关于宋江,林冲,武松,鲁智深在水浒传中忠义的具体体现
宋江： 1.救晁盖 何涛 道：“押司是当案的人，便说也不妨：敝府管下黄泥冈上一伙贼人，共是八个，把 蒙汗药麻翻了北京大名府梁中书差遣送蔡太师的生辰纲军健一十五人，劫去了十一 担珍珠宝贝，计该十万贯正赃。
今捕得从贼一名白胜，指说七个正贼，都在贵县。
这是太师府特差一个干办，在本府立等要这件公事，望押司早早维持。
”宋江道： “休说太师处着落，便是观察自赍公文来要，敢不捕送?只不知道白胜供指那七人 名字
”何涛道：“不瞒押司说：是贵县东溪村晁保正为首。
更有六名从贼，不识 姓名，烦乞用心。
” 宋江听罢，吃了一惊，肚里寻思道：“晁盖是我心腹弟兄。
他如今犯了迷天大 罪，我不救他时，捕获将去，性命便休了
”心内自慌，却答应道：“晁盖这厮， 奸顽役户，本县内上下人，没一个不怪他。
今番做出来了，好教他受
”何涛道： “相烦押司便行此事。
”宋江道：“不妨，这事容易，‘瓮中捉鳖，手到拿来。
’ 只是一件，这实封公文，须是观察自己当厅投下，本官看了，便好施行发落，差人 去捉，小吏如何敢私下擅开?这件公事，非是小可，不当轻泄于人。
”何涛道：“押 司高见极明，相烦引进。
”宋江道：“本官发放一早晨事务，倦怠了少歇。
观察略 待一时，少刻坐厅时，小吏来请。
”何涛道：“望押司千万作成。
”宋江道：“理 之当然，休这等说话。
小吏略到寒舍，分拨了些家务便到，观察少坐一坐。
”何涛 道：“押司尊便，小弟只在此专等。
” 宋江起身，出得阁儿，分付茶博士道：“那官人要再用茶，一发我还茶钱。
” 离了茶坊，飞也似跑到下处。
先分付伴当去叫直司在茶坊门前伺候：“若知县坐衙 时，便可去茶坊里安抚那公人道：‘押司稳便’，叫他略待一待。
”却自槽上
关于纳税名言警句有什么
安全小剧本 地点: 家中 校外 警察局 人物: 小明 小华 坏人甲 坏人乙 坏人丙 父亲 母亲 警察甲 警察乙 旁白 旁白：阳光小学放学了小明欢快的蹦着，哼着只有他自己知道的曲调 小明:啦啦拉 啦啦啦 啦啦啦 啦啦啦拉 旁白：小明走到一条小胡同口，小胡同十分静，忽然有一个粗粗的声音打破了这美好的静。
坏人甲:把钱交出来,快! 旁白：小明看见一个坏人，再往里仔细看看，原来是几个坏人再抢小学生的钱。
坏人乙:小子,快交出来,别逼哥儿几个动手! 小华:我真的没钱! 旁白：小华被吓哭了，坏人捂上他的嘴 坏人丙:你别给我哭,别让我们亲自动手! 小华:我没钱(哇哇大哭) 坏人甲:别跟他客气,搜! 旁白：三个人抢走了小华的钱，满脸狞笑，头也不回的走了。
小明吓得惊慌失措，嘴里不停地小声嘀 咕着，快步走了。
小明:真恐怖!真恐怖。
真恐怖，快走快走。
旁白：吃晚饭时，小明神色紧张，十分不对劲，爸爸妈妈起了疑心。
妈妈:小明,你紧张什么? 小明:没,没什么! 爸爸:有什么心事跟爸爸聊聊. 小明:没，我没事!我吃饱了 ! 旁白：小明慌慌张张的放下碗筷，害怕的迅速跑回房间，只听见哐的一声 ，门被紧紧关上了。
爸爸妈 妈议论着。
爸爸:这孩子今天怎么了?怪怪的? 妈妈:我也不知道啊! 旁白：小明被吓得不敢自己上学了，他缠着妈妈送他上学。
小明:妈你送我上学吧! 妈妈:我还要上半呢!你从昨天就怪怪的!出什么事了! 小明:我,我没事,先上学了! 旁白：第二天下午放学，小明小心翼翼的走着，但不幸的事还是发生了。
坏人甲:小子,交保护费,快! 小明:我,我为什么叫给你啊! 坏人乙:为什么,就为这个! 旁白：小明，一直坚持着，可没想到坏人举起了拳头，小明这才顺从。
小明:好好好 坏人丙:这还差不多!识相就好! 坏人甲;我们走! 旁白：小明在客厅里转来转去，由于要不要告诉大人，小明拿起电话,拨打了妈妈的手机. 小明:妈妈 妈妈 妈妈:怎么了!慌慌张张,慢慢说 小明:我被打劫了 妈妈:什么 小明：放学后有人向我收保护费 妈妈：别慌，快报警
旁白：小明拨打了110 小明：喂，是警察局吗
警察：是，有什么事
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白
当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢
也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。
就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。
这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。
记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律
」 今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 (Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。
相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… <<主题 (Theme)>> 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事
是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。
这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。
你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。
主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。
因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 > 创造角色冲突 (create character conflict) 角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist \\\/Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>> 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。
举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 > 创造表面张力 (create dramatic tension) <<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>> 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。
很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。
但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。
最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>> 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。
(电影--陨石撞地球) 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。
(电影--生死时速) <<方法四：转折点 (Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。
转折点最常出现于故事的前段和后段。
剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。
至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。
主角最后选择参战，走上战场。
但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。
原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。
导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 > 其它技巧 << 伏笔 (Planting)>> 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧
埋下伏线可以吸引观众追看剧情。
例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。
例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。
又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>> 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。
例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。
但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意\\\/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供) < 第 五 节 > 剧本三大忌 <<写剧本变写小说>> 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。
小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。
这些在剧本里是不应有的。
举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。
老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。
老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄
」大雄立刻走出去领取成绩单。
小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。
他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。
小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。
小明的父亲说：「会合格吗
」小明说：「会……会的。
」 「陈小明
」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。
老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>> 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。
要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。
只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。
所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。
如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>> 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。
试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。
大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。
例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。
其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的 小明：阳光小学门口有人收保护费
警察：谢谢，我们会去调查 旁白：几天后，经过小明和警察的共同努力，抓获了十名犯罪嫌疑人，为社会除了一害，我们应学习 小明，看到违反法律的人，遇到危险，一定要拨打110，保护自己，用法律的手段制裁他
美国真的实现民富了吗
生活就是战斗。
—— 柯罗连科 私心胜者，可以灭公。
—— 林逋志不强者智不达。
—— 墨翟志当存高远。
—— 诸葛亮 燕雀戏藩柴，安识鸿鹄游。
—— 曹植 穷且益坚，不坠青云之志。
—— 王勃人生是没有毕业的学校。
—— 黎 凯单是说不行，要紧的是做。
—— 鲁迅真理不存在于丑化了的现实里。
—— 乔治·桑必须有勇气正视无情的真理。
—— 列宁真理是时间的女儿。
—— 达·芬奇 白日莫闲过，青春不再来。
—— 林宽知耻近乎勇。
—— 孔丘辱，莫大于不知耻。
—— 王通静以修身，俭以养德。
—— 诸葛亮君子忧道不忧贫。
—— 孔丘 贫而无谄，富而无骄。
—— 子贡 强本而节用，则天不能贫。
—— 荀况 侈而惰者贫，而力而俭者富。
—— 韩非礼貌使人类共处的金钥匙。
—— 松苏内吉国耻未雪，何由成名
—— 李白上下同欲者胜。
—— 孙武 天时不如地利，地利不如人和。
—— 孟轲劳动是一切知识的源泉。
—— 陶铸 人生在勤，不索何获
—— 张衡 临渊羡鱼不如退而结网。
—— 班固 土扶可城墙，积德为厚地。
—— 李白不满足是向上的车轮。
—— 鲁迅 放荡功不遂，满盈身必灾。
—— 张咏 虚已者进德之基。
—— 方孝孺 满盈者，不损何为
慎之
慎之
—— 朱舜水 人生大病，只是一“傲”字。
—— 王阳明 不骄方能师人之长，而自成其学。
—— 谭嗣同 盛满易为灾，谦冲恒受福。
—— 张廷 我们手里的金钱是保持自由的一种工具。
—— 卢梭 加分～～～～
明朝名言 这句话什么意思
这些人是眼光太狭隘了，才会说出这种只有偏僻村庄里的人才会说的话
艾伦.格林斯潘
[编辑本段]美联储主席格林斯潘任内大事记 1987-1990 1987年8月11日，由美国总统里根任命的艾伦格林斯潘接替保罗沃尔克，开始执掌。
1987年10月19日，华尔街经历“黑色星期一”，道琼斯工业股票平均指数全天跌幅达到创纪录的23％。
美联储迅速发表简短声明，承诺向任何处于困境的金融机构提供贷款帮助。
次日股市反弹。
1990年7月，美国经济进入一次短暂、温和的衰退。
8月2日伊拉克入侵科威特，造成国际油价飙升。
1991-2000 1991年3月，美国经济衰退结束，从此开始了长达10年的 布什在华盛顿与美联储主席格林斯潘举行会谈 [1] 、创纪录的经济扩张。
1994年2月4日，美联储首次公开宣布调整其货币政策杠杆——联邦基金利率，即。
1996年9月，格林斯潘说服同僚放弃了升息计划。
他指出，当时劳动生产率的增长快于政府表面的统计数据，这将使失业率下降，同时不会引发通货膨胀。
1996年12月5日，格林斯潘在公开演讲中提出股市上涨反映了“非理性繁荣”。
华尔街股市应声而跌，但随后回弹。
1998年9月29日，美联储开始连续三次快速降息，成功抵御了和一家大型对冲基金濒临倒闭给美国经济带来的冲击。
2000年1月14日，道琼斯工业股票平均指数创11722.98点历史最高纪录。
随后几个月中，股市陷入低迷，账面价值损失近万亿美元。
2001-2005 2001年1月3日，美联储出人意料地在两次决策会议间隙中，将联邦基金利率调低50个基点。
它表明在经历股市下跌、商业投资下降后，联储开始实施新一轮刺激经济的政策。
2001年1月25日，格林斯潘在国会作证说，当年巨大的财政预算盈余（但最后未能成为现实）为减税提供了空间。
此举使布什政府的1.3万亿美元减税提案在国会获得通过。
2001年3月，美国经济出现衰退。
美国历史上最长的经济扩张期结束。
2001年9月11日，美国遭到恐怖袭击。
格林斯潘在欧洲参加一个会议后回国，途中被迫改变航向。
美联储副主席罗杰弗格森发表声明，宣布美联储准备为处于金融困境的银行提供贷款。
2001年11月，美国经济衰退停止。
但企业为提高竞争力，竞相削减劳动力成本，导致失业率上升。
2003年６月２５日，美联储将联邦基金利率降至1％这一45年来最低水平。
联储希望以此刺激经济增长，并抵御潜在的通货紧缩威胁。
2004年6月30日，美联储开始采取每次25个基点的系列升息步骤，逐渐淡化其经济刺激政策。
2005年10月24日，美国总统布什在白宫宣布，他提名总统经济顾问委员会主席本伯南克接替格林斯潘，出任下任美联储主席。
[编辑本段]格林斯潘的运气掌舵美联储 在格林斯潘为白宫工作的18年里，见证了美国持续时间最长的经济繁荣，所以很多人都认为，美国经济只要由他掌舵就能一直欣欣向荣。
最近，美国的联邦基金利率大幅下调50个基点，这也是联邦 [2] 政府4年来首次减息。
其实面对愈演愈烈的信贷危机，市场早就对伯南克迟迟不肯降息大惑不解，而如今人们只能说他与格林斯潘的行事风格也差不多了。
除了最近迫在眉睫的金融危机能让人们想起前美联储主席格林斯潘外，格老退隐两年后写出的新书就像是一枚重磅炸弹，让全世界为之一震。
在纽约92街的基督教青年协会(YMCA)举行的新书发布会上，格林斯潘说道，“人们总是试图对各种可能的结果作出预测，但结果却总与现实相差甚远。
”而相比之下，格老的预测与分析当然能让全世界为之侧目。
“动荡年代” 如同书名“动荡年代”所描述的那样，世界经济总是处于不停的波动之中。
2006年1月31日是格林斯潘担任美联储主席的最后一天。
当天，他还在主持着2007年第一次货币政策决策会。
在他为白宫服务的18年里，经历了 1987年的黑色星期一，海湾战争以及2000年的互联网泡沫。
去年刚刚去世的获得者曾经在上撰文表示，“人们一直对于各国的央行在理论上是否具备维持价格稳定的能力争论不休，争论的原因其实是因为很多国家的央行做不到这一点。
然而的巨大成就向我们证明，维持价格稳定是可能的。
他为人们树立一个标杆。
” 弗里德曼的这番话说在格林斯潘刚刚卸任的时候，难免有一点歌功颂德的意味，但他的话也并不是没有根据。
最近美国知名的经济学者唐纳德·卢斯金又在上对于格林斯潘做了另一番评价，“他在应对这些危机时的反应相当迟钝，而且他的处理力度不够，时机也太晚。
”虽然，人们普遍都把格老尊奉为一位富有决断力的领导者，只不过是因为他很走运罢了。
这倒是符合了格老曾经对自己的评价，他在接受采访时，提及担任美联储主席的职业生涯，也自我总结道，“我真得很走运。
” 预测与分析 预测是经济学家们的乐趣。
格林斯潘在书中预期欧元可能取代美元，成为全世界最主要的储备货币，因为美元已失去对欧元的大部分领先优势，也将成为一股不可轻视的全球经济力量。
早在上世纪，格林斯潘就观察到技术在一直向前，而生产 率增长速度在1970年左右就开始下降，直到现在也只有复苏的迹象。
对此，格林斯潘经常引用斯坦福大学的两位经济学家保罗·大卫以及耐森·罗森伯格的著作来说明，“商业完全吸收和使用新技术通常需要花费几十年的时间。
”例如，使用蒸汽动力的工厂不能从电力发展中获利，只有当新的以电力驱动机器的工厂建成，他们的生产力才能够增加。
格林斯潘早先就领悟到，科技刺激社会发展，存在着一定的滞后性，而全球化与金融市场的成熟在他看来对于美国经济的发展将起到更大的作用。
对于全球经济中高达十多亿的外来劳动者，格林斯潘感到无比的兴奋，他认为这将抑制发达国家的通货膨胀以及利率的提高，而对于摆在面前的贸易赤字，格林斯潘并不以为然。
他还不忘提醒那些投资者，现在的低利率并不会维持很长时间。
美国经济当前不明朗的前景，加之格林斯潘那句早就脍炙人口的名言“如果我的话你听得清清楚楚，那你一定是没有听明白”，所以假如他的预测没有兑现，肯定是你理解错了。
自传 《纽约时报》在谈到这本书时说道，“它其实是两本书”：一本是对于经济形势的分析及预测；另外一本就是他的人生经历。
正像是原兰登书屋编辑高朵芙所说：“他想写一本能够传世的雅俗共赏的书，把满脑子的奇闻异事一个接一个地娓娓道来，都是不为人所知的事情。
人们由此也将看到一个他们从不曾见过的格林斯潘。
” 高朵芙的话是在格林斯潘下笔之前说的，而当格老意识到要用第一人称来写时，感觉到这确实是一个挑战。
故事从“9·11”讲起，他那时正好在从瑞士回家的路上，而接着笔锋一转，就开始了对于童年的回顾。
这些叙述读起来是一马平川，但并不是很清晰，没有让读者真正走进他的内心世界。
他从来也没有提及自己的理想与抱负，让人感觉到他之所以能够获得今天的声望，完全是他不得不承受的，这倒也正好又印证了运气好的理由。
对于他的第一任妻子琼·米契尔，他只是说到“她真的很美丽”。
中学毕业后想去参军，但是他肺部的一个阴影看起来像是得了肺结核，这让他没能如愿。
于是开始做萨克斯乐手，但他周围全是专业乐师，在这些超级天才面前，他感到很自卑。
当时，格林斯潘在幕间休息时，总是躲在角落里读经济和金融书籍以求消遣。
巡回演出一年以后，他离开了乐队，开始在纽约大学就读商业经济学。
格林斯潘就像是一个书呆子整日沉浸在技术与数字的分析之中，直到他妻子米契尔把他介绍给了艾因·兰德俱乐部。
随着艾因·兰德的客观主义哲学逐渐在全美扩展，他才开始渐渐形成了对于世界经济宏观上的认识。
格林斯潘在书中这样描述艾因·兰德，“看起来很平常，但是他却是我生命中一股坚定的力量。
” 工作方法 《华尔街日报》曾经这样概括他的工作方法，“分析和本能的特殊结合。
”《纽约时报》说，“格林斯潘讨厌教条。
”在老布什执政期间，他坚持推行高利率政策来控制通货膨胀。
老布什在1992年总统大选落败后，公开批评同为共和党人的格林斯潘是他连任失败的罪魁祸首，但格林斯潘不顾政治压力维护美联储的独立性，也得到了市场的认可。
从 1969年以来，除吉姆·卡特以外，格林斯潘与每位总统都合 艾伦·格林斯潘作过。
所谓的“一朝天子一朝臣”，格老也算得上是好几朝的元老了。
对于每个总统的是非功过也算是有些发言权。
对于福特总统，格老的好话说得最多，说他是一个优雅的政治家，非常清楚什么是自己知道的，什么是自己不知道的。
而对于其他的人当然是好的坏的都说了，却偏偏只有现任总统布什，他是毫不留情地奚落，而且还甩出一句众人都心知肚明就是不敢拿上台面来讲的话，“美国发动伊拉克战争主要是为了石油”。
最近，布什身边的拉姆斯菲尔德、驻联合国代表博尔顿、白宫办公厅副主任卡尔·罗夫也相继离职，真可谓是“众叛亲离”。
面对来自共和党阵营内部的公开质疑，布什也只有通过福克斯电视台说，“怀着尊敬的态度，我对格林斯潘的评价持不同意见。
” 据说培生公司(Pearson PLC)旗下的企鹅出版公司就预先支付过格林斯潘850万美元的稿酬。
都说“人走茶凉”，格林斯潘的茶倒没有凉得那么快，而且好多人都愿意再细细地品品。
只有诺贝尔经济学奖获得者约瑟夫·斯蒂格利茨这样评价他，“斯人已去，遗害犹存。
” 事实上，格林斯潘卸任后也为美国留下了堆积如山的债务，而在他为白宫工作的18年里，见证了美国持续时间最长的经济繁荣，所以很多人都认为美国经济只要由他掌舵就能一直欣欣向荣。
这么说来，格林斯潘真够走运的。
