金庸的书串句是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，那么。
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古龙自己在 沈盛衣传中写“天下乌鸦一般黑，到处杨梅一样花”。
古龙小说之排名
-古龙小说代表作排名录 1《多情剑客无情剑》 这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但书名好象写阿飞，这未免令人有点遗憾。
但这个题目太美，也许作者不得不用它。
《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍。
读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。
《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字，是古龙作品中最成功的一部。
它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。
且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。
他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。
由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。
古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精彩对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默，有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷却叙而不乱，悬念迭起却合乎想象；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多采的艺术匠心。
《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在此之后，他又创作了一系列武侠小说，虽然古龙在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度还是艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。
因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就，名列首位，无可怀疑。
2《绝代双骄》 如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。
古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。
《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云、而且他的声誉也不亚于梁羽生了。
因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。
如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。
除了金庸的几部名著外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。
但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。
它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。
它在艺术上完全可以和金庸《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》，各章标题也太平庸。
《绝代双骄》名列古龙代表作第二 222.90.69.* 4楼 3《侠盗楚留香》 楚留香排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。
第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。
第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。
当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下；《陆小凤》中的花满楼、西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红相媲美。
楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。
但楚留香绝不是陆小凤。
从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。
他有乌黑的头发、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。
从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流。
关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇、惊险而富有情趣。
在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。
读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘。
楚留香与一点红交手，看得人目不暇接； 《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。
也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三 4《陆小凤》 要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。
这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。
也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。
《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡，但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生。
这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精彩的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。
不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。
因为陆小凤的饿性格是立体的，他的性格特征绝不是几个定语可以概括出来的。
《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。
《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在挖掘主题上富有新意有关。
它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。
他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。
陆小凤是侠与义的化身。
如若论《陆小凤》的欠缺，我认为有两个：一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。
这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。
他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识不及金庸广博。
他是善于从小初着眼写大冲突的高手。
他的聪明超过了金庸，而功力也博学都在金庸之下。
让《陆小凤》排名第四，不知妥否
因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点 5《白玉老虎》 这是一部带有悬念的新派武侠小说。
读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。
我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。
这部小说没有结局，也不必有结局。
因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想像。
我佩服古龙，因为他把思索与回味留给读者。
把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。
6《七种武器》 《七种武器》是由六个小中篇组成的。
我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。
喜欢艺高胆大的白玉京； 很珍惜情感的高立； 风流正少年的段玉； 忍辱负重的萧少英； 欢问心无愧的杨铮； 先后沉着冷静的丁喜。
要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。
《七种武器》排名第六，颇为恰当。
7《欢乐英雄》 古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。
《欢乐英雄》第一个创新是文体。
简洁、干脆、利落，令人想到海名威的电报文体式的对话。
但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。
古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。
许多精彩的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成，而人物的性格与神态，也在对话中能揣摩出来。
《欢乐英雄》第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客。
自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一乐，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。
尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向风趣幽默的境界，这是古龙的一大发明。
《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。
但它毕竟为武侠小说提供了一个新的品种，而新的创造总有它的价值。
8《九月鹰飞》 写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛，把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。
叶开的个性虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。
叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其光彩四溢。
上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的白痴；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。
这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动到内心世界，当然颇为高明。
书中多禅语机锋，叫人难以忘怀。
在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。
这是《武林外史》《名剑风流》所未达到的。
这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。
《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。
9《名剑风流》 《名剑风流》好在三个地方。
一是结构相对严谨，长达百万字的篇幅，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放的开，收得拢，足以现实作者的大手笔。
二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。
古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏。
以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。
比如姬灵风的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回述，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。
三是小说自始至终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。
但这一个个不解之迷，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。
欲罢不能不容易，回味无穷更加难。
1989年4月，上海人民广播电台曾在“小说连播”节目中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。
《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。
对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。
有人认为《名剑风流》应名列《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，应该排名第九位 10《武林外史》 《武林外史》近一百万字，在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。
小说的主角是沈狼，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。
沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。
三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。
《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。
写法上也比较平直，没有新的突破，行文总没有耐人寻味的警句。
但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《武林外史》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。
它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当
11《流星.蝴蝶.剑》 这部小说的主角是职业杀手孟星魂。
但孟星魂与人交手的场面几乎没有细表，作者刻意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性复苏。
这样写法，新颖而成功。
读《流星.蝴蝶.剑》，忘不了孙玉伯与律香川，前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险、笑里藏刀。
这种性格的表层特征，写好也不难，难的是也吃出了导致这两个人物性格形成的心理特征。
聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。
其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也都有入木三分的刻画。
还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不对，但令人读而哭之，感而叹之。
相对来说，《流星.蝴蝶.剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起有伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐渐暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。
12《圆月弯刀》 古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，如《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精。
这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。
两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。
《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。
这故事写得跌宕起伏、有情有味。
尤其刻画人物个性，颇见功力。
读秦可卿设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。
读柳若松卑躬屈膝，翻脸无情，便知卑鄙小人的用心之险恶。
读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。
读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。
读谢小玉巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女孩子打交道要退避三舍。
读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。
读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。
更难得《圆月弯刀》的语言已趋炉火纯青。
它创作时间应在古龙后期，书中出现了龙啸云后代龙天香以及李寻欢的影子。
这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写**太露骨了些，文字不够洁净，这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。
因此，《圆月弯刀》只能排名与古龙代表作的第十二位 13《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富、耐读。
该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，而写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。
铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟，运用自如。
小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度但缺少特别精彩的篇章。
因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
人生格言都有哪些
金庸小说；一般都是侠义，民族矛盾，恩爱情仇为主线的。
古龙小说；一般都是风流浪子，武功超群，智慧绝伦，悬疑多变。
梁羽生小说；比较注重真实描写，语言也很直白，描写神魔的，有点类似志怪小说。
金庸小说； 首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。
武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。
在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。
其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。
金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的《摸鱼儿》、丘处机的《无俗念》、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。
再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。
金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。
他们或是成为一种意义或思维的化身，或是成为小说重要情节或线索充实小说内容，或是与叙事角度和评点相结合，不但为金庸小说吸引了无数的读者，也为这个快节奏的世界注入了一股活力。
金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”（人的情感、性格、道德、信仰等）。
然而，梦回江湖后，在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时，理想却只能一点一滴地积淀现实，因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实，却永远不能完全代替现实，所以，无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公，最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。
金庸小说的艺术价值又恰恰在此，他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻，完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝，而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性，并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露，充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。
古龙小说； 古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用，表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。
古龙的写作风格一直在变化，他开创了一种武侠的流派。
作为一个写作者来看，这是一种突破和追求。
古龙早期的作品是结构相对严谨，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，人物多而不乱，并各具个性。
小说注意渲染典型环境的氛围，以情节的变幻来揭示人物个性，代表作《名剑风流》。
古龙中期的作品结构的严谨，场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式，总体上气魄宏大。
标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界，是古龙小说的一个里程碑。
它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。
古龙晚期作品小说的主题标新立异，结构也较严谨，情节也有起伏，环环紧扣，用性格的表层特征写出了导致人物性格形成的心理特征。
人物性格鲜明。
古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格，古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
古龙的话：“一个人如果沉溺于酒，必定有他伤心的事，而伤心的人必定是多情的人。
”他打破了以往武侠以段为主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。
按古龙自己的说法：“长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。
”确实，古龙作品里尽管短句很多，但是文字的优美依然亮丽。
古龙的作品永远在弘扬真、善、美，在他的笔下，无论如何凄厉的故事都能让人感觉出一丝淡淡的温暖。
对人性的了悟以及在这了悟后的宽恕，是古龙所要表达的主题。
梁羽生小说； 梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。
他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。
书中50句有哲理,优美的句子
1.细数门前落叶，倾听窗外雨声，涉水而过的声音此次响起，你被雨淋湿的心，是否依旧。
2.站在寒冬的冷风中，漫天的雪花正纷纷扬扬地包裹着这座寒冷的城市。
想着逝去了的那份真挚的无价情义，我忍不住怆然泪下。
3.你在雨中行走，你从不打伞；你有自己的天空，它从不下雨。
4.那段岁月，无论从何种角度读你，你都完美无缺，你所缺少的部分，也早已被我用想象的画笔填满。
5.回首往事，日子中竟全是斑斓的光影，记忆的屏障中，曾经心动的声音已渐渐远去。
6.往事是尘封在记忆中的梦，而你是我唯一鲜明的记忆，那绿叶上的水珠，是思念的泪滴。
7.相信优美的生命，就是一曲无字的挽歌，漫过心际的孤独，早已蔚然成冰，而你，是这个季节最美丽的音符。
8.酒般的思念，一饮就醉，醉时就用全部的热情读这忧伤的月色。
于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。
9.谁与我醉明月，愁在夕阳中。
10.融进银河，就安谧地和明月为伴照亮长天；没入草莽，就微笑着同清风合力染绿大地。
这样，才算得上善待生命，不负年华。
11.她忧伤而美丽的面容，是我一辈子都读不厌倦的诗。
12.爱是一种牵挂，无论步迹到哪里，心却系在哪披肩秀发的发梢。
13.人生不能缺乏的是雨夜——淅沥地，独自的雨夜。
这样的雨夜里，天有泪，烛有泪。
天泪有声，烛泪有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是点点无声无形的热泪。
14.云一样的思绪，飘过来又飘过去，最终还是落在我的手掌上。
绚丽如霓霞，哀怨如晨雾。
我看得清你，你看得清我，我们在同一地平线，做着不同的梦，我的梦白如花朵，你的梦红如晚霞。
15.童年的那一个个追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。
16.曾在阳光下幻想着云游四海，浪迹天涯。
17.别让别人徘徊的脚步踩碎你明天美好的梦想，天下没有不散的宴席。
也许这人间真的只有朦朦胧胧才是真。
18.思念，是一种幸福的忧伤，是一种甜蜜的惆怅，是一种温馨的痛苦。
思念是对昨日悠长的沉淀和对未来美好的向往。
也正是因为有了思念，才有了久别重逢的欢畅，才有了意外邂逅的惊喜，才有了亲友相聚时的举杯庆祝。
19.我常常以为，记忆是最容易模糊的东西，在时间的流逝里，它会一团团的淡去。
而中学生活的一日日枯燥的翻转，也慢慢淡去。
刻骨的，只有那么几个回眸，牢不可破地粘在了记忆里。
20.在人生和世界的激流中，他必然会像初冬从树上飘落下来的最后一片枯叶，在西风残照中孤零零地漫无目的地飘舞。
21.一个秋风萧瑟的寒夜，当天边那弯孤独徘徊的月儿轻轻告诉了我该如何描绘心中最美的风景之后，我便不再抱怨为什么人生总是有太多的遗憾，不再感叹生命的尽头总是轻烟。
22.一个人走在城市的黄昏，孤独被斜阳曳成猎猎的旗，招摇在四周的暮云里。
走在行色匆匆的人流中，忽然发现自己失去了方向。
在异乡的街头，我突然那么强烈地渴望你能不经意地走来，牵着我的手，陪我，走一段漆黑的路。
23.在这世间，有些路是非要一个人去面对，单独一个人去跋涉的。
24.谁的指间滑过了千年的时光谁在反反复复中追问可曾遗忘我等你用尽了我所有的哀伤而你眼中却有我所不懂的凄凉25.人生一世，白云悠悠，漂走的事多少沧桑与眼泪；人生苦短，汗流尽，沉淀的又是多少往事与回忆。
26.单调而沉闷的空气窒息着我幼小的心灵，缠绕着我飞翔的翅膀。
27.我的少年的日子是寂寞的，寂寞的让我现在想起来都心冷，只有单调的影子与我一起看流岚，听松风，闻花香。
28.在一个个五光十色的希望肥皂泡中蹉跎岁月，浪费青春年华。
29.一轮孤月下一株孤独的树，这是一种不可企及的妩媚。
30.夜夜难眠，天天泪痕，泪水淹没日月，混淆乾坤，也无法挽回流失的岁月，重返最初之净泊。
31.我想，我还会架一支鱼竿，独钓岁月那一边的故事。
32.孤独是一种无奈的选择，孤独是因为没有找到合适的同行者，孤独是为了孤独背后的解脱。
孤独的过程，就是一个寻求真爱的过程。
33.平淡而不平庸，平凡而能平静，在离群索居，无伴独处中思索，追求创造，高瞻远瞩，洞幽烛微。
34.爱那一场场繁华落尽后的曲终人散。
（好像是安妮宝贝的）35.喜欢那种被岁月沉淀后的沉静和忧郁。
36.我现在只能做的，便是以一段拙劣的文字来祭奠我那段流逝的岁月。
（以前的文字中，用了很多次这句话，哈哈）37.自己是蓝色的，音乐是悠扬的，心情是透明的，灵魂是飞舞的。
38.在别人的轨迹里看到自己曾经那么认真，那么虔诚，可是却无比悲凉的足迹，想到自己一路这么千山万水地跋涉过来，我就想哭。
（郭敬明的，汗
）39.岁月的洪流，卷走了青春，卷走了年华，剩下的只是一个被岁月刻下深深印痕的伤痕累累的躯壳，和一颗沧桑的心。
40.太阳的光芒远远胜过月亮，但太阳永远只能独自天马行空，而月亮却有星星相伴。
世间万物中，其实太阳最寂寞。
41.千古佳人，荷笠斜阳，最终都不过是红颜怅老，青山远归。
真正能在心中美丽永恒的，唯有刻骨的一刹那记忆而已。
（摘自《武侠》）42.青春结伴，我已有过，是感恩，是满足，没有遗憾。
43.人生，有时轻似风，淡如水，有时浓如油，烈如酒。
44.当有一天你走出人生的迷茫，在夕阳下回首，你身后那串歪歪斜斜，磕磕绊绊的步履，便构成了你生命年轮中极珍贵的一瞥，时刻回想起来都会令自己无限感动和无限欣慰，铭刻心中挥之不去。
45.平庸，使人走漫长的路。
（喜欢）46.遥远的距离使我相思成灰，阴阳的间隔使我欲哭无泪。
47.世上没有十全十美的文章，如同世上没有彻头彻尾的绝望。
（村上春树某部小说第一句话）48.感谢上天让我孤单，忍受灵魂的磨难。
（零点乐队某句歌词）49.也许曲终人散之后，离开的离开，忘记的忘记，然而旋律最好的时候，感谢上天让我们是在一起的。
50.随着时间的围困，我的步伐越来越沉重缓慢，时间仿佛把我逼到了死角，让我陷入了绝地，我无力挽回些什么，只有忍着痛，步履维艰地一步一步往前走。
金庸、古龙、梁羽生、卧龙生的小说各有什么特点，其代表作分别是什么
呵呵， 权威答案来也 摘之：作品全集序：江湖侠 1，金庸：射雕三部曲 八部 2，古龙：楚留香系列，陆小凤系列，七种武器系列，小李飞刀系列 3，梁羽生：女帝奇英传 七剑下天山 江湖三女侠 4，卧龙生：金剑雕翎 岳小钗 飞花逐月（特点：擅长心理描写 尤其是女主角刻画突出） 重点是 四大天王中 金庸、古龙、梁羽生小说各有什么特点：（摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠） 以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说法重历史环境表现，依附历史 ，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。
但从摄用历史材料来看，两人又 有明显差别 梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛 围 金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金 庸写来煞有介事，常能以假乱寞。
两者都对历史进行了再认识、再评价，从作 品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层 其写作技巧也高明得多。
古 龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生 。
古龙的小说不是注重于对历史的反思，回顾，而是着重在对现实人生的感受 。
现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。
就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正 邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺 陷。
金庸武侠小说人物性格复杂，具有 种反传统精神，小说人物亦正亦邪， 危步于道德的悬索之上面能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复 杂、矛盾性格，面人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生话本身的复杂、矛 盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。
古龙小说最注重的 是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死 、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格， 以此来揭示生命的意义和人生的实话。
在古龙小说中，多写变态人格，追求外 化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执 自 尊心强，又是性情中人，多情种子。
这种情况可能与古龙的身世、心境、经历 有关。
谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。
三位大 家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷， 伏线引出千里，环环相知此呼彼应。
梁羽生武快小说情节前工后拙，开篇十分 吸引人．以后的情节则渐趋平谈，显得有点才气不足。
金庸武侠小说恰恰相反 ，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节 主干巍峨 ，枝叶繁茂 宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂 夺魄，回肠荡气。
金庸的才思如同一炉火．小说情节犹如炉火上的一壶水，火 越烧越旺，水越来越滚。
古龙武侠小说的情节又不相同。
他的小说从头至尾都 跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中合巧 偶然中有若必然 事事不可料 ，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。
小说 情节的发展根本无法预料 惊险频出，令人喘不过气来，而全书的续密无隙又 让人口服心折。
古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。
至于小说武功描写 梁、金、古三大家也有各自的风格．梁羽生武侠小说 中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真 紧 张激烈，夸节有致。
粱羽生的“武功’也具备道德倾向性，有正派武功，也有 邪派武功 正派武功力道柔和 象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益 于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶 如修罗阴煞功 、雷神掌、毒掌等。
正派武功循序渐进，发展缓馒，但根基扎实，邪派武功进 展神速，却容易走火入魔， 贻害终身。
凡此种种，造成了梁羽生“武功”的既 精彩又单调。
比起梁羽生来， 金庸的“武功”更令人神往。
金庸将武功描写与 中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画 九官八卦，医道 ，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的 最高境界。
金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰 如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的道理 意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。
金庸“武功”还有一个特点，就 是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料 令人捧腹。
古龙的“武功”风格与众 不同，他是以“怪招”取胜的。
他的“武功”重精神不重招式 如《边城刀声 》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪 里，也没有人知道刀是怎么发出来的。
刀未出手前，谁也想象不到它的速度和 力量 ’。
刀一定在它应该在的地方
…天土地下，你绝对找不到任何人能代 替它。
若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀
飞刀
飞刀还未在手，可是刀的精神已在
那并不是杀气，但却比杀气更令人 胆怯。
”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格， 伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正 义必定战胜邪恶”
古龙的“武功” 又强调“攻心为上’，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至 肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫 错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。
” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。
古龙的“武功” 还表现出一种境养—禅的境界。
它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察*的是忘 我和物我合一的境界， 能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武 功的弱点。
这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态 ，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察 者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一， 战斗者可以最大限度地发挥武功的威力 一去之下，毁灭敌手。
正因为古龙“ 武功’有这些 “怪招’，所以他“武功”的风格别具特色无招无式 简短有 力，重在精神，一击见效。
古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格．梁羽生小说的语 言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗 语点缀其间 ，以创造优美的意境、气氛 烘托人物的内心世界。
他的小说技法 以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的 口气，表现出民族风格和民族气派。
金庸才如大海，浩瀚奔腾 文笔俊爽、潇 洒、谈谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如 西方小说直探人生、命运的真谛。
他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小 说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。
古龙小 说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。
文章随意挥洒、虎虎有生气 ，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境 造意，刻意求新。
如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金 庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨糠概多气，又浓谐幽默、 妙语解颐，挥洒肄纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛’的绝顶人 物 至于古龙，则是大胆恣肆．不守成规 逞才搞藻，笑傲“江湖”，力求新 颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。
灵希《倾城之恋》又名《良辰好景知几何》
微薄 博客 个人档案 姓名：舒畅 名字含义：希望自己开开心心，永远心情“舒畅” 舒畅-阳新鞋匠剧照(12张) 昵称：畅畅、小兔、小秀、畅、畅儿、舒畅姐姐、畅姐 称号：邻家女孩、古典美女、清纯佳人、公主专业户 生日：1987年12月1日 星座：射手座 生肖：兔 身高：163cm 体重：43kg 血型：AB型 祖籍：四川省广元市 籍贯：重庆市涪陵区 出生地：吉林省白山市 曾住地：辽宁省大连市 现住地：北京市 粉丝名称：舒虫，畅迷 职业：演员舒畅(20张) 性格：文静、乖、稳重、随和 语言：中文、英语 特长：表演、唱歌、英语、主持、舞蹈、钢琴 爱好：看书、旅游、滑冰、看电影、唱歌 表妹：宋祖儿 最感激的人：姐姐 喜欢的演员：奥黛丽·赫本、周迅 喜欢的歌手：王菲、齐秦、张韶涵 最喜欢的电影： 最喜欢的颜色：奶黄色，绿色，白色 最爱吃的食物：麻辣火锅，川菜 经纪公司：北京天星际影视文化传播有限公司 毕业院校：北京第二外国语学院2004级英语系 人生格言：一定要善良地对人对事，心态要平和，要学会感恩。
圈中好友：刘亦菲、曹骏、何琢言、董洁、杨紫、孙菲菲、应采儿、刘芸、黄晓明、李滨、焦恩俊、胡可、宋祖儿 成长经历 舒畅5个月的时候，父母离异了，她妈妈带着舒畅来到北京。
舒畅6岁的时候，家里人终于知道了她们母女两个已经回到了北京。
姨妈和表姐把舒畅接到自己家，倔强的妈妈仍坚持单身生活，但不久妈妈就得了重病，在舒畅10岁那年离开了这个世界。
缺少交流和关爱的小舒畅，6岁时还不敢和别人亲近。
为了训练舒畅的语言表达能力，姨妈采取了很多方法。
姨妈的辛苦没有白费，慢慢地，舒畅变成了一个做事和讲话都很顺畅的聪明孩子。
“到了姨妈家我整个人才慢慢变了。
她们给我快乐和勇气，她们总是鼓励我，说你只是一个小孩儿，即使犯了错也舒畅(20张)不要紧，那个时候我才体会到什么是家庭的可爱的照片，这位导演费了一番周折之后找到了这张照片中的小女孩——舒畅。
结果被导演选中在当中饰演女主角的童年。
1996年尤小刚拍电视剧，在几千个北京女孩中挑选“小辣椒”一角，舒畅被选上了。
这之后，她陆陆续续拍戏接戏，一直到现在始终没有停过。
对她挑战最大的是里的“天山童姥”一角，要从9岁演到96岁。
对舒畅的帮助特别大，她以前不看武侠小说，也找不到武行和武道，但在剧之后，她不仅掌握了武打套路，更了解了武侠人物的内心世界，之后，她看了金庸所有的作品，并拍摄了。
舒畅的学习成绩一直名列前茅 ，她是小学连续五年的三好学生，北京市红领巾奖章获得者； 中学时期荣获北京市“十佳少年”称号，在班里还担任班长， 曾经连续三次在年度大考中成绩名列年级第一；1997年，推出首张个人演唱专集 ；近年来，舒畅经常被邀参加中央电视台、 北京电视台及地方台的大型晚会、综艺节目，担任嘉宾主持，或表演独唱、小品、朗诵等。
舒畅说起自己的童年：小时候说乖也乖，说淘气也淘气， 从小就喜欢拆卸零件，爱摆弄电器，敢抓老鼠，还敢杀鸡， 不过现在不敢抓老鼠了。
小时候不懂事，天不怕地不怕， 现在长大了，什么都明白了，反倒没有小时候胆大了。
舒畅才5个月大时，父母就离异了。
性格好强的舒妈妈抱着尚在襁褓中的小舒畅回到了北京。
虽然舒畅的外公外婆都住在北京， 但舒妈妈没有把自己回北京的消息告诉他们，她带着舒畅悄悄在北京前附近租了一间8平方米的房子。
在这里，舒妈妈靠给人做饭、洗衣维持生活，一过就是10年。
当别人家的孩子还在妈妈怀中喝牛奶撒娇时，懂事的舒畅就已懂得心疼妈妈，小小的她帮妈妈扫地、打开水、熬药、做饭。
北京的冬天很冷，母女俩的小屋没什么取暖设备，每到深夜，舒畅就和妈妈依偎在一起，把家里的被子、衣服甚至袜子等能盖的东西都重重压在身上。
躺下后，妈妈总是把舒畅的小脚丫捂在自己的胸口，那体温至今仍是舒畅心底暖暖的依靠。
因为没户口，舒畅上幼儿园、小学都只能借读。
年纪小小的她知道自己是妈妈全部的希望，所以她每天放学之后，总是先帮家里做事，然后马上拿起课本来读书、写作业。
除了妈妈，舒畅最亲密的人就是她的表姐。
对于表姐无微不至的关怀，舒畅说这是她一辈子也还不完的情债。
在舒畅10岁那年，舒妈妈积劳成疾，小舒畅被姨妈一家接过去照顾。
可姨父姨妈也要工作照顾小舒畅的担子就落在了表姐身上。
这时的表姐只有20岁，刚参加工作。
一个大女孩要照顾一个弱小的表妹，其艰难程度可想而知。
在姨妈家生活没多久，舒妈妈就在一个寒冷的夜晚永远离开了舒畅。
从那以后，表姐就用她微薄的工资艰难地支付着舒畅的学费，还让她学习钢琴、声乐、舞蹈等。
对舒畅的学习，表姐比谁都紧张，由于舒畅经常拍戏落下了很多功课，表姐就四处请老师帮舒畅补课。
寒冷的冬天，工作了一天的表姐也要坚持陪舒畅复习功课到深夜，常常是舒畅睡了一觉醒来还发现表姐在替她检查作业，然后在家长意见栏里签名。
在被问及她生活中最感激的人是谁，舒畅不容置疑地说是姐姐，“是姐姐把我抚养成人”。
荧屏形象 舒畅(20张)舒畅是如今当红女星中比较特殊的一位，5岁以童星身份涉足演艺圈，中学时片约不断，主演过尤小刚秘史系列，在《天龙八部》中她饰演的天山童姥给人印象颇深，2006年主演的获得了很高收视率。
高中毕业，舒畅考取了北京第二外国语大学英语系，2008年六月毕业，舒畅下一步准备考研。
演艺圈里这样学业与事业兼顾的艺人不多见。
报考大学的时候，舒畅的表姐希望舒畅能够考取一所与表演无关的重点大学，舒畅也希望自己将来能够做一个文化与演技兼并的演员。
可是高考复习的时候赶上央视剧的开拍，舒畅担演女一号。
舒畅既要拍戏又要复习功课，难度当然可想而之。
就这样，舒畅在那几个月当中真是尝尽了苦头。
虽然过程很苦，那年的高考题目也很有一定的难度，但舒畅还是如愿的考上了自己理想的大学。
国内著名的导演王新民曾经讲过在拍摄时的一件事情。
当时要拍摄雪山部分的场景，剧组冒险到了一个雪山上。
雪山只能通过缆车与外界出入，可是当天拍摄完成后，因为路途实在太危险太难走，剧组走回有缆车的那面时已经天黑，缆车都关闭了。
剧组一行35人就这样被困在了雪山上。
没有人带着吃的也没有保暖的衣物。
假如在山上呆一夜，绝对会被冻死。
导演和打电话给管缆车的人。
管缆车的说风大，可能有危险，他们非要坐缆车下来也可以，但必须签一个生死状：如果出了危险全权由剧组负责。
生死攸关。
他们的对话，只有站在一旁的舒畅听到了。
舒畅很镇定，低声地说了一句：“这事情别跟其他人说，不然大家一慌就会出危险的。
”事实上，舒畅心里也是非常害怕的，她给家里的姐姐发了一条信息，相当于遗言：“姐姐请你照顾好自己，我永远爱你。
”好在最后，大家都平安到达了山下。
在缆车到山下停住的那一刻，舒畅的眼泪才流下来。
这样一个成熟、坚强同时又富于生活智慧的女孩子，怎能不受到赏识
在2008年12月举行的“腾讯星光大典”颁奖仪式上，舒畅获得了“年度最具突破电视演员”奖项。
站在领奖台上的舒畅谦虚温和的感谢支持过她的朋友之后又说：“更重要的是我要感谢我生命中最重要的一个人，就是我的姐姐。
十多年来，她像一个妈妈一样把我抚养长大成人，这里我要说一声，谢谢我的姐姐，我的妈妈
” 或许，舒畅的演艺之路就如同她的性格，平淡而又精彩。
学习历程 小学 1993年9月-1995年6月：辽宁省大连市金州十里铺老爷庙小学 1995年9月-1996年6月：北京市西城区东晓市小学 1996年9月-1998年6月：北京市西城区北礼士路第二小学 初中 1998年9月-2001年6月：北京育英中学 高中 2001年9月-2004年6月：北京第四中学 大学 2004年9月-2008年7月：北京第二外国语学院英语系 （背后的故事） 在2004年考取北京第二外国语学院英语系之前，很多人都鼓励舒畅考北京电影学院或中央戏剧学院，她甚至在高二的时候已经以520分的高分被中央戏剧学院录取，并通过了表演二试，但最后舒畅还是选择了一所与表演无关的普通大学。
因为她被家人的一句话打动了：“无论哪个演员，最后拼的都是知识和文化。
”而学语言是她从小就感兴趣的事，也比较有把握，舒畅因此报考了北二外。
高考复习期间，正好赶上中央电视台一部大戏开拍，她被选中饰演剧中的女主角。
又要准备高考又要拍戏，压力很大。
那段时间，家人和同学们就通过手机短信的方式把一些重要的习题发送给舒畅。
舒畅一边要不分昼夜的拍戏，一边要复习好功课，经常连睡觉的时间都没有了。
几个月后，戏拍了，还受到很多人的表扬，“北外英语系”她也考上了。
戏剧作品 电影 1992年客串 1995年饰 林小茜（童年）舒畅版石榴(20张) 1996年《吴二哥请神》客串 2006年《恋爱三十天》饰 杜乐乐 电视剧 1996年《单亲之家》饰 小辣椒 合作演员：邬倩倩，李岚，王绘春 1996年《我没有家》饰 宝丫头 1997年《小太阳》客串 1997年《我们是一家》饰 梅花 1997年《好好过日子》饰 周昭 1998年《小凤仙的故事》饰 童年小凤仙 合作演员：蒋勤勤，佟瑞欣 1999年《好大一个家》饰 女主角的孩子 合作演员：安琥 2000年《新霍元甲》饰 菊儿 合作演员：卢星宇，何音 2001年《欢乐情缘》饰 尚小云 合作演员：王斑、刘孜、梅子 2001年《新女驸马》饰 杏儿 合作演员：黄奕、袁郡梅、乔振宇、王斑 2001年《夫妻过招》饰 高寒 2001年《生财有道》饰 高寒 2001年《皇宫宝贝》饰 巧月 合作演员：李小冉，邵峰，戴春荣 2001年《曹雪芹》饰 抱玉 合作演员：庹宗华， 史兰芽 2001年《众里寻她千百度》饰 刘婕 合作演员：张铁林， 斯琴高娃 2001年《拯救少年犯》饰 康文静 合作演员：宋佳、唐国强、普超英 2002年《孝庄秘史》饰 董鄂妃（宛如）合作演员：宁静，马景涛，刘德凯 2002年《金粉世家》饰 金梅丽 合作演员：陈坤、董洁、舒耀宣 2003年《连城诀》饰 水笙 合作演员：吴樾，何美钿 2003年《皇太子秘史》饰 云儿 合作演员：马锦涛、胡静、戴娇倩 2003年《天龙八部》饰 天山童姥 合作演员：胡军，林志颖 2003年《康乾盛世秘史》饰 幼敏 合作演员：大山 黄奕 钟镇涛 2003年《少年大钦差》饰 徐莲舒畅版水笙(20张)合作演员：吴孟达 叮当 2003年《厨子当官》饰 碧环、玉环 合作演员：李保田，李大强，王璐瑶 2004年《李卫当官2》饰 石榴合作演员：徐 峥，孙菲菲 2004年《宝莲灯》饰 小玉 合作演员：曹 骏，焦恩俊 2004年《鸡祥如意》饰 月儿、星儿 合作演员：曹骏 2004年《雨季不再来》饰 孟思佳 合作演员：印小天、迟帅、沈佳妮 2004年《精卫填海》饰 精卫 合作演员： 李 解 许还幻 2004年《家和万事兴之年夜饭》 2005年《中国母亲》饰 黄琳 合作演员：归亚蕾、陈龙、陈男 2005年《花开有声》饰 刘月 合作演员：严晓频、赵琳、于小慧 2005年《传奇幻想殷商》（又名；毁灭之王）饰 桐瑶 合作演员：王宝强、聂远、侣萧 2005年《大明奇才》饰 曹贞 合作演员：毛乐、王冰、陶飞霏 2006年《错爱天使》饰 周静怡、素雅 精卫填海---精卫 合作演员：崔林，乔振宇 2006年《鹿鼎记》饰 建宁公主 合作演员：黄晓明 钟汉良 2006年《魔幻手机》饰 傻妞 合作演员： 李滨 、焦恩俊 2007年《义本同心》饰 尚敏 合作演员：陶大宇、温兆伦 2007年《双城变奏》饰 唐音、汀娜 合作演员：钱泳辰、黄千肯(马来西亚) 2007年《红官窑》饰 夏芙蓉 合作演员：李进荣，谭非翎 2008年《大明奇才》饰曹贞 合作演员：毛乐，王冰，陶飞霏 2008年《春秋淹城》饰 罗敷 合作演员：程皓枫 王泊文 2009年《江姐》饰 文娟 合作演员：丁柳元 胡亚捷 倪土 2009年《酒后吐真言》饰 孙慧妹 合作演员：何冰、修迪宗、于洋 2009年《无量天》饰 路遥想 合作演员：李光洁，刘冠翔 2009年《新版西游记》饰 女儿国国王 新西游记---女儿国国王 合作演员：聂远 吴樾 臧金生 2009年《风雪漫过太行》饰 郝喜娥、郝喜兰 合作演员：王 斑 ，曹培昌， 韩 炀 2010年《阳新鞋匠》饰 欧宝妹 合作演员： 秦沛，曹征，宋茶茶 2010年《刘三姐》 饰 刘三姐 合作演员：刘冠翔，马文忠 2010年《傻妞归来》（魔幻手机第二部)饰 傻妞 李滨 焦恩俊 刘希媛 2011年《武则天》角色未知 音乐作品 专辑《少了妈妈只有半个家》 发表时间：1997年6月 首发数量：10万张 唱片曲目： 1.《少了妈妈只有半个家》 2.《梦中的秋千》 3.《我们拥有一个世界》 4.《飞吧 小鸽子》 5.《童年的歌》 6《爱星满天》 7.《蓝天白云跟我来》 8.《好朋友》 9.《小桥流水》 单曲 1995年《雀尕飞》《蓝天白云跟往往来》 1995年《放学路上》 2004年《雨季不再来》 好友评价 何琢言：“舒畅非常文静、很用功。
” 她平时生活中就是一个很文静的小女孩，然后每次看到她就是一个人坐在那里看剧本、一个人很认真地在那里想剧本。
那我们之间就会玩得很热闹啊，一起玩游戏啊，干嘛的。
她不是不跟我们玩游戏，她觉得她很用心地去看这个剧本更重要吧
然后，因为建宁公主是一个很难演的角色嘛，她可能就是为了饰演好这个角色她就很用心、很用心，所以这一点很令我佩服。
李菲儿：“舒畅是一个很安静的女孩。
” 舒畅是一个真的很文静的女孩，我觉得跟她演的那个建宁公主完全是两个人，建宁是一个很霸道的人嘛，但她生活中却是一个很安静、很淑女的女孩。
胡可：“舒畅是个理智的女孩子。
” 胡可评舒畅：其实她年纪也很小嘛，我觉得可能像她这样的年纪应该是那种蹦蹦跳跳的，但是我觉得她还是挺大气的。
就是我看到她的时候，就会觉得她是有那种掌控能力的，我觉得她特别清楚她自己想要的是什么，然后特别知道自己应该怎么做，所以我觉得她是一个挺理智的这么一个女孩子。
刘孜：“和舒畅相比感觉自愧不如。
” 舒畅，我觉得她是一个很矜持的女孩，但是她其实内心对自己有规划，而且我觉得她很聪明，她经常会看一些书，这些书都是对她有好处的书，我觉得肯定是对她无论是事业上还是生活上都是有益的。
周围的环境事物不会对她有影响，她会为自己制定一条路，然后就坚定不移地往前走。
我觉得在她这个年龄的女孩，我跟她还是差了几岁。
我有时候经常会在想我在她这个年龄在做些什么事情，然后我想着想着我就自己觉得会惭愧，我觉得。
我真的自愧不如。
曹骏：“舒畅是个很好的演员，跟她合作非常愉快。
” 我个人是比较欣赏舒畅的表演的，我觉得她表演的时候感情非常投入，我和她演戏的时候，两个人的一些眼神的交流都特别好。
我是比较多的，和她有对手戏。
舒畅是个很聪明的女孩，和她合作了两部戏，都很愉快，她是很好的演员。
释小龙：“舒畅这样的女孩很少见” 像舒畅这样有十分扎实的演艺底子，又十分有发展潜力的女孩，在国内还十分少见。
舒畅给人的感觉是在成熟与单纯之间的，如果有机会能一起合作，去更多地了解她，会很高兴。
李功达：“舒畅这样的演员非常难得。
” 舒畅是一个很懂事、很有思想的演员，这可能跟她从小的经历有关，她出演的电视剧也不少了，包括《鹿鼎记》、《宝莲灯》、《金粉世家》等，但学业一直没有耽误，本科毕业之后她还准备考研究生，这样的演员非常难得，也会很有发展前途。
刘亦菲：“舒畅非常非常可爱。
” 我跟舒畅真的非常好，从《金粉世家》到《天龙八部》，她真的非常非常可爱，戏是没话说的。
高虎：“舒畅是一个非常非常好的女孩，很有潜力，她的前途无可限量。
” 舒畅来到《天龙八部》剧组本身还有一点小的事件。
当时天山童姥找的是一个杭州剧团的小孩，14岁，熟悉《天龙八部》的金庸迷们都知道，天山童姥是一个96岁的老太太，但是一直都是儿童之身。
虽然是儿童之身，出场那一刻是9岁，练一天功长一岁，需要90天，需要她在短时间之内由小孩到老太太。
而且这个老太太还不是一般的老太太，是江湖的霸主，灵鹫宫的主人，生杀大权是一定要有的。
那种霸气，14岁的小女孩是没有的。
我跟她配了一次戏，感觉不好。
虚竹学的武功有很大一部分是童姥教的，所以她是很重的一部分。
导演看出来了，张纪中主任看回放也发现问题了，我们几个一商量，怎么办呢
换人。
当时我找到我们学校95版的一个女孩，王梅，她的年龄是23，因为她是专门演儿童类型的，当时她来不了。
那还找谁
他们就找到了舒畅。
当时舒畅过来是15岁，我一听，啊
又是一个15岁的小女孩
这怎么可以啊
她演不了，她的生活阅历和经历达不到。
过来试试吧。
舒畅给我的第一印象特别好，那天我收工之后，她敲我的门，说高虎哥哥，我是舒畅，我想跟你对对戏。
我就发现，这个女孩子其实很成熟的，她本身自己的家庭可能造就了她的性格，她从小演戏，也特别有经验，拍摄两天之后，她在逐渐地进步，慢慢的就配合好了，这个戏出来之后效果真的很不错。
她真的是非常非常好的女孩，演戏有很深的造诣。
有很多地方我是要向她学习的。
我认为舒畅是一个很有潜力的演员，小小的年纪就能把天山童姥演绎的这么到位，着实不容易。
说实话当初我对她还没有什么信心，因为最初演童姥的一个角色被我换掉了，我就希望扮演童姥的人必须有一定的表演功底，这样才能跟虚竹之间互相给予。
因为虚竹开场的前三集很重要，全是跟童姥的戏，如果这块拿不下来的话，对我个人的发挥影响会很大的。
所以说我对舒畅当时年仅15岁有所担心，但是舒畅已经有很多年的表演经验了，应该说给了我一个很大的惊喜，她非常虚心，基本上我们产生分歧的时候，她都会虚心的听取我的意见，而且把我所想表达的感觉表现得非常不错，她的前途无可限量。
《双城变奏》替身演员：“舒畅没有明星架子，并且是一个很用功的演员。
” 那是2007年四月，我平生第一次当替身演员，当然，这是一部央视的青春偶像励志的连续剧，叫《双城变奏》，我是钢琴专业，有幸当剧中女二号的替身。
觉得很新鲜很好玩。
第一次近距离的接触摄制组，导演，演员，那其中就有舒畅，当时我不认识她，个子不高，身材瘦瘦的，因为有一张娃娃脸显得格外可爱。
那并不象你想象中明星架子那么大，也很好接触．舒畅扮演一个很有天赋的小提琴手，对于一个不是专业搞音乐的，哪怕是演员也很难表现出专业演奏的状态。
舒畅真的很用功，她总是很虚心的模仿，一遍遍不厌其烦的练习，把所有的她要演奏的曲目都收录起来，听着音乐，用并不能发声的小提琴道具练习演奏的状态。
细致到每个乐句的呼吸，各种弓法的技巧都做的相当到位，如果不看按弦的那只手，专业搞演奏的也很难看出瑕疵。
一个这么年轻且这么敬业的的演员真的是很难得，很佩服她。
看了她的博客，也觉得她是一个很有思想的女孩，感觉很好很有亲和力。
希望她的演义事业能更上一层楼。
戏路更宽，我会一直关注她
平江锁金：“舒畅是一个很乖、很坚强、很好学的女孩，很有表演天赋” 这是一个很乖、且很坚强的小女孩，在重庆拍戏的时候舒畅的脚受伤了，可是她主动要求坚持表演。
她演戏很有天赋，是天生的演戏的料。
她很会去领悟人物的情感、性格。
在《爱在来时》中她一个人扮演两个角色，对于两个性格完全不同的人物她都把握的恰如其分，完全出乎我的意料。
舒畅还是一个很好学的演员。
她每天拍完戏以后，从来不到外面去玩，而是躲在房间里读剧本。
并根据我对人物的要求，和她对人物性格与处境的分析，来自己创作剧本。
我把舒畅刚交过来给他的剧本给记者看，厚厚的一本，字迹也很清晰。
有时，舒畅为了写出一句更好的台词，宁愿一个晚上不睡觉的琢磨。
舒畅现在剧本已经写的很不错了。
我经常对她说，拍完这部戏你可以去做编剧了。
启航：“跟舒畅演戏过招的确很“舒畅”，她真是个可爱有趣的女孩儿“ 在《江姐》剧组的第一场戏，是对手戏，也是一场重头戏；对手人乃是舒畅。
在下和舒畅演戏过招的的确确很“舒畅”，从刁蛮任性的建宁公主到阴狠霸气的天山童姥，从《金粉世家》到《魔幻手机》。
虽然我对舒畅仅仅是一知半解，但这第一场戏却让在下见识到这不仅仅是一场特别的重头戏。
不得不让在下心生感叹“原来表演是不用学的，有的人天生就是演员”。
表演到位是一个演员的天职和义务。
难得的是舒畅她做人的态度谦虚低调，又很爱看书。
在片场在下和舒畅交换彼此的阅读的书籍，发现她的阅读种类很驳杂，审美观念首屈一指。
值得学习的是舒畅她阅读书籍有做笔记的习惯，把喜欢的语句、自己的心得，都整理出来。
爱看书的演员不少，柯蓝姐，富大龙师哥......可有做笔记习惯的演员，此乃舒畅一人。
呵呵，真是个可爱有趣的女孩儿。
《江姐》剧组演员：“舒畅本人和电视上一样漂亮，而且一点架子也没有。
” 没想到平时只能在电视上看到的明星，居然也能和我们如此近距离的接触，舒畅本人和电视上看上去一样漂亮，而且人很随和，一点架子也没有。
我也超喜欢她O(∩_∩)O~
