将这种写法推向极致的当属宋代词人柳永，他有一首著名的词篇《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，冉冉物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留
想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁
该词抒写的是羁旅行役中怀乡思亲的愁情。
上片全系写景，景中含情，寄寓了离别之思。
下片妙处，在于既写了自己“登高临远”“归思难收”，更有摹拟“对想”。
由于自己思归心切，因而联想到故乡的妻子也一定是同样的盼望自己回家，自己在外漂泊了这样久，她必然想望得很久了。
词人借用谢脁“天际识归舟，云中辨江树”之句，为怀念自己的妻子创造了一个生动的形象，他想象她定会经常地在妆楼上痴痴地望着远处的归帆，而几次三番的误认为这些船上就载着她的从远方回来的丈夫。
正所谓“过尽千帆皆不是，余晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
”本是词人自家登楼，极目天际，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子之归来。
本是自己倚阑凝愁，却从对方设想，用“争知我”领起，化实为虚，真是曲折而空灵，情至而感深。
梁启超曾这样评价过这首词：“飞卿词‘照花前后镜，花面交相映’，此词境颇似之。
”确实，此词言己又言“佳人”，相映交辉，极具美感。
当然，采用这种写法的名篇佳什还有不少，像盛唐边塞诗人高适的《除夜作》：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然
故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
”中唐诗人白居易的《邯郸冬至夜思家》：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
”都是先写孤寂凄冷的“客心”，再从对面写来，深挚的情思抒发得更为婉曲含蓄。
确是“愈有意味”（沈德潜评高诗语）。
南唐词人韦庄的《浣溪沙》：“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。
”也充分而蕴藉地表现了词人郁积在心头的离愁别恨，前承《诗经•东山》，后启柳永之《八声甘州》。
欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
”该词抒发的是旅人浓重的离愁别恨。
作者既实写了行者即游子在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，又虚拟了居者即思妇在闺中凭栏远眺、思念行者之情境。
从抒情而言，这也是透过一层，落笔对面的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。
二、通篇纯从设想对方来展开艺术构思，宛转曲达。
运用此法最为娴练的当推“诗圣”杜甫。
在被安史叛军俘虏而困于长安时，诗人曾写下《月夜》一诗：今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干
这是一首抒情诗，抒发的是作者在长安思念远在鄜州的妻室儿女之情，这不是一般的思念之情，处于俘虏生活中的杜甫，月夜思亲，其情之凄切是可想而知的。
然而，诗人并非直抒其情，而是推己及人，从妻儿落笔，诗一开篇，便用清冷忧伤的笔调勾绘出一幅闺妇思夫的动人画面，创造了一种凄清冷落的气氛。
先想妻子“闺中只独看”，“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
”再思儿女“未解忆长安”，用妻子的脉脉深情和儿女的稚气天真来反衬诗人满腔的儿女情长和绵长的相思之苦。
全诗抒的是杜甫的真情实感，这是实，但却是虚写，用妻儿衬托；妻儿对己之思念是设想，这是虚，但却是实写。
这种写法，虚实相生，使自己之情和妻儿之情融注为一体，更具感人力量。
字字句句，俱饱含夫妻儿女的至情至性，感人肺腑。
清人许印芳认为“少陵此等诗从《陟岵》篇化出”，笔者认为，此诗更相似于南朝徐陵《关山月》“思妇高楼上，当窗应未眠”的写法，当然，对《诗经》传统有继承，更有创造。
南宋诗人学杜风行，故而，当时出现了不少与《月夜》章法接近的诗作。
像南宋词人姜夔《除夜自石湖归苕溪十首》之四：“千门列炬散林鸦，儿女相思未到家。
应是不眠非守岁，小窗春意入灯花。
”也是纯从对面写来，先以悬想之笔略作点染，继之以“小窗春意入灯花”这一富于诗意的画面，想象家中春意般的温馨，笔致空灵，隽妙。
南宋诗人郑会《题邸间壁》：“酴醿香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲。
敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。
”通过对妻子心怀远人、难以入睡、计算着旅途中丈夫的行程等情态的描写，委曲地表现了诗人思家之情。
既有杜诗之章法，又深得《诗经•卷耳》之意蕴。
不难看出，无论哪种样式，“落笔对面”都可以弥补直抒胸臆那种一泻无余之不足，别有风致，既明快有力，又含蓄委婉，耐人咀嚼，是一种富有余味富有意境的表现手法。
这种表现手法所以倍受诗人垂青，原因是多方面的：首先，亲情与乡情在中华民族的心灵深处永远都是醇厚的，如果表达得过于直露浅白，必将索然无味。
而这种写法，则完全合乎中国古典诗词崇尚含蓄的原则，宛转曲达，有“不著一字，尽得风流”“登彼太行，翠绕羊肠”之境界。
其次，这种写法，实质应是一种反衬，而反衬又比一般的陪衬更曲折有致，更具艺术表现力和感染力。
第三，在这类作品中，主体客体，相互思念，这是现实，也是抒情的基础，而这，又恰恰最易引起共鸣，使读者感到情思深长，余味无穷。
最后，因为思念的主体和客体之间有一定的距离，如果将思念的客体移远就近，就会产生一种恍惚迷离的景象，这种景象既是诗境，也是画意。
它能很好地体现出“距离”的美感效应（比如，杜甫《月夜》中写妻子“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，与其实际有一定距离，杜甫在其写于大约与此诗同一时间的《北征》中曾这样描写其妻：“妻子衣百结”，“瘦妻面复光”，可是个身容饥瘦的人啊）。
“对写法”是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。
本来诗人自己思乡怀人，在诗中却撇开自己，从对方下笔，想象对方思念自己的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。
这种“主客移位”的方法，使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。
既深化感情，又强化主题。
一、落笔对方 诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开联想和想象，借对方来写自己，表面上看是写对方，而实际是写自己，是通过对方来反照自己，这是推进一层的写法，这样写更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。
这是诗词中“对写”艺术手法的最常见的一种表现形式，常常使用一些诸如“忆”“想得”“遥知”“遥怜”之类领字来结构全篇。
如杜甫的《月夜》： 今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干
清人浦起龙谈到这首诗时说：“心已驰神到彼，诗从对面飞来。
”这两句话，突出点明了此诗所采用的一种特殊表现手法——“对写法”。
天宝十五年，杜甫被安史叛军捉住，送到沦陷后的长安。
当时其妻小寄居在鄜州羌村。
作者望月思家，写下了这首千古传诵的名篇。
此诗之妙，在于从对方（妻子）写起，使意思深入一层。
首联想像妻子思念自己的情形：“闺中”指代自己的妻子；颔联以“长安”代指流落到长安的自己；颈联进一步猜想妻子在夜已深的情况下，凝神久久望月的情景：雾湿云鬟，月寒玉臂；尾联以美好的祝愿作结，意味隽永。
备受欣赏的是颈联描绘的情景：妻子夜不能寐、辗转反侧、黯然伤神，自己也不禁伤心落泪。
作者巧用“对写法”，将对亲人的思念之情，将夫妻间真挚而深沉的爱恋表达得淋漓尽致。
无怪后人称《月夜》：“五律至此，无忝称圣矣。
” 又如王维的《九月九日忆山东兄弟》： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
古往今来，漂泊异地的游子，羁縻他乡的旅人，读这首诗时，都能产生强烈的共鸣。
这种艺术力量来自于它的质朴、深厚和高度的艺术概括，同时，也来自于它的超乎寻常的“对写法”。
前两句是“直写法”，使“每逢佳节倍思亲”成了最能表现客人思乡感情的格言式的警句；后两句作者采用了另一种方式——“对写法”，笔锋陡转出新：反过来写自己“遥想”这一天“兄弟”们想念自己的情景和“少一人”的心理活动，烘托出对兄弟的思念之情，情感曲折有致，更浓郁，更鲜明。
二、移情于物 诗人本欲表达自己对某人或某事、某物的一种情感，但在具体表达时却故意将自己的感情移注于另外的人、事、物上，表面上看是移情别恋，而实质上作者对此人、此事、此物的眷顾更深，感情也更真，能够受到“倍增情感”的效果，这就是诗词中“对写法”的另一种表现形式。
如戎昱的《移家别湖上亭》： 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
有人评说“主客移位“是这首诗的构思巧妙之处。
作者采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，借景抒情，移情于物，通过对柳条、藤蔓、黄莺的描写，表现惜别之情，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。
再如李白《渡荆门送别》）：渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
“仍怜故乡水，万里送行舟”诗人对蜀中山水怀有深挚的感情，江水流国的蜀地也就是曾经养育他的故乡，初次离别，怎能不无限眷恋，依依难舍呢
但诗人不说自己思念故乡，而说故乡山水恋恋不舍地一路送“我”远行，怀着深情厚意。
从对面写来，越发显出自己思乡深情。
三、反弹琵琶 古人说：“文似看山不喜平。
.”诗歌创作还有这样一种现象，即诗人本欲表现某一种情感，但在表达时却故意反其道而行之；或是一反常人的正常心理，故意从反面落笔，通过反弹琵琶的方式来表现诗人的情感，这其实也正是“对写法”的一种表现形式。
如戴复古的《江阴浮远堂》： 横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。
最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。
这首诗抒写作者登临江阴浮远堂遥望中原时因国土沦丧而产生的忧愁和痛苦之情，而作者的情思在诗中表现得最为集中和强烈的是“最苦无山遮望眼”一句，该句也最为人称道。
在这里，诗人借山寄愁，运用“对写法”，一反古人“登临送目”“登高望远”的惯常技法，独辟蹊径、琵琶反弹：只因无山遮隔，才致使中原沦丧之地，尽收眼底，触目辛酸，令人生悲。
由于“无山”，故能“极目”，因“极目”而视通万里，由此而生“万里愁”。
诗人通过望之不忍、不望又不能的矛盾心理，充分表达出了国耻难忘的极度悲愤的感情。
再如韦庄的《菩萨蛮》词： 人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧如天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
词中运用“对写法”的是“未老莫还乡”一句，这里作者正话反说，写得“似直而纡，似达而郁”。
说“莫还乡”，实则正是由于想到了还乡，表面上写得很旷达，说是我没有老所以不要还乡，而其中蕴涵的却是对故乡欲归不得的郁结的感情。
因为词人以避乱入蜀，饱尝离乱之苦，时值中原鼎沸，欲归不能，所以，“未老莫还乡”一句，巧妙地刻画出特定历史环境下的词人思乡怀人的心态，可谓语尽而意不尽。
另外，宋之问《渡汉江》:“岭外音书断,经冬复历春。
近乡情更怯,不敢问来人。
”写思乡之切,却正意反说,愈近家乡,愈不敢问及家乡,担心听到坏消息,从而更好地表达出作者的思乡之切。
陆游《秋思》：“日长似岁闲方觉,事大如天醉亦休”,纵然是天大的事也一醉罢休,但真能“醉亦休”吗?诗人不过是正意反说,表面放达,实则抒发报国无门、难以释怀的愁苦。
岑参《寄左省杜拾遗》：“圣朝无阙事,自觉谏书稀”,同样运用对写法,揭露和讽刺了封建统治者的文过饰非、讳疾忌医,表达了诗人对唐王朝的失望之情。
不难看出，无论哪种样式，“落笔对面”都可以弥补直抒胸臆那种一泻无余之不足，别有风致，既明快有力，又含蓄委婉，耐人咀嚼，是一种富有余味富有意境的表现手法。
意出侧面所谓“意出侧面”就是从侧面落笔。
常见的有三种情况：一是不写所咏的形象本身，而通过与此有关的人或物去映现，可称之为“取影法”。
如王昌龄《青楼曲二首》之一：白马金鞍随武皇，旌旗十万宿长杨。
楼头少妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。
整首诗描写了一位青年将军凯旋归来的形象，但全诗没有一句提到“将军”一词，诗人运用侧面描写的手法，以“白马金鞍”写其坐骑的华贵，以“从武皇”来写其地位的煊赫，以“旌旗十万”写率军众多，以“建章”来写宫殿。
全诗无一句写将军，又无一句不在写将军，可谓巧妙。
意出侧面的第二种情形是不下面写人的活动，而是落笔于人所活动的环境。
如杨炯的《从军行》：烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
全诗刻画了一位投笔从戎的爱国青年形象，其中第三联着力描绘了征战的情境：大雪纷飞，天气昏暗，使军旗上的彩画都黯然失色；狂风大作，风声与雄壮的军鼓声交织在一起。
此联分别从视觉和听觉烘托了艰苦的战斗气氛，从侧面表现了主人公的壮志豪情。
第三种情形是不下面写人的情思，而落笔于外在客观景物。
如刘禹锡的《石头城》：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
全诗意在抒写兴亡之感，但这种感受并非从诗人口中直接述出。
作者巧妙地通过山、潮、淮水、月亮等景物表现出物是人非、今非昨日的箫索与落寞。
（四）对面落笔本欲写“我思人”，却偏写“人思我”，以已度人，将心比心，设身处地从对方落笔，通过虚拟的幻觉来使情感翻进一层，这就是“对面落笔”的手法。
请看杜甫的《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
天宝十五年（756），安史叛军攻陷长安。
七月，唐肃宗在灵武即位，杜甫听到消息后，把家小安顿在鄜州的羌村，去投奔肃宗。
途中被叛军所俘，囚禁长安。
本诗即写作于此时，抒发了诗人月夜思家的情怀。
诗人没有按照常规思路来写对妻子、儿女的思念，而是从对面落笔，假想了一幅此时异地妻子怀念自己的图画。
鄜州月夜，妻子一个人眺望着月亮，怀念着远方的丈夫，儿女们还小，不理解母亲为何遥望长安。
夜色渐浓，轻雾渐起，浸湿发妻子的秀发；月光如水，泻落在臂膊之上，顿生凉意。
遥想至此，诗人不禁感叹，什么时候能同妻子团聚，让月光映照在擦干泪水的脸上呢
全诗角度独特，耐人寻味。
“对面落笔”实际上是古诗中常见手法，稍加留意，即可发现很多，如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，王昌龄的“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”，柳永的“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”等等。
有一首歌里面有句歌词是“睁一只眼闭一只眼”请问是什么歌
是一个挺早的武侠电视剧的片尾曲。
歌：似神仙 歌手：赵传 专辑：《约定》 词曲:李宗盛朋好久不见我们今天一起笑看冷暖人间富贵如云烟沧海已变桑田只有甜言蜜语还留在耳边每次想到明天每次回首从前总是让人感慨万千止不住的思念挽不回的改变早知道当初多赚点钱爱真假难辨情怎么考验最好是睁一只眼闭一只眼爱不必缠绵情不求永远不怕心上人会移情别恋爱真假难辨情怎么考验最好是睁一只眼闭一只眼爱不必缠绵情不求永远不怕心上人会移情别恋爱的世界里好似神仙
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出生日期：1977-05-26 出生时间：7：0 出生地点：北京 太阳落在 双子座 : 太阳双子座的你最主要特征是无拘无束，对外界包罗万象的事物有永无休止的好奇心。
你是一个兴趣广泛并愿承担传播、普及信息使命的人。
你有 典型的都市人气质，生活节奏快，每天有数不完的活动和安排。
但有时缺乏远见，在人生的旅途中容易经历坎坷。
然而每每这个时候，你都能另辟新径，驾驭形势，摆脱困境。
你可能是一个追求自由意识、生性单纯，不屑于生活细节的人。
活泼、热情、接受并适应新事物的能力强。
知识广博，口齿伶俐，善于思维和表达，具有幽默感。
此外，你还是一 个敢闯敢拼的人，成功之路非常宽广。
你思维敏捷，但有时也会缺乏冷静的权衡，所以见解新颖机智的同时也存在诸多欠缺。
你需要不断地改换环境，外出旅行、与别人交流思想 ，或者在各个方面表现自己，否则你就会感到烦躁不安。
你聪明伶俐，有些轻率和神经质，常常沉缅于自我想象之中，只喜欢做感兴趣和使自己开 心的事，这在别人看来有点缺乏组织性纪律性哦。
你对世上发生的事情无所不晓，头脑中充满着许许多多新奇的想法，但很难将其付诸实现，不是半途而废，就是被同时出现在脑 海中的两个或更多个新想法弄得不知所措，进退两难。
你特别善于调动自己朋友的积极性，出行往往是一窝蜂行动的。
适合从事文学、商业及需要语言表达能力的职业，在这些方面你的学识和口才可以令自己脱颖而出。
另外，在新闻 、摄影、旅行等需要机智、灵活和果敢，以及涉及人际关系方面的工作中，你会表现出非凡的才干。
你的弱点是好动和缺乏耐心。
如果身边的一切如一潭死水或墨守成规，缺乏生气与变化，你就会感到厌烦，就好比金鱼缸需要换水换气一样。
你容易成为一个缺乏坚定信念、持之 以恒精神，同时也缺乏思想深度的人。
太阳落 第十二宫 : 你相对比较内向，喜欢能够给你带来平静和孤独的环境。
你需要独自一人花许多时间干自己的事情。
你并不是很在乎缺乏归属的感觉，也不容易和他人的进行融合。
喜欢医院、医药以及实验室的工作，喜欢神秘和研究奇怪的东西。
另外，你可能会将大量的时间浪费在无用的努力上。
太阳与月亮呈90度相位 这个相位使得你在与异性相处时，通常会感受到压力，无论在婚姻、家庭、爱情、财务方面都会出现问题。
你可能会不停地忙碌，而且难以调度自己的精力，时而旺盛时而萧条，非常不稳定，也不知道该如何扮演好父母亲的角色。
你的外在表现和心里情感大相径庭，不了解你的人甚至会以为你是人格分裂。
月亮落在 处女座 : 你有努力、务实及精打细算的本性。
你可能会有洁癖，喜欢把家庭和工作的环境整理得干干净净；也很重视科学饮食和卫生保健，很可能有一手不错的厨艺，同时通晓各种养生之道，生活习惯非常规律。
你在感情上，很容易害羞和退缩，而且认真得有些死板，咬文嚼字、斤斤计较，小心久而久之会变得很尖刻的哦
你喜欢在幕后默默地工作，投入很多的感情，需要注意的是不要让心情影响工作质量和自己的健康哦
月亮落 第三宫 : 月亮在第三宫突出学习态度的产生的影响，你有一种强烈的好奇心而且情绪化，有良好的记忆力；你的头脑充满着各种形形色色的细节和事实。
你对处理日常公事感到困难或厌倦，因为你相当好动或缺乏集中力，常常有白日梦和幻想倾向。
你拥有非常丰富的想象力，喜好从事心理职业，尤其是那种不需要连续性，经常变化的，如编辑和报纸报道者。
这个相位使得你在与异性相处时，通常会感受到压力，无论在婚姻、家庭、爱情、财务方面都会出现问题。
你可能会不停地忙碌，而且难以调度自己的精力，时而旺盛时而萧条，非常不稳定，也不知道该如何扮演好父母亲的角色。
你的外在表现和心里情感大相径庭，不了解你的人甚至会以为你是人格分裂。
水星落在 金牛座 : 你生性固执，有确切的喜欢与不喜欢的事物。
通常你缺乏聪明才智和创造力，但却拥有丰富的实用性常识和良好的记忆力，因此多半有机灵的商业头脑，天生就善于从事经营管理的工作。
你往往需要很久的时间才会形成自己的观点，一旦形成就不愿意再做任何变动。
你不喜欢与人争辩，也不喜欢和别人发生不愉快的事，不会让杂七杂八的琐事来扰乱自己的专注力。
你的思想比较顽固，主观意见强，重视物质生活，而且贪欲较多。
水星落 第十一宫 : 水星位于十一宫这样的位置代表着全面思维，这往往和深刻的思想有关，你的态度是非个人的，但总是友好的。
你乐意和别人交流并交换意见，而不考虑背景或职业。
你的朋友为你提供许多宝贵意见，每个人都喜欢和你交流意见。
这会让你变的聪慧，让你的语言也更加流利。
并且喜爱社交，知识渊博。
水星与天王星呈180度相位 这个相位会带给你极端而又怪异的想法。
你会有不一致的想法，却固执的坚持自己的意见。
即使你自己可能在一瞬间改变，却绝不容任何人改变你。
你自大而又好奇想，会自以为是天才；更糟糕的可能是，当别人认为你怪异而不切实际时，你更自以为是难得一见的奇才，这些因素都会使你不易与人维持友谊。
你很难在团体中与人相处，一方面是由于你认为自己的意见应该被重视，成为依循的标准；另一方面，你也不愿意顺从其他人。
金星落在 白羊座 : 你好动、热情且有煽动人的力量，令人无法抗拒，但过于主动也会把别人吓跑哦。
由于生性外向又热情，所以会有大堆的朋友，即使陌生人也能轻易擦出火花。
对事物的看法积极而乐观，在追求异性的时候绝对是当人不让的；你很有创造力与艺术家的气质，并有想他人表现自我的强烈欲望。
注意行事尽量不要轻浮、冲动，有必要学习了解别人的感受，比如在仓促成婚之类的事件上很可能会比别人的运气差。
金星落 第十一宫 : 金星在第十一宫表明成功可能受利益于朋友和社会交往。
社交方面，你总体上是成功的，经常受邀参加社交聚会，窍门就是使客人放松心情，使用技巧以满足不同的需求和社团活动的发展。
愿意和幼年的孩子交朋友，把爱和关心给予自己的子女，和伴侣相处融洽，同时也是很好的朋友。
金星与火星呈0度相位 这个相位令你魅力无穷，情感上富于变化。
你非常渴望爱情的冲动，希望自己能够时时刻刻坠入爱河，而这种热情的结果可能会非常具有侵略性，处处留情，令异性难以招架。
你非常慷慨大方、热情外向，但要避免在财物上过于挥霍，因为你太喜欢烧钱，不管是自己的还是别人的。
建议你将注意力集中到别处，别老是想着感情、享受方面的事情。
火星落在 白羊座 : 你的精力非常旺盛，常常寻要通过大量的活动来消耗，否则会以突然而猛烈的方式来爆发；你很容易冲动，有一马当先的统领能力，勇气可嘉，并能带动激发他人的热情。
你很难妥协，厌倦固定的工作，积极的行动力常常会同时实行好几项新计划，你应该学习积累组织能力和耐心，多照顾到周围人的感受，这样你的大堆计划才不至于半途而费，也会在人际交往上得到更高的人气和认同。
如果是孩子，更应该培养他们做事的习惯和毅力。
火星落 第十一宫 : 你会将精力和创新精神放在友谊，社交生活和团体活动上。
事业上，由于你的性格比较冲动，与同事的争论是家常便饭，同事和上级会认为你很难相处，或者遇到问题坚持己见，不顾及别人的感受，这对于你事业的发展是极为不利的。
你会强有力地追求自己想要的东西，甚至可能会不惜一切代价，通过非法手段获得。
这个相位令你魅力无穷，情感上富于变化。
你非常渴望爱情的冲动，希望自己能够时时刻刻坠入爱河，而这种热情的结果可能会非常具有侵略性，处处留情，令异性难以招架。
你非常慷慨大方、热情外向，但要避免在财物上过于挥霍，因为你太喜欢烧钱，不管是自己的还是别人的。
建议你将注意力集中到别处，别老是想着感情、享受方面的事情。
木星落在 双子座 : 你天性喜爱思考，有强烈的好奇心和求知欲，脑子一天到晚转个不停，所以即使无法接受正规教育，智能也超乎常人；你的兴趣广泛而注意力多变，学什么都很上手，但也容易因此而浅尝辄止；你喜欢旅游，在此过程中的经历你将学到很多有利于成长的知识，你的博学多识和众多的经历，可以整合与总结出普遍适应的理论，为他人提供经验和思想的参考。
而你的写作、沟通和创造力，有助你成为优秀的作家或评论家，吸引更多的朋友，增加更广的见闻。
木星落 第十二宫 : 木星的宫位表示从该领域我们可以寻找到生活的含义及信念，你将觉得个人的努力和志向并不是有意义的人生唯一的追求。
你的行动和突破自身限制的尝试必须要与更大的社会，精神需要保持一致，这样才能取得成功或你这样做的话，就能和成功相处愉快。
不管你所处的情境是多么的困难，你深深地相信生活本身会为你提供你所需要的，你经常从似乎不可能的困境中及时地战胜困难，感觉就像好运气的缘故。
木星与冥王星呈120度相位 这个相位最极端的表现，便是让你拥有如愚公移山般的精神。
而你的精神活动，靠着意志力的引导，可以不断地增强力量及影响力，令周围人也会不由自主的跟着你走。
你具有超越平常人的创造力，也使得你能为了更好的理想而改变自己的生活及周遭环境。
你深刻的洞察力，能准确地预知各种情况下所出现的错误，并且知道必须如何做才能纠正错误。
你拥有高于常人的目标，而且可以坚韧不拔的去贯彻这些目标。
土星落在 狮子座 : 你极为需要别人的注意及尊重，所以迫切想要得到权力与领导，借此达到自己的目的；为了需求安全感，你会建立独裁的个人权威。
在处理有关亲情、情欲、孩子等方面的问题时，应该让自己树立自由、公平的价值观，给他人以充分的认同和尊重，不要让自我主义和权力欲望扭曲了社会公认的法则；尤其是作为父母的你，不要给孩子施加过多的压力，或者是三天两头让TA参加各种培训班，否则会对他们产生悲观和压抑的影响。
土星落 第二宫 : 如果第二宫的宫主星是土星或土星落第二宫说明你在对待财政问题时会小心谨慎，并且有潜力创造巨大财富。
你的早期生活中的经历平衡了你的稳定性和野心，所以你清楚地意识到自己的经济极限的同时不会因为囊中羞涩而对金钱不择手段。
但是问题是你可能会过于物质主义；忽视了个人财富以外的东西，比如你会渴望用金钱买到爱情。
水星与土星呈90度相位 这个相位会使你倾向于自我防卫及多疑。
你很容易感到挫折及焦虑，有时候会对人唠叨及批评，因而不会有许多朋友。
你希望自己的才能得到肯定，但却面临许多阻碍、妒忌，容易与同事之间不和；沟通的问题，过分的保守或严厉的态度都会扭曲你的社会地位及工作环境。
上升点落在 巨蟹座 : 月球掌管着巨蟹座，当月球支配你的命盘时，你的性格显得敏感而又怯懦。
喜欢在融入一个环境之前先了解它。
月球象征着情绪、感觉和敏感。
同时它也与母性息息相关。
就像保护自己一样，你也保护着周围的人。
巨蟹座的标志是螃蟹。
像螃蟹一样，处在上升巨蟹座的人在满足自身目标的时候经常选择一种间接的途径。
由于拥有相当的包容性，你对环境非常在意甚至敏感。
情绪十分强烈而多变，就像潮汐一样。
受控于自己强烈的情感和直觉。
任何一天当中，你可以两到三次改变自己的心情。
对生活的反映基于感情和知觉，而不是思考。
很容易焦躁，但持续的时间不会很长。
当你可以控制自己的情感时，可以变得相当善解人意。
天王星与上升呈120度相位 这个相位显示你经常会有叛逆的想法，对传统观念很不耐烦，容易为新奇的事物着 迷, 当你迸发创造性的想法时，你的心中会有很高的期望。
你最大的卖点是你的 新颖而具进步的创造力，因为你太喜欢自由，所以在一定程度上，你的事业也需要 独立和自主，并可能给你的公司带来新的变化。
你喜欢与不同种类，不同背景的人 交朋友。
你特别喜欢那些和你有同样兴趣或类似于小说中的人。
天顶落在 双鱼座 : 天顶落在双鱼座代表你在选择终生职业上的困难。
在好几个方面都能取得成功，所以你在改变自己想法时会摇摆不定。
你很清楚自己想要达到什么高度，但有时候行动缺乏实际性。
当选择职业的时候，通常是看这份工作是否讨你喜欢。
天顶落在双鱼座的人都非常理想主义，你中的很多人梦想自己是救世主，或至少是个英雄。
许多健康方面的工作很适合你，还有像电影、戏剧，音乐和文学方面的工作。
海王星，作为双鱼座的宫主星，代表实际。
当面对职业选择时，你应该避免自己的自欺欺人和不理性的性格。
海王星与天顶呈90度相位 这个相位显示了极度缺乏安全感和自我怀疑，因此当你遇到麻烦的人或是阻碍时，你的第一反应是逃避，因为你感觉自己无能为力。
你容易受到消极情绪的影响，所以应该尽可能地与那些积极乐观的人多来往。
不过，你可能受人利用，所以在帮助别人之前你必须认清他人的真面目。
